Анаморфный объектив для canon: Анаморфные / анаморфотные объективы | БЛОГ ДМИТРИЯ ЕВТИФЕЕВА – Оптическое анаморфирование — Википедия

Анаморфный объектив для canon: Анаморфные / анаморфотные объективы | БЛОГ ДМИТРИЯ ЕВТИФЕЕВА – Оптическое анаморфирование — Википедия

admin 03.02.2020

Содержание

Анаморфные / анаморфотные объективы | БЛОГ ДМИТРИЯ ЕВТИФЕЕВА

Анаморфный объектив

Сегодняшняя статья будет короткой. Я не буду сильно вторгаться на территорию кинематографистов хотя бы потому, что я сам кино не снимаю. Но меня просили рассказать, что такое анаморфные объективы и я это делаю.

Возможно знание о том, что такие объективы существуют удастся использовать и фотографам.

Итак, есть такой тип объективов, который сплющивает изображение, чтобы широкий угол (больше любого широкоугольного объектива) запихнуть в 35мм кадр.

Было это придумано для того, чтобы снимать кино на 35мм плёнку, дабы не разводить кучу стандартов плёнки и объективов. Таким образом снимаемое на анаморфный объектив изображение сплющивалось в 35мм кадр, а после, при показе фильма в кинотеатре, ставили объектив обратного действия и изображение разворачивалось обратно в широкоформатный формат 2.39:1.

съемка широкоформатного фильмы без использования анаморфного объектива. Вверху и внизу черные неиспользуемые полосы

съемка в широком формате с использование анаморфного объектива (изображение растянуто по вертикали)

Это именно формат широкого экрана кино, а не широкоэкранного телевизора, у которого соотношение 16:9 и в котором, кстати, снимают цифровые зеркальные камеры.

Вот здесь и могут пригодится анаморфные объективы — они позволяют снимать на цифровую зеркальную камеру широкоэкранное кино почти без дисторсии (на самом деле немного есть). Анаморфный объектив, как правило, имеет угол обзора гораздо больше обычного сферического и позволяет впихнуть формат 2.39:1 и более в 16:9, сжимая видео по горизонтали оптически.

Когда вам потребуется выводить окончательную версию вашего фильма, вы ставите коэффиценты, чтобы обратно растянуть ваш фильм по горизонтали и получаете широкоэкранное кино без дисторсии.

Вобщем-то можно смотреть видео и ужатом по горизонтали виде, но понадобится проекционная анаморфная насадка на проектор, которая и вытянет видео обратно по горизонтали.

Вот видео в котором можно посмотреть на современную анаморфную насадку и как она надевается на объектив.

Кроме современных насадок есть еще масса старых анаморфных насадок, в том числе нашего советского производства завода ЛОМО. Качество у них не слишком высокое, но они относительно дешевые.
Зато со спецэффектами у них всё в порядке. Аберрации присутствуют в полной мере.

Считается, что анаморфные объективы дают возможность получить меньшую глубину резкости. Но насколько я понимаю, они просто имеют кроп-фактор, который превращает их в 1.5х большее фокусное. Это требует уточнения.

Помните, что аберрации также могут быть использованы ка художественный эффект. Это особенно применимо к кинообъективам. Эффекты анаморфных объективов были использованы для многих знаменитых фильмов («Чужой», «Крепкий орешек», «Охотники за привидениями», «Индиана Джонс», «Я- легенда», «Криминальное чтиво», «Челюсти», «Мулен Руж», «Миссия невыполнима» и тд.). Некоторые знаменитые режиссеры все свои фильмы снимают на анаморфные объективы из-за спецэффектов.

Далее иллюстрации фирмы Arri, известного производителя кинооборудования.

пример малой глубины резкости анаморфного объектива

обычные сферические объективы дают круглые диски нерезкости

Анаморфные объективы дают диски нерезкости овальной формы

вертикально растянутое изображение, размытый фон и анаморфное боке

— горизонтальная голубая линия

аберрация — горизонтальная синяя линия

— горизонтальные овальные «зайцы»

аберрация анаморфных объективов — горизонтальные овальные «зайцы»

аберрация анаморфных объективов — горизонтальные овальные «зайцы»

аберрация анаморфных объективов — горизонтальные овальные «зайцы»

— радужные блики

аберрация анаморфных объективов — радужные блики

аберрация анаморфных объективов — радужные блики

— вуалирование

аберрация анаморфных объективов — вуалирование

— дисторсия

аберрация анаморфных объективов — дисторсия

аберрация анаморфных объективов — дисторсия

аберрация анаморфных объективов — дисторсия

— неравномерное сжатие кадра при перефокусировке (breathing)

Иллюстрация Breathing

Наверняка вы вспомнили эти эффекты в куче других известных фильмов. Сложно даже представить кинематограф без этих спецэффектов (по-крайней мере я, киноман, не могу).

Ну да что это я всё про кино, да про кино?

Вы спросите — а как это использовать в фотографии?

Дело в том, что дисторсии на анаморфных объективах меньше, а угол обзора больше. Потому мы можем при хорошем разрешении матрицы захватывать по одной из сторон гораздо больше, чем штатно нам разрешено.

