Дети снимают: ПОЧЕМУ ДЕТИ СНИМАЮТ ВИДЕОБЛОГИ? / Статьи / ДЕТСКИЙВОПРОС.РФ

Дети снимают: ПОЧЕМУ ДЕТИ СНИМАЮТ ВИДЕОБЛОГИ? / Статьи / ДЕТСКИЙВОПРОС.РФ

alexxlab 07.01.1970

Содержание

ПОЧЕМУ ДЕТИ СНИМАЮТ ВИДЕОБЛОГИ? / Статьи / ДЕТСКИЙВОПРОС.РФ

ПОЧЕМУ ДЕТИ СНИМАЮТ ВИДЕОБЛОГИ?

Автор: Наталья Устинова, фото: pixabay.com

Блогинг, или ведение видеодневника в интернете, ― явление молодое, но крайне востребованное. Серии детских авторских роликов на YouTube мгновенно обретают тысячи подписчиков.

Одни блогеры снимают сюжеты из собственной жизни, другие делятся впечатлениями о фильмах, третьи предлагают уроки кулинарии, рисования, вокала. Причём темы очередных «серий» часто «заказывают» их зрители, подписчики, оставляя под видео свои критические отзывы и пожелания на страничках. Редакция ДЕТСКИЙВОПРОС.РФ подготовила статью о детском блогинге.

И многие родители, узнав, что их ребёнок тоже ведёт свой видеоблог, начинают беспокоиться. И не зря. Ведь с каждым днем, всё больше пребывая в мире интернет-технологий, ребёнок забывает о том, как можно общаться в реальном мире. Детям удобнее находиться там, ведь там они могут быть самыми сильными, властными и неуправляемыми, чего не найдёшь среди сверстников. Если такой процесс прогрессирует, неустойчивая психика ребёнка испытывает проблемы с самоидентификацией, после чего начинается раздвоение личности, и ребенок начинает путать реальный и виртуальный мир.

В чём же секрет популярности видеоблогеров у школьников?

Телевидение сегодня детям неинтересно. Зачем им телевидение, когда у них в руках гаджеты, и всё, что они видят и снимают, может моментально попасть в сеть? Видеоблоги ― своего рода продолжение этого журнала в другом формате. Блогеры рассказывают о том, что детям интересно, и делают это смешно. Что нового можно рассказать, скажем, о мыле? Вроде бы ничего. Но блогеры расскажут о нём какими-то непривычными словами, не всегда цензурными, правда. Это будет троллинг мыла, и это детям понравится. Доверие к видеоблогеру подкрепляет эффект визуального знакомства. Мы бессознательно считываем невербальные сигналы ― жесты, мимику, манеры человека ― с экрана компьютера, можем понять, насколько он открыт и честен.

Психологи давно ответили на вопрос, почему дети снимают свои видеоблоги

Во-первых, это способ привлечь внимание сверстников к своей персоне. Школьникам важно следовать за авторитетом. Блогер, который выкладывает свои видео в интернет на общее обозрение, да ещё и собирает море лайков, десятки просмотров и комментариев ― царь и бог. Всем хочется быть таким, как он. Поэтому они с восхищением смотрят, подписываются на канал, комментируют и гордятся, если этот блогер ответил им на вопрос. Кстати, у самых успешных видео-блогеров есть рубрики «вопрос-ответ», где они просто рассказывают о себе. В итоге подросток смотрит видео супер-блогера, учится, идёт и снимает такое же видео и становится таким же популярным для кого-то другого, у кого ещё нет своего канала на YouTube.

Во-вторых, подросткам важно знать, что есть на свете такие же, как они. Важно понимать, что у других подростков такие же игры, такие же интересы, такие же успехи, чтобы чувствовать себя увереннее, ведь дети живут и учатся через имитацию. Смотреть и повторять ― это их главная тренировка в жизни.

У детей есть возможность играть любую роль, тем самым повышая самооценку. Они становятся менее стеснительными, более активными, разговорчивыми.

В-третьих, подростки и дети, которые снимают подобные видео, утоляют своё тщеславие. Всем им нужны десятки просмотров, лайки, комментарии, внимание. Чем больше просмотров, тем выше самооценка. И самое главное ― этот путь к вниманию очень простой. Не нужно стараться, не нужно придумывать что-то особенное. Просто снимай всё подряд и говори, что в голову придёт.

Почему родители сами снимают видео про своих детей?

Родители гордятся и собой, и своими чудесными детьми. Хотят внимания и похвалы так же, как и подростки. А ещё и деньги зарабатывают. Ведь, если канал блогера набирает много просмотров, располагает постоянными подписчиками, становится действительно популярным, рекламодателям выгодно размещать свою рекламу во время (до и после) просмотра роликов. YouTube считает, на чьих каналах чаще просматривается реклама, и платит самым выгодным блогерам. Тем самым уже с самого раннего детства родители сами приучают детей к съёмкам. С трёх лет малышам, особенно девочкам, уже хочется проявлять свои актёрские способности. А домашнее видео — это первый шаг к славе. Особенно нравится сниматься детям, которых за это хвалят родители. Ведь мамина и папина похвала в детстве — самый главный двигатель.

Поэтому многим родителям стоит задуматься, надо ли выкладывать видео со своим чадом в интернет или нет? И к каким последствиям в будущем это может привести.



Не ложися на краю: как снимают детей в кино и насколько это этично

Проект «Дау» бульдозером проходится по постсоветскому пространству, вскрывая его незатянувшиеся раны, становясь причиной для уголовных исков и ожесточенных дуэлей кинокритиков. В «Дау» снялись воспитанники украинских детских домов в возрасте от трех месяцев до полугода, и к ним могло быть применено насилие.

Собственно, вокруг этого и разгораются дебаты: что считать насилием? Ведь критерии для взрослых актеров неприменимы к детям, тем более младшего возраста. Какова устоявшаяся практика съемки младенцев в мировом кинематографе?

Подробности по теме

«Я человек правил»: Илья Хржановский отвечает на главные вопросы о «Дау», абьюзе и Тесаке

«Я человек правил»: Илья Хржановский отвечает на главные вопросы о «Дау», абьюзе и Тесаке

Из роддома на съемочную площадку

Предсказуемо, что самый разработанный корпус законодательства, регулирующего права актеров, — в США, стране, где детское кино стало развиваться раньше и динамичнее всех. Правила варьируются в зависимости от штатов, но наиболее эффективная система, как водится, в Калифорнии (первый закон, регулирующий труд детей-актеров, вышел там в 1929 году). Чтобы попасть в кадр, ребенку должно быть как минимум 15 дней (в Британии, например, такого ограничения нет, хоть сразу из больницы на съемочную площадку).

Как же они туда попадают? Ведь нужно быть ну очень обсессивным родителем, чтобы начать делать из ребенка звезду уже с первых часов его жизни. Этим занимаются хантеры из специальных агентств по поиску юных талантов, например Jam2000. Самыми желанными клиентами для них являются близнецы (и тройняшки): во-первых, они могут подменять друг друга (дети могут находиться на съемках не больше пяти часов в день и работают по полчаса с перерывами). Во-вторых, они, как правило, более субтильные, чем обычные дети (без сиблингов). Почему это хорошо? Да потому, что камера не щадит никого и накидывает вес даже младенцам. В кадре они выглядят на 1,5–2 кг тяжелее, чем на самом деле. Итак, близнецы могут подменять друг друга, но иногда происходит наоборот — один ребенок играет сразу двух, как, например, Эйдан Бартон, который в «Звездных войнах. Эпизод III: Месть Ситхов» сыграл и Люка Скайуокера, и принцессу Лею.

Лея и Люк в «Звездных войнах», которых сыграл один и тот же младенец

Если в съемочном процессе участвует ребенок, то именно вокруг него построен съемочный день: линейные продюсеры стараются избегать даже малейших задержек (счет идет на минуты), ребенок прибывает на съемочную площадку на оплаченном кинокомпанией автомобиле вместе с родителями. На протяжении всего времени съемок к нему приставлен наставник (chaperone).

Но, пожалуй, самый ключевой человек на съемочной площадке в этот момент — это «детский переводчик» (baby wrangler). Это медиум между желающим снять идеальную сцену режиссером и ничего не подозревающим об этом ребенком. Главный вопрос, которым задается зритель, когда видит плачущего ребенка в кадре: как заставить ребенка плакать? Стоит ли удачный кадр слезинки ребенка?

Нет. Слезинки одного ребенка недостаточно. Baby wrangler стоит за камерой и плачет сам, чтобы вызвать у него цепную реакцию. Кстати, это еще одно доказательство того, что люди запрограммированы на проявление эмпатии. Из всех способов заставить ребенка зарыдать этот — самый гуманный: раньше, например, для этого издавали какой‑то громкий неприятный звук или направляли на малыша софит. Времена меняются, и слава богу.

