Процесс получения цифровых фотографий: Процесс получения цифровых фотографий реферат 8 класс

Процесс получения цифровых фотографий: Процесс получения цифровых фотографий реферат 8 класс

alexxlab 21.02.1971

Содержание

Помощь студентам в учёбе от Людмилы Фирмаль

Здравствуйте!

Я, Людмила Анатольевна Фирмаль, бывший преподаватель математического факультета Дальневосточного государственного физико-технического института со стажем работы более 17 лет. На данный момент занимаюсь онлайн обучением и помощью по любыми предметам. У меня своя команда грамотных, сильных бывших преподавателей ВУЗов. Мы справимся с любой поставленной перед нами работой технического и гуманитарного плана. И не важно: она по объёму на две формулы или огромная сложно структурированная на 125 страниц! Нам по силам всё, поэтому не стесняйтесь, присылайте.

Срок выполнения разный: возможно онлайн (сразу пишите и сразу помогаю), а если у Вас что-то сложное – то от двух до пяти дней.

Для качественного оформления работы обязательно нужны методические указания и, желательно, лекции. Также я провожу онлайн-занятия и занятия в аудитории для студентов, чтобы дать им более качественные знания.


Моё видео:


Как вы работаете?

Вам нужно написать сообщение в WhatsApp . После этого я оценю Ваш заказ и укажу срок выполнения. Если условия Вас устроят, Вы оплатите, и преподаватель, который ответственен за заказ, начнёт выполнение и в согласованный срок или, возможно, раньше срока Вы получите файл заказа в личные сообщения.

Сколько может стоить заказ?

Стоимость заказа зависит от задания и требований Вашего учебного заведения. На цену влияют: сложность, количество заданий и срок выполнения. Поэтому для оценки стоимости заказа максимально качественно сфотографируйте или пришлите файл задания, при необходимости загружайте поясняющие фотографии лекций, файлы методичек, указывайте свой вариант.

Какой срок выполнения заказа?

Минимальный срок выполнения заказа составляет 2-4 дня, но помните, срочные задания оцениваются дороже.

Как оплатить заказ?

Сначала пришлите задание, я оценю, после вышлю Вам форму оплаты, в которой можно оплатить с баланса мобильного телефона, картой Visa и MasterCard, apple pay, google pay.

Какие гарантии и вы исправляете ошибки?

В течение 1 года с момента получения Вами заказа действует гарантия. В течении 1 года я и моя команда исправим любые ошибки в заказе.


Качественно сфотографируйте задание, или если у вас файлы, то прикрепите методички, лекции, примеры решения, и в сообщении напишите дополнительные пояснения, для того, чтобы я сразу поняла, что требуется и не уточняла у вас. Присланное качественное задание моментально изучается и оценивается.

Теперь напишите мне в Whatsapp или почту и прикрепите задания, методички и лекции с примерами решения, и укажите сроки выполнения. Я и моя команда изучим внимательно задание и сообщим цену.

Если цена Вас устроит, то я вышлю Вам форму оплаты, в которой можно оплатить с баланса мобильного телефона, картой Visa и MasterCard, apple pay, google pay.

Мы приступим к выполнению, соблюдая указанные сроки и требования. 80% заказов сдаются раньше срока.

После выполнения отправлю Вам заказ в чат, если у Вас будут вопросы по заказу – подробно объясню. Гарантия 1 год. В течении 1 года я и моя команда исправим любые ошибки в заказе.

















Можете смело обращаться к нам, мы вас не подведем. Ошибки бывают у всех, мы готовы дорабатывать бесплатно и в сжатые сроки, а если у вас появятся вопросы, готовы на них ответить.

В заключение хочу сказать: если Вы выберете меня для помощи на учебно-образовательном пути, у вас останутся только приятные впечатления от работы и от полученного результата!

Жду ваших заказов!

С уважением

Пользовательское соглашение

Политика конфиденциальности


Принцип получения цифрового фото

Кажется, так просто – щелкнул, получил снимок, и нет проблем. В действительности за те несколько мгновений, которые проходят с момента спуска затвора до проявления изображения на мониторе, внутри фотоаппарата происходит целый ряд сложных процессов, результатом которых является цифровая фотография. Попробуем разобраться, как же происходит превращение простых световых излучений в цифровое изображение, которое будет напоминать нам о приятно проведенных мгновениях и счастливых событиях в нашей жизни.

Рассмотрим поэтапно путь фотона до его преобразования в цифровое фото.

Объектив

Объектив – это элемент, находящийся на пути фотона к матрице. Он собран из линз, образующих оптические системы. Аппараты различаются по количеству линз, которое в самых совершенных моделях может достигать 18. А количество систем колеблется от двух до пяти. Объектив захватывает фотоны и направляет к матричным сенсорам. Размеры объектива прямо пропорциональны размерам матрицы. Совмещение, например, однодюймовой матрицы и линз малого размера даст темное и нечеткое изображение, так как маленькие линзы препятствуют проникновению света. Чтобы избежать этого, профессиональные фотографы прибегают к проверенной хитрости: низкое число апертуры при большой выдержке приводит к раскрытию диафрагмы, что способствует попаданию большего количества света через линзы на матрицу. В результате получается структурированное выделение фотографируемого объекта на смазанном фоне – лучшие критерии портретной съемки. Именно таким способом профессиональным фотографам удается выделить определенного человека на общем фоне толпы. Таким образом, путем регулировки параметров объектива можно достичь точечной фокусировки – пространство вокруг точки фокуса, чем дальше, тем больше расплывается.

Матрица

Матрица – основной элемент в процессе получения цифровых изображений. Она является подобием пленочного кадра. Фотоны, попадающие на поверхность матрицы, превращаются в электрозаряды посредством матричных сенсоров. Существует два вида сенсоров:
— CMOS
— CCD.

CMOS обладает гибкой манипулирующей системой. Он способен обрабатывать информацию в любом направлении на плоскости, параллельно процессу загрузки фотонов. CCD более примитивен. Он обрабатывает информацию лишь после окончания загрузки изображения. Производство CCD – дорогостоящий процесс с использованием сложнейших технологий. Тогда как CMOS более прост в исполнении и не требует сверхзатрат.

Матрица состоит из бесчисленного множества полупроводниковых светочувствительных частиц — пикселей или фотодатчиков, образующих изображение. Каждый фотодатчик включает три фотодиода, различающих три основных цвета: синий, зеленый и красный. Эти фотодиоды фиксируют количество фотонов света, попавших на них через объектив, и генерируют сигнал, прямо пропорциональный количеству принятого света.

Аналого-цифровой преобразователь

Для трансформации полученной аналоговой информации в цифровую фотоаппарат оснащен специальным устройством – ADC, которое считывает количество цветных фотонов в каждом пикселе, и присваивает числовую конфигурацию получившемуся цвету. Результатом получившейся совокупности чисел является фотоизображение. Эта информация переходит в буфер, где происходит ее фиксация на карте памяти.

Карта памяти

Скорость работы фотоаппарата зависит от всех вышеперечисленных элементов, а также от параметров карты памяти и ее способности принимать изображение, переданное из буфера. Карты памяти существуют во множестве форматов. Единицей скорости является мегабайт/сек, как на обычном CD-ROM. Недавно была презентована сверхскоростная карта памяти для профессиональных фотокамер – XQD со скоростью 16 и 32 Гбайт/сек.

Общепринятым стандартом является запись изображения в формате JPEG. Этот формат доступен для любой программы, предназначенной для просмотра фотоизображений, а также для их печатания.

Менее распространенный формат RAW индивидуален для каждой отдельной камеры. Он представляет “сырое”, не обработанное фотоизображение. Полученный результат – это непосредственный отпечаток матрицы. Формат RAW можно подвергать редактированию, что невозможно с JPEG, поэтому он более популярен среди профессионалов. Он позволяет вручную выправлять такие параметры изображения, как экспозицию, температуру и баланс белого.

Таким образом, кажущееся таким простым появление фотографии в реальности является сложным и деликатным процессом.

Обработка изображений в цифровой фотографии

Как получить оптимальный результат в цифровой фотографии, что делать, если при съемке допущена ошибка? Сначала нужно проанализировать результаты.

«Новая технология диктует новые правила. То, чем вчера занимались только супер-профессионалы, сегодня делает каждый. Добро пожаловать в цифровой век! Кому нужны чемоданы ч/б пленок, ворохи выцветших потертых снимков?! Перед вами цифровая вечность! Почувствуйте себя творцом!» — кричат нам компании-лидеры рынка цифровой фотографии. И вот уже в руках фотолюбителей и профессионалов замелькали новенькие камеры. Налицо почти всеобщая эйфория: нажал на кнопку — получи результат. «Шу-шу… мегапикселей, шу-шу… оптический зум», — нахваливает свою продукцию менеджер-продавец. Как тут удержаться неискушенному потребителю? Брать, и брать не раздумывая! Но как только вожделенный продукт оказывается в руках, выясняется, что есть у модной технологии и проблемы, только о них «забыли» предупредить. И все чаще пользователь слышит: «Мы не знаем; работа в этом направлении ведется».

К сожалению, индустрия развивается так быстро, что у производителей попросту нет времени решать текущие проблемы потребителей — они озабочены захватом новых рынков. А что же делать нам? Ведь не выбросишь аппарат стоимостью в несколько сотен, а то и тысяч долларов! Да, цифровые технологии обеспечивают в большинстве случаев на порядок более высокий результат, нежели традиционные (особенно в руках непрофессионалов), но всегда есть ситуации, когда хочется что-то поправить. И хотя предела совершенству нет, это не значит, что к нему не стоит стремиться.

Как получить оптимальный результат в цифровой фотографии, что делать, если при съемке допущена ошибка, — вот вопросы, ответы на которые мы попытаемся дать. Эта (и последующие) статья будет интересна не только поклонникам цифровых технологий, но и всем, кто связан со сканированием и обработкой изображений.

Как ни странно, но с точки зрения обработки изображений с приходом «цифры» ничего не изменилось (имеется в виду не технология получения снимков, а методы их обработки). Вспомните, как выглядела раньше оцифровка фотоматериалов:

съемка, проявка, печать, сканирование. Цифровая фотография совместила все этапы, так что получение графического файла стало занимать меньше времени, но проблемы обработки остались, ведь в современных сканерах и цифровых фотоаппаратах используется общая элементная база (матрицы ПЗС, аналого-цифровые преобразователи).

Впрочем, это и серьезное преимущество — одинаковые проблемы будут иметь одинаковые решения, так что все, о чем будет идти речь далее, верно и для традиционной фотографии, если нас интересует преобразование обычных снимков в цифровую форму. Две технологии настолько близки, что порой кажется — глубокой разницы между ними нет. Но это только иллюзия. И прежде чем окончательно перейти в «цифровую плоскость», давайте в последний раз взвесим все аргументы «за» и «против» двух технологий.

Современный уровень традиционной фотографии чрезвычайно высок. С некоторыми оговорками можно утверждать: процесс получения обычных пленочных и печатных материалов обеспечивает не только широчайший тоновый диапазон, но и точную цветопередачу изображений. По крайней мере, для этого существуют все необходимые средства (кстати, по большей части цифровые, т. к. единственным аналоговым этапом в современной технологической цепочке осталась пленка). Вот основные достоинства традиционной фотографии:

  • высокое разрешение;
  • широкий тоновый диапазон;
  • отлаженная технология;
  • относительно низкая себестоимость конечного отпечатка.

По мере распространения цифровой фотографии два последних преимущества нивелируются (уже сегодня непонятно, почему отпечаток с цифрового носителя в лаборатории стоит вдвое дороже обычного). А вот первые два — это действительно серьезные аргументы.

«Мегапиксельная гонка», развернутая ведущими производителями, вселяет надежду, что года через полтора полупрофессиональная «цифра» (не говоря уж о профессиональных моделях) в ценовой категории до 1000 долл. с лихвой покроет возможности 35-мм пленки. А многих вполне устраивает и сегодняшнее разрешение цифровиков.

Что же еще нужно счастливому фотографу? Сущая мелочь — широкий тоновый диапазон. Имеется в виду диапазон яркостей экспонируемой сцены, т. е. фиксация деталей в глубоких тенях и ярких светах одновременно. Казалось бы, пустяк, но нет! Здесь-то и кроется ключевое отличие двух технологий.

Главная проблема цифровой фотографии в том, что информация, не захваченная при экспонировании, безнадежно утрачивается. Никакие математические операции восстановить ее не смогут — если вы не вписались в рабочий диапазон аппарата, то снимок испорчен. Широта возможного тонового диапазона цифровой камеры зависит от конструктивных особенностей, в первую очередь от свойств светочувствительной матрицы и аналого-цифрового преобразователя. Сама физическая природа полупроводниковых приборов накладывает серьезные ограничения на их возможности, и сегодня диапазон тонов «цифры» намного уже, чем у пленки, что не оставляет фотографу права на ошибку (в случае неверно установленных параметров экспозиции детали в тенях при цифровой съемке теряются).

В традиционной фотографии недоэкспонированный кадр может быть эффективно оцифрован с помощью оборудования соответствующего класса (например, сканера с широким динамическим диапазоном). Здесь пленка имеет неоспоримое преимущество. В ближайшее время ситуация вряд ли изменится, так что в цифровой фотографии нужно особенно четко контролировать процесс экспонирования (хотя и в традиционной фотографии это никогда не было второстепенным вопросом). Самый простой и наглядный способ оценки качества цифрового изображения — анализ его гистограммы. Вид и характер статистического графика позволяют делать объективные выводы. Подробное описание и классификация гистограмм будут представлены ниже.

Экспозиция — важный, но не единственный фактор, влияющий на результат в «цифре». Наряду с технологическими вопросами на передний план выходит проблема преобразования информации об изображении, а любые цифровые преобразования, как известно, приводят к потерям. История жизни цифрового снимка — это история постоянных искажений исходных данных. Дабы избежать неоправданных потерь качества, рассмотрим цифровую фотографию в ракурсе процессов получения, преобразования и сохранения информации.

Этапы обработки цифрового изображения

Цифровая съемка предполагает пять основных этапов, несущих потенциальную опасность исказить или вовсе утратить драгоценные данные:

  1. Экспонирование. С него начинается процесс преобразования информации.
  2. Оцифровка. Во время экспонирования свет, отраженный объектами сцены, проходит через оптическую систему камеры и попадает на светочувствительную матрицу. Под действием света ячейки матрицы вырабатывают электрический ток. Сигналы подвергаются оцифровке, результат которой впрямую зависит от качества электроники и выбранного режима работы аппарата. На обработке сказываются многие факторы: фоновый ток матрицы, тепловые шумы, интерполяция пространственного Байеровского фильтра, баланс белого, гамма-коррекция (а еще есть функции подавления шумов, повышения резкости, увеличения чувствительности и т. д.). Повлиять на оцифровку мы можем лишь отчасти. Основные факторы лежат в области технических решений, реализованных на аппаратном уровне.
  3. Сохранение данных. Зафиксированное изображение должно быть сохранено в памяти цифровой камеры, проблема сводится к выбору подходящего графического формата. Практически все камеры предлагают как минимум два метода: форматы, использующие компрессию с потерями, и без нее. Любые потери с идеалистических позиций, безусловно, негативный факт, но зачастую они столь незначительны, что ими можно пренебречь, получив значительный выигрыш в числе снимков, помещающихся в память камеры.
  4. Коррекция (редактирование). После получения снимка большинство пользователей желают, как правило, слегка его поправить: осветлить/затемнить, повысить резкость, исправить цветовой баланс и т. д. На этом этапе традиционно применяются различные пакеты растровой графики (Adobe Photoshop или простенький редактор, поставляемый с камерой). Но недостаточное понимание процессов редактирования приводит к последствиям более грозным, чем ошибки на всех предыдущих этапах вместе взятые.
  5. Вывод на печать. Последняя возможность испортить изображение, даже если до сих пор все сделано правильно. Иногда в этом вина не столько пользователей, сколько разработчиков, но поверьте: всегда есть способ и эту ответственную процедуру выполнить с минимальными потерями.

Практически повлиять на результат съемки можно только одним способом — настройкой соответствующих параметров цифровой камеры. Рассмотрим установки, определяющие качество цифрового снимка.

1. Экспозиция. Параметры экспозиции, как и в традиционной фотографии, задаются выдержкой и диафрагмой, именно они определяют количество света, приходящее на светочувствительную матрицу. От правильного выбора этих характеристик зависит главное — сможет ли камера зафиксировать сюжет. Экспозиция определяет фактический тоновый характер снимка, что важно учитывать при последующей коррекции.

Поскольку нас интересуют цифровые преобразования, мы не станем подробно обсуждать установку выдержки или диафрагмы — большинство аппаратов имеют отличные автоматические функции. В ситуациях, когда автомат не справляется со сложными условиями съемки, профессионалы прибегают к брекетингу (съемке одной сцены с разными параметрами экспозиции). Пример дан на рис. 1. Обратите внимание: сначала изображение получилось слишком темным (в тенях часть деталей утеряна), затем слишком светлым (на потолке образовались области плоской засветки), и только последний вариант эффективно уложился в доступный тоновый диапазон.

Рис. 1. Ручной брекетинг. Примеры недостаточной, избыточной и нормальной экспозиции.

Оценить качество экспозиции трудно, для этого надо как минимум видеть готовый результат. Многие делают выводы, глядя на экран компьютера — такая оценка субъективна и зависит от множества факторов (далеко не все знают, как правильно откалибровать монитор). Но существует и объективный метод анализа изображений — использование гистограмм, графиков распределения тонов в изображении — увы, далеко не все камеры имеют подобные функции. К счастью, гистограмму графического изображения можно посмотреть в любом растровом редакторе, например, Adobe Photoshop (команда Image, Histogram).

2. Чувствительность. По аналогии с традиционной фотографией в «цифре» есть возможность изменения чувствительности при съемке.

Установка чувствительности цифровой камеры в некотором смысле парадокс — ведь не меняется же сама CCD-матрица или ее физические свойства! За что же тогда отвечает этот параметр?

В традиционной фотографии чувствительность пленки определяет рабочие диапазоны освещенности (измеряется в единицах ISO). Пленка с чувствительностью в 100 единиц годится для съемки в солнечную погоду, но неважно ведет себя при съемке вечером или в сумерках — для этого существуют пленки 400, 800 и 1600 единиц. Большие значения этого параметра достигаются за счет увеличения размеров светочувствительных кристаллов в фотоэмульсии, соответственно, увеличивается зернистость снимков. Теоретически, можно всегда пользоваться пленкой с малой зернистостью, но тогда для съемки темных сцен потребуются слишком длинные выдержки, что недопустимо при экспонировании движущихся объектов.

В цифровой фотографии увеличение чувствительности означает включение электронных схем усиления сигнала. При этом вместе с сигналом мы получаем и увеличение нежелательных шумов (аналога зернистости), особенно заметных в областях теней и однородного цвета.

Несмотря на такое сходство обоих видов фотографии, пленка имеет значительное преимущество в качестве. Большинство современных цифровых аппаратов при чувствительности более 320 единиц часто дают неприемлемый результат, а полупроводниковая природа светочувствительной матрицы не позволяет надеяться на скорое исправление этого недостатка.

3. Фокусировка (резкость). Оптическая система — важнейшая часть фотоаппарата. От того, насколько в фокусе находятся важные детали сцены, впрямую зависит качество снимка.

Недостаточная резкость сцены определяется сугубо оптическими эффектами, поэтому независимо от причины (качества объектива или неверного определения дальности) результат одинаков. Никакие цифровые методы не создают деталей из ничего. Нельзя из сильно расфокусированного снимка получить нормальный. Но и слегка расфокусированный снимок ненамного лучше. Как правило, изображение поддается коррекции, если нерезкость не превышает одного пикселя. Поэтому далее мы будем говорить о случае, когда все оптические возможности камеры эффективно использованы.

Повышение резкости — полезная операция практически для всех изображений. Чтобы компенсировать проблемы объектива и субъективно улучшить качество изображения, производители большинства камер обязательно включают ее в свои аппараты. Причем имеются в виду именно цифровые методы. Обычно для повышения резкости используются либо высокочастотные фильтры на сверточных масках, либо фильтры нерезкого маскирования. Первые приводят к усилению контраста всех мелких деталей изображения, включая шумы, поэтому на аппаратном уровне обычно имеют ограниченное применение. Основным способом повышения резкости является метод нерезкого маскирования.

Выбор, перед которым стоит пользователь цифровой камеры, таков: повышать резкость во время съемки или делать это при обработке на компьютере. Все зависит от того, чего вы хотите: если нет желания связываться с компьютерной обработкой — доверьтесь фотоаппарату, стандартные средства дают довольно приличный результат. Если собираетесь доводить изображение вручную, лучше функцию повышения резкости выключить и выполнить ее самостоятельно в растровом редакторе, подобрав оптимальные параметры вручную. Некоторые аппараты повышают резкость, даже когда соответствующие установки выключены, поэтому целесообразно внимательно исследовать сделанные снимки.

Кстати, аппаратная функция повышения резкости иногда приводит к сомнительным результатам, если снимки сохраняются в формате JPEG, в котором сжатие происходит за счет небольших потерь высокочастотной информации, в частности, резких контуров объектов.

4. Учет условий освещения (цветовой баланс). Определение условий съемки в цифровых аппаратах сводится к настройке под так называемую цветовую температуру, обуславливающую цветность, которую приобретают все объекты сцены под действием внешнего освещения. Ошибки приводят к покраснению или посинению лиц на цифровом снимке. И хотя большинство аппаратов имеют алгоритмы автоматического определения цветовой температуры, эта функция по-прежнему остается ахиллесовой пятой современной цифровой фотографии.

Автоматика хорошо отрабатывает освещение однотипными источниками, но при комбинированном освещении (дневной или искусственный свет, лампы накаливания, вспышка) она просто беспомощна. Проблема настройки цветового баланса столь велика, что ей будет посвящена отдельная статья.

Мы рассмотрели основные установки, определяющие результат в цифровой фотографии, но главная сложность состоит не в том, как правильно их задать, а в том, что делать, если в конечном изображении что-то не так. Естественно, сначала надо понять, в чем проблема, поэтому перейдем к цифровым методам анализа.

Анализ гистограмм

Основным способом анализа изображений традиционно являются гистограммы. Они активно применяются для определения параметров экспозиции и проведения тоновой коррекции полученных фотографий.

Рис. 2. Общий вид гистограммы

Гистограмма — столбчатая диаграмма, отображающая количество пикселей изображения (по вертикали), имеющих заданный уровень яркости (по горизонтали). Поскольку пикселей может быть очень много, гистограмма при отображении обычно нормируется (рис. 2). Для тонкой настройки общей гистограммы яркости чаще всего недостаточно, поэтому строят гистограммы для каждого канала: красного (Red), зеленого (Green) и синего (Blue). Каналы, полутоновые изображения в градациях серого, хранят информацию о распределении одного компонента цветовой модели RGB. Максимуму интенсивности в канале отвечают области высокого содержания соответствующей составляющей.

Гистограмма служит источником как количественной, так и качественной информации. Общий ее вид о многом поведает профессионалу. Она может использоваться для анализа тонового характера изображения, определения тоновых дефектов и даже условий съемки.

Для удобства описания областей гистограммы диапазон тонов делят на три части (рис. 2): тени (области низкой яркости, shadows), света (области высокой яркости, highlights) и средние тона (области средней яркости, midtones).

Многие производители осознают важность адекватного использования тонового диапазона и потому внедряют функцию отображения гистограммы будущего снимка в электронный видоискатель. Конечно, при съемке информация о распределении уровней яркости намного важнее, но, как будет показано ниже, и при дальнейшей обработке на компьютере она может быть достаточно эффективна.

