Sony SLT-A57 — зачем платить больше? / Фото и видео
Новинка, камера SLT-A57, пришла на смену 55-й модели, она является промежуточным звеном между недавно представленной A37 и середнячком A65. К сожалению, младшая модель до нас ещё не добралась, но, судя по пресс-релизам, это весьма интересное устройство. Старшая модель уже побывала у нас на тестировании, поэтому при первом ознакомлении с героем материала не покидало ощущение, что в руках держишь именно SLT-A65. Дотошное сравнение характеристик подтвердило эту догадку. Однако есть и различия.
Сразу бросается в глаза то, что разрешение составляет 16, а не 24 Мп. Нельзя сказать, что это архиважная характеристика, тем более что все в итоге упирается в разрешающую способность объектива, а на сравнительно недорогую камеру вряд ли кто-то повесит дорогущую оптику. Как и старшие модели, SLT-A57 умеет снимать серии со скоростью до 12 кадров в секунду. При беглом осмотре выходит, что существенное отличие A65 от тестируемой камеры состоит в том, что у первой есть GPS-приёмник, а в видоискателе использована качественная OLED-матрица, тогда как у героя материала обычная ЖК-матрица, а приемника, соответственно, нет. В общем, на первый взгляд различия не столь значительные, чтобы не поддаться соблазну сэкономить 200 долларов, которые можно перенаправить на приобретение более качественной оптики. Однако для начала стоит разобраться, не скрываются ли за заявленными характеристиками ещё какие-то различия.
⇡#Технические характеристики, заявленные производителем
| Sony SLT-A57 | |
|---|---|
| Матрица | Матрица 23,5×15,6 мм (размер APS-C) |
| Пикселей (всего) | 16,7 миллиона |
| Количество эффективных пикселей | 16,1 миллиона |
| Формат фото | JPEG (DCF вер. 2.0, Exif вер. 2.3, совместимость с MPF Baseline), 3D MPO для фотографии (совместимость с объемным изображением MPF Extended), RAW (формат Sony ARW 2.3), RAW и JPEG |
| Формат видео | AVCHD / MP4 |
| Формат звука | Dolby Digital (AC-3) / MPEG-4 AAC-LC, 2 кан. |
| Разрешение снимков | 4912×3264, 3568×2368, 2448×1624 |
| Разрешение видео | 1920×1080 (запись в режиме 50p, 28 Мбит/с, 50i 24 Мбит/с, 50i 17 Мбит/с, 25p 24 Мбит/с, 25p 17 Мбит/с, 25p 12 Мбит/с), |
| Конструкция объектива | Сменные объективы (Байонет Sony А) |
| Режимы фокусировки | Автофокус при покадровой съемке, автоматическая автофокусировка, непрерывная автофокусировка |
| Зоны фокусировки | 15 точек (3 крестообразных) |
| Экспозамер | 1200-зональный оценочный Экспонометрия: многозонная, центровзвешенная, точечная |
| Компенсация экспозиции | От-3EV до +3EV с шагом 1/3 и 2/3 EV |
| Управление выдержкой | 1/4000 — 30 и длительная |
| Баланс белого | Дневной свет, тень, облачно, лампы накаливания, люминесцентное освещение, вспышка, установка цветовой температуры, ручная установка, автоматическая установка |
| Чувствительность | Эквивалент ISO 100—16000 (расширяется до 50-25600) |
| Таймер спуска | 10 с / 2 с |
| 10 | |
| Режимы работы вспышки | Авто, заполняющая, медленная синхронизация, синхронизация по задней шторке, устранение эффекта «красных глаз» |
| Микрофон | Стерео |
| Громкоговоритель | Моно |
| Дисплей | Поворотный сенсорный дисплей 7,5-см (3,0-дюймовый), 921 600 точек |
| Встроенная флеш-память | Нет |
| Носители данных | Memory Stick PRO Duo, Memory Stick PRO-HG Duo, SDHC, SDXC |
| Источник питания | Литий-ионный аккумулятор NP-FM500H 11,8 Вт*ч |
| Габариты, мм (ШxВxГ) | 132,1×97,5×80,7 |
| Масса, грамм | Прибл. 539 |
⇡#Комплект поставки и аксессуары
Тестирование A57 — это тот редкий случай, когда в представительстве Sony выдали «коробочный» образец, причём не инженерный или ознакомительный семпл, а самый что ни на есть полноценный коммерческий. Итак, в коробке были обнаружены: камера, объектив 3,5-5,6/18-55 SAM, крышка байонета, плечевой ремень, диск с дополнительным ПО, аккумулятор, зарядное устройство и USB-кабель. A/V-кабеля в комплекте поставки нет, что постепенно становится не исключением, а правилом. Впрочем, у A57 его даже теоретически быть не может, ведь аналогового A/V-выхода нет вовсе.
⇡#Внешний вид и удобство использования
Камера лишь немногим легче A65, но ощутить эту разницу без весов совершенно невозможно. Комплектный объектив, конечно, гораздо легче увесистого Sony DT 2,8/16-50 SSM, с которым была предоставлена старшая модель, поэтому кисть руки не устанет даже при длительной работе с камерой. Корпус изготовлен из тех же материалов, покрытие также идентично. В общем, как и A65, камера совершенно не боится отпечатков, да и царапины ей особо не страшны.
Качество сборки не вызывает нареканий. Немного портит общее впечатление объектив, который смотрится дёшево (впрочем, он и на самом деле недорогой), к тому же внешняя линза вращается при фокусировке, что усложняет использование поляризационных и градиентных фильтров.
Вид спереди
Спереди находится окошко ИК-приёмника сигналов пульта ДУ, диск управления и байонет объектива с «отверткой», которая позволяет использовать старые объективы Minolta без встроенного моторчика, а также программируемая клавиша, отвечающая по умолчанию за просмотр глубины резкости, но при необходимости переключающаяся на масштабирование зоны фокусировки при ручном управлении.
Вид сзади
Сзади большую часть поверхности занимает 3-дюймовый поворотный дисплей, над которым находится видоискатель с регулятором диоптрий и клавиша входа в основное меню. Последняя размещена не самым удобным образом, ведь при работе с камерой одной рукой до этой клавиши никак не дотянуться, даже обладая пальцами пианиста.
Видоискатель
Правее и выше дисплея находится видеоклавиша, а также кнопки блокировки экспозиции и масштабирования. Ниже располагаются клавиша вызова функционального меню, круглая 4-позиционная многофункциональная клавиша с кнопкой ввода по центру, а также клавиша перехода в режим просмотра и кнопка вызова развёрнутой справки, которая в режиме просмотра отвечает за удаление снимков.
Сверху находится подъёмная вспышка, в основание которой интегрированы пара микрофонов и «горячий башмак». Левее расположен селектор режимов, который немного отличается от оного в A65: режим серийной съёмки со скоростью 10 кадров/c заменён режимом 12 кадров/с, кроме того, были изменены пиктограммы автоматических режимов. Правее вспышки уместились кнопка переключения между видоискателем и дисплеем, клавиши введения экспосдвига и выбора уровня чувствительности (к слову, они программируемые), а также кнопка спуска затвора.
Вид снизу
Снизу находится лишь отсек для аккумулятора, скрытый пластиковой дверцей, и разъём установки на штатив.
Вид слева и справа
Левая боковая поверхность сильно загружена. Под четырьмя резиновыми заглушками спрятались разъёмы подключения проводного пульта дистанционного управления и внешнего микрофона, гнездо для внешнего источника питания, а также разъём подключения дата-кабеля и порт miniHDMI. Также тут находится системный динамик, клавиша выброса вспышки и ползунок переключения фокусировки между ручным и автоматическим режимами. Справа есть только дверца, скрывающая отсек установки карт памяти.
⇡#Дисплей, видоискатель и интерфейс
В камере установлен точно такой же экран, как и в рассмотренной ранее SLT-A65, — 3 дюйма, 921 тыс. точек. Матрица может похвастаться потрясающей передачей цветов, особенно тёмных оттенков (название TrueBlack обязывает), огромными углами обзора и приличным запасом яркости. Кроме того, при попадании прямых солнечных лучей экран остаётся легко читаемым, по нему даже можно оценивать корректность автоматической установки экспозиции и баланса белого. Дисплей поворотный, с двумя степенями свободы. В общем, он почти безупречен. Подкачала разве что тонкая и маркая защита дисплея, чему виной антибликовое покрытие, которое вдобавок можно довольно легко поцарапать. Но тут приходится выбирать: либо комфортная работа в солнечную погоду, либо твёрдое покрытие.
В A65 мы встретились с потрясающим OLED-видоискателем с высоким разрешением, который хоть и уступает оптическому по ряду параметров, но среди цифровых является лучшим. В видоискателе тестируемой камеры используется обычная ЖК-матрица, которая не может похвастаться столь безупречной цветопередачей, что особенно заметно на тёмных оттенках цветов. Динамический диапазон у нее несколько уже, что бросается в глаза при сильной разности яркостей зон кадра, кроме того, не слишком, но всё же заметны отдельные пиксели. Однако, как ни странно, эффект мерцания при освещении лампами дневного света, который мы отмечали при тестировании камеры SLT-A65, не наблюдается. В общем, если сравнивать OLED- и оптический видоискатель, то последний выигрывает не так уж значительно, однако в случае обычной ЖК-матрицы разрыв в удобстве работы оказывается весьма серьёзным.
Интерфейс камеры состоит из быстрого экранного меню, которое вызывается клавишей Fn, а также основного меню. Последнее можно назвать интуитивно понятным, не в последнюю очередь благодаря небольшому количеству настроек. Минимальная анимация работает быстро, чётко и плавно, интерфейс не тормозит и на нажатия реагирует мгновенно. Каких-либо серьёзных недоработок найти не удалось — всё удобно и, как говорится, под рукой. В общем, интерфейс камеры Sony в очередной раз оставил только приятные впечатления. Для ознакомления с меню камеры ниже приведено несколько снимков экрана.
⇡#Особенности камеры
Начнём, пожалуй, с одного из козырей камер с полупрозрачным зеркалом — скорострельности. Даже базовая A37 способна отщёлкивать 7 кадров/с, а тестируемая модель — и вовсе 12, то есть снимает она с такой же скоростью, как и A77, старшая среди «кропнутых» зеркалок Sony серии SLT (с полупрозрачным зеркалом). Однако тут есть некоторые особенности. В обычном режиме скоростной серийной съёмки камера делает 10 кадров/c, а при съёмке со скоростью 12 кадров/с записывается только центральная часть снимка: уменьшается угол обзора, а разрешение фотографии снижается с 4912х3264 до 3568х2368 — практически вдвое. Кроме того, с такой скоростью камера способна снимать только при сохранении кадров в формате JPEG. В общем, прибавка всего в 2 кадра/с даётся довольно дорого, а поскольку со скорострельностью у A57 и так все в порядке, то лишняя пара кадров в секунду и вовсе не нужна. Это скорее проделки маркетологов Sony, которые очень любят шокировать потенциального покупателя заоблачными цифрами.
Тестируемая камера дополнена двумя режимами расширения динамического диапазона. Первый — программная обработка одного снимка, функция D-Range Optimizer (DRO), которая автоматически попиксельно подстраивает экспозицию согласно анализу освещенности изображения, причём с возможностью указания активности работы функции (5 значений). В общем, всё равно что играться с уровнями с графическом пакете. Второй режим гораздо более интересен — это функция HDR, которая склеивает 3 кадра, отснятые с различной экспозицией. В настройках функции предусмотрен как автоматический режим указания вилки экспозиции, так и ручной от 1 до 6 ступеней с шагом в одну ступень, но зачастую даже автоматический режим позволяет получить отличный результат. Камера довольно быстро снимает кадры с различной экспозицией, поэтому, даже если объект медленно двигается, удаётся избежать двоения, ведь задержка слишком мала. Конечно, если снимать несущийся автомобиль, то двоение все же будет очень заметно.
ЭФР 28 мм, ?/8,0, 1/500 c, ISO 100 | ЭФР 28 мм, ?/8,0, 1/500 c, ISO 100, |
Также стоит отметить функцию автоматического склеивания панорамных снимков Sony Panorama Sweep. Оказавшись пионером в этой области, Sony продолжает подтверждать статус лидера — склейка панорам происходит качественно даже при съёмке с рук и небрежной проводке. При запуске панорамной съёмки клавишу спуска нужно нажать лишь единожды, после чего начинается быстрая серийная съёмка, а пользователю остаётся лишь поворачивать камеру в заранее выбранном направлении, причём в нижней части экрана отображается своеобразный «прогресс бар», указывающий, насколько повёрнута камера.
Недостаток тут фактически лишь один — для выбора направления поворота приходится заходить в основное меню. Скорость поворота камеры может быть довольно высокой, но если сильно поспешить, то камера сообщит о необходимости более медленной проводки. В случае слишком медленной проводки камера намекнет, что неплохо бы побыстрее, только в случае полной остановки. Это недочет, ведь некоторые камеры при съёмке автоматических панорам позволяют вовсе остановиться и даже немного вернуться назад. В плане максимального разрешения автоматических панорам Sony нет равных — до 12 416×1856 точек при повороте по горизонтали и 5536×2160 — по вертикали, чего вполне достаточно не только для просмотра на телевизоре или мониторе, но и для печати, а уж конкуренты тут и вовсе далеко позади.
ЭФР 28 мм, ?/11,0, 1/250 c, ISO 100, горизонтальное положение камеры
ЭФР 28 мм, ?/11,0, 1/250 c, ISO 100, вертикальное положение камеры
Кроме того, возможна съёмка 3D-панорам, которые впоследствии можно просмотреть при помощи 3D-телевизора и 3D-очков затворного типа. При съёмке 3D-панорам запись ведётся в два файла: обычная панорама записывается в формате JPEG, а 3D-панорама — в формате PMO, переварить который способен пакет Sony PMB (проигрывание 3D-панорам доступно в версии 5.3 и выше, для более ранних версий программы необходимо обновление, доступное для загрузки на сайте производителя). Съёмка 3D-панорам осуществляется так же, как и съёмка обычных панорам, единственное отличие заключается в выборе режима съёмки. А вот настроек чуть меньше: поворот камеры возможен только влево и вправо (то есть при пейзажной ориентации камеры), тогда как при съёмке 2D-панорам возможен также поворот вверх/вниз.
ЭФР 28 мм, ?/9,0, 1/200 c, ISO 100, горизонтальное положение камеры
Как и компакты Sony, тестируемая камера может похвастаться режимом определения лиц с весьма корректной работой. Кроме того, в данном режиме может быть создан список избранных лиц, причём предусмотрена возможность установки их приоритета. Ещё одна особенность камеры — это фирменная фишка Sony Smile Shutter, которая дополнена настройкой уровня чувствительности и индикатором «ширины» улыбки.
Кроме того, в камере реализованы программные возможности компенсации хроматических аберраций и коррекции затемнений, возникающих при работе с разными сменными объективами. Можно компенсировать бочкообразные, трапециевидные и другие характерные геометрические искажения. Конечно, всё это несложно сделать при последующей обработке на ПК, но всё же если функция работает автоматически, и работает хорошо, то зачем делать дополнительную работу? Также стоит отметить ещё одну интересную функцию — электронный уровень, который позволяет выставить камеру ровно, не ориентируясь на горизонт.
Ещё одна немаловажная «фишка» — это режим многокадрового шумоподавления. Принцип его работы заключается в склейке нескольких последовательно отснятых кадров, в результате чего подавляются шумы, имеющие случайный характер. Фотографам этот способ известен давным-давно, он нередко используется продвинутыми пользователями графических пакетов, где склейка кадров производится вручную. Но у ручной обработки есть два весомых минуса: во-первых, съёмка возможна только со штатива, а во-вторых, ручная склейка требует хороших навыков работы в графических пакетах и немалых трудозатрат. В случае тестируемой камеры съёмка возможна с рук, а автоматическая склейка занимает пару секунд. Кроме главного плюса — снижения уровня шумов, есть ещё один, а именно расширение чувствительности до 25600 единиц. Однако есть и недостатки, свойственные всем режимам, где происходит склейка нескольких кадров — при съёмке быстро движущихся объектов на изображении появляются двоения.
| Обычная съёмка | Многокадровое шумоподавление |
|---|---|
ISO 6400 | ISO 6400 |
ISO 12800 | ISO 12800 |
ISO 16000 | ISO 25600 |
⇡#Съёмка и впечатления от работы
Все уже давно привыкли, что зеркалки готовы к работе быстрее, чем успеешь перенести палец с рычажка включения к спусковой клавише. Разумеется, это же ожидалось и от тестируемой камеры. Но нет, результат почти такой же, как у компактов, — первый снимок можно сделать лишь через 1,72 секунды. Очень плохой показатель для зеркалки. Стоит отметить, что большинство камер серии Sony SLT тут аутсайдеры, но A57 переплюнула всех сородичей, включая младшую SLT-A35. Скорее всего, это ошибка прошивки и не более того, ведь конструктивно схожей A65 требуется 0,65 секунды, хотя и этот результат далёк от хорошего.
Скорость серийной съёмки замерялась в трёх режимах: в формате JPEG с наименьшим сжатием, в формате RAW, а также в форматах RAW+JPEG с наименьшим сжатием. Использовался как режим High Speed, так и режим скоростной серии, вынесенный на диск выбора режимов съёмки. Последний, напомним, позволяет снимать со скоростью 10 либо 12 кадров в секунду. Для всех форматов было установлено максимально доступное разрешение. Для минимизации влияния различных сторонних факторов была выбрана наиболее быстрая из карт памяти, имеющихся в наличии (SDHC Class 10). Фокусировка была переведена в ручной режим, а выдержка при тестировании составляла 1/1000 секунды. В режиме High Speed, согласно нашим измерениям, камера снимает со скоростью 8 кадров/с, причём для формата JPEG длительность серии ограничена 20 кадрами, для RAW — 18, а для RAW+JPEG — 16. Как видим, длительность серии в процентном соотношении больше, чем у A65 (которая способна отснять 16, 14 и 13 кадров соответственно), благодаря меньшему разрешению (16 против 24 Мп), из чего можно сделать вывод, что ёмкость буфера, скорее всего, одинаковая (к сожалению, разобрать камеру и убедиться в этом воочию возможности не было). При съёмке со скоростью 10 кадров в секунду длительность серии ограничена теми же цифрами — 20, 18 и 16 кадров соответственно. При использовании режима 12 кадров/с сохранение возможно только в формате JPEG, а длительность серии составляет 21 кадр.
Замер скорости фокусировки проводился при хорошем освещении, в качестве объекта наведения использовался тестовый натюрморт, применяемый при оценке уровня шумов, фокусировка производилась по центральной зоне, перед каждым замером камера наводилась на бесконечность. SLT-A57 основана на полупрозрачном зеркале, поэтому, воспроизводя изображение на экране, она может фокусироваться без подъёма зеркала по фазовому методу. Конечно, разница в скоростях работы фазового и контрастного метода постепенно нивелируется из-за роста мощностей процессоров управления, подтверждением чему могут быть результаты недавнего тестирования беззеркалки Olympus OM-D E-M5, но тем не менее фазовый автофокус всё же более точен при недостаточной освещённости, да и скорость фокусировки при этом не особо падает. Но всё же вернёмся от теории к тестированию.
Sony SLT-A65 побывала у нас на тестировании с довольно дорогим объективом Sony DT 16-50/2,8 SSM, с которым камера показала следующие результаты: 0,13 секунды в широкоугольном положении и 0,17 секунды в положении телефото. Неплохо, а так как тестируемая камера конструктивно схожа, то на нее возлагались большие надежды. Но, к сожалению, она была предоставлена с базовым универсальным зум-объективом 3,6-5,6/18-55 SАM, поэтому результаты ожидались чуть хуже. Однако на широком угле камера приятно удивила — всего 0,11 секунды. В телеположении, правда, она существенно уступает старшей модели с более дорогим объективом — 0,28 секунды, хотя и это весьма неплохой результат.