Из‑за дороговизны и сложности съемок детей реквизиторы часто прибегают к использованию jelly baby — механических беби-манекенов. Поначалу это были совсем примитивные куклы — вспомните, например, как неубедительно выглядит ребенок в «Американском снайпере», — но со временем стали более реалистичными: весят, как реальные дети, текстурой напоминают нежную кожу ребенка, могут пошевелить ручками, ножками, даже поморгать. Дети-роботы стоят несколько сотен долларов в неделю, хотя все еще дешевле, чем дети-актеры.

Естественно, маленьких детей нельзя вовлекать в съемки на опасных объектах, например на стройке. В известном американском фильме категории B под названием «Младенец на прогулке» малыша Адама Роберта Уортона и Джейкоба Джозефа Уортона (исполняющих главные роли) подменял актер-лилипут Верн Тройер (которого, кстати, не указали в титрах).

В картине австралийского производства «Подлинная история банды Келли» младенец участвует в сцене, где кричат и угрожают пистолетом

1 из 2

В снятом одним планом фильме «1917» французский младенец участвует в протяженной сцене, при этом долгое время якобы находясь в полке комода. Мать потом вспоминала эту сцену с малышом в инстаграме

2 из 2

Психология маленького актера

Помимо безопасности и комфорта возникает следующий вопрос: как работать с ребенком-актером? Как не повредить ему психику? Интересно, что одной из первых этим вопросом задалась русский режиссер и сценаристка Маргарита Барская, снявшая безусловный шедевр детского кино (или «детской фильмы», как говорили тогда) — «Рваные башмаки» 1933 года. Барская оставила много записок и аналитических справок, в которых рассуждала, как лучше работать с детьми. Главное, считала она, превратить взаимодействие с ребенком в увлекательную для него игру. Выстроить личный контакт: «В моей комнате все можно трогать, все можно переставлять, все можно переворачивать. Дети приходили, приводили с собой других, часами играли у меня в комнате. Здесь я делала первые записи наблюдений за ребенком в совершенно естественной для него обстановке, когда он действует непринужденно, совершает поступки по собственному желанию».

На ребенка нельзя давить и забывать, что он ребенок: «Ни в коем случае неверно и нельзя делать ставку на профессионализацию ребенка в кино. Еще в 1928–1929 годах, когда я занялась вплотную этим вопросом, нам было известно, что в Америке, открыв какого‑нибудь вундеркинда, кинокоммерсанты лепят как можно больше лент, чтобы успеть получить как можно больше прибыли, пока ребенок не вырос. В американской и западной промышленности это положение сохранилось по сей день».

Барская была абсолютно права насчет США: основополагающий документ, защищающий права детей-актеров, — «Акт Кугана» — назван так в честь актера Джеки Кугана («Малыш», «Оливер Твист», «Папочка»), чьи родители растранжирили все заработанные им деньги. После судебной тяжбы Кугана с собственной матерью, в 1939 году был принят закон, согласно которому родители «звездных» детей должны были перечислять 15% от их доходов на специальный счет, доступ к которому получат только сами дети и только по достижении ими 18 лет.

Ширли Темпл в «The Biggest Little Star of the 30’s» (1976)

Еще один символ 1930-х, чье имя стало нарицательным, — актриса Ширли Темпл. Жизнерадостная крошка-кудряшка, как пишет Джон Кассон, автор книги «Маленькая девочка, которая помогла преодолеть Великую депрессию», обладала огромным капиталом доверия и довольно беспардонно использовалась политиками (в частности, Франклином Рузвельтом) в своих целях. Да и не только политиками: она фактически спасла от банкротства 20th Century Fox и рекламировала еще с десяток брендов — от кукол до печенья. Этично ли использовать детей в политических и маркетинговых компаниях, ведь они не понимают и не могут до конца понять их значения? Достаточно ли просто обеспечить их безопасность на площадке и сохранение за ними гонораров?

Долгое время возможность стать ребенком-актером рассматривалась во всем мире как привилегия. «Дети-актеры гораздо теснее связаны со своими эмоциями, чем обычные дети», — приводит слова детского психолога из Лос-Анджелеса New York Times в своем материале 1984 года. Ответственность за его эмоциональное (и физическое) здоровье при этом целиком возлагалась на родителя. Детей-актеров сравнивали со олимпийскими спортсменами, чей успех тоже во многом зависит от усилий родителей.

Некоторые впадали в зависимость от этой работы (и неудивительно, ведь это все, что они знали с детства). Например, Мики Руни, который все 1930-е играл находчивых сорванцов, а по возвращении с фронта Второй мировой так и не смог вернуть себе былой успех (хотя продолжал играть еще на протяжении полувека), говорил: «Если бы я не играл с малых лет, не знаю, что бы я делал. Разве что каждый день молился бы. Без этого я не мог жить».

Андреа Дарви, автор книги «Красивые дети: Взгляд изнутри на мир голливудских маленьких звезд», сравнивает систему, сложившуюся в Голливуде к 1970-м, со сборочной линией на детройтском автомобильном заводе. «В год в одной Калифорнии детям-актерам выдаются сотни, тысячи лицензий. Сколько из них становятся звездами?» — резонно спрашивает она.

В фильме «Лед-2» были большие эпизоды с участием Александра Петрова и младенца

Child actor навсегда

В 2020 году Рене Зеллвегер получила премию «Оскар» за лучшую женскую роль в байопике «Джуди», как несложно догадаться, рассказывающем о Джуди Гарленд, образчике child actor со сломанной судьбой. Интересно, что английский термин child actor используется не только по отношению к детям-актерам, но и к взрослым, которые когда‑то ими были: такой вот семантический намек на то, что это хорошенько перекраивает психику раз и навсегда. Джуди Гарленд, американская милашка, звезда «Волшебника страны Оз», была жертвой режиссерского абьюза, и эта травма (как наглядно показано в «Джуди») осталась с ней на всю жизнь.

Линда Блэр, сыгравшая в 12 лет в «Изгоняющем дьявола», говорила, что после съемок «больше никогда не была прежней». В знаменитой сцене в спальне, где она всю смену была в одной ночнушке, температуру искусственно понижали до нуля градусов (чтобы изо рта выходил пар), а для изображения судорог актрису привязывали к кровати ремнями, которые больно били по спине. Вот так зачастую опыт молодых актеров выливается в то, что им потом приходится «изгонять дьявола» всю жизнь.

В книгах для будущих продюсеров любят шутить: «Избегайте детей в кадре пуще всего другого». Легче взорвать полгорода, чем снять короткую сцену с младенцем. Для многих режиссеров это еще и личный эмоциональный порог — относиться с маленьким детям, как к оплачиваемым работникам, к функции, представляется для них сложным. Такой вот бесконечный диалог (или спор) этики и искусства.

Подробности по теме

Где ты теперь: 15 детей из классических хорроров и сайфай-фильмов

Где ты теперь: 15 детей из классических хорроров и сайфай-фильмов

Законно ли пользоваться телефонами в школе и что делать учителю, если ученики снимают его на камеру

Подростки любят транслировать свою жизнь в соцсетях — показывать еду, покупки, как проходит день. Когда наступает учебный год, большая часть таких видео записывается в школе. Это нравится не всем учителям, поскольку нередко именно они становятся главными героями съемок. Разбираемся, законно ли это вообще — снимать и выкладывать в интернет видео из школы — и что в таких случаях могут предпринять педагоги.

Полезная рассылка «Мела» два раза в неделю: во вторник и пятницу

Мнение учителей: «Было неприятно и непонятно, зачем они это делают»

1 сентября в хабаровской школе № 76 педагог дополнительного образования на школьной линейке перед детьми и родителями исполнила восточный танец в довольно откровенном сценическом костюме. Кто-то из присутствующих заснял это на телефон и выложил в интернет. Видео быстро разлетелось по социальным сетям — случился большой скандал, пользователи, а затем и СМИ, стали возмущаться — это, мол, неэтично и вообще разврат.

На следующий день педагог попросила прощения: «Я хочу искренне принести извинения всем детям, родителям, бабушкам, дедушкам и всем тем, у кого мое выступление вызвало какие-то негативные эмоции, непонимание, недоумение, какие-то чувства, которые ввели вас в резонанс. Своим творческим номером, изображая птицу счастья, я никого не хотела оскорбить и обидеть ваши чувства. Я хотела принести вам радость». Директор этой школы и вовсе написала заявление об увольнении.

Это не единственный случай, когда учитель попал сначала в объектив, а потом — на растерзание публики. В 2019 году школьники сняли на видео, как педагог читает отрывок из рассказа американского писателя Говарда Лавкрафта «Зов Ктулху», и выложили это в интернет. Через несколько дней его уволили. В 2018 году ученики выложили в сеть, как их обзывает учительница музыки. Родители подали жалобу, педагога вызвали в прокуратуру. И таких историй очень много.