Определение тонового характера изображения

Одна из целей работы с гистограммой — определение тоновых особенностей кадра: общей его тональности, усредненного уровня его светлоты (темной, светлой и средней).

Для объективного определения тонового характера изображения необходимо мысленно найти центр равновесия его гистограммы. Если положение точки равновесия смещено в сторону теней, то мы имеем дело с темным изображением, если в сторону светов — со светлым, если ярко выраженного смещения нет — со средним по тону. Положение точки равновесия можно искать как на глаз, так и по вычисленному параметру гистограммы Mean — среднему значению яркости (рис. 2). Если оно менее 100, то изображение темное, если более 150 — светлое. Конечно, нельзя слепо полагаться на указанные рекомендации, но в 95% случаев этого достаточно, чтобы точно определить тоновый характер и сделать соответствующие выводы, например, о необходимой коррекции.

Рис. 3. Определение тонового характера изображения по гистограмме

На рис. 3 приведен пример определения фактического тонового характера по его гистограмме. Судя по положению центра равновесия, обозначенного красным цветом, мы имеем дело со средним по тону изображением со смещением в область теней. Исходя из гистограммы, можно сделать вывод о неэффективном использовании тонового диапазона вследствие недостаточной экспозиции. Но левая часть графика указывает на наличие деталей в теневых участках изображения, а значит, непроработка теней и недостаточный контраст при печати могут быть исправлены средствами тоновой коррекции.

Трудно поверить, но все эти выводы были сделаны исключительно по гистограмме. Нужно только знать, как ее интерпретировать.

Рассмотрим типичные виды гистограмм.

1. Гистограмма темного изображения. Имеет ярко выраженное смещение тонов в сторону теней (рис. 4). Ей характерен широкий и высокий пик в левой части графика. То есть изображение считается темным, если основная масса пикселей имеет низкие уровни яркости. Но это не означает, что в нем не должно быть пикселей высокой яркости, наоборот, качественный снимок темной тональности чаще всего будет иметь на диаграмме «экспоненциальный» хвост в области ярких значений, медленно сходящий на нет к концу тонового диапазона. Из того, что тоновый характер изображения по гистограмме темный, не следует, что изображение обязательно нужно осветлять: возможно, это его истинная тональность — все зависит от сюжета.

Рис. 4. Классическая гистограмма темного изображения. Красной стрелкой показан экспоненциальный спад в светах.

2. Гистограмма светлого изображения. В некотором смысле светлая картинка (рис. 5) — прямая противоположность темной. В ее гистограмме будет широкий и высокий «холм» в области светов, определяющий основную массу пикселей изображения, и экспоненциальный спад в тенях. Вот только этот темный хвост может не достигать минимального уровня яркости — фотографии светлой тональности совершенно необязательно иметь глубокие тени.

Рис. 5. Гистограмма светлого изображения

3. Гистограмма среднего по тону изображения. Изображение может быть средним по тону либо вследствие того, что большинство пикселей имеют среднюю яркость, либо из-за равного соотношения светлых и темных пикселей в целом. На рис. 6 мы явно имеем дело с первым вариантом. Большинство обычных изображений средние по тону.

Рис. 6. Классическая гистограмма среднего по тону изображения

4. Гистограмма с «проваленными» тенями. Характерная особенность — срез края диаграммы слева в области теней (рис. 7). Такое впечатление, будто часть графика в тенях оторвана. Чувства нас не обманывают: такая гистограмма — свидетельство неверно выбранной экспозиции или неправильно выполненного сканирования.

Рис. 7. Гистограмма с «проваленными» тенями (справа). Нормальное изображение (слева).

Современные цифровые камеры хорошо отрабатывают проблему недостаточной экспозиции, так что, возможно, вы не так часто будете сталкиваться с такими дефектами.

Значительно чаще такую гистограмму можно получить при сканировании. Если после оцифровки вы видите характерный срез в тенях, то, вероятнее всего, была допущена ошибка при определении точки черного (самого темного тона в изображении), в результате чего были утрачены детали в тенях. Естественно, цифровыми методами детали уже не вернуть, так что лучшим выходом было бы выполнить сканирование заново. Есть только одно оправдание для такой гистограммы — в оригинале изначально могло не быть деталей в этом тоновом диапазоне. Обычно тогда в изображении явственно проступает шум, и оператор может принять решение попросту «провалить» тени, тем самым спрятав дефект.

На рис. 7 справа (тени «провалены») явно виден срез. Если посмотреть на область, выделенную белым пунктиром, то вместо складок на одежде в правом изображении мы увидим плоские черные пятна, тени же левого не такие глухие и содержат тоновые переходы.

5. Гистограмма «вылета» в светах. При избыточной экспозиции может возникать гистограмма, показанная на рис. 8. Срез справа в области высоких яркостей свидетельствует об утраченных деталях в светах. Яркая засветка привела к тому, что белые ткани одежды превратились в плоское пятно на изображении. Утрата деталей — худшее, что может случиться с цифровым снимком.

Рис. 8. Гистограмма с «вылетом» в светах

6. Гистограмма изображения с зеркальными бликами. Не удивляйтесь, что во многих ваших снимках есть легкий всплеск в области максимальных яркостей, повторяющий в миниатюре гистограмму со срезом в светах (рис. 9). Это не что иное, как следствие зеркальных бликов на поверхности запечатленных объектов. Зеркальный блик — область очень высокой яркости, возникающая в результате отражения света источника на блестящей поверхности. Зеркальные блики есть практически в любой сцене на стеклянных, металлических, гладких пластиковых объектах. Яркость их настолько велика, что никакие ухищрения не позволяют уместить их в доступный тоновый диапазон, и они естественным образом срезаются в области светов — возникает особый пик, который не следует учитывать при качественном анализе гистограмм.

Рис. 9. Гистограмма с зеркальными бликами

7. Гистограмма изображения с источниками света в кадре. Этот вид во многом похож на гистограмму с зеркальными бликами, с той лишь разницей, что вместо бликов фигурируют сами источники (рис. 10). Как и в предыдущем случае, в области светов есть всплеск, только его размер больше, а сам он несколько шире.

Рис. 10. Гистограмма с источниками света в кадре

В большинстве случаев автоматика скверно отрабатывает съемку с источниками в кадре, поэтому здесь следует очень внимательно исследовать результат, особенно в области теней и светов, где возможна непроработка деталей.

8. Гистограмма изображения с узким тоновым диапазоном. При недостаточной экспозиции часто возникают изображения, подобные рис. 11, где доступный тоновый диапазон не используется полностью (остаются значительные области в районе высоких яркостей). Из-за этого снимок выглядит темным, хотя следовало бы ожидать средней тональности.

Рис. 11. Гистограмма изображения с узким тоновым диапазоном

Такая гистограмма свидетельствует о возможном недостаточном контрасте, но главное, что происходит чаще всего, такое изображение содержит всю необходимую информацию о деталях (в области теней наблюдается схождение к левому краю). Последующая тоновая коррекция значительно улучшает его вид (рис. 12).

Рис. 12. «Просевшая» гистограмма изображения, обработанного цифровыми методами.

Если вы столкнулись с такой гистограммой, то лучше выполнить повторную съемку или сканирование, а если это невозможно, цифровая коррекция — единственный и не худший выход.

9. Гистограмма изображения, обработанного цифровыми методами. Гистограмма на рис. 12 свидетельствует о проведенной коррекции фотографии цифровыми методами. При перераспределении уровней яркости некоторые значения оказываются практически неиспользуемыми, в результате получается «просевшая» (рис. 12) либо «линейчатая» (рис. 13) диаграмма. Всякий раз, сталкиваясь с таким графиком, можете быть уверены — что-то или кто-то изменил исходные данные. Ищите причину. В любом случае такая гистограмма исходного изображения свидетельствует о невысоком качестве оборудования или его драйверов.

Рис. 13 «Линейчатая» гистограмма изображения, обработанного цифровыми методами.

10. Оптимальная гистограмма. Как же все-таки должна выглядеть оптимальная гистограмма фотоизображения?

Она должна максимально эффективно использовать тоновый диапазон, плавно спадать до нуля к краям тонового диапазона (срезов ни в светах, ни в тенях быть не должно), быть относительно плавной, без разрывов. И главное, чтобы тоновый характер, определенный по гистограмме, отвечал ожидаемой тональности изображения. На рис. 14 представлена фотография, отвечающая всем этим критериям. Кроме того, она имеет два массивных пика: один в тенях (ему отвечает объект), а другой в светах (фон). Изображения, у которых различным частям сцены можно сопоставить определенные пики на гистограмме, как правило, обладают более сильным контрастом, что в определенном смысле — полезное свойство.

Рис 14. Изображение с оптимальной гистограммой

Еще раз напомню, что главное в оптимальном снимке — эффективное использование всеми каналами доступного тонового диапазона и отсутствие срезов и вылетов на краях, что гарантирует сохранение всех деталей сцены.

Мы рассмотрели основные виды гистограмм цифровых фотоизображений. Надеюсь, что эти сведения помогут вам разобраться хотя бы с частью проблем современной цифровой фотографии. Проанализируйте свои старые снимки, и вы сможете сделать еще один, а то и два шага вперед. Профессионализм — это стабильность достижения результата. Для начала научитесь оценивать свою работу. Ну а что делать, если тоновый характер изображения не соответствует ожиданиям, как убрать цветовой сдвиг, какие инструменты тоновой коррекции и когда необходимо использовать, что делать с шумами в каналах, как удалить эффект красных глаз, как бороться с дисторсией — все это мы обсудим в следующий раз. Удачных вам снимков!

Автор приглашает к сотрудничеству специалистов и всех заинтересованных. Если у вас есть наболевшие вопросы по обработке цифровых изображений, вы можете задать их по адресу [email protected] или на конференции сайта www.publish.ru.

Об авторе: Александр Миловский — преподаватель по специальности «ПО Дизайна» факультета переподготовки специалистов Санкт-Петербургского государственного технического университета.


Хороший тон?

В русском языке слово «тон» имеет несколько значений. С одной стороны существует понятие тона как тональности (светлоты, яркости) изображения, а с другой понятие цветового тона как основного свойства цвета — параметра цветовой модели, например, HSB. Для первого случая в английском языке используется слово tone, для второго — hue. Таким образом, тоновая коррекция (tonal adjustment) — это операция воздействия на уровни яркости изображения. Если вас смущает слово «тон», мысленно замените его словом «яркость» — это не будет большой ошибкой, зато поможет в понимании терминологии.

Цифровые фото и видео |





§ 3.2. Цифровые фото и видео



Содержание урока

3.2. Цифровые фото и видео

Практическая работа

Лабораторная работа № 8 «Захват цифрового фото и создание слайд-шоу»


3.2. Цифровые фото и видео

Цифровая фотография. Цифровые фотокамеры позволяют получить изображение высокого качества непосредственно в цифровом формате. Полученное цифровое изображение сохраняется в цифровой камере на сменной карте flash-памяти. После подключения цифровой камеры к USB-порту компьютера производится копирование изображений на жесткий диск компьютера (рис. 3.3). При необходимости можно провести редактирование фотографии с помощью растрового графического редактора. Высококачественная цветная печать цифровых фотографий производится на струйном принтере.

Рис. 3.3. Цифровая фотография

Размер растровых цифровых фотографий может достигать 3000 х 2000 точек при глубине цвета 24 бита на точку. Если сохранить фотографию на карте флэш-памяти в формате BMP, информационный объем такого изображения получается достаточно большой:

/ = 24 бита • 3000 • 2000 = 144 000 000 бита = 18 000 000 байтов ≈ 17 578 Кбайт ≈ 17 Мбайт.

Возможность хранения на карте флэш-памяти десятков цифровых фотографий обеспечивается использованием графического формата со сжатием по методу JPEG.

Цифровое видео. Цифровые видеокамеры позволяют снимать видеофильмы непосредственно в цифровом формате. Цифровое видео, представляющее собой последовательность кадров с определенным разрешением, сохраняется в видеокамере на flash-диске. После подключения цифровой видеокамеры к компьютеру необходимо скопировать на жесткий диск компьютера (рис. 3.4).

Рис. 3.4. Цифровое видео

Обычно цифровой видеопоток разбивается на фрагменты, называемые сценами. Монтаж цифрового видеофильма производится путем выбора лучших сцен и размещения их в определенной временной последовательности. При переходе между сценами можно использовать различные анимационные эффекты: наплыв, растворение и др.

Просмотр цифрового видео можно осуществлять непосредственно на экране монитора компьютера или на подключенном телевизоре.

Видеофильм состоит из потока сменяющих друг друга кадров и звука. Показ полноцветных кадров и воспроизведение высококачественного звука требуют передачи очень больших объемов информации в единицу времени. Поэтому в процессе захвата и сохранения видеофайла на диске производится его сжатие.

Во-первых, используются методы сжатия неподвижных растровых графических изображений и звука, описанные выше.

Во-вторых, используется потоковое сжатие. В последовательности кадров выделяются сцены, в которых изображение меняется незначительно. Затем в сцене выделяется ключевой кадр, на основании которого строятся следующие, зависимые кадры. В зависимых кадрах вместо передачи кодов цвета всех пикселей передаются коды цвета только небольшого количества пикселей — те, которые были изменены.

Телевизионный стандарт воспроизведения видео использует разрешение кадра 720 х 576 пикселей с 24-битовой глубиной цвета. Скорость воспроизведения составляет 25 кадров в секунду. Следовательно, в одну секунду необходимо передать огромный объем видеоданных:

/ = 24 бита • 720 • 576 • 25 = 248 832 000 битов ≈ 31 104 000 байтов ≈ 30 375 Кбайт ≈ 30 Мбайт.

При захвате и сохранении цифрового видео может использоваться один из двух способов сжатия данных. При сохранении видеофайлов в формате AVI могут применяться различные методы, использующие «фирменные» алгоритмы сжатия данных. При сохранении видеофайлов в формате MPEG используется стандартизированный метод сжатия данных.

Потоковое видео. Для передачи видео в Интернет к USB-порту компьютера подключается Web-камера (рис. 3.5). Так как скорость передачи данных в Интернете ограничена, применяются потоковые методы сжатия с использованием одного из двух стандартов: RealVideo или Windows Media.

Рис. 3.5. Потоковое видео

Потоковое сжатие применяется как для видео, так и для звука. Сжатие видео обеспечивается за счет уменьшения размера кадра, уменьшения частоты кадров, а также уменьшения количества цветов. Для сжатия звука можно уменьшить частоту дискретизации и глубину кодирования, а также вместо стерео выбрать монофонический звук (один канал).

Однако в связи с широким распространением широкополосного высокоскоростного подключения к Интернету качество потокового видео и звука существенно улучшилось.

Контрольные вопросы

1. Подготовьте реферат по одной из тем:

Процесс получения цифровых фотографий;
Основные этапы создания цифрового видеофильма.

2. Как можно уменьшить информационный объем потокового видео, передающегося в единицу времени по компьютерным сетям?

Cкачать материалы урока



Особенности получения цифрового изображения клеток с помощью цифровых камер

Сегодня весь рынок систем формирования изображений охвачен взрывным развитием цифровых технологий. Новейшие цифровые камеры, вкупе с мощными компьютерными программами, обеспечивают качество изображений, сравнимое с качеством традиционной галогенидосеребряной пленочной фотографии. Кроме того, цифровые камеры более просты в использовании и предоставляют более широкие возможности для обработки и хранения изображений.

Рис. 1. Флуоресцентное цифровое изображение среза кишечника мыши

Цифровые технологии все шире применяются для формирования изображений в микроскопии, где требуется высокое разрешение, точность цветопередачи и аккуратное обращение с освещением, на которое, зачастую, накладываются весьма жесткие ограничения. Предъявляемые требования кажутся трудновыполнимыми даже для традиционной пленочной фотографии, зачем же пытаться использовать в таких условиях цифровые технологии формирования изображений? Настоящая публикация как раз и посвящена тому, как осуществляется цифровое формирование изображений в упомянутых условиях, и какие преимущества эта технология дает оптической микроскопии.

На рисунке 1 представлено цифровое изображение толстого среза кишечника мыши, окрашенного тремя флуорофорами. Снимок получен цифровой фотокамерой Nikon DXM1200 через стереомикроскоп SMZ1500. Снимок был сделан с использованием комбинации флуоресцентного освещения и фирменного метода компании Nikon — наклонного когерентного контраста (OCC). Представленный на рисунке окончательный вариант был получен путем интеграции четырех композиций в программе Photoshop.

Почему речь идет о цифровом формировании изображений?

Важно отметить, что качество окончательного снимка, — цифрового или пленочного, зависит от качества исходного изображения, обеспечиваемого микроскопом. Как бы ни была хороша цифровая или пленочная фотокамера, она не сможет дать снимки хорошего качества через плохо настроенный микроскоп. Более того, и пленочные, и цифровые камеры могут выявить недостатки, которые не видны непосредственно при наблюдении через окуляры микроскопа.

С общим развитием электронных систем связи возникает реальная потребность в цифровых изображениях, которые можно легко пересылать большому количеству пользователей. Например, цифровые изображения можно пересылать по электронной почте для консультации и обсуждения, вставлять в другие цифровые документы, пересылать в специальные системы анализа, либо размещать на веб-сайтах, откуда их можно легко копировать, сохранять и архивировать. При помощи соответствующего программного обеспечения цифровые изображения легко можно снабжать комментариями и включать в презентации или архивы. Если для получения цифрового изображения из фотографического, последнее необходимо сканировать и загрузить в компьютер, то регистрация и получение изначально цифрового изображения экономит время и силы.

Большинство цифровых фотокамер работают по принципу «навел и щелкнул», не требуя практически никакого фотографического опыта. И, напротив, традиционная микрофотография требует знания определенных методов фотографирования. Пользователь должен разбираться в преимуществах и недостатках пленок различных типов, тщательно выбирать фильтры и иметь некоторое представление о взаимосвязях между апертурами объектива, скоростями затвора, глубиной резкости и, в случае цветной микрофотографии, цветовой температурой. При этом результаты могут быть разными, особенно, у новичков, вследствие чего важным аспектом становится практика «пристрелки» экспозиции для критичных снимков, т. e., получение, как минимум, трех отдельных снимков, чтобы хотя бы один из них был удачным. Однако, это повышает расходы на пленку и обработку. Цифровая съемка свободна от таких расходов.

Цифровая фотография практически моментальна. Большинство камер оснащено ЖК-дисплеями для просмотра изображений, а также интерфейсом для пересылки в ЗУ компьютера. Качество снимка можно оценить практически мгновенно. И, напротив, чтобы просмотреть пленку, ее необходимо сначала проявить и обработать. За это время объект съемки может попросту исчезнуть, особенно, в случае регистрации динамических процессов в живых клетках.

Некоторые характеристики цифровых камер

Камеры могут оснащаться цифровым или аналоговым выходом. Для аналогового выходного сигнала существует несколько различных стандартов, например, PAL, NTSC или RS-170. Пересылка данных также осуществляется в нескольких форматах, например, RGB, S-VHS или в виде полного (составного) сигнала. Прежде чем аналоговый сигнал можно будет переслать в ЗУ компьютера, его необходимо преобразовать в цифровую форму при помощи устройства ввода кадров, тогда как цифровая камера выдает сигнал, готовый для пересылки непосредственно в компьютер. Это уменьшает количество помех и делает ненужным устройство ввода кадров. Цифровые сигналы можно пересылать в компьютер по последовательному или параллельному интерфейсам (медленно), по шине USB (быстрее, имеется практически во всех современных компьютерах), по каналу Fire Wire (быстрее, чем USB, но не столь широко распространен), либо через платы, установленные на шине PCI (максимально быстро, широко используется, но требует установки в компьютер дополнительной платы).

Рис. 2. Элементы окна программы ACT-1 для управления микроскопом DXM 1200 Digital Eclipse

Цифровые системы формирования изображений отличаются по скорости передачи данных в компьютер, — немаловажный аспект для тех, кто делает большое количество снимков. Для пользователя, работающего с небольшими объемами информации, минута ожидания загрузки изображения в ПК может быть вполне приемлемым временем, но для лаборатории с интенсивной загрузкой это может стать серьезным ограничением производительности.

На рисунке 2 представлен Windows-интерфейс для цифровой камеры Nikon DXM1200. Эта камера подключается к компьютеру через фирменную плату, устанавливаемую в материнскую плату компьютера. Ввод/вывод осуществляется специальной сопровождающей программой Automatic Camera Tamer (ACT).

Для фокусировки и позиционирования важен поток текущих «живых» изображений (в режиме реального времени), по этой причине камера должны быть оборудована встроенным контрольным ЖК-монитором, либо средствами вывода текущих изображений на дисплей ПК. ЖК-монитор камеры должен быть достаточно большим, чтобы обеспечивать должное качество изображения, особенно, в отсутствие функции передачи текущих изображений на дисплей ПК. ЖК-дисплеи некоторых камер можно поворачивать в направлении пользователя, что облегчает просмотр. Это может оказаться важным, особенно, для микроскопистов.

Тем пользователям, которым приходится использовать свои камеры для различных задач, следует отдать предпочтение камерам, которые легко устанавливаются на микроскоп, и так же легко с него снимаются. Возможно, самым важным критерием выбора камеры является ее разрешающая способность. Камера должна регистрировать тончайшие детали, выявляемые микроскопом во всем диапазоне увеличений. Цифровое изображение состоит из миллионов крохотных квадратиков, называемых элементами изображения, или пикселями. Пиксели используются для отображения или печати изображений, — чем больше пикселей приходится на единицу площади, тем выше разрешение (четкость) изображения. При увеличении изображения наступает момент, когда его элементы становятся видны в виде отдельных точек, — явление, аналогичное зернистости галогенидосеребряных фотографий. Чем большее количество пикселей содержит изображение, тем больше его можно увеличить, прежде чем станут различаться отдельные пиксели. Размер изображения может описываться его размерностью, например, 1500×1700 пикселей, либо полным числом пикселей, — в нашем случае это 2,55 миллиона. Часто разрешение определяется, как размер прибора с зарядовой связью (ПЗС), что, по сути, есть количество пикселей на кристалле. Однако, следует отметить, что у ПЗС разных типов размеры отдельных пикселей различны. Для микроскопии следует считать идеальным пиксель (квадратный) со стороной 6,7 мкм.

Попав в камеру, свет проходит через светофильтр, который делит пиксели на красные, зеленые и синие, — соответственно цветам, использующимся для формирования полноцветного изображения. Затем световые лучи направляются на ПЗС — специальный полупроводниковый прибор, преобразующий световое излучение в электрические заряды. Величина каждого из этих электрических зарядов пропорциональна интенсивности светового потока, пришедшего от объекта. Величины, хранящиеся в цифровом изображении, определяют яркость и цвет каждого пикселя.

Высокое разрешение

В некоторых камерах номинальное разрешение достигается за счет дополнительной экстраполяционной программной операции, которая «вычисляет» значение между двумя пикселями. Это значение используется в окончательном «экстраполированном» изображении. В других камерах формируются три отдельных изображения, — по одному для каждого цвета: красного, зеленого и синего. Затем эти изображения объединяются в изображение с полным разрешением (неэкстраполированное). Недостаток этого метода заключается в утроении времени экспонирования.