Автофокус работает в трёх стандартных режимах: покадровом (AF-S), автоматическом (AF-A) и непрерывном (AF-C). Выбор области фокусировки также включает три варианта: автоматическая фокусировка по 15 точкам, по центральной точке и ручной выбор одной из 15 точек. Автоматическую фокусировку можно инициировать тремя путями: половинным нажатием спусковой кнопки, при помощи центральной клавиши джойстика, а также при взгляде в видоискатель (работа функции основана на том же датчике, что отвечает за переключение отображения с экрана на видоискатель). Функция весьма удобна, если есть необходимость быстро сделать кадр в не слишком сложных условиях, где ручной выбор зоны фокусировки не требуется. В более сложных ситуациях данная функция скорее мешает, чем помогает. К слову, ее активирование исключает возможность использования режима ведения. Правда, сразу стоит отметить, что функция ведения работает весьма неуверенно и быстро теряет объекты при слабоконтрастном фоне либо при быстром и хаотическом перемещении объекта. Досадно. Однако если учесть высокую скорость фокусировки, то ведение объекта вообще можно отнести к неактуальным функциям.
Ручная фокусировка — это один из тех режимов, который раскрывает плюсы использования цифрового видоискателя и полупрозрачного зеркала. Конечно, современная связка объектива и камеры зачастую вполне корректно фокусируется даже в весьма сложных условиях, но необходимость в ручной фокусировке всё же иногда возникает. К тому же под байонет A-типа, доставшийся в наследство от Minolta, имеется масса неплохих, а главное, весьма доступных мануальных объективов. В общем, удобство ручной фокусировки всё ещё не утратило и вряд ли скоро утратит свою актуальность.
Собственно, плюс электронного видоискателя тут заключается в том, что масштабировать изображение можно не только на дисплее, но и в видоискателе. Однако масштабирование не столь мощное, как, например, в случае A77, ведь предусмотрено только два значения масштабирования: до 4,8 и 9,5 крат. Но это ещё не всё. Зоны резкости можно подсвечивать белой, жёлтой или красной подсветкой, и опять же в видоискателе, что в случае использования классических видоискателей невозможно. Конечно, можно вспомнить о полупрозрачных ЖК-дисплеях, которые устанавливаются в оптические видоискатели, но это скорее экзотика, а электронный видоискатель в зеркалке, благодаря Sony, уже вполне привычен, хоть и не лишён недостатков. К сожалению, в настройках не предусмотрено отключение данной функции отдельно для дисплея или видоискателя, к тому же нет возможности быстрого отключения даже в настройках программируемых клавиш.
Экспозиция настраивается при помощи 1200-зонального оценочного датчика, точно такого же, как и в модели A65 или A77. В настройках доступны все режимы экспозиции (PASM), введение экспосдвига в диапазоне от -3 до +3 ступеней, а также съёмка с автоматическим и покадровым брекетингом. Однако настроек брекетинга немного: можно снимать только по 3 кадра с двумя возможными шагами в 0,3 и 0,7 ступени. При естественном освещении экспозамер отрабатывает отлично, но при искусственном допускает солидные промахи. Например, при освещении флуоресцентными лампами ошибка достигает -0,42 ступени, а при галогенном — и до -0,52 ступени. Хотя по сравнению с A65 новинка точнее.
В настройках баланса белого доступно множество пресетов: солнечно, тень, облачно, лампа накаливания, четыре варианта флуоресцентных ламп и вспышка. Также предусмотрена ручная установка цветовой температуры от 2500 до 9900 К с шагом 100 К и подстройкой по шкале m/g-a/b (по 14 позиций). Кроме того, возможна съёмка с брекетингом баланса белого. Для оценки корректности автоматического определения баланса белого использовалась таблица Colorchecker 24. Выбранные источники постоянного света — флуоресцентные лампы с цветовой температурой 5600 К, а также осветители с лампами накаливания. Результаты тестирования приведены ниже.
Автоматический ББ, флуоресцентное освещение 5600 К
Автоматический ББ, освещение лампами накаливания
На изображениях в каждом поле малый внутренний прямоугольник является эталонным цветом, а внутренний квадрат — полученным камерой, но приведённым по яркости и контрасту, внешний квадрат — необработанная область, полученная с камеры. Красные числа обозначают отклонения цвета по шкале S в цветовом пространстве HSV, а синие — в градусах Кельвина [Мередах].
⇡#Фототесты
Шумы
Для оценки шумности использовался следующий метод: фотографировалась группа разноцветных объектов со всеми значениями чувствительности в форматах RAW (шумоподавление в конвертере отключено), а также JPEG с минимальным сжатием с тремя вариантами активности шумоподавления, баланс белого был выставлен автоматически. Коррекция дисторсии, затенения и хроматических аберраций отключена. Кроп-фрагменты создавались в программе Photoshop CS5 с последующим сохранением в формате JPEG с минимальным коэффициентом сжатия. На снимке, приведенном ниже, зелеными квадратами обозначены области кроп-фрагментов. Тестовые кадры были отсняты с чувствительностью от 100 до 16000 единиц в ISO-эквиваленте.
Тестовый натюрморт с указанными зонами кроп-фрагментов
RAW, Без шумоподавления (полноразмерные снимки в формате TIFF)
По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 28 мм, ?/8, 1/20 c, ISO 100
По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 28 мм, ?/8, 1/40 c, ISO 200
По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 28 мм, ?/8, 1/80 c, ISO 400
По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 28 мм, ?/8, 1/160 c, ISO 800
По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 28 мм, ?/8, 1/320 c, ISO 1600
По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 28 мм, ?/8, 1/640 c, ISO 3200
По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 28 мм, ?/8, 1/1250 c, ISO 6400
По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 28 мм, ?/8, 1/2500 c, ISO 12800
По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 28 мм, ?/8, 1/3200 c, ISO 16000
Для возможности ознакомления также можно скачать архив с исходными файлами. Фирменный конвертер можно загрузить с сайта производителя .
JPEG, шумоподавление «слабое»
По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 28 мм, ?/8, 1/20 c, ISO 100
По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 28 мм, ?/8, 1/40 c, ISO 200
По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 28 мм, ?/8, 1/80 c, ISO 400
По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 28 мм, ?/8, 1/160 c, ISO 800
По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 28 мм, ?/8, 1/320 c, ISO 1600
По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 28 мм, ?/8, 1/640 c, ISO 3200
По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 28 мм, ?/8, 1/1250 c, ISO 6400
По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 28 мм, ?/8, 1/2500 c, ISO 12800
По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 28 мм, ?/8, 1/3200 c, ISO 16000
JPEG, шумоподавление «стандартное»
По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 28 мм, ?/8, 1/20 c, ISO 100
По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 28 мм, ?/8, 1/40 c, ISO 200
По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 28 мм, ?/8, 1/80 c, ISO 400
По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 28 мм, ?/8, 1/160 c, ISO 800
По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 28 мм, ?/8, 1/320 c, ISO 1600
По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 28 мм, ?/8, 1/640 c, ISO 3200
По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 28 мм, ?/8, 1/1250 c, ISO 6400
По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 28 мм, ?/8, 1/2500 c, ISO 12800
По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 28 мм, ?/8, 1/3200 c, ISO 16000
JPEG, шумоподавление «сильное»
По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 28 мм, ?/8, 1/20 c, ISO 100
По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 28 мм, ?/8, 1/40 c, ISO 200
По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 28 мм, ?/8, 1/80 c, ISO 400
По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 28 мм, ?/8, 1/160 c, ISO 800
По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 28 мм, ?/8, 1/320 c, ISO 1600
По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 28 мм, ?/8, 1/640 c, ISO 3200
По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 28 мм, ?/8, 1/1250 c, ISO 6400
По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 28 мм, ?/8, 1/2500 c, ISO 12800
По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 28 мм, ?/8, 1/3200 c, ISO 16000
⇡#Вспышка
Всего доступно три режима работы вспышки: заполняющая, а также синхронизация по первой и второй шторке. Камера поддерживает не только привычный TTL-режим, но и режим ADI (Advanced Distance Integration), который является разработкой Minolta. Этот способ позволяет управлять яркостью вспышки с учетом информации о фокусном расстоянии и об уровне освещенности, поступивших от предварительной вспышки. ADI позволяет выполнять точную коррекцию экспозиции вспышки без какого-либо воздействия от отражения объекта, чем грешит TTL с предвспышками. В ADI камера работает только с объективами, оснащенными датчиком расстояния, а в случае применения других объективов используется TTL. В камерах Sony применяется весьма необычный «горячий башмак» без центрального контакта, свойственного разъёмам всех остальных производителей. Из чего следует, что универсальный переходник (например, «башмак» с боковым разъёмом подключения синхрокабеля) сюда не прикрепить — необходимо искать особенный, для Sony.
Делитель мощности не предусмотрен, но есть компенсация вспышки в диапазоне от -2 до +2 EV с шагом в треть ступени. Тестовые снимки были отсняты с шагом в одну ступень.
Съёмка в тёмном помещении со вспышкой. | Съёмка в тёмном помещении со вспышкой. |
Съёмка в тёмном помещении со вспышкой. | Съёмка в тёмном помещении со вспышкой. |
Съёмка в тёмном помещении со вспышкой.
Компенсация вспышки: +2
⇡#Съёмка при недостаточной освещённости
Для оценки возможностей камеры при недостаточной освещённости была проведена съёмка тестового натюрморта при освещении двумя лампами накаливания, подключенными к сети через реостат, при помощи которого устанавливалось освещение 10, 20, 50, 100, 200 и 1000 люкс. Установка баланса белого производилась в автоматическом режиме.
10 люкс | 20 люкс |
50 люкс | 100 люкс |
200 люкс | 1000 люкс |
⇡#Примеры снимков
Также вы можете скачать архив с полноразмерными снимками .
⇡#Работа в режиме камкордера
Sony Alpha SLT-A57 способна снимать видео с разрешением HD и FullHD в формате AVCHD в пяти режимах качества, также доступна съемка с разрешением 1440х1080 или 640х480 точек в формате MP4. Весьма неплохо: большинство зеркалок хоть и умеет снимать Full HD-ролики, но не в AVCHD. При съемке видео возможен выбор режима работы экспозамера, введение экспосдвига (к слову, изменение настроек экспокоррекции доступно даже во время съёмки), настройка баланса белого, а также выбор зоны фокусировки. Работа автофокуса в режиме видео производителем объявляется как достоинство и преимущество перед остальными камерами зеркального типа, ведь даже в режиме видео автофокус работает по фазовому методу, что положительно сказывается на скорости и точности фокусировки. Автофокус действительно чрезвычайно оперативный, при этом звук его работы на записи не слишком заметен при последующем просмотре.
Пример записи Full HD (AVCHD), 44 Мбайт
Пример записи Full HD (AVCHD), 193 Мбайт
⇡#Источники питания и автономная работа
В камере используется литий-ионный источник питания ёмкостью 11,8 Вт*ч, который устанавливается во все камеры Sony серии SLT. При тестировании по методологии CIPA камера способна отснять 550 кадров при использовании видоискателя и 590 при использовании ЖК-дисплея, что даже лучше, чем у конструктивно схожей A65, оснащённой тем же аккумулятором и видоискателем с более экономной OLED-матрицей. Методика CIPA подразумевает использование вспышки в 50% случаев, но во время полевых испытаний вспышка почти не использовалась (снято около 50 кадров), поэтому A57 на одном заряде протянула 887 кадров. Весьма достойный результат. Разумеется, тут нельзя не отметить фирменную фишку камер Sony — отображение уровня заряда с точностью до одного процента, что весьма удобно. Зарядка аккумулятора занимает порядка трех часов.
⇡#Выводы
Как показали наши испытания, Sony Alpha SLT-A57 является чуть ли не полной копией более дорогой A65, а главное отличие сводится не к уменьшившемуся разрешению, а к использованию более простого электронного видоискателя, который по ряду параметров существенно уступает в удобстве OLED-матрице высокого разрешения. Конечно, можно вспомнить и об отсутствии GPS-приёмника, но данная «фишка» камеры A65 никак не отражается на удобстве фото- или видеосъёмки, да и вообще нечасто используется. В общем, если хочется сэкономить 200 долларов, задуматься стоит лишь о видоискателе, ведь обычная ЖК-матрица — не ровня оптическому видоискателю. Также из недостатков стоит отметить медленное включение и подготовку к работе, ну и существенную ошибку экспозамера при искусственном освещении, однако данные промахи, скорее всего, будут исправлены в будущих прошивках.
В остальном камера показала себя неплохо — отличный дисплей, быстрый автофокус, скоростная серийная съёмка, приличная длительность серий, неплохое время автономной работы. Нельзя не отметить и режим видеосъёмки, в котором камера обходит всех конкурентов за счет поддержки видео 50p и возможности сохранения роликов в формате AVCHD. Визирование при съемке видео возможно через видоискатель, что особенно актуально при ярком освещении, а главное, при видеозаписи автофокус работает по фазовому методу, который реже даёт осечки и позволяет исключить «гуляние» фокуса, чем нередко грешат фотокамеры, фокусирующиеся по контрастному методу.
Выражаем благодарность украинскому представительству Sony за предоставленный на тестирование фотоаппарат.
Если Вы заметили ошибку — выделите ее мышью и нажмите CTRL+ENTER.
Видеосъемка фотоаппаратом. Sony SLT-A57
Да, эта фотокамера — совсем не новинка. Зато испытанная и проверенная, поскольку автор имел возможность регулярно использовать данный аппарат в качестве видеокамеры в течение целого года. Результаты съемки каждый раз вызывали разные впечатления. Очень неоднозначные. Почти в любой съемке сказывались ярко выраженные и известные недостатки фотоаппарата: муар в видеозаписи, крайне низкая разрешающая способность, фактическое отсутствие стабилизации. Однако, слово «почти» здесь использовано не случайно. Имелись и будут иметься такие условия, когда использование фотоаппарата для видеосъемки кажется даже более разумным, чем использование видеокамеры.
Конструкция, технические характеристики
Камера выполнена в стандартном для «зеркалок» форм-факторе, который обеспечивает относительно удобное фотографирование, но не видеосъемку. Удерживать аппарат в неестественно вывернутых руках поначалу нелегко, но с появлением привычки неплохо получается снимать и «от бедра» (а как иначе снимешь, к примеру, мероприятие с участием детей? Не на коленках же весь вечер ползать!). Главное, чтобы пальцы левой руки всегда легонько удерживали кольцо зума и/или фокусировки. При этом регулирование прочих параметров в ходе съемки затруднено либо невозможно — фотокамера не предназначена для репортажной работы с рук без предварительной подготовки и наличия серьезного опыта работы с фокусом.
Рассматриваемая камера была приобретена вместе со стандартным широкоугольным объективом SAL1855. Прочие объективы не приобретались по причине отсутствия в них необходимости. Жизненной необходимости, материальной, так сказать. А не теоретической, в духе «а вот если бы…». Данный объектив имеет необходимый минимум для повседневной съемки большинства типов событий — достаточно широкий угол для работы в тесном помещении, а стабилизатор для съемки с рук (слабенький, но лучше такой, чем полное его отсутствие) находится в самом фотоаппарате (благодарность участникам Конференции iXBT.com, поведавшим о данной мелочи, на которую автор за год пользования камерой даже не обратил внимания). Главный недостаток данного объектива — практическое отсутствие зума. Этот трехкратный, что в объективе, может быть, и неплох для фотоаппаратного дела, но по меркам видеокамеры это не зум, а так, легонький наезд.
Фотоаппарат оснащен электронным видоискателем с диоптрийным корректором и датчиком приближения. Датчик этот нельзя отключить, или мы не нашли такую возможность. Признаться, он изрядно поднадоел за год пользования камерой. Ведь снимать приходится иногда в самых разных положениях, удерживая камеру под разными углами. Нет-нет, да и перекроется этот датчик ладонью или пальцем. Дисплей, разумеется, тут же отключается, что является малоприятной неожиданностью во время съемки.
Кстати, дисплей. Он пусть и не сенсорный, зато наклонно-поворотный. Жаль только, что крепление экрана расположено не сбоку, а снизу. Но это тоже лучше, чем наглухо вмонтированный в корпус экран, к которому приходится нагибаться, чтобы проконтролировать ситуацию в кадре.
Слот для карты памяти находится на правой грани корпуса фотоаппарата. Такое расположение позволяет быстро заменить заполненную карту новой, чистой. Крышка отсека аккумулятора находится довольно далеко от резьбового отверстия для крепления камеры к штативу, что дает возможность заменить батарею, не снимая камеру со штатива. Впрочем, иногда батарея оказывается и вовсе не нужна, ведь в данном фотоаппарате имеется вход сетевого адаптера питания! Это довольно редкий случай в фотоаппаратной среде, тогда как любая видеокамера в обязательном порядке имеет такой вход, позволяющий камере работать напрямую от сети, не зависеть от быстрорасходуемых батареек. Кстати говоря, наличие такого входа на 90% определило выбор камеры — проще говоря, Sony SLT-A57 была приобретена в первую очередь по причине наличия входа питания для последующей работы в стационарных условиях, когда с питанием нет никаких проблем.
Прочие интерфейсы стандартны для всех фотоаппаратов: USB и HDMI. Также рассматриваемый фотоаппарат имеет микрофонный вход, что относит его к классу полупрофессиональных камер.
Основные технические характеристики фотокамеры приведены в таблице:
| Объектив | Sony DT 18-55mm f/3.5-5.6 SAM (SAL1855) |
| фокусное расстояние | f=18—55 мм |
| эквивалент 35 мм | 27—82,5 мм |
| диапазон диафрагм | F3,5—5,5 |
| диаметр фильтра | 55 мм |
| Датчик изображения | CMOS 23,5×15,6 мм (APS-C), эффективных 16,1 Мп |
| Носитель | карта памяти SDXC/SDHC/SD |
| Время работы от батареи, входящей в комплект | Н/Д (программное ограничение: макс. время записи одного видеоклипа — 29 мин. 59 сек.) |
| Форматы видео | AVCHD 2.0 H.264 (.MTS) 1920×1080 + звук AC3 48 кГц 256 Кбит/с стерео
MP4 + AAC-LC, 2 канала
|
| Формат фото | JPEG, RAW (Sony ARW 2.3), 3D MPO: от 4912×3264 (16 Мп) до 12416×1856 (панорама 23 Мп) |
| Интерфейсы |
|
| Прочие характеристики |
|
| Габариты, масса | (Ш×В×Г) 132×97×80 мм, 539 г (без объектива) |
Видеосъемка
О стабилизаторе, которым оснащен фотоаппарат, мы уже вкратце упомянули. Он практически никакой в сравнении с видеокамерным, однако иногда неплохо помогает. Но не в движении, а только при стационарной съемке с рук в устойчивом положении. Стоит оператору чуть сдвинуться, и стабилизации как не бывало.
Для просмотра в большем размере нажмите кнопку «Оригинальный размер»
А вот наглядное сравнение этого стабилизатора с системой стабилизации видеокамеры (в комментариях вряд ли нуждается):
Для просмотра в большем размере нажмите кнопку «Оригинальный размер»
Роллинг-шаттер (подробнее о нем можно прочитать в заметке Rolling Shutter (роллинг шаттер) в видеосъемке — описание дефекта, примеры, пояснения) докучает лишь в случаях слишком быстрого горизонтального или вертикального панорамирования, либо при слишком высокой скорости перемещения объекта в кадре. Также роллинг шаттер может усиливаться при отключенном стабилизаторе, проявляя свое второе «я» в виде желейности картинки.
Для просмотра в большем размере нажмите кнопку «Оригинальный размер»
В следующей таблице приведены участки стоп-кадров и оригинальные видеоролики, снятые в некоторых из имеющихся видеорежимов (были взяты лишь те режимы, которые вообще имеет смысл использовать). По щелчку на миниатюре можно увидеть полный стопкадр. Методом сравнения приведенного материала можно составить впечатление о качестве и формате записи в разных режимах.