Екатерина (имя изменено. — Прим. ред.), учительница из Краснодара, рассказала «Мелу» про свой опыт: «У меня были ситуации, когда ученики снимали меня на видео. Сначала я этого не замечала, думала, что они сидят в телефоне или списывают. Через некоторое время это стало происходить в более наглой форме. В основном снимала небольшая компания, которой было не совсем интересно то, что происходит на занятиях, и которая не боялась плохих оценок.

На уроках я старалась всячески это пресекать: забирала телефон, делала замечания. Было неприятно и непонятно, зачем они это делают. В конце концов я не выдержала и попросила эту компанию остаться после занятий.

Я старалась спокойно обсудить сложившуюся ситуацию и объяснить им, что это неприлично. Мы долго разговаривали, в итоге они признались, что фотографировали меня, чтобы делать мемы для школьной группы во «ВКонтакте». Они показали мне эту группу, там я нашла фотографии своих коллег. Мемы никаким образом не оскорбляли нас как личностей и не высмеивали, они были иллюстрацией к шуткам по нашим предметам. Однако я попросила ребят больше этого не делать, они согласились. Если бы у других учителей возникла подобная проблема, я бы посоветовала им спокойно обсудить все с учениками, поскольку другие меры в моем случае не сработали бы».

Фото: Shutterstock / Dasha Petrenko

Мнение учеников: «Общество уже привыкло к тому, что камеры нас окружают»

Иногда дети снимают друг друга и тоже становятся героями скандалов. Например, в мае 2021 года в Таганроге третьеклассник пригрозил начать «тр****ь училку» у доски. Одноклассники это засняли и выложили в сеть. Видео набрало много реакций в тиктоке. Родители других учеников написали жалобу в МВД с просьбой разобраться в ситуации.

А в 2019 году группа подростков начала травить мальчика из-за того, что он увлекается музыкой и хотел пойти заниматься в ансамбль Ильи Резника. Ученики школы № 1536 устроили буллинг младшего ученика, окунули его головой в школьный унитаз и сняли все это на видео. После этого инцидента трудовые отношения были расторгнуты и с директором школы, и с классным руководителем.

Восьмиклассница Карина тоже любит снимать видео на телефон. Она объяснила «Мелу», зачем это делает:

«Мне нравится снимать и монтировать видео, распространять их в социальных сетях. В школе я часто снимаю просто истории в инстаграм. Например, как мы с друзьями проводим перемену: можем подурачиться, подойти к одноклассникам, позадавать им какие-нибудь глупые вопросы. Нам кажется это смешным. Учителей стараемся в кадр не брать, потому что они к этому относятся по большей части негативно.

Обычно разрешения у людей в кадре я не спрашиваю, потому что люди видят, что я делаю. Некоторые просто обходят, некоторые проходят в кадре, некоторые просят пройти. Но если человек не замечает, что попадает в кадр, я не вижу в этом ничего критичного. На улицах, в магазинах — везде есть камеры, и люди постоянно в них попадают. Мне кажется, общество уже привыкло к тому, что камеры нас окружают».

Почему мы вообще снимаем всё на камеры

Нейробиолог Татьяна Смирнова считает, что в желании делать фотографии или видео нет ничего плохого: с древних времен люди пытаются тем или иным способом сохранить информацию. Другой вопрос, что смартфоны вывели эту практику на новый уровень.

«Прежде всего имеет значение сама связь со смартфоном. Исследование, проведенное Университетским колледжем Лондона сразу в 9 странах по всему миру, показало, что мы относимся к своим телефонам так же, как и к своему дому. Смартфон буквально становится местом, где мы живем. Соответственно, возникает желание все хоть сколько-нибудь значимое «принести домой».

Помимо этого, люди зачастую боятся, что образы, воспоминания, эмоции сотрутся из памяти, и полагают, что большое количество фото и видео предотвратит это. Устройства воспринимаются как «внешняя память», расширяющая и дополняющая объёмы памяти в мозге. К сожалению, дело обстоит с точностью до наоборот: показан эффект «угасания памяти» при частом обращении к записи фото и видео. В попытке сохранять всё подряд в памяти смартфона мы делаем собственную память хуже.

Тем не менее попытка поймать и зафиксировать эмоцию, которую мы испытываем в тот или иной момент, — это одна из ведущих причин, по которым мы достаем телефон, как только видим что-то привлекающее внимание.

И, наконец, не последнюю роль играет стремление к сопричастности. Мы становимся зрителями какого-то события, рядом с нами что-то происходит, и это повышает и нашу значимость, даёт нам ощущение принадлежности к чему-то большему. Я был там, я это видел, а вот и доказательство. Для этого даже не обязательно делиться снятыми кадрами, хотя многих привлекает именно социальное одобрение. Сам факт наличия «вещественных доказательств» заставляет тянуться к телефону просто на всякий случай.

Однако, по сути, если мы ловим момент с помощью камеры, мы не ловим его с помощью мозга, систем внимания и концентрации. Мы сосредоточены не на событии, а на том, как его преподнести».

Законно ли пользоваться телефонами в школе и может ли учитель отобрать их

Адвокат Максим Крупский:

Согласно действующему законодательству, этот вопрос должен решаться самим образовательным учреждением. Правила пользования средствами мобильной связи, как и другие правила внутреннего распорядка, должны быть прописаны в уставе образовательного учреждения.

Статья 43 ФЗ РФ «Об образовании в Российской Федерации» предусматривает, что ученики обязаны выполнять требования устава организации, осуществляющей образовательную деятельность. Поэтому если в уставе школы будет содержаться запрет на использование средств мобильной связи, например во время урока, то ученики обязаны будут подчиниться такому требованию.

Фото: Shutterstock / Andrey Zhorov

Кроме того, согласно той же статье, ученики обязаны уважать честь и достоинство других обучающихся и работников организации, осуществляющей образовательную деятельность, не создавать препятствий для получения образования.

Если та или иная форма использования мобильного телефона или смартфона вступает в конфликт с этими требованиями, это нарушение. Например, в случае, когда ученик вместо того, чтобы заниматься делом на уроке, громко слушает музыку на своем смартфоне, мешая как учителю, так и одноклассникам.

Учитель не имеет права силой отбирать мобильный телефон у ученика

Согласно ст. 209 Гражданского кодекса РФ и ст. 35 Конституции РФ, право частной собственности охраняется законом и каждый может обладать имуществом, пользоваться и распоряжаться им.

При этом необходимо понимать, что перечисленные права не являются абсолютными и их реализация не должна нарушать права других лиц. В ситуации, когда ученик злоупотребляет своими правами, учителю следует использовать имеющиеся в его распоряжении легальные механизмы урегулирования конфликта.

Например, поставить вопрос перед администрацией образовательного учреждения о применении к нарушителю мер дисциплинарного взыскания — замечания, выговора или отчисления из школы в установленном законом порядке.

Конечно, у учителей и так не хватает времени на то, чтобы дать материал в сжатые временные рамки урока, и тратить время на выяснение отношений с учениками никому не хочется, однако насильственные методы решения конфликтов в школе вряд ли можно считать эффективными средствами поддержания дисциплины и уважения между учителем и учениками, не говоря уже об их незаконности.

Еще более сложным представляется вопрос о допустимости осуществления видеосъемки учителя или учеников в стенах школы

С одной стороны, действующий закон гарантирует право на неприкосновенность частной жизни, личную и семейную тайну, защиту своей чести и доброго имени; сбор, хранение, использование и распространение информации о частной жизни лица без его согласия не допускаются*.

Более того, ст. 152.1 Гражданского кодекса РФ гласит, что обнародование и дальнейшее использование изображения гражданина (в том числе его фотографии, а также видеозаписи или произведения изобразительного искусства, на которых он изображен) допускаются только с согласия этого гражданина.

Однако дьявол, как обычно, в деталях. Та же норма Гражданского кодекса РФ предусматривает, что такое согласие не требуется, в частности, в случаях, когда использование изображения осуществляется в государственных, общественных или иных публичных интересах, а также если изображение гражданина получено при съемке, которая проводится в местах, открытых для свободного посещения, или на публичных мероприятиях, за исключением случаев, когда такое изображение является основным объектом использования.

Территория школы в целом подпадает под определение места, открытого для свободного посещения, поэтому осуществление видеосъемки в школе, в том числе во время урока, само по себе не противоречит закону. Тем более такая видеосъемка допустима в случаях, когда на ней запечатлено нарушение прав обучающихся или самих учителей: в интернете есть множество примеров, когда на видео попало избиение, оскорбление или иное унижение ученика или учителя.

Такое использование изображения гражданина, очевидно, осуществляется в общественных и иных публичных интересах, поскольку выступает в качестве доказательства противоправного деяния.