Рис. 3. Микроскоп Nikon Eclipse E800 с цифровой камерой и главным компьютером

Кроме того, добиться высокого разрешения можно с помощью новой технологии, недавно реализованной компанией Nikon в ее цифровой камере DXM1200 (рисунки 2 и 3). Эта технология, известная под названием межпиксельного пошагового приближения (Inter Pixel Stepping, IPS), использует пьезоэлектрический механизм для увеличения разрешающей способности матрицы, примерно, на 1/3 пикселя, путем ее перемещения вперед или назад, например, на девять ступеней (в сумме). В нашем случае разрешающая способность и размер изображения увеличиваются в 9 раз. При использовании этого метода несколько изображений усредняются и формируют более четкое изображение с меньшим количеством искажений. Камера DXM1200 формирует высококачественное изображение, состоящее, приблизительно, из 12 миллионов пикселей. Это практически эквивалентно количеству галогенидосеребряных зерен на традиционной 35 миллиметровой пленке. Таким образом, по качеству цифровые изображения, полученные при помощи этой камеры, конкурируют с изображениями, полученными с использованием традиционной фотопленки, а по возможностям увеличения даже превосходят их. Малошумящая конструкция камеры DXM1200 особенно подходит для съемки в условиях низкой освещенности, например, при исследовании флуоресцирующих образцов. Три уровня чувствительности и длинные выдержки (до 170 секунд) позволяют снимать тусклые образцы.

Программное обеспечение

Несомненно, программное обеспечение является важным компонентом цифровой камеры. Более мощное программное обеспечение предоставляет пользователю больше функциональных возможностей, однако должно соответствовать потребностям лаборатории. С камерой DXM1200 поставляется программный пакет ACT-1 для получения изображений, адресованный профессиональным пользователям и обладающий уникальными функциональными возможностями и простой в использовании.

Основы формирование цифровых изображений

Основным носителем информации в сфере микрофотографии в течение последних пятидесяти лет была фотопленка, исправно воспроизводившая бесчисленные изображения, сформированные оптическими микроскопами. И только в последнее десятилетие усовершенствования в сфере электронных камер и компьютерных технологий сделали цифровую фотосъемку дешевле и проще традиционной фотографии.


Рис. 4. Оптический микроскоп с цифровой камерой

На рисунке 4 представлен микроскоп Nikon Eclipse 600 проходящего/отраженного света, оснащенный цифровой фотокамерой с термоэлектрическим охлаждением (на элементе Пелтье), способной интегрировать изображения в течение длительного периода сбора данных. Камера управляется отдельным устройством, подключенным к порту FireWire IBM-совместимого персонального компьютера. Периоды интегрирования и другие параметры сбора изображений задаются при помощи специальной программ, работающей в среде Windows.

Фотокамера с формирователем изображения на приборе с зарядовой связью (ПЗС-камера), оснащенная аналого-цифровым преобразователем (АЦП), обычно называется цифровой камерой. Поскольку ПЗС-кристаллы, как и все оптические датчики, являются аналоговыми устройствами и формируют переменные напряжения, термин «цифровая камера» используется только в том случае, когда эти напряжения преобразуются в цифровую форму в самóй камере и выводятся в совместимом с компьютером формате. В 12-разрядной цифровой камере аналоговый сигнал от ПЗС преобразуется встроенным АЦП в 12-битовую кодовую последовательность. Будет ли выходной сигнал в действительности разрешен на 4096 дискретных уровней интенсивности (12 разрядов) зависит от собственных шумов камеры. Чтобы иметь возможность различать отдельные уровни интенсивности, каждый из ступенчатых уровней яркости (градаций серого) должен в 2,7 раза превышать уровень шумов камеры. В противном случае, различие между ступенями, например, 2982 и 2983 будет невозможно определить с какой-либо степенью достоверности. Уровни собственных шумов некоторых 12-разрядных камер настолько велики, что не позволяют различить 4096 дискретных значений.

Если сигнал изначально аналоговый, зачем преобразовывать его в цифровой вид в камере, а не где-нибудь дальше? Встроенный в камеру АЦП дает два преимущества: снижение уровня помех и совместимый с компьютером выход. В общем случае, чем ближе АЦП к фотоприемнику, тем ниже уровень шумов. Низкоуровневые аналоговые сигналы от ПЗС намного сильнее искажаются помехами, чем их высокоуровневые цифровые эквиваленты. В идеальном случае, АЦП должен находиться на кристалле матрицы ПЗС, непосредственно возле выхода усилителя фотоприемника. Чем ниже уровень шумов, тем большее количество уровней яркости можно идентифицировать и, следовательно, тем большее количество значащих разрядов можно использовать для измерения интенсивности.


Рис. 5. Архитектура приборов с зарядовой связью

В сравнении с аналоговыми вариантами цифровые камеры обладают рядом преимуществ. В отличие от видеокамер, в которых используется чересстрочная развертка, цифровые камеры работают по принципу построчной развертки. Для оцифровывания чересстрочных видеосигналов требуются специальные платы захвата изображений и буферы кадров. Выходной сигнал камеры с построчной разверткой можно подавать непосредственно в компьютер (например, по интерфейсам IEEE-1394, RS-422 или SCSI). В камере с механизмом построчного сканирования изображение сначала полностью формируется за время экспонирования (называемого также, периодом интегрирования) а затем построчно считывается сверху вниз. Современные быстродействующие усилители и АЦП позволяют получать на выходе цифровой камеры полнокадровые изображения со скоростями, равными или превышающими скорость передачи кадров видеокамерами.

Еще одно преимущество цифровых камер состоит в том, что их выходной сигнал полностью соответствует формату сигнала для компьютерного монитора. Цифровой сигнал существенно упрощает хранение, обработку и отображение изображений, в сравнении с аналогичными операциями над видеосигналами. Цифровая фотография устраняет трудности, связанные с позитивами, слайдами и негативами, поскольку многие научные журналы сегодня принимают файлы цифровых изображений. Результат — улучшение качества изображений в публикациях и на презентациях. Цифровое изображение можно обрабатывать, сжимать, передавать через Интернет, вставлять в документы или преобразовать в постер.

Архитектура матриц ПЗС

В цифровых камерах, как правило, используются матрицы ПЗС двух типов: с построчным и с покадровым переносом. Рядом с каждым фотодиодом матрицы с построчным переносом имеются каналы переноса заряда, благодаря чему накопленный заряд эффективно и быстро сдвигается по этим каналам (рисунок 5). Фотоприемники построчного переноса можно электронным способом «заслонять», сбросив хранящийся заряд вместо того, чтобы сдвинуть его в каналы переноса. Фотоприемник матрицы ПЗС с покадровым переносом состоит из двух частей, верхняя из которых закрыта светонепроницаемой маской и используется в качестве области хранения. Свет пропускается на открытую часть матрицы, после чего накопленный заряд быстро сдвигается в закрытую область хранения. Пока сигнал интегрируется светочувствительной областью фотоприемника, происходит считывание сохраненного заряда.

В научных приложениях используются цветные цифровые камеры двух типов: с одиночной матрицей ПЗС и частотно-селективным фильтром, либо камеры с трехэлементными матрицами ПЗС. Для формирования красного, зеленого и синего полей зрения в камерах обоих типов используются фильтры. В камерах с одним фотоприемником, для последовательного формирования красного, зеленого и синего изображений, используется диск со светофильтрами или жидкокристаллический перестраиваемый фильтр. В камере с трехэлементным фотоприемником используется призма-светоделитель и распределяющие фильтры, что позволяет каждому фотоэлементу воспринимать только «свой» цвет и, в итоге, формировать одновременно три изображения. Из-за наличия дополнительных светоделителей и частотно-селективных компонентов цветные камеры всегда менее чувствительны, чем их монохромные аналоги. В некоторых областях, особенно, в иммунофлюоресценции, потеря чувствительности компенсируется возможностью формировать изображения в нескольких спектральных диапазонах одновременно, или в очень высокоскоростной последовательности. Кроме того, разрешающая способность некоторых камер повышается за счет диагонального смещения каждого красного, зеленого и синего фотодиодов на одну треть пикселя, в результате чего получаются утроенные выборки.

Хотя, производители и пользователи ПЗС-камер, как правило, рассматривают каждый фотодиод, как пиксель (элемент изображения), между количеством и положениями фотодиодов матрицы и пикселей на мониторе компьютера или на принтере нет обязательного соответствия. Тем не менее, разрешающая способность дисплея или принтера должна быть, как минимум, не хуже разрешающей способности фотоприемника.

Квантовый выход

Квантовым выходом (QE) называется процентное количество зарегистрированных падающих фотонов. (Для справки: QE дневного (фотопического) зрения человека составляет, примерно, 3%; см. рисунок 6). Квантовый выход кремниевых фотодиодов — основных структурных элементов матриц ПЗС, составляет 80% в пределах всей видимой и ближней ИК области спектра (см. рисунок 6). Спектральная чувствительность матрицы ПЗС ниже аналогичного параметра отдельного кремниевого фотодиода, поскольку на поверхности матрицы имеются каналы переноса заряда, снижающие пиковый квантовый выход, примерно, до 40%.


Рис. 6. Спектральная чувствительность различных ПЗС

Недавно удалось повысить прозрачность каналов считывания некоторых матриц ПЗС научно-исследовательского класса и довести квантовый выход в сине-красном диапазоне до 70%. Потери чувствительности из-за поверхностных каналов полностью отсутствуют в ПЗС-фотоприемниках. В этом случае свет падает на специально вытравленную до прозрачности область на подложке матрицы ПЗС. Это позволяет достичь квантового выхода в 90%. Однако, утончение обратной стороны фотоприемника делает его хрупким и достаточно дорогим, что позволяет сегодня использовать такие фотоприемники в ПЗС-камерах только научно-исследовательского класса с медленной разверткой.

Шумы в ПЗС-камерах

ПЗС-камерам свойственны два основных вида шумов — шум темнового тока и шум считывания. Хотя за последние годы были достигнуты значительные успехи в снижении шума темнового тока матриц ПЗС при комнатной температуре, охлаждение кристалла на каждые 20°C дает дополнительное десятикратное снижение этого шума. Лучше всего темновой шум проявляется в виде «горячих» пикселей (белых точек) на изображениях, формируемых ПЗС-камерами при комнатной температуре после 4–5 секундного периода интегрирования. Охлаждения до 0°C, обычно, достаточно для увеличения периода интегрирования до 30 секунд. Для экспериментов, требующих больших времен экспонирования (например, хемилюминесценции), требуется охлаждать фотоприемник до еще более низких температур. Цифровые камеры выпускаются в охлаждаемых и неохлаждаемых вариантах.


Рис. 7. Источники шумов в матрицах ПЗС

Шумы в цифровых камерах могут порождаться различными источниками. На рисунке 7 представлены осциллограммы некоторых наиболее распространенных шумов. Фотонный шум, темновой ток, шум с постоянным спектром и неравномерность распределения светочувствительности генерируются или обусловлены собственно матрицей ПЗС, а шум сброса, «белый» шум и шум квантования генерируются в процессе усиления и преобразования аналогового сигнала в цифровую форму. Шум считывания генерируется расположенным на кристалле ПЗС усилителем преобразования заряда, хранящегося в каждом фотодиоде (т. е., пикселе) в аналоговое напряжение, которое, затем, поступает на АЦП. Шум считывания можно рассматривать, как неизбежную «плату» за считывание хранящегося заряда. Благодаря совершенствованию конструкций матриц ПЗС, а также методов синхронизации и выборки, за последние несколько лет эта величина неуклонно снижается до 5–10 электронов/пиксель. Шум считывания пропорционален скорости считывания. Плата за скорость — рост уровня шума и, как следствие, увеличение неопределенности при измерении напряжения и меньшее количество разрядов разрешения. Именно поэтому у камер с медленной разверткой, в общем случае, уровень шума считывания меньше, а количество значащих разрядов больше, чем у быстродействующих фотоприемников. Диапазон разрядности выходного сигнала цифровых камер простирается от 8–12 разрядов при скорости 30 кадров в секунду до 16 разрядов при скорости 1–2 кадра в секунду.

Одно из решений проблемы скорости/шума считывания состоит в использовании на больших матрицах ПЗС нескольких выходных усилителей (отводов). Вместо считывания сохраненного заряда со всей матрицы ПЗС через один усилитель, матрица разделяется на четыре или на восемь секций, в каждой из которых имеется собственный усилитель. Изображение считывается по частям, а затем программно «сшивается» со скоростью нескольких кадров в секунду. Соответственно, снижается необходимая скорость и шум считывания, связанный с каждым усилителем.

Поскольку фотоны попадают на поверхность фотоприемника неупорядоченно, их количество изменяется и порождает шум, описываемый статистикой Пуассона, и равный корню квадратному из числа зарегистрированных фотонов. Естественно, к этому флуктуационному шуму добавляется шум камеры, что дополнительно снижает отношение сигнал/шум (С/Ш). Наибольшее возможное для цифровой камеры отношение С/Ш равно корню квадратному из максимального накопленного заряда (полной емкости). Простой метод оценки отношения С/Ш для любой однородной области изображения состоит в делении усредненной интенсивности рассматриваемой области на среднеквадратичное отклонение интенсивности этой же области.

Необходимое количество элементов изображения в цифровой камере

Разрешающая способность матрицы ПЗС является функцией количества имеющихся в ней фотодиодов и их размера относительно проецируемого изображения. Сегодня обычными для цифровых камер стали матрицы ПЗС, состоящие из 1000×1000 фотодиодов. Тенденция в производстве бытовых и профессиональных ПЗС-камер состоит в уменьшении размеров фотоэлементов, — в некоторых матрицах ПЗС фотодиоды имеют размеры 4×4 микрона. Согласно теории дискретизации, для достижения адекватного разрешения объекта необходимы, минимум, две выборки для каждой разрешимой единицы. (Для обеспечения должного уровня дискретизации многие пользователи предпочитают делать три выборки на разрешимую единицу).

Табл. 1. Требования к размерам пикселей для обеспечения максимального разрешения в оптической микроскопии

Объектив
(числовая апертура)

Предел разрешения
(микроны)

Размер
проекции на ПЗС
(микроны)

Требующийся размер пикселя
(микроны)

4x (0,20)

1,5

5,8

2,9

10x (0,45)

0,64

6,4

3,2

20x (0,75)

0,39

7,7

3,9

40x (0,85)

0,34

13,6

6,8

40x (1,30)

0,22

8,9

4,5

60x (0,95)

0,31

18,3

9,2

60x (1,40)

0,21

12,4

6,2

100x (0,90)

0,32

32,0

16,0

100x (1,25)

0,23

23,0

11,5

100x (1,40)

0,21

21,0

10,5

При длине волны 550 нанометров, в эпифлуоресцентном микроскопе дифракционный предел Аббе для объектива с числовой апертурой 1,4 составляет 0,22 мкм. Для объектива со 100-кратным увеличением проецируемый размер дифракционно-ограниченного пятна на поверхности матрицы ПЗС составит 22 мкм. Таким образом, фотодиод с размерами 11×11 мкм обеспечивает минимально необходимое оптическое и электронное разрешение, а предпочтительным является фотодиод с размерами 7×7 мкм. В таблице 1 представлены требования, предъявляемые к размерам пикселей, с целью достижения максимального разрешения для объективов с коэффициентами увеличения от 4x до 100x. Для объектива 100x без дополнительного увеличения, матрица ПЗС с одним миллионом (1000×1000) фотодиодов размерами 7×7 мкм каждый охватывает в плоскости объекта поле зрения размером 70×70 мкм. Когда размер изображения, проецируемого на матрицу ПЗС, должным образом согласован с соответствующим уровнем дискретизации, увеличение числа фотодиодов в матрице ПЗС увеличивает поле зрения, но не разрешающую способность. С тем, чтобы конечный продукт при окончательном увеличении имел надлежащее разрешение, параметры разрешающей способности различных выходных устройств могут потребовать избыточной дискретизации на фотоприемнике.

Динамический диапазон

Внутрикадровым динамическим диапазоном называется эффективный диапазон интенсивностей, которые можно одновременно различить в одном поле зрения. Межкадровый динамический диапазон представляет собой возможный диапазон интенсивностей, когда коэффициент усиления фотоприемника, время интегрирования, апертура объектива и другие параметры настроены на различающиеся поля зрения. Хотя, с точки зрения разрешающей способности, предпочтительны фотодиоды малых размеров, они ограничивают динамический диапазон устройства. Полная емкость матрицы ПЗС, примерно, в 1000 раз превышает площадь поперечного сечения каждого из фотодиодов. Таким образом, полная емкость матрицы ПЗС с пикселями 7×7 мкм должна составлять 49000 электронов или дырок. (Дыркой называется область кремния, из которой удален электрон, и которая является, в равной мере действительной и используемой мерой зарегистрированных фотонов. Как правило, используется термин «электрон», хотя, в большинстве своем, матрицы ПЗС считывают количество генерируемых дырок, а не электронов). Поскольку матрицы ПЗС не обладают собственным коэффициентом усиления, на каждый зарегистрированный фотон образуется пара «электрон-дырка».

Динамический диапазон матрицы ПЗС, обычно, определяется, как полная емкость, деленная на шум камеры. Шум камеры определяется, как корень квадратный из суммы квадратов темнового шума и шума считывания. Следовательно, динамический диапазон матрицы ПЗС с полной емкостью в 49000 электронов, с шумом считывания, равным 10 электронам и пренебрежимо малым темновым шумом, равен, приблизительно 4900, что соответствует 12 разрядному выходному сигналу. Однако, преобразование выходного сигнала такой камеры в 12-разрядный код означает деление 49000 электронов на 4096 аналогово-цифровых единиц, по12 электронов каждая (49000/4096). Поскольку шумовая составляющая равна 10-и электронам, каждая градация яркости всего лишь в 1,2 раза превышает уровень шума, вследствие чего не может быть дискриминирована (распознана). Преобразование в 10-разрядный код дает аналогово-цифровые единицы емкостью по 49 электронов, что почти в пять раз выше уровня шума и позволяет дискриминировать все 1024 градации яркости. В таблице 2 представлены соотношения битовой глубины (разрядности цвета), градаций яркости и динамического диапазона (в децибелах) в пределах пяти порядков (100 000 крат).

Контроль скорости, эффективного размера пикселя и поля зрения

Цифровые камеры с низкой частотой сканирования (медленной разверткой) позволяют контролировать скорость считывания, эффективный размер пикселей, (образующих фотоприемник), и поле зрения. Научно-исследовательскиеПЗС-камеры, обычно, позволяют выполнять считывание на двух и более скоростях, благодаря чему можно найти компромисс между скоростью и шумом считывания. В большинстве камер с низкой частотой сканирования эффективный размер пикселя можно увеличивать за счет бининга, — процесса объединения зарядов соседних фотодиодов в кластер, сигнал которого обрабатывается, как сигнал, поступивший от фотоприемника большего размера.

Табл. 2 Динамический диапазон приборов с зарядовой связью

Разрядность цвета

Градации
яркости

Динамический диапазон
(децибелы)

1

2

6 дБ

2

4

12 дБ

3

8

18 дБ

4

16

24 дБ

5

32

30 дБ

6

64

36 дБ

7

128

42 дБ

8

256

48 дБ

9

512

54 дБ

10

1 024

60 дБ

11

2 048

66 дБ

12

4 096

72 дБ

13

8 192

78 дБ

14

16 384

84 дБ

16

65 536

96 дБ

18

262 144

108 дБ

20

1 048 576

120 дБ

Бининг удобен при очень низких уровнях освещенности (малом количестве регистрируемых фотонов), поскольку позволяет повысить чувствительность, хотя бы и в ущерб пространственному разрешению. Кроме того, большинство ПЗС-камер с медленной разверткой позволяет производить считывание интересующей области изображения и игнорировать остальную часть накопленного заряда. Как правило, скорость пересылки кадров увеличивается пропорционально сокращению поля зрения. Например, матрица ПЗС с 1000×1000 фотодиодов обеспечивает выходную скорость 10 кадров/с, а при сокращении области считывания до 100×100 фотодиодов может выдавать 100 кадров/с. Находя компромисс между размерами поля зрения и скоростью передачи кадров, пользователь может приспособиться к более широкому кругу условий проведения эксперимента, чем это было бы возможно при использовании камеры с неизменной скоростью передачи кадров.

Цифровые камеры с электронно-оптическим преобразователем

Сегодня некоторые производители предлагают цифровые камеры, оснащенные электронно-оптическим преобразователем (усилителем яркости) изображения для съемки в условиях чрезвычайно низкой освещенности. В состав преобразователя входит фотокатод, расположенный в непосредственной близости к микроканальной пластине электронного умножителя, и фосфоресцирующий экран вывода (см. рисунок 5). Фотокатоды преобразователей последнего поколения имеют высокий квантовый выход (до 50%) в сине-зеленой области спектра. Коэффициент усиления преобразователя регулируется в широких пределах; типовой максимум равен 80000. Тепловой шум, создаваемый фотокатодом, и шум микроканальной пластины делают отношение С/Ш ПЗС-камеры с усилителем яркости изображения меньшим, чем у ПЗС-камеры с медленной разверткой. Разрешающая способность ПЗС-камеры с электронно-оптическим усилителем определяется этим усилителем и матрицей ПЗС, но, как правило, ограничивается геометрией микроканальной пластины, и составляет, приблизительно, 75% от разрешающей способности собственно матрицы ПЗС.

Рис. 8. Короткофокусный электронно-оптический преобразователь

По сравнению с камерами с медленной разверткой, цифровые камеры с ЭОП обладают более узким динамическим диапазоном (в том числе и внутрикадровым), а их разрешающая способность, в большинстве случаев, ограничивается 10-ю разрядами. Коэффициент усиления преобразователя можно быстро изменять соответственно изменениям яркости съемочного плана, с большим уровнем воспроизводимости результата, что расширяет межкадровый динамический диапазон.

Действительно, поскольку усилители яркости можно стробировать, т. е., включать и выключать в течение нескольких наносекунд, то для визуализации сравнительно ярких объектов время пребывания усилителя во включенном состоянии можно сократить. Цифровые камеры со стробируемым усилителем яркости изображения требуются для большинства приложений флуоресцентной микроскопии с разрешением по времени, поскольку коэффициент передачи фотоприемника можно с высокой частотой модулировать синхронно с источником света. По той причине, что для визуализации живых клеток требуются световые потоки низкой интенсивности, ПЗС-камеры с усилителем яркости часто используются для изучения динамических явлений и для визуализации и анализа соотношений.

Выбор камеры

Ни один отдельно взятый фотоприемник не соответствует всем требованиям флуоресцентной микроскопии, поэтому, исследователь вынужден идти на компромисс. Часто критическим параметром является время экспонирования (выдержка). При наличии достаточного времени для интегрирования, ПЗС-камера с медленной разверткой будет превосходить камеру с электронно-оптическим преобразователем по всем параметрам, главным образом, за счет более высокого квантового выхода и низкого уровня шумов. Охлаждение всегда улучшает параметры цифровой камеры, хотя, при времени интегрирования в несколько секунд, или менее, и при 8-12-разрядном выходном сигнале это улучшение может быть незаметным. Для приложений, в которых применяется цифровая деконволюция, следует выбрать охлаждаемую, с медленной разверткой камеру научно-исследовательского класса, способную формировать 14-16-разрядные изображения с высоким разрешением. Размер фотодиодов имеет значение, — фотодиоды некоторых матриц ПЗС настолько малы, что время интегрирования необходимо ограничивать, во избежание насыщения ячеек накопления заряда, что может привести к ухудшению динамического диапазона и пикового соотношения С/Ш. Для изучения быстрого, но точно прогнозируемого по времени начала явления, может подойти ПЗС-камера с медленной разверткой, работающая в режиме пикового импульса (вспышки) или в высокоскоростном режиме. Однако, если явление трудно предсказуемо, и для его регистрации необходимо непрерывно наблюдать образец в световом потоке низкой интенсивности, выбор следует остановить на ПЗС-камере с электронно-оптическим усилителем яркости изображения. Именно такие камеры используются для получения флуоресцентных изображений единичных молекул.