Пример использования анаморфного объектива в фотографии

Примеры фото взяты отсюда: оригинальный пример.
Автор фото: http://club.foto.ru/user/28388/

Камера D800E+.

размер кадра 7460×4912.

Теперь снимаем на 50мм обычный объектив + анаморфный объектив, в положении, когда изображение сплющивается по горизонтали.

На выходе все тот же размер 7460×4912= 36 Мп

Но разворачивая в редакторе изображение мы получаем 9000×4912 = 44 Мп с гораздо большим углом обзора по-горизонтали.

В данном случае мы получаем идентичную четкость по вертикали и немного интерполированное изображение по горизонтали. Но при хорошем разрешении матрицы это незаметно!

Если мы повернем насадку на 90град, то сжатие изображения будет происходить по вертикали и мы значительно увеличим угол обзора по вертикали.

В этом случае изображение будет иметь оригинальную четкость по горизонтали и интерполированный кадр по вертикали. Форма кадра станет квадратной. Размер кадра уже 7360×6900 = 50 Мп!

Сравнение получившихся снимков по качеству на кропах 100%

Как видите, разрешение сколько-нибудь существенно не падает.

Так что анаморфные объективы имеет смысл использовать и в фотографии. Заодно и ради указанных выше спецэффектов.

Если вы найдете упоминание про анаморфный объектив RH-1 на Canon, то это, к сожалению, всего лишь 1—апрельская шутка. А жаль 🙂

анаморфный объектив RH-1 f/2.8

Не лишним тоже будет упомянуть, что анаморфные объективы производят и Carl Zeiss и Schnieder Krueznach.

Видео, где видно анаморфные аберрации.

Короткометражное видео, снятое на анаморфный объектив ЛОМО.

Анаморфотные насадки и цифровая техника

Идея использовать совместно цилиндрические и сферические линзы возникла в 1897 году у Эрнста Аббе (Ernst Abbe, 1840—1905). Мне всегда очень хотелось посмотреть, что это дает применительно к цифровым камерам. На этапе маленьких матриц,  да еще с прямоугольными чувствительными элементами, эта идея казалась очень привлекательной, с увеличением матриц энтузиазм несколько померк. Но тут по случаю удалось приобрести на www.molotok.ru насадку анаморфотную проекционную 35-НАП2-3М 80-140, и появилась возможность на практике проверить некоторые принципиальные проблемы использования комбинации сферических и цилиндрических линз при съемке и проецировании изображения.История вопроса

Задача полностью использовать стандартный кинокадр для получения изображения с большим отношением сторон была решена французским ученым Анри Кретьеном (Henri Chretien, 1879—1956), создавшим в 1927 году объектив «Гипергонар» (Hypergonar), позволявший примерно вдвое увеличить поле зрения в горизонтальном направлении. Французской академии наук это изобретение представил 30 мая 1927 года Луи Люмьер.

Первый фильм «Construire un feu» с анаморфотным объективом Кретьена  в 1929 году снял Клод Отан-Лара (Claude Autant-Lara) по мотивам новеллы Джека Лондона.  Однако, как обычно, творчество «технарей» пало жертвой разборок  «гуманитариев», и  фильм сразу же был снят с афиш. Не берусь судить, насколько полезной оказалась человечеству в данном случае защита чьих-то прав, однако движение научного прогресса в массы было отброшено на много лет 🙂

В 1935 году фирма  Парамаунт (Paramount) отсняла 10 экспериментальных бобин пленки. В 1937 году объектив Гипергонар был использован для проекции фильма во дворце Люмьера во время Международной выставки. В 1952 году Гипергонаром заинтересовалась фирма Фокс (Fox).

И в результате в 1953 году зритель увидел первый фильм «Тога» (The Robe), снятый по этой системе компанией «20ый век-Фокс» (29th Century-Fox). Система широкоэкранного кино с анаморфированным кадром, разработанная этой фирмой по патенту Кретьена, получила название «Синемаскоп» (CinemaScope). Съемка производилась на кадр формата 18,7×23,8 мм и растягивалась с помощью анаморфотной насадки на экран с соотношением сторон 1:2,55. Аспекты покупки и перепродажи прав между кинокомпаниями мне не до конца понятны, во всяком случае, в это же время фирма Парамаунт вместе с А. Кретьеном предпочла продолжить исследование над системой Виста Вижн (VistaVision), которая должна была конкурировать с Синемаскопом.  В СССР первый широкоэкранный фильм «Илья Муромец» был создан в 1956 году на киностудии Мосфильм.

Широкоэкранное кино не обязательно подразумевает, что в обоих процессах — и съемки, и проецирования —  используется цилиндрическая оптика. С целью снижения затрат на производство широкоэкранных фильмов итальянской фирмой «Техниколор» в 1964 году была разработана система «Технископ». Съемка производится традиционной сферической оптикой на вдвое меньший по высоте кадр, а затем делается анаморфированная позитивная копия на обычной кинопленке. Таким образом, полностью используется вся площадь кадра и возможности стандартного проекционного аппарата.   Техника и теория вопроса

Анаморфотная насадка представляет собой трубу Галилея, или всем известный театральный бинокль, в который вы смотрите с другой стороны. Как известно, особенностью такой оптической системы является то, что входящий в нее параллельный пучок параллельным и выходит, поскольку точка фокуса отрицательной линзы совпадает с фокусом положительной. У анаморфотной системы линзы не сферические, а цилиндрические. Другими словами, в одном сечении это все те же окружности, а в другом плоско-параллельные пластины.

Эта особенность приводит к тому, что если точки фокуса линз слегка смещены друг относительно друга, то выходящий пучок перестанет быть параллельным. В сферических афокальных насадках на объектив при этом точная фокусировка все равно может быть достигнута перемещением объектива относительно пленки или матрицы. В случае цилиндрических линз в одном из сечений они представляют собой систему плоско-параллельных пластинок, и в этом случае смещение их друг относительно друга не приведет к нарушению параллельности входящего пучка. Поэтому точная фокусировка системы, состоящей из объектива и анаморфотной телескопической насадки, должна производиться как перемещением объектива, так и  смещением линз насадки друг относительно друга. В этом случае можно добиться одинаковой резкости как в горизонтальной, так и в вертикальной плоскости.

Как видно из исторической и оптической части данной заметки, использование  анаморфотной насадки для проецирования вполне комфортно: достаточно один раз отъюстировать систему, чтобы получить резкое изображение на экране. Задача проекционных систем с анаморфотными насадками — полностью использовать возможности имеющегося оборудования в нестандартной ситуации. В цифровой технике здесь ситуация абсолютно аналогична киноиндустрии полувековой давности. Есть проекционные системы с ограниченным числом жидко-кристаллических ячеек или зеркал и отношением сторон 4:3. Хочется показывать широкоэкранный фильм, используя всю площадь системы, создающей изображение. Оставлять незадействованным значительное число проецирующих элементов в виде черной полосы снизу и сверху чересчур накладно. Программным способом легко изображение сжать таким образом, что будут задействованы все пиксели по высоте проецирующей системы. А чтобы изображение не казалось сжатым на экране, поставить перед объективом анаморфотную насадку. Возможность программной трансформации изображения заложена в большинство проигрывателей видеофильмов. Анаморфотные объективы для цифровых проекторов выпускаются, возможно, не очень массово, но свою нишу они занимают. Выпускаются анаморфотные насадки и для съемочных видеокамер. Однако здесь не все так просто.    

При съемке надо осуществлять непрерывную наводку на резкость вращением как оправы объектива, так и насадки. Если снимать движущиеся объекты, то понадобятся как руки оператора, так и его помощника, и оба они будут в мыле. Если требования к качеству не очень высокие, а света много, то можно понадеяться на глубину резкости. В остальных же случаях велика вероятность, что вырезание части кадра с нестандартными пропорциями даст лучший результат.   

Обосновать использование анаморфотной насадки с фотокамерами существенно сложнее, чем с маленькими матрицами видеокамер. Зато есть возможность более детально изучить особенности процесса и его дефекты. Как я уже писал, досталась мне проекционная насадка, да еще, как видно из названия, рассчитанная на фокусное расстояние объектива 80—140 мм. И это при кадре18,7×23,8 мм. Таким образом, даже при  работе с камерой Canon 5D трудно претендовать на увеличение углов охвата по сравнению со стандартными объективами, не говоря уже о Canon D60 и ей подобных. Можно только трансформировать отношение сторон кадра. Можно использовать все чувствительные элементы матрицы для получения кадра с отношением строн 2:6 или 4:3. Насколько это нужно и для чего — вопрос, который я традиционно не обсуждаю, я просто описываю существующее техническое решение, возможно, кто-нибудь придумает, для чего ему это может быть полезно.

Габариты насадки — 130×172 мм при весе 2,81 кг. То есть крепления ее на объектив не выдержит ни одна камера. Комфортно с такой пушкой за фотомоделью или другой пигалицей не побегаешь. Как и для любой пушки, для съемки с этой насадкой пришлось соорудить лафет.

Вышеприведенная конструкция лафета предусматривает независимое крепление объектива и камеры. Удобно для подбора объектива и юстировки системы. Моя проекционная насадка явно была рассчитана на гигантские залы. Нанесенная на нее шкала дистанций: 9, 16, 20, 25, 32, 40, 50 м и бесконечность. К счастью, перед задней линзой есть прокладочное кольцо толщиной 4 мм. Убрав его, удается добиться фокусировки и на более коротких дистанциях. Естественно, после его удаления шкалу дистанций надо калибровать заново. При сборке следует добиваться, чтобы оси цилиндров, образующих линзы, лежали в одной плоскости, в противном случае качество снимков резко падает. Если все отъюстировано правильно, то максимальная резкость для горизонтальных штрихов достигается за счет перемещения объектива на расстояние, соответствующее фокусировке без насадки, и не зависит от дистанции фокусировки насадки. Если дистанции на шкале объектива и насадки не совпадают, то наблюдаются две раздельных точки фокусировки для горизонтальных и вертикальных штрихов. Эти точки подтверждаются системой автофокуса аппарата, если объектив присоединен через кольцо с «Одуванчиком». Рассмотрим снимки мир, расположенных по центру кадра, снятых объективом Волна с насадкой и без. Для наглядности фрагменты при верстке увеличены в два раза.

Фокусное расстояние 80 мм, диафрагма F/8.

Снимок с насадкой. Соответственно, фокусное расстояние в вертикальной плоскости осталось 80 мм, а в горизонтальной стало равно 40 мм. Диафрагма объектива F/8.

Предыдущий снимок, растянутый в два раза по горизонтали в графическом редакторе. Как можно заметить, посчитав видимые кольца, в вертикальной плоскости разрешение не изменилось — видно девять колец, в горизонтальной же плоскости видно только 6 колец.

Если рассматривать только центр кадра, то съемка с насадкой дает небольшой выигрыш по информационной емкости кадра по сравнению со съемкой с вдвое большего расстояния и использованием только центральной полосы для получения пропорций 2:6. Однако на краях разрешение падает существенно резче, чем у объектива без насадки, и для 12 мегапиксельной матрицы камера Canon 5D использование насадки остается спорным. Использование насадки с 4-мегапиксельной камерой Casio QV-4000 представляется в этом смысле более перспективным, если бы не ошарашивающая разница в габаритах и весе. Для совместимости с малогабаритными камерами надо установить фокусное расстояние объектива, равное по углу зрения рекомендованному производителями насадок. В данном случае минимальное рекомендованное фокусное расстояние — 80 мм для кадра шириной 23,8 мм. Для матрицы шириной 7 мм эквивалентное фокусное расстояние будет равно 23 мм, однако, у насадки есть некоторый запас, и поэтому без виньетирования удается снимать уже при фокусном расстоянии 18 мм.

Миниатюры исходных снимков

Фрагменты (центр)

Снимок увеличен в два раза

Снимок растянут в два раза по горизонтали

Фрагменты (край)

Casio QV-4000 F=8 мм

Casio QV-4000 F=18 мм
+ 35-НАП2-3М

Как видно из приведенных фрагментов, разрешение объектива при фокусном расстоянии 8 мм оказалось хуже, чем у комбинации объектив + насадка, но при фокусном расстоянии 18 мм.

В этой конструкции камера с объективом Волна жестко прикреплена к насадке. Естественно, ни один стандартный байонет не выдержит веса объектива с насадкой, если попытаться закрепить камеру за штативное гнездо. В данном случае лафет выполняет функции только крепления насадки к штативу. Объектив Волна, предназначенный для ручной фокусировки, имеет прочную оправу без люфтов, и резьба для светофильтров не вращается при вращении кольца фокусировки. К камере объектив прикреплен через систему переходных колец: Байонет В-Б, байонет Б — М42, М42 — Canon EOS с «одуванчиком». При жестком креплении объектива к насадке можно, при некоторой ловкости, снимать с рук, что я и попытался сделать. И вот, что у меня получилось:

  

Миниатюра исходного снимка. При кадре 24×36 мм камеры Canon 5D края виньетируются, поскольку насадка рассчитана на кинокадр, близкий по размеру к матрице таких камер как Canon D60 или D350. Но учитывая, что насадка предназначена для работы с длиннофокусными объективами, на мой взгляд, больше шансов найти практическое применение именно снимкам, сделанным Canon 5D, несмотря на то, что для этой камеры с объективом 80 мм удается достичь отношения сторон кадра не 3, как для D60, а только 2,7. Все равно это больше, чем нам давало широкоэкранное кино 🙂

Еще один снимок с горизонтальным расположением кадра:

В отличие от кино, в фотографии может пригодится и вертикальное расположение кадра.

P.S.

Как видите, в этой истории от идеи до технического решения прошло 30 лет и еще 25 до коммерчески выгодной реализации, поэтому не будем загадывать, найдет ли эта идея широкое распространение в цифровой фотографии. Сейчас появились аппараты с двумя матрицами и двумя объективами, почему бы не сделать аппарат, где второй широкоугольный объектив будет иметь анаморфотную оптику, а исправление пропорций будет сразу осуществлять процессор камеры.

Как мы стали выпускать объективы

Vormaxlens — российский проект, специализирующийся на производстве кинооборудования и фототехники, предназначенного для художественной съемки, а также разработкой различных оптических систем.

Располагается производство в Ивановской области. Идейный руководитель, CEO, CTO компании – Воронин Максим. Тестовые инженеры проекта Vormaxlens находятся в Северной Америке (США, Канада) и Европе (Россия, Швейцария, Франция, Италия, Белоруссия).

b_5d1dbd6982136.jpg

Почему оптика?

Выбор оптики в качестве сферы деятельности был не только из-за желания заниматься любимым делом. Но как осознанный шаг и понимание того, что в этой области достаточно небольшая конкуренция, стабильная цена на изделия, высокий спрос. В отличие от чисто технического рынка – в оптике большая стагнация, преобладают консервативные решения, существует возможность разнообразить этот сухой рынок многими художественными приёмами.

Проект начал свою деятельность в 2014 году в Ивановском регионе. В основе деятельности лежала кастомизация и переделка старых мануальных объективов под современные цифровые камеры. Потом возникли разработки художественных объективов, таких как Анаморфоты, Петцвали, триопланы, монокли, конверторы, экстендеры, широкоугольные адаптеры для разных форматов.

Первую продукцию собственной разработки Vormaxlens выпустил в 2015 году, она предназначалась для съемки широкого формата на цифровых фотоаппаратах. Недорогой концепт корпуса из алюминия, легкие линзы, простая система юстировки и недорогой кламп – этот продукт был назван Vormaxlens Budget Anamorphic 1.33x. У него существуют некоторые недостатки – сферические и хроматические аберрации, маленькая глубина резкости, сложность в фокусировке. Но все недостатки дают свою художественную картинку и характерные признаки. И на этот бюджетный анаморфотный объектив (ценой менее 100$) можно снять видеоклип или даже фильм.

В 2017 году Vormaxlens ввел новое направление в процесс производства, выпустив объективы для стедикамов и мультикоптеров Anamorphic compact 1.33x. Конечно, сейчас существует много других разработок, и производятся, в том числе и профессиональные объективы с устраненными искажениями и аберрациями.

b_5d1dbe0830397.jpg

Прототипы на экспорт

Для производства с нуля необходим весомый стартовый капитал, поэтому было принято решение продавать прототипы конечного продукта. То есть было создано экспортное опытно-промышленное производство, реализующее прототипы будущих изделий в розницу. Это помогло совершенствоваться не в ущерб цене изделия. Помогло выявить общие потребности рынка, целевую аудиторию и создать срез рынка этого направления. И, конечно, было освоено много технологий для получения необходимых результатов. По сути, производство до сих пор является технологически только сборочной линией из комплектующих различных производителей. Но медленными и уверенными темпами идет наращивание производственных мощностей.

Реализация товара осуществляется через международные торговые площадки, такие как eBay. Также были созданы онлайн-магазины розничных продаж производимой продукции. Реализация продукции в России происходит через сайт Vormaxlens.com, продукция на экспорт осуществляется через сайт Vormax.org.

Оптические насадки Vormaxlens – самые лёгкие среди широкого выбора анаморфотов различных производителей (не считая мобильных анаморфотов). Их вес, в зависимости от модели, начинается от 150 грамм. Также проектом были выпущены популярные светофильтры и диоптрии, созданы мягкорисующие художественные объективы (Торсион — автофокусный объектив Петцваль).

Из прямых конкурентов проекта можно выделить некоторые китайские компании, такие как SLR Magic, Mike и другие. Но уже сейчас, объективы и фильтры Vormaxlens получили доверие иностранных потребителей и становятся широко распространенными на рынке любительской съёмочной оптики формата «2,35:1». В титрах многих видео начинает появляться строка «Снято в системе Vormaxlens» (англ. «Filmed in Vormaxlens system»). Проектом также разработаны много других коэффициентов для съёмки широкоформатного кино, меняющих соотношение сторон в 1,4 и 1,45 раз.

Очень вероятно, что за первую половину 2019 года мы продали больше всех в мире новых анаморфотных объективов для съёмки видео в ценовой категории до 150$.

Что дальше?

В 2019 году Vormaxlens запатентовал торговую марку, и в настоящий момент разработаны и патентуются различные системы. Такие как эксцентриковая ирисовая диафрагма, создающая и регулирующая овальное боке. Ведётся работа в области нового вида фокусировки с помощью внутриосевого вращения одной линзы со сложной прогрессивной формой поверхности (Vari diopter). Она даёт возможность фокусироваться, не изменяя форму объектива, снизить вес и размеры объектива. Разработана и успешно продается анаморфотная проекционная насадка для цифровых проекторов, увеличивающая качество изображения на экране. Был создан первый мобильный анаморфот с коэффициентом 1,5х.

Сейчас запущен стартап-проект на Boomstarter. Из оптических вознаграждений представлены широкоугольные анаморфоты, профессиональные, бюджетные и мобильные решения, объективы для дронов. Собранные средства будут направлены на усовершенствование производственной линии, запуск в производство новых разработок. Присоединяйтесь.

Vazen 1.8x — первый анаморфотный объектив для Micro 4/3

Производитель утверждает, что объектив Vazen 40mm T/2 1.8X Anamorphic Prime является первым в мире 1.8X анаморфотным объективом, разработанным для камер c матрицами формата Micro Four Thirds.

Сжатие 1,8x обеспечивает соотношение сторон 2,39:1 при использовании объектива с датчиками M4/3. Например, с камерами Panasonic GH5 и Z-cam E2. Объектив имеет диафрагму T/2.

Оптические характеристики объектива:

1) Фокусное расстояние: 40 мм
2) Минимальная дистанция фокусировки: 2,7 ’(0,82 м)
3) Диапазон T-stop: T/2 — T/16
4) Передний диаметр объектива: 110 мм
5) Вес: 3,97 фунта (1,8 кг)
6) Размеры: 4,33 «х 6,89» (110 х 175 мм)
7) Крепление: M4/3
8) Цена — 3250 долларов (343 тысячи)

Производитель — компания Vazen утверждает, что объектив имеет «маслянистое» гладкое овальное боке, характерные голубоватые горизонтальные блики и позволяет пользователям работать с широкоэкранным кинематографическим изображением.
Следующее видео снято на Panasonic GH5 с использованием этого объектива.

Кроме того, производитель обещает продолжить линейку анаморфотной оптики для m4/3. Объективы — 28mm, 65mm VZ 1.8x anamorphic primes — будут представлены ближе к концу 2019 года.

comments powered by HyperComments

VDSLR.RU — Новая жизнь старой проекционной анаморфотной насадки

Снимая на свою DSLR камеру, в один момент мне захотелось чего-то нового в кадре, и я подумал, что было бы неплохо попробовать съемку с анаморфотной насадкой.

Посидев в интернете, я дополнил свою базу знаний теоретически, и стал переходить к практике.
Но оказалось что на сегодняшний день, для получения стандартного киноформата 2,35:1 из съемки 16х9 нужна анаморфотная насадка с коэффициентом анаморфирования 1,33х
И на рынке было всего несколько таких моделей с ценой в районе 1000$, что мне оказалось не по карману.
Есть, конечно, много старых насадок по цене в 300$ но они все с коэф. анаморфирования 2х, что при съемке с разрешением 1920х1080 даст формат 3,55:1, а это очень узкая картинка, так называемая «танковая щель».
Из более доступных насадок, оказалась анаморфотная насадка ЛОМО 35НАП2, но она так, же имеет коэф. анаморфирования 2х, стоит она от 1000 до 3000р, в зависимости от состояния, её я и решил поискать у себя в городе.
Начал с местного кинотеатра.
Попросил их поискать, не осталось ли от старых кинопроекторов подобной насадки,
и мне вынесли насадку, которую они использовали.
Это оказалась проекционная анаморфотная насадка чехословацкой компании Meopta –
Meopta anagon 2x 82.5.
Я ее видел впервые, и ничего про нее не знал.
Поблагодарил за такой подарок руководство кинотеатра, и побежал домой экспериментировать.

Насадка Meopta anagon по типу 35НАП2, огромная, и тяжелая.
На Ebay, Meopta anagon, стоит в районе 200$, но мне досталась бесплатно.
Приладил ее к своему ригу и начал тестирование с CANON 550D.

С насадкой использовал советский объектив Гелиос 44-2.
Фокусировка у насадки начинается от 3-5метров.
Для более ближней фокусировки, нужны диоптрийные плюсовые фильтры, но на такой размер их естественно нет.
Конечно, картинка с проекционной насадки меня порадовала, широкоформатное изображение я получил, но, как и говорил ранее – это «танковая щель», так как насадка с коэффициентом 2х, и поэтому при монтаже ширину кадра нужно умножать на 2, или разделить на 2 высоту.
Из 1920х1080 получается 3840х1080, или 1920х540 соответственно.
Можно конечно сделать кроп до стандарта 2,35:1, но при этом будет потеря качества.
Если бы у DSLR камеры был бы режим съемки 4:3, а не 16:9, то коэф. 2х дал бы 2,35:1.
Насадка, в общем-то, и предназначена была для формата 4:3.

Спустя некоторое время, я стал обладателем Blackmagic pocket cinema camera.
И вновь мне захотелось опробовать свой анаморфот.
BMPCC снимает в формате RAW, что дает больше перспектив в постобработке.

У камеры BMPCC кроп равен 3, и объектив гелиос 44-2(который я использовал с DSLR камерой), получается 174мм в эквиваленте полного кадра, довольно много и для анаморфота, поэтому я стал использовать объектив МИР1В, он 37мм, в пересчете на полный кадр = 111мм. С моей насадкой и “покет” камерой он вел себя лучше.
Но точно также выходила «танковая щель».

В общем, я уяснил, что с подобными проекционными насадками добиться ближней фокусировки, и стандарта 2,35:1 без переделки не получится.

И я решил насадку переделать!
Суть переделки заключается в том, что бы получить возможность сдвигать и раздвигать линзы насадки. Тогда я смогу фокусироваться с близкого расстояния и изменять коэффициент анаморфирования.

Первым делом я вытащил линзы из насадки, и стал их располагать так, что бы иметь возможность сдвига передней линзы.
Заднюю прикрутил к линзо-держателю, а передняя по размеру подошла в матбокс.

При разборке насадки, не обошлось и без проблем, вытаскивая переднюю линзу, я сколол небольшой участок стекла, позже оказалось что это никак не повлияло на съемки.

Тестовые съемки показали, что теперь я могу при сдвижении линз и использования объектива МИР1В с камерой BMPCC, фокусироваться с 30см, и получать коэффициент анаморфирования в пределах 1,5х, а это 2,59:1, что уже ближе к стандарту 2,35:1
Но для получения общего плана, и фокусировки на дальних объектах, линзы нужно раздвигать к первоначальному состоянию, и вновь при этом коэф. становится 2х.
То есть я получил изменяемый коэффициент анаморфирования, что дает мне при монтаже возможность приводить картинку к какому-то одному значению, например, сводить все к 2,59:1, при съемке 1920х1080, это на монтаже 2880×1080 при растягивании или 1920×720 при сжатии.

Объект съемки в 30см, коэф. 1,48х

В общем, я остался довольный таким результатом, но оставлять насадку в таком раскрытом состоянии для полноценной работы, было нельзя, и я решил сделать к ней новый корпус.

Сделать высокоточный корпус на станке, что бы насадка имела вид обычного объектива, у меня возможности не было, и я обратился к истокам фототехники.
И решил изготовить корпус в виде «меха».

Первым делом я сделал из обрезанного хвоста уже не нужного корпуса насадки, крепление для задней линзы и прикрепил к линзо-держателю, а для передней подошел пластиковый переходник для трубы вытяжки. То есть я как бы сделал переходник на квадрат обоих линз

Далее, воспользовавшись одной из технологий изготовления «меха» (в сети много вариантов изготовления), сделал кожух по своим размерам.

«Мех» приклеил к пластиковому переходнику передней линзы, и поставил ее в матбокс. Задняя также была приклеена к хвосту.
В итоге я получил вот такой вид.

Используя возможности RAW съемки, картинка стала выглядеть кинематографичной.

Так же стала возможным использование с насадкой объективов с разным фокусным расстоянием.

Например теперь с объективом ГЕЛИОС 44-2, я могу фокусироваться с 10см, а используя объектив Зенитар 16 получать общий план.
МИР1В с камерой BMPCC и насадкой является неким штатным, так как на нем я теперь могу получить фокусировку как на расстоянии от 30см до бесконечности.
Фокусировка на анаморфотной системе осуществляется как на объективе, так и на насадке(сдвигом передней линзы), это не так просто, и поэтому требует дополнительной подготовки и не спешной работе на съемках.

Видео я стал приводить к 2,35:1, так как у «покета» отличное качество картинки, и потерь при кропировании фактически не видно, в отличии от DSLR.

А с использованием VARI ND фильтра, я смог получить и то самое специфическое анаморфотное «боке» и ГРИП, при дневной съемке.

Не бойтесь делать что то новое, из забытого старого, и тогда все на первый взгляд невозможное, станет возможным и востребованным.
Удачи в ваших переделках))

Андрей Крамар.

сравнение классического и анаморфотного объективов

Статья Барри Андерсена 
Мы уже давно не писали статей об анаморфотных объективах, но это видео показалось мне интересным. Любой, кто хоть немного интересовался этой темой, знает, насколько желанным приобретением будут объективы Iscorama Anamorphic. Проблема заключается в том, что они ОЧЕНЬ дорогие и мировой тираж их производства весьма ограничен. Поэтому если вы относитесь к числу немногих счастливчиков-обладателей анаморфотного объектива (у меня самого объективы Iscorama 36 и 52 и я и просто ОБОЖАЮ), то вам не всегда захочется использовать их из опасения что-нибудь повредить.

Поэтому для тех из вас, кому нравится анаморфированное изображение, но, возможно, нет денег на настоящий анаморфотный объектив, я думаю, это видео будет интересным. В нем показано, как дешевый объектив со специальным адаптером может создавать иллюзию анаморфированного изображения. Одним из сложных моментов при съемке анаморфотным объективом для меня является минимальное фокусное расстояние. Нужно находиться на расстоянии 4-6 футов от объекта съемок, чтобы поймать фокус. Если вы хотите навести фокус на объект, находящийся ближе, придется использовать диоптры. При этом почти невозможно использовать с диоптрами фильтры, и это существенно ограничивает мои возможности при съемках, потому что мне нравится снимать с близкого расстояния.

С помощью специального объектива, о котором рассказывается в видео, вы можете фокусировать изображение с очень близкого расстояния. Это огромное преимущество, если вы не хотите тратить много денег на объектив, получать интересное изображение и использовать объектив в самых разнообразных условиях съемки.

Недостатком при использовании неанаморфотного объектива является то, что для получения анаморфированного формата изображения вам придется обрезать часть изображения сверху и снизу. А это лишает ваше изображение части важной информации. Однако с появлением не слишком дорогих 4К-видеокамер вы можете снимать видео в формате 4К и обрезать верхнюю и нижнюю части изображения, при этом получая лучшее разрешение, чем раньше, используя неанаморфотные объективы.

Посмотрите видео и напишите нам, хотели бы использовать показанный в нем объектив.

Удачи в съемках!

Iscorama36 против FF38

Описание с Vimeo:

dogschidtoptiks.co.uk

Возьмем объектив FF58 с фиксированной апертурой Quasi 1.5 и сравним его с объективом Iscorama 36 (анаморфотный объектив) и FF38 (широкоугольная насадка). Стоит заметить, что насадка FF38 – это предварительная версия, так что официальная версия, возможно, даст лучшие результаты, а также немного большую контрастность.

Видео наглядно показывает небольшое различие в уровне четкости и в поле обзора, но не рассматривает «характер», так как наш предмет рассмотрения никак не зависит от характеристик объективов. Очевидно, что FF38 не будет давать овального боке или анаморфированных полос, но в комбинации с FF58 c овальной апертурой (смотрите в других тестах) горизонтальное поле обзора практически такое же, как у Iscorama36 и с помощью овальной апертуры мы получаем боке, которое нам давно знакомо, и которое мы так любим.

Основные различия — это то, что iscorama использует полный сегмент матрицы (1920×1080) даже тогда, кода видео втиснуто в формат 2.66:1. В то время как FF38 обрезает верхнюю и нижнюю части захваченного изображения до такого же формата. Все пиксели используются в видео, снятом на iscorama, но при использовании FF38 треть пикселей обрезается.

Кадр из видео «Iscorama 36 vs. FF38»

При съемках в более качественном разрешении конечный результат не будет настолько сильно изменяться, но оптическое качество FF38 «возмещает ущерб» потери захваченных пикселей в результате обрезки видео.

Совершенно ясно одно — FF38 дает явное преимущество при фокусировке с близкого расстояния (0.15 м.) Если сравнить его с Iscorama36, который работает с достаточно ограниченным расстоянием в 3.5 фута (из-за модификации). Обычный объектив Iscorama ограничен минимальным фокусным расстоянием в 6 футов, а это означает необходимость использования диоптров.

Зачем вообще сравнивать эти объективы? Думаю, потому, что FF38 по размеру и весу примерно равен Iscorama36. Он также позволяет пользователю получать поле обзора такого же размера, как при использовании Iscorama на своих FF58. Так как 58 мм — это самое большое значение, при котором вы можете снимать на Iscorama36 при полном использовании матрицы, комбинация овальной апертуры FF58 и насадки FF38, так же как и разрешающая способность самой камеры, преимущества съемки анаморфотным объективом — это не такое уж большое преимущество по сравнению с простой обрезкой изображения. Я обожаю свой объектив Iscorama и никогда от него не откажусь, но цена и ценность такого объектива превращает его использование в не такое уж и приятное занятие, как использование новой оптики, которую можно заменить за небольшую цену, если что-то в ней сломается.

Источник: blog.planet5d.com

Компания SLR Magic объявила о выпуске новой анаморфотной насадки на объектив для системы micro 4/3”, а также для иных систем, имеющих подходящий диаметр объектива. У компании уже есть одна анаморфотная насадка, имеющая коэффициент анаморфирования ×1,33, о

SLR Magic скоро представит анаморфотную насадку ×2-50

Компания SLR Magic объявила о выпуске новой анаморфотной насадки на объектив для системы micro 4/3”. У компании уже есть одна анаморфотная насадка, имеющая коэффициент анаморфирования ×1,33 и презназначенная для матриц с соотношением сторон 16:9 или 3:2, однако, компания решила на этом не останавливаться выпустила объектив коэффициент анаморфирования ×2 для матриц микро-4/3″.

SLR Magic скоро представит анаморфотную насадку ×2-50

При съемке оператор использует стандартный объектив, на него просто устанавливается соответствующая насадка (ее фиксируют 3 прилагаемых болта), сжимающая изображение по вертикальной оси. Это неминуемо ведет к потере разрешения по горизонтали, однако, при съемке можно вместить в кадр более широкую картинку (даже шире стандартной киношной 2.33:1 на матрицу с соотношением сторон 4:3). Необходимо отметить, что при съемке на экране вы будете видеть сплюснутую с боков и вытянутую по вертикали картинку, а также то, что применение данных объективов влечет появление специфических артефактов. С одной стороны, при восстановлении картинки в итоговый вид вы должны будете ее растянуть по горизонтали на соответствующий коэффициент (в данном случае, вдвое), что повлечет увеличение времени конвертирования в разы, однако, на этом артефакты не заканчиваются. Блики света на этом объективе получается овальными и вытянутыми строго по горизонтали, что является характеристикой многих кинематографических объективов, использующих горизонтальное анаморфирование. При восстановлении изображения в видеоредакторе будет также растянут и сам шум, отчего он растянется по горизонтали и визуально снизится — таким способом в прошлом веке снижали визуальную зернистость пленки. Есть также и еще один тип аберраций, характерный для этих объективов. Учитывая перспективные искажения, объекты,  находящиеся близко к объективу, также неспецифично вытягиваются больше тех, которые расположены далеко — однако, опытные операторы учитывают это еще при съемке.

Видео снятое с помощью SLR Magic Anamorphot 2x (Gh5 UHD 4:3) from Seb Farges на Vimeo.

Однако для фотографов, занимающихся видеосъемкой, это хорошая возможность посмотреть на мир киношным взглядом. Анаморфотные объективы изменяют пропорции кадра до киношного 2.35:1, а также могут привносить заметное размытие сверху и снизу кадра, что придает кадру характерную глубину. Имеющаяся сегодня на рынке насадка с коэффициентом ×1.33 стоит 850 долларов США, то время как новая будет стоить несколько дороже и появится на полках интернет-магазинов уже в апреле.

Отправить ответ

avatar
  Подписаться  
Уведомление о