Другой вопрос, если видеосъемка осуществляется с целью последующего использования изображения учителя, например, в качестве мема. В таком случае учитель будет иметь полное право потребовать удаления этого изображения. Перечисленные требования к порядку получения и использования изображения учителя или учеников распространяются на учителей, родителей учеников и самих обучающихся. Здесь также могут быть применены и уже упомянутые нормы ФЗ РФ «Об образовании в Российской Федерации» о необходимости соблюдения правил внутреннего распорядка. Если фото- или видеосъемка будет осуществляться с нарушением прав учителя или обучающихся, то это будет являться нарушением закона и также может привести к дисциплинарному взысканию.

Для того чтобы защитить свои права, учителю необходимо либо обратиться к сервису, на котором размещено видео, с заявлением об удалении видео в связи с нарушением права на частную жизнь, либо обращаться в суд.


* Ст. 23, ст. 24 Конституции РФ

Фото на обложке: Shutterstock / Jacob Lund

Петербургский благотворительный фонд «свет.дети» снимает документальный сериал о своих подопечных

Уже представили первый выпуск. До середины декабря выйдут еще 3 видеоработы.

Герой первого фильма – пятнадцатилетний Илья Головин, у которого в 8 лет обнаружили лимфому. С 2018 года он проходил лечение при поддержке фонда. Сейчас находится в стадии ремиссии. Он рассказывает о том, какой была его жизнь до болезни, о том, как впервые узнал свой диагноз, как проходил лечение в НМИЦ онкологии имени Петрова, почему его мама решила обратиться в благотворительный фонд за помощью и многом другом.

Сотрудники фонда объясняют, как помощь частных жертвователей, корпоративных доноров и сборы с акций и других фандрайзинговых мероприятий позволяют помочь детям с онкологией, рассказывают, как привлечь волонтеров.

В конце фильма Илья Головин делится своими мечтами и отмечает, что хотел бы стать зоологом: «Мне нравятся животные, интересно за ними наблюдать, показывать людям, как с ними можно связываться, как вести себя».

А авторы работы предлагают ему самому попробовать заняться благотворительностью, объясняют, что в этом нет ничего сложного.

Этот проект – детище фонда и продюсерской компании MIP. Он создается на средства гранта Института развития интернета. Всего, по задумке авторов, будет 4 картины. Все серии будут опубликованы в соцсетях фонда «свет.дети».

«Мы давно хотели снять что-нибудь интересное про фонд и его подопечных. Но понимали, что наших ресурсов не хватит. Потом узнали о возможности получить грант от ИРИ, условия нам подошли, и мы вместе с талантливыми ребятами решили попробовать. Недавно узнали, что выиграли. Последние пару недель активно додумывали, про кого нам стоит снять фильмы и в каком формате», –  рассказал Никита Студилов, пиар-менеджер фонда.

Помочь детям с онкологией при помощи фонда можно на его официальном сайте.

Летний Кинокружок, дети снимают кино — городской лагерь в Ульяновске

Администрация сайта не является организатором мероприятий, указанных на сайте infanoj.ru, а представляет собой информационный портал о событиях, о которых администрации сайта стало известно как от самих организаторов, так и из открытых источников — средств массовой информации, сайтов региональных и муниципальных органов власти, третьих лиц.

Команда «Инфаной» просит Вас соблюдать все необходимые меры для профилактики и своевременного выявления вирусных заболеваний. Общая информация и последние рекомендации Министерства здравоохранения Российской Федерации размещены на сайте https://covid19.rosminzdrav.ru

Команда «Инфаной» не уполномочена и физически не может проверять фактическое соблюдение обязательных мер предупреждения распространения новой коронавирусной инфекции, в связи с чем просим каждого посетителя перед тем, как запланировать посещение какого-либо мероприятия, связаться с организатором мероприятия и уточнить информацию по соблюдению обязательных требований. При посещении любого мероприятия строго рекомендуем использовать защитную маску и перчатки. В соответствии с требованиями Минздрава не советуем размещаться ближе чем 1,5 м от других лиц.

Уважаемые организаторы и посетители мероприятий, убедительно просим Вас соблюдать все необходимые меры.

Берегите себя и своих близких. Наше здоровье в наших руках!

Спасибо, понятно

Городской лагерь

дети снимают кино

Описание

7+

Начинает работу летний кинокружок для детей 7-14 лет.

Ведёт: Сергей Бурцев.

В программе:

  • написание сценария
  • раскадровка
  • съёмка
  • монтаж
  • озвучание
  • а также актёрские тренинги на командообразование

Занятия проходят ежедневно по будням с 16:30 до 18:00 в Областной библиотеке для детей и юношества им. С. Т. Аксакова.

Продолжительность курса: 10 дней

Запись по телефону +7 (962) 632-60-62

Источник: https://vk.com/photo-37433877_456245581

Событие завершено

Организатор:

Не пропустите

0+

автобусно-пешеходная экскурсия

16+

Дети с ограниченными возможностями снимают мультики с конструктором Лего — Социальная защита населения

31.08.2018

​Участники клуба «Сам себе режиссёр», который работает в комплексном центре социального обслуживания Свердловского района с 2013 года, сняли мультфильм, где одним из героев стал мальчик на инвалидной коляске. Сейчас картина «Вот оно какое наше лето» озвучена и смонтирована полностью. Дети с ограниченными возможностями наравне со здоровыми сверстниками принимали участие в её монтаже и подготовке. В мультфильме показан один день летних каникул.


Персонаж на инвалидной коляске появился в мультфильме не случайно: набор с этим героем был приобретен клубом несколько месяцев назад, но участники не могли придумать интересный сюжет. Перед съёмкой у детей была возможность обсудить решение проблем инвалидов. Например, как комфортно и безопасно инвалидам-колясочникам передвигаться по нашему городу.

«Картину про лето готовили 17 ребят, 5 из которых — с инвалидностью. Когда каждый задействован в съёмках, понимает свою роль и степень ответственности, этот процесс становится увлекательным. В мультике про лето 800 фото. Такой вариант отлично подходит для новичков», — рассказывает Алёна Дегтярёва, руководитель клуба «Сам себе режиссёр».​

По словам ребят, самое сложное  —  это подготовка фотографий. Чем лучше качество снимков, тем проще производить монтаж и «склеивать» кадры. Этим зачастую занимаются мальчики, а девочки с удовольствием озвучивают картины и могут оценить результат с эстетической точки зрения.

Раньше ребята учились создавать видеоролики, в которых сами принимали участие. Их тематика была простой – праздники, деятельность центра или здоровый образ жизни, безопасность дорожного движения. Позже один из участников клуба предложил сделать настоящий мультфильм. Было принято решение сделать декорации и снять мультик из конструктора Лего.​


За период работы клуба школьники смонтировали мультфильмы: «Правила дорожного движения», «Интернет-зависимость», «Советский человек, покоривший космос», «О безопасности в лесу», «Мы за здоровый образ жизни» и другие. Также у участников клуба был опыт создания пластилиновых мультиков.​​

Отметим, что в прошлом году клуб принимал участие в конкурсе непрофессиональной социальной рекламы «Белый кадр» и занял 1 место.​

 Мульфильи можно посмотреть здесь: http://www.kcson-krsk24.ru/semyam-s-detmi/videoklub-sam-sebe-rezhisser.html  

Новости

В Татарстане снимают фильм по мотивам повести Мухаммета Магдеева «Мы – дети 41-го года»

В Татарстане снимают фильм «Мы – дети 41-го года» по мотивам повести Мухаммета Магдеева. Режиссер картины – Амир Галиаскаров, продюсер – Миляуша Айтуганова, большая часть актеров – студенты и выпускники театрального училища. Подробности съемочного дня в нашем сюжете.

Сюжет: https://youtu.be/ls-se4lr8CE 

Камера! Мотор! Сцена на складе. Герою фильма Сабиру всего 38. Но выглядит намного старше. Виной тому война, о ней он рассказывает подросткам – студентам педагогического училища. В сложное время ребята усердно учатся и искренне верят в победу. Весь съёмочный день расписан буквально по минутам — работа кипит.

Ляйсан Хазиева, художник по костюмам:
— Учитывая, что лето и жарко будет, я не одеваю ее очень сильно. То есть это завуалированно. Это касается верхней одежды. У нее на голове – шаль.

Большая часть актеров студенты и выпускники театрального училища. Для некоторых работа в фильме «Мы – дети 41-го года» – дебют.

Амина Ситдикова, актриса:
— Я это произведение читала еще в школе, оно мне очень сильно понравилось. И когда я узнала, что будут снимать фильм по этому произведению, я очень обрадовалась. Сегодня у меня первый съемочный день

Зритель должен погрузиться в атмосферу военного времени. Костюмы, декорации, реквизит – все должно соответствовать эпохе.

Вот такой хлеб используется в качестве реквизита. Он испечён по особому рецепту, который сохранился ещё со времён войны. Сейчас мы его попробуем. Вкусно!

«Мы — дети 41-го года» Мухаммета Магдеева — классика татарской литературы. Съемки проходят в Арском районе на родине писателя.