Рис. 9. Тонкий срез кишечника мыши (Флуоресцентное/фазово-контрастное изображение)

На рисунке 9 представлена микрофотография комбинированного эпифлуоресцентного/фазово-контрастного изображения тонкого среза кишечника мыши, трижды окрашенного несколькими флуоресцентными хромофорами. Для регистрации изображения использовался микроскоп Nikon Eclipse E600, аналогичный представленному на рисунке 1, оборудованный цифровой камерой Nikon DXM 1200. Для цветной съемки обычных гистологических образцов (препаратов) предпочтение следует отдать камере с трехэлементной матрицей ПЗС, вместо дешевой камеры с одним фотоэлементом и встроенной цветоделительной маской. В области светлопольной и флуоресцентной микроскопии очень хорошо зарекомендовали себя камеры высокого разрешения, с одноэлементной матрицей ПЗС, оснащенные съемным красно-зелено-синим жидкокристаллическим светофильтром.

Дальнейшие перспективы

Достижения последних лет в области совершенствования камер на базе КМОП-структур (комплементарных структур «металл-окисел-полупроводник») сделали серьезную заявку на использование в будущем этих устройств во флуоресцентной микроскопии. КМОП-камеры оснащаются встроенными в кристалл фотоприемника усилителем и аналого-цифровым преобразователем, которые связаны с каждым фотодиодом. В результате получается недорогое, компактное, универсальное средство регистрации, сочетающее в себе преимущества кремниевого фотоприемника с отсутствием проблем переноса заряда. Интерфейс КМОП-фотоприемника с компьютером дает возможность манипулировать отдельными фотодиодами, считывать интересующие области изображения, осуществлять высокоскоростную выборку, управлять электронной обтюрацией и форматом экспозиции. До недавнего времени недостатком таких фотоприемников считался высокий уровень шума с постоянным спектром, связанным с помехами коммутации и дискретизации. Однако, сегодня эти проблемы успешно решаются. Возможно, в ближайшем будущем такие устройства заменят ПЗС-фотоприемники в цифровых камерах, предназначенных для целого ряда научных приложений.

Заключение

Цифровой метод получения изображений предоставляет пользователю множество возможностей, включая простую в использовании аппаратуру, позволяющую легко сохранять, обрабатывать и использовать полученные изображения.

Разрешающая способность, скорость пересылки изображения и точность цветовоспроизведения — хорошие отправные точки при выборе цифровой камеры, однако, не менее важны хорошее программное обеспечение и простота в использовании. Простота цифровой съемки сделала получение высококачественных изображений доступным каждому.

Анатомия цифрового фотоаппарата / Фото и видео

Как кажется на первый взгляд, между цифровым и пленочным фотоаппаратами почти нет различий. И там и там вы нацеливаете объектив на предмет, нажимаете на кнопку затвора и получаете изображение, которое позднее превратится в фотографию. Но на самом деле технология цифрового фотоаппарата намного более изощрена и сложна по сравнению с пленочным.

Если пленочные фотоаппараты дорабатывались и совершенствовались более 160 лет, то цифровые технологии съемки находятся в младенческом возрасте: в лабораторных условиях они используются около 20 лет, а на потребительском рынке цифровые фотоаппараты появились только 7-8 лет назад. Конечно, скорость развития технологии за этот период просто потрясает, но предела пока что не достигнуто, и цифровые технологии съемки будут развиваться в направлениях повышения качества изображения, производительности и удобства управления. В цифровых фотоаппаратах до сих пор остается много острых углов, которые еще требуется отшлифовать.

Сейчас состояние цифровой технологии съемки можно сравнить с другой технологией XX века: автомобилями. Мы только что научились хромировать кузов, изготовлять двигатель и подключать фары. Говоря другими словами, цифровые технологии доказали свое право на жизнь, основы уже явно выделены, и нас ожидает относительно скучный этап дальнейшей эволюции.

Но, хотя нас и ждет скорее экстенсивное, нежели интенсивное, развитие, эта отрасль все же приковывает к себе пристальное внимание. Большинство обозревателей и экспертов предсказывают, что цифровая фотография станет в очень короткое время такой же обыденной вещью как общественный транспорт, скоростные магистрали и другие современные чудеса.

До сих пор главной целью цифрового фотоаппарата была замена пленочного фотоаппарата. Но, как фильмы превзошли театральные постановки, по возможностям цифровой фотоаппарат сейчас значительно обгоняет свой пленочный аналог. Сегодня его предполагаемое использование уже не сводится только к получению статических изображений, фотоаппарат стал визуальным средством связи. За минуту (или даже за нескольких секунд) после съемки фотограф может распечатать изображение, использовать его на презентации, поместить в Интернет или передать по модему (в том числе и беспроводному).



Массив цветных светофильтров

В конечном счете, будет увеличиваться функциональность самого фотоаппарата, так что все показанные возможности будут доступны даже без компьютера. Уже сейчас камеры оснащаются беспроводным инфракрасным интерфейсом для прямого подключения к принтерам, сотовым телефонам и беспроводным сетям. Например, цифровой фотоаппарат HP PhotoSmart 912 может по нажатию клавиши передать выбранные изображения на фотопринтер HP или на подобные фотоаппараты по инфракрасной связи.


Прямая закачка на FTP, просмотр веб-страниц и даже больше

Планируемая к скорому выпуску модель Ricoh RDC i700 способна автоматически закачивать изображения по протоколу FTP через встроенный модем. Для этого фотоаппарат оснащен подобным PDA интерфейсом управления с электронным пером. Таким образом, пользователь сможет передать как статические изображения, так и видеоролики, текст и звук используя заранее подготовленный HTML шаблон.

Кроме того, i700 поддерживает периферию стандарта Type II, например, дополнительный модем, сетевую или ATA карту. В i700 даже интегрирован собственный веб-браузер. Точно также Polaroid PDC-640M содержит встроенный 56,6k модем для подключения по телефонной линии и прямой закачки фотографий на фотосайт Polaroid.

Разработка цифрового фотоаппарата

В этом году несколько производителей анонсировали недорогие цифровые фотоаппараты (например, Kodak mc3 и Samsung Digimax 35MP), совмещенные с MP3 проигрывателями. Многие современные модели могут снимать короткий видеофильм низкого разрешения (включая аудиопоток), который затем можно просмотреть на самом фотоаппарате, на телевизоре или поместить на веб-страницу. Пока что не было объявлено ни одного фотоаппарата с поддержкой Bluetooth или другой современной технологии связи, однако можно наверняка ожидать, что в будущем подобные технологии найдут свое место в цифровых фотоаппаратах.

Безусловно, узкоспециализированные цифровые фотоаппараты (которые могут только снимать изображения) не исчезнут из продажи, но они уже выйдут из сферы интереса потребителей, желающих получить максимальную функциональность за уплаченную цену.

По мере увеличения функциональных возможностей строение цифрового фотоаппарата усложняется: огромное число технологий пытаются впихнуть в такую маленькую коробочку. Сегодня выпускаются крошечные фотоаппараты размером с кредитную карточку или наручные часы (например, Casio WQV1-1CR и SmaL Ultra Pocket), но уже в ближайшем будущем мы увидим устройства размером с брошь или запонку.

Размер и набор возможностей фотоаппарата — это лишь вопрос времени, изобретательности и требований рынка.

В этой статье мы попытаемся разобраться, как работают компоненты цифровой камеры, и что нам даст будущее с точки зрения новых технологий и дизайнов. Но сначала давайте вкратце взглянем на поток данных в цифровой фотографии для лучшего понимания современного состояния технологий.


Основы пленочной фотографии

В обычном пленочном фотоаппарате свет отражается от объекта или сцены и проходит через прозрачные стеклянные или пластиковые линзы, которые фокусируют его на тонком гибком кусочке пластика («пленка»). Пленка покрыта светочувствительным эмульсионным слоем галоида серебра. Попадающий на пленку свет (фотоны) приводит к немедленной химической реакции, которая после химической обработки помогает проявить и закрепить изображение на пленке. Свет различается по цвету и интенсивности, что приводит к практически идентичному дублированию сцены в результате химической реакции.

Единственными регуляторами света в обычном пленочном фотоаппарате являются затвор (металлический или тканевой занавес или пластинки, которые быстро открываются и закрываются для управления временем выдержки/экспозиции сцены на пленке) и диафрагма (отверстие с изменяемым размером, позволяющее управлять количеством проходящего через линзу света). Перед съемкой фотограф устанавливает значение выдержки и размер диафрагмы. Диафрагма обычно устанавливается вручную при вращении ободка на объективе, который в свою очередь механически регулирует лепестки отверстия, пропускающего свет. Конечно, сегодня многие фотоаппараты (как аналоговые, так и цифровые) обладают некоторым интеллектом, позволяющим автоматически выбрать время выдержки и размер диафрагмы.

Но если мы обратимся к истокам, то современная пленочная фотография в любом случае есть разновидность химического и механического процесса, изобретенного в 1830 году Луисом Дагером и Фоксом Талботом.


Основы цифровой фотографии

В цифровых фотоаппаратах процесс получения изображения намного более сложен. Но, как и в пленочной технологии, принципы и основы будут неизменны в ближайшие годы, независимо от масштаба роста технологий.

Цифровой фотоаппарат Minolta изнутри

В цифровых фотоаппаратах также используется линза, но вместо фокусирования изображения на пленку, свет попадает на светочувствительные ячейки полупроводникового чипа, называемого сенсором (image sensor). Сенсор реагирует на получаемые фотоны, что фиксируется фотоаппаратом. Дальше вычислительный блок фотоаппарата анализирует полученную информацию и определяет необходимые значения выдержки и фокуса, цвет (баланс белого), необходимость вспышки и т.д. Потом сенсор захватывает изображение и передает его на чип АЦП (аналого-цифровой преобразователь), который анализирует аналоговые электрические импульсы и преобразует их в цифровой вид (поток нулей и единичек).

Используя дополнительную вычислительную мощность (цифровые фотоаппараты могут содержать несколько процессоров и других чипов, включая специализированные процессоры и главный процессор), данные проходят дальнейшую обработку с помощью специальных (зависящих от конкретной модели/фирмы) алгоритмов и преобразуются в файл изображения, который уже можно просмотреть. Файл записывается на встроенный или внешний электронный носитель. Далее изображение может быть перенесено на компьютер, выведено на принтер или телевизор. Равно как его можно просмотреть на встроенном в камеру ЖК экране/видоискателе, благодаря чему пользователь может обработать изображение с помощью дополнительных алгоритмов или фильтров, используя встроенный интерфейс (чаще всего работающий через ЖК экран) или просто стереть неудачный снимок и начать все сначала.

На всем протяжении этого многоступенчатого процесса, «интеллект» камеры непрерывно опрашивает операционную систему для немедленной реакции на действия фотографа (которые он производит через многочисленные кнопки, рычаги, регуляторы и ЖК интерфейс). Как видите, цифровой фотоаппарат является сложной системой, где множество данных и инструкций передается по множеству путей. И все это заключено в маленькой легкой коробочке с батарейками, которая умещается в вашей ладони.

Показанный процесс описывает лишь основы получения цифрового изображения. Его детали по-разному реализованы в различных цифровых фотоаппаратах. Давайте более подробно пройдемся по каждому шагу этого процесса в типичной цифровой камере.

Если Вы заметили ошибку — выделите ее мышью и нажмите CTRL+ENTER.

Максимально «аналоговая» цифровая печать AGFA

Самый естественный и «благородный» способ получения фотографии — прямая оптическая печать с негатива. Свет при этом проходит непрерывный путь через объектив на плёнку и далее сразу на фотобумагу, без оцифровки. Такая печать, как и любая ручная работа, стоит недешево и оправдана в основном для ответственных задач: демонстрация отпечатков на выставках, в галереях, продажа авторских работ. Как правило, в темной комнате печатают фотографии больших форматов.

Однако, что делать, если вам нужно напечатать обычные, например, для семейного альбома, фотографии 10х15 см? При этом, с одной стороны, вы уже привыкли к высокому качеству ручной печати, с другой — не видите смысла тратиться на нее в случае бытовых фотографий.

Казалось бы, решение на поверхности — отсканировать фотопленку и отправить файлы в любую фотолабораторию, которая поддерживает печать в мокром процессе. Именно таким образом печатается подавляющее большинство современных цифровых фотографий. Для этого используются специальные машины с настоящим химическим процессом (проявка, отбелка, фиксаж) — минилабы Noritsu, Fuji Frontier, печатные машины Durst и др.

При соблюдении регламента обслуживания и калибровки таких машин, они позволяют получить отпечатки вполне приличного качества. Однако опытный фотограф, воспитанный на пленочной картинке, как правило, не удовлетворится стандартным качеством цифровой фотопечати. Тому есть как минимум две причины:

  • Большинство действующих фотолабораторий (включая профессиональные) используют минилабы Noritsu. Это современные машины, которые за последние 15 лет были полностью переориентированы на печать цифровых фотографий. К сожалению, в ущерб традициям работы с пленочным изображением. В частности, пострадала система экспонирования — от оптического проецирования она «эволюционировала» к сугубо цифровому принципу «попиксельного» принтера, когда изображение переносится из файла на бумагу помощью лазера или светодиодов.
  • Почти все современные фотолаборатории используют бумагу Fuji, которая дешевле и доступнее Kodak. Это позволяет оптимизировать стоимость печати, но, к сожалению, не лучшим образом отражается на качестве отпечатков.
В конце 2016 года Творческая лаборатория «СРЕДА» озадачилась вопросом поиска высококачественного и вместе с тем доступного способа печати фотографий, максимально приближенного к принципам оптической печати. В первую очередь нас интересовала печать малых форматов (от 10х15 до 20х30 см), поскольку мы считаем, что большие фотографии (от 20х30 см и более) в любом случае лучше печатать ручным способом. Оказалось, что такое решение существует — минилаб AGFA D-Lab.1 предыдущего (переходного между пленкой и цифрой) поколения.

На сегодняшний день AGFA D-Lab.1 — единственная в мире машина, которая проецирует кадр целиком на фотобумагу, через настоящий объектив, точно так же, как это делается при ручной оптической печати. В роли «негатива» при этом выступает матрица, на которую выводится фотография. Принцип похож на работу проектора, который выводит картинку из цифрового файла, только вместо белой стены выступает настоящая фотобумага. Далее экспонированный отпечаток отправляется в стандартный химический процесс с проявлением, отбелкой-фиксированием и промывкой.

Благодаря оптическому принципу экспонирования и химическому процессу проявки, AGFA позволяет напечатать цифровое изображение (будь то скан пленки или цифровая фотография) максимально «аналоговым», если так можно выразиться, образом. Такая печать отличается пластичностью, высокой детализацией, плавностью тональных переходов и самое главное — «аналоговым» цветом. AGFA D-Lab позволяет буквально вдохнуть жизнь в цифровые файлы.

читать статью целиком

Рабочий процесс редактирования цифровых фотографий — лучшие изображения от захвата до вывода

Лучшие изображения от захвата до вывода

Подробный обзор основных шагов и принципов эффективного рабочего процесса редактирования фотографий с основными инструментами.

Вы когда-нибудь пытались найти цифровую фотографию, над которой, как вы знаете, работали, но не могли вспомнить, где вы ее сохранили или даже как она называется? Вы сталкиваетесь с тем, что повторно редактируете фотографии, которые, как вы уверены, закончили раньше? Или вы застряли, глядя на изображение, которое, как вы знаете, можно улучшить, но не знаете, какие изменения внести или даже с чего начать?

Мы все там были: сотни изображений, которые нужно разобрать.Файлы разбросаны по жестким дискам; фотографии отсутствуют, другие дублируются в ненужных версиях, неизвестно что таится в загадочных местах с непонятными названиями. И отпечатки, возвращаемые из лаборатории, выглядят, ну, дерьмовыми. Все это время, зная, что у вас есть фотографические жемчужины, которые только и ждут, чтобы их обнаружили и воплотили в жизнь.

Если вас ошеломляет цифровая фотография, вы не одиноки. В последние годы делать цифровые изображения стало настолько легко, что легко впасть в стресс хотя бы из-за огромного количества снимков, которые вы делаете.

Для любого серьезного фотографа создание снимка — это только начало сложного процесса с множеством подводных камней. Итак, как можно упростить этот запутанный беспорядок? Ключом к тому, чтобы ваша цифровая фотография оставалась увлекательной и продуктивной, является принятие и адаптация эффективного и последовательного рабочего процесса .

Почему рабочий процесс так важен

Идея проста — рабочий процесс фотографирования — это последовательность шагов и действий, которые вы предпринимаете для редактирования фотографий, доводки их до результата, который вы считаете завершенным, и обмена ими со всем миром.Редактирование фотографий может быть похоже на печь торта или сборку плоской мебели. Вы начинаете с сырых ингредиентов или отдельных частей и используете упорядоченную последовательность шагов, чтобы собрать все вместе. В хорошем рабочем процессе фотографии конечным результатом является идеально обработанное изображение, надежно сохраненное для будущего использования с минимальными усилиями.

Эффективность важна. Без хорошего рабочего процесса вы как минимум теряете время. Хуже того, вы рискуете потерять самые ценные фотографии. Навсегда.Пару лет назад я знала свадебного фотографа, которая тогда стремилась стать профессионалом, но потеряла всю свадебную съемку из-за относительно простых ошибок в рабочем процессе. (Короче говоря, ошибки возникли из-за запутанного метода импорта и совершенно неадекватных резервных копий.)

Может, вы фотографируете только для удовольствия? Если вы планируете и дальше заниматься фотографией, вам все равно нужно использовать эффективный рабочий процесс. Если вы этого не сделаете, ваш фотоархив станет чудовищем, которого очень сложно приручить.И ваши изображения не будут выглядеть так хорошо, как могли бы. Не весело.

Когда вы только начинаете заниматься цифровой фотографией, вам нужно рано выработать хорошие привычки. Даже если вы снимаете много лет, никогда не поздно улучшить свой процесс.

Теперь это личное

Вы можете настроить рабочий процесс цифровой фотографии в соответствии с вашей ситуацией и предпочтениями. Но каждый эффективный рабочий процесс объединяет общие задачи, проверенные методы и передовой опыт. Эти устоявшиеся методы эволюционировали в реальном мире во всех жанрах фотографии.Они одинаково применимы как к начинающим энтузиастам, так и к опытным профессионалам.

Впервые я начал редактировать фотографии в начале 1990-х, работая в среде издателей журналов. В сжатые сроки и при управлении тысячами цифровых активов решающее значение имел хороший рабочий процесс. Как работающий фотограф, я совершенствовал свой рабочий процесс более десяти лет и до сих пор время от времени вношу небольшие поправки.

Постоянный поиск способов закручивания гаек помогает снизить риск катастрофы, а также делает практику фотографии более увлекательной и полезной.Вы также можете освоить свой собственный рабочий процесс фотографии. Сначала вам нужно понять наиболее распространенные проблемы и задачи, с которыми вы, вероятно, столкнетесь. Затем изучите лучшие инструменты и методы борьбы с ними. Хороший рабочий процесс редактирования фотографий:

  • Использует наименьшее возможное количество шагов.
  • Является неразрушающим и позволяет передумать или повторить шаги без потери качества изображения <./li>
  • Защищает ваши изображения сейчас и в будущем.
  • Обеспечивает самые красивые фотографии.

Итак, давайте рассмотрим основные части практического рабочего процесса редактирования фотографий.

Этап 1. Захват

Каким бы ни был конечный результат, хорошие цифровые фотографии начинаются с хороших данных. Вы всегда должны стремиться сделать лучший снимок, на который вы можете, и в большинстве случаев старайтесь как можно больше закончить фотографию в камере. Тщательно работайте, чтобы получить наиболее точную экспозицию с идеальным уровнем резкости для данной сцены или объекта. Независимо от формата захвата, вы всегда должны работать над совершенствованием техники работы с камерой.

Этап 2. Импорт

Копирование файлов со съемного носителя на более постоянное хранилище также называется загрузкой, приемом, передачей и т. Д., Но результат тот же. Сразу после съемки скопируйте все изображения с карты памяти в новую папку хотя бы на одном жестком диске, а затем сразу же сделайте резервную копию.

Резервное копирование. Резервный. Резервный!

Каждый пользователь компьютера знает о важности резервного копирования данных. Но слишком многие люди этого не делают или делают это недостаточно часто.Это не отдельный этап рабочего процесса; это то, что вам следует часто делать на протяжении всего процесса. Файлы изображений должны быть сохранены как минимум на трех отдельных медиаисточниках:

  1. Ваш главный рабочий привод
  2. Текущий резерв главного диска
  3. Полный архив истории, желательно хранить отдельно от вашего главного и рабочих резервных копий

(Тема хранения и резервного копирования цифровых фотографий настолько важна, что мы еще будем к ней возвращаться в будущем!)

Этап 3.Организовать

После того, как ваши фотографии будут скопированы на рабочий носитель (и сохранены резервные копии!) , отсортируйте изображения, чтобы отделить ваши любимые изображения от остальных. Лучший способ сделать это — использовать рейтинги (например, звезды) или другие методы ранжирования (цвета, флажки и т. Д.).

Какую бы систему вы ни предпочли, храните все фотографии с одного снимка в одной папке и используйте атрибуты рейтингов, чтобы комментировать выбранные вами фотографии. На этом этапе вы также должны применить и улучшить метаданные, связанные с вашими файлами.Ключевые слова, уведомления об авторских правах и контактная информация — это лишь некоторые из множества типов текстовой информации, которую вы можете встроить в цифровое изображение.

Спасательная папка ада

На заре цифровых носителей обычной практикой было перемещение файлов из одной папки в другую во время рабочего процесса редактирования. Например, все исходные изображения, часто сканированные с пленки, сначала должны быть помещены в одну папку. По мере выбора, обработки и вывода отдельных фотографий файлы будут снова скопированы (или перемещены) в другие папки, представляющие этап рабочего процесса, в котором они находились.НЕ ДЕЛАЙТЕ ЭТОГО! Он создает очень громоздкую иерархию файлов и папок и делает хорошую организацию практически невозможной.

Современное программное обеспечение для обработки изображений, а точнее метаданные, позволяет более эффективно организовывать файлы с помощью виртуальных методов (таких как коллекции Lightroom и виртуальные копии) без необходимости когда-либо копировать или перемещать исходные изображения на жесткий диск. В эффективном рабочем процессе нет необходимости использовать отдельные папки для разных типов файлов.

Этап 4. Разработка

Здесь вы применяете цифровую обработку, чтобы каждое изображение выглядело настолько хорошо, насколько это возможно, чтобы воплотить в жизнь ваше творческое видение изображения. Как и импорт, этот этап имеет разные названия в зависимости от того, с кем вы разговариваете. Пользователи Lightroom чаще всего используют термин «разработка». Улучшение, корректировка, постобработка и простое редактирование — другие общие термины для описания этого этапа, который сам состоит из нескольких отдельных этапов.

Идеальный порядок операций по проявке фото зависит от характеристик исходного захвата; некоторые изображения потребуют совсем других улучшений, чем другие.Тем не менее, можно определить типичную последовательность шагов, как показано ниже.

СОВЕТ: Работайте с глобального на локальный

Сначала внесите самые большие изменения, а затем перейдите к более мелким деталям. При редактировании фотографий это означает сначала выполнение глобальных корректировок (тех, которые применяются ко всему изображению), прежде чем работать с локальными корректировками. А на более ранних этапах рабочего процесса примените любые изменения, относящиеся к большим пакетам изображений, прежде чем переходить к точной настройке отдельных фотографий.

Шаги разработки

  1. Обрезать и выпрямить. Поскольку это меняет композицию, кадрирование может быть самым значительным изменением, которое вы можете внести в фотографию. Лучше сделать это на ранней стадии процесса, но вам нужно использовать метод, который позволит вам вернуться и уточнить кадрирование позже, если вы передумаете.
  2. Исправьте искажение. Большинство объективов фотоаппаратов вносят различную степень искажения в изображение; некоторые больше, чем другие. Исправьте искажение в качестве одного из первых регулярных шагов.
  3. Отрегулируйте экспозицию и тона. Тональный диапазон изображения относится к различным уровням яркости каждого пикселя, от чистого белого до сплошного черного. Тон не зависит от цвета. Простая установка белых и черных точек может иметь огромное влияние на общий вид изображения, поэтому обычно вы должны делать это, прежде чем переходить к цвету. На этом этапе также следует обрабатывать тональный контраст ; разница между светлыми и темными тонами определяет степень воздействия (или яркости) изображения. Естественно, некоторые снимки лучше всего будут смотреться в условиях низкой контрастности.
  4. Отрегулируйте баланс белого и цвет. Баланс белого играет самую большую роль в цвете фотографии. Если фотография имеет сильный цветовой оттенок — например, фотография в помещении, снятая с использованием настроек баланса белого на улице, — вы должны исправить это, прежде чем настраивать тон. Но для изображений с балансом белого, который кажется довольно точным, задайте тон перед настройкой баланса белого. После установки баланса белого рассмотрите возможность других настроек цвета, в первую очередь насыщенности и яркости, которые влияют на чистоту и яркость цветов.Кроме того, на этом этапе можно преобразовать изображение в черно-белое или применить специальные цветовые эффекты.
  5. Примените локальные настройки. Это правки, которые вы вносите только в небольшие области изображения. Примерами являются осветление и затемнение (осветление и затемнение соответственно) и выборочная настройка цвета. В общем, вам следует попытаться внести локальные корректировки после того, как вы закончили глобальные корректировки.
  6. Применить шумоподавление. Шум появляется на цифровых изображениях в виде пятен мягкого цвета или зернистых пятен.Большинство изображений можно улучшить с помощью различных уровней шумоподавления. Фотографии, снятые с высоким ISO, сделанные в темноте или значительно недоэкспонированные, потребуют более агрессивного шумоподавления. Обычно вам нужно заняться шумоподавлением после настройки тона и цвета, потому что эти глобальные настройки повлияют на внешний вид шума. Увеличьте масштаб для предварительного просмотра при настройке шумоподавления и резкости.
  7. Применить заточку. Повышение резкости — это контраст.Появление резкости в цифровом изображении основано на относительной яркости или темноте соседних пикселей по краям линий на изображении. Больше контраста по краям означает большую резкость. Таким образом, вам не следует пытаться уточнять уровни резкости, пока вы не установили глобальный диапазон тонов, потому что общий контраст изображения будет иметь большое влияние на внешний вид резкости. Заточите немного дальше в рабочем процессе.
  8. Выполнить ретушь. Многие изображения содержат элементы, которые вы хотите полностью удалить. В некоторых случаях это артефактов, — нежелательные результаты цифровой обработки или характеристик камеры, включая шум, хроматическую аберрацию, окантовку и пятна сенсорной пыли. В других случаях в кадре есть что-то уродливое, например, телефонный столб, торчащий из головы вашей свекрови. Отретушируйте фотографии с помощью инструмента удаления пятен в Lightroom или инструмента Photoshop Clone Stamp и Healing Brush. Другая обработка может уменьшить или устранить необходимость в ретушировании, поэтому ретуширование фотографий на более ранних этапах рабочего процесса может оказаться пустой тратой времени и усилий.Например, вы можете потратить двадцать минут на удаление пятен пыли по краям фотографии, а затем решить, что вы все равно хотите обрезать изображение более плотно. Выполните ретуширование ближе к концу рабочего процесса.
  9. Применение специальных эффектов. Все предыдущие шаги проявки применимы к большинству ваших фотографий. После устранения технических проблем и обработки фотографии до приемлемого базового качества рассмотрите возможность применения дополнительных стилистических корректировок и специальных эффектов.

Этап 5.Выход

После того, как вы отредактируете фотографии до уровня, которым вы довольны, подумайте о том, чтобы поделиться ими и воспроизвести их. В цифровой сфере output обычно относится ко многим способам переноса изображений в реальный мир. Для этого из готового эталонного образа экспортируйте производных файлов, специально для каждой предполагаемой цели.

Обмен в Интернете — отличное начало. Большинство веб-сайтов имеют некоторые важные параметры, которые необходимо знать для того, чтобы ваши изображения выглядели наилучшим образом (и все спецификации веб-сайтов не совпадают).Найдите время, чтобы изучить лучшие настройки файлов для загрузки файлов.

Высококачественные печатные репродукции — фотокниги, визитки, календари, репродукции изобразительного искусства и т. Д. — также требуют от вас соблюдения определенных параметров для экспорта файлов изображений из вашего программного обеспечения для редактирования.

СОВЕТ: об изменении размера фотографий

При редактировании фотографий вы всегда должны обрабатывать основные изображения с их исходным разрешением. Другими словами, каковы бы ни были размеры изображения в пикселях, когда оно снято с камеры, все редактирование выполняйте с этим размером.Любое изменение размера должно производиться в самом конце рабочего процесса и только на копиях главного файла, каждая из которых экспортируется в соответствии со спецификациями для места назначения вывода. Не изменяйте размер своих мастер-файлов! (В Lightroom все просто — поскольку в процессе редактирования нет элементов управления для изменения размера, вы можете сделать это только во время экспорта.)

Покорите свой рабочий процесс редактирования фотографий

Если вы не следуете хорошей системе, цифровая фотография может вызвать стресс.Потеря изображений, повторение шагов и отсутствие ожидаемого качества — все это побочные эффекты неэффективного рабочего процесса. Кому это нужно?

Помните, что каждому, кто освоил свой рабочий процесс личной фотографии, нужно было с чего-то начинать. Скорее всего, вы уже освоили некоторые части процесса. Теперь определите конкретные узкие места и ключевые области для улучшения вашего собственного рабочего процесса с фотографиями. Выберите один аспект рабочего процесса, который кажется вам незнакомым или сложным, и начните с него.

Создание идеального рабочего процесса не происходит сразу и не является чисто линейным процессом. С таким количеством шагов и потенциальных ловушек вам нужно будет изучать и практиковать каждый из различных этапов независимо, а затем связать их в связную последовательность.

СОВЕТ: Основная причина, по которой Adobe Photoshop Lightroom широко считается лучшим программным обеспечением для редактирования фотографий, заключается в том, что оно предоставляет большинство возможностей, необходимых для обработки всего рабочего процесса с фотографиями, как описано выше.

Если вы будете следовать оптимизированному процессу работы с изображениями и разовьете четкое понимание принципов, лежащих в основе ваших решений, вы получите больше удовольствия от работы над тем, что вам нравится, а не от решения утомительных задач.

Практика правильного рабочего процесса поможет вам делать отличные фотографии — проще!

dpp введение

Введение — линза & изображение — Аналого-цифровое преобразование — Lumix и Leica — Резкость — шум ПЗС1 — ПЗС noise2 — 5 лет спустя —

Фотография вызывает интерес на протяжении всей жизни мне.Я начал в старшей школе с относительно небольшой камерой с мехом, при необходимости превратил мою спальню в темную комнату, проявил черно-белую пленку и увеличенные печатные издания. Со временем я перешла на Rolleiflex, а затем в зеркальную фотокамеру Pentax с несколькими объективами. Моя сумка для фотоаппарата выросла становился все больше и тяжелее. Я начал брать с собой только предметы первой необходимости и стали упрощать. Я был готов пожертвовать функциями и даже некоторыми характеристиками ради размера и веса.я вообще-то понравилось использовать ограничения оборудования для фотографических преимущество, если неизбежно.

Со временем мои камеры стали меньше. По делам поездки, отпуск, прогулки и семейные мероприятия Я в основном брал с собой один из различных маленьких стилусов Olympus 35 мм. камеры. Я снимал слайды и проводил слайд-шоу. Теперь у меня их полные коробки. Мало что напечатали. На днях я могу собрать печатную коллекцию, чтобы передать моим детям и внукам.

С появлением цифровой фотографии мой интерес к уловить суть момента. Темная комната теперь была на компьютере. Камеры могло бы быть маленьким, фотографировать недорого, и я мог бы легко контролировать каждый шаг процесса.

Так пленочная камера Olympus XA2 была заменена ее цифровой версия, а затем я перешел на Canon A610, A540 и A700 модели. В поисках я также приобрел Olympus C-5050 и Nikon E8400.

Мои фавориты в наши дни — это Panasonic Lumix FZ50 и Lumix LX2.Один большой, поэтому его можно сделать только при ручном увеличении. диапазон от 35 мм до 420 мм, или электронный видоискатель, или внешняя вспышка, или его поворотный ЖК-дисплей может иметь важное значение. LX2 с его относительно небольшими размерами и тем не менее, появляется широкий спектр возможностей, даже если нет конкретных планирую пофотографировать.

Обе камеры имеют линзы Leica и могут выводить Файлы данных изображения RAW. Однако их ПЗС-сенсоры маленькие. Хотя это делает возможен небольшой физический размер оптики, он также ограничивает конечные качество изображения из-за шума и то, как оно было обработано камерой.

На этих веб-страницах я покажу, что я исследовал и узнал о шуме и артефактах при цифровой обработке фотографий. Я преследовал это специально для LX2, потому что я люблю эту маленькую камеру и хотел чтобы понять его практические ограничения в различных условиях освещения. Там также представлены модели D-Lux 3 и V-Lux 1 под маркой Leica. Они используют прошивку камеры который отличается от соответствующих моделей Panasonic. Неясно, действительно ли это влияет на максимальное качество изображения, которое может быть получено от любого бренда, при условии, что их оптика соответствует идентичным характеристикам.

Panasonic Lumix DMC-FZ50 и DMC-LX2.
Обратите внимание на прицел, который я приклеил к LX2, чтобы найти центр сцены. когда ЖК-дисплей плохо виден из-за яркого света или когда сцена меняется слишком быстро, чтобы отслеживать с помощью ЖК-дисплея. Подобный более длинный искатель можно было подсунуть в горячий башмак FZ50 для отслеживания быстро движущихся объектов в длинном телефото расширения.

Свет от фотографической сцены захватывается камерой и преобразуется в цифровые данные на этапе 1.Сцена может затем просмотреть на дисплее камеры, отправить на принтер для бумажной копии, или быть отправленным на компьютер для хранения. Там, на этапе 2, данные изображения могут быть дальнейшие манипуляции с использованием специализированного программного обеспечения для получения оптимального качества изображения на компьютерный монитор. Данные также могут быть подготовлены для оптимального качества печати. в зависимости от принтера, чернил и бумаги на этапе 3.

Информационный поток от сцены к окончательный вывод изображения проходит через узкие места на каждом этапе.Информация искажается на этом пути, что-то теряется, добавляются разные артефакты и шумы. я меня особенно интересует передняя часть, камера, и то, что она добавляет и удаляет исходный входной поток фотонов, пока он преобразуется в пиксель вывод данных.

Введение — линза & изображение — Аналого-цифровое преобразование — Lumix и Leica — Резкость — шум ПЗС1 — ПЗС noise2 — 5 лет спустя —

————————————————- ————————————————— ————————————————— —

ВНИМАНИЕ: Содержание страниц обработки цифровых фотографий может изменяться без предварительного уведомления по мере того, как я узнаю что-то новое или нахожу лучшее описания.Посмотреть что нового страница. Фотография для меня — хобби, и я не продаю никому продукты, хотя я могу быть очень конкретным в отношении некоторых из них. Вы найдете здесь описания и эксперименты, которые помогли мне больше узнать о цифровых фотография. Может быть, что-то из этого будет вам полезно. Мой интерес конкретно в небольшие и легко переносимые камеры, которые также обеспечивают полное ручное управление. Камеры, как и любой другой продукт инженерной мысли, созданы с учетом компромиссов. Понимая это, иногда их можно обойти, изменив методы. или их можно использовать творчески.В конце концов, камера — это всего лишь инструмент. Написать меня, только если у вас есть что-то конструктивное, чтобы добавить, а затем использовать узнаваемую строку темы электронного письма. я получил сотни писем в день, и 97% из них — мусор, который я выбрасываю. Остальное касается громкоговорителя. вопросы. Так же, как громкоговорители в конечном итоге предназначены для слухового восприятия, так и камеры о визуальном восприятии. Оба меня очаровывают.

Что такое цифровая фотография | Класс Коула

Нравится вам это или нет, но мы живем в электронном мире, и цифровая фотография никуда не денется.

Когда я получил свой первый фотоаппарат в возрасте трех лет, цифровая фотография не была реальностью. Честно говоря, мой фотоаппарат тоже не был реальностью… он смачивал «пленку» губкой, так что на моем маленьком пластиковом снимке появился снимок. Но мне это нравилось. Вскоре я перешел на настоящие камеры, присвоив себе семейство Polaroid и Kodak Disc, прежде чем в конечном итоге получил свою 110-миллиметровую коробочную камеру.

Где-то в начале 2000-х годов волна фотографии изменилась. Цифровые камеры существуют с 1975 года, но только на рубеже веков технология цифровой фотографии стала мейнстримом.Сегодня цифровая фотография почти заняла пленочную фотографию как формат, выбранный массами. Но что такое цифровая фотография? Как это работает? Вы бы хотели заниматься хобби или профессией? Следуйте за мной, пока мы узнаем, что такое цифровая фотография, плюсы и минусы этого средства, а также разберемся, какое оборудование вам может понадобиться, чтобы погрузиться в увлекательное и творческое искусство.

Что такое цифровая фотография? Как это работает?

Согласно Википедии, цифровая фотография — это форма фотографии, в которой используются камеры, содержащие массивы электронных фотодетекторов, для захвата изображений, сфокусированных объективом, в отличие от экспонирования на фотопленке.Захваченные изображения оцифровываются и сохраняются в виде компьютерного файла для дальнейшей цифровой обработки, просмотра цифровых публикаций или печати ».

Итак, цифровая фотография — это просто цифровой процесс захвата изображения. Но элементы фотографии и получения экспозиции одинаковы. Цифровая камера по-прежнему полагается на выдержку, диафрагму и ISO для создания экспозиции, как и в пленочной фотографии.

Хотите идеи для начала работы в цифровой фотографии? Кликните сюда!

Преимущества цифровой фотографии

Прогуляйтесь по камерам придела любого большого коробчатого магазина и на полках будут загружены цифровые фотоаппараты и карты памяти.Если вы ищете пленочный фотоаппарат или пленку, вам, вероятно, придется обыскать множество комиссионных магазинов, чердаков или выйти в Интернет. Цифровая фотография сегодня просто норма, и не зря…

  • Изображения можно просмотреть сразу. Вы можете увидеть изображение на задней панели камеры или сразу загрузить его для просмотра на экране.
  • Цифровые фотоаппараты позволяют лучше контролировать экспозицию. Вы можете не только изменять выдержку и диафрагму, теперь цифровая камера позволяет мгновенно контролировать ISO, баланс белого и многое другое.
  • Карта памяти, в зависимости от размера, может содержать тысячи изображений и может использоваться повторно. Пленку покупать не нужно.
  • Изображения можно обрабатывать на компьютере вместо того, чтобы проявлять пленку или отправлять ее на внешнюю обработку и ждать недели, чтобы увидеть результаты сеанса.
  • Поскольку вы можете просматривать изображения перед печатью, вы распечатываете и сохраняете только те изображения, которые вам нравятся.
  • Это весело

Цифровая фотография — это мгновенное удовлетворение.Увидеть сцену, щелкнуть затвором, увидеть свое изображение. Об опасности такого менталитета мы можем поспорить в другом посте. Но реальность такова, что цифровая фотография упростила, как никогда, изучение фотографии и улучшение своих навыков.

Недостатки цифровой фотографии

  • Общие затраты могут быть выше. Цифровые фотоаппараты высокого класса могут быть невероятно дорогими. Если вы хотите редактировать изображения, вам также понадобится компьютер. Затем добавьте стоимость карт памяти, батареек и изображений для печати.Ваши первоначальные вложения могут окупиться!
  • Редактирование цифровых фотографий может занять много времени и стать трудным для освоения навыка.
  • Технологии быстро меняются, и лучшие цифровые технологии сегодня могут устареть в следующем году.
  • Цифровые изображения часто не печатаются. Они остаются на карте памяти или компьютере и никогда не печатаются. Если ваш компьютер выйдет из строя или технология устареет, ваши изображения могут быть потеряны.
  • Удовольствие от проявки пленки — потерянное искусство.

Этот последний пункт предназначен для всех, кто когда-либо посещал уроки пленочной фотографии и влюбился в процесс проявления негативов и изготовления отпечатков.Я часами проводил в темной комнате в колледже. Я так много работала с фиксатором и пробкой, что руки сохли и чесались несколько дней. Но эта темная дыра в подвале Рыцарского зала была моим убежищем. Я пошел в темную комнату не только для проявления пленки, но и для того, чтобы увидеть любовь, жизнь и все, что между ними. Многие фотографы старой закалки думают так же — цифровая фотография просто не может сравниться.

Какое оборудование мне нужно, чтобы начать заниматься цифровой фотографией?

Если вы решили, что это хобби или профессия, которой вы хотите заниматься, вам понадобится цифровая камера.Вот и все. Вот краткое описание различных типов цифровых фотоаппаратов, доступных на сегодняшнем рынке.

Камеры для смартфонов

Одно из моих любимых высказываний: «Лучшая камера» — это та, которую вы сейчас носите с собой. Камеры в смартфонах очень хорошо заполняют эту нишу. Они маленькие, компактные и легко доступны. Технология цифровой фотографии смартфонов значительно улучшилась за последние несколько лет, что сделало смартфоны надежным выбором для съемки изображений и видео в дороге.Изображения на смартфонах отлично смотрятся при печати в небольшом масштабе, но они не подходят для больших форматов.

Наведите и снимайте камеры

Эти стандартные компактные камеры представляют собой камеру начального уровня в мире цифровой фотографии. В большинстве из них есть ЖК-экран, но нет видоискателя. Обычно они полностью автоматические, с возможностью изменения настроек вручную, если вы хотите. Некоторые из них поставляются с объективом с физическим зумом, технологией цифрового зума или и тем, и другим. Многие также предлагают возможность снимать видео.Эти камеры обычно маленькие, легкие и ненавязчивые. Недостатки «наведи и снимай» заключаются в том, что они не предлагают столько возможностей для ручного управления, у них нет сменных объективов, а их размеры изображения не подходят для больших форматов.

Приключенческие камеры
Камеры

Adventure, как и GoPro, — еще один способ прорваться в цифровую фотографию. Эти камеры крошечные — большинство из них меньше стикеров. Приключенческие камеры созданы, чтобы выдерживать более суровые условия, такие как грязь, удары и даже вода.Большинство снимают изображения и видео. Они являются отличным вариантом, если вам нужен небольшой размер в любом месте, где бы вы ни находились, камера. Недостатки приключенческих камер в том, что у них ограниченные возможности масштабирования, а их размер изображения не подходит для больших форматов.

DSLR камеры
Цифровые зеркальные камеры

— это то, что моя семья с любовью называет «моей большой камерой». DSLR расшифровывается как Digital Single Lens Reflex. Они больше всего напоминают пленочные фотоаппараты, когда я учился в колледже, позволяя полностью контролировать диафрагму, выдержку и ISO.В большинстве из них есть оптический видоискатель, а также ЖК-экран. Цифровые зеркальные камеры имеют сменные объективы и могут создавать изображения, которые будут хорошо распечатаны в больших форматах, таких как холст или большие металлические отпечатки. Цифровые зеркальные камеры бывают двух видов — датчики кропа и полнокадровые датчики. Полнокадровые сенсорные камеры обычно выбирают профессиональные фотографы. Цифровые зеркальные камеры дают вам огромный контроль над камерой и последующими изображениями. Обратной стороной является то, что эти камеры громоздкие, дорогие, и их освоение требует много времени и усилий.

Хотите узнать больше о цифровых зеркальных фотокамерах? Прочитайте это!

Беззеркальные камеры

Беззеркальные камеры становятся все более популярными, и все крупные производители камер теперь предлагают какой-либо тип корпуса беззеркальных камер. Эти камеры предлагают управление зеркалкой и сменными объективами, но они меньше и менее громоздки, а иногда даже дешевле. Они являются отличным вариантом, если вы хотите полностью контролировать свои изображения и использовать различные объективы для съемки, но при этом требуется меньшая занимаемая площадь или более легкое оборудование.Первоначально изображения, полученные с помощью беззеркальных камер, были не такого высокого качества, как изображения, полученные с помощью DLSR, но технология настолько улучшилась, что во многих случаях изображение, снятое беззеркальной камерой, неотличимо от снимка, сделанного с помощью DSLR. Даже профессиональные фотографы перешли на беззеркальные камеры из-за их размера и удовольствия от съемки этих маленьких динамо-машин!

Другое оборудование

Помимо камеры, вам потребуются карты памяти для записи изображений и некоторые средства их печати.Если вы хотите редактировать фотографии, вам также понадобится компьютер и программа для редактирования фотографий. Однако, прежде чем вы начнете сгорать и потратить всю зарплату на покупку снаряжения, я бы посоветовал начать с малого. Купите цифровую камеру, соответствующую вашему бюджету. Если у вас нет компьютера, используйте доступные локальные киоски для печати изображений или загрузите их на веб-сайты печати через общедоступный компьютер. Как только вы поймете, что это искусство, которым вы будете придерживаться, вы сможете вкладывать средства в дополнительное снаряжение и усовершенствованные технологии.

Заставить фотографию работать на вас — 21 прибыльный вид внештатной фотографии

Переход к цифровой фотографии

Цифровая фотография может не обладать тонкой текстурой и эстетикой съемки на пленку, но это невероятно увлекательное хобби и профессия. Это отличный способ сохранить воспоминания на долгие годы, поделиться моментами с семьей и друзьями вдали или бросить вызов своему творческому «я». Изучать фотографию еще никогда не было проще и дешевле, и мы должны благодарить за это технологии цифровой фотографии!

Это здесь! Получите свой полный рабочий процесс цифровой фотографии

Сделайте цифровую фотографию простой и эффективной.Здесь вы найдете полный рабочий процесс цифровой фотографии — от загрузки до доставки!


Ваш рабочий процесс фотографирования — огромный беспорядок?

  • «Мой рабочий стол выглядит так, как будто две папки поженились и родились 800 маленьких папочек».
  • «Если мой компьютер сломается, все фотографии, которые я когда-либо сделал, исчезнут навсегда — даже фотографии, которые я еще не редактировал».
  • «Я боюсь что-либо удалять, но на моем компьютере заканчивается место, и я не знаю, что делать дальше!»
  • «Рабочий процесс? Что такое рабочий процесс? »

Если эти утверждения похожи на вас, вам, вероятно, нужна помощь в разработке цифрового рабочего процесса — устойчивого процесса для обеспечения безопасности, упорядоченности и простоты управления вашими изображениями.

На этой неделе ShootProof беседует с фотографом-портретистом Спанки Миллс из Остина, штат Техас, и свадебным фотографом Джинни Корбетт из Роли, Северная Каролина, об их цифровых рабочих процессах от загрузки до доставки!

Spanki + Компания

Прежде всего: как сохранить фотографии

Ваша миссия: загрузите карты памяти и сохраните свои фотографии — быстро!

Ваше решение: поручите ассистенту загрузить в середине съемки или отдайте приоритет немедленной загрузке после сеанса.

Вариант №1: Сохраните ваши фотографии, когда съемка закончилась

Spanki Mills использует самый популярный подход: загружает карты памяти в компьютер дома после сеанса. «Когда я прихожу домой, я загружаю SD-карту и открываю файлы RAW в Adobe Bridge», — говорит она. «Я сразу же просматриваю свои изображения, добавляя звездочки к избранным». (Command + 1 сделает это быстро!)

Затем — и вот что самое страшное — Спанки удаляет все фотографии, которые не попали в первую вырезку. Она производит дальнейшую отбраковку для окончательной доставки, но эта первоначальная отбраковка и удаление исключает любые непригодные для использования выстрелы. Если вы НИКОГДА не собираетесь использовать эти «плохие» фотографии — моргания, пропуски зажигания и снимки не в фокусе — зачем позволять им занимать место на вашем компьютере?

Для отбраковки нам также нравится Lightroom (щелкните «P», чтобы отметить «Выбор») и PhotoMechanic (щелкните Command + 1, чтобы обозначить «Победитель».)

Вариант № 2: Немедленно сохраните файлы на месте

Джинни Корбетт подходит к сохранению фотографий немного иначе, скачав середину фотосессии своей свадьбы.«Перед тем, как пойти на свадьбу, я создаю на своем дорожном жестком диске главную папку, в которой размещаются 11 различных вложенных папок». (См. Ниже.) «Во время свадебного банкета мы с ассистентом сохраняем резервные копии карт памяти в соответствующие папки», — говорит она нам. «У одного из моих приятелей украли сумку для фотоаппарата на стойке регистрации, так что я знаю, что не могу быть в безопасности!»

Джинни тоже оставляет фотографии на своих картах памяти. Еще до того, как она уйдет со свадьбы, все ее фотографии надежно хранятся с резервной копией в двух местах. Она не переформатирует свои карты памяти, пока не вернется домой и не убедится, что все изображения в безопасности.

Джинни также аккуратно помещает каждую карту памяти в отдельную папку.

«Мои карты находятся в папках с пометками G1, G2 и т. Д. — G для Джинни! А карточки моего второго стрелка Аманды находятся в папках с пометками A1, A2 и т. Д. Еще до того, как ночь закончится, я могу просмотреть папку с каждой карточкой и от начала до конца убедиться, что все было сохранено ».


TL; DR: «Есть ли у вас какие-либо советы по выгрузке фотографий с моей карты памяти?»

Загрузите карту и как можно скорее разместите фотографии в папках с соответствующими названиями! Не переформатируйте карточки, пока не убедитесь, что все ваши фотографии надежно хранятся.На большой работе, например на свадьбе, убедитесь, что вы не пропустите ни одной части дня.


Хамфри Мулеба

Back It Up! Как защитить ваши изображения

Ваша миссия: хранить копии ваших фотографий в разных местах. Если одна версия утеряна или повреждена, у вас есть возможность воспользоваться другой версией.

Ваше решение: облачное хранилище, внешнее хранилище и установка жесткого диска в офисе гарантируют, что фотографии ваших клиентов будут в целости и сохранности.

Вариант №1: резервное копирование фотографий путем привязки к ноутбуку или компьютеру

Каждый рабочий процесс фотографа должен иметь правильный процесс для импорта изображений. Не менее важно изучить различные способы резервного копирования файлов.

Некоторые фотографы снимают при подключении к компьютеру или ноутбуку. Даже если в вашей камере есть карта памяти, модем позволяет создавать резервные копии изображений прямо на компьютер или ноутбук с помощью программного обеспечения для захвата изображений.

Это быстрый способ просмотра изображений на большом экране за секунды.Вы когда-нибудь замечали, как в редакционных фотосессиях есть зона, предназначенная для редакторов и фотографов, где они могут собираться в кучу и мгновенно просматривать изображения? Они загружают изображения прямо на компьютер без использования устройства чтения карт или внешнего диска.

Хотя этот рабочий процесс не подходит для всех типов фотографии (например, свадеб), он может хорошо работать для студийной съемки.

Вариант № 2: резервное копирование фотографий на несколько жестких дисков

Для Spanki Mills несколько жестких дисков — лучший вариант! «Там, где я живу, у меня нет отличного интернета, — объясняет она, — поэтому я не использую онлайн-систему резервного копирования.Мой компьютер ломается! » Вместо этого Спанки подключила к компьютеру два внешних диска. Она сохраняет свои изображения в формате RAW на рабочий стол и на один внешний диск, а затем сохраняет все отредактированные файлы JPG на оба жестких диска.

Фотография Джинни Корбетт

Вариант № 3. Резервное копирование фотографий в облаке

Джинни Корбетт выполняет резервное копирование своих фотографий через облачное онлайн-хранилище Backblaze. «У Backblaze есть копия всего моего жесткого диска», — объясняет Джинни. Дополнительные решения, такие как Sync, iDrive и pCloud, были признаны отличными и доступными способами хранения фотографий в облаке.

Вы можете спросить: «Что это за облако , о котором вы говорите?» Резервное копирование в облако работает автоматически. Все, что вы сохранили на свой компьютер (или подключенный выбранный жесткий диск), постоянно копируется за кулисами в течение дня, когда вы подключены к Интернету. Больше не беспокойтесь о пожаре, краже или повреждении!

Вариант № 4: Резервное копирование фотографий с помощью ShootProof’s Archiving

Spanki Mills также использует функцию «Архив» ShootProof. ShootProof продолжает хранить отредактированные фотографии Спанки даже после истечения срока действия галереи.В любой момент она может повторно посетить старую галерею и загрузить изображение или повторно активировать всю галерею для своего клиента. Больше не нужно повторно загружать или искать одну фотографию на внешнем диске. Все фотографии Спанки на 100% защищены на серверах ShootProof!


TL; DR: «Как лучше всего сделать резервную копию моих фотографий?»

Найдите самое простое в обслуживании решение для резервного копирования и придерживайтесь его! Надежная резервная копия может защитить вас от финансовых потерь, испорченной репутации и множества стрессов.Получите БЕСПЛАТНОЕ руководство по защите ваших фотографий ЗДЕСЬ!


Хамфри Мулеба

Найдите свои фотографии в любое время и в любое время!

Ваша миссия: систематизируйте свои фотографии с помощью удобной системы.

Ваше решение: папки и подпапки с одинаковыми названиями сохранят вашу работу аккуратной и упорядоченной!

Упорядочивайте фотографии с помощью папок и ярлыков

Все клиентуры

Spanki Mills составляют 75% пожилых людей; остальные — семьи.Чтобы оставаться организованной, она полагается на простой в управлении метод именования папок. «Мои семьи помечаются просто: по имени и фамилии, затем сгруппированы по годам. Я обозначаю своих старшеклассников по имени и средней школе ».

Папки для старших классов

Spanki организованы в дополнительные папки: папка верхнего уровня — это название средней школы, например, Brooks High School. В папке «Brooks» есть папки с указанием года выпуска: «2015», «2016», «2017» и т. Д. Папка каждого пожилого человека помещается в соответствующий год, что позволяет Спанки легко найти фотографии этого клиента в любое время. :

  • Структура папки для старших сотрудников: Название школы> Год выпуска
  • Структура имени файла для старших классов: Имя школы + имя старшего

Джинни Корбетт хранит свои фотографии на жестких дисках My Books компании Western Digital дома и на накопителях My Passport во время путешествий.Она маркирует каждый внешний жесткий диск годом. «Таким образом, — говорит Джинни, — когда клиент трехлетней давности пришлет мне электронное письмо о своих изображениях, я смогу получить доступ к жесткому диску того года и легко найти их фотографии».

Используйте папки (и подпапки) для размещения всех файлов RAW каждого клиента, подборок, отредактированных JPG-файлов и даже любых связанных документов, таких как контракты и счета. Вы сможете быстро и легко найти фотографии и документы, даже если вы работали уже много лет!


TL; DR: «Как организовать мои фотографии?»

Практикуйте единообразное именование папок, и вы больше никогда не потеряете изображения! Пометка по году, имени, жанру или местоположению — не имеет значения, если вы используете стандартизированную систему, в которой легко ориентироваться.


Spanki + Компания

Делитесь, показывайте и подключайте клиентов к их фотографиям

Ваша миссия: показывать вашим клиентам их фотографии.

Ваше решение. От личного просмотра и сеансов продаж до обмена фотографиями только в Интернете — найдется решение для рабочего процесса для любого стиля работы фотографа.

Поделитесь своими фотографиями лично и в Интернете

«Я много снимаюсь в путешествиях», — говорит Спанки Миллс, которая живет в часе езды от некоторых из своих клиентов.Тем не менее, Спанки стремится к личному просмотру фотографий.

Поскольку большинство ее клиентских пакетов включает цифровые файлы, она загружает фотографии в ShootProof перед каждым сеансом просмотра и использует ShootProof для показа изображений клиенту в первый раз.

«Когда мои клиенты заказывают у меня во время сеанса просмотра, они выписывают мне чек на продукты, которые они получат», — делится Спанки. «Но мне также нравится отправлять их домой с галереей ShootProof, чтобы они могли сразу же начать делиться своими фотографиями с друзьями, семьей и в социальных сетях!»


TL; DR: «Помогите мне показать фотографии и поделиться ими с клиентом!»

Встретьтесь с вашими клиентами лично для интимного, индивидуального просмотра и сеанса продаж, или воспользуйтесь простым подходом, отправив по электронной почте галереи ShootProof вашему клиенту.Все, что позволяет вашим фотографиям попасть в руки ваших клиентов, — это хорошо для нас!


Хамфри Мулеба

RAW: Кошмар хранения?

Ваша миссия: держать под контролем огромные потребности в хранении.

Ваше решение: решите, какие файлы и типы файлов вам действительно нужны для хранения, и инвестируйте в новые доступные по цене решения для хранения.

Совет №1: не храните фотографии, которые вы не будете использовать

Профессиональные фотографы обычно предпочитают снимать в формате RAW, поскольку он гарантирует наилучшее качество изображения.Соревнование? Файлы RAW огромны, и они быстро заполнят все доступное пространство для хранения, если вы не создадите решение.

Spanki Mills экономит место для хранения, удаляя старые файлы RAW. «В конце каждого сезона я удаляю все файлы RAW, которые не использую», — говорит она нам . «К тому времени все заказы были размещены, и все продукты были доставлены». Она поясняет: «Я делаю , создаю резервную копию и храню файлы RAW, которые я редактировал около трех лет.”

Спанки говорит, что за одну съемку она создает 500-700 цифровых изображений, называет около 200 хранителями, а затем показывает своему клиенту примерно 50 отредактированных фотографий. Но 200 «хранителей» RAW там, если они ей понадобятся.

«Они — моя безопасность», — говорит она. И эти дополнительные «неидеальные» фотографии очень обрадовали одного скорбящего родителя. «Недавно скончалась одна из моих пожилых людей, и ее мама хотела записать еще альбомы. Я смог предоставить ей невиданные ранее фотографии, потому что у меня все еще были все 200 оригинальных хранителей RAW с сеанса.”

Совет № 2: Увеличьте объем хранилища

Джинни Корбетт решает сохранять всех своих файлов за каждый год — и ничего не удаляется. «Хранение теперь стало доступным по цене», — объясняет она. «Раньше было очень дорого купить терабайт. Теперь вы можете купить жесткий диск на 4 терабайта за 100 долларов. Я не выбрасываю вещи, потому что мне больше не нужно ».

Но Джинни не привыкать к умным решениям для хранения вещей! JPEGmini, безопасное программное обеспечение для сжатия, является ее предпочтительным методом, когда ей нужно компактно сохранить большие файлы.«Я использую JPEGmini для своих клиентских USB-накопителей, потому что специализированные USB-накопители большой емкости могут быть дорогими. С JPEGmini я могу уместить 16 гигабайт фотографий на 8-гигабайтный USB-накопитель. Это похоже на волшебство.


TL; DR: «Помогите мне с хранилищем файлов!»

Необязательно хранить каждую фотографию с каждого снимка; Но если вы решите, есть доступные и доступные решения даже для самых больших потребностей в хранении. Удаляйте посторонние файлы, приобретайте дополнительные внешние жесткие диски и уменьшайте размер файлов с помощью JPEGmini!

Фотография Джинни Корбетт

Обрабатывайте пост-продакшн как профессионал

Ваша миссия: быстро сортировать и редактировать изображения RAW.

Ваше решение: используйте программное обеспечение для редактирования фотографий, которое вам поможет.

Шаг № 1: Отбор фотомеханика

Когда дело доходит до эффективного рабочего процесса для фотографов, Photo Mechanic экономит время, когда дело доходит до отбраковки изображений. Прежде чем приступить к редактированию, просмотрите и отберите свои изображения в Photo Mechanic, чтобы удалить фотографии, которые не в фокусе, содержат неуклюжие выражения, являются дубликатами или являются тестовыми снимками.

Поначалу может оказаться утомительной задачей определить, какие изображения оставить, особенно если в результате съемки были получены тысячи фотографий.Чтобы улучшить свой рабочий процесс фотографирования, придумайте способ ускорить процесс выбора.

Как быстро отбраковывать фотографии

Вы можете использовать систему оценки звезд, цвета или флага, которая позволяет вам оценивать фотографии. Какую бы систему вы ни выбрали, используйте рейтинги, чтобы аннотировать свой выбор.

Например, присвоить:

  • «1» к фотографиям, которые нужно удалить
  • «2» для изображений с низким приоритетом для редактирования
  • «3» для лучших кадров, которые вы обязательно отредактируете.После удаления изображений «1» из каталога Photo Mechanic вернитесь к изображениям 2 и 3, чтобы определить, какие изображения вы хотите включить в окончательный выбор.

После того, как вы изучили и определили, какие фотографии вы действительно хотите доставить клиенту, пора их отредактировать.

Шаг № 2: Редактировать в Lightroom

Приобретите подписку, которая дает вам доступ к Adobe Lightroom и Photoshop. Это будет необходимо для постобработки вашего рабочего процесса фотографии.

Если у вас есть сотни или тысячи изображений, при импорте фотографий в Lightroom может потребоваться некоторое время для визуализации изображений. Чтобы сэкономить время, выберите работу с Smart Previews , а не с полноразмерным изображением. Это поможет ускорить ваш рабочий процесс.

Лучший способ улучшить рабочий процесс редактирования фотографий — это выполнить все основные настройки фотографий в Lightroom.

Почему Lightroom лучший?

Помимо работы с предустановками, Lightroom позволяет вносить изменения в следующие ползунки:

  • Экспозиция : Делает все изображение ярче или темнее.
  • Контрастность : Увеличивает разницу между темными и светлыми участками.
  • Highlights : Регулирует светлые области.
  • Shadows : Регулирует темные области.
  • Vibrance : Повышает интенсивность приглушенных цветов без переборов с оттенками кожи.
  • Насыщенность : изменяет интенсивность всех цветов одновременно в изображении.
  • Температура : Изменяет общий цвет на более холодный или теплый оттенок.
  • Оттенок : устраняет проблемы с цветовым балансом вне оси.

Конечно, в Lightroom вы можете гораздо больше, от баланса белого до создания слайд-шоу. Эти базовые правки — лишь верхушка айсберга, когда дело доходит до этой мощной программы редактирования.

Чтобы убедиться, что ваши изображения согласованы, используйте предустановку, которую можно применить ко всем вашим изображениям. Это не только сохранит актуальность каждого сеанса, но и поможет сэкономить часы времени!

Хамфри Мулеба

Экспорт фотографий из Lightroom

Следующим шагом после редактирования фотографий является экспорт изображений из Lightroom.Вот несколько различных процессов, которые следует учитывать:

  • Экспорт изображений в формате JPEG для публикации в Интернете
  • Экспорт фотографий в формате TIFF для печатной публикации
  • Сохранить файлы на флэш-накопитель после экспорта

Какой бы метод экспорта Lightroom вы ни выбрали, убедитесь, что ваши изображения помещаются в один из ваших безопасных методов хранения (облако, внешний жесткий диск и т. Д.).

Шаг № 3. Внесите более серьезные правки в Photoshop

Хотя вы можете использовать Photoshop для редактирования всех изображений, Lightroom — это рекомендуемая программа для базового редактирования.Однако, если есть изображения, которые требуют большего внимания и более тяжелого редактирования, Photoshop — лучший инструмент.

Если вы хотите удалить красные глаза или нежелательные элементы, то после экспорта изображения из Lightroom вы можете открыть его в Photoshop, чтобы поработать над этими конкретными изменениями. Имейте в виду, Photoshop добавит дополнительный шаг в ваш рабочий процесс, поэтому определите, нужно это или нет.


#ShootProofPRO Совет: передайте редактирование на аутсорсинг

Если мысль о редактировании каждого изображения с вашего мероприятия вызывает у вас мигрень, подумайте о передаче этой части рабочего процесса на аутсорсинг.Есть компании, которые специализируются на редактировании и могут помочь вам с отбором и редактированием, что позволит вам высвободить свое время и поработать над другими частями вашего фотографического бизнеса.

Поначалу может быть страшно отказаться от этой части рабочего процесса, тем более что редактирование может показаться очень личным. Но не позволяйте этому мешать вам по-настоящему улучшить ваш процесс! Часто редакторы или отдельные редакторы будут работать с вами, чтобы изучить ваш конкретный стиль редактирования, чтобы они могли соответствовать вашему бренду.


TL; DR: «Помогите мне с моей пост-обработкой!»

Ваш рабочий процесс цифровых фотографий может зависеть от того, нужно ли вам использовать и Photoshop, и Lightroom. Хотя сортировка и выбор изображений может занять много времени, программное обеспечение для редактирования фотографий может упростить рабочий процесс. Если вы не хотите тратить на это время, попробуйте передать эту часть рабочего процесса фотографии на аутсорсинг компании или человеку.


«Когда вы заботитесь о своем бизнесе, ваш бизнес может позаботиться о вас.”

Теперь, когда ваши фотографии надежно зарезервированы и аккуратно организованы, вы можете. Сосредоточьтесь на главном.

Поделитесь своими советами по рабочему процессу в комментариях ниже!


Написано АНН СИМОНЕ | Фотографии: GINNY CORBETT PHOTOGRAPHY, SPANKI + COMPANY и HUMPHREY MULEBA

.


Вам также может понравиться …

Как работают цифровые фотоаппараты?

Цифровые фотоаппараты дают совершенно новый смысл идеи рисования по номерам. В отличие от пленочных фотоаппаратов старого образца, они захватывают и записывают изображения мир вокруг нас с помощью цифровых технологий. Другими словами, они хранят фотографии не как узоры из тьмы и света, а как длинные цепочки чисел. У этого есть много преимуществ: дает нам мгновенные фотографии, позволяет редактировать наши изображения и упрощает обмен фотографиями с помощью мобильных телефонов (мобильных телефоны), электронную почту и веб-сайты.

Фото: типичный недорогой цифровой фотоаппарат. Круг — это линза; прямоугольник над ним — ксеноновая лампа-вспышка. Вы можете увидеть, как эта камера выглядит внутри, на фото ниже на этой странице.

Как работают обычные пленочные фотоаппараты

Фото: Пленочный фотоаппарат старого образца позднего 1980-е гг. Пленка загружается в катушку справа и перематывается на другую. катушка слева, по пути проходящая перед линзой. Когда ты сделай фото, затвор позволяет свет попадает из объектива и экспонирует пленку.Это все очень похоже на 19 век по сравнению с цифровой фотографией!

Если у вас есть фотоаппарат старого образца, вы поймете, что он бесполезен. без одного жизненно важного оборудования: пленки . Пленка — это длинная катушка из гибкого пластика, покрытого специальными химикатами (на основе соединений серебра) чувствительные к свету. Чтобы свет не испортил пленку, ее заворачивают внутрь жесткой, светонепроницаемый пластиковый цилиндр — вещь, которую вы вставляете в фотоаппарат.

Если вы хотите сделать снимок пленочной камерой, вы должны нажать кнопку кнопка.Это приводит в действие механизм, называемый затвором, который заставляет отверстие (апертура) открывается на короткое время в передней части камеры, позволяя свет проникает через линзу (толстый кусок стекло или пластик установлен спереди). Свет вызывает реакции в химикаты на пленке, таким образом сохраняя изображение перед вами.

Это не однако это конец процесса. Когда фильм заполнен, ты нужно отнести в аптеку (аптеку), чтобы это было развитый. Обычно это включает размещение пленки в огромном автоматическая проявочная машина.Машина открывает фильм контейнер, вытаскивает пленку и окунает ее в другие химические вещества. чтобы ваши фотографии появились. Этот процесс превращает фильм в серию «негативных» картинок — призрачных перевернутых версий то, что вы на самом деле видели. На негативе черные области выглядят светлыми и наоборот, и все цвета тоже выглядят странно, потому что негатив хранит их как противоположности. Как только машина произведет негативы, он использует их для печати (готовых версий) ваших фотографии.

Если вы хотите сделать только одну или две фотографии, все это может быть немного неприятность.Большинство людей теряют фотографии просто чтобы «закончить фильм». Часто приходится ждать несколько дней на проявку пленки и распечатки ( готовые фотографии) вернулся к вам. Неудивительно, что цифровая фотография стала очень популярной, потому что она решает все эти проблемы одним махом.

(Кстати, если вы хотите узнать больше о пленочных фотоаппаратах и ​​традиционной фотографии, см. нашу основную статью о том, как работают пленочные фотоаппараты.)

Как работают цифровые фотоаппараты

Фото: обычный датчик изображения.Зеленый прямоугольник в центре (размером с ноготь) — это светочувствительная часть; золотые провода, идущие от него, подключают его к цепи камеры.

Цифровые фотоаппараты очень похожи на обычные пленочные фотоаппараты, но работают в совершенно другой способ. Когда вы нажимаете кнопку, чтобы взять сфотографировать цифровым фотоаппаратом, на передней панели открывается диафрагма. камера и свет проходит через объектив. Пока что как пленочный фотоаппарат. Однако с этого момента все по-другому.Нет пленки в цифровом камера. Вместо этого есть кусок электронное оборудование, которое улавливает падающие световые лучи и превращает их в электрические сигналы. Этот световой датчик может быть одного из двух типов: с зарядовой связью. устройство (ПЗС) или КМОП-датчик изображения .

Если вы когда-нибудь смотрели на экран телевизора, закройте вверх, вы заметите, что изображение состоит из миллионов крошечных цветные точки или квадраты называются пикселей . ЖК-экраны ноутбуков также создают изображение с помощью пикселей, хотя они часто слишком мелкие, чтобы их можно было увидеть.На экране телевизора или компьютера, электронное оборудование включает и выключает все эти цветные пиксели очень быстро. Свет от экрана попадает в ваши глаза и мозг обманут, заставив увидеть большую движущуюся картинку.

В цифровом фотоаппарате происходит прямо противоположное. Свет от объект, который вы фотографируете, приближается к объективу камеры. Этот входящий «Картинка» попадает на чип датчика изображения, который разбивает ее на миллионы пикселей. Датчик измеряет цвет и яркость каждого пикселя. и сохраняет его как число.Ваша цифровая фотография эффективно невероятно длинная строка чисел, описывающая точные детали каждого содержащегося в нем пикселя. Вы можете узнать больше о том, как датчик изображения создает цифровое изображение в нашем статья о веб-камерах.

Как в цифровых камерах используются цифровые технологии

После того, как изображение сохранено в числовой форме, вы можете делать все, что угодно. с этим. Подключите цифровую камеру к компьютеру, и вы сможете скачать сделанные вами изображения и загрузить их в такие программы, как PhotoShop чтобы отредактировать их или оживить.Или вы можете загружать их на веб-сайты, отправлять по электронной почте друзьям и т. Д. на. Это возможно, потому что ваши фотографии хранятся в цифровом формате. формат и всевозможные другие цифровые гаджеты — все от MP3-плееры iPod на мобильные телефоны и компьютеры к фотопринтерам — используйте цифровые технологии тоже. Цифровой — это своего рода язык, на котором все электронные гаджеты «говорят» сегодня.

Фото: Цифровые фотоаппараты намного удобнее чем пленочные камеры. Вы можете сразу увидеть, как изображение будет выглядеть на ЖК-дисплее. экран на спине.Если с вашей фотографией не все в порядке, вы можете просто удалить ее и попробовать снова. С пленочной камерой этого не сделать. Цифровые фотоаппараты означают фотографы могут быть более креативными и экспериментальными.

Если вы откроете цифровую фотографию в программе рисования (редактирования изображений), вы можете изменить его разными способами. Такая программа работает путем корректировки чисел, которые представляют каждый пиксель изображения. Так, если вы нажмете на элемент управления, который сделает изображение на 20 процентов ярче, программа по очереди перебирает все числа для каждого пикселя и увеличивает их на 20 процентов.Если вы зеркально отразите изображение (переверните его по горизонтали), программа меняет последовательность чисел на обратную. магазины, поэтому они работают в противоположном направлении. Что вы видите на Экран — это изображение, изменяющееся по мере того, как вы редактируете или манипулируете им. Но что вы не видите, меняет ли программа рисования все числа в фон.

Некоторые из этих методов редактирования изображений встроены в более сложные цифровые камеры. У вас может быть камера с оптическим зумом и цифровой зум. Оптический зум означает, что объектив перемещается внутрь и наружу. для увеличения или уменьшения входящего изображения при попадании на ПЗС-матрицу.А цифровой зум означает, что микрочип внутри камеры взрывает входящее изображение без фактического перемещения объектива. Таким образом, как и при приближении к телевизору, качество изображения ухудшается. Короче говоря, оптическое увеличение делает изображения больше и такими же четкими, но цифровое масштабирование делает изображения больше и более размытыми.

Почему цифровые камеры сжимают изображения

Представьте на мгновение, что вы являетесь чипом считывания изображений CCD или CMOS. Выгляни в окно и попробуй выяснить, как бы вы могли хранить детали вида, который вы видите.Во-первых, вам нужно разделить изображение на сетку квадратов. Итак, вам нужно нарисовать воображаемую сетку поверх окна. Затем вам нужно будет измерить цвет и яркость каждого пиксель в сетке. Наконец, вам придется написать все эти измерения вниз как числа. Если вы измерили цвет и яркость для шести миллионов пикселей и записал оба значения как чисел, вы получите строку из миллионов чисел — просто чтобы хранить одну фотографию! Вот почему качественные цифровые изображения часто создавать огромные файлы на вашем компьютере.Каждого может быть несколько размером в мегабайты (миллионы символов).

Чтобы обойти это, цифровые фотоаппараты, компьютеры и другие цифровые устройства используйте технику под названием сжатие . Сжатие — это математический трюк это включает сжатие цифровых фотографий поэтому их можно хранить с меньшим количеством номеров и меньшим объемом памяти. Одна из популярных форм сжатия называется JPG (произносится как J-PEG, что расшифровывается как Joint Photographic Experts Group имени ученых и математиков кто придумал идею).JPG известен как «с потерями» сжатие, потому что, когда фотографии сжимаются таким образом, некоторые информация потеряна и не может быть восстановлена. JPG высокого разрешения использовать много места в памяти и выглядеть очень четко; использование файлов JPG с низким разрешением гораздо меньше места и выглядят более размытыми. Вы можете узнать больше о сжатие в нашей статье о MP3 игроков.

Большинство цифровых фотоаппаратов имеют настройки, позволяющие делать снимки с более высоким или более высоким разрешением. более низкие разрешения. Если вы выберете высокое разрешение, камера сможет хранить на карте памяти меньше изображений, но они намного лучшего качества.Выберите низкое разрешение, и вы получите больше изображений, но качество не будет таким хорошим. Изображения с низким разрешением сохраняются с большим сжатием.

Превращение обычных фотографий в цифровые

Есть способ превратить фотографии с обычного пленочного фотоаппарата в цифровые фотографии — отсканировав их. Сканер — это кусок компьютера оборудование, похожее на небольшой копировальный аппарат но работает как цифровая камера. Когда вы помещаете фотографии в сканер, свет сканирует поперек них, превращая их в строки пикселей и, таким образом, в цифровые изображения, которые вы можете просматривать на своем компьютере.

Что такое «беззеркальные» фотоаппараты?

Фактически существует четыре различных типа цифровых фотоаппаратов. Самый простой, известный как наведи и стреляй, , имеет линзу для захвата света (который может увеличивать или уменьшать масштаб), датчик изображения для преобразования светового рисунка в цифровую форму и ЖК-экран на задней панели для просмотра фотографий. На противоположном конце спектра фотоаппараты DSLR (Digital Single Lens Reflex) выглядят как традиционные профессиональные пленочные фотоаппараты и имеют внутри движущееся откидное зеркало, которое позволяет вам просматривать точную картинку, которую вы собираетесь снимать, через объектив ( объяснение того, как работает SLR, можно найти в нашей статье о пленочных камерах).Самая последняя инновация, беззеркальные цифровые фотоаппараты , представляет собой своего рода гибрид этих двух конструкций: они отказываются от система шарнирных зеркал в пользу ЖК-видоискателя с более высоким разрешением, установленного ближе к датчику изображения, что делает их меньше, легче, быстрее и тише. Наконец, есть смартфонов с камерами , которые напоминают модели «наведи и снимай», но не имеют таких функций, как оптический зум.

Как цифровые фотоаппараты соотносятся с фотоаппаратами смартфонов?

Из того, что я сказал до сих пор, вы можете видеть, что цифровые камеры — прекрасное дело, если вы сравнивая их со старыми пленочными фотоаппаратами.Благодаря превосходному ультрасовременному изображению датчиков, на самом деле нет веских причин (кроме ностальгического предпочтения аналоговая технология) для использования пленки. Вас простят за то, что вы думаете, что продажи цифровых фотоаппаратов будут взрывается в результате, но вы ошибаетесь. За последние несколько лет, продажи цифровых фотоаппаратов падают одновременно с двузначным числом с массовым ростом количества смартфонов и планшетов (которые сейчас продаются более чем 1,5 миллиарда каждый год). Посетите сайт обмена фотографиями, например Flickr, и вы обнаружите, что самые популярные «камеры» на самом деле телефоны: в сентябре 2019 г., когда я обновляю эту статью, Все пять лучших камер Flickr айфоны.Есть ли веская причина владеть автономным цифровым камеры больше или теперь можно все делать с камерой телефона?

Фото: плюсы и минусы цифровых фотоаппаратов и смартфонов резюмированы на трех фотографиях. Даже цифровые камеры типа «наведи и снимай», такие как мой старый Canon Ixus, имеют большие, лучшие телескопические линзы (вверху) и сенсоры по сравнению с таковыми в лучших камерах для смартфонов, таких как мой новый LG (посередине). Но смартфоны, несомненно, имеют отличные возможности подключения, и у них большие, лучшие и четкие экраны (внизу).Здесь вы можете увидеть огромный экран моего смартфона, изображенный на превью фотографии на крошечном экране Canon.

Датчики и экраны

Сделайте шаг назад на десять лет, и не будет никакого сравнения между грубые и неуклюжие снимки камер на мобильных телефонах и даже на самых посредственные компактные цифровые фотоаппараты. В то время как цифровые устройства хвастались постоянно увеличивающееся количество мегапикселей, мобильные телефоны сделали грубые снимки немного лучше, чем те, которые вы можете получить от обычной веб-камеры (1 Мегапиксель или меньше было обычным явлением).Теперь все изменилось. Цифровая камера Canon Ixus / Powershot 10-летней давности, которую я обычно использую, имеет разрешение 7,1 мегапикселя, то есть отлично подходит почти для всего, что я когда-либо хотел делать. Мой новый смартфон LG имеет разрешение 13 мегапикселей, что (по крайней мере теоретически) звучит так, как будто он должен быть вдвое лучше.

Но ждать! «Мегапиксели» — это маркетинговый ход, вводящий в заблуждение: действительно важен размер и качество самих датчиков изображения. Как правило, чем больше датчик, тем лучше снимки.Сравнивая необработанные технические данные, Canon Ixus заявляет о ПЗС-матрицах размером 1 / 2,5 дюйма. в то время как LG имеет 1 / 3,06-дюймовую CMOS (более новый, несколько иной тип сенсорного чипа). Что на самом деле означают эти числа? Измерения сенсора основаны на бесполезной запутанной математике, которую я не собираюсь здесь объяснять, и Вы можете поверить в то, что обе эти камеры имеют крошечные сенсоры, примерно половину размера ногтя на мизинце (менее 5 мм в каждом направлении), хотя сенсор Canon значительно больше. Digital Ixus, хотя и на восемь лет старше, чем смартфон LG, и имеет вдвое меньше «мегапикселей», имеет значительно больший сенсорный чип, который, вероятно, превзойдет LG, особенно в условиях низкой освещенности.

Canon также набирает намного лучше , телескопический объектив (технически оцененный 5,8–17,4 мм, что эквивалентно 35–105 мм) — лучшее качество и телескопический при загрузке — который может снимать все с бесконечного расстояния пейзажи и макро-снимки пауков и мух крупным планом. Но у меня есть загрузить свои фотографии в компьютер, чтобы понять, насколько они хороши или плохи потому что у Canon есть только крошечный 6-сантиметровый (2,5-дюймовый) ЖК-экран. LG более чем в два раза лучше по диагонали экрана — 14 см (5.5 дюймов) «монитор». По оценкам Canon, экран Ixus имеет 230 000 пикселей, а LG может похвастаться четырехъядерным HD (2560 × 1440 пикселей), что примерно в шестнадцать раз больше. Возможно, я не смогу делать более качественные фотографии с помощью LG, но, по крайней мере, я могу мгновенно оценить и оценить их на экране, не уступающем телевизору высокой четкости (хотя все еще карманного размера).

Имейте в виду, что мой Canon — это всего лишь компактная модель для наведения и съемки, так что это не совсем честно сравнение того, чего можно достичь с помощью действительно хорошей цифровой камеры и действительно хорошего смартфона.Мой LG — лучший смартфон среди камер для смартфонов, но Ixus далеко не так хорош. как лучшие цифровые фотоаппараты. Профессиональная зеркальная фотокамера будет иметь датчик , намного больший, чем у смартфона — до 3,6 см × 2,4 см, поэтому она сможет захватывать действительно мелкие детали даже при самом низком уровне освещенности. У него также был бы больший и лучший экран и лучшие (сменные) линзы.

Фото: это крупный план камеры внутри LG (со снятой крышкой).Что ты смотришь А вот и объектив: чип датчика изображения находится прямо под ним. (Если неясно, я указываю на красную ручку.)

Социальные сети

Конечно, где камеры смартфонов действительно забивают, так это в «смартфонах». отдела: по сути, это компьютеры, которые можно легко достать из кармана. портативный и всегда онлайн. Так что вы не только с большей вероятностью делать случайные фотографии (потому что у вас всегда есть фотоаппарат), но вы можете мгновенно загрузить свои снимки в Instagram с метким названием, Facebook или Twitter.И это настоящая причина, по которой смартфон камеры превзошли цифровые модели старой школы: сама фотография изменен из цифрового эквивалента дагерротипа XIX века (сам по себе возврат к портретным картинам старых) к чему-то более нестандартный, немедленный и, конечно же, социальный . Для цели Facebook или Twitter, часто просматриваемые на мобильных устройствах с маленьким экраном устройств, вам не нужно больше пары мегапикселей, самое большее. (Убедитесь в этом сами, загрузив изображение в высоком разрешении из Instagram или Flickr, и редко бывает больше пары сотен размер в килобайтах и ​​не более 1000 мегапикселей в каждом измерении, всего меньше одного мегапикселя.) Даже лучше сайты обмена фотографиями, такие как Instagram и Flickr, большинство людей будут никогда не просматривайте свои фотографии в многомегапиксельном разрешении: они просто не поместились бы на экране. Таким образом, даже если ваш смартфон не имеет большого количества мегапикселей, он на самом деле не имеет значения: большинство людей листают ваши фотографии на на своем смартфоны не заметят — или не позаботятся. Социальные сети — значит никогда не иметь сказать, что вам жаль, что вы забыли свою зеркалку и у вас был только iPhone!

Дополнения для смартфонов

Совершенно верно, что первоклассные фотографии Canon или Nikon DSLR превзойдут, без сомнения, снимки даже с лучшие смартфоны, но часто потому, что это не равное сравнение.Часто сравниваем хорошие любительские фото снятые на смартфон, в блестящие профессиональные фотографии, снятые с помощью Зеркалки. Сколько из того, что мы видим, — это камера … и сколько глаз фотографа? Иногда трудно разделить два вещи

Профессионалы могут добиться потрясающих результатов со смартфонами, но и любители могут с небольшой дополнительной помощью. Один из недостатков камер смартфонов — отсутствие ручное управление (обычно даже меньше, чем у базового компактного цифровая камера).В определенной степени это можно обойти, с помощью дополнительных приложений, которые дают вам гораздо больший контроль над неудобные старые настройки, такие как ISO, диафрагма, выдержка и баланс белого. (Найдите в своем любимом магазине приложений такие ключевые слова, как «профессиональная фотография» или «ручная фотография».) Вы также можете добавить к смартфону съемные линзы, чтобы обойти недостатки объектив с фиксированным фокусным расстоянием (хотя тут ничего не поделаешь) о крошечном датчике изображения худшего качества). Как только ваши фотографии будут надежно закреплены, есть множество приложений для редактирования фотографий для смартфонов, в том числе уменьшенные, бесплатная версия PhotoShop, которая поможет вам ретушировать любительскую «посеять уши» в профессиональные «шелковые кошельки».«

Так зачем все же покупать цифровые?

Поскольку сейчас у многих людей есть смартфоны, реальный вопрос нужна ли вам еще и цифровая камера. Очень трудно увидеть аргумент в пользу компактности «наведи и стреляй»: для социальных сетей щелкает, большинство из нас может обойтись своими телефонами. Для этого сайта я использую много макросов фотографии — крупные планы схем и механических частей — с моим Ixus, что я не мог захватить с LG, так что я не собираюсь прыгать с корабля в ближайшее время.

Если вы хотите делать фотографии профессионального качества, сравнивать между смартфоны и зеркалки.Первоклассная зеркалка дает изображение лучшего качества датчик (до 50 раз больше, чем в смартфон) и гораздо лучший объектив: эти две принципиально важные вещи делают «сырое» изображение от зеркалки намного лучше. Добавьте все эти неудобные инструкции управления у вас есть на DSLR, и вы сможете снимать далеко больший диапазон фотографий при гораздо более широком диапазоне освещения условия. Если вы действительно заботитесь о качестве своих фотографий, мгновенная загрузка на сайты обмена может быть менее важной соображение: вы захотите просматривать свои фотографии на большом мониторе, ретушируйте их и делитесь ими только тогда, когда будете счастливы.Сказав что теперь вы можете покупать гибридные цифровые камеры со встроенным Wi-Fi, которые предлагают удобство мгновенного обмена, аналогичное смартфонам. И из Конечно, ничто не мешает носить с собой смартфон и зеркалку. если вы действительно хотите получить лучшее из обоих миров!

Краткая история фотографии

Artwork: Оригинальная цифровая камера, изобретенная в 1970-х годах Стивеном Сассоном, немного напоминала старый. видеокамеру и нужен был отдельный монитор воспроизведения. Сначала (вверху) вы сделали фотографии с помощью камеры (синяя), которая использовала ПЗС-матрицу для записи их на магнитную ленту (красная).Позже (внизу), когда вы вернулись домой, вы достали ленту, вставили ее в компьютер (оранжевый) и просмотрели сделанные вами снимки на мониторе компьютера или телевизоре (зеленый). Изображение из патента США 4 131919: Электронный фотоаппарат Гарета А. Ллойда, Стивена Дж. Сассона любезно предоставлено Управлением по патентам и товарным знакам США.

  • 4 век до нашей эры: Китайцы изобрели камеру-обскуру (затемненная комната с дырой в шторах, которая проецирует изображение внешнего мира на дальнюю стену).
  • Конец 1700-х: Томас Веджвуд (1771–1805) и сэр Хамфри Дэви (1778–1829), два английских ученых провели первые эксперименты, пытаясь записать изображения на светочувствительной бумаге.Их фото не было постоянный: они стали черными, если не хранились постоянно в темном месте.
  • 1827: французский Джозеф Нисефор Ньепс (1765–1833) сделал первый в мире фотографии. Его метод не годился для портретов людей, потому что затвор камеры нужно было оставлять открытым на восемь часов.
  • 1839: французский художник сцены из оперного театра Луи Дагер (1787–1851) объявил об изобретении фотографий на серебряных пластинах, которые стали известны как дагерротипы.
  • 1839: Уильям Генри Фокс Талбот (1800–1877) изобрел фотографический негативный процесс.
  • 1851: британский художник и фотограф Фредерик Скотт Арчер (1813–1857) изобрел способ делать резкие фотографии на влажных стеклянных пластинах.
  • 1870-е: британский врач Доктор Ричард Мэддокс (1816–1902) разработал способ фотографирования с использованием сухих пластин и желатина.
  • 1883: американский изобретатель Джордж Истман (1854–1932) изобрел современную фотопленку.
  • 1888: Джордж Истман выпустил на рынок свою простую в использовании камеру Kodak. Его девизом было: «Вы нажимаете кнопку, а мы делаем все остальное».
  • 1947: Эдвин Лэнд (1909–1991) изобрел мгновенную поляроидную камеру.
  • 1963: Эдвин Лэнд изобрел цветную поляроидную камеру.
  • 1975: Американский инженер-электрик Стивен Сассон вместе с Гаретом Ллойдом из Eastman Kodak изобрел первую электронную камеру на основе ПЗС.
  • 1990-е: Цифровые фотоаппараты начали становиться популярными, постепенно делая пленочные фотоаппараты устаревшими.
  • 2000-е: Современные мобильные телефоны со встроенными цифровыми камерами начали делать автономные цифровые камеры ненужными для повседневной фотосъемки.

Создание хорошего рабочего процесса цифровой фотографии

Настройка рабочего процесса цифровой фотографии подобна построению фундамента вашего дома. Он должен быть прочным, иначе в какой-то момент все может рухнуть.

В этой статье я расскажу, как я настроил свою систему, а также рассмотрю несколько вещей, которых следует избегать.Основываясь на моих прошлых неудачах и ошибках (да, это правда, у меня было несколько!)

Я хочу помочь вам создать прочную основу, чтобы ваш рабочий процесс был гладким и вы избегали любых потенциальных катастроф и головной боли.

Фото Майкла Дж.

Настройка цифрового рабочего процесса

# 1 Продумайте все сначала

Мне жаль, что у меня не было доллара каждый раз, когда я слышал (или говорил себе): «Хотел бы я сделать это по-другому вначале».

Если вы новичок в цифровой фотографии, у вас есть преимущество, потому что вы еще не зашли слишком далеко, чтобы начать делать это с самого начала.Но если вы похожи на меня и занимаетесь этим какое-то время, вы, вероятно, сталкивались с проблемой хотя бы один раз и все испортили. Поверьте мне — я наделал беспорядок!

В любом случае, давайте заложим фундамент, предварительно продумав все до конца, прежде чем приступить к действию.

Возьмите ручку и бумагу и сделайте блок-схему.

Набросайте, как вы это видите, отметьте возможные проблемы и посмотрите, как это выглядит на бумаге. Вы хотите подумать о следующих вещах:

  1. В каком формате вы будете снимать, RAW или JPG?
  2. Сколько карт памяти вам нужно? Как вы укажете, какие из них полны, а какие сохранены и готовы к работе?
  3. Как вы их загрузите — через слот для карты в компьютере, шнур от камеры или USB-кардридер?
  4. Где вы будете хранить изображения — на ноутбуке / настольном компьютере или на внешнем диске? У тебя достаточно места? Что происходит, когда он заполняется?
  5. Как вы сделаете резервную копию ваших изображений? Сколько у вас будет копий? Будет ли у вас где-нибудь одна копия за пределами сайта?
  6. Что вы будете использовать для обработки изображений? Вы знаете, как им пользоваться? Если нет, то где ты будешь учиться? Можете ли вы на компьютере обрабатывать программное обеспечение и загружать его в память? Если нет, вам придется обновлять свой компьютер?
  7. Как вы очистите свои карты? Удалить все в камере? Стереть с компьютера? Или «Форматировать» в камере?
Фото Эрика Алликса Роджерс
DO

Планируйте заранее и все продумывайте заранее.

Спросите других фотографов, чем они занимаются. Имейте систему!

У многих фотографов, которых я видел, НЕТ системы, и в конечном итоге происходит дублирование изображений, занимающее место на жестком диске, потеря файлов, стресс из-за невозможности найти изображения или даже, к сожалению, полная катастрофа и потеря всего.

НЕ

Не прыгайте обеими ногами, не глядя в первую очередь.

Не делайте слепо то, что делает кто-то другой, не задав важный вопрос: «Почему вы так делаете?» и понимание того, как это работает.То, что это работает для них, не означает, что это будет работать для вас — и это применимо ко всему, что я собираюсь сказать в этой статье.

Прислушайтесь к моему совету с недоверием.

Применяйте его к своей ситуации и опыту и принимайте собственные решения, но делайте это мудро и осознанно.

Что делать, если у вас уже случился беспорядок?

Иногда лучше просто сократить свои убытки и отказаться от старой системы, если она не работает, и просто начать заново. А теперь самое время сделать это, если у вас на руках беспорядок.

Я помог нескольким моим ученикам реорганизоваться и начать заново использовать другую систему и программное обеспечение.

Тратить часы на поиск всех дубликатов изображений, которые могут у вас быть, не стоит того — просто сохраните, сделайте резервную копию, двигайтесь дальше и начните заново — вот мой совет.

# 2 Получите все, что вам нужно

После того, как вы изложите свой план, возможно, вам понадобится кое-что.

Фото fianlamb

Если вы собираетесь выполнять резервное копирование с использованием внешних дисков, выберите достаточно большие, чтобы пространство не закончилось слишком быстро.

Я рекомендую покупать самый большой, который вы можете себе позволить (но не сходите с ума — если вы снимаете только 3000 изображений в год, вам НЕ понадобятся четыре диска по 8 ТБ!).

Подумайте обо всех деталях, включая шнуры, считыватели карт, место для хранения карт, онлайн-резервное копирование, возможно, даже сейф в банке для резервного хранения. А что насчет страховки?

Если вы занимаетесь этим профессионально, это необходимо; даже если для вас это хобби, потеря снаряжения и изображений разрушительна.

Убедитесь, что вы застрахованы — не думайте, что политика вашего домовладельца будет касаться вас.Позвоните им, чтобы подтвердить и, если нет, добавить дополнительное покрытие по мере необходимости.

Если вы путешествуете, как я, вам может понадобиться дополнительное оборудование или дополнительный привод или два.

Так же еще несколько карт памяти никогда не помешают.

DO

Подобрать подходящее оборудование для работы

Это означает, что нельзя отказываться от резервного диска, думая: «Я получу один в следующем месяце», и этот момент никогда не наступит, тогда у вас произойдет сбой и вы потеряете все.

Посоветуйтесь с компьютерными экспертами, если это не ваша область знаний.Покупайте в специализированном компьютерном магазине, а не в большом — поговорите с сотрудниками, которые действительно знают, о чем они говорят.

НЕ

Не экономьте на резервном диске и резервном копировании в Интернете или за пределами предприятия.

Это так важно. Что-то случается слишком часто.

Только в своем городе я лично знаю трех человек, чьи дома сгорели дотла. Они благополучно выбрались, но потеряли все внутри.

Поломка жестких дисков — это реальность.

Не если умрут, а когда.

Так что имейте план резервного копирования, который гарантирует, что у вас всегда будет как минимум три копии ваших файлов (и ваш каталог Lightroom, если вы используете LR), включая одну за пределами площадки.

# 3 Реализуй свой план

Давайте вернемся к списку в первой части и рассмотрим эти вопросы по очереди.

В каком формате вы будете снимать?

Я лично снимаю в формате RAW примерно 95% времени.

Я переключаюсь на JPG только в режиме высокоскоростной серийной съемки (буферизация и сохранение изображений быстрее) или если я использую свою новую маленькую камеру Panasonic наведи и снимай просто для удовольствия.Я не собираюсь продавать вам достоинства съемки в формате RAW — вы можете прочитать о RAW и JPG, зачем снимать в формате RAW, чтобы узнать больше об этом.

Карты памяти

Сколько карт памяти вам нужно? Как вы укажете, какие из них полны, а какие сохранены и готовы к работе?

Какой бы формат вы ни использовали, просто четко обозначьте плюсы и минусы и знайте, сколько памяти у вас есть для хранения изображений.

Большинство камер сообщают вам, сколько снимков осталось на вашей карте, поэтому используйте это, чтобы решить, нужно ли вам покупать больше карт.

Собираясь в длительное путешествие, я предлагаю вам прикинуть, сколько фотографий, по вашему мнению, вам понадобится. Посчитайте, сколько карточек вам нужно заполнить — тогда возьмите вдвое больше! Если у вас есть ноутбук и способ загрузки, возможно, вы сможете обойтись меньшими затратами — больше о рабочем процессе в поездках позже.

Использование хорошего держателя карты памяти также важно, как и выбор системы индикации того, какие из них заполнены, а какие готовы к съемке.

Самый простой способ (как я это делаю) — положить карты в держатель или этикетку кошелька вверх, когда они будут готовы к использованию, а затем, когда они будут заполнены, положите их обратно лицевой стороной вниз, чтобы указать, что они не используются.

У одной женщины во время нашего недавнего фототура на Кубу был маленький футляр с одной карточкой на каждый день тура — вроде как один из тех маленьких диспенсеров для таблеток.

Какая отличная идея! После каждого дня она просто кладет карту на место лицевой стороной вниз.

Загрузка изображений

Следующий шаг — способ загрузки изображений.

Будете ли вы использовать специальный слот для карт в вашем компьютере, шнур для подключения к камере или USB-устройство для чтения карт?

Я рекомендую либо первый, либо последний вариант, а НЕ метод камеры / шнура.

Когда вы извлекаете изображения с карты с помощью камеры, она должна быть включена, и батарея будет постепенно разряжаться. Если ваша батарея разряжена или разряжена, передача будет остановлена, и вы рискуете получить ошибку карты, которая может привести к повреждению или полной потере изображений. Кроме того, он намного медленнее, чем хороший USB-кардридер.

ПРИМЕЧАНИЕ: делай, как я говорю, а не как я! В 2011 году я вернулся из поездки по Европе с несколькими карточками по 16 ГБ, заполненными изображениями. Один был успешно загружен с помощью моего устройства чтения карт USB, но второй продолжал самопроизвольно извлекаться, и выскакивало сообщение об ошибке «Устройство неправильно извлечено», что обычно не очень хорошо.Я понял намек и перестал это делать? НЕТ! Я вставлял ее несколько раз, пока, наконец, не возникла ошибка, и карта вообще не могла быть прочитана даже камерой. Все это время я держался за карту, так как восстановление данных стоит дорого. В этом году я решил, что у меня есть деньги, чтобы отправить его, и в конечном итоге заплатил 650 долларов за восстановление 1000 изображений, снятых в Испании и Франции. Стоило ли оно мне того — ДА! Пинал ли я себя после того, как это случилось, и каждый день с тех пор? Много-много раз! Так что учтите — кардридеры тоже выходят из строя, даже встроенные.Поэтому, если вы получили подобное сообщение или предупреждение — прислушайтесь к нему и просто купите новый ридер, они не так уж дороги.

Стоит обсудить способ загрузки, который вы используете, а не только устройство. Здесь у вас есть несколько вариантов — вы можете просто перетащить их с карты в папку на жестком диске или использовать свое программное обеспечение для редактирования, если оно имеет такую ​​возможность.

Большую часть времени я импортирую с помощью Lightroom.

Он отлично справляется с копированием файлов с карты, переименованием, если я выберу этот вариант, и преобразованием моих необработанных файлов в формат DNG.Вы также можете заставить его делать другие изящные вещи, такие как добавление метаданных, таких как ключевые слова, информация об авторских правах, и выполнение предварительной настройки разработки, которую вы определили, которую хотите использовать для всех ваших изображений (например, виньетка по краю, повышенная четкость и т. Д.)

Если я тороплюсь или мне нужно импортировать много карт (во время путешествий), я часто просто копирую с карты на диск, а затем импортирую в Lightroom позже и делаю все остальное.

Эта тема заслуживает целой статьи, поэтому я оставлю ее на этом сейчас и более подробно расскажу в ближайшем будущем.

Структура папок и именование файлов

Это еще одна тема, которая могла бы стать отдельной темой, поэтому я дам вам сокращенную версию здесь.

Разработайте план именования папок и файлов!

Слишком часто я вижу фотографов в беспорядке, потому что они не могут вспомнить, где они сохранили свои изображения, или как их называли, или как называется папка, в которую они были помещены.

Сначала я скажу, что мой путь — не единственный и не «правильный» путь — это просто мой путь.Это то, как я это делаю, и это имеет для меня смысл, поэтому я могу легко хранить и находить свои изображения.

Если для вас это имеет смысл — используйте. Это то, что я делаю:

  • На моем внешнем диске A (помните, что все исходные изображения находятся здесь) у меня есть папка IMAGES.
  • Внутри этой папки у меня есть несколько подпапок с категориями. Это упрощает поиск, если каждая папка содержит только несколько вложенных папок. Если вы поместите каждую съемку и каждую поездку в папку «Изображения», вы получите очень длинный список, и вам понадобится больше времени, чтобы добраться до ваших изображений.Поэтому я разбиваю его на небольшие подпапки, которые имеют смысл для вещей, которые я снимаю.

  • Внутри вложенных папок находятся отдельные поездки или съемки.
  • Я также переименовал свои файлы изображений, указав структуру, которая включает название съемки или поездки, год (или месяц и год) и порядковый номер. Lightroom делает все это, и вы также можете создавать для него предустановки.
  • Любой экспорт, вариации, файлы меньшего размера, рабочие файлы и т. Д., Относящиеся к одной и той же съемке или поездке, помещаются в одну и ту же папку.Так что я знаю, что всегда могу найти там кадры с того мероприятия — никакой охоты.

Хранение и резервное копирование изображений

Где вы будете хранить изображения — на ноутбуке / настольном компьютере или на внешнем диске?

У вас достаточно места?

Что происходит, когда он заполняется?

Как вы сделаете резервную копию своих изображений?

Сколько у вас будет копий?

Будет ли у вас где-нибудь одна копия за пределами офиса?

Это, конечно, зависит от того, какой компьютер вы используете, настольный или портативный.Если на вашем рабочем столе есть большой диск, вы можете хранить на нем свои рабочие файлы и архивировать все готовые на внешних дисках. Просто имейте это в виду:

Когда диск заполнен более чем на 50%, его скорость и производительность значительно снижаются.

Поэтому действительно важно, где вы решите хранить свои изображения.

Если ваш накопитель увязнет из-за того, что он почти полностью заполнен, любое программное обеспечение для редактирования изображений будет выглядеть так, как будто оно бежит по грязи, и вы будете постоянно биться головой о стену, ожидая, пока оно сделает свое дело.Да, скорость процессора и ОЗУ также являются факторами скорости, но емкость жесткого диска и процент заполнения часто упускаются из виду.

Я помогал людям снимать изображения с главного накопителя, когда они думали, что им нужен новый компьютер, и, по волшебству, это было намного быстрее, когда было доступно больше свободного места.

Запись CD или DVD стала вариантом, который больше не является жизнеспособным из-за огромного размера и количества сохраняемых данных. Лучшее решение, которое я нашел, — это иметь два диска и способ хранить все в автономном или удаленном режиме.

Моя система сейчас выглядит так:

  • Ноутбук MacBookPro с моими программами, включая Lightroom и моими каталогами. НЕ сохраняйте каталог на внешнем жестком диске, LR это не нравится, и он будет работать очень медленно или совсем не работать!
  • Внешний диск — это то место, куда я помещаю все свои исходные файлы изображений. Я также сохраняю резервную копию своего ноутбука (документы и т. Д.) И моих LR-каталогов.
  • Внешний диск B — Я использую этот диск для копирования всех моих изображений.Точная копия! Обратите внимание, если вы сохраните все свои файлы на этот диск при импорте в LR и переименуете их позже — Lightroom не распознает файлы резервных копий как те же изображения. Я знаю — я заставил эту кость головой двинуться. Поэтому не забудьте обновить резервную копию, если вы переименовываете файлы !!!
  • Копия № 3 — Я храню рабочую копию всего, что активно на BackBlaze. Это не решение для архивирования, поскольку оно выполняет резервное копирование только того, что подключено, поэтому после архивации диска оно больше не будет резервировать его.Если у вас нет быстрого Интернета (резервное копирование 1 ТБ может занять больше месяца даже при высокой скорости), возможно, вам стоит подумать о приобретении третьего внешнего диска и создании еще одной точной копии. Затем храните его в сейфе в своем банке или даже у друга. Затем примерно раз в месяц переключайтесь с Drive B, чтобы обновить его.

Когда диск A заполняется, обычно другой тоже, поэтому я заменяю оба на более крупные и убираю их на полку.

В настоящее время мы изучаем более сложную систему (называемую Synology), но я пока не могу об этом говорить.Возможно, я сделаю обзор, как только мы подготовим его. По сути, это резервная система, которая позволяет вам работать, даже если один диск выходит из строя, вы просто вставляете новый и продолжаете. Это похоже на Дробо.

Итак, поищите информацию о дисках и о том, что доступно в вашем районе. Выясните, что вам нужно для хранения, и получите столько, сколько вы можете себе позволить, это немного больше, чем вы предполагали. Дайте себе место, чтобы стать им.

В настоящее время я использую следующие типы приводов:

DO

Получите достаточно места для хранения от известных производителей.

Имейте запасной план.

НЕ

НЕ ждите, пока станет слишком поздно или у вас случится катастрофа, чтобы привести план в действие. Сделай это сейчас!

Обработка изображений

Если вы какое-то время читали этот сайт, то знаете, что я большой поклонник и сторонник Lightroom. Это то, что я использую для 95% обработки изображений. Независимо от того, что вы используете для обработки, найдите то, что работает для вас, и вы поймете.

Недавно я просмотрел лучшее программное обеспечение для редактирования фотографий на 2020 год и добавил новую программу в свой набор инструментов для редактирования.Я рекомендую вам прочитать его, прежде чем принимать какие-либо решения.

Если Photoshop или даже Photoshop Elements не имеют для вас смысла — попробуйте что-нибудь другое. То же самое и с Lightroom.

То, что я говорю, что это лучшее, не значит, что это лучшее для вас, это мой выбор.

Примечание: Единственное, что я НЕ рекомендую и я категорически делаю, — это НЕ использовать iPhoto или Aperture. Оба продукта сняты с производства Apple, и тот факт, что они произведены Apple, говорит о том, что они не являются профессиональными инструментами для обработки изображений.Adobe — это стандарт для изображений. Если Photoshop или Lightroom не входят в ваш бюджет, есть много других хороших бесплатных вариантов, таких как Picasa, GIMP или Darktable. Я помог нескольким своим ученикам получить свои изображения из iPhoto и Aperture, и это был кошмар. Их файловая организация ужасна, они скрывают ваши исходные файлы, и вы получаете множество дубликатов. Я предлагаю вам просто не использовать их.

DO

Попробуйте несколько программ и выберите ту, которую вы можете себе позволить и понять.

В Интернете доступно множество обучающих программ для Photoshop и Lightroom, в том числе обучающие на этом сайте, так что научитесь правильно пользоваться этими инструментами.

НЕ

Учитесь у другого новичка

Мне пришлось «исправить» более одного каталога Lightroom из-за того, что люди из лучших побуждений пытались «помочь». Возьмите класс, возьмите книгу или обратитесь за помощью к профессиональному учителю.

Очистка сланца

Как вы очистите свои карты? Удалить все в камере? Стереть с компьютера? Или «Форматировать» в камере? Наконец, когда вы это сделаете?

В основном это три варианта, но какой из них лучше?

Мне нравится проводить аналогию.Если у вас есть классная доска, и вы пишете на ней, то используйте ластик, чтобы очистить доску, всегда ли остаются остатки мела слева направо? То же самое и с картами памяти, если вы используете «удалить все» или стереть их с помощью компьютера.

Фото Alex

Использование опции «Форматировать» в вашей камере похоже на то, как обрызгать доску водой, а затем протереть ее влажной тряпкой.

Совершенно новый без остатков.

Формат

настраивает карту памяти для приема файлов с чистого листа.Это помогает устранить ошибки карты и действительно помогает продлить срок службы ваших карт.

Я делал это с самого начала в 2004 году, когда я перешел с пленки на цифровую и могу сосчитать по одной руке количество ошибок карты, которые у меня когда-либо были.

И наконец, вопрос о том, когда очищать или форматировать карты.

Я рекомендую сделать это сразу после того, как вы загрузите и сделаете вторую резервную копию — И убедитесь, что все файлы есть и действительны.

Если вы положите карты обратно в бумажник для карт и какое-то время не выходите стрелять, вы можете оказаться в поле со всеми полными картами и не вспомнить, были ли они загружены и сохранены или нет.

Очистка карт сразу после резервного копирования избавляет вас от боли, связанной с нажатием кнопки Format и отсутствием 100% уверенности в том, что у вас есть изображения. Тогда все просто, если они пустые, можно идти!

DO

Используйте функцию форматирования в камере, чтобы стереть и очистить карту памяти.

НЕ

НЕ форматируйте, не имея двух копий на двух разных дисках и не проверив, что все они работают.

НОВИНКА: Adobe объявила об изменении модели лицензирования своих продуктов.

Альтернатива Lightroom: Я рассмотрел то, что я считаю одной из лучших альтернатив Lightroom, доступных в настоящее время. Я рекомендую вам проверить это, прежде чем принимать ЛЮБЫЕ решения о выборе программного обеспечения для редактирования фотографий.

Прочтите: Альтернатива Lightroom — ответ на вопрос Luminar?

Сводка

Итак, суть в создании хорошего рабочего процесса состоит в том, чтобы вы обдумали его, спланировали, получили элементы и инструменты, необходимые для правильного выполнения, а затем реализовали.

Это не значит, что совершенствоваться некуда.

Будьте открыты, чтобы увидеть, как это делают другие люди, но в конечном итоге вам нужно создать систему, которую сможет понять ваш мозг. Если мой метод работает — отлично, смело копируйте его. Если нет — расскажите, как вы это делаете, и, возможно, вы сможете помочь кому-то другому.

Ура,

Советы по цифровой фотографии — National Geographic

Сегодня цифровые камеры предлагают превосходное качество изображения, которое напрямую конкурирует с пленочными.

Эти камеры выглядят и действуют как традиционные камеры с некоторыми дополнительными функциями. Сложные конструкции фотоаппаратов быстро уходят с рынка, потому что фотографы хотят делать снимки, а не увязнуть в сложных технологиях.

Многие особенности цифровых фотоаппаратов идентичны пленочным фотоаппаратам, некоторые вещи немного изменены по сравнению с ожиданиями от пленки, а ряд особенностей уникален для цифровой фотографии. Некоторые из существенных отличий действительно могут помочь вам делать снимки лучше, чем вы когда-либо делали с помощью пленочной камеры.

Для получения качественных результатов с любой камеры основы фотографии применимы независимо от способа захвата изображения. Штатив всегда важен, если требуется длинная выдержка и используются большие телеобъективы. Короткая выдержка остается ключевым способом остановить действие, а диафрагма продолжает влиять на глубину резкости. Важные части сцены по-прежнему должны быть в центре внимания, а драматический свет всегда помогает создавать драматические фотографии.

«Цифровой» цифровой фотоаппарат заставил даже опытных фотографов опасаться, что эту новую технологию будет сложно освоить.Но учтите это: ни один новичок никогда не брал в руки камеру и не знал, что делают все элементы управления. Для серьезного фотографа диафрагма и выдержка определенно не были инстинктивными.

Типы фотоаппаратов

Цифровые фотоаппараты бывают самых разных форм, от карманных фотоаппаратов с функцией наведения до современных цифровых SLR. Не существует правильного или неправильного типа, хотя конкретный может быть лучше всего для вас и вашей фотографии.

Простые «наведи и снимай» цифровые фотоаппараты могут обеспечить удивительное качество, если у них есть подходящие объективы и сенсоры.Поскольку фокус и экспозиция у них полностью автоматические, их просто нужно навести на объект и щелкнуть. У них ограниченные возможности по управлению изображением, хотя даже очень недорогие камеры часто имеют элементы управления балансом белого. Некоторые из них исключительно компактны, легко помещаются в кармане рубашки, что делает их идеальными фотоаппаратами, которые всегда можно держать под рукой, так что вы не упустите возможность сделать отличную фотографию.

Продвинутые камеры наведи и снимай похожи в том, что они в основном полагаются на автоматическое управление; однако эта группа имеет тенденцию добавлять специальные функции, чтобы сделать камеры немного более гибкими.К таким функциям относятся компенсация экспозиции, дополнительные элементы управления балансом белого, ограниченные ручные настройки и многое другое. Все еще относительно недорогие, эти камеры могут стать хорошим знакомством с цифровыми технологиями и идеально подходят для семей серьезных фотографов.

Цифровые зеркальные фотокамеры со сменным объективом предлагают все элементы управления 35-миллиметровой зеркальной фотокамеры, в том числе объективы, которые предоставляют множество возможностей выбора фокусного расстояния. Эти камеры определенно больше, чем другие цифровые камеры. Они включают в себя полные и обширные средства управления фотографией, лучшие технологии обработки и обработки изображений, высокий уровень подавления шума и многое другое.ЖК-панель на задней панели SLR может использоваться только для просмотра изображений, поскольку датчик не может обеспечить «живое» изображение из-за конструкции зеркала.

Снимайте с самого начала

Чтобы получить лучшие фотографии с цифровой камеры, нужно делать это с самого начала. Тем не менее, есть идея, что не нужно прилагать много усилий, когда у вас есть компьютер, который «помогает». Эта идея иногда достигала почти сюрреалистических размеров. Пару лет назад в статье о цифровой фотографии в крупном новостном журнале говорилось, что доступно программное обеспечение, которое автоматически преобразует фотографии любителей в изображения, которые будут конкурировать с лучшими из профессионалов.Этого программного обеспечения никогда не существовало и не будет, потому что хорошая фотография всегда была связана с искусством и ремеслом; о понимании инструментов ремесла и умении ими пользоваться; и о восприятии и способности запечатлеть образ, который привлекает внимание аудитории и хорошо передает информацию.

Просто помните, что цифровая фотография по-прежнему остается фотографией.

Основы

Самая распространенная ошибка, которую делают люди — это дрожание камеры. Если вы непреднамеренно перемещаете камеру во время нажатия на кнопку спуска затвора, вы рискуете размыть изображение или уменьшить резкость изображения.Держите это устойчиво!

Экспозиция

Большинство компактных фотоаппаратов имеют простую функцию коррекции экспозиции, которая обычно позволяет вам переэкспонировать или недоэкспонировать изображение. Поэтому, если объект преимущественно темный, поэкспериментируйте, переэкспонировав для компенсации. Если объект преимущественно светлый, лучше всего использовать недодержку. Попробуйте сделать пробный снимок, посмотрите на него на экране на задней панели камеры, проверьте гистограмму и отрегулируйте компенсацию экспозиции. Не бойтесь снимать четыре или пять вариантов, так как ЖК-экран не всегда точен.Вы можете удалить плохие картинки позже.

Композиция

Очень простое правило композиции известно как правило третей или правило крестиков-ноликов. Представьте, что ваш видоискатель или ЖК-монитор разделены на девять квадратов одинакового размера, как сетка крестиков-ноликов. Скомпонуйте кадр так, чтобы объект находился в центре одной из четырех точек пересечения. Это должно помочь вам создавать более эстетичные портреты.

Zoom

Ваша наведи и снимай фотоаппарат, вероятно, будет иметь автофокусный зум-объектив.Вы обнаружите, что возможность увеличения объекта просто фантастическая. Смелее. Используйте зум-объектив и скомпонуйте кадр с объектом, заполняющим кадр. Начнем с того, что удивлюсь, если у вас не получится много маленьких в кадре снимков. Когда вы смотрите в видоискатель, смотрите на всю рамку изображения и на размер объекта, а не только на глаза человека, которого вы фотографируете.

Изменение точки обзора

Еще одна вещь, которую следует учитывать при фотографировании, — это ваша точка зрения.Снимок может быть интереснее, если он сделан под необычным углом. Не бойтесь лечь и посмотреть на объект съемки — это особенно динамичный подход при съемке домашних животных или детей, а также меньшая угроза для объекта съемки. Точно так же вы можете попробовать подняться на более высокую точку обзора и смотреть на объект сверху вниз. А еще лучше попробуйте оба, а затем удалите тот, который вам меньше нравится.

Передача цифровых изображений

Сегодня в цифровых фотоаппаратах есть возможность передавать фотографии на компьютер.Обычно для этого используется какой-то кабель, хотя в некоторых камерах используются инфракрасные и другие беспроводные технологии. Однако прямое подключение может быть не лучшим способом для фотографов загружать фотографии на жесткий диск компьютера. Многие люди находят кардридер намного удобнее.

Ключи к работе в цифровой темной комнате

Многие фотографы пытались работать с программами обработки изображений, такими как Adobe Photoshop, и нашли весь процесс трудным, пугающим и утомительным.Одна из основных причин, по которой это происходит, заключается в том, что большая часть инструкций в книгах и классах использует неправильный подход для фотографов: они сосредоточены на программном обеспечении, а не на фотографии.

Фото «правила». Это важно помнить. Когда программное обеспечение «отвечает», фокус не на изображении; он заключается в изучении и запоминании всех функций программы. Многие фотографы просидели классы, которые научили их таким вещам, как выделение и слои, задолго до того, как они поняли, зачем им нужны такие знания.Это произошло просто потому, что инструктор считал эти вещи ключевыми элементами Photoshop.

Как фотограф вы знаете свои фотографии и знаете, что они должны делать. Конечно, вы можете не знать всего, что можно делать с изображением в программе, но это менее важно, чем то, почему вы сделали снимок. Только вы можете знать это, и ваше фотографическое намерение поможет вам, даже с помощью Photoshop, в верном и устойчивом, управляемом ремеслом путешествии, не зацикленном на технологиях.

Эксперименты без страха — еще одна ключевая идея использования цифровой темной комнаты.Часто фотографам приходилось платить цену за эксперименты, и многие проявили осторожность и принесли эту осторожность с собой в цифровую темную комнату.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *