Обзор и тест объектива Samyang 14mm f/2.8 ED AS IF UMC Canon EF, Samyang 24mm f/1.4 ED AS UMC Canon EF, Samyang T-S 24mm f/3.5 ED AS UMC Canon EF, Samyang 35mm f/1.4 ED AS UMC Canon EF, Samyang 85mm f/1.4 AS IF Canon EF (chip), Samyang 8mm f/3.5 AS IF UMC Fish-eye CS II Sony A — Samyang 14mm f/2.8 ED AS IF UMC
Дата публикации: 30.10.2013
Samyang 14mm f/2.8 ED AS IF UMC
Начать близкое знакомство с линейкой объективов Samyang я решил с модели Samyang 14mm f/2.8 ED AS IF UMC. Это по-своему уникальный объектив, имеющий аналоги далеко не во всех фотографических системах, к тому же обладающий в разы более низкой стоимостью, нежели фирменные автофокусные объективы.
Как следует из названия, Samyang 14mm f/2.8 ED AS IF UMC — это широкоугольник с фокусным расстоянием 14 мм. Чтобы окончательно расставить все точки над i, необходимо пояснить: это полнокадровый широкоугольник. Фокусное расстояние 14 мм при установке объектива на камеру с матрицей 24х36 мм обеспечит угол обзора 115.7°. Это меньше, чем у фишай-объективов, но и изображение будет принципиально другим: Samyang 14mm f/2.8 имеет исправленную геометрию и не изгибает пространство в кадре, подобно “рыбьему глазу”.
f/8
В отличие от «рыбьего глаза» искажения геометрии не происходит
Прежде, чем перейти к съемке, рассмотрим объектив поближе. Несмотря на то, что корпус и встроенная бленда — пластиковые, Samyang 14mm f/2.8 получился довольно тяжелым. Весит он немногим более полукилограмма. Сказывается сложная оптическая схема из 14 линз, объединенных в 10 групп. Самая крупная линза — передняя. Именно она во многом определяет габариты всего объектива. Ее диаметр и радиус кривизны настолько велики, что крышка объектива представляет собой не привычный диск с защелками, а пластиковый тубус, надеваемый на бленду.
Объектив оснащен двумя кольцами — ручной фокусировки и ручной установки диафрагмы. Фокусировка возможна от 28 см. Кольцо имеет очень большой и плавный ход — то что нужно для ручной фокусировки.
Ну что же, отправляемся фотографировать? Я еду в Архангельское — потрясающе красивый парк в Подмосковье. Казалось бы, зачем на парковых просторах сверхширокоугольник? Но из-за огромного угла обзора и своеобразных перспективных искажений этот объектив позволяет получать в кадре просто потрясающую передачу пространства: огромное небо с разлетающимися в стороны облаками.
DSLR-A850 УСТАНОВКИ: ISO 200, F1, 1/500 с, Unknown экв.Даже небольшой наклон камеры провоцирует сильнейшие перспективные искажения. Про это нужно помнить всегда, когда в руках у вас — широкоугольный объектив. Эту особенность Samyang 14mm f/2.8 ED AS IF UMC я использую как творческий инструмент. Мне нравятся снимки с такими искажениями, они смотрятся необычно.
f/8
Даже небольшой наклон камеры провоцирует перспективные искажения
f/8
Хотите получить ровные стены на снимке — держите камеру ровно
Объектив очень необычно передает пространство в кадре
DSLR-A850 УСТАНОВКИ: ISO 100, F1, 1/2000 с, Unknown экв.
f/8
Я использую искажения как творческий инструмент
DSLR-A850 УСТАНОВКИ: ISO 200, F1, 1/100 с, Unknown экв.Но все же главное достоинство 14-мм объектива — в возможности вместить в один кадр все то пространство, которое невозможно охватить ни одном другим объективом. В полной мере я почувствовал это, снимая в тенистой галерее из живых растений. Довольно узкое пространство в жизни, на снимках выглядит огромным залом.
DSLR-A850 УСТАНОВКИ: ISO 200, F1, 1/400 с, Unknown экв. 
DSLR-A850 УСТАНОВКИ: ISO 200, F1, 1/80 с, Unknown экв.За вторым примером мне не пришлось ходить далеко: совсем рядом над оврагом стоит полуразрушенная ротонда. Мне очень хотелось снять ее вместе с мостом, но с другими объективами это сделать не удавалось, или же снимки выглядели не достаточно эффектно. Главная сложность при съемке была — соблюсти наклон камеры, чтобы не появилось сильных искажений.
f/8
Блики при попадании солнца в кадр
f/8
Небольшое изменение точки съемки полностью убирает блики из кадра
f/8
Даже на периферии кадра не заметно хроматических аберраций
f/4
В контровом свете контраст изображения не падает
Раз уж речь зашла о технической стороне вопроса, то самое время оценить резкость объектива на разных диафрагмах. Вопреки расхожему мнению о нерезкости сверхширокоугольников Samyang 14mm f/2.8 ED AS IF UMC радует глаз даже на открытой диафрагме. Обратите внимание на клумбу на переднем плане. Детализация достаточно высокая, чтобы разглядеть каждый цветок. Естественно, с уменьшением отверстия диафрагмы растет и резкость снимков. На f/4 результат еще лучше.
DSLR-A850 УСТАНОВКИ: ISO 200, F1, 1/4000 с, Unknown экв. 
DSLR-A850 УСТАНОВКИ: ISO 200, F1, 1/2000 с, Unknown экв.Оптимальный же на мой взгляд результат получается при f/8. Кстати, на этом сюжете в резкости при f/8 оказывается и задний план пейзажа. По нему можно ценить высокую детализацию в углах снимка.
DSLR-A850 УСТАНОВКИ: ISO 200, F1, 1/1000 с, Unknown экв. 
DSLR-A850 УСТАНОВКИ: ISO 200, F1, 1/640 с, Unknown экв. 
DSLR-A850 УСТАНОВКИ: ISO 200, F1, 1/320 с, Unknown экв. 
Если же вы предпочитаете снимать на открытой диафрагме, то имейте в виду: Samyang 14mm f/2.8 ED AS IF UMC сильно виньетирует изображение при f/2,8. Для меня это не столько недостаток, сколько еще один мощный творческий инструмент: можно акцентировать внимание зрителя на центре кадра, притемнять углы. При f/4 виньетирование значительно ослабевает, а при f/8 от него не остается и следа.
f/2,8
На открытой диафрагме присутствует заметное виньетирование
DSLR-A850 УСТАНОВКИ: ISO 100, F1, 1/4000 с, Unknown экв.Не совсем профильное использование широкоугольника — крупноплановая съемка. Но я не могу удержаться, чтобы не сделать несколько таких кадров. Опять же, малое фокусное расстояние объектива позволяет получить не совсем привычный рисунок дальнего плана. Он сильно отодвинут назад, в кадре появляется простор, которого не было даже в реальной жизни. А передний план эффектно выделяется. Съемка возможна со сравнительно малого расстояния, всего 28 см от плоскости матрицы. А от передней линзы — и того меньше.