В посёлке Урняк до сих пор сохранилось здание, в котором в годы войны располагалось Арское педагогическое училище, ключевое место фильма. Сейчас здесь агропромышленный колледж. А для съёмок были установлены необходимые декорации.

Фильмов о войне – много. Но всегда найдется еще одна страничка истории, которая неизвестна зрителю.

Миляуша Айтуганова, директор ГБУК РТ «Татаркино», продюсер картины:
— Прикосновение к этой теме само по себе меняет человека. И наша задача — не просто что-то снять и показать, а изменить еще людей, прикасаясь к такой теме.  Мне кажется, что это очень важно сейчас.

Работа над фильмом еще продолжается. Премьера ожидается этой зимой.

Источник: ГТРК Татарстан. Авторы: Ия Кислицына, Айрат Каюмов

советов по работе с детьми-актерами на съемках фильма или видео

Будете ли вы работать с детьми-актерами над вашим следующим фильмом или видеопродукцией? Прочтите эти советы перед погружением.

Изображение на обложке предоставлено Shutterstock.

Как кинорежиссер, даже работать с профессиональными актерами иногда бывает непросто. С другой стороны, работа с детьми и детьми-актерами может стать настоящим испытанием для . В один момент они могут быть на вершине мира, а в следующий — рыдать.Тем не менее, дети-актеры открывают вам множество возможностей.

Если у вас есть захватывающая задача работать с детьми над предстоящим фильмом , вот шесть советов , которым следует прислушаться, чтобы сохранить рассудок.


1. Держите их занятыми


Изображение из The Goonies через Warner Bros.

Когда ваши детей-актеров прибудут на съемочную площадку , вы должны устроить им удобных, подготовленных и заряженных энергией .Для некоторых это может быть травмирующим опытом быть на съемочной площадке и перед камерой — когда вся съемочная группа смотрит на вас. Вы должны быть гипер-осведомленными об их чувствах и быть достаточно вовлеченными , чтобы заставить их доверять тому, что вам нужно от них .

2. Скрыть свое разочарование


Изображение из Stranger Things через Википедию.

В некотором смысле детей чрезвычайно эмоционально интеллигентны .Может быть, не с самими собой, но они могут очень легко уловить разочарование и раздражение . А кинопроизводство — это , очень расстраивающее и (временами) раздражающее занятие . Очень важно убедиться, что вы или человек, имеющий дело с детьми, можете блокировать или скрывать все разочарования и питать их только позитивной энергией .

3. Помните об их потребностях


Изображение из Little Boy с Open Road Films.

Дети похожи на всех: им нужны все основные удобства , такие как еда, вода и туалетные принадлежности.У детей потребности просто более сильные. Уровень сахара в крови может резко возрасти или упасть (), а мучительная жажда может сильно отвлекать. Будьте чрезмерно подготовлены с вашим отделом обслуживания ремесленников и другими объектами .

4. Работа короткими рывками


Изображение с Где обитают дикие твари через Warner Bros.

Действия на камеру могут быть умственно истощающими , особенно для детей. требует огромного внимания и энергии для большинства людей , поэтому для детей это может быть утомительно.Будьте готовы к работе короткими рывками и делать много перерывов . Для кинопроизводства требуется множество сбросов для движущихся камер и установки кадров , поэтому будьте готовы к , чтобы максимально увеличить передышку ваших детей-актеров .

5. Минимизируйте время простоя


Изображение предоставлено Oxigeno Film & TV.

При этом, , давая им слишком много времени, чтобы отключиться или заскучать, может быть плохой вещью . Длительные перезагрузки, которые иногда могут длиться от до нескольких минут до часа , могут быть более чем достаточным для того, чтобы ваши дочерние актеры потеряли интерес .Дайте им возможность расслабиться, но держите кого-нибудь поблизости, чтобы они были заняты и были готовы к следующему выстрелу.

6. Попробуйте подражать, а не действовать


Изображение с камеры Little Miss Sunshine , полученное с помощью Fox Searchlight.

Обезьяна видит, обезьяна делает хорошая игра здесь . Вы можете быть разочарованы, узнав, что детей не всегда хорошо умеют читать сценарии и принимать мотивированные решения относительно производительности. . Это может быть намного проще, и более увлекательный , показать им именно то, что вы хотите, и сказать , а затем попросить их попытаться повторить его — особенно если вы можете сделать из этого игру.

Кроме того, — это еще несколько ресурсов , которые следует учесть перед , работающим с дочерними актерами на наборе .

BFI Screenonline: Дети в кино

Убедительно представить детский опыт в любой творческой среде. заведомо сложно. В кино, помимо хорошо задокументированных проблем направляя детей-актеров, необходимо рассмотреть вопрос о подходе, поскольку изображения детей сильно различаются, от ностальгических портретов невинности, вплоть до мрачных, тревожных и кошмарных видений.Как только эти проблемы встретились, все еще остается проблема поиска подходящего визуального стиля для передать детский мир.

В Сэмми идет на юг (1963), история 10-летнего ребенка, осиротевшего из-за Атаки британской армии на Порт-Саид, Египет, в Суэцком конфликте, детское точка обзора неоднократно подчеркивается положением камеры. Когда Сэмми разговаривает с матерью, играя на полу, мы видим только ноги матери. Когда перед Сэмми вырисовываются две статуи фараонов, они появляются при съемке с низкого ракурса. даже более внушительный, как для маленького мальчика. Кэрол Рид ‘s Падший идол (1948) начинается с того, что ребенок того же возраста, Фелипе, смотрит вниз перила (часто повторяющиеся кадры в фильмах о детстве), подчеркивая ограниченную перспективу ребенка. Интерпретация событий Фелипе оказывается решающим, когда его воображение заполняет пробелы в том, чего у него нет засвидетельствовал, что привело его к выводу, что его кумир Бейнс — убийца. В детский ум может быть невинным, но он также опасен.

В экранизации Диккенса романа Дэвида Лин режиссер использует некоторые памятные кадры с точки зрения, как в Оливер Твист (1948), когда, убегая от полиции, Оливер нокаутирован кулаком.Эффект создал оператор. Освальда Морриса толкают в коляску и запускают камеру в кулак. В фильме «Большие надежды, » (1946) детские страхи пробуждаются снимками с низкого ракурса. грохочут деревья над головой, как раз перед знаменитой сценой, в которой Пип бежит прямо на осужденного Мэгвича. Позже, во время ночного путешествия Пипа в на погосте говорящие коровы подчеркивают его детскую фантазию, обвиняя в воровство и усиление чувства вины.

Несмотря на часто обвинения в сентиментальности по отношению к детям, Диккенс , и несомненное влияние его работ на их представление, дети в британских фильмах обычно менее милы и романтизированы, чем их аналоги в Голливуде. Тем не менее, в британском фильмы, ориентированные в основном на детей высшего и среднего класса, воспитанных и соблюдение правил общества. Эта тенденция побудила некоторые фильмы исследовать, что может случиться с детьми, когда эти правила нарушаются, тенденция началась с Lord of Мухи (1963), основанный на романе Уильяма Голдинга , в котором открытая война ломается между соперничающими группами мальчиков, оставленных из мира взрослых. Переход (Великобритания / Австралия, 1970) изгнание двух британских детей в суровые условия — Австралийский буш — где поведение неуправляемо и где их научили социальным ценности подвергаются испытанию.

Идиллия детства дает более общую кинематографическую тему, часто находящуюся в общее или конкретное сельское прошлое. Многочисленные ностальгические фильмы, начиная с первого экранизация классического фильма Tom Brown’s Schooldays (1916) и позже адаптации, такие как Swallows and Amazons (1974) и The Railway Children (1970), изображают детство через (в основном) розовые линзы. Железная дорога Дети , в частности, считают детей невинными и любящими, в то время как даже издевательства в Школьные годы Тома Брауна , по сути, формируют характер. Когда используются более суровые условия, такие как ферма в Ланкашире в Whistle Down the Wind (1961), они, тем не менее, часто противопоставляют идеалистический портрет дети, которые там живут. Несмотря на возможную потерю детской невиновности в Whistle Down the Wind , персонаж Кэти Босток, которую играет Хейли Миллс , пробуждает чудо и чистоту детства, никогда не проявляя ни одного из более отрицательные черты характера часто ассоциируются с детьми.

Фильмы Александр Маккендрик ( Мэнди , 1952; Sammy Going South ; A Сильный ветер на Ямайке , США, 1965) позволяют более мрачные представления о детстве. Здесь, как в The Fallen Idol , дети обладают бессознательно разрушительным влиянием, иногда даже подвергая опасности жизни тех, кто хочет им помочь. Ratcatcher (1999) также подчеркивает эту разрушительную — даже смертельную — потенциал. Более экстремальные образы появляются в фильмах ужасов, таких как Деревня . Проклятых (1960) и Невинных (1961), которые ставят под сомнение естественную невиновность детей и страхи взрослых.

Детский опыт формирует взгляды взрослых на жизнь, иногда вдохновение для личного стиля кинопроизводства. Первые две части законопроекта Трилогия Дугласа ( My Childhood , 1972; My Ain Folk , 1973; My Way Home , 1978), на основе воспоминаний режиссера о детстве в шотландской шахтерской деревне, Нарисуйте мрачный портрет персонажей, которых обычно игнорируют в кино. В Детский (1976), первая часть его собственной трилогии, Теренс Дэвис показывает, как действует насилия над мальчиком продолжают воздействовать на него годы спустя, используя процесс расширенных воспоминаний.Точно так же The Go-Between (1971) медленно раскрывает повествование, происходящее не в настоящем, а в воспоминаниях старика. В основном рассказывается с точки зрения мальчика-мальчика, фильм прогрессирует до травмирующего и формирующего момента, когда он сталкивается с сексуализированным взрослый мир он боится и не понимает.

Дети в таких фильмах также часто являются средством познания мира взрослых. как свои собственные. Мэнди изображает глухого ребенка, отправленного в специализированную школу, где она начинает учиться общаться, но фильм одинаково озабочен отсутствием общения между взрослыми персонажами.Присутствие Мэнди показывает эмоциональные недостатки родителей и учителей. Мальчик Уинслоу (1940) аналогично использует ребенка, чтобы исследовать мотивы других. В основе фильма лежит дилемма, стоящая перед семьей мальчика и адвокатом сэром Робертом Мортоном, а не с сам мальчик, на которого события не влияют.

Все эти фильмы показывают детей, но ориентированы в основном на взрослую аудиторию. Успешные фильмы, снятые для детей, конечно же, формируют обширный рынок их фильмов. собственное право, на протяжении большей части истории кинематографа империя Диснея доминировала.В Британия, гораздо меньшая компания вышла из Rank Organization , чтобы стать Фонд детского кино , основан в 1951 году. Фонд производил фильмы для формула, предназначенная для удержания внимания детей: бездействие, чрезмерное диалоги и слишком много персонажей были исключены, в то время как любимые темы включены животные, пираты, сокровища и спорт — все для развлечения, пока стимулирование образовательного интереса. Такие названия, как Go Kart Go (1963) и The Magnificent Six и 1/2 (1967-71), дают представление о содержание фильмов. Группа детских фильмов , созданная в 1981 г. далее, снимая фильмы не только для детей, но и для детей, и нашла поддержку отраслевых цифр, таких как Стивен Спилберг .

Самый популярный жанр для детей — фантастика или приключенческий рассказ. Взрослые часто отсутствуют или неэффективны в этих фильмах, что позволяет детям экономить день. Книга джунглей (1942) считает обычных родителей ненужного, и герой отвергает продажную цивилизацию в пользу джунглей утопия.В Hue and Cry (1946) взрослые либо слепы, либо ненадежный, в то время как детская энергия, солидарность и врожденное чувство справедливости в конечном итоге побеждает подлость. История Джона Бурмана о Британии времен войны, Надежда и Слава (1987), рассматривает развалины бомбоубежищ как детский рай за пределами родительский авторитет, и школы сносят под крики радостных ученики.

Анархия может доставлять удовольствие, но самый успешный сериал современных фильмов дает менее разрушительный пример для детей, возможно, более соответствующий их самые сокровенные желания.Основано на J.K. Феноменально популярные романы Роулинг , Гарри Поттер фильмов, начиная с Гарри Поттер и философский камень (2001) показывают узнаваемого героя, который побеждает монстров, но страдает от повседневных проблем школьников. Он без родители, независимые, но стремящиеся к любящей семье, отражающие потребность в безопасность есть у каждого ребенка. Популярность молодого волшебника заключается в том, как он обращается к детским тревогам, позволяя им победить страхи.Он видит мир их глазами, не всегда понимая, но извлекая уроки опыт, выходящий из-за перил, чтобы столкнуться с жизненными трудностями.

Дэвид Моррисон

Дополнительная литература :
Нил Синьярд, Дети в кино (Б.Т. Батсфорд, Лондон, 1992)

Руководство по работе с детьми в кино и телевидении

Говорят, никогда не работайте с детьми или животными, но в нашей индустрии иногда нет выбора! И независимо от того, работаете ли вы с одним малышом или с группой подростков, есть несколько важных вещей, о которых должны знать как постановщики, так и члены съемочной группы.

Детские лицензии

Получение «детской рабочей лицензии» для любого ребенка в возрасте до 18 лет является важным юридическим требованием, чтобы он мог участвовать в производстве. Обычно это организуется производством в сотрудничестве с агентом ребенка, родителем или опекуном и местными властями. В нем участвуют все стороны, предоставляющие определенные детали; производственная часть должна включать полную информацию о производстве, роли ребенка в нем и их рабочих часах. Местные органы власти будут выдавать детскую лицензию только в том случае, если у них есть полная информация от всех сторон и они уверены, что производство соответствует всем правилам работы детей (например, перечисленным ниже).Утверждение лицензии может занять до 10 рабочих дней, поэтому убедитесь, что у вас достаточно времени между кастингом и съемкой.

Проверки DBS

В зависимости от производства от некоторых членов бригады могут потребоваться проверки DBS. Например, в сериале, снятом в течение нескольких недель, в котором ребенок играет главную роль, потребуется провести проверку DBS на любой съемочной группе или актерах, которые вступают в прямой контакт с ребенком, таких как визажист, помощник по костюмам. , звуковой помощник и любые взрослые актеры, тесно работающие с ребенком.Не все постановки требуют проверки командой DBS, и маловероятно, что краткосрочные съемки, такие как рекламные ролики или постановки, в которых дети редко снимаются, потребуют их.

Часы работы и перерывы

Существуют строгие правила относительно количества часов, в течение которых дети могут находиться на съемочной площадке и перед камерой, а также минимальные требования в отношении времени отдыха и перерывов на обед. Они различаются в зависимости от возраста ребенка, но, например, текущие правила для ребенка в возрасте от 5 до 8 могут быть настроены на срок до 8 часов, на камеру до 3 часов, вызваны не ранее 07:00 и завершены. не позднее 23:00 (источник: Руководство BBC по лицензированию детей в постановках).Дополнительную информацию о правилах работы детей можно найти на веб-сайте местных властей.

Родители, сопровождающие и наставники

Все дети младше 18 лет должны сопровождаться родителем или опекуном, или, если таковой нет, сопровождающий будет предоставлен производством. Сопровождающие должны пройти полную проверку DBS и иметь опыт работы с детьми на съемочной площадке. Есть люди, чья работа на постоянной основе состоит в том, чтобы быть сопровождающим в кино / на телевидении, что отлично подходит для постановок, поскольку они точно знают, как все работает в индустрии, и обычно могут ответить на большинство многих вопросов, которые у детей возникают о работе на съемочной площадке! В длительных постановках, требующих от ребенка того, чтобы ребенок не ходил в школу на несколько дней, также должен быть наставник, чтобы ребенок не отставал от школьной работы.

Зеленая комната

Рекомендуется, чтобы у детей и подростков была собственная зеленая комната, отдельная от зеленой комнаты для взрослых, литых вагончиков и зон для экипажа. Это дает им место вдали от рабочей среды, чтобы расслабиться во время отдыха, а также является защитной процедурой. Кроме того, полезно собрать всех детей в одном месте со своими родителями или сопровождающими, где они будут в безопасности и счастливы, и где вы сможете их найти, когда придет время привести их для макияжа, костюмов или декораций.Вы должны убедиться, что это место подходит для детей, и что в одном и том же месте не хранится никакое оборудование, емкости с горячей водой или другие потенциально опасные предметы.

Защита детей и материалы для взрослых

При работе с детьми важно учитывать, что они будут свидетелями во время съемок. Очень важно снимать так, чтобы ребенок не стал свидетелем и не вмешивался в что-то несоответствующее его возрасту. Вы часто видите детей в фильмах ужасов, но посмотрите внимательно, и вы увидите, что они никогда не снимаются в одном кадре, будучи непосредственными свидетелями какого-либо насилия или зрелища.Вы можете увидеть их реакцию или их затылок в кадре (скорее всего, стоя или дубль), но во время съемок — если предположить, что постановка сделала свою работу по их защите — ребенок будет держаться подальше от любого контента для взрослых. .

Работа с детьми может быть большим опытом как для ребенка, так и для производства. В Omni нам посчастливилось работать с рядом талантливых детей и молодых людей в различных постановках, включая драмы, рекламные ролики и благотворительные фильмы.

Дети Ри Драммонд помогают снимать «Женщину-пионерку», находясь дома

По мере того, как меры социального дистанцирования продолжаются, многие отрасли и люди находят способы проявить творческий подход и поддерживать работу, в том числе некоторые из ваших любимых знаменитых шеф-поваров. В эти выходные мы получили закулисное представление о том, как Ри Драммонд, также известная как женщина-пионерка, снимает семейный роман в своем шоу Food Network.