Здесь мы видим первый подвох. Что случилось с самым старшим режимом, 1920×1080 50p? Отчего стопкадр, взятый из такой съемки, сильно-сильно напоминает стопкадр из младшего, интерлейсного режима записи? С одним лишь отличием: в режиме 50p границы объектов становятся более резкими, чем в режиме 50i. Это что же получается? Режим 1920×1080 50p сделан искусственно из интерлейсной картинки? Или, может, вследствие недостатка мощности процессора информация в режиме 50p снимается с матрицы с известным прореживанием строк? Разницу между некоторыми режимами можно увидеть с следующей мультипликации, где исследуемая зона кадра с наклонными проводами увеличена в три раза:
Сравнительные съемки при дневном свете (пусть и скудном) показали привычное для фотоаппаратов приукрашивание действительности. Словно мультяшку глядишь — все такое нарядное. Какой цвет имеет снег в рисованных мультфильмах? Правильно, белый. Точно такой, как и в исполнении нашего фотоаппарата. И совсем не такой, как мы видим в жизни — отображение суровой действительности лучше получается у видеокамеры. Хотя, бесспорно, сердце тянется к фотоаппаратной картинке. Если бы не одно «но»: детализация. Ее жутко не хватает. Сравнение детализации нашего фотоаппарата с видеокамерной детализацией выглядит совершенно неуместным.
Для просмотра в большем размере нажмите кнопку «Оригинальный размер»
В следующей таблице можно увидеть полноразмерные стопкадры из приведенных выше роликов, а также скачать оригинальное видео, снятое рассматриваемым фотоаппаратом:
И здесь ничего нового мы не видим: фотоаппарат при съемке в слабоосвещенном зале опять рисует симпатичное окружение, далекое от действительности, но такое притягивающее, что материальная убогость обстановки сразу отходит на второй план. Пожалуй, начиная с такой ситуации имеет смысл отказаться от видеокамеры, взяв в руки фотоаппарат. Все равно детализация тут неважна. Более того — с ухудшением условий освещенности видеокамера начинает серьезно «мазать», разрешающая способность падает до уровня разрешающей способности фотоаппарата. А если так, то почему бы в таких условиях сразу же не использовать фотокамеру?
Для просмотра в большем размере нажмите кнопку «Оригинальный размер»
Как и ранее, следующая таблица содержит необходимые для детального сравнения стопкадры и оригинальные видеоролики с фотоаппарата:
На вечернем шоссе мы также наблюдаем, как видеокамера спасовала перед фотоаппаратом. Съемка проводилась последовательно дважды, с автоматическими и ручными настройками, во втором случае фотоаппарат был переведен в режим «Ночная сцена».
Для просмотра в большем размере нажмите кнопку «Оригинальный размер»
Следующая таблица содержит необходимые для сравнения стопкадры и оригинальные видеоролики с фотоаппарата:
Какой вариант съемки вы изберете для своего фильма? Думается, вопрос этот лишний. Конечно же, фотоаппаратный. И не один, а два. Оба варианта одинаково красивы, но и одинаково ложны: правда снята видеокамерой с ручными настройками.
Нехватка света, да в движении — одинаково трудное испытание для обоих типов сравниваемых устройств. Если исходить из плавности картинки — видеокамера предпочтительней. Если вы противник стабилизированной картинки и боитесь цветокоррекции при монтаже — фотоаппаратная съемка подойдет как готовый к употреблению материал.
Для просмотра в большем размере нажмите кнопку «Оригинальный размер»
Наконец, последнее испытание — огнем. Бесспорно, фотоаппарат пририсовал больше цвета нашему фейерверку. Однако сравните детализацию. Примечание: она будет различима только при просмотре на телевизорах с большими диагоналями. Сравнительная съемка фейерверка проводилась дважды — с автоматическими и ручными настройками.
Для просмотра в большем размере нажмите кнопку «Оригинальный размер»
| Sony SLT-A57, автонастройки | Sony SLT-A57, сцена |
| Видеокамера, автонастройки | Видеокамера, ручные настройки |
Казалось бы, да — фотоаппаратная видеосъемка выглядит и красочнее, и веселее. Но краски нетрудно добавить в видеоредакторе, а вот четкость — увы, не прибавишь никаким способом.
В завершение экспериментальной части статьи кратко охарактеризуем систему автофокусировки рассматриваемой камеры. Эта система — медленная и шумная (разумеется, в сравнении с видеокамерной автофокусировкой). Съемка в относительной тишине обязательно забьется звуком работы двигателей, перемещающих тяжелую оптическую систему объектива. Хоть мы и не имеем внешних микрофонов, и никогда с ними не работали, но думается, что здесь поможет разве что высококачественная узконаправленная «пушка». Слишком уж навязчиво жужжит двигатель, входящий в систему автофокусировки. Если настраивать резкость руками, то шума, естественно, нет. Зато имеется большой риск промахнуться, особенно при съемке в условиях недостатка света, когда не спасает даже система оконтуривания объектов, находящихся в фокусе (пикинг).
Программное обеспечение
ЖК-дисплей камеры, как и видоискатель, отключаются, если камера подключена по HDMI к какому-либо устройству отображения (монитору, телевизору, карте захвата). Довольно странное ущемление. Хотя, зная о фотоаппаратных проблемах с HDMI-выходом, глупо удивляться такой мелочи. Удивление еще понадобится. Особенно тем, кто совсем-совсем не в курсе других фотоаппаратных проблем. Например, вот:
Это обычный стоп-кадр, захваченный с HDMI-выхода рассматриваемой фотокамеры в режиме подключения 1920×1080. Ничего странного — уменьшенное в размерах видеоизображение, помещенное в центр черно-траурной рамочки вкупе со столь необходимой служебной информацией. Отображение этих рамочек с цифрами и символами отключить никак нельзя, разумеется. Так же, как нельзя получить чистый Full HD сигнал. Это ограничение известно многим китайским производителям накамерных мониторов: в таких мониторах имеется особый режим отображения, когда картинка с фотоаппарата увеличивается, и черная рамка с данными о параметрах съемки исчезает за границами экрана. Микроскопом по гвоздю.
Мы видим очередное досадное для пользователя ограничение, одно из тех, что стараниями маркетологов и законодательных гениев некоторых стран активно внедряются в различные типы техники. Делается все это под самыми разными предлогами, часто довольно туманными и не имеющими отношения к действительности. Все это подается, конечно же, под соусом «во имя и для людей» — иначе никакой электорат подобную наживку не проглотит. К похожим искусственным ограничениям можно отнести, например, лимитирование функциональности картридера, встроенного в какую-либо аппаратуру (забота о владельцах прав на различные произведения или банальная «защита от некомпетентного пользователя»), сдерживание развития режимов видеозаписи (патентные заковырки), лимит времени беспрерывной видеозаписи в фотоаппаратах (сходу причину не понять, но, похоже, это сделано ради четкого разграничения аппаратуры на классы фото и видео в целях более эффективного таможенного собирательства). Помимо перечисленных, наверняка существует куча других ограничений, о которых мы не знаем либо не обращаем на них внимания — привыкли, считаем естественными. А вообще — имеется универсальный рецепт: относиться к этому с некоторой долей юмора. Иначе только и остается, что вести статистику ограничений и причитать над каждым вновь найденным.
И все же, справедливости ради, отметим существование некоторых моделей фотоаппаратов, избежавших подобного усекновения HDMI-сигнала. Вот один из них. Интересно, каким образом им это удалось? Ответ на данный вопрос, если честно, знать совершенно не хочется. Иначе робкая тень надежды на повсеместное исчезновение этого странного ограничения улетучится.
Отображение служебной информации на дисплее камеры может иметь несколько режимов, от подробного до скупого.
Еще один режим отображает уровень горизонта, работает эта функция довольно уверенно, быстро и точно. Одна из программных функций, которая действительно помогает при съемке фотоаппаратом. Ведь многократно упомянутый формфактор камеры делает затруднительным строго горизонтальное удерживание «тушки», особенно при активном ручном управлении зумом или фокусом.
Сравнительное тестирование в одинаковых условиях
Данное тестирование проводится согласно опубликованной методике в целях установления чувствительности видеокамеры в неизменяемых условиях, а также для определения относительной четкости выдаваемой картинки; результаты этих тестов аккумулируются на странице со сравнением протестированных камер.
Уход картинки в красноту объясняется близким расположением ламп накаливания, светящих вполсилы. Ничего страшного, так и должно быть. Если же стараться этого избежать, «отбив» баланс белого вручную, то мы получим большое количество сиреневого шума, мельтешащего в кадре. Уж лучше так.
К сожалению, нам до сих пор не удалось получить доказательства некой архивысокой чувствительности фотоаппаратов, якобы разящей наповал любую видеокамеру. Наверное, мы слишком поздно задались данным вопросом, и сравниваем фотоаппараты с современными видеокамерами, давно переставшими напоминать слепых котят. Инженеры ведь не только фотоаппараты разрабатывают. Хотя, не исключаем и такой вариант: некоторое увеличение, может, и существует. Но лишь за счет увеличенной выдержки и, разумеется, в фоторежиме. Есть и третий вариант отгадки: неизвестно, с какими настройками следует сравнивать фотоаппарат и видеокамеру, или две разные видеокамеры, или два разных фотоаппарата разных же производителей.
Что касается разрешающей способности рассмотренной фотокамеры, ее хорошо видно невооруженным глазом: 600 линий. Что соответствует видеокамерам низшего ценового сегмента и ближе соотносится с размером кадра 1280×720, чем с Full HD.
Выводы
В начале статьи приводился намек на существование таких условий, когда фотоаппаратом воспользоваться выгоднее, чем видеокамерой. Наверное, дополнительное перечисление этих условий излишне: они четко прослеживаются в каждом обзоре фотоаппаратных способностей к видеосъемке. Конечно же, это низкая освещенность. Других вариантов использования фотоаппарата не видится, но это личное мнение автора, которому не нужна «узкая киношная ГРИП» — редкий случай, наверное. Цвет, как уже говорилось, нетрудно получить с помощью хороших инструментов цветокоррекции, а вот детализацию…
Наверное, проще не стоять перед взаимоисключающим выбором, а вооружиться обоими инструментами — и видеокамерой, и фотоаппаратом, используя их в тех условиях, которые позволят получить наибольшую отдачу. Да и вообще, долго находиться на перепутье — не наш вариант, так и всю жизнь простоять можно. Надо двигаться дальше, даже если указатели не могут подсказать ничего конкретного.
Обзор Sony SLT-A57 – Фотопутешествия и фототехника.
Первым делом я хочу попросить прощения у тех, кто слишком долго ждал этого материала. К сожалению, обстоятельства никак не давали его закончить. Да еще хостинг фотографий стал странно себя вести, видимо, переживая какой-то апгрейд, и отказываясь давать ссылки на фотографии. Плюс, я умудрился стереть EXIF информацию из всех снимков для этого обзора. Однако, так как в основном речь пойдет не про мелкие технические детали, это не такая уж большая потеря, но все же и за это прошу меня простить. Итак, поехали!
Не так давно компания SONY Russia предоставила мне для тестирования новую зеркальную камеру Sony A57. Сегодня я расскажу о ней, о своих вчечатлениях от использования ее, и поделюсь с вами фотографиями, снятыми этой камерой.
Итак, знакомтесь, Sony SLT-A57.
Технические характеристики:
Матрица 16MП, усовершенствованная по сравнению с той, что была в А55, скорее всего такая же, как в NEX-5n.
Система АФ 15-ти точечная, 3 точки кретовые, та же, что была в А55 и в А65. Дополнительные возможности — слежение за объектом, обнаружение лиц, итд, всё как было в А65.
Экран 3 дюйма, высокого разрешения, такой же, как во всех последних зеркальных камерах от SONY. Вертится и отбрасывается вниз (как на A55 и A65).
Видоискатель нового типа Tru Finder, высокого разрешения. В других камерах Сони пока не применялся.
Чувствительность ISO — 100-16000, в мультишот режиме есть 25600.
Минимальная выдержка 1/4000.
Выдежка синхронизации со вспышкой 1/160.
Скорость серии 12 кадров в секунду.
Съемка видео в Full HD до 60к/c (50 в PAL регионах).
Типа памяти — карта SD или Memory Stick Pro Duo, один слот.
Аккумулятор FM-500.
Вес 616 грамм.
Когда вышли A77 и A65, вроде бы всё было ясно — 77я была наследницей давно не обновлявшейся А700, а вот А65 была объявлена наследницей А55. Однако теперь вышла А57 – «совсем уж прямая наледница» А55, что отодвинуло А65 выше, и по сути, выделило ее отдельный, ранее не существоваший у Сони, подкласс камер.
По сути, А57 — это доведенная до ума А55 — те же 16Мп, та же система автофокуса, более удобный корпус, в чем-то доработанная матрица, более «внятный» видоискатель. Но давайте не делать поспешных выводов, и посмотрим на эту камеру по-ближе. Я не буду слишком уж подробно останавливаться на технической стороне, 100% кропах, и всём таком, тем более, что такой материал уже есть. Вместо этого, я расскажу о практических аспектах использования камеры, некоторых нюансах, которые я заметил, глуяя по Москве с этой камерой.
Внешне камера изготовлена на том же уровне, что и ее старшие сестры А77 и A65. Тот же пластик, тот же экран, такие же резинки на корпусе. Хват камеры больше и удобнее, чем на А55. Однако, если у вас большая рука, то мизинец будет у вас “висеть”. У меня рука небольшая, и я держал камеру всей пятерней. Камера легче, чем А77, однако, как выяснилось, долго носить ее в одной руке (правой) при отсутствии кистевого ремня (именно так я ношу камеру обычно) – тяжелее, чем А77. Дело в том, что грип у А57 уже, и чтобы нести ее одной рукой, вам надо именно сжимать его пальцами, от чего пальцы устают за несколько часов. А77 же, даже при большем весе, дает возможность почти не сжимать себя, она как бы “висит” у нас на пальцах, и рука находится в состоянии, близком к обычному состоянию покоя, и практически не устает.
Видоискатель у А57 достаточно хорош. Скорость отрисовки велика, и хотя при вождении камеры из стороны в сторону можно разглядеть цветные шлейфы от контрастных объектов, но шлейфы эти короткие и если не смотреть на них специально, то вы их и не заметите. Новый ЭВИ явно лучше того, что бы в А55 по качеству картинки, и обладает всеми теми же полезными свойствами типа уровня и гистограммы. Но вот до видоискателей А77 и А65 он явно не дотягивает. В А57 установлена обычная TFT матрица, и она менее контрастна, у нее хуже цвета (особенно черный), и она несколько “уплощает” картинцу по сравнению с OLED ЭВИ старших камер. Но все перечисленные минусы заметны, если оперировать двумя камерами. Если вы видете только видоискатель А57, то отрицательных эмоций у вас это не вызовет.
А57 лишена той ошибки, которая не позволяла нормально фотографировать в студии на А55. Тут, как и в старших камерах вы можете включить ЭВИ и экран в режим просмотра реального кадра, а можете выключить режим, когда изображение показывает то, что вы снимаете, игнорируя текущие настройки экспопары. Таким образом, снимая с не родной вспышкой или с синхронизатором, вы всегда будете видеть то, что вы снимаете, а не черный кадр.
Камера принадлежит к начальному сегменту, и может похвастать только одним колесом управления. Так же, конечно, у нее нет черно белого экранчика сверху, что, в общем-то не является большим недостатком, но мне после А77 было довольно непривычно, что нельзя посмотреть параметры съемки с закрытым основным экраном. В сравнении с А65 и А77, кнопки А57 кажется какими-то “игрушечными”, они чуть меньше, и не производят того солидного впечатления, как на старших камерах. Основным манипулятором на А57 служит 4х направленная круговая кнопка, такой же, как на А55, а не джойстик, как на А77. Должен сказать, что джойстик мне нравится меньше.
Теперь давайте поговорим о качестве съемки и некоторых нюансах. Экспозамер А57 отличается от замера А77, это сразу бросается в глаза. Кадры с А57 получаются примерно на 1/3 – 1/2 стопа темнее, чем кадры с А77. Видимо, это сделано для того, чтобы подстраховать менее опытных фотографов от пересветов. Вот кадр, снятый А77, в режиме “все по нулям”:
А вот – тот же кадр с А57, он явно темнее, примерно на 1/3 стопа:
Теперь давайте посмотрим, на разницу в разрешении. Я использовал новый, очень резкий объектив – Sony 16-50/2.8, причем на закрытой диафрагме – 5.6, и снял один и тот же кадр. Вот он:
Для сравнения я поднял разрешение кадра с А57 до 24Мп. Как видите, разница в разрешении ясно видна. А57 уступает 24х мегапиксельной А77 безоговорочно. Конечно, если речь не идет о сильном кропе, то разницу эту вы не увидите на конечных фотографиях, но все же она имеется и вполне очевидна.
Кстати о кропе – ранее я говорил, в обзоре А77, что ее кнопка smart teleconverter, которая показалась мне изначально бесполезной, на деле оказалась вполне пригодной для использования – даже в режиме 2х вы получаете 6ти мегапиксельную фотографию, причем, если объектив у вас резкий, то фотография эта вполне пригода для использования. В А57 вместо функции smart teleconverter ввели новую, якобы значительно лучшую, функцию особого цифрового зума, который, по заявлению фирмы Сони практически не уступает оптическому зуму. Я, конечно, решил проверить, так ли это.
A57 не уменьшает мегапиксельность картинки, вы всегда получаете 16 мегапикселей, обработанным неким “хитрым” образом, плюс зум не ступенчатый, как в А77, а плавный от 1.1х до 2.0х. Вот, что получается у камеры на зуме 2.0 по сравнению со съемкой без зума того же кадра:
Как видите, своим “хитрым” зумом Сони обхитрила вовсе не физику, а либо себя, либо своих пользователей. Обработка кадров после этого самого зума просто ужасна, качество значительно зуже, чем дает А77 своим “умным” телеконвертером. И все же, при жесткой необходимости снять нечто по-крупнее, это вполне возможно.
Что касается “хитростей” типа Авто Панорамы – всё работает отлично, как и работало еще на А55, тут вопросов никаких не возникает (откройте панораму в новом окне, чтобы посмотреть ее в большем размере).
Автовокус А57 достался ей в наследство от А55, а точнее, ей достался “допиленный” модуль от А65. Что это значит? Как я и писал еще в обзоре А55 – надежными являются только три крестовые точки, которые на этом модуле расположены все по центру, одна над другой (что мне кажется глупым), так что реально на А57, как и на А55, работать придется, применяя только центральную точку, или центральные 5 точек, расположенные крестом, если вам нужна зона по-шире.
Что касается возможности слежения за целью, которую в этот модуль АФ добавили на А65, то это скорее эмуляция того, что есть на А77, чем реально работающая возможность, следящий режим – явно не сильная сторона этого модуля АФ, и позволит угнаться лишь за чем-то медленным…
Плюс у А57 конечно нет постройки автофокуса, и, в отличие от А77, она будет бояться таких дефетктов настройки стекол, как бэк- и фронт-фокус, что, конечн очень большой минус, но пока ожидать наличие подстройки от камеры начального уровня конечно не приходится.
Что радует, так это то, что Сони все еще включает в свои камеры “отвертку”, давая возможность пользоваться не только новыми объективами, но и старыми добрыми стеклами, которым для фокусировки нужна отвертка.
Что касается того, на что, возможно, многие надеяться, а именно – что 16Мп марица будет давать выигрыш по шумам перед 24Мп матрицей А77, то, к сожалению, это не так. По-прежнему, как еще я говорил про А55, нельзя сказать, что шумы плохи, но и выдающейся производительность по шумам тоже нельзя сказать. На 1600 получаются чистенькие хорошие кадры:
Но А77 делает их еще лучше. Разницы в шумах вы не заметите, причем уверяю вас, ни на таком маленьком размере, ни на большом. На большом размере выходит 1 в 1 то, что выходило для А55, по этому я не стал клеить еще одну такую же картинку. Но посмотрите на такую де картинку того же места, снятую с такими же установками камеры на А77:
Видите, картинка от А77 более сочная. Мне кажется и тут Сони перехитрила саму себя. В попытке избавится от шумов, А57 начинает портить цвет, чего не делали ни А55, ни А65. Картинка от А57 уже на ISO 1600 бледнее, чем то, что сделала А77.
Однако, если не ставить рядом то, что сняла А77 и то, что сняла А57, то картинки с А57 не кажутся плохими, совсем наоборот, они весьма достойные.
Что же мы получаем в результате? По моему мнению, А57 по всем фронтам проигрывает А77. Где-то больше, где-то меньше, но проигрывает. И прежде всего, конечно, по части системы автофокуса. Плюс профессиональное управление – вские мелочи типа чувствительность с шагом в треть стопа, выставление пределов Auto ISO, пониженная чувствительность, выдержка до 1/8000 а не до 1/4000. Всего этого у А57 нет. Стоит ли то, в чем выигрывает А77 разницы в цене? Мне кажется – однозначно да.
Другой вопрос – А65 или А57. А 65 лишена основного преимущества А77 – нового автофокуса. Да и вышеозначенных мелочей, которые Сони отнесла к признакам камеры верхнего сегмента у нее тоже нет. Да, у нее новая матрица, которая даст больше деталей с хорошей оптикой, да, у нее лучше видоискатель, но это, в общем-то и все серьезные преимущества. А учитывая, что размер А57 уже не так мал, как у А55 (что хорошо), мне кажется, что покупка А65 смысла не имеет, не так уж много вы выиграете, и лучше остаток денег потратить на объективы.
Итого, если вы ограничены в средствах, берите А57, а если можете себе позволить, то берита А77. На этой ноте я изакончу свой обзор.
Ну и традиционный альбом с фотографиями – тут.
Post Views: 1,994
Обзор Sony Alpha SLT-A57 + видео
Компания Sony официально выпустила цифровую зеркалку Sony α57 (Alpha SLT-A57), оснащенной зум-телеобъективом с режимом Continuous Advance Priority AE со скоростью 12 кадров, заменяющую модель Sony α55 и относящуюся к категории SLT-камер (Single Lens Translucent) с технологией полупрозрачного зеркала.
«Сегодня потребитель ищет более высокий уровень контроля и гибкости в камерах,» — сказал Майк Кан (Mike Kahn), директор бизнес-группы камер Alpha компании Sony Electronics. «С введением новой α57 мы предлагаем профессионального уровня производительность по доступной цене«.
Основные характеристики:
- Система стабилизации изображения SteadyShot на основе сдвига матрицы;
- Система 15-точечной фокусировки;
- Электронный видоискатель со 100-процентным покрытием кадра и 1,1-кратным увеличением;
- Откидывающийся и поворачивающийся 3-дюймовый ЖК-дисплей Xtra Fine TFT с технологией TruBlack и разрешением 921000 точек;
- Совместимость со сменными объективами под крепление Sony/Minolta Alpha Mount;
- Возможность получения RAW- либо JPEG-изображений с максимальным разрешением 4912 x 3264 пикселя;
- Десять настроек баланса белого (включая пользовательскую), восемь предустановленных сюжетных программ, девять режимов работы выдвижной фотовспышки;
- Совместимость с картами памяти стандартов SD/SDHC/SDXC (в том числе со сменными накопителями Eye-Fi, наделёнными интегрированным модулем Wi-Fi) и Memory Stick PRO Duo/PRO-HG Duo;
- Интерфейсы USB 2.0 и Mini HDMI;
- Аккумуляторная батарея NP-FM500H.
Являясь преемником популярной α55, Sony α57 позиционируется как камера для широкого круга пользователей. Новинка весом 618 г заключена в чёрный корпус с габаритами 132 x 98 x 81 мм, который в плане конструктивного исполнения во многом схож с тем, что у более дорогого аппарата Sony Alpha SLT-A65. Наверху корпуса расположен «горячий башмак” плюс имеется встроенная вспышка. Sony Alpha SLT-A57 заметно больше своего предшественника.
Больший размер камеры позволил разместить на верхней панели больше кнопок и установить аккумулятор большей емкости. При этом эргономика фотоаппарата от увеличения размера корпуса лишь улучшилась — камера гораздо удобнее ложится в руку. Нашлось даже место для мизинца , чего у Sony Alpha SLT-A55 и близко не было. Пальцы легко находят все кнопки и переключатели, что тоже является плюсом.
Камера оснащена системой стабилизации изображения SteadyShot INSIDE, режимом 3D Sweep Panorama и разнообразными эффектами, позволяющими обрабатывать снимки без участия ПК. Новый режим Tele-zoom Continuous Advance Priority AE позволяет приближать объект при серийной скоростной съемке.
Устройство оснащено 16,1-мегапиксельным CMOS-сенсором Exmor® APS HD CMOS формата APS-C (23,5 x 15,6 мм), используемый в NEX-5n, с чувствительностью от 100 до 16000 единиц ISO (при желании это показатель можно увеличить). «Мозговым центром» является фирменный процессор обработки изображений BIONZ®. Это мощный процессор легко обрабатывает большие объемы данных для безупречных с низким уровнем шума изображений и видео высокого разрешения. Благодаря процессору BIONZ, творческие возможности съемки повышаются до диапазона чувствительности ISO 25600.
Так же применены электронный видоискатель Tru-Finder с разрешением 1.440.000 точек, с 1.1-кратным увеличением и 100% покрытием кадра, откидывающийся и поворачивающийся 3-дюймовый ЖК-дисплей Xtra Fine TFT с разрешением 921.000 точек, который можно наклонять в двух проскостях, система автофокусировки 15 датчиков (три из них — крестообразные), позволяющая отслеживать быстродвижущиеся объекты, вспышка, система стабилизации изображения SteadyShot на основе сдвига матрицы и байонет A-mount, совместимый со многими объективами Sony и Minolta. Следящая автофокусировка не выпускает объект съемки из поля зрения. Поэтому фотографии и HD-видео всегда отличаются четкостью и резкостью изображения даже когда объект находится в движении.
Помимо создания RAW- или JPEG-изображений с разрешением до 4912×3264, аппарат может вести серийную фотосъемку со скоростью до 12 к/с при разрешении 8 МП (в разрешении 4912×3264 скорость составляет 10 к/с) и видеосъемку в разрешении 1920х1080 с частотой 60 или 24 к/с и стереозвуком в формате MPEG-4, AVCHD или H.264.
Среди остальных фишек можно отметить, по словам компании, первый в мире «творческий» режим Auto Portrait Framing (Автопортрет), заключающийся в том, что камера сама обрезает снимок, используя функцию распознавания лиц и «правило третьей», при этом сохраняя исходный снимок, и функцию Picture Effect, позволяющую разукрашивать фотографии и видео с помощью самой камеры (доступны 11 эффектов, среди которых есть такие, как Pop Color, Miniature Mode и HDR Painting).
В плане коммуникаций и хранения контента у Sony α57 всё в порядке: порты USB 2.0, miniHDMI (дает возможность подключать камеру к HDTV) и слот для карт памяти SD/SDHC/SDXC/Memory Stick Pro Duo/Pro-HG Duo (в том числе и Eye-Fi с интегрированным модулем Wi-Fi).
Новинка способна от одного заряда сделать до 550 снимков.
В США рекомендованная стоимость тушки SLT-A57 составляет $700, а комплект SLT-A57K с объективом (ЭФР 18-55мм и f/3.5-5.6) обойдется в $800.
Технические характеристики:
- Матрица
- Максимальное разрешение 4912 x 3264
- Соотношение ширина : высота изображений — 3:2, 16:9
- Число эффективных пикселей — 16,1 мегапикселей
- Общее число датчиков — 16,7 мегапикселей
- Размер матрицы — APS-C (23,5 х 15,6 мм)
- Тип датчика CMOS
- Цветовое пространство SRGB, Adobe RGB
- Изображение
- ISO Авто, 100, 200, 400, 800, 1600, 3200, 6400, 12800, 16000 (25600 с наддувом)
- Стандартные настройки баланса белого — 9
- Пользовательская установка баланса белого — Да
- Стабилизация изображения — сенсорная SteadyShot INSIDE
- Формат файлов
- RAW
- RAW + JPEG
- JPEG — Fine, Normal
- Оптика и фокус
- Автофокус
- Multi-зона
- Селективный по одной точке
- Отслеживание
- Непрерывный
- Распознавание лиц
- Режим Live View
- Цифровой зум — Нет
- Ручная фокусировка — Да
- Количество точек фокусировки — 15
- Крепление объектива — Sony A-mount
- Автофокус
- Экран / видоискатель
- ЖК-экран поворотный
- Размер экрана — 3 »
- Точек 921000
- Сенсорный экран — Нет
- Тип экрана — Xtra Fine TFT с технологией TruBlack
- Режим Live View — Да
- Видоискатель — Электронный Tru-Finder ™
- Видоискатель охват — 100%
- Увеличение видоискателя — 1,1 ×
- Фото
- Минимальная скорость затвора 30 сек
- Максимальная скорость затвора 1/4000 сек
- Режимы экспозиции — Auto .. Flash-Off .. Улучшенный Авто .. Выбор сцены .. Функция Sweep Panorama .. 3D-функцией Sweep Panorama .. При непрерывной съемке приоритетом выдержки .. Программируемый AE (P) .. Приоритет диафрагмы (A) .. Приоритет выдержки (S) .. Ручной (M)
- Сюжетные — Портрет .. Пейзаж .. Макро .. Спорт .. Закат .. Ночной портрет .. Night View .. Ручные Сумерки
- Встроенная вспышка — Да
- Диапазон действия вспышки — 10 м (при ISO 100)
- Внешняя вспышка Да (горячий башмак, беспроводной)
- Режимы вспышки — Авто, включена, выключена, удаление красных глаз, медленная синхронизация, синхронизация высокой скорости, задняя шторка, заполняющая, беспроводная
- Режимы — Покадровой съемки .. Непрерывный .. Автоспуск (10/2 сек. Задержки) .. Брекетинг
- Серийная съемка — Да (до 12 кадров в секунду)
- Автоспуск — Да (2 или 10 сек)
- Режимы замера экспозиции — Центрально-взвешенный .. Точечный .. Матричный
- Компенсация экспозиции ± 3 EV (на 1/3 EV шагом)
- Брекетинг (3 кадра с 1/3 EV, 2/3 EV шагом)
- Видеосъемка особенности
- Формат — MPEG-4 .. AVCHD .. H.264
- Микрофон — Стерео
- Разрешение 1920 x 1080 (60p, 24p), 1440 х 1080 (30p), 640 х 480 (30 кадров в секунду)
- Карты памяти — SD / SDHC / SDXC / Memory Stick Pro Duo / Pro-HG Duo
- USB USB 2.0 (480 Мбит / сек)
- HDMI — Да (Мини тип C)
- Беспроводной EyeFi
- Дистанционное управление — Да (опционально)
- Аккумулятор — NP-FM500H аккумулятор и зарядное устройство
- Максимальное количество снимков (CIPA) — 550
- Вес (включая батареи) — 618 г
- Размеры — 132 х 98 х 81 мм
- Другие особенности — Датчик уровня
- Материал корпуса — пластик
Решено: Зависание фотоаппарата SLT-A57 — Sony
Периодически возникает проблема с фотоаппаратом, при сьёмке аппарат просто отказывается работать, на экране высвечивается «ошибка фотоаппарата», при выключении и повторном включении вроде запускается, но как то с пробуксовками чтоли, с задержкой (секунд 10-20) появляется служебная информация на экране, при попытке съёмки опять уходит в ошибку. Минут через 10 опять начинает работать. По ощущениям, при включении после зависания аппарат издаёт звук, как будто возвращает шторку, перед зависанием звук одиночного прогона шторки… Вроде как проблема возникает при автоматическом режиме сьёмки трёх кадров с последующей их сборкой в один (как правильно этот фокус называется не в курсе), и при скоростной сьёмке как то раз вроде тоже было. При скоростной сьёмке такое ощущение иногда складывается, что аппарат начинает после 2-3 кадра тормозить, звук работы шторки становится как будто с запозданием и так вяло протекающе (как будто большая выдержка). Ничего не понимаю, в сервис нести или прошивка подгоняет (прошивка последняя, с аппаратом шла). Напрягает это очень, в день по разу точно виснет, а было и по три, находясь в отпуске за пределами страны как то это очень напрягло, думал что без фотк придётся возвращаться, на второй день стал гнать, это было как раз начало нормальной эксплуатации камеры.
Видео с подобной проблемой: http://youtu.be/p4U5hb4y6lw
Но т.к. в нерусском я мягко говоря не очень… о чём речь не шибко понял, вроде как проблема с объективом. Но у меня с обоими объективами зависала.
Попереводив комментарии к ролику выяснил, данная проблемма свойственна всей последней линейке камер, существует и на 55 и на 57, 65 и др. помимо 77. Обращением в СЦ вроде не лечится проблема (в коментарии есть про возвращение проблемы).
Может ли кто сведующий прокомментировать эту проблему. А то закрадываются сомнения по поводу целесообразности приобретения камеры Сони, потеря интересных снимков ни какими деньгами не меряется (что в отпуске и произошло раз, пока камера очнулась, всё интересное кончилось).
Message was edited by: FlintFD
Message was edited by: FlintFD
|
Электронный стабилизатор изображения SteadyShot (принцип смещения матрицы) обеспечивает дополни-тельно 2—4 Набор спецификаций у Sony SLT-A57 стал несколько проще, чем у модели А-65, а сам аппарат – дешевле. Таким образом, в данной модели удалось совместить две концепции спроса — для продвинутых фотографов и для любителей. Полупрозрачное зеркало в оптическом тракте позволила сохранить возможность постоянной и быстрой фазовой автофокусировки в момент съемки видео и скоростной серийной фотосъемки, при отсутствии, сотрясающей камеру, механики привода зеркала. Камера достигает скорострельности — 10 кадров/с, а при снижении разрешения — 12 кадров/с. Непрерывная автофокусировка работает незаметно, широкий (15 зон) фазовый модуль уверенно удерживает объект в фокусе. В фотокамере Sony SLT-A57 используются быстросъемные объективы Sony А (байонет), что дает возможность оперативной замены объектива в процессе работы. Камера оборудована электронным видоискателем с разрешением 1,44 Мп и увеличением 1,04Х. Видоискатель позволяет видеть картинку (то, что зафиксирует матрица) с учетом выбранных настроек и спецэффектов. При плохом освещении сигнал усиливается и изображение остается ярким. Можно наложить гистограмму и электронный уровень горизонта. Но у такого видоискателя высокий контраст и заметный эффект rolling shutter, возникающий при панорамировании камеры или движении объекта съемки. Sony SLT-A57 оборудована 3-х дюймовым ЖК-экраном с разрешением 921600 писк. Экран может отклоняться вверх до 180 градусов и поворачиваться влево до 270 градусов. Переключение от окуляра видоискателя на экран, осуществляется с помощью специального датчика. Штатный аккумулятор камеры достаточно емкий (1650 мАч) и, при условии использования, в процессе оработы, электронного видоискателя, по продолжительности работы (550 снимков), даст фору многим класическим зеркалкам Камера оборудована встроенной вспышкой, которая умеет запускатьи синхронизировать, по съемочным параметрам, внеш- В режиме проводки (Sweep Panorama), камера, вполне качественно, автоматически сшивает широкоугольные и 3D-панорамы. Чтобы воспроизвести широкий диапазон яркостей и тонов снимаемой сцены, есть два инструмента: DRO — с зональной пост-обработкой одного снимка, и HDR — расширение динамического диапазона снимка, когда составляется конечная фотография Автоматика камеры выполняет настройки оптимально, под конкретный сюжет из 16-ти возможных. При необходимости задействует специальные режимы мультиэкспозиции. При этом нужно помнить, что пока выполняются сложные операционные обработки, сделать следующий кадр можно не сразу, а после обработки и записи предыдущего. Если необходимо вести съемку Список автоматических режимов дополняется такими режимами, как распознавание улыбок и узнавание лиц, следящая фокусировка, выравнивание горизонта и кадрирование при съемке портрета. Sony SLT-A57 можно снимать видео не только на память, но и с претензией на «серьезное» кино. Этому способствует — большая матрица и сменная оптика, формат съемки AVCHD, встроенный микрофон и порт для подключения внешнего, автоматические и ручные режимы фокусировки и экс-поавтоматики. Запустить видеозапись, с подключением программной автоэкспозиции и непрерывной автофокусировкой, можно из любого фоторежима с помощью отдельной кнопки. При переключении диска режимов в специальный видеорежим, становятся доступны более тонкие настройки, включая полностью ручные. Процесс кодирования сигнала весьма эффективен, и для стабильной съемки, в наилучшем качестве, достаточно карты памяти класса 4. Быстрая и эффективная наводка на резкость, при видеосъемке, реализуется с помощью полупрозрачного зеркала и фазового модуля. Камера хорошо справляется со съемкой динамичных видеосюжетов или сюжетов с несколькими планами, разделенными по глубине. Для профессионального применения, в камере реализована временная остановка фокусировки (с помощью кнопки AEL, если назначить режим AFL). При съемке видео, с отключенным автофокусом на камере или объективе, становятся доступны ручные и «приоритетные» (A, S) экспорежимы. При включенном автофокусе можно снимать только в универсальной (автоматической) программе — «P». Такая связь автофокусировки с экспорежимами обусловлена необходимостью держать максимально открытой диафрагму, для работы системы фазовой фокусировки. В камеру встроено много интеллектуальных помощников, например — при съемке портрета, камера автоматически кадрирует изображение, учитывая горизонт и правило третей, т. к. у новичков нет навыков правильно выставить композиционный центр кадра. Sony SLT-A57 рассчитана на любителя, но предъявляет к нему повышенные требования для изучения всех ее возмо-жностей. Ответы на все вопросы, которые обязательно возникнут в процессе съемки, можно найти только при внимательном чтении инструкции. Sony Alpha SLT-A57 позволяет делать прекрасные снимки, вне зависимости от вашей подготовленности, но, |
Наглазник FDA-EP11 для Sony SLT-A57 A58 A65
Наглазник FDA-EP11 для Sony SLT-A57 A58 A65 A7II A7M2 A7R A7S
Наличие в магазинах
Производитель может менять характеристики и комплектацию товара без предупреждения. При необходимости, пожалуйста, уточняйте информацию перед покупкой. Все цены указаны в рублях, носят информационный характер и не являются публичной офертой.
Amazon.com: Sony 57 SLT-A57K Alpha 57 Камера со сменным объективом и комплектом объективов 18-55 — черный (16,1 МП) 3,0-дюймовый ЖК-дисплей
Sony — не первое имя, к которому обращаются люди, когда им нужна зеркалка. Однако на основе этой камеры они должны быть.Камера действительно хорошо построена, она не герметична и не из магния (вам придется заплатить гораздо больше), но она очень прочная и отлично работает, а также имеет хороший эргономичный дизайн.
Фотографии потрясающие. Он невероятно прост в использовании, и предлагается множество ручного управления, поэтому как новички, так и профессионалы могут придумать отличные вещи.Как всегда, здесь есть все обычные режимы PASM, а также очень умный автоматический режим, который дает удивительно приличные изображения. Съемка изображений HDR также очень проста, если не очень полезна как функция, но многокадровое шумоподавление очень полезно и очень эффективно снижает шум до такой степени, что использование этого режима при ISO 25600 дает меньше шума, чем обычные снимки при 6400 Обычные снимки можно использовать до ISO 3200, но при необходимости немного увеличить их — не проблема. Шарнирно-сочлененный экран — действительно полезная функция, поскольку он очень четкий и резкий, а также предоставляет различные возможности кадрирования.Учитывая, насколько полезен live view на этой камере (см. Ниже), артикуляция — блестящая идея.
Есть одно ключевое отличие и одно явное преимущество перед конкурентами Nikon / Canon. Полупрозрачное зеркало. У этого нет реальных недостатков по сравнению с альтернативами зеркальных линз, но есть ряд преимуществ. Феноменальная скорость определенно одна. Эта камера с полным разрешением будет снимать серию со скоростью 10 кадров в секунду. Это по сравнению с конкурентами, которые едва могут выдерживать 4-5 кадров в секунду.Единственный более быстрый не Sony, который вы могли бы купить, обойдется вам примерно в 6000 фунтов стерлингов (Nikon D4 или Canon 1D X), так что это что-то вроде USP.
Полупрозрачное зеркало также означает, что просмотр в реальном времени невероятно удобен: как только вы отводите взгляд от (электронного) видоискателя, ЖК-экран оживает и показывает вам то, что было в видоискателе. Live view не страдает от часто ужасающей задержки срабатывания затвора, которая усугубляет конкуренцию. Сам видоискатель, несмотря на то, что он электронный, очень резкий, и с ним легко снимать, и вы можете выбрать, будет ли он вести себя как оптический искатель, или предоставить вам предварительный просмотр экспозиции, как live view.
Качество видео также отличное, вы можете выбрать 25 или 50 кадров в секунду в разрешении 1080p, со скоростью передачи данных до 28 Мбит / с, а также стереозвук с верхнего микрофона. Вы также можете использовать микрофонный вход, если хотите более качественный звук.
Кто бы вы ни были, эта камера, пожалуй, лучший вариант, чем что-либо вроде Canon 600D или Nikon D5100, и абсолютно отличный выбор.
Amazon.com: Sony Alpha SLT-A57K Цифровая зеркальная фотокамера Exmor APS HD CMOS с датчиком изображения 16,1 МП, технологией полупрозрачного зеркала, трехмерной панорамой и зум-объективом 18-55 мм: зеркальные цифровые камеры: камера и фото
Испытайте Alpha SLT-A57, Новейшее дополнение Sony к их серии Alpha DSLR.Как преемник SLT-A55, новый SLT-A57 включает в себя расширенные функции, такие как технология полупрозрачного зеркала, разрешение 16,1 МП и процессор BIONZ, непрерывная съемка 12 кадров в секунду 1 , видео в формате Full HD при 60p (50p) 2 и первый в мире автопортрет 3 . Стандартные зум-объективы становятся похожими на зум-телеобъективы благодаря функции Clear Image Zoom, которая обеспечивает изображение с высоким разрешением даже при съемке с цифровым зумом, что значительно упрощает получение наилучшего снимка.
Основные характеристики
Высокоскоростная съемка с телескопическим зумом 12 кадров в секунду
Каждую секунду вы можете снимать до 12 динамических крупных планов движущихся объектов. Теле-зум Непрерывный предварительный приоритет AE увеличивает центр изображения в 1,4 раза, чтобы приблизить объекты с четким 8-мегапиксельным разрешением. Вы также можете объединить Smart Zoom с 2-кратным увеличением для сверхзуммированных снимков (4MP, размер S). A57 также поддерживает непрерывную съемку со скоростью 10 кадров в секунду при самом высоком разрешении камеры (16.1 мегапиксель) 4 .
15-точечная система автофокусировки с 3 перекрестными сенсорами
Известная точность 15-точечной системы автофокусировки Sony, ранее предназначавшаяся для моделей более высокого класса, обеспечивает быструю и точную автофокусировку с определением фазы TTL, где бы и когда бы вы ни снимали. Даже при съемке движущихся объектов при тусклом освещении три вертикально расположенных перекрестных датчика обеспечивают точное и надежное отслеживание. Вы можете выбрать любой из четырех режимов зоны автофокусировки (широкий, зональный, точечный или локальный) в зависимости от ваших потребностей.
Высокая чувствительность (ISO 100–16000)
Большая CMOS-матрица Exmor APS HD обеспечивает чрезвычайно широкий диапазон чувствительности, составляющий 7 1/3 ступени. Вы можете использовать AUTO ISO (100-3200) для выдающихся результатов в большинстве условий освещения или вручную повысить чувствительность до ISO 16000 при слабом освещении. Даже при высоких настройках чувствительности a57 улавливает каждую деталь с естественными градациями тонов и чрезвычайно низким уровнем шума. Это делает камеру a57 идеальной для съемки спортсменов в помещении с высокой скоростью затвора без штатива или для воспроизведения настроения комнат при свечах без дополнительного освещения.
Постоянная непрерывная автофокусировка
Даже при максимальной скорости непрерывной съемки и во время видеосъемки в режиме live view ускоренная постоянная непрерывная автофокусировка с определением фазы удерживает объект в резком фокусе без малейшей задержки. Эта замечательная производительность автофокуса, ставшая возможной благодаря технологии полупрозрачного зеркала, позволяет легко запечатлеть драматические моменты и выражения лиц в любых ситуациях с профессионально выглядящими результатами.
Quick AF Full HD Movie
Даже при видеосъемке с разрешением Full HD 5 в a57 используется быстрая постоянная автофокусировка с непрерывным определением фазы.Большинство камер со сменными объективами возвращаются к автофокусировке с определением контраста, которая медленно ищет правильную полностью ручную фокусировку при видеосъемке при видеосъемке. Но a57 обеспечивает такую же быструю и точную фокусировку, что и при фотосъемке, позволяя запечатлеть даже быстро движущиеся объекты с четкостью. Вы даже можете заблокировать экспозицию, переключить точку фокусировки, насладиться цифровым зумом и многое другое во время видеосъемки для расширенного творческого контроля. Разрешение 16,1 МП с CMOS-матрицей Exmor APS HD и процессором изображения BIONZ
Каждая деталь вашей сцены прекрасно передается запатентованной CMOS-матрицей Exmor APS HD от Sony.Помимо впечатляющего разрешения 16,1 эффективных мегапикселей, сверхбольшие размеры a57 обеспечивают высочайшую чувствительность в условиях низкой освещенности и великолепные эффекты расфокусировки фона, превосходящие возможности обычных видеокамер. Кроме того, двойное шумоподавление и улучшенная обработка изображений BIONZ обеспечивают плавные переходы с минимальным шумом в условиях низкой освещенности. Это означает, что вы можете добавить кинематографический драматизм практически к любой сцене. Задержка спуска
Когда вы нажимаете кнопку спуска затвора, a57 реагирует на 0.05 секунд — невероятная скорость, не уступающая профессиональным камерам. Благодаря инновационному электронному затвору передней шторки этот ускоренный отклик позволяет снимать решающие моменты с максимальной уверенностью. Электронный затвор передней шторки также производит меньше шума и вибрации, чем механический затвор передней шторки (который при желании может быть активирован через МЕНЮ).Улучшенное отслеживание объектов
Недавно улучшенное отслеживание объектов использует мощные алгоритмы прогнозирующей фокусировки, 15 точек автофокусировки в широкой зоне фокусировки, молниеносную обработку изображений BIONZ и оригинальные технологии распознавания объектов Sony для быстрого и точного отслеживания объектов.Когда вы снимаете человека, оно автоматически переключается между отслеживанием при обнаружении лица и отслеживанием объекта в зависимости от того, смотрит ли ваш объект в камеру.
AVCHD Вер. 2.0 (прогрессивная) Full HD 60p (50p)
2 видеороликовСоздавайте видеоролики с потрясающей четкостью и плавностью воспроизведения, записывая их с разрешением Full HD (1920 x 1080 пикселей) в AVCHD Ver. Формат 2.0 (прогрессивный) — с чрезвычайно высокой частотой кадров 60 (50) 2 кадров в секунду. Вы можете легко загрузить фильмы на свой компьютер для редактирования и записи на носитель Blu-ray, который хорошо совместим с AVCHD Ver.2.0 (прогрессивный) кодек. Молниеносная CMOS-матрица Exmor APS HD от Sony и постоянная непрерывная автофокусировка обеспечивают безупречный захват даже при ускорении 60 (50) 2 кадров в секунду.
Полностью ручная видеосъемка
Камера a57 дает вам возможность реализовать свое творческое видение кинематографа. Режимы P / A / S / M (программный, приоритет диафрагмы, приоритет выдержки и ручной) позволяют гибко настраивать диафрагму и выдержку для изменения глубины резкости и достижения таких эффектов, как расфокусированный фон, при видеосъемке в режиме ручной фокусировки.Подсказки на экране помогают сделать полное ручное управление быстрым, легким и комфортным. Подавление звукового шума
Звук записывается четко с минимальным шумом благодаря высокопроизводительному стереомикрофону на корпусе зеркала и усовершенствованному шумоподавлению, которое эффективно подавляет шум привода объектива AF с помощью инновационного алгоритма NR. 24p (25p) 2 кинематографическая экспрессия
Фильмы, показываемые в кинотеатрах, традиционно снимаются с частотой 24 (25) 2 кадров в секунду, создавая тонкий, но безошибочный вид, который любители кино во всем мире ассоциируют с кинотеатром.Просто снимая фильмы с той же частотой кадров, в прогрессивном формате с разрешением 24p (25p) 2 , вы можете воссоздать этот вид и придать своим фильмам дополнительное ощущение качества и драматизма. Эта функция, вместе с гибкостью сменных объективов, исключительным качеством изображения и расширенными возможностями A57, упрощает достижение ваших целей в создании фильмов. Свобода сменных объективов
Как кинорежиссер, вы можете использовать любой объектив, который наиболее эффективно передает момент.Будь то «рыбий глаз», телеобъектив, макрообъектив, объектив с фиксированным фокусным расстоянием или зум-объектив — камера a57 позволяет использовать преимущества практически любого системного объектива с байонетом A. Более того, все эти объективы совместимы с системой высокоскоростной фазовой автофокусировки в a57, что позволяет получать четкие результаты в самых сложных условиях. Доступ к фильму одним касанием
Одним нажатием кнопки Movie a57 готов к работе. Камера немедленно переходит в режим видеозаписи, даже если вы снимали фотографии непрерывно или в покадровом режиме.Это быстрый и простой способ запечатлеть любую возможность для создания фильма. Кадрирование автопортрета
Просто сфотографируйте человека, и новое кадрирование автопортрета — первая в мире функция такого рода 3 — сохранит дополнительное изображение с оптимальным кадром в вертикальной или горизонтальной ориентации. Эта функция даже распознает направление, в котором смотрит ваш объект, и захватывает большую часть сцены в этом направлении, чтобы создать более привлекательный баланс. Для достижения этого удивительного результата в кадре автопортрета используется технология распознавания лиц и принцип «правила третей».Он также применяет фирменную технологию Sony By Pixel Super Resolution для Clear Image Zoom, чтобы обрезанное изображение содержало такое же количество пикселей, что и исходное. Даже крупные планы обеспечивают отличные результаты благодаря очень эффектной обрезке.
Масштабирование Clear Image
Значительно улучшенное масштабирование Clear Image Zoom использует запатентованную технологию By Pixel Super Resolution для увеличения центра изображения до 2x с почти незаметным ухудшением качества изображения. Он практически вдвое увеличивает диапазон масштабирования до диапазона зум-объективов при использовании стандартного объектива или до диапазона супертелеобъективов при использовании телеобъектива.Таким образом, вы можете создавать впечатляющие «крупные планы», наслаждаться большей гибкостью при съемке и получать больше преимуществ от яркости компактных однофокусных объективов.Распознавание лиц, затвор улыбки и регистрация лиц
Вы всегда можете запечатлеть лица в лучшем виде с помощью a57. Технология распознавания лиц обеспечивает четкую фокусировку черт лица и точное воспроизведение телесных тонов за счет точной настройки таких параметров, как экспозиция, баланс белого, вспышка и оптимизатор D-диапазона. Smile Shutter улавливает улыбки в нужный момент, автоматически спуская затвор, когда улыбка достигает желаемого уровня, а функция «Регистрация лица» позволяет зарегистрировать до восьми человек, которым камера будет отдавать приоритет при обнаружении лиц в группах.
Творческий стиль
Придайте своим фотографиям и видеороликам творческий вид с помощью настроек творческого стиля. В зависимости от сцены и ваших творческих замыслов просто выберите любую из 6 настраиваемых настроек (Стандартный, Яркий, Портрет, Пейзаж, Закат или Черно-белый), и камера соответствующим образом настроит цвет и другие параметры изображения. Вы также можете точно настроить контрастность, насыщенность 6 и резкость в соответствии с вашими личными предпочтениями и добиться нужного финального штриха.Picture Effect
Обычные сцены превращаются в необычные фотографии и видеоролики с помощью Picture Effect. Выбирайте из 11 настраиваемых режимов и 15 эффектов, которые значительно увеличивают визуальное воздействие за счет настройки параметров камеры и применения передовых методов обработки. Настройки включают HDR Painting, Richtone Monochrome, Soft Focus и режим Miniature, в котором объекты выглядят как миниатюрные модели. Вы даже можете контролировать большинство эффектов в режиме реального времени во время съемки.
Новый улучшенный видоискатель Tru-Finder
Электронный видоискатель Tru-finder обеспечивает лучшую в своем классе удобство просмотра благодаря четкому разрешению 1440 тыс. Точек (SVGA), a 23.Угол обзора составляет 1 мм, а угол обзора составляет 31,9 градуса, что оставляет далеко позади конкурирующие оптические видоискатели. 100% поле обзора сочетается с точным предварительным просмотром эффектов, чтобы гарантировать, что то, что вы видите в видоискателе, именно то, что вы видите на своих фотографиях и фильмах. Таким образом, вы можете с уверенностью настроить каждый аспект вашего изображения и достичь желаемых результатов. Экранные дисплеи информируют вас о текущих настройках камеры.
Обзорная панорама / 3D-развертка
Панорама
Просто разверните камеру, чтобы запечатлеть захватывающие виды.57 автоматически записывает и плавно сшивает последовательность фотографий для создания впечатляющего изображения. 3D Sweep Panorama записывает отдельные изображения для правого и левого глаза, чтобы оживить сцены при просмотре на HDMI-совместимом 3D-телевизоре 8 . Авто HDR
Запечатлейте больше деталей в тенях и светлых участках, активировав автоматический HDR. Одним нажатием на этот мгновенный режим расширенного динамического диапазона можно сделать три экспозиции с разными настройками и объединить лучшие детали каждой из них — в светлых, полутоновых и теневых областях — для создания единого изображения с более широким динамическим диапазоном, чем можно было бы захватить с помощью любой отдельной экспозиции. .Вы даже можете снимать без штатива. Получающееся в результате изображение HDR просто захватывает дух своей детализацией, насыщенными цветами и эффектностью.
Оптимизатор динамического диапазона (DRO)
DRO использует запатентованную технологию Sony для выделения деталей в светлых и темных участках и создания естественно ярких изображений. Его можно использовать во время непрерывной съемки и обеспечивает пять уровней компенсации, выбираемых пользователем. Улучшенный автоматический режим
Расслабьтесь и оцените удобство работы в режиме «наведи и снимай».Режим Superior Auto автоматически определяет и анализирует условия съемки и соответствующим образом регулирует настройки камеры для достижения оптимальных результатов. Он также активирует расширенные функции, такие как непрерывная съемка, если объекты движутся быстро, и Auto HDR, если детали теряются в тенях и светлых участках. Активные настройки и функции отображаются на экране для быстрого подтверждения. Программное обеспечение и облачный сервис
Мощное, интуитивно понятное связанное программное обеспечение и облачный сервис помогут вам максимально использовать свои фотографии и видео.Наслаждайтесь редактированием, управлением файлами и многим другим.1. В режиме непрерывного увеличения приоритета AE при теле-масштабировании
2. NTSC (PAL)
3. По состоянию на декабрь 2011 г. Среди цифровых фотоаппаратов со сменным объективом.
4. Скорость серийной съемки может быть меньше в зависимости от условий съемки. В режимах непрерывной приоритетной автоэкспозиции и непрерывной приоритетной автоэкспозиции теле-зума диафрагма фиксируется на F3,5 или максимальной диафрагме объектива, в зависимости от того, что меньше. Скорость серийной съемки (кадров в секунду) снижается при включении функции шумоподавления при высоком ISO.
5. 1920 x 1080, 60p / 24p / 60i (NTSC) / 50p / 50i / 25p (PAL).
6. Недоступно при выборе черно-белого режима.
Sony Alpha SLT-A57 (с объективом 18-55 мм) Характеристики
Тип
цифровая камера
Тип цифровой камеры
SLR
Расширенные функциональные возможности SLR
Режим просмотра в реальном времени, запись фильма
Скорость непрерывной съемки
10 кадров в секунду, 12 кадров в секунду, 3 кадра в секунду, 8 кадров в секунду
Светочувствительность
ISO 100-16000, ISO 25600, ISO авто (100-3200)
ISO (макс.)
25600
Формат цифрового видео
AVCHD, ЧАС.264
Формат записи изображения
JPEG, МПО, СЫРОЙ, RAW + JPEG
Максимальное разрешение видео
1920 х 1080
Предоставляемые интерфейсы
HDMI, USB 2.0
Процессор изображения
БИОНЗ
Спецэффекты
Черно-белый, HDR Живопись, Высококонтрастный монохромный, Пейзаж, Миниатюра, Поп-цвет, Портрет, Постеризация, Ретро, Насыщенный монохромный, Мягкий фокус, Мягкий высокий ключ, Заход солнца, Игрушечная камера, Яркий, частичный цвет
Режим HDR
Автоматический режим HDR
Распознавание лиц
да
Детализация лиц
Приоритет для взрослых, Детский приоритет, Улыбка Затвор
Флэш-терминал
горячий башмак
Задержка автоспуска
10 сек, 2 секунды
Стабилизатор изображения
оптический (SteadyShot INSIDE)
Встроенный оптический стабилизатор изображения
да
Функции
Технология 3D Sweep Panorama, АВТО + (Расширенный АВТО) режим, Режим Anti-motion Blur, Оптимизатор динамического диапазона, Интеллектуальный АВТО (iAUTO), ЖК-режим просмотра в реальном времени, Многокадровое шумоподавление, Запись видео в формате Full HD с быстрой автофокусировкой, Фильтр основного цвета RGB, Технология Sweep Panorama, Технология полупрозрачного зеркала, автоматическая регулировка яркости дисплея, встроенное справочное руководство, определение ориентации камеры, кнопка предварительного просмотра глубины резкости, поворот цифрового изображения, цифровое шумоподавление, отображение гистограммы
Цифровая зеркальная камера Sony Alpha SLT-A57 с объективом 18-55 мм SLTA57K
Цифровая зеркальная камера Sony Alpha SLT-A57 (только корпус) сочетает в себе качество и контроль, напоминающие профессиональную зеркальную камеру, и сочетает это с удобством и эффективностью наведи и снимай камеры.Это сочетание технологий позволяет создавать выдающиеся изображения с упрощенным интерфейсом и функциональностью. Эта камера с 16,1-мегапиксельной матрицей Exmor HD CMOS APS-C способна снимать высококачественные фото и видео с превосходной чувствительностью при слабом освещении. Он также оснащен технологией полупрозрачного зеркала для непрерывного мониторинга автофокуса, позволяющей обеспечить резкость при записи видео в формате Full HD 1080p или фотографировании со скоростью до 12 кадров в секунду.
Эта повышенная производительность распространяется на ряд функций, которые разработаны специально для получения наилучших возможных изображений, при этом вам не нужно беспокоиться о конкретных настройках камеры.Автопортретное кадрирование — это уникальный режим, который автоматически распознает портретные ситуации и создает сбалансированные портреты на основе характеристик вашего объекта. Он использует ряд других режимов, включая распознавание лиц, затвор улыбки и регистрацию лиц, и создает привлекательную композицию в зависимости от того, где находится ваш объект в кадре, куда он смотрит и как он освещается. Функция Clear Image Zoom также используется в автопортретном кадрировании и может увеличивать центр изображения до 2x без заметного ухудшения качества изображения.
Просмотр и мониторинг изображений также упрощаются благодаря усовершенствованному электронному видоискателю Tru-Finder и наклонному ЖК-монитору с высоким разрешением. Видоискатель Tru-Finder предоставляет ряд полезной информации на дисплее, а также возможность предварительного просмотра эффектов управления экспозицией, изменений баланса белого и других творческих режимов. ЖК-монитор имеет размер 3,0 дюйма и имеет 921 600 точек для получения четких изображений во время воспроизведения или в режиме Live View. Его также можно наклонять до 180 ° и поворачивать до 270 ° для использования в различных направлениях.
Эта камера также оснащена зум-объективом Sony 18-55mm f / 3.5-5.6 DT AF, обеспечивающим широкий диапазон фокусных расстояний для самых разных ситуаций. Он оснащен плавным мотором автофокусировки Sony для бесшумной работы, что особенно полезно при записи видео.
Sony a57 ПОЛНЫЙ ОБЗОР — ОБНОВЛЕНИЕ
С выпуском Sony a57 Sony снова полагается на мощь технологии SLT с фиксированным полупрозрачным зеркалом: при полном разрешении 16 мегапикселей цифровая камера делает быстрые десять изображений в секунду.
Рекламные объявления Это делает его предназначенным для съемки боевиков и для захвата определенного момента последовательности движения. Даже при записи видео в формате FullHD быстрый фазовый автофокус остается активным. При цене чуть менее 750 долларов на момент выхода на рынок (в настоящее время можно найти более дешевые модели), он по-прежнему остается в привлекательном сегменте системных камер для хобби.
Sony a57 Плюсы и минусыОбъявления
- Подвижный датчик изображения в качестве стабилизатора изображения для всех прикрепленных объективов
- Высокая скорость работы с быстрой автофокусировкой и быстрой серийной съемкой
- Обширные функции видео (P / A / S / M, настройка ISO, FullHD @ 50p, микрофонный вход)
Минусы
- Несмотря на разрешение всего 16 мегапикселей, установленный объектив обеспечивает смешанное качество изображения
- Нет возможности настройки ISO автоматической
- Неудачная точка крепления поворотного экрана может ограничивать свободу передвижения на штативе
- В отличие от предыдущей модели нет встроенного GPS
В SLT-камерах Sony пытается объединить преимущества SLR-камер с беззеркальными.Вместо складного зеркала есть фиксированное зеркало, так что live view и фазовый автофокус можно использовать одновременно.
Кроме того, совместим с широким диапазоном линз Alpha. Автофокус во время съемки, функция быстрой непрерывной съемки и электронный видоискатель высокого разрешения — еще одни козыри Sony a57.
Полупрозрачное зеркало обеспечивает одновременное попадание света на датчик быстрой фазовой автофокусировки и датчик 16.1-мегапиксельный датчик изображения. Это позволяет камере определять резкость в любое время с помощью 15 датчиков автофокусировки, в то время как датчик изображения обеспечивает прямое изображение, записывает видео или снимает серию быстрых изображений.
Фотограф может просматривать прямое изображение на трехдюймовом (прибл. 7,5 см) экране или в электронном видоискателе. Монитор имеет высокое разрешение 921 000 пикселей и установлен так, чтобы его можно было поворачивать и поворачивать. Его можно рассматривать под разными углами, даже для автопортретов, или его можно сложить вверх ногами к задней части камеры для защиты.Как и монитор, видоискатель обеспечивает 100-процентное покрытие поля.
Разрешение видоискателя составляет 1,4 миллиона пикселей, и его можно читать даже при солнечном свете без помех. Различные плавные переходы, такие как электронный уровень, сетка и параметры записи на мониторе или в видоискателе, помогают фотографу снимать.
Новая автоматическая система призвана помочь фотографу-любителю создавать профессиональные портреты.Камера помещает рамку вокруг распознанного лица, включая фон изображения, например горизонт, и помещает рамку вокруг лица так же, как это сделал бы профессиональный фотограф. При срабатывании затвора на карте памяти сохраняется как исходная фотография, так и только содержимое кадра.
Пока рамка не покрывает все поле изображения, камера использует своего рода цифровой зум, чтобы увеличить разрешение детали до 16 мегапикселей. Цифровой зум заполняет недостающие детали при увеличении с использованием внутренней базы данных с соответствующими структурами, так что конечный результат должен выглядеть реалистично детализированным.Даже при работе с обычными фотографиями функция Sony, называемая «Технология сверхвысокого разрешения по пикселям», доступна для цифрового расширения возможностей зум-объектива.
Sony a57 записывает не только десять быстрых непрерывных кадров в секунду, но и видео FullHD с разрешением до 50p и сохраняет его в формате AVCHD 2.0. В качестве альтернативы видеооператор может также переключиться обратно на 25p, если достаточно 25 кадров в секунду. В режиме непрерывной съемки новая функция позволяет масштабировать и регулировать экспозицию во время съемки.
Если вы уменьшите разрешение до M (Crop 1.4 с примерно 8,4 мегапикселями), Sony a57 сможет даже достичь двенадцати кадров в секунду. Также доступны такие функции, как панорама 3D, механический стабилизатор изображения с помощью сдвига датчика, снятие улыбки и функция HDR.
Творческие эффекты обеспечиваются одиннадцатью режимами обработки изображений с 15 эффектами, некоторые из которых даже можно использовать при видеозаписи.
С апреля 2012 года Sony a57 доступен по цене 750 долларов.Комплект с SAL-1855 (зум-объектив 18-55 миллиметров) на 100 долларов дороже, двойной комплект с SAL-1855 и SAL-55200 (зум-объектив 55-200 миллиметров) — почти 1050 долларов.
Эргономика и качество изготовленияХотя Sony SLT Sony a57 является преемником Alpha 55V, он больше похож на Alpha 65V, потому что у него есть корпус. Он сделан из пластика, но прочно обработан, размеры зазора небольшие.
Корпус немного больше, чем у Alpha 55V, поэтому Sony a57 несколько лучше лежит в руке. На рукоятке, а также в области большого пальца используются большие резиновые аппликации, похожие на кожу, что увеличивает захват камеры.
Объявления Расцепитель и замыкающий рычаг, расположенные в виде кольца вокруг него, теперь того же цвета, что и корпус. Спусковой механизм затвора имеет две определенные точки давления и может работать безошибочно, не привыкая к этому.
Под ним находится циферблат, которым вы обычно управляете указательным пальцем. Однако, поскольку камера имеет только один диск, диафрагму необходимо изменять в ручном режиме, удерживая кнопку AEL и одновременно нажимая диск.
Рекламные объявления: По крайней мере, использование этой кнопки для этой цели необычно (вместо кнопки компенсации экспозиции, которая также не работает в ручном режиме).
Однако, как только вы к нему привыкнете, он работает довольно хорошо, поскольку клавиша AEL легко доступна для большого пальца.То же самое относится к оставшимся десяти кнопкам справа от дисплея, которые находятся в пределах досягаемости большого пальца.
Доминирующим элементом на задней панели является большой трехдюймовый (около 7,6 см) поворотно-поворотный экран. Он имеет высокое разрешение 921 000 пикселей и обладает антибликовым покрытием, что означает, что его можно читать, по крайней мере, при ярком окружающем свете.
Дисплей очень хорошо подходит для снимков близко к земле или над головой, но также возможны снимки перед животом в «стиле светового колодца».Дисплей также отлично подходит для автопортретов, так как он выглядит из-под камеры и расположен довольно близко к объективу.
Это становится более проблематичным, если вы хотите повернуть дисплей, когда камера установлена на штативе. Здесь дисплей иногда может заходить в корпус вместе со штативом из-за шарнира внизу.
Но также можно сложить дисплей назад к камере, тогда он будет хорошо защищен и вы сможете использовать видоискатель. Здесь, однако, вы смотрите не на экран из матового стекла, а на электронный дисплей с цифрой 1.44 миллиона пикселей, из которых около 1,32 миллиона пикселей используются в собственном формате 3: 2.
Изображение в видоискателе яркое и имеет хорошее разрешение, но ему не хватает контрастности и, что еще хуже, он показывает чистый синий оттенок, так что, например, красная крыша может переходить в пурпурный по сравнению с дисплеем.
Удобно, что видоискатель имеет датчик приближения и поэтому автоматически включается, когда вы приближаетесь к нему, а дисплей гаснет.
Sony a57, как и каждая камера с технологией SLT от Sony, имеет особенность: зеркало жестко закреплено и направляет около двух третей света на основной датчик, а одна треть попадает на датчик автофокусировки.
Он имеет 15 измерительных полей, которые функционируют как фазовые датчики, как любая зеркальная камера. Это дает Sony a57 быструю и очень точную автофокусировку, которая работает без помпы — даже в режиме видео. Даже с установленным объективом камере требуется всего четверть секунды для фокусировки и спуска, что делает ее одной из самых быстрых камер в своем классе.
С левой стороны Sony a57 завалена разъемами, в деталях: HDMI, дистанционное освобождение кабеля, подключение к сети, USB и микрофон (включая фантомное питание).Карта памяти, однако, находится сбоку от ручки.
В двойной слот можно установить карту памяти Memory Stick Pro Duo или SD-карту, при этом также обеспечивается совместимость с SDHC и SDXC. Литий-ионный аккумулятор можно снять снизу. Этого достаточно для 550-590 фотографий по стандарту CIPA (с использованием экрана это немного меньше, чем с электронным видоискателем), что на добрые 200 фотографий больше, чем с Alpha 55 — явный плюс для Sony a57. .
Тоже практично: уровень заряда батареи отображается на экране в точных процентах.Металлическая резьба для штатива снизу расположена на оптической оси, расстояние до аккумуляторного отсека позволяет заменять аккумулятор даже с помощью сменной пластины штатива нормального размера.
Множеством функций можно управлять непосредственно с помощью кнопок на камере. Нажатие кнопки Fn вызывает быстрое меню, в котором можно установить дополнительные параметры записи.
Поскольку ISO, баланс белого, непрерывное продвижение и автоспуск находятся на специальных кнопках, вам нужно войти в это меню только для более специализированных функций, таких как HDR, замер или творческий режим.
Единственный недостаток: здесь также «спрятана» настройка вспышки. К счастью, кнопки ISO и AEL можно запрограммировать и назначить для других функций, например для настройки вспышки. Главное меню также четко оформлено, а кнопка справки при необходимости отображает пояснения, так что если вы фотограф с некоторым опытом, Sony a57 не обязательно нуждается в руководстве.
Оборудование и функцииSony a57 предлагает практически все, что и начинающие, и опытные фотографы могут ожидать от системной камеры.
Два полностью автоматических режима позволяют легко попасть в кадр и использовать камеру для тех, кто понимает только «диафрагму», «ISO» и «время выдержки». При желании камера распознает объект и автоматически устанавливает все параметры, даже при необходимости автоматически выдвигается вспышка. Вы также можете проявить творческий подход с помощью эффектов изображения, которые можно изменять во многих настройках.
Alpha также имеет готовые программы для режима сцены, которые могут быть специально установлены пользователем. Те, кто осмеливается вручную предварительно выбрать время экспозиции или диафрагму или даже хочет правильно выставить экспозицию вручную, окупятся с классическими программами экспозиции P, A, S и M.Конечно, Sony также записывает в формате RAW по запросу, вместо или в дополнение к JPEG.
Пользователь также может раскрыть свои творческие способности в режиме видео, например, ISO, время экспозиции и диафрагма также регулируются вручную.
Однако, если вы выбираете диафрагму и / или время экспозиции вручную, вы обязательно должны отключить автофокус; тогда максимальная светочувствительность ISO составляет 3200 вместо 16000, доступных для фотографий.
Несмотря на то, что Sony a57 имеет специальную кнопку видеозаписи, так что запись фильма может быть запущена в любом режиме, она также имеет положение для видеозаписи на программном диске.Здесь вы можете получить доступ к ручным настройкам пленки, и тогда изображение в видоискателе также будет с соотношением сторон 16: 9.
Sony a57 имеет внутренний стереомикрофон, но если вы не хотите, чтобы на аудиодорожке шумы от камеры, вам следует использовать вариант подключения внешнего микрофона. Разрешение видео составляет 1920 x 1080 пикселей и, таким образом, соответствует FullHD, частота кадров может быть выбрана между 25p, 50i и 50p, сохраненными как AVCHD.
Если вы измените формат файла на MP4, разрешение упадет до 1440 x 1080 пикселей, и при желании здесь также можно выбрать разрешение VGA (640 x 480 пикселей).Кстати, стабилизатор изображения при съемке работает чисто электронно, а это означает потерю некоторого угла кадра как резерва для стабилизации.
Совершенно иначе обстоит дело с фотографиями, здесь внутренний стабилизатор изображения активируется посредством подвижно установленного датчика. Он работает эффективно и, прежде всего, с прикрепленным объективом, так что стабилизатор изображения также доступен с быстрым фиксированным фокусным расстоянием, широкоугольными объективами и т. Д., Которые обычно не доступны в стабилизированной версии.
Между прочим, использованный в тесте комплект DT 18-55 мм 3.5-5.6 SAM не совсем соответствует качеству корпуса Sony a57; Выглядит дешево, что подчеркивают пластиковый байонет и вращающаяся вместе с фокусом передняя линза вместе с резьбой фильтра.
К счастью, Sony предлагает богатую программу объективов — от дешевого, но довольно хорошего фиксированного фокусного расстояния до высококачественного увеличения или фиксированного фокусного расстояния. Но установленного объектива всегда достаточно, чтобы попробовать и набраться опыта, чтобы потом можно было добавить в камеру более качественные объективы.
Кстати, в Sony a57 есть всевозможные специальные программы, призванные помочь в сложных ситуациях. Например, ЦИ оптимизатора динамического диапазона разработано, чтобы помочь лучше справляться с высококонтрастными объектами за счет регулировки тональных значений: тени немного ярче, свет немного темнее, чтобы сделать видимыми больше рисунков.
Это работает еще лучше со встроенной функцией HDR, которая делает снимки с разной экспозицией и автоматически компенсирует их — даже небольшое смещение изображения обнаруживается и компенсируется.
Для статических сцен — отличное решение, не требующее наличия какого-либо программного обеспечения на ПК. Если у вас нет штатива, но вы все равно хотите снимать ночную сцену с длинной выдержкой, у Alpha также есть решение: он берет несколько коротких выдержек и накладывает их на идеальную подгонку, в результате чего получается непоколебимое изображение. Поворотная панорама, опционально даже трехмерная, также практична. Камера делает быстрые снимки при панорамировании и автоматически составляет панораму.
В этом ей помогает функция быстрой серийной съемки со скоростью до десяти кадров в секунду; при небольшой обрезке изображения в специальной программе для динамичных снимков возможны даже двенадцать кадров в секунду.
Sony, с другой стороны, экономит на параметрах редактирования изображения после того, как фотография была сделана. Здесь нет никаких последующих эффектов, фильтров и тому подобного, которые так много можно найти, например, в Pentax или Nikon.
Еще одна полезная функция даже пала жертвой красного карандаша: отсутствие буквы «V» в названии камеры уже говорит о том, что Sony a57 не имеет встроенного GPS.
Хотя мы критиковали качество приема и скорость, с которой GPS работал на Alpha 55, полное исключение этого решения не является изящным решением. Откладывание фотографий никогда не помешает, а иногда бывает чрезвычайно полезно, так как позволяет определить точное местоположение фотографии.
Качество изображения Sony a57Sony a57 с разрешением 16 мегапикселей кажется почти скромным, так как уже есть камеры с 24 мегапикселями на сенсоре APS-C.Однако «всего» 16 мегапикселей также имеют преимущества: можно ожидать меньшего шума и более высокого динамического диапазона из-за большей площади на пиксель, а 16 мегапикселей вполне достаточно даже для больших фотографий в формате DIN A3 и более.
Sony a57 не разочаровывает предположений: до ISO 400 включительно он показывает хорошее отношение сигнал / шум более 40 дБ, до ISO 1600 он остается в приемлемом диапазоне более 35 дБ, но при более высокая чувствительность, регулируемая до ISO 16000, отношение сигнал / шум падает до плохих значений.
До ISO 400 шум является мелкозернистым, но становится все более грубым с каждым уровнем ISO. Начиная с ISO 6.400, зернистость резко уменьшается, и здесь заметно усиливается мощная внутренняя обработка изображений. Шум яркости низкий и очень медленно нарастает; он становится видимым только при ISO 6.400. Цветовой шум едва заметен при максимальной чувствительности ISO 16000.
Sony a57 вплоть до ISO 800 воспроизводит мелкие текстуры с мельчайшими деталями, и даже при ISO 1600 почти не наблюдается видимого эффекта мягкого фокуса или шумоподавления.
Изменяется только с ISO 3.200 и далее, а ближе к ISO 3.200 детализация уменьшается еще более заметно; и здесь более сильное подавление шума становится очевидным, начиная с этого значения ISO и далее. До ISO 16.00 Sony a57 переходит в заметно более мягкий диапазон с точки зрения воспроизведения деталей.
Однако он не переходит в очень размытые области. Динамический диапазон составляет до ISO 1600 при высоких 10,7 f-ступенях и по-прежнему хорош при ISO 3200 с десятью f-ступенями. После этого оно падает только до удовлетворительных 9-8 ступеней диафрагмы, но снова никаких критически плохих значений не достигается.
Кривая тональных значений показывает разделенный ход, поэтому камера воспроизводит значения яркости более контрастно и красиво, что субъективно обеспечивает четкое впечатление.
Значения яркости четко дифференцируются до ISO 400 включительно, но затем градации становятся более грубыми. При ISO 800 по-прежнему возможно более 190 из 256 шагов, при ISO 1600 есть еще 170 шагов. Но потом камера опускается в худший диапазон, при ISO 6.400 и выше значения яркости даже меньше 100.
Немного лучше смотрится с глубиной цвета. Опять же, до ISO 400 лучшие значения достигаются с более чем восьми миллионами цветов, до ISO 3200 A57 остается хорошим с более чем тремя миллионами цветов, но при более высоких уровнях ISO дифференцируются только менее двух миллионов цветов.
Ручной баланс белого работает точно, цветопередача в среднем нормальная, но некоторые цвета отклоняются сильнее, например, более насыщенные красные тона, но также есть отклонения в желтой и фиолетовой областях.В целом это придает снимкам приятно теплый характер.
Таким образом, до ISO 400 Sony a57 может быть сертифицирован как имеющий отличное качество изображения, но до ISO 1600 оно все еще очень хорошее. На это есть некоторые ограничения, хотя шумоподавление пытается это скрыть. Но это в основном снижает детализацию рисунка.
Однако установить объектив проблематично. Он довольно хорошо регистрируется в широкоугольном режиме с примерно трехпроцентной бочкообразной формой, а разрешение также ограничено по краям изображения.Это касается даже более длинных фокусных расстояний.
Понижение до F8 обычно помогает, если вы хотите получить достаточно резкие изображения прямо в углах. Также появляются цветные полосы, которые становятся меньше только при диафрагме F8. Таким образом, установленный объектив значительно ограничивает качество изображения Sony a57, так что стоит поискать качественные альтернативы. Объектив 18–250 мм от Sony, который мы также проанализировали с помощью тестового программного обеспечения на Sony a57, можно использовать в качестве объектива для путешествий.
Модель 18-250 также показывает размытие краев, но в основном это видно на широкоугольном изображении с диафрагмой F5.6 становится лучше. Однако в целом этот объектив имеет умеренное разрешение во всем диапазоне фокусных расстояний, которого по-прежнему достаточно для фотографий размером 20 на 30 сантиметров, но не более того.
Также с 18-250 следует ожидать сильных искажений, но сильная бочкообразная форма в широкоугольном диапазоне сочетается с видимой формой подушки в телеобъективе. Особенно здесь неприятно заметны хроматические аберрации, которые не совсем выходят на первый план на широкоугольном и среднем фокусном расстоянии.
Хорошая альтернатива зуму — это, как правило, фиксированное фокусное расстояние, с 50-миллиметровым 1.8 SAM, который мы тестировали, дешевым. Объектив показывает лучшие характеристики изображения, чем зум-объектив, поэтому он имеет очень небольшое бочкообразное искажение и показывает лишь небольшую цветовую окантовку.
Разрешение достаточно для 20 x 30 сантиметров при всех диафрагмах, особенно разрешение на краю изображения равно разрешению в центре. Однако для более высокого разрешения объектив следует значительно уменьшить, начиная с F5.От 6 до F8 он достигает хорошего разрешения, лучшее при F11, выше которого наблюдается дифракция.
Заключение: стоит ли того Sony a57?Sony a57 в полной комплектации может показаться убедительным, поскольку в тесте он показывает лишь незначительные недостатки. Видеофункция обширна, а скорость выдающаяся не только для своего класса. Даже пластиковый корпус безупречен.
На практике чрезвычайно полезный поворотный экран имеет недостаток, связанный с размещением шарниров, что может ограничивать свободу передвижения на штативе.
Sony также может сделать автоматический ISO еще более настраиваемым, и все еще существует большой пробел во внутренних параметрах обработки изображений камеры. Что касается качества изображения, Sony a57 снова впечатляет, в том числе низким уровнем шума.
Однако слабый объектив SAM 18-55 мм заметно снижает качество картинки, поэтому требовательному покупателю стоит поискать альтернативы.
Технические данные Sony a57
| ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Плюсы
- Подвижный датчик изображения в качестве стабилизатора изображения для всех прикрепленных объективов
- Высокая скорость работы с быстрой автофокусировкой и быстрой серийной съемкой
- Обширные функции видео (P / A / S / M, настройка ISO, FullHD @ 50p, микрофонный вход)
Минусы
- Несмотря на разрешение всего 16 мегапикселей, установленный объектив обеспечивает смешанное качество изображения
- Нет возможности настройки ISO автоматической
- Неудачная точка крепления поворотного экрана может ограничивать свободу передвижения на штативе
- В отличие от предыдущей модели нет встроенного GPS
Электроника | |||||||||||||||||||
| Датчик | CMOS-датчик APS-C 23.6 x 15,8 мм (кроп-фактор 1,5) 16,7 мегапикселя (физическое) и 16,1 мегапикселя (эффективное) | ||||||||||||||||||
| пиксель | 4,8 мкм | ||||||||||||||||||
| Разрешение фото |
| ||||||||||||||||||
| Форматы изображений | JPG, RAW | ||||||||||||||||||
| Глубина цвета | 36 бит (12 бит на канал цвета) | ||||||||||||||||||
| Метаданные | Exif (версия 2.3), стандарт DCF | ||||||||||||||||||
| Разрешение видео |
| ||||||||||||||||||
| Формат видео | |||||||||||||||||||
Объектив | |||||||||||||||||||
| Крепление объектива | |||||||||||||||||||
фокус Sony a57 | |||||||||||||||||||
| Режим автофокуса | Автофокусировка со сравнением фаз с 15 датчиками | ||||||||||||||||||
| Функции автофокуса | Покадровая АФ, Непрерывная АФ, Ручная, Вспомогательная подсветка АФ | ||||||||||||||||||
| Регулятор резкости | Просмотр в реальном времени | ||||||||||||||||||
Видоискатель и монитор | |||||||||||||||||||
| Монитор | 3.0-дюймовый ЖК-монитор TFT с разрешением 921 600 пикселей, с возможностью наклона на 180 ° вверх, с возможностью поворота на 270 | ||||||||||||||||||
| Видеоискатель | Имеется видоискатель видео, диоптрийная компенсация (от -4,0 до 3,0 DPT) | ||||||||||||||||||
Экспозиция | |||||||||||||||||||
| Измерение экспозиции | Центровзвешенное интегральное измерение, матричное / многопольное измерение, точечное измерение | ||||||||||||||||||
| Время воздействия | От 1/4 000 до 30 с (автоматически) Длительная выдержка | ||||||||||||||||||
| Контроль воздействия | Программный автоматический, приоритет выдержки, приоритет диафрагмы, ручной | ||||||||||||||||||
| Функция брекетинга экспозиции | Функция брекетинга экспозиции с максимум 3 снимками, размер шага от 0.От 3 до 0,7 EV, функция HDR | ||||||||||||||||||
| Компенсация экспозиции | от -2,0 до +2,0 EV с шагом 1/3 EV | ||||||||||||||||||
| Светочувствительность | От ISO 100 до ISO 3200 (автоматический ) ISO 100 до ISO 16000 (ручной) | ||||||||||||||||||
| Удаленный доступ | Дистанционный запуск | ||||||||||||||||||
| Сюжетные режимы | Пейзаж, Макро, Ночной портрет, Портрет, Закат и Спорт / Экшен, | ||||||||||||||||||
| Эффекты изображения | 11 режимов с 15 эффектами | ||||||||||||||||||
| Баланс белого | Облака, солнце, абажур, люминесцентная лампа, лампа накаливания, инструкция | ||||||||||||||||||
| Цветовое пространство | Adobe RGB | ||||||||||||||||||
| Непрерывная съемка | Функция непрерывной съемки макс.12,0 кадра в секунду при максимальном разрешении и макс. 23 сохраненных фото | ||||||||||||||||||
| Автоспуск | Автоспуск с интервалом 2 с, особенности: или 10 с (опционально) | ||||||||||||||||||
| Функции записи | Живая гистограмма | ||||||||||||||||||
Вспышка Sony A57 | |||||||||||||||||||
| Вспышка | встроенная вспышка (откидная) Горячий башмак: Sony Alpha (также Minolta) | ||||||||||||||||||
| Диапазон вспышки | Скорость синхронизации вспышки 1/160 с | ||||||||||||||||||
| Флэш-код | Ведущее число 10 (ISO 100) | ||||||||||||||||||
| Функции вспышки | Авто, заполняющая вспышка, вспышка включена, вспышка выключена, медленная синхронизация, уменьшение эффекта красных глаз | ||||||||||||||||||
Оснащение и особенности | |||||||||||||||||||
| Стабилизатор изображения | Датчик сдвига (оптический) | ||||||||||||||||||
| Память | SD Карта памяти | ||||||||||||||||||
| Блок питания | Подключение к сети | ||||||||||||||||||
| Блок питания | 1 x Sony NP-FM500H (литий-ионный (Li-Ion), 1,650 мАч ) 590 изображений в соответствии со стандартом CIPA | ||||||||||||||||||
| Функции воспроизведения | Индекс изображения | ||||||||||||||||||
| Распознавание лиц | Распознавание лиц, распознавание улыбки | ||||||||||||||||||
| Параметры изображения | Резкость, контраст | ||||||||||||||||||
| Специальные функции | Просмотр в реальном времени | ||||||||||||||||||
| Подключения | Интерфейсы передачи данных: USB Тип USB: USB 2.0 высокая скорость | ||||||||||||||||||
| AV-соединения | AV-выход: HDMI-выход Micro (тип D) | ||||||||||||||||||
| Поддерживаемые методы прямой печати | PictBridge | ||||||||||||||||||
| Резьба штатива | 1/4 ″ | ||||||||||||||||||
| Особенности и прочее | Частично прозрачное неподвижное зеркало на механическом стабилизаторе изображения сенсора (Sensor-Shift) Функция очистки сенсора и антистатическое покрытие ISO 25.800 с MultiFrame NR (шумоподавление нескольких изображений до 6 снимков) Регулируемые контрастность, насыщенность, резкость и яркость (от -3 до 3) Согласование зон (от -1 до 2) Оптимизатор динамического диапазона с пятью уровнями AF Чувствительность -1 до 18 EV Прогнозирование AF | ||||||||||||||||||
Размер и вес | |||||||||||||||||||
| Размеры Ш x В x Г | 132 x 98 x 81 мм | ||||||||||||||||||
| Вес | 618 г (готово к работе) | ||||||||||||||||||
Разное | |||||||||||||||||||
| стандартная принадлежность | Sony NP-FM500H Специальный аккумулятор Зарядное устройство BC-VW10A Соединительный кабель USBBayonet CapEyecupStrapBeltImage Программное обеспечение для редактирования изображений Пакет ПО Sony для Windows (XP / или выше) и для Macintosh (System X / или выше) | ||||||||||||||||||
| дополнительные аксессуары | Sony HVL-MT24AM Macro FlashSony NP-FM500H Специальный батарейный блок питания AC-PW10AM Съемная карта памяти Альфа-линзыИнфракрасный пульт дистанционного спуска затвораRMT-DSLR1Remote Кабель освобождения RM-S1AM и RM-L1AM | ||||||||||||||||||
Человек, который принес нам литий-ионную батарею в возрасте 57 лет, придумал новую батарею в возрасте 92 лет — Quartz
ОСТИН, ТЕХАС. Скорее всего, вы никогда не слышали о ней, и, пока не заглянули на эту страницу, когда-либо видел — Джон Баннистер Гуденаф.Но вы знаете его работу. На самом деле, они у вас почти наверняка есть.
Рассмотрим последние шесть или семь десятилетий технологических и научных достижений: вакцина против полиомиелита, космическая ракетная техника, Arpanet (предшественник Интернета). На этом фоне выделяются два изобретения с точки зрения социальных и экономических последствий, не говоря уже о чистой повсеместности, изобретения, без которых жизнь большинства населения мира — пересечение границ возраста и этнической принадлежности, религии, моральной основы, состояния здоровья, политического принадлежность, вкус, стиль, национальная принадлежность — были бы совсем другие.
Адаптированный отрывок из новой книги Стива Левина «Электростанция» («Викинг»).Первым из этих крупногабаритных изобретений является транзистор, созданный в 1947 году в Bell Labs, который преобразовал электронику, являющуюся основой мировой экономики и современной цивилизации. Второй — литий-ионный аккумулятор. Литий-ионный аккумулятор, коммерциализированный Sony в 1991 году, взял неуклюжую электронику, обеспечиваемую транзистором, и сделал ее портативной.
В отличие от транзистора, литий-ионный аккумулятор не получил Нобелевской премии.Но многие думают, что так и должно быть. Литий-ионный аккумулятор обеспечил транзистору доступность. Без него у нас не было бы смартфонов, планшетов или ноутбуков, в том числе устройства, которое вы читаете сейчас. Не было бы Apple. Нет Самсунга. Нет Теслы.
В 1980 году Гуденаф, физик, которому тогда было 57 лет, изобрел литий-ионную нервную систему. Его детищем стал катод из оксида кобальта, самый важный компонент каждой литий-ионной батареи. От Могадишо до Паго-Паго, от Антарктиды до Гренландии и всех других земель между ними, катод Гуденафа содержится почти в каждом портативном электронном устройстве, когда-либо проданном.Другие пытались улучшить катод из оксида кобальта, но все безуспешно.
«Я хочу решить проблему, прежде чем бросить свои фишки. Мне всего 92 года. У меня еще есть время, чтобы пойти». — Джон Гуденаф
Сегодня, в свои 92 года, Гуденаф по-прежнему ходит в свой небольшой офис каждый день по адресу: Техасский университет в Остине. По его словам, это потому, что он еще не закончил. Спустя тридцать пять лет после его блокбастера электромобиль все еще не может конкурировать с двигателем внутреннего сгорания по цене. Когда солнечная и ветровая энергия производят электричество, ее нужно либо использовать немедленно, либо потерять навсегда — экономичной стационарной батареи для хранения энергии не существует.Тем временем сгущаются грозовые тучи: нефть снова дешевая, но, как и все товары с цикличным ростом, цена на нее снова вырастет. Климат становится теплее и в целом становится более неспокойным.
Короче говоря, миру нужна супер-батарея. «Или мне жаль, что мы собираемся вести войны из-за войн, сражающихся за последние резервы того, того или другого, и у нас будет глобальное потепление сверх того, что мы можем вынести», — говорит Гуденаф.
Хорошая новость в том, что у Гуденафа есть последняя идея.Он работает над этим с еще одной группой постдокторантов. «Я хочу решить проблему, прежде чем бросить свои фишки», — говорит он. «Мне всего 92 года. У меня еще есть время пойти».
Сказав это, Гудинаф ухмыляется, возможно, это самый странный смех среди ученых на планете. Послушайте это здесь.
Аккумуляторная революция 1960-х годов
Аккумулятор — это в основном устройство, заставляющее электрически заряженные атомы, известные как ионы, перемещаться из одной точки в другую. Когда электрические заряды движутся, они создают электрический ток.Этот ток питает все, что подключено к батарее.
Следовательно, чтобы сделать батарею, вам понадобятся два электрода, между которыми ионы будут путешествовать. В середине вам понадобится вещество, через которое они смогут пройти, называемое электролитом. Один электрод заряжен отрицательно и называется анодом. Другой, положительно заряженный, — катод. Когда батарея разряжается, то есть когда она подключена к устройству, которое получает от нее энергию, положительно заряженные ионы перемещаются от анода к катоду, создавая ток.Если это перезаряжаемая батарея, подключение устройства к розетке — таким образом, возвращая в нее электричество — заставляет ионы возвращаться к аноду, где они хранятся до тех пор, пока не понадобятся снова.
Практически все в конструкции батарей сводится к материалам, из которых сделаны анод, катод и электролит. Они определяют, сколько ионов может хранить батарея и как быстро она может их откачать.
В начале двадцатого века электромобили, работающие на свинцово-кислотных аккумуляторах (свинец для электродов, серная кислота для электролита), казались превосходящими конкурентов с бензиновыми двигателями внутреннего сгорания.Свинцовая кислота не была новым изобретением — ее создал в 1859 году Гастон Планте. Но электрика была тихой и маневренной по сравнению с шумными и грязными двигателями внутреннего сгорания с их раздражающими ручными кривошипами. Затем ряд изобретений, в том числе электрический стартер, дал преимущество горению. В течение десятилетий мало кто думал, что все должно быть по-другому.
Натрий-серная батарея Форда, из заявки на патент 1966 года.Но в 1966 году Ford Motor — который с моделью T и сборочным конвейером сделал больше, чем любая другая компания, чтобы сделать процесс сжигания топлива массовым, — попытался вернуть электромобиль.Заявлена батарея с серным катодом и натриевым анодом. Это был новый образ мышления — легкая батарея, которая могла хранить в том же пространстве в 15 раз больше энергии, чем свинцово-кислотная.
Были, конечно, минусы. Аккумулятор Ford работал при температуре около 300 ° C (570 ° F) по сравнению с примерно 90 ° C двигателя внутреннего сгорания. Натрий плавится при 98 ° C и может воспламениться при встрече с воздухом. Вы же не хотите ездить с горячим, взрывоопасным, расплавленным металлом под капотом. Реально аккумулятор годился только для стационарного хранения, для электростанций.
Однако сначала и Форд, и общественность пренебрегли осторожностью. Своим обещанием чистых электромобилей Ford захватил воображение населения 1960-х годов, которое внезапно осознало, что его города захлестывает смог. На начальных этапах электрические Ford, использующие свинцово-кислотные батареи, могли проехать 40 миль (64 км) с максимальной скоростью 40 миль в час. Форд утверждал, что с появлением новых серно-натриевых батарей автомобили будут преодолевать 200 миль со скоростью шоссе. Вы могли бы зарядиться в течение часа, а затем проехать еще 200 миль.
Такие разговоры вызвали ажиотаж, снова напоминающий коммерчески изобретательный XIX век. Во всем мире исследователи стремились подражать Форду и, если могли, превзойти его. Гуденаф, в то время ученый из Массачусетского технологического института, сказал, что все внезапно изменилось. Батарейки уже не надоели. Безумие продолжалось и в следующее десятилетие, набирая обороты, сказал Гуденаф, благодаря сочетанию арабского нефтяного эмбарго 1973 года, всеобщего убеждения в том, что в мире заканчивается нефть, и стимулирования научных достижений по обе стороны Атлантики.
Как бы то ни было, электрика вроде вернулась. Теперь Гуденаф бросился в бой. За два десятилетия он либо сам создал, либо был частью изобретения почти всех крупных достижений в современных батареях.
Трудное воспитание Гуденаф
Джон Гуденаф вырос в большом доме недалеко от Нью-Хейвена, штат Коннектикут, где его отец Эрвин изучал историю религии в Йельском университете. Отношения его родителей «были катастрофой», сказал он, трения, которые переросли в отчужденность по отношению к их детям.Гуденаф и его мать, Хелен, особенно «никогда не были связаны» — она не хотела Джона, который станет ее вторым ребенком, но ее муж настоял на том, чтобы она была от него навсегда.
Когда Джону было 12, его отправили на стипендию в Гротон, частную школу-интернат в Массачусетсе, и он редко слышал об этом от родителей. Мать Джона написала всего один раз, когда он стал взрослым. В тонкой автобиографии, опубликованной самостоятельно, Гуденаф цитирует множество влияний: братьев и сестер, собаку по имени Мак, семейную горничную, давних соседей.Но он явно игнорирует своих родителей и никогда не называет их по имени. Их место в его жизни было исключительно биологическим.
Отрочество Гуденафа не предполагало прихода теплого, веселого и самоуверенного взрослого. Страдая от дислексии в то время, когда ее плохо понимали и не лечили, Гуденаф не мог читать в Гротоне, понимать его уроки и не отставать в часовне. Вместо этого он занялся исследованием леса, его животных и растений. Тем не менее, как-то все наконец сошлось.Он получил место и пакет помощи в Йельском университете и продолжил выпуск с отличием по математике.
«Разве вы не знаете, что кто-либо, кто когда-либо делал что-нибудь значимое в физике, уже сделал это к тому времени, когда он был в вашем возрасте?»
После Второй мировой войны Гуденаф, к тому времени 24-летний армейский капитан, находившийся на архипелаге Азорских островов у побережья Португалии, получил телекс с приказом отправиться в Вашингтон, округ Колумбия. Педагоги наткнулись на неизрасходованные бюджетные деньги и выступили за их использование для отправки 21 вернувшегося армейского офицера на учебу в аспирантуре по физике и математике.Гуденаф почти не принимал науку в качестве старшекурсника, но по причинам, скрытым временем, профессор математики Йельского университета добавил свое имя в группу.
Так он оказался в Чикагском университете, где учился у некоторых ведущих физиков того времени, включая Эдварда Теллера и Энрико Ферми. Когда Гуденаф записался на предварительные курсы бакалавриата, необходимые для того, чтобы догнать остальных, профессор заметил: «Я не понимаю вас, ветераны. Разве вы не знаете, что кто-либо, кто когда-либо делал что-нибудь значимое в области физики, уже сделал это к тому времени, когда он был в вашем возрасте? »
Но оказалось, что у Гуденафа была физическая интуиция.После получения докторской степени в 1952 году он пошел работать в лабораторию Линкольна Массачусетского технологического института, которую ВВС США профинансировали годом ранее для создания первой в стране системы противовоздушной обороны, известной как SAGE. Он присоединился к команде, которая работала над системой компьютерной памяти.
В то время компьютеры содержали достаточно электронных ламп, чтобы заполнить «пространство большого танцевального зала», по словам Гуденафа, и обладали адски медленной памятью. Вскоре после того, как Гуденаф присоединился к Массачусетскому технологическому институту, команда представила память на магнитных сердечниках — гораздо более быструю, надежную и компактную форму хранения.Помимо поддержки SAGE, он стал основой систем компьютерной памяти, пока полупроводники не вытеснили его в 1970-х годах. По мнению Гуденафа, последовали другие достижения, в том числе «правила Гуденаф-Канамори», которые описывают, как магнетизм работает в различных материалах в атомном масштабе — еще один строительный блок компьютеров будущего.
Предоставлено Джоном Гуденаф
Джон Гуденаф (в первом ряду, второй слева) со своими коллегами в Оксфорде в 1982 году, через два года после создания катода из оксида кобальта.К середине 1970-х Гуденаф был зациклен на поиске научного ответа на энергетический кризис под руководством ОПЕК, который казался самой большой проблемой, стоящей перед страной. Но вмешалась политика: сенатор США Майк Мэнсфилд протолкнул закон, требующий, чтобы любые исследования, финансируемые ВВС, которые финансировали лабораторию Массачусетского технологического института, были заявлены военно-воздушными силами. По этому закону за энергию отвечали не ВВС, а национальные лаборатории.
Друг сообщил о возможности через Атлантику.Оксфордскому университету требовался профессор, который преподавал и руководил его лабораторией неорганической химии. В 1976 году Гуденаф был удивлен, когда его выбрали; он не был химиком и закончил всего два курса химии в колледже. Ему повезло, что во второй раз его выбрали на должность, на которую он был недостаточно квалифицирован, на бумаге.
Гуденаф был крутым профессором. Клэр Грей, его студентка в Оксфорде, вспомнила курс физики, который начинался со 165 студентов. После строгой лекции Гуденафа она была одной из восьми, вернувшихся на второй урок.Он был столь же требователен в лаборатории. Но это произошло потому, что после Массачусетского технологического института он стремился к большим достижениям в химии твердого тела, области, известной созданием материалов, которые становятся коммерческими.
Первая литиевая батарея
Примерно в то время, когда Гуденаф отправился в Оксфорд, британский химик Стэн Уиттингем объявил о большом прорыве в области батарей. Вместе с коллегами из Стэнфордского университета он открыл способ сделать электрод из слоистого материала — такого, который мог бы хранить ионы лития в листах сульфида титана.Ионы лития можно было перемещать от одного электрода к другому, создавая перезаряжаемую батарею. И он работал бы при комнатной температуре. Заимствуя термин из химии, Виттингем назвал этот тип хранилища интеркаляцией , и он застрял .
Новость привлекла широкое внимание. Нефтяной гигант Exxon в то время стремился бросить вызов Bell Labs (где был изобретен транзистор) как центру изобретений. Это привело к Уиттингему, который начал делать батарею, полагаясь на результаты исследований в Стэнфорде.Его работа шла в большой секретности. Наконец, в 1976 году компания Exxon подала заявку на патент на батарею на основе лития.
В течение шести десятилетий неперезаряжаемые цинк-углеродные батареи были стандартным химическим составом батарей для бытовой электроники. (Он затмил свинцово-кислотный, который годился для автомобильных аккумуляторов, но был слишком громоздким и тяжелым для небольших устройств.) Также использовался никель-кадмиевый. Детище Уиттингема было на шаг впереди обоих. Мощный и легкий, он мог бы питать гораздо меньшую портативную бытовую электронику (подумайте об iPod, а не Walkman) — если бы он работал.
Но фундаментальная физика помешала. Те же электрохимические реакции, которые позволили литиевым батареям, также заставили их взорваться. При перезарядке элемент мог загореться, и прежде чем вы узнали об этом, батарея изрыгала пламя. Но, похоже, вам не станет лучше, если вы будете осторожны и используете другие элементы; вы обнаружите, что они медленно разваливаются при повторной зарядке и разрядке. Эти досадные проблемы — взрывающиеся лаборатории и разваливающиеся батареи — мешали работе Уиттингема.
Гуденаф думал, что сможет создать более мощную батарею, чем батарея Уиттингема, без неприемлемых недостатков.В мужской батарее Exxon катодным материалом, в котором хранился литий, был сульфид титана. Но в дни работы в Массачусетском технологическом институте Гуденаф познакомился с другим семейством соединений — оксидами металлов, комбинацией кислорода и различных металлических элементов. По его мнению, оксиды могут обеспечивать заряд и разряд при более высоком напряжении, чем создание Уиттингема, что, согласно законам физики, приведет к увеличению энергии. И он был бы гораздо менее изменчивым. Вот что он попробует.
Также была возможная ловушка.Чем больше лития может храниться в электродах, а затем перемещаться между ними, тем больше энергии будет производить батарея, но если литий составлял большую часть материала катода, и весь его оставался на пути к аноду, тогда Гуденаф рассуждал, что катод будет выдолблен и сам упадет. Так может ли какой-либо из оксидов металлов выдержать такое злоупотребление? И если да, то какой из них и в какой магической пропорции лития можно было извлечь?
Гуденаф направил двух ассистентов докторантуры методично прокладывать себе путь через структуры, содержащие группу оксидов.Он попросил их выяснить, при каком напряжении литий можно извлечь из оксидов — он ожидал, что оно будет намного выше, чем 2,2 вольта, которые использовал Уиттингем, — и сколько лития можно извлечь из атомной структуры.
Их ответ заключался в том, что примерно половину лития можно было снять с катода при напряжении 4 вольт, прежде чем он сморщился. Этого было достаточно для мощной перезаряжаемой батареи. Из протестированных оксидов постдоки обнаружили, что кобальт является лучшим и наиболее стабильным для этой цели.
Построенный в 1980 году, через четыре года после того, как Гуденаф прибыл в Оксфорд, катод из оксида лития-кобальта стал прорывом даже в большей степени, чем натрий-серная конфигурация Форда. Это был первый литий-ионный катод, способный при установке в батарею питать как компактные, так и относительно большие устройства, качество, которое сделало бы его намного превосходящим все, что есть на рынке. В результате получилась бы батарея, в два-три раза превышающая энергию любой другой перезаряжаемой батареи, работающей при комнатной температуре, и, таким образом, ее можно было бы сделать намного меньше и обеспечивать такую же или лучшую производительность.
В 1991 году Sony объединила катод Гуденаф и угольный анод в первую в мире коммерческую перезаряжаемую литий-ионную батарею. В результате получился мгновенный блокбастер. Помимо продажи аккумуляторов, Sony решила проблему с помощью одного из своих ведущих электронных продуктов — портативных видеокамер. Доступные ранее батареи были слишком громоздкими для использования с портативными видео, но литий-ионные позволили Sony предложить новую, изящную версию камер, и они тоже стали очень продаваемыми.
«Аккумулятор — это… уловка, сенсация, механизм обмана населения акционерными обществами.- Томас Эдисон
Rivals быстро выпустили аккумуляторы-подражатели и портативные камеры, а затем установили литий-ионные батареи в ноутбуки и сотовые телефоны, создав несколько многомиллиардных отраслей малой электроники. Цинк-углерод и никель-кадмий просто не могли соответствовать энергии литий-иона по отношению к массе, и первые не могли перезаряжаться. Прорыв Sony вызвал ажиотаж в лабораториях по всему миру, пытаясь найти еще более совершенные литий-ионные конфигурации, которые позволили бы собрать больше энергии в все меньшем и меньшем пространстве.
Тем не менее, несмотря на его центральную роль в создании первой коммерческой литий-ионной батареи, Гуденаф не получил гонорара. Оксфорд отказался запатентовать катод Гуденаф — университет, похоже, не видел преимуществ в владении интеллектуальной собственностью. В конце концов, Гуденаф передал лицензионные права Исследовательскому учреждению по атомной энергии, британской правительственной лаборатории к югу от Оксфорда, рассудив, что, по крайней мере, его изобретение может выйти на рынок. Он никогда не понимал масштабов будущего рынка. Никто этого не сделал.
Но изобретение Гуденаф привело не только к эпохе современных мобильных телефонов и ноутбуков. Поскольку литий-ионный аккумулятор был относительно легким по сравнению с тем количеством заряда, которое он удерживал, он также открыл возможность создания экономичных электромобилей.
Технология, созданная для мошенников
Шарлатаны и торгаши процветают в эпохи изобретений, поскольку никто не может точно знать, что станет следующим золотым дном. Батареи были необычно отмечены преувеличением и откровенным мошенничеством: поскольку люди интуитивно понимают важность более качественной батареи и думают, что, следовательно, мир должен иметь такую батарею, они уязвимы для обмана.В 1883 году Томас Эдисон, слишком много раз вводившийся в заблуждение в процессе создания своей электронной империи, называл аккумуляторные батареи простой басней. Писал:
Аккумулятор — это, на мой взгляд, уловка, сенсация, механизм для обмана населения акционерными обществами. Аккумуляторная батарея — одна из тех необычных вещей, которые поражают воображение, и биржевые аферисты не могли пожелать ничего более совершенного, чем та самая вещь. … Как только человек приступает к работе с аккумуляторной батареей, он обнаруживает скрытую способность лгать.
Сам Гуденаф вспоминает историю японского материаловеда по имени Сигето Окада. Окада прибыл в 1993 году в Техасский университет, куда Гуденаф переехал в предыдущем году из Оксфорда. Он пришел из Nippon Telegraph and Telephone (NTT), японского телефонного гиганта, который запросил разрешение включить его в команду Гуденафа за счет компании. После обычных оговорок о конфиденциальности Гуденаф согласился. Он заставил Окаду работать рядом с индийским постдоком по имени Акшая Падхи.
Принимая таких исследователей, Гуденаф был частью особого мира материаловедов, которые в своих лучших проявлениях сочетают интуицию физики с скрупулезностью химии и прагматизмом инженерии. Их роль — придумать новый порядок из имеющихся перед ними частей. Падхи и Окада начали возиться, ища батарею с большей энергией и большей безопасностью, чем то, что уже было изобретено.
Они думали, что катод с кристаллической структурой, называемой шпинелью, может работать.В обычном кобальтовом катоде атомы уложены слоями, поэтому ионы лития, хранящиеся в нем, могут перемещаться внутрь и наружу только по этим слоям. В шпинели расположение атомов позволяет ионам перемещаться в трех измерениях, поэтому они могут найти несколько путей внутрь и наружу электрода, что позволяет ему быстрее заряжаться и разряжаться. В 1982 году Майк Теккерей, постдокторант, работавший под руководством Гуденафа в Оксфорде, создал новаторский катод из марганцевой шпинели, который был дешевле и безопаснее, чем оксид кобальта Гуденаф, изобретенный чуть более года назад.Возможно, Падхи и Окада смогут произвести шпинель еще лучше.
Они начали с методической замены металлов, чтобы посмотреть, достигли ли они цели своего учителя. Они пробовали кобальт, марганец и ванадий, но ни один из них не подошел. В конце концов, они сократили список до последнего варианта — комбинации железа и фосфора. Гуденаф скептически относился к тому, что у них получится шпинель, и сказал об этом Падхи. Потом старик уехал на летние каникулы.
График, показывающий заряжающие свойства оливина, кристаллическую структуру, обнаруженную в лаборатории Гуденаф.Гуденаф вернулся к новостям. Падхи сказал, что профессор был прав — ему не удалось получить структуру шпинели. Вместо этого он создал другую, встречающуюся в природе кристаллическую структуру, названную оливином. И ему удалось извлечь литий из оливина и снова ввести его внутрь. При осмотре Гуденаф увидел, что результат был сенсационным. В третий раз — сначала с оксидом кобальта, затем с марганцевой шпинелью, а теперь и с фосфатом железа — лаборатория Гуденаф произвела большой литий-ионный катод с коммерческими возможностями.
Гуденаф узнал гораздо позже, что Окада — японский исследователь — рассказал об открытии Падхи своему работодателю, который тайно разработал саму формулировку. В ноябре 1995 года NTT, используя методологию Падхи, незаметно подала заявку на патент и начала опрашивать японских производителей электроники, оценивая их интерес к новой литий-железо-фосфатной батарее.
Гуденаф уловил эту уловку только в следующем году. Он был недоверчив. «Падхи, ради бога, он был шпионом», — чуть не крикнул он своему постдоку.«Проснись и начни что-нибудь в записной книжке». Он имел в виду, что Падхи должен записать свою работу в лабораторную книгу; эта запись окажется решающей в случае битвы за интеллектуальную собственность.
«Извини», — ответил Пади Гуденафу. «Он мой друг.»
Вступила в гонку за приоритет. Японцы и американцы бросили конкурирующие документы и заявки на патенты. От имени лаборатории Гуденаф Техасский университет подал иск на 500 миллионов долларов против NTT.
Потом осложнения усугубились. Профессор Массачусетского технологического института по имени Йет-Мин Чан начал возиться с идеей Гуденафа и подал заявку на получение собственных патентов. Утверждая, что его улучшения создали еще один новый материал, Чан и некоторые партнеры запустили A123, компанию по производству аккумуляторов из Массачусетса. Его заявленной целью было продать версию литий-железо-фосфатной батареи для использования в электроинструментах и, в конечном итоге, в автомобилях. Это создало еще одно юридическое прикрытие для Гуденаф, поскольку компания Чанга пыталась убедить европейский суд аннулировать патенты старика, что она в конечном итоге и сделала в 2008 году.
Результат был беспрепятственным и достиг пика в конце 2008 года, когда Уоррен Баффет потратил 230 миллионов долларов на покупку 10% BYD, китайской автомобильной компании, которая анонсировала новый электромобиль на литий-железо-фосфатном двигателе. . Никто не говорил об источнике батарей BYD, но после действий Чанга в отрасли сложилось впечатление, что изобретение лаборатории Гуденаф может появиться где угодно.
В 2009 году A123 продала акции в ходе первичного публичного предложения. Харизма Чанга, имя Массачусетского технологического института и общий дух времени создали ауру шипения, и цена акций выросла на 50% в первый день торгов.Компания Чанга привлекла 587 миллионов долларов, что стало крупнейшим IPO года и огромной зарплатой для него и всех участников. За исключением, опять же, Гуденафа.
В конце концов, Техасский университет заключил договор с NTT. Выплата школе составила 30 миллионов долларов вместе с долей прибыли от японских патентов. NTT не признала правонарушений. Гуденаф ничего не получил от A123.
В том, что произошло с тех пор, можно увидеть некую поэтическую справедливость. В 2012 году — всего через три года после IPO — A123 обанкротилась.BYD еще не реализовал заявленный потенциал. Но Гуденаф по-прежнему считал исход железо-фосфатного спора пародией. Нанятый университетом юрист был просто болтуном, слишком наивным против хитрых мошенников. Мир батарей полон преувеличений, и им нужно противостоять. «Им нужны деньги», — говорит он. «И некоторые хуже, чем другие».
Последняя большая идея
Даррен Кэрролл
Гуденаф в своей лаборатории в Техасском университете в Остине.Жена Гуденаф, Ирэн, страдала болезнью Альцгеймера, и в прошлом году он поместил ее на постоянное лечение в учреждение сестринского ухода.Его брат, Уорд, умер примерно в то же время, в возрасте 93 лет.
Когда вы являетесь великим изобретателем в свои 90 лет, вы получаете множество похвал. То же самое и с Гуденафом, который почти каждый год номинируется на Нобелевскую премию, часто вместе с Акирой Йошино, японским химиком, который решил объединить катод американца с угольным анодом, чтобы создать первую работающую литий-ионную батарею — Sony персонаж. В 2013 году Гуденаф получил Национальную медаль науки от президента Барака Обамы, а в 2009 году премию Энрико Ферми.Фактически, Гуденаф имеет свою собственную одноименную награду — с 2009 года Королевское химическое общество в Великобритании вручает ежегодную премию Джона Б. Гуденафа в области химии материалов.
Но Гуденаф, кажется, больше всего страстно желает закончить свою карьеру последним большим изобретением. Он, конечно же, пытается создать супер-батарею, которая сделает электромобили действительно конкурентоспособными по сравнению со сгоранием, а также будет экономно хранить энергию ветра и солнца.
Но выбранный им путь включает в себя одну из самых сложных проблем в науке об аккумуляторах, а именно, как сделать анод из чистого металлического лития или натрия.Если это удастся сделать, полученная батарея будет иметь на 60% больше энергии, чем существующие литий-ионные элементы. Это мгновенно катапультирует электромобили в новую гонку лицом к лицу со сгоранием. На протяжении многих лет многие ученые пытались и потерпели неудачу — например, именно металлический литий продолжал поджигать лабораторию Стэна Уиттингема в Exxon в 1970-х годах.
Хотя Гуденаф не раскрывает точную формулировку своей новой идеи, он думает, что он что-то понимает. И, благодаря его послужному списку, поле боя знает, что любой будет безрассудно делать ставку против него.«Он все еще очень проницателен. Его разум все еще работает », — говорит Теккерей, южноафриканец, который изобрел марганцевую шпинель при Гуденафе, а сейчас работает в Аргоннской национальной лаборатории США. «Если и будет прорыв, то он будет с левого поля. И Джон приходит из-за пределов коробки ».
Ставки высоки, и Гуденаф отвергает многие конкурирующие подходы, которые он видит — например, Илон Маск из Tesla, который, по его словам, доволен тем, что «продает свои машины богатым людям в Голливуде», ожидая, пока ученые создадут батарею. который будет приводить в действие электромобиль среднего класса.Это не совсем справедливо — Маск, очевидно, продает свои автомобили за 80 000–100 000 долларов в элитную нишу, но к 2018 году он обещает иметь модель стоимостью примерно 35 000 долларов для более широкого сегмента рынка. Он добивается этого благодаря гибкой инженерии, которая позволила постепенно улучшить его батарею.
Но Гуденаф также пренебрегает подобными манипуляциями и их ничтожными 7% или 8% в год дополнительной эффективности. «Вам нужно что-то, что даст вам небольшой шаг, — говорит он, — а не шаг.
Никто, включая его, не может с уверенностью сказать, что Гуденаф на этот раз добьется успеха. Только то, что он не сдался. Проблема супер-аккумулятора действительно сложна. Сам Гуденаф говорит, что все остальные тоже должны продолжать попытки совершить прыжок. Он полагает, что у месторождения есть три десятилетия, чтобы добиться успеха и коммерциализировать прорыв, прежде чем возникнут действительно серьезные проблемы с окружающей средой и нехваткой ресурсов. На это, думает он, должно быть достаточно времени. «Работает много людей, и никто из них не глуп», — говорит он.«Я не говорю, что я единственный, кто может решить эту проблему».
И снова он может быть. Вот почему многие люди — те, кто знает о нем, — пристально следят за Джоном Баннистером Гуденафом.
Адаптировано из The Powerhouse Стива Левина, поступит в продажу 5 февраля компанией Viking. Смотрите видео и веб-сайт здесь.
Sony SAVA-57 Service Manual — СКАЧАТЬ БЕСПЛАТНО
— 2 —
ИДЕНТИФИКАЦИЯ МОДЕЛИ
— ЗАДНЯЯ ПАНЕЛЬ — (L-канал)
Деталь No.
ЗАПЧАСТИ №
Модель для США
Модель CND
AEP, Великобритания, G, E, SP, MY,
TH, AUS модель
CH модель
МОДЕЛЬ
4-991-281-0
4-991-281-1
4-991-281-2
4-991-281-3
Примечания по замене компонентов микросхемы
• Никогда не используйте повторно отсоединенный компонент микросхемы.
• Обратите внимание, что минусовая сторона танталового конденсатора может быть
поврежден жарой.
ВНИМАНИЕ AU COMPOSANT AYANT RAPPORT
À LA SÉCURITÉ !!
ИДЕНТИФИКАЦИЯ КОМПОНЕНТОВ LES ПО МАРКУ
!
SUR
ДИАГРАММЫ ДИАГРАММ В СПИСКЕ
PICES SONT CRITIQUES POUR LA SÉCURITÉ DE
ФУНКЦИОНИРОВАНИЕ. КОМПОЗАНТЫ NE REMPLACER CES
QUE PAR DES PICES SONY DONT LES NUMÉROS
SONT DONNÉS DANS CE MANUEL OU DANS LES
ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ ДЛЯ SONY.
КОМПОНЕНТЫ, СВЯЗАННЫЕ С БЕЗОПАСНОСТЬЮ ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ !!
КОМПОНЕНТЫ, ИДЕНТИФИЦИРОВАННЫЕ МАРКОМ
!
ИЛИ ТОЧЕЧНАЯ ЛИНИЯ
С МАРКИРОВКОЙ
!
НА СХЕМАХ И В
СПИСОК ДЕТАЛЕЙ ВАЖНЫ ДЛЯ БЕЗОПАСНОЙ ЭКСПЛУАТАЦИИ.
ЗАМЕНИТЕ ЭТИ КОМПОНЕНТЫ НА ЧАСТИ SONY
НОМЕРА ДЕТАЛЕЙ УКАЗАНЫ В ЭТОМ
РУКОВОДСТВО ИЛИ В ДОПОЛНЕНИЯХ, ИЗДАННЫХ SONY.
СОДЕРЖАНИЕ
1. ТЕХНИЧЕСКОЕ ОБСЛУЖИВАНИЕ
…………………………………………. ……… 3
2. ОБЩАЯ ИНФОРМАЦИЯ
…………………………………………. ……………………. 4
3. РАЗБОРКА
3-1. Передняя панель в сборе ……………………………………….. ………… 5
3-2. Блок усилителя ………………………………………………………….. 5
4. ТЕСТОВЫЙ РЕЖИМ
…………………………………………. …………………. 6
5. ЭЛЕКТРИЧЕСКИЕ РЕГУЛИРОВКИ
…………………………… 6
6. ДИАГРАММЫ
6-1. Расположение печатных плат ……………………………………….. ……… 8
6-2. Печатная монтажная плата — Секция дисплея — …………………… 9
6-3.Принципиальная схема — Раздел дисплея — …………………… 11
6-4. Принципиальная схема — Основная часть — ……………………… 13
6-5. Печатная монтажная плата — основная часть — …………………….. 17
6-6. Принципиальная схема — Раздел P. S — …………………………. 20
6-7. Печатная монтажная плата — Раздел P. S — ……………………… 23
6-8. Печатная монтажная плата — секция передатчика — ……………. 25
6-9. Принципиальная схема — Передатчик -……………… 27
6-10. Печатная монтажная плата — Секция приемника — ……………… 29
6-11. Принципиальная схема — блок приемника — ………………… 31
6-12. Блок-схемы ИС ……………………………………….. …………. 33
6-13. Функция вывода IC ……………………………………….. ……………… 36
7. ДЕТАЛЬНЫЕ ВИДЫ
7-1. Секция передней акустической системы (ПРАВАЯ) ……………………… 37
7-2.Секция фронтальной акустической системы (ЛЕВАЯ) …………………………. 38
7-3. Секция усилителя ………………………………………… ……………. 39
7-4. Передатчик (EMT-VA57) ………………………………… 40
7- 5. Секция тыловых динамиков (ПАССИВНАЯ) (SA-IF57) ………………… 41
7-6.