DSLR-A850 УСТАНОВКИ: ISO 200, F1, 1/250 с, Unknown экв. 
DSLR-A850 УСТАНОВКИ: ISO 200, F1, 1/400 с, Unknown экв.Ну и самый животрепещущий вопрос: насколько комфортно в век всего автоматического снимать без автофокуса? После сравнительно долгой съемки на Samyang 14mm f/2.8 ED AS IF UMC заявляю: комфортно. Здесь на руку фотографу огромная глубина резкости, которую обеспечивает этот объектив. Промазать с резкостью можно, но нужно постараться. Для съемки половины сюжетов я вообще не пользовался фокусировкой через видоискатель. Кольцо фокусировки имеет шкалу расстояний. Ей я чаще всего и пользовался: устанавливал приблизительное расстояние до объекта еще до съемки, а затем фотографировал. Процент брака из-за промаха в фокусировке был ничтожно мал.
DSLR-A850 УСТАНОВКИ: ISO 200, F1, 1/250 с, Unknown экв.Подведем итог?
Samyang 14mm f/2.8 ED AS IF UMC — самый доступный на сегодняшний день сверхширокоугольник для полнокадровой зеркалки. Более того, фирменных аналогов у него не так уж и много. Если на них у вас денег не хватает (а стоят они действительно дорого), то обратите внимание на Samyang 14mm. Оптическое качество у него явно выше цены: высокая резкость, крайне низкий уровень хроматических аберраций, отличный контраст даже при контровом свете. Единственным неудобством может оказаться ручная фокусировка и ручная же установка диафрагмы. Но практика съемки показала, что с фокусировкой все оказывается намного проще, чем кажется: благодаря большой глубине резкости объектив прощает даже самые грубые промахи при наведении на резкость. Одним словом, Samyang 14mm f/2.8 ED AS IF UMC— объектив из серии “must have” для пейзажных и интерьерных съемок, а также для творческой фотографии.
Обзор Samyang 14/2.8 ED AS IF UMC.
Мысль о покупке сверхширокоугольного объектива созрела у меня уже очень давно, и тут как раз подвернулся случай потестировать Samyang 14/2.8 ED AS IF UMC, о котором я ранее уже читал неплохие отзывы в сети.
Зачем нужен сверширик?
Действительно зачем? Ведь это достаточно узкоспециализированный объектив с огромным углом обзора: почти 116 градусов на полнокадровой камере и весьма приличными оптическими искажениями, обязательно присущими такому углу. Портретов обычных им не поснимать – получишь веселый шарж, а уж групповые вообще противовопоказаны : людей по краям кадра кадра вытянет очень сильно. Даже в пейзажной съемке перспектива получается весьма специфично растянута по периферии – не сравнить со стандартным 24мм-ым объективом, который я использую обычно для пейзажа. Десять миллиметров разницы фокусного расстояния у широкоугольных линз совсем не те десять миллиметров, что у телевиков.
А нужен он для съемки в стесненных условиях, или при необходимости захвата больших пространств в кадр. То есть неплох для интерьерной и архитектурной фотографии. Мне обычно очень не хватало широкого угла в поездках для съемки в храмах, музеях и других помещениях с богатым внутренним убранством. Можно конечно было сделать панораму, но не всегда технически и физически это было возможно, поэтому всегда хотелось иметь более короткофокусный объектив.
На камерах с кропнутой матрицей 16/2.8 становится хорошим пейзажником с углом обзора эквивалентным 24 мм-ому объективу на полнокадровой матрице.
Внешний вид, конструктив и комплектация
Внешний вид объектива напоминает этакий гриб: узкая хвостовая часть и «шляпка» из передних собирающих линз большего диаметра. Примечательно, что бленда встроенная, то есть несъемная. Она лепесткового типа и в силу широкоугольности объектива совсем невысокая. Крышка тоже непростая – глубокая и прочная. Защищает не только переднюю линзу , но и внешнюю часть бленды от повреждений. Использование крышки строго обязательно, так как из-за короткой бленды и невозможности ношения защитного фильтра сильно выпуклая передняя линза весьма уязвима.
Корпус объектива выполнен из черного пластика с шершавым покрытием, достаточно крепко сбит и не скрипит при работе с объективом. Люфтов во время тестирования тоже замечено не было. Объектив достаточно маленький и легкий для такого фокусного и светосилы — он имеет длину 95 мм (для версии с байонетом Sony) при весе в чуть более полукилограмма.
Колесо фокусировки широкое и прорезиненное, имеет насечку для удобной работы. Вращается плавно и с нужным усилием. Объектив имеет только ручную фокусировку, как и вся оптика от Samyang.
Металлический байонет тоже изготовлен достаточно безупречно , на камере объектив совсем не болтается. Samyang 14/2.8 выпускается с креплением для всех известных фотосистем: Canon, Nikon, Sony, Pentax, а также для Micro 4/3 (Olympus, Panasonic) и беззеркалок Samsung. Для некоторых производителей камер, например Nikon, Samyang официально поставляет версии объектива со встроенным чипом, позволяющим получать подтверждение фокусировки, когда объект съемки оказывается в фокусе, и полноценно пользоваться полуавтоматическими режимами съемки. Умельцы, которых просто найти в сети, могут установить эти чипы и на байонеты объективов любых других фотосистем.
Оптика
Оптическая схема состоит из 14 элементов в 10 группах, причем используется целых ряд специализированных стекол: от низкодисперсионных и линз с низкой рефракцией до сложных асферических элементов.
Как выше писал, передняя линза выпуклая и слабо защищена от повреждений, причем защитный фильтр конструкция объектива использовать не позволяет, так же как градиентные и поляризационные. Полярик на ультрашириках обычно не применяется, так как эффект от него будет довольно локальным (грубо говоря, глубокая синева не покроет все небо на вашем кадре). А вот за невозможность использования градиентного фильтра кому-то может быть обидно.
Фокусировка у объектива внутренняя, то есть длина его не меняется. Передняя линза при фокусировке не крутится, что тоже приятно. Минимальная длина фокусировки составляет 28 см.
Апертура выставляется кольцом с нанесенными значениями. Положение кольца четко фиксируется напротив цифр со значениями диафрагм при повороте, но можно запросто выставить и промежуточное значение. Риска одна на два кольца и показывает фактическое расстояние до объекта и выбранную апертуру.
На моем объективе за плоскость байонета значительно выступала задняя, тоже выпуклая, линза. Поэтому никогда не оставляйте свой Samyang 14/2.8 без крышки: царапины на задней линзе очень критичны.
Фокусировка
Фокусировка у девайса строго мануальная и осуществляется вращением широкого прорезиненного фокусировочного кольца. Ход у него долгий и плавный, что логично для объективов с мануальным управлением фокусом.
Использовал я Samyang на кропнутом беззеркальном Sony NEX3 и на полнокадровой Sony A850. На NEX очень удобно наводиться по экранчику, выбранную область которого можно всегда увеличить для точной наводки, да еще и подсветить зону резкости, используя фирменную фишку «пикинг». На зеркальной камере вопрос фокусировки стоит немного сложнее: даже в большой оптический видоискатель не всегда понятно, попал ли в резкость нужный объект, но большая ГРИП, присущая сверхширикам, прощает большинство ошибок, и фокусировка особенно на поджатых диафрагмах проблем особых у меня не вызывала. Тем более гиперфокал у таких линз наступает уже на очень коротких дистанциях.
Проблем с верным экспонированием на камерах с live view вовсе нет. Выбираешь режим приоритета диафрагмы или даже авторежим, выставляешь кольцом нужную диафрагму, а камера сама подбирает необходимую выдержку. Можно даже использовать автоISO. Фокусировка ведется на выставленной диафрагме, а не на максимально открытой, как у автофокусных объективов, поэтому и на экране и в видоискателе сразу видно фактическую глубину резкости.
На Sony A850, у которой нет live view и электронного видоискателя, фотографировать можно только в режиме М, и, следя за показаниями встроенного экспонометра, подбирать нужную выдержку колесом управления. Причем верная экспопара привязана к ISO 100. Сперва такой способ кажется непростым, но спустя некоторое время я уже управлялся с настройками весьма оперативно.
Добавлю, что процент попадания в фокус на камерах с live view или электронным видоискателем значительно выше. Для «мануальщиков» ЭВИ – это очень большое подспорье в работе.
Картинка на выходе и впечатления
Как и все ранее тестируемые объективы от Samyang, рассматриваемый тоже оказался резким сразу с открытой диафрагмы. Причем даже по периферии кадра разрешение довольно велико, а с поджиманием диафрагмы до f5.6 и вовсе безупречно по детализации. С контрастом тоже все в порядке на любой апертуре.
Виньетка достаточно сильная и почти полностью пропадает лишь к диафрамге f5.6, что совсем не удивительно для полнокадрового светосильного сверширика. На картинках с кропнутых матриц ее влияния так не заметно.
Что очень понравилось, так это почти полное отсутствие хроматических аберраций даже на открытых дырках по периферии кадра. Для подобного типа объективов это редкость, тем более учитывая довольно низкую цену.
Бокэ (рисунок в зоне нерезкости) тоже хорош для ширика. Картинка вне ГРИП мягкая, а кружок нерезкости равномерно заполненный.
Контроустойчивость Samyang 14/2.8 приятно удивила. Солнце или яркие источники света, попавшие в кадр, практически не вызывают падение контраста, и чтобы «словить зайцев» тоже нужно постараться.
Дисторсия у объектива весьма специфическая: если снимать сюжеты со строго прямыми линиями (например съемка архитектуры или интерьеров), они (линии) ближе к центру будут иметь так называемый Wave Effect, то есть волнообразную форму. На своих фотографиях я бы и не заметил этого недостатка, если бы не прочитал западные обзоры объектива.
Исправить такую «бяку» можно несколькими способами, например через банальный фильтр Lens Correction в Photoshop, загрузив туда профиль для Samyang 14/2.8, который можно без проблем найти в интернете. Или же еще проще, поставив плагин PTLens, уже имеющий корректирующий профиль для этого объектива.
Примеры снимков
Все снимки сделаны на полнокадровую Sony A850. Геометрия на фотографиях, хроматические аберрации и виньетирование не правились.
Часть примеров сделана в одном из московских музеев эротического искусства, поэтому пожалуйста уберите от экранов детей.
Пространства в кадр попадает необычно много:
Попытка снять макро:
Людей фотографировать этим объективом противопоказано, только если не боитесь получить шаржевый портрет:
Признаться, снимать сверхшириком непросто: в кадр попадает очень много деталей, и уложить их все в приятную глазу композицию подчас очень нелегко. К тому же в кадре оказывается то палец, крутящий фокусировочное кольцо, то ремешок от фотоаппарата, а бывает и собственные ботинки J По неопытности у меня было много брака именно из-за огромного угла обзора. Еще один сложный момент — это борьба с узким динамическим диапазоном, то есть из-за широкого угла объектива на снимке, например пейзажном, обязательно будут и очень яркие и очень темные участки, которые просто не «умещаются» в динамический диапазон матрицы, и за этим приходится постоянно следить, компонуя кадр так, чтобы максимально избежать пересветов и недосветов, и не тратить потом время в редакторе на исправления. Можно конечно снимать , используя технику HDR-фотографии, но не всегда это возможно и целесообразно.
Вывод
В очередной раз Samyang радует потребителя, предлагая качественный и интересный продукт с характеристиками не только не отстающими, но в некоторых моментах и превосходящими системную оптику более именитых производителей. Если вас не смущает отсутствие автофокуса и автоматического управления диафрагмой, то несомненно стоит присмотреться к этому объективу. Samyang 14/2.8 ED IF UMC конечно не лишен недостатков, но за свою цену может стать отличным выбором как для любителя, так и профи, тем более в некоторых системах объективов с подобными параметрами просто нет.
Плюсы:
— отличное разрешение с открытой диафрагмы
— равномерность резрешения по всему полю кадра
— почти полностью отсутствуют хроматические аберрации
— приятный рисунок зоны нерезкости
— качественные материалы и хороший конструктив
— внутренняя фокусировка и невращающаяся передняя линза
— довольно компактные размеры и вес для своих характеристик
— отличное соотношение цена-качество
— хорошая контроустойчивость
— чехол и удобная крышка в комплекте
Минусы:
— довольно приличное виньетирование при использовании на полнокадровых камерах
— невозможность использования фильтров
— волнообразная дисторсия
Технические характеристики:
Назначение | Широкоугольные / Для видеосъемки / Для панорамной съемки |
Фокусное расстояни | 14 mm |
Конструкция | 14 элементов/10 групп |
Угол поля зрения | (по диагонали) для формата 24×36 — 115.7°; для кроп-фактора 1.5x — 93.9°; для кроп-фактора 1.6x — 89.9° |
Фокусировка | ручная |
Минимальная дистанция фокусировки | 0.28 m |
Минимальная диафрагма | f/22 |
Байонет | Minolta/Sony, Nikon, Canon, Pentax, Micro 4/3 (Olympus,Panasonic), Samsung NX |
Число лепестков диафрагмы | 6 |
Относительное отверстие | f/2.8 |
Габариты | 95.6 x 87.0 mm |
Бленда | встроенная |
Вес | 534 гр. |
____________________
Читайте также:
Samyang 85 mm f/1.4 AS IF
Обзор объектива Samyang 35/1.4 ED AS UMC
Камеры для экстремалов и… детей? Фотоаппарат не боится падений, воды и грязи
Обзор Samyang 14mm f/2.8 IF ED UMC: dmitry_novak — LiveJournal
В последние два года я как-то перебивался вовсе без ширика (продал 17-40, который на втором пятаке оказался совсем не годным). И уже научился всё снимать на полтос. Но ехать без ширика в Прагу, в прекрасный город с тесными улочками и прекрасной архитектурой — это как серпом по яйцам, согласитесь 🙂
В своем отечестве у Кэнона, увы, пророка не наблюдается. 17-40 на 21 мгпкс не кроет, углы мыло, 16-35 2.8 II — много денег, но сомнительный рисунок, тянутые края и резкость в углах тоже не идеал. Про 14 2.8 обеих версий вообще говорить смешно — резкость в углах приходит на диафрагмах 11 и выше, за такую-то цену… 17 мм тилт-шифт — я столько денег не украду 🙂
В общем подумал-подумал — и купил мануальный Samyang 14mm f/2.8 IF ED UMC. Его рыночная цена по Москве — в районе 14 тыср. К концу обзора вы поймете, насколько это смешные деньги для такой линзы.
Кстати, этот объектив еще может называться rokinon, polar, bower, vivitar, opteka, falcon, walimex 🙂 Оптическая схема одна и та же, делает их один и тот же завод. В Москве я в продаже видел как минимум три разновидности — собственно Samyang, Bower и Polar.
При покупке важно брать именно ВТОРУЮ версию объектива, с индексом UMC. Она значительно резче.
Объектив полностью мануальный, причем в версии для Кэнона нет чипа, соответственно, нет управления диафрагмой и подтверждения фокусировки. Говорят, что есть версия с чипом, но под кэнон никто никогда такой не видел, судя по форумам 🙂
Впрочем, всегда можно купить чип отдельно и приклеить.
Комплектация:
Объектив упакован в простую коробку, в комплекте дают синий бархатный мешочек, инструкцию (фото спизжено на просторах Интернета):
Конструктив:
Первое впечатление от линзы вполне положительное. Никаких люфтов нет, длинный и плавный ход фокусировочного кольца, четкое переключение удобного кольца диафрагм.
Сам объектив небольшой, примерно размером с 17-40 и немножко тяжелее (550 грамм против 470). Передняя линза не выпирает как аквариум у никкора 14-24 например.
Поразила удобством передняя крышка. Она сделана очень по уму, не сваливается сама, но очень удобно надевается и снимается.
При ближайшем рассмотрении оказывается, что объектив сделан хоть и из очень солидного, но все же пластика. И хотя внутри присутствуют металлические детали, расстроило, что байонет прикручивается тремя мелкими шурупами к ПЛАСТИКУ! То есть место, которое испытывает самую большую нагрузку на стыке камеры и объектива, держится за счет саморезов, вкрученных в пластмассу. Не гуд. Но будем надеяться, что не подведет.
Игры с бесконечностью:
Судя по отзывам покупателей, у всех без исключения экзмпляров не только 14 мм, но и фишая 8 мм под Кэнон, неправильно настроена бесконечность. Это выражается в том, что реальная бесконечность наступает в районе 1-1.5 метров по шкале.
Понятно, что для мануальной линзы это серьезный недостаток, поскольку было бы удобно и привычно крутить фокусировку до упора и снимать, не заморачиваясь. В принципе можно снимать как есть, если запомнить, на каком положении шкалы бесконечность. Но лучше сделать так, чтоб кольцо стопилось в этом месте. Тем более что неправильное положение стопа кольца фокусировки теоретически может «отъедать» у нас минимальную дистанцию ближней фокусировки, что совсем не комильфо.
Все это исправляют в сервис-центре, но мне было дорого время на дорогу, и я поправил бесконечность сам. Вся процедура занимает пять минут.
Инструкция по юстировке бесконечности для Samyang 14mm f/2.8 IF ED UMC:
Берем деревянную или пластиковую лопаточку или плоский пинцет. Поддеваем резиновое кольцо фокусировки и терпеливо стаскиваем его в сторону байонета — сначала на кольцо диафрагм, потом совсем долой.
Под резинкой видим следующее (фото спизжено с какого-то немецкого сайта):
Часовой отверткой (плоской) ослабляем, но не выкручиваем винтики, которые обозначены цифрой 1 — их три штуки по окружности.
Ставим объектив на камеру. Наводимся на бесконечность. Если есть Live View, то по нему. В силу некоторой кривизны объектива, наводиться надо по углам, при этом центр будет чуть-чуть в перелёте за бесконечность, но разрешающая способность стекла так высока, что это не важно и будет проявляться лишь как небольшой софт-эффект на открытой.
Если Live View нет, то делаем просто пробные кадры.
Когда бесконечность достигнута, берем ту же маленькую отвертку, просовываем ее в окошко (на рисунке под цифрой 2), упираемся во внутреннее кольцо и аккуратно прокручиваем (толкаем) внутренность отверткой влево, пока не упрется.
Читал, что еще можно, открутив алюминиевое кольцо под цифрой 3, откорректировать и положение шкалы, чтобы она соответствовала реальности, но я этого не делал, мне шкала не нужна, вдаль я упираюсь в бесконечность, а вблизи фокусируюсь по ЛВ.
Теперь можно так же аккуратно, чтоб ничего не сбить, закрутить обратно три ранее открученных винтика и надеть резинку.
В сети есть инструкции, в которых рекомендуют открутить байонет и подложить под него прокладки небольшой толщины, и, мол, от этого бесконечность приходит в норму.
Но не все так просто, мы меняем рабочий отрезок, а объектив рассчитан и настроен для другого рабочего отрезка.
Когда я попробовал небольшие прокладки, где-то 0.3 мм толщиной, бесконечность сдвинулась в нужную сторону, да, ближе к заводскому упору кольца, но углы стали нерезкие при резком центре и усилилась хроматика.
Поэтому, как я изначально и предполагал, этот метод неправильный и использовать его для настройки бесконечности не нужно.
Оптические качества объектива:
Резкость
По резкости стекло выглядит превосходным — особенно при своей цене на фоне шириков Кэнона.
Поскольку чаще всего такой объектив берут для съемки на бесконечности, я сделал несколько тестовых снимков на разных диафрагмах.
Два из них привожу целиком в уменьшенном виде, чтобы можно было оценить степень виньетирования на открытой.
f/2.8
f/5.6
Зоны кропа обведены красным.
Собственно кропы 100% (конвертация — RPP, шарп не применялся, вводилась экспокоррекция):
Видно, что по центру стекло с запасом покрывает 21 мегапиксель даже на открытой диафрагме, хотя углы не идеальны.
На f/8 картинка становится резкой по всему полю (где ты, Canon 14 2.8 L II USM?). Далее резкость прибавляется, на f/16 еще можно получить резкое изображение, но на f/22 уже сказывается дифракция, и нужен шарп.
Хроматические аберрации
Говоря об этом объективе, многие прежде всего отмечают очень низкий уровень ХА, которые обычно свойственны широкоугольникам и часто портят впечатление от в общем-то резкой линзы.
Samyang 14 2.8 таких проблем не имеет. Я бы не сказал, что хроматика там отсутствет совсем, но она пренебрежимо мала, и на 100% кропах выше ее почти не видно.
Виньетирование, цвет и контраст
Да, от f/2.8 до f/5.6 виньетка заметна (см. кадры выше), причем разница между краем и центром может составлять 1.5-2 стопа. Трудно сказать, насколько это может быть проблемно в реальной жизни — ведь архитектуру и пейзаж мы скорее всего будем снимать на закрытых, где виньетирования уже нет. А для всяких closeup на открытой, как мне кажется, виньетирование не только не страшно, но и даже полезно 🙂
По цвету и контрасту никакого криминала я пока что не заметил, хотя порой и кажется, что картинка серовата. Но объективу за 14 тыср это можно простить 🙂
Контровый свет даже на открытой диафрагме объектив держит неплохо, хотя и слегка теряется контраст в непосредственной близости от источника света:
Источники света на закрытых диафрагмах превращаются в шестиконечные «звездочки» (см. средний столбец кропов), хотя, на мой взгляд, на диафрагмах f/8-11 они недостаточно резкие, чтобы украсить например вечерний пейзаж с фонарями, то есть придется зажимать до 16, что удлинит выдержки.
Геометрия:
Дисторсия на этом объективе действительно есть, она довольно сложной формы (так называемые «усы»), и картинка с photozone.de это хорошо иллюстрирует:
В реальной жизни эффект можно и не заметить, хотя конечно бывают ситуации, когда он недопустим, если снимается архитектура или интерьеры.
Но на этот случай есть плагин и программа PTLens, а в ней имеется профиль под Samyang, который успешно исправляет дисторсию. Программа стоит 25 уе, что совсем немного, учитывая цену объектива. Причем, надо отметить, что после исправления дисторсии изображение обрезается совсем немного, а потерь резкости на глаз не происходит вовсе.
Вообще, на мой взгляд, даже хорошо, что дисторсия есть — объектив не утягивает края, как это делает «выпрямленная» оптика, тот же 16-35, у которого в углах начинается совсем отвратная тянучка, т.е. можно даже человека ставить в трети кадра и будет нормально по пропорциям, не тянуто:
Рисунок и боке
Первые же кадры, снятые с фокусировкой вблизи, просто поразили меня. Очень приятное размытие, пластичная картинка. Фокусироваться немного сложновато, но Live View помогает, уже привычно. Возможно, если приклеить чип-«одуванчик», пользоваться будет удобнее, но пока некогда этим заниматься.
Боке безусловно нельзя назвать на 100% идеальным, тут дело вкуса, но никаких конкретных замечаний у меня нет. Рисунок боке чистый, нет хроматики и биений — как в ближнем, так и в дальнем размытии.
Выводы:
Достоинства объектива:
1. Низкая цена. В среднем — 14 000 р.
2. Отличная резкость в центре на открытой диафрагме, равномерная резкость по всему полю начиная с f/5.6-8
3. Пренебрежимо малые хроматические аберрации
4. Прекрасный рисунок, боке без недостатков
5. Удобная крышка, в целом довольно надежный конструктив
6. Малый размер и вес в сравнении с аналогами
Недостатки объектива:
1. Ручная фокусировка (на ближних дистанциях практически невозможна без Live View или чипа)
2. Отсутствие чипа-«одуванчика» для подтверждения фокусировки (но можно купить и приклеить)
3. Положение бесконечности требует юстировки (хотя процедура занимает 5 минут, это серьезная недоработка производителя)
4. Значительное виньетирование на f/2.8-4 (хотя там, где это может помешать — в архитектуре и интерьерах — диафрагма скорее всего будет закрыта до значений, на которых виньетки уже нет)
5. Недостаточно резкие «звездочки» вокруг источников света на закрытых диафрагмах до f11-16
6. Байонет прикручен к пластмассовому корпусу тремя саморезами, что снижает надежность конструкции
7. Отсутствие электронной связи с камерой по части установленных диафрагм часто приводит к ошибкам экспозамера камеры.
Мнение автора:
Не смотря на все недостатки объектива, альтернатив у него за эти деньги нет. При этом даже дорогие объективы типа Canon 14 2.8 II на диафрагмах 5.6-8 показывают худшую резкость на краю кадра и в углах. Адекватно сравнивать по резкости Samyang 14mm f/2.8 IF ED UMC можно только с Nikkor 14-24 2.8, но при этом никкор проигрывает корейцу по части веса и обладает менее приятным рисунком боке.
Дисторсия и виньетирование легко исправляются софтварно, а отсутствие автофокуса при юстированной бесконечности не является проблемой в большинстве типовых съемок архитектуры, пейзажа, интерьеров, где можно выставить объектив на бесконечность или на гиперфокал для соответствующей диафрагмы.
Обзор Bower 14 mm 1: 2.8 ED AS IF UMC EOS
За возможность обзора объектива Bower 14mm 1:2.8 ED AS IF UMC EOS огромная благодарность Роману Кононову, который прислал мне объектив из другой области.
Обзор Bower 14mm 1:2.8 ED AS IF UMC EOS
Этот объектив можно встретить под другими именами: Samyang (чаще всего), Rokinon, Vivitar, Walimex и т.д. Оптически такие объективы идентичны. Правда, существует версия с обозначением UMC и без него. Говорят, что версия с UMC заметно лучше. Bower 2.8/14 Made in Korea.
Просветление передней линзы Bower F 2.8 14 mm
Раз на моем экземпляре написано ‘Bower’, то в обзоре я буду именовать этот объектив как Bower 2.8/14. Не смотря на то, что этот объектив не имеет автоматической фокусировки, он не является старым объективом. На самом деле Bower 2.8/14 – современный мануальный светосильный сверхширокоугольный фикс объектив для полноформатных камер. Объектив выпускается для разных систем с разными байонетами. Сейчас уже можно встретить объективы ‘AE’ у которых имеется чип для подтверждения фокусировки на Canon и для замера экспозиции на младших камерах Nikon. Если попалась нечипованная версия, то можно присоединить Одуванчик Лушникова (он же чип) самому. Экземпляр из данного обзора снабжен байонетом Canon EOS и не имеет на своем ‘борту’ никакой электроники.
Металлический байонет Bower F 2.8 14 mm и вид задней линзы
Объектив привлекает к себе огромной выпуклой линзой. На Bower 2.8/14 нельзя использовать светофильтры. Кстати, некоторые другие объективы с ‘проблемной’ передней линзой могут использовать светофильтры, которые крепятся возле задней линзы. Например, так умеют Зенитар 16mm F2.8 MC Рыбий Глаз, МС Пеленг 3,5/8А, Nikon 300mm f/2.8 ED AF Nikkor, и т.д. У Bower 2.8/14 такой возможности нет. У Bower 2.8/14 имеется защитная тюльпаноподобная встроенная бленда. Крышка объектива продумана очень хорошо, в отличии от других подобных объективов, крышка на Bower 2.8/14 не просто одевается, а защелкивается на двух лепестках тюльпана бленды.
Вид сбоку Bower F 2.8 14 mm
Фокусировка у объектива внутренняя (IF) и очень плавная. При фокусировке задняя линза тоже остается неподвижной. Кольцо фокусировки прорезинено и вращается на 270 градусов. У объектива есть шкала дистанции фокусировки с МДФ равной 28 см. Бесконечность ‘начинается’ после 3-х метров по шкале фокусировки. У объектива заметен перелет бесконечности при фокусировке на крайнем положении кольца фокусировки. А вот шкалы ГРИП на объективе нет, странно, что такую полезную вещь для мануального объектива создатели не нанесли на корпус Bower 2.8/14.
Индикаторы объектива Bower F 2.8 14 mm и вид лепестков диафрагмы
Кольцо управления диафрагмой имеет по одному промежуточному значению между указанными значениями F/2.8, 4, 5.6, 8, 11, 16, 22 (кроме между F/16 и F/22). Лепестков диафрагмы всего 6 штук. Оптически Bower 2.8/14 является достаточно сложным объективом, у него аж 14 элементов в 10 группах. Причем используется 2 Низкодисперсионных (ED) элемента и два асферических элемента (AS). И не нужно забывать про UMC просветление.
Примеры фотографий
Все же даже на кропнутой камере DSLR APS-C Canon EOS 350D можно заметить дисторсию. А вот виньетирование отсутствует. Объектив очень резкий, контрастный. Из-за маленькой МДФ можно добиться эффекта боке, и само боке довольно неплохое. Оптически Bower 14mm 1:2.8 получился хорошим объективом. Правда, перелет бесконечности испортил мне много фотографий. Обычно использовать сверхширокоугольные объективы с ручной фокусировкой не представляет никакого труда – просто устанавливаешь фокусировку на бесконечность и снимаешь. С Bower 14mm 1:2.8 оказалось все сложней.
Личный опыт
У Samyang сейчас имеется парочка очень интересных объективов: 2.8/14 (из этого обзора), 1.4/24, 1.4/35, 1.4/85, 3.5/8. Все они имеют высокое оптическое качество и очень приятную цену, которая в несколько раз дешевле ‘родных’ автофокусных аналогов. Я не рекомендую этот Bower 2.8/14 для использования на кропнутых камерах Canon. Кроп фактор превращает Bower 2.8/14 в обычный широкоугольник с ЭФР 22,4 мм. Владельцам кропнутых камер будет гораздо проще использовать для широкого угла 18 мм (ЭФР 28,8 мм) штатного китового объектива с автофокусом и всеми прелестями автоматики. Если есть желание обзавестись настоящим сверх шириком для кропа, то нужно смотреть в сторону объективов с диапазоном фокусных расстояний 12мм и ниже. А вот для полноформатных камер Bower 2.8/14 является очень привлекательным объективом, его можно даже использовать для серьезных фото задач.
Так выглядит Bower F 2.8 14 на ЦЗК
Виджет от SocialMartВыводы
Bower 14mm 1:2.8 ED AS IF UMC EOS – качественный современный объектив без автоматической фокусировки. У Bower 2.8/14 просто отличная цена/качество, такой объектив может стать реальной находкой для владельцев полноформатных камер, ведь ‘родные’ автофокусные аналоги стоят минимум в 3-4 раза дороже. С мелкими недочетами, такими как выпуклая линза и перелет бесконечности, можно смириться.
На этом объективе я немного прекращу ‘марафон’ с обзорами, очень много основной работы накопилось. Спасибо за внимание. Аркадий Шаповал.
Объективы с фокусным расстоянием 14 мм
Canon AF 14 мм 1:2,8 L II USM, AF NIKKOR 14 мм 1:2,8 D и SAMYANG 14 мм 1:2,8Мне достались на тест 4 объектива с формально одинаковыми оптическими характеристиками: Canon AF 14 мм 1:2,8 L II USM, AF NIKKOR 14 мм 1:2,8 D и два объектива SAMYANG 14 мм 1:2,8 с байонетами Nikon и Canon. Заодно представилась возможность проверить старое подозрение, что в цифровую эпоху время сверхширокоугольных прямолинейных объективов прошло. Можно воспользоваться объективом Рыбий глаз и программно изменить проекцию. Оптическое исправление дисторсии обходится слишком дорого и не дает заметных преимуществ. Поэтому в этот тест был добавлен объектив Рыбий глаз Зенитар 16 мм.
SAMYANG 14 мм 1:2,8 с байонетами Nikon (слева) и Canon (справа)
Объективы SAMYANG отличаются не только байонетом, но и оправой. Если внимательно присмотреться к шкале дистанций, то можно заметить, что у объектива с байонетом Nikon резьба кольца фокусировки левая, а у объектива с байонетом Canon — правая. Однако тесты показали, что оптические характеристики объективов совершенно одинаковые. Технические характеристики и оптическую схему объектива можно посмотреть на сайте фирмы. Это хороший знак, позволяющий сделать вывод, что результаты тестов относятся не только к конкретному экземпляру объектива.
Объективы AF NIKKOR 14 мм 1:2,8 D и Canon AF 14 мм 1:2,8 L
Объективы AF NIKKOR 14 мм 1:2,8 D и Canon AF 14 мм 1:2,8 L — заслуженные ветераны, разработанные еще в пленочную эпоху и в последние десятилетия задававшие стандарт качества в своем классе. Тесты показали очень близкие характеристики этих объективов, и выявить лидера было практически невозможно. А вот насколько наш главный герой от фирмы SAMYANG, рассчитанный и выпущенный уже в цифровую эпоху, способен с ними конкурировать, я постараюсь показать ниже.
Если сравнивать объективы с байонетом Nikon, то SAMYANG (справа) может похвастаться только приводом диафрагмы, в то время как NIKKOR имеет еще и шлиц под отвертку мотора привода автофокуса камеры, и контакты передачи информации, и, кроме того, крепление для фильтров.
На первый взгляд, со стороны байонета Canon может показаться, что объективы отличаются только наличием у Canon AF 14 мм 1:2,8 L (справа) крепления светофильтра, но на самом деле контакты на SAMYANG — это «Одуванчик». За счет большой глубины резкости подтверждение автофокуса у широкоугольных объективов не очень актуально. Однако у большой глубины резкости в пространстве предметов есть обратная сторона — очень маленькие допуски к юстировке в пространстве изображений. Автофокус в данном случае выполняет роль автоматической юстировки объектива. В камерах с живой картинкой я бы рекомендовал точно навести объектив SAMYANG на бесконечность и зафиксировать кольцо дистанций изолентой. В результате при пейзажной съемке вы будете практически гарантированы от брака, связанного с неправильной фокусировкой и юстировкой. Диафрагму, в отличие от варианта с байонетом Nikon, придется закрывать поворотом кольца. И здесь с новой версией «Одуванчика» возникает проблема. Цитирую информацию с сайта автора «Одуванчика» Виктора Лушникова:
Новый Одуванчик не использует режим MF, как это было раньше. Теперь логика фокусировки работает в режиме AF (автофокуса). Во-первых, это повышает точность фокусировки. Во-вторых, позволяет юстировать Одуванчик под различные экземпляры объективов.
Появилась и ещё одна особенность — «жёсткая» блокировка спуска до сигнала подтверждения. Если удерживать кнопку спуска нажатой до упора, снимок будет сделан мгновенно по сигналу точного фокуса. Это позволяет снимать динамичные сюжеты.
Таким образом, если сфокусироваться при полностью открытой диафрагме, а потом ее сильно закрыть, то подтверждения фокусировки не будет и не удастся сделать снимок. Можно перепрограммировать «Одуванчик» или включить режим в меню аппарата, когда фокусировка осуществляется не спусковой кнопкой, а кнопкой «*», но последнее не очень удобно, если вы используете несколько объективов. На мой взгляд, с данным объективом основная польза от «Одуванчика» — это правильная информация о фокусном расстоянии объектива в заголовке EXIF сделанного снимка.
Для чистоты эксперимента все объективы через соответствующие переходники были установлены на полнокадровую камеру Canon EOS 5D. Для численной оценки искажений всеми объективами были отсняты панорамы из трех кадров. Панорамы были сделаны с помощью штативной головки, описанной в статье «Съемка очень больших фотографий». Таким образом, вращение осуществлялось относительно точки центра перспективы, поскольку в этом случае не возникает параллакса. Далее кадры были сшиты программой hugin, и в результате мы получили не только панорамы, но и искомые коэффициенты a, b и с, введенные Хельмутом Дершем (Helmut Dersch) в пакете PanoTools и описывающие дисторсию объектива многочленом:
Ru=Rd·(a·Rd³+b·Rd²+c·Rd+1),
где Ru и Rd — радиусы, отсчитываемые от точки пересечения оптической оси объектива с изображением.
Для идеального объектива a=b=c=0
Определение коэффициентов искажения в программе hugin
Эти коэффициенты используются многими программами для описания объектива и последующей программной коррекции искажений. В частности, это делает модуль Lensfun в программе UFRaw. Для числовой оценки хроматических аберраций я попытался их исправить программой Fix-CA и сравнить значения корректирующих коэффициентов.
Использование модуля Lensfun для коррекции искажений объектива SAMYANG
И вот что в результате получилось.
| Дисторсия | Хроматизм | ||||
| a | b | c | синий | красный | |
| SAMYANG | 0,0590 | −0,1263 | 0,0028 | 0 | 0 |
| Canon | 0,0026 | 0,0025 | −0,0161 | −0,6 | −0,6 |
| NIKKOR | 0,0463 | −0,0874 | 0,0006 | −1,2 | −1,2 |
А на нижеприведенных фрагментах можно оценить результаты визуально.
В визуальной оценке принимает участие и Зенитар; снимки, сделанные им, преобразованы в прямолинейную проекцию модулем Lensfun в программе UFRaw и приведены к общему масштабу увеличением в 1,7 раза. Хроматические аберрации при преобразовании не корректировались.
Миниатюры исходного и преобразованного снимков, сделанных объективом Зенитар | |
Приведенные снимки сделаны камерой Canon EOS 5D при диафрагме F:8 как наиболее типичной при пейзажной съемке при естественном освещении. При открытой диафрагме большой вклад вносит ошибка фокусировки, и объективы сравнивать труднее.
Живая картинка позволяет более точно навестись на резкость, поэтому приведу снимки, сделанные Canon EOS 1000D. Для этого формата увеличивать снимок, сделанный Зенитаром, после изменения проекции уже нет необходимости.
Миниатюра, красными прямоугольниками отмечены анализируемые фрагменты
| Миниатюры исходного и преобразованного снимков, сделанных объективом Зенитар | |
Если рассматривать снимки архитектуры, то при чрезмерном угле охвата небольшая дисторсия иногда смотрится предпочтительнее утолщения и размазывания объектов на краях кадра. Очень часто для лучшего восприятия приходится исправлять перспективные искажения. Это делалось и при печати с помощью увеличителя, делается это и программно. Но если в аналоговой фотографии исправить дисторсию было существенно сложнее, чем перспективу, то в цифровой фотографии это процессы одинаковой сложности, и коль все равно снимки надо обрабатывать, то стоит ли использовать объектив с полностью исправленной дисторсией.
Исходные снимки, сделанные объективами SAMYANG, Canon и NIKKOR
Снимок сделанный объективом SAMYANG 14 мм 1:2,8 с исправленными в программе hugin искажениями и перспективой. Щелкнув мышью, можно увидеть полноразмерный кадр.
Объективы Nikon и Canon были созданы для пленки, и там их стоимость безусловно оправдана, а вот для цифры исправленная дисторсия и сравнительно большие хроматические аберрации менее удобны, чем исправленные хроматические аберрации и некоторая дисторсия. Объектив Canon AF 14 мм 1:2,8 L II USM является уже современной модификацией, что и отразилось на результатах теста, но гены прослеживаются. При съемке на кадр 24×36 мм есть небольшое преимущество при использовании 14 мм объективов по сравнению с объективом Рыбий глаз, если, конечно, вас удовлетворяет их угол зрения. Для кадров формата APS все объективы после обработки позволяют получить практически одинаковый результат.
Обзор и тест Samyang 14/2.8 IF ED UMC
Он же Bower 14/2.8 Manual Focus Aspherical, он же Walimex Pro 14 /2.8, он же Vivitar 14/2.8, он же Falcon 14/2.8 ED Aspherical IF, он же ProOptic 14/2.8 и он же Rokinon FE 14 M-C 14/2.8. Вполне вероятно, что существуют и другие названия этого объектива, ведь Samyang не мелочится и выступает под самыми разными именами, среди них еще Phoenix, Sears и Polar.
Samyang — фирма далеко не новая, на рынке известна с 1972 года. Долгое время основным направлением деятельности компании были объективы для камер наблюдения; фотографические объективы в большинстве своем выпускались для продажи под чужими брендами. Ситуация, когда один и тот же объектив, произведенный Samyang Optics Co., Ltd можно встретить под самыми разными названиями, сохранилась и по сегодняшний день. Но за последние 3 года фирма всерьез озаботилась развитием собственной торговой марки, чему очень поспособствовал выпуск новых – и очень неплохих – объективов для зеркальных фотоаппаратов.
Первыми ласточками стали Samyang 8/3.5 Aspherical IF MC Fish-eye и Samyang 85/1.4 Aspherical IF. В сентябре 2009 года был заявлен очередной объектив — Samyang 14/2.8 IF ED MC Aspherical – полнокадровый ультра-ширик с фокусным расстоянием 14 мм. Первая версия объектива – по отзывам – была не совсем доведена до ума: серьезные нарекания высказывались к работе в контровом свете, уровню виньетирования и мыльным краям изображения.
Стоит отдать должное – Samyang оперативно выпустил новую версию объектива – Samyang 14/2.8 ED AS IF UMS. Официально было объявлено о редизайне оптической схемы, направленном на улучшение работы в контровом свете и повышение качества изображения по краям кадра. Внешне объективы практически идентичны, поэтому посматривайте, не попалась ли вам первая – не совсем удачная – версия (без упоминания UMC в названии).
Хочется отметить, что в названиях Samyang с успехом продолжает дело Tamron, радостно и с удовольствием дополняя его кучей аббревиатур, перечисляющих все достоинства и характеристики объектива.
Обзор объективов Samyang
Дата публикации: 30.10.2013
Знакомство с Samyang
Фотография никогда не была дешевым хобби. Есть даже такое высказывание: “хочешь разорить друга — подари ему фотоаппарат”. Светосильный объектив к современной зеркалке за редчайшим исключением стоит столько же, а то и больше самого фотоаппарата. Но что делать, если фотоаппарат уже есть, желание попробовать светосильную оптику тоже имеется, но финансы пока не позволяют купить фирменное топовое “стекло”? Можно начать с куда более доступной, хоть и не имеющей автофокуса оптики Samyang.
Samyang 85mm f/1.4 AS IF Canon EF — самый доступный из 85-мм портретников
Для многих фотолюбителей Samyang — темная лошадка. Поэтому мы решили раз и навсегда расставить точки над i, показав эти объективы в деле. В нашем проекте “Неделя с экспертом” мы протестируем шесть объективов Samyang в реальных условиях съемки, расскажем об их достоинствах и недостатках, дадим некоторые советы по работе с неавтофокусной оптикой.
Начнем мы со знакомства с самой компанией. Несмотря на то, что бренд Samyang появился сравнительно недавно, компания-производитель оптики была создана в Южной Корее еще в 1972 году. С ее продукцией я познакомился очень давно, еще того не зная: Vivitar, Rokinon, Bower и Pro-Optic — под такими торговыми марками выпускались объективы Samyang. Их помнят многие фотографы, снимавшие еще на пленку. Однако, в последнее время акцент был сделан все же на одной марке, а модельный ряд значительно расширен за счет оптики с действительно интересными характеристиками. Так появился тот Samyang, которые есть сейчас: с линейкой светосильных фикс-объективов под все современные байонеты.
Сегодня на российском рынке представлены объективы Samyang как для зеркалок с байонетами Canon, Nikon, Pentax, Sony, так и для беззеркалок — NEX, micro 4/3, Samsung NX, Canon EF и даже Fujifilm X. Но в нашем тесте будут участвовать лишь модели для зеркалок. Ведь нельзя объять необъятное!
Вот они — герои нашего большого теста: Samyang 8mm f/3.5, Samyang AE 14mm f/2.8 IF ED AS UMC Aspherical, Samyang 24mm f/1.4 ED AS UMC, Samyang 35mm f/1.4 AS UMC, Samyang T-S 24mm f/3.5 ED AS UMC и Samyang 85mm f/1.4 IF Aspherical.
Samyang 8mm f/3.5 AS IF UMC Fish-eye CS II AE
Samyang 14mm f/2.8 ED AS IF UMC
Samyang 35mm f/1.4 ED AS UMC AE
Samyang 24mm f/1.4 ED AS UMC AE
Узнать цену Samyang 14mm f/2.8 ED AS IF UMC / Samyang 35mm f/1.4 AS UMC / Samyang 85mm f/1.4 AS IF / Samyang 24mm f/1.4 ED AS UMC / Samyang T-S 24mm f/3.5 ED AS UMC / Samyang 8mm f/3.5 AS IF UMC Fish-eye CS II
Выбор редакции объясняется весьма просто: мы взяли доступные аналоги фирменных дорогостоящих объективов, чтобы показать вам, на что они способны. Все эти объективы не имеют автоматической фокусировки и автоматического привода диафрагмы. В этом — главное отличие от фирменных аналогов. Настраивать резкость и устанавливать диафрагму придется при помощи колец на объективе. Но ведь именно так люди фотографировали десятки лет до 90-х годов прошлого века, и никто не жаловался. Тряхнем и мы стариной, поупражняемся в ручной фокусировке!
Производитель позаботился о фотографах, и для ряда объективов, ручная фокусировка с которыми наиболее проблематична, предусмотрел специальный чип, который “представляется” камере автофокусным объективом и включает подтверждение фокусировки. Например, с подобным чипом выпускается 85-мм объектив для Canon.
Объектив с чипом для подтверждения ручной фокусировки
Важно отметить, что многие объективы Samyang выпускаются как в обычной “фотографической” версии, так и в варианте конструкции, оптимизированном для съемки видео. Вместо привычных колец наводки на резкость и установки диафрагмы в них применяются зубчатые кольца. Они без проблем сопрягаются с механизмами фоллоу-фокуса при установке камеры с объективом на риг. Шкала диафрагмы в таких объективах имеет бесступенчатый ход и проградуирована в величинах T, более понятных операторам, нежели чисто фотографические величины f. В нашем тесте мы будем использовать лишь фотографические объективы Samyang, но выводы о качестве изображения видеографы все равно смогут для себя сделать: оптическая схема у этих объективов точно такая же.
Объектив для видеографов Samyang 8mm T3.8 AS IF UMC Fish-eye CS II VDSLR Canon EF