Дочь Ри, Алекс, разместила на TiKTok видео, на котором ее знаменитая мама снимает шоу на своей домашней кухне.Алекс начинает видео со слов: «Итак, моя мама должна была снимать свое шоу в этом месяце, но затем наступил карантин …»

Отсюда мы видим несколько кадров ПРЕКРАСНОГО дома Драммонда (у меня, например, есть серьезная кухня. зависть!), а также некоторые настройки камеры и телефона, прежде чем увидеть, как Ри делает свое дело.

Ри ранее поделилась фотографией своих детей, снимающих ее на своем ранчо в Оклахоме. Они создали пять новых серий шоу, которые получили название The Pioneer Woman: Staying Home. В сети уже выходят новые серии.

Этот контент импортирован из Instagram. Вы можете найти тот же контент в другом формате или найти дополнительную информацию на их веб-сайте.

Звезда сказала ЧЕЛОВЕКАм , что съемки были, конечно, хаотичными, но и очень веселыми.

«У нас есть кривая обучения технологиям и нескольким вещам… [Есть] намного больше нарезок и определенно больше ляпов. И многое из этого включено.В некоторых ракурсах камеры вы видите, как снимает Алекс, так что это было немного более сурово и было очень весело », — сказала она:« Мы сказали: «Давайте будем беспорядочными, потому что это именно то, что представляет собой эта ситуация». довольно грязно, но дети проделали большую работу, и это спасло их от неприятностей ».

Ри не единственная звезда Food Network, которая привлекает своих детей в качестве съемочной группы: Гай Фиери рассказал, что его сын Хантер будет помогать ему снимать его шоу Diners, Drive-ins и Dives , и что они придерживаются аналогичного отношения .

«Вы хотите поговорить о гигантском беспорядке?» — спросил Гай. «Это именно то, что должно быть, но это будет потрясающе, креативно».

Кристин Салаки Редактор новостей Кристин Салаки — редактор новостей на Delish.com, освещающий вирусные продукты питания, запуск новых продуктов и тенденции в области питания.

Этот контент создается и поддерживается третьей стороной и импортируется на эту страницу, чтобы помочь пользователям указать свои адреса электронной почты.Вы можете найти дополнительную информацию об этом и подобном контенте на сайте piano.io.

Политика в отношении коммерческих съемок | Детская больница Лос-Анджелеса

Политика детской больницы Лос-Анджелеса ограничивает использование своего кампуса и помещений для производства коммерческих фильмов; то есть, чтобы ограничить использование кампуса и помещений для фотосъемки, кинофильмов, телевизионных съемок или видеороликов, созданных, произведенных или предназначенных для использования другими организациями, кроме детской больницы Лос-Анджелеса.

Член группы маркетинговых коммуникаций будет нести ответственность за разрешение и надзор за производством любого коммерческого фильма; запросы должны быть отправлены в письменной форме не позднее, чем за 10 дней до предполагаемой даты начала по адресу:

Джанет Дотсон
Детская больница Лос-Анджелес
4650 Sunset Blvd.
Los Angeles, CA


Факс: (323) 361-5979
Электронная почта: [email protected]

Безопасность

Охрана будет закреплена за парковкой, предназначенной для кинокомпании.Производственная компания будет взимать двойную почасовую оплату за весь необходимый персонал. Персонал производственной компании будет постоянно сопровождать охрана. Компания будет взимать двойную почасовую ставку за весь необходимый персонал.

Парковка

Управление связи проконсультируется с службой безопасности, чтобы организовать парковку всех необходимых транспортных средств и оборудования. За парковку на территории больницы необходимо оговорить заранее.

Безопасность и разрешения

Потребуется консультация с директором по эксплуатации объекта или его уполномоченным, чтобы определить, какие меры безопасности, включая изменение или защиту источников питания, потребуются до и во время съемок. Больничные электрики, если они необходимы, будут оплачиваться в два раза больше почасовой ставки.

Все соответствующие разрешения должны быть получены производственной компанией в городе Лос-Анджелес. Расходы на весь персонал, необходимый городским властям Лос-Анджелеса, должны быть оплачены непосредственно городу Лос-Анджелеса.

Доступ к помещениям, персоналу и пациентам

Должно быть получено предварительное письменное одобрение от начальников отделов объектов, которые будут затронуты во время съемок проекта.

Письменное предварительное одобрение и подписанные формы согласия должны быть получены для всех пациентов или посетителей, снятых производственной компанией.

Производственная компания должна предоставить Управлению коммуникаций предварительный список областей, к которым требуется доступ, и предоставить подробный график предполагаемого использования этих областей, включая даты и время; и укажите имена всего персонала, который будет присутствовать в этих зонах.Персоналу кинопроизводства будет отказано в доступе к любым помещениям больницы, если только это не будет одобрено вице-президентом по коммуникациям, который по или без причины может отказать в одобрении любых изменений в графике производства.

Определение: «День» определяется как любая часть любого 24-часового периода, от полуночи до полуночи, когда персонал производственной компании, оборудование или транспортные средства находятся на территории больницы.

Гонорар, уплачиваемый Детской больнице Лос-Анджелеса, должен быть оплачен заранее за первый, второй и последующие дни съемок, если иное не согласовано в письменной форме между сторонами.Пожалуйста, свяжитесь с нами, для более подробной информации.

Все расходы на персонал и другие расходы, включая коммунальные услуги, телефоны и т. Д., Перечисленные здесь или нет, должны быть оплачены Детской больнице Лос-Анджелеса не позднее, чем через 10 дней после получения счета из детской больницы Лос-Анджелеса.

Другое

Кредит, согласованный между больницей и продюсерской компанией, появится не менее чем на две секунды в конце фильма.

Все сценарии должны быть представлены заранее и утверждены вице-президентом по коммуникациям и юрисконсультом больницы, которые подготовят и сохранят согласованный подписанный контракт со ссылкой на положения этой политики не позднее, чем за пять дней до начала. съемок.

Детская больница Лос-Анджелеса должна быть объявлена ​​состраховщиком по страхованию ответственности продюсерской компании на сумму не менее 5 миллионов долларов на каждый случай и 5 миллионов долларов в год. Копия этого полиса страхования гражданской ответственности должна быть отправлена ​​юрисконсульту больницы не позднее, чем за пять дней до начала съемок.

Продюсерская компания соглашается в письменной форме возместить Детской больнице Лос-Анджелеса любую претензию персонала, работающего на продюсерскую компанию, в связи с ее деятельностью в больнице.

% PDF-1.7 % 114 0 объект > эндобдж xref 114 82 0000000016 00000 н. 0000002637 00000 н. 0000002767 00000 н. 0000003972 00000 н. 0000004498 00000 н. 0000004962 00000 н. 0000004999 00000 н. 0000005047 00000 н. 0000005496 00000 п. 0000005610 00000 п. 0000006180 00000 п. 0000006442 00000 н. 0000006862 00000 н. 0000020400 00000 п. 0000034236 00000 п. 0000047905 00000 п. 0000061993 00000 п. 0000074496 00000 п. 0000086463 00000 п. 0000098474 00000 п. 0000110925 00000 н. 0000115401 00000 н. 0000118050 00000 н. 0000128430 00000 н. 0000128845 00000 н. 0000128876 00000 н. 0000128951 00000 н. 0000134407 00000 н. 0000134724 00000 н. 0000134790 00000 н. 0000134906 00000 н. 0000135022 00000 н. 0000135148 00000 н. 0000143754 00000 н. 0000143793 00000 н. 0000153732 00000 н. 0000153771 00000 н. 0000161227 00000 н. 0000161266 00000 н. 0000161341 00000 н. 0000161466 00000 н. 0000161760 00000 н. 0000161835 00000 н. 0000161858 00000 н. 0000161936 00000 н. 0000162016 00000 н. 0000162105 00000 н. 0000162185 00000 н. 0000162260 00000 н. 0000162430 00000 н. 0000162579 00000 н. 0000162951 00000 н. 0000163017 00000 н. 0000163133 00000 п. 0000163390 00000 н. 0000163642 00000 н. 0000163878 00000 н. 0000164108 00000 н. 0000164278 00000 н. 0000164424 00000 н. 0000164801 00000 н. 0000164876 00000 н. 0000164899 00000 н. 0000164977 00000 н. 0000165062 00000 н. 0000165208 00000 н. 0000165357 00000 н. 0000165728 00000 н. 0000165794 00000 н. 0000165910 00000 н. 0000166276 00000 н. 0000166528 00000 н. 0000166674 00000 н. 0000166820 00000 н. 0000167207 00000 н. 0000170126 00000 н. 0000220565 00000 н. 0000224400 00000 н. 0000228235 00000 н. 0000235349 00000 п. 0000265737 00000 н. 0000001936 00000 н. трейлер ] / Назад 810007 >> startxref 0 %% EOF 195 0 объект > поток hb«a`b`g`Py Ā

Несколько защит для детей-исполнителей

Марша Мерсер | Pew / Stateline Staff Writer

В 2010 г., штат Пенсильвания, респ.Том Мерт смотрел телевизионную дискуссию с бывшими детьми-актерами во главе с Полом Петерсеном, оригинальным Mouseketeer, который позже появился в The Donna Reed Show .

«Честно говоря, мне было их жалко, — сказал Мурт, республиканец. «Мы видели, как многие дети-актеры позже попадали в беду. У них отняли детство».

Популярное реалити-шоу Jon & Kate Plus 8 с Джоном и Кейт Госселин в главных ролях и их восьмью детьми снималось с 2007 по 2010 год в Пенсильвании.Мерт преследовал закон, чтобы защитить детей-исполнителей, таких как дети Госселин, и законодательные слушания показали, что продюсеры Jon & Kate засняли, как дети переодеваются и идут в туалет в рамках приучения к горшку.

«Совершенно неуместно, — сказал Мурт.

«Мы хотим, чтобы эти кинокомпании пришли в Пенсильванию. Это означает работу не только для художников, но и для плотников и электриков», — сказал он. «Но если кто-то собирается снимать детей в Пенсильвании, мы хотим защитить детей.»

В январе прошлого года Пенсильвания стала последним штатом, обновившим свое трудовое законодательство для детей-исполнителей с новыми требованиями к разрешениям на работу, выездным учителям, специальным доверительным счетам и ограничениям на часы работы.

Когда несовершеннолетние продают футболки в или закажите гамбургеры в ресторане быстрого питания, их работа подпадает под федеральный Закон о справедливых трудовых стандартах 1938 года в отношении минимальной заработной платы, сверхурочной работы, рабочего времени и других условий. Но эти положения не применяются к детям-исполнителям и работникам детских ферм по причине освобождение от так называемого «Закона Ширли Темпл» от FLSA.

Штаты, которые хотят защитить молодых артистов, работающих в фильмах, телешоу или рекламных роликах, должны принять свои собственные законы о развлечениях для детей, и 32 штата сделали это. Законы варьируются от простого требования к молодому исполнителю получить согласие государственного уполномоченного по вопросам труда до установления максимального количества часов в день и неделю, в течение которых ребенок-исполнитель может работать.

В восемнадцати штатах нет законов, защищающих детей-исполнителей. Лишь около половины штатов требуют разрешения на работу для детей-исполнителей, а в некоторых — только для детей в возрасте до 14 или 16 лет.

Как следствие, правила для детей-исполнителей сильно различаются. Предыдущий закон Пенсильвании запрещал детям младше 7 лет появляться на телевидении, но не в кино, хотя никто не знал, почему. В Канзасе новорожденные не могут работать, пока им не исполнится 15 дней. Казино Невады, которые нанимают детей на более чем 91 учебный день, должны предоставлять репетиторов или другие образовательные услуги — но только по запросу.

Горстка штатов требует, чтобы родители откладывали 15 процентов дохода своего ребенка-исполнителя на доверительные счета, названные счетами Кугана в честь раннего ребенка-актера Джеки Кугана, мать и отчим которого потратили свое состояние до того, как он достиг совершеннолетия.Это Калифорния, Нью-Йорк, Нью-Мексико, Луизиана, а теперь и Пенсильвания.

Кто защитит Хани-Бу-Бу?

Законы или нет, родители остаются первой линией защиты для своих детей. Участница конкурса красоты Алана Томпсон, 8 лет, звезда реалити-шоу, Here Comes Honey Boo Boo . Сообщается, что семейный сериал приносит 20000 долларов за серию. Хани-Бу-Бу и ее семья живут в Джорджии, штате, в котором не требуются трастовые счета для детей-звезд.

Джун Шеннон, мать Аланы, объявила в январе, что она добровольно учредила целевые фонды для своих четырех дочерей и внучки.

«Я хочу, чтобы мои дети оглянулись назад и сказали:« Мама играла с умом. В отличие от других реалити-шоу », — сказала Шеннон TMZ.

Развлекательный бизнес сосредоточен в Калифорнии и Нью-Йорке, где действуют самые строгие законы о развлечениях для детей. У государств есть экономические мотивы для производства фильмов и телепрограмм. Сорок пять штатов теперь предлагают налоговые льготы и другие стимулы для привлечения производственных бригад. Рост количества реалити-шоу с участием детей-игроков поднял новые вопросы эксплуатации.

Режиссер и продюсер Альфред Хичкок однажды назвал актеров скотом. «Это заставит детей-актеров стать телятиной», — сказала бывшая детская актриса Мара Уилсон, звезда фильмов Матильда , миссис Даутфайр и ремейка Чудо на 34-й улице, .

Уилсон, 26 лет, начала сниматься в 5 лет и покинула Голливуд в 13 лет. В недавней статье она перечислила подводные камни, с которыми сталкиваются дети-актеры, включая родителей, которые подталкивают своих детей, сексуальных насильников в индустрии развлечений и законы, которые не идут далеко. достаточно, чтобы защитить доходы несовершеннолетних актеров.

«Закон Кугана несовершенен, — писал Уилсон. «Есть еще много способов, которыми родители могут злоупотреблять деньгами своего ребенка».

Для штатов написание законов о защите детей-актеров может быть балансирующим действием. «Мы не хотим прогонять индустрию», — сказал Мурт. Пенсильвания недавно продлила до 2018 года свой пакет льгот для производства фильмов и телепрограмм на 60 миллионов долларов в год. Одной мерой, которая не вошла в закон Пенсильвании из-за негативного влияния отрасли, по его словам, была проверка данных для работающих профессионалов индустрии развлечений. с несовершеннолетними.

После многих лет молчания бывшие дети-актеры заговорили о педофилии. Кори Фельдман появился в рекламе McDonald’s в возрасте 3 лет и снялся в фильме Stand By Me и других кассовых хитах в детстве.

«Я могу сказать вам, что проблема № 1 в Голливуде была, есть и всегда будет педофилией», — сказал Фельдман в интервью телеканалу ABC News Nightline . «Я был окружен (ими), когда мне было 14 лет… Даже не подозревал об этом».

Тодд Бриджес, бывший ребенок-актер, сыгравший главную роль в телевизионном ситкоме Diff’rent Strokes , в прошлом году рассказал CNN о том, что его публицист в 11 лет оскорбил его.

Губернатор Калифорнии Джерри Браун в прошлом году подписал первый в стране закон, требующий разрешений, проверки биографических данных и снятия отпечатков пальцев у менеджеров и других специалистов, которые напрямую работают с несовершеннолетними в кинобизнесе.

В июне законодательный орган Нью-Йорка утвердил меру, направленную на добавление манекенщиц младше 18 лет к сфере действия закона о труде детей-актеров, танцоров и музыкантов. Новый закон означает, что модельеры и журналы должны будут получать разрешение на работу для несовершеннолетних и документировать их рабочее время, в противном случае им грозят штрафы.

Деликатный баланс для штатов

Государства, в которых не действуют законы о детях-исполнителях, и некоторые из них со слабыми правоприменительными возможностями, полагаются на бдительный взор SAG-AFTRA, бывшей Гильдии киноактеров и Американской федерации теле- и радиожурналистов. В коллективных договорах профсоюза определены условия труда молодых исполнителей, а его полевые представители следят за производством.

«В прошлом было много злоупотреблений в отношении детей-исполнителей», — сказал Джеффри Беннетт, заместитель генерального юрисконсульта SAG-AFTRA.Профсоюз работал с Пенсильванией над пересмотром закона о детском труде, и Беннетт надеется сделать то же самое в других штатах.

Новый закон Пенсильвании распространяется на детей в реалити-шоу. Мурт сначала предвидел обновление только правил, касающихся детей-исполнителей, но поддержка обеих партий в законодательном органе подтолкнула к пересмотру всего закона, охватывающего всех работников моложе 18 лет, независимо от рода занятий.

В Пенсильвании работникам младше 18 лет необходимо разрешение на работу, которое они могут получить в школе. Лицам младше 16 лет требуется одобрение родителей и школы.Несовершеннолетних на съемочной площадке должен сопровождать родитель или опекун; работодатель должен предоставить учителя, если съемка длится более двух дней, а несовершеннолетние не могут работать более восьми часов в день или 48 часов в неделю.

В апреле 2007 года CBS начала съемки реалити-шоу Kid Nation , в котором 40 детей в возрасте от 8 до 15 лет находились в городе-призраке в пустыне Нью-Мексико на 40 дней без присмотра взрослых. Тогдашний губернатор Нью-Мексико Билл Ричардсон подписал закон о детях-исполнителях через два дня после начала съемок.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *