Мокрый коллодионный процесс – первые в мире быстрые фотографии
Дата публикации: 09.10.2009
Фото Роджера Фентона
Одной из важнейших вех в истории развития фотографии стало открытие мокроколлодионного, или, как его еще называют, мокроколлоидного процесса. Считается, что именно с его появлением фотография начала свое массовое распространение. Для понимания значимости этого изобретения нужно обратить внимание на то, что существовавшие до этого дагеротипия и калотипия были основаны на использовании серебра и, соответственно, очень дороги. Также сложности возникали и из-за большой длительности экспонирования.
Новый метод
Итак, в марте 1851 года англичанин Фредерик Скотт Арчер (1813–1857) представил Королевскому научному обществу Великобритании и Парижской академии наук, а также опубликовал в журнале «Химик» доклад об изобретении коллодионного метода. Суть его состояла в получении фотографических негативных изображений на фотопластинках с коллодионной эмульсией. Для изготовления такого фотоматериала поверхность стеклянной пластинки покрывали раствором йодистого калия в коллодии, а затем обрабатывали его раствором азотнокислого серебра. В результате образовывалось йодистое серебро, распределенное в коллодии, так называемая коллодионная эмульсия. Коллодионная эмульсия не проявлялась в сухом состоянии, поэтому съемку и обработку необходимо было производить сразу после изготовления коллодионной фотопластинки, пока она еще влажная. Проявление экспонированной пластинки производилось железным проявителем, а фиксирование — цианистым калием.
Арчер, будучи скульптором и фотографом, использовал калотипию, создавая эскизы натурщиц для своих работ. Экспонирование занимало от 5 до 15 минут. Именно поэтому требовались более чувствительные фотопластины. В попытке усовершенствовать процесс он и пришел к использованию коллодия, формула которого к тому времени уже несколько лет была известна.
Большие возможности
Негатив, получаемый таким способом, мог передавать мельчайшие детали и едва различимые тона и был гораздо более чувствительным, чем дагеротип и калотип. Время экспозиции было сокращено до нескольких секунд, что позволяло экспериментировать с подвижными объектами и создавать более естественные образы.
Конечно, современный портрет с помощью такой технологии снять невозможно, но все равно это был громадный прорыв. В конце концов, именно на основании этого изобретения в последующие годы разрабатывалось передовое на то время оборудование для пейзажной съемки с движущимися объектами.
Арчер не запатентовал свое открытие, что в сочетании со значительным удешевлением процесса способствовало популяризации и развитию фотографии. Однако такая недальновидность привела его к финансовому краху и смерти в бедности. А ведь если бы патент был получен, Арчер обеспечил бы себя до конца дней. Мокрый коллодионный процесс господствовал в фотографии еще почти 30 лет!
Главный недостаток метода Арчера состоял в том, что все манипуляции необходимо было провести за время, пока покрытие не успевало полностью высохнуть. Отсюда, кстати, и название «мокрый». Поэтому, съемки вне лаборатории вызывали определенные неудобства: проявочные устраивались в самых разнообразных местах — в палатках, лодках, железнодорожных вагонах, экипажах и даже ручных тележках.
z
Снимок Арчера, полученный при помощи мокроколлодионного процесса
Фредерик Скотт Арчер
Фото Роджера Фентона
z
Даже такие сложности не помешали быстрому распространению метода и, исходя из свидетельств очевидцев, практически полному вытеснению дагеротипии. «Дагеротипов больше не сыщешь! Большинство фотографов распродают аппараты Дагера за бесценок или вовсе выбрасывают», — написал в колонке редактора журнала для фотолюбителей Томас Саттон в 1860 году.
Первые в истории батальные фотографии
В качестве самого яркого и известного примера использования мокроколлодионного процесса обычно вспоминают так называемую Крымскую кампанию Роджера Фэнтона — основателя (1853) и первого почетного секретаря Королевского фотографического общества Лондона. Когда в конце марта 1854 года Англия и Франция объявили России войну, британское правительство сформировало небольшое фотографическое подразделение, в состав которого в 1855 году и вошел Роджер Фэнтон. Лаборатория была организована в фургоне, получившем название «фотографический», на котором они с двумя ассистентами передвигалась по горным дорогам Крыма. В течение трех месяцев он сделал более 350 фотографий, используя коллодионный процесс. Его работы — поля сражений, портреты героев, бои за Балаклаву и Севастополь — стали первыми фотодокументами в истории фотографии.
Хотя мокрые коллодионные пластинки предназначались и использовались для получения негативов, с которых получались позитивные отпечатки, еще Арчер заметил, что, если рассматривать негатив на фоне темной поверхности, то получающееся изображение выглядит как позитив: светлые участки становятся черными, а темные — светлыми.
Так появились амбротипы (от греческого слова ambrotos — «неизменный» либо «бессмертный») или коллоидные позитивы — негативные портреты на стекле с подложкой из бархата, бумаги или просто закрашенные краской с обратной стороны. Запатентован этот процесс был в только в 1854 году в США Джеймсом Амброзом Каттингом. Широкое применение это изобретение получило главным образом в создании портретов. Амбротипия быстро стала конкурентом дагеротипии, так как была проще и дешевле в изготовлении и на первый взгляд мало чем от нее отличалась. Особенно благодаря аналогичному оформлению — часто портрет преподносился клиентам в таком же «фирменном» бархатном или кожаном футляре, как и дагеротип.
Мокроколлодионные пластины и амбротипы в 1870-х годах начали вытесняться сухими бромжелатиновыми негативами. Ну а сейчас фотографии с подобным колоритом можно получить через съемку на длинной выдержке, если уметь хорошо пользоваться этой опцией.
z
Семейный портрет. Амбротип.
Фото Фредерика Скотта Арчера
Коллодионный процесс — Википедия
Изобретатель коллодионного процесса Фредерик Скотт АрчерКоллодио́нный проце́сс — ранний фотографический процесс, использующий в качестве связующей среды для светочувствительных кристаллов галогенидов серебра коллодий. В конце 1850-х годов эта технология полностью заменила дагеротипию, благодаря более высокой светочувствительности и качеству изображения. Наиболее распространённым был так называемый «мокрый коллодионный процесс», требующий немедленного экспонирования и лабораторной обработки готовой эмульсии, терявшей свои свойства при высыхании. Эта особенность затрудняла фотосъёмку вне студии. Однако, кроме мокрого, известен и
Мокрый коллодионный процесс был изобретён независимо друг от друга англичанами Фредериком Скоттом Арчером и Робертом Бинэмом, а также французом Гюставом Лёгре
По сравнению с дагеротипами, рассматривание которых сопряжено с определёнными трудностями, изображение на альбуминовых отпечатках с коллодионных негативов отчётливо видимо при любом освещении, как на современных фотографиях. Изобретению коллодионного процесса предшествовало открытие коллодия, ставшего одним из ключевых компонентов технологии.
В 1847 году американский студент Джон Паркер Мейнард растворил нитроцеллюлозу, появившуюся годом ранее, в смеси эфира и спирта, получив липкое вещество. При высыхании оно образовывало на твёрдой поверхности тонкую прочную плёнку и было названо «коллодием» (от греч. «колос» — липкий). Сразу после открытия Мейнарда коллодий получил распространение в медицине в качестве жидкого пластыря
В результате в коллодии образовывались микрокристаллы йодистого серебра, придающего ему светочувствительность. Сразу после этого фотопластинка экспонировалась и проявлялась водно-спиртовым раствором пирогаллола, а затем закреплялась в растворе гипосульфита[3]. Впоследствии в качестве светочувствительного вещества оказались пригодными также соли брома, дающие при взаимодействии с азотнокислым серебром бромосеребряные кристаллы. Коллодионный процесс оказался настолько технологичным, что в течение всего нескольких лет вытеснил дагеротипию и полностью заменил негативную стадию калотипии. Единственным недостатком оказались неудобства внестудийной съёмки, поскольку коллодий становился непроницаемым для проявителя всего за 10—15 минут из-за быстрого испарения эфира и кристаллизации растворимых солей[11][1]. Однако, даже это было преодолимо при помощи передвижных фотолабораторий-палаток, в которых фотопластинки готовились и проявлялись сразу после съёмки. С помощью коллодионного процесса были получены первые военные фоторепортажи, снимавшиеся Роджером Фентоном во время Крымской войны[12]. Благодаря большой разрешающей способности и дешевизне мокрый коллодионный процесс использовался в некоторых областях технической фотографии (например, для изготовления шкал и в полиграфии) вплоть до 2000-х годов[13][14].
В 1854 году Джеймс Ансон Каттинг запатентовал оригинальный метод использования стеклянных негативов, полученных мокро-коллодионным способом. Рассматривая недодержанные негативы, он заметил, что в отраженном свете на чёрном фоне они выглядит как позитивы. Светло-серое серебро, образующееся в светах снимка, хорошо отражает свет, а сквозь прозрачные тени виден чёрный фон. Качественная фотопечать с такого негатива невозможна, так как в тенях полученного на бумаге снимка полностью отсутствуют детали. Однако, в отражённом свете на подложке из чёрного бархата недодержанный негатив давал полноценное позитивное изображение. Каттинг придумал способ покрывать сторону со слоем коллодия лаком или канадским бальзамом, после чего накрывать сверху вторым стеклом. При такой герметизации доступ атмосферных газов к фотослою полностью прекращался, и полученное изображение получало неограниченный срок сохранности. По сравнению с быстро выцветавшими отпечатками на альбуминной фотобумаге, обращённый негатив оказался практически вечным[15]. Свою технологию Каттинг назвал «амбротипия» (от греч. «ambrotos» — вечный). Однако вскоре от второго стекла отказались, оставив только лак. Сам же Каттинг добавил к своему имени приставку «Амброуз» и стал называться Джеймс Амброуз Каттинг. В 1856 году была запатентована ещё одна разновидность коллодионного процесса — тинтайп или ферротип[16]. В отличие от амбротипа, изготавливавшегося на стекле, здесь коллодий поливался на небьющуюся металлическую пластинку, служившую одновременно чёрной подложкой[17].
Для создания негативов по мокрому коллодионному процессу используются стеклянные пластинки, на которые поливается светочувствительный слой. Перед началом работы стекло полируют водно-спиртовым раствором мела, чаще всего в специальном приспособлении[18][19]. Эмульсия готовится смешиванием 2%-ного коллодия с бромистым кадмием и йодистым калием. После полива раствора на подготовленную пластину, он подсушивается до влажного состояния и подвергается сенсибилизации обработкой в растворе нитрата серебра. Этот процесс чаще всего происходит в течение 4—5 минут в специальной ванночке, где пластинка располагается вертикально. Признаком окончания процесса служит изменение цвета коллодия на молочно-белый[20]. После экспонирования в крупноформатном фотоаппарате пластинка сразу же проявляется раствором железного купороса при неактиничном жёлто-зелёном освещении. Для снижения скорости проявления и удобства визуального контроля в проявитель добавляются уксусная кислота и сахар. При изготовлении амбротипа процесс должен прерываться до того, как начнут проявляться детали в тенях изображения, иначе позитив будет практически невидим в отражённом свете. В XIX веке в качестве фиксажа применялся цианистый калий, а в современной технологии общепринято закреплять коллодионную фотопластинку гипосульфитом[21].
Огромные неудобства использования мокрого коллодионного процесса вне фотоателье привели к многочисленным попыткам усовершенствовать технологию, обеспечив съёмку и проявление спустя некоторое время после приготовления фотопластинок. Над созданием сухих пластинок работали такие известные учёные, как Джозеф Сайдботэм, Ричард Кеннет, Мэйджор Рассел и Фредерик Рэттен, но большинство их изобретений не привели к кардинальному улучшению. Эксперименты заключались в дополнительном покрытии пластин или смешивании коллодия с гигроскопичными веществами, предотвращающими быстрое высыхание[11]. До тех пор, пока коллодион оставался влажным, фотоматериал сохранял, по крайней мере, частичную светочувствительность. Чаще всего использовались такие вещества, как глицерин, нитрат магния, танин и яичный белок. Кроме них предпринимались попытки приспособить даже чай, кофе, мёд, пиво и прочие увлажнители[22]. В некоторых случаях удавалось продлить пригодность фотопластинок на несколько часов и даже суток после приготовления. Однако, светочувствительность при этом снижалась в несколько раз, удлиняя необходимую выдержку. В 1864 году Болтон и Сайс предложили новую технологию производства сухой коллодионной фотоэмульсии[23][17][24].
Синтез микрокристаллов светочувствительного галогенида на поверхности коллодия при его взаимодействии с нитратом серебра заменялся аналогичным процессом непосредственно при смешивании в жидком коллодии[22]. В результате, на стеклянную основу поливалась уже светочувствительная эмульсия, исключая дальнейшую обработку в азотнокислом серебре. Такая эмульсия использовалась влажной или покрывалась защитным слоем танина. Результатом реализации технологии стало получение позитивных хлоросеребряных фотоэмульсий, пригодных для печати. Вскоре были синтезированы йодосеребряная и бромосеребряная эмульсии с более высокой светочувствительностью. Сухая эмульсия такого типа в 1875 году была использована Леоном Варнерке в первом рулонном фотоматериале на гибкой бумажной основе. Между коллодием со светочувствительным галогенидом серебра и бумажной основой наносились несколько слоёв каучука. После проявления бумага пропитывалась скипидаром, и эмульсия отделялась для переноса на стеклянную пластинку[25]. Окончательно проблемы были решены только с появлением сухих желатиносеребряных фотоэмульсий, использующихся в аналоговой фотографии до настоящего времени[26].
В современной художественной фотографии мокрый коллодионный фотопроцесс нашёл применение, как альтернативная техника[27]. Несмотря на технологическую сложность, процесс используется некоторыми фотохудожниками как в оригинальном виде, так и в технике амбротипии. Последняя особенно интересна в портретном жанре, давая изображение в единственном экземпляре ретро-стиля. Дополнительным выразительным средством выступают трудности полноценной спектральной сенсибилизации коллодионного слоя, естественная чувствительность которого лежит в сине-фиолетовой части спектра. Результатом становится необычное воспроизведение полутонов цветных объектов, особенно кожи и радужной оболочки глаз, характерное для портретов XIX века. Ортохроматическая сенсибилизация коллодионных пластин с помощью эозина, изобретённая в 1875 году Уотерхаузом, не нашла широкого применения из-за вытеснения процесса более современным желатиносеребряным[28].
- ↑ 1 2 3 Михаил Коныжев. Мокрый коллодионный процесс (рус.). Статьи о фотографии. PhotoSpace. Дата обращения 23 февраля 2016.
- ↑ 1 2 Фредерик Скотт Арчер. Незыблемый, вечный. Его величество коллодий (рус.). Kaddr (4 декабря 2012). Дата обращения 22 февраля 2016.
- ↑ 1 2 Фотокинотехника, 1981, с. 193.
- ↑ 1 2 Творческая фотография, 1986, с. 16.
- ↑ Лекции по истории фотографии, 2014, с. 32.
- ↑ 1 2 Foto&video, 2009, с. 87.
- ↑ Советское фото, 1988, с. 36.
- ↑ Дагеротипия (рус.). E-reading. Дата обращения 25 февраля 2016.
- ↑ Foto&video, 2009, с. 93.
- ↑ Новая история фотографии, 2008, с. 93.
- ↑ 1 2 Очерки по истории фотографии, 1987, с. 32.
- ↑ Творческая фотография, 1986, с. 27.
- ↑ Основы фотографических процессов, 1999, с. 14.
- ↑ Карманный справочник по фотографии, 1933, с. 14.
- ↑ Foto&video, 2006, с. 123.
- ↑ Новая история фотографии, 2008, с. 94.
- ↑ 1 2 Фотография, 1988.
- ↑ Foto&video, 2009, с. 90.
- ↑ Алексей Алексеев. ЭТАПЫ ПРОЦЕССА (рус.). Мокрый коллодионный процесс. Амбротипия. Персональный блог (2009). Дата обращения 6 мая 2016.
- ↑ Foto&video, 2009, с. 91.
- ↑ Foto&video, 2009, с. 92.
- ↑ 1 2 Dry Collodion Plates (англ.). Film & Plates. Early Photography. Дата обращения 23 февраля 2016.
- ↑ Новая история фотографии, 2008, с. 98.
- ↑ Этапы развития фотографии (рус.). История фотографии. Printservice. Дата обращения 9 ноября 2016.
- ↑ Химия и жизнь, 1988, с. 31.
- ↑ Очерки по истории фотографии, 1987, с. 34.
- ↑ Foto&video, 2009, с. 94.
- ↑ Очерки по истории фотографии, 1987, с. 102.
- Барт Дорса. Похититель душ (рус.) // «Foto&video» : журнал. — 2009. — № 2. — С. 94—95.
- Александр Галкин. Светлый образ (рус.) // «Foto&video» : журнал. — 2006. — № 4. — С. 120—125.
- Е. А. Иофис. Фотокинотехника. — М.: «Советская энциклопедия», 1981. — С. 192—193. — 449 с. — 100 000 экз.
- Владимир Левашов. Лекция 2. Развитие фотографической технологии в XIX веке // Лекции по истории фотографии / Галина Ельшевская. — 2-е изд.. — М.: «Тримедиа Контент», 2014. — С. 29—53. — 464 с. — ISBN 978-5-903788-63-7.
- Сергей Морозов. Часть I // Творческая фотография / А. Фомин. — 2-е изд.. — М.: «Планета», 1986. — С. 8—24. — 415 с. — 25 000 экз.
- А. В. Редько. Основы фотографических процессов. — 2-е изд.. — СПб.: «Лань», 1999. — С. 14—15. — 512 с. — (Учебники для ВУЗов. Специальная литература). — 3000 экз. — ISBN 5-8114-0146-9.
- Э. Фогель. Карманный справочник по фотографии / Ю. К. Лауберт. — 14-е изд.. — М.: «Гизлегпром», 1933. — 368 с. — 50 000 экз.
- Мишель Фризо. Новая история фотографии = Nouvelle Histoire de la Photographie / А. Г. Наследников, А. В. Шестаков. — СПб.: Machina, 2008. — 337 с. — ISBN 978-5-90141-066-0.
- К. В. Чибисов. Очерки по истории фотографии / Н. Н. Жердецкая. — М.: «Искусство», 1987. — С. 30—37. — 255 с. — 50 000 экз.
RetroSearch e04 – Фредерик Скотт Арчер. Незыблемый, вечный. Его величество коллодий.
Начинается вторая половина XIX века. Все меняется, все совершенствуется. Знаковые события на каждом шагу. Это же касается и фотографии. После дагеротипии изобретение негативно-позитивного процесса оказывается огромным прыжком, все восхищаются Тальботом. Действительно, если подумать, то решение проблемы размножения изображение не только позволяет сократить время для создания нескольких снимков, но и уменьшить расходы и труд мастера-фотографа. Но ничто не вечно. Несмотря на кажущуюся идеальность тальботипии, ее тоже начинают забывать. И происходит это в 1851 году, когда журнал «Chemist» сообщает об открытии нового метода.
В 1813 году рождается знаковая личность, которая уже в 1851 совершает революцию. И название этой революции – коллодий.
Фредерик Скотт Арчер. Неизвестный фотограф. 1855 год. Амбротип.
Фредерик Скотт Арчер родился в 1813 году в Хертфорде, Объединенное Королевство. Скотт был сыном мясника. В 17 лет (по неподтвержденной информации) он переезжает в Лондон для обучения на серебряных дел мастера. Немного позже молодой Арчер находит в себе талант скульптора и начинает работать в этом направлении. Несмотря на то, что информацией об Арчере интернет и книги особо не изобилуют, известно, что, став скульптором, Фредерик часто использовал калотип для фиксирования своих произведений. Но, находя калотип не совсем подходящим для работы из-за низкого разрешения и контрастности, а также из-за необходимости в длительных выдержках, Арчер начинает разработку собственного метода фотографии.
Называется он мокроколлодионным процессом. Для приготовления светочувствительного слоя в спиртово-эфирной смеси коллодия растворяют йодистые соли, при этом для разных видов фотографии разработаны разные смеси. Полученным раствором поливают хорошо очищенные и отполированные стеклянные пластинки, после застывания слой сенсибилизируют в растворе азотнокислого серебра и экспонируют еще в мокром состоянии. Сушка такой матрицы противопоказана, иначе соли кристаллизировались. Но, несмотря на все неудобства, новый метод был намного лучше и быстрее всех существовавших ранее. Он требовал всего двух-трех секунд экспозиции под солнечными лучами, а получавшаяся при этом тональность укладывала на лопатки все ранее известные методы фотографии (можно не без толики скептицизма отметить, что мокрый коллодий по тональности кладет на лопатки и многие современные фотографии).
Да, Скотт Арчер был добряком. Великодушным добряком, этого не отнять. Ели бы Фредерик получил патент на свое изобретение, он смог бы стать обладателем неизмеримого богатства и славы. Мокрый коллодий был непревзойденным методом фотографирования еще тридцать лет, вплоть до изобретения сухих желатиновых пластин. Даже сухой коллодионный процесс, который так пытались внедрить в жизнь, не смог дать таких же успехов. Но Арчер объявил о своем изобретении просто так, раздарив право использования своего изобретения всем. В итоге Фредерик Скотт Арчер умер в бедности, в возрасте 44 лет, в 1857 году. Его семья получила выплату всего в 713 фунтов.
Поскольку эфир – вещество летучее, то и испаряться он начинал из коллодия очень быстро. Пластину нужно было проявлять сразу же после экспозиции. В различных экстремальных условиях подготовка и съемка на мокрый коллодий подразумевала под собой весьма серьезные трудности. Ведь мало того, что пластину нужно проявить после экспозиции сразу же, да еще и в полной темноте – нанести коллодий на стекло перед съемкой тоже нужно было в полной темноте. Именно поэтому очень часто фотограф не только нес за собой камеру, треногу и пластины, но тащил за собой «темную комнату». Учитывая количество банок с реактивами, вес получался немаленьким.
Набор фотографа, который применялся для техники мокрого коллодия. вместе с палаткой вес мог достигать 120 фунтов.
Мокроколлодионный процесс стал сразу же использоваться для создания портретов. В Америке даже был выдан патент на изготовление амбротипных портретов (второе название мокрого коллодия).
Амбротипы (от греческого «нерушимый, вечный») – негативные портреты на стекле, намеренно недостаточно экспонированные, дабы получить слабое изображение. С обратной стороны негатива подкладывалась черная подложка из ткани или бумаги. Так как изображение было перевернутым, то обычно клали стеклянный негатив вниз лицом, чтобы получить позитивное изображение. Сверху помещали еще один слой стекла и клали в специальную рамку. Не правда ли, очень напоминает то, что мы видели во времена дагеротипов?
Амбротип с темным задним фоном на одной половине, чтобы показать его негативно-позитивный характер.
Три фотографа делали непревзойденные снимки, используя технику амбротипии – один снимал в пустынях Египта, двое – в Швейцарии и Альпах. Это были Фрэнсис Фрит, англичанин, и братья-французы Биссон. Ближний Восток всегда был приманкой для людей конца девятнадцатого века. Это порождало нескончаемый спрос на фотографии египетских старин, видов на Нил. Издатели отправляли целый поток фотографов, чтоб удовлетворить спрос и заработать.
Издатель Фрэнсис Фрит в 1856 году (всего 5 лет спустя после открытия метода) совершил путешествие по верховью Нила, делая снимки для контактной печати на огромные пластины 16х20 дюймов. Работа в экстремальных условиях накладывала свой отпечаток. Экспонировать и проявлять пластину нужно было быстрее, чем всегда, так как эфир улетучивался быстрее.
Фрэнсис Фрит. Зал с колоннами в Луксоре, Египет. Фотография на мокрой пластине
Фрэнсис Фрит. Пирамида Хеопса и Сфинкс, Гиза, Египет. Фотография на мокрой пластине.
Для некоторых поездки в жаркие страны не были столь привлекательны. Братья Биссоны снимали в условиях горных вершин Альп и снимали с прицелом на контактную печать также.
Братья Биссон. На полпути, Альпы. 1860 год. Фотография на мокрой пластине. Снимок сделан братьями Биссон во время восхождения на Монблан.
В 1860 году Уильям Нотмэн становится известен во всем мире благодаря своим амбротипам, на которых изображены канадские поселенцы. Он сделал серию фотографий охотников на лосей, бизонов возле палатки и в зарослях, капканщиков и прочих – все было сделано в его мастерской в Монреале. Он искусно создавал ту обстановку, которую считал реалистичной. Необходимость в длинных выдержках отпала навсегда, и именно это раскрепостило фантазию фотографов.
Уильям Нотмэн. Охота на лосей, Монреаль, Канада. Начало 1860-х годов. Фотография.
Александр Хеслер, первый фотограф Чикаго, по праву считался в 1850-х гг. «одним из величайших дагеротипистов Америки». В 1851 году он снимал верховья Миссисипи, где среди прочих снимков был снимок водопада Миннегага. Спустя много лет в письме Хеслеру Лонгфелло признался, что именно этот дагеротип вдохновил его на написание «Гайаваты». В 1857 году Хесллер создает портрет Авраама Линкольна. Два изображения, выполненные в технике мокрых пластин, открывают нам Линкольна без бороды, хорошо одетого и причесанного. К сожалению, в 1933 году пластины серьезно повредились при пересылке и находятся на хранении в Смитсоновском институте.
Александр Хеслер. Портрет Авраама Линкольна, Спрингфилд, Иллинойс. 1860-е годы
Вы вполне резонно можете задать мне вопрос: «зачем нам все эти краткие факты?». Именно эти факты и демонстрируют нам, что уже спустя 5 лет после изобретения мокроколодионного процесса, он набирает огромную популярность и используется повсеместно.
Естественно, амбротип обладал одной большой проблемой – необходимостью немедленной экспозиции и проявки сразу после приготовления пластины. Именно потому некоторые ученые начинают вести поиски улучшения метода. Так, Топено предлагает метод сухих белково-коллдионных слоев, по которому очувствленный мокрый коллодионный слой покрывают яичным белком и высушивают. В таком виде он может сохраняться несколько недель, перед съемкой пластинку снова обрабатывают в растворе нитрата серебра и сушат. Позднее Рассел предложил и другую разновидность процесса: мокрый слой обрабатывается в растворе танина и сушится. Последний способ приобрел немало сторонников в свое время и применялся в ландшафтной фотографии.
Именно эти две попытки усовершенствования мокрого колодионного процесса можно считать переходным периодом к постоянному использованию сухих слоев и эмульсий.
Первые упоминания о попытках применения желатины принадлежат Пуатвену. Позднее, в 1853 году, о применении желатины и альбумина в качестве приготовления светочувствительного слоя, подобного коллодию, сообщил Годен. В 1861 году Годен подробно описывает свое исследование – для проявления он рекомендует использовать раствор танина с галловой кислотой. Эмульсионные слои стали применяться во избежание нитратосеребряной сенсибилизации перед экспозицией.
Открытие бромсеребряных желатиновых фотоматериалов приписывают английскому врачу Мэддоксу, который в 1871 году опубликовал заметку о своих опытах с бромосеребряными желатиновыми эмульсиями. Однако безукоризненный метод, позволяющий изготовлять такие материалы в современных (на те годы) промышленных условиях, был создан лишь в 1880 году. В его создании принимало участие огромное количество изобретателей и ученых. Введение метода ознаменовало новый этап развития фотографии как творчества и как науки.
Но бромсеребряный желатиновый процесс – это уже совсем другая история.
P.S. Добравшись наконец до эпохи амбротипа, не могу не упомянуть один интересный факт, касающийся современности. Амбротип не смог остаться в прошлом полностью – этот уникальный фотографический опыт, который не требует колоссальных затрат денег, сил, энергии, но который дает взамен непередаваемую фактуру снимка, жив до сих пор. Всего в мире насчитывается немногим больше 100 мастеров-амбротипистов. Двое из них живут и творят в Украине – это Роман Кравченко и Владимир Ворк. За относительно небольшие деньги они смогут раскрыть вам тайны своего творчества и обучить многому. Стоимость же фотографии в технике мокрого коллодия немаленькая – в зависимости от размера и сложности работы вам придется отдать за стеклянную пластинку около 70 евро. Вот это – сомнительная радость, а освоение метода – поверьте, оно того стоит.
Владимир Ворк. Фото девушки. Амбротип. Наши дни.
На этом все. Следите за нами.
Открытие мокрого коллоидного процесса — «Фотоистория»
Фото Роджера Фентона
Одной из важнейших вех в истории развития фотографии стало открытие мокроколлодионного, или, как его еще называют, мокроколлоидного процесса. Считается, что именно с его появлением фотография начала свое массовое распространение. Для понимания значимости этого изобретения нужно обратить внимание на то, что существовавшие до этого дагеротипия и калотипия были основаны на использовании серебра и, соответственно, очень дороги. Также сложности возникали и из-за большой длительности экспонирования.
НОВЫЙ МЕТОД
Итак, в марте 1851 года англичанин Фредерик Скотт Арчер (1813–1857) представил Королевскому научному обществу Великобритании и Парижской академии наук, а также опубликовал в журнале «Химик» доклад об изобретении коллодионного метода. Суть его состояла в получении фотографических негативных изображений на фотопластинках с коллодионной эмульсией. Для изготовления такого фотоматериала поверхность стеклянной пластинки покрывали раствором йодистого калия в коллодии, а затем обрабатывали его раствором азотнокислого серебра. В результате образовывалось йодистое серебро, распределенное в коллодии, так называемая коллодионная эмульсия. Коллодионная эмульсия не проявлялась в сухом состоянии, поэтому съемку и обработку необходимо было производить сразу после изготовления коллодионной фотопластинки, пока она еще влажная. Проявление экспонированной пластинки производилось железным проявителем, а фиксирование — цианистым калием.
Арчер, будучи скульптором и фотографом, использовал калотипию, создавая эскизы натурщиц для своих работ. Экспонирование занимало от 5 до 15 минут. Именно поэтому требовались более чувствительные фотопластины. В попытке усовершенствовать процесс он и пришел к использованию коллодия, формула которого к тому времени уже несколько лет была известна.
БОЛЬШИЕ ВОЗМОЖНОСТИ
Негатив, получаемый таким способом, мог передавать мельчайшие детали и едва различимые тона и был гораздо более чувствительным, чем дагеротип и калотип. Время экспозиции было сокращено до нескольких секунд, что позволяло экспериментировать с подвижными объектами и создавать более естественные образы.
Конечно, современный портрет с помощью такой технологии снять невозможно, но все равно это был громадный прорыв. В конце концов, именно на основании этого изобретения в последующие годы разрабатывалось передовое на то время оборудование для пейзажной съемки с движущимися объектами.
Арчер не запатентовал свое открытие, что в сочетании со значительным удешевлением процесса способствовало популяризации и развитию фотографии. Однако такая недальновидность привела его к финансовому краху и смерти в бедности. А ведь если бы патент был получен, Арчер обеспечил бы себя до конца дней. Мокрый коллодионный процесс господствовал в фотографии еще почти 30 лет!
Главный недостаток метода Арчера состоял в том, что все манипуляции необходимо было провести за время, пока покрытие не успевало полностью высохнуть. Отсюда, кстати, и название «мокрый». Поэтому, съемки вне лаборатории вызывали определенные неудобства: проявочные устраивались в самых разнообразных местах — в палатках, лодках, железнодорожных вагонах, экипажах и даже ручных тележках.
Снимок Арчера, полученный при помощи мокроколлодионного процесса
Фредерик Скотт Арчер
Фото Роджера Фентона
Даже такие сложности не помешали быстрому распространению метода и, исходя из свидетельств очевидцев, практически полному вытеснению дагеротипии. «Дагеротипов больше не сыщешь! Большинство фотографов распродают аппараты Дагера за бесценок или вовсе выбрасывают», — написал в колонке редактора журнала для фотолюбителей Томас Саттон в 1860 году.
ПЕРВЫЕ В ИСТОРИИ БАТАЛЬНЫЕ ФОТОГРАФИИ
В качестве самого яркого и известного примера использования мокроколлодионного процесса обычно вспоминают так называемую Крымскую кампанию Роджера Фэнтона — основателя (1853) и первого почетного секретаря Королевского фотографического общества Лондона. Когда в конце марта 1854 года Англия и Франция объявили России войну, британское правительство сформировало небольшое фотографическое подразделение, в состав которого в 1855 году и вошел Роджер Фэнтон. Лаборатория была организована в фургоне, получившем название «фотографический», на котором они с двумя ассистентами передвигалась по горным дорогам Крыма. В течение трех месяцев он сделал более 350 фотографий, используя коллодионный процесс. Его работы — поля сражений, портреты героев, бои за Балаклаву и Севастополь — стали первыми фотодокументами в истории фотографии.
Хотя мокрые коллодионные пластинки предназначались и использовались для получения негативов, с которых получались позитивные отпечатки, еще Арчер заметил, что, если рассматривать негатив на фоне темной поверхности, то получающееся изображение выглядит как позитив: светлые участки становятся черными, а темные — светлыми.
Так появились амбротипы (от греческого слова ambrotos — «неизменный» либо «бессмертный») или коллоидные позитивы — негативные портреты на стекле с подложкой из бархата, бумаги или просто закрашенные краской с обратной стороны. Запатентован этот процесс был в только в 1854 году в США Джеймсом Амброзом Каттингом. Широкое применение это изобретение получило главным образом в создании портретов. Амбротипия быстро стала конкурентом дагеротипии, так как была проще и дешевле в изготовлении и на первый взгляд мало чем от нее отличалась. Особенно благодаря аналогичному оформлению — часто портрет преподносился клиентам в таком же «фирменном» бархатном или кожаном футляре, как и дагеротип.
Мокроколлодионные пластины и амбротипы в 1870-х годах начали вытесняться сухими бромжелатиновыми негативами. Ну а сейчас фотографии с подобным колоритом можно получить через съемку на длинной выдержке, если уметь хорошо пользоваться этой опцией.
Семейный портрет. Амбротип.
Фото Фредерика Скотта Арчера
Источник: prophotos.ru
Этапы развития фотографии, Коллоидный процесс, Амбротипия, Фотография
Для понимания значимости этого изобретения для развития фотографии нужно обратить внимание на то, что существовавшие до этого дагеротипия и калотипия были основаны на использовании серебра и, соответственно, очень дороги. Также сложности возникали и из-за большой длительности экспонирования. В 1852 г. дагерротипия и тальботипия были полностью заменены новым методом, более совершенным, который стал следующим шагом в развитии фотографии, получившим название мокрый коллодионный процесс. Этот способ значительно расширил горизонты фотографии и использовался для художественного отображения различных исторических фактов. Стала возможна съемка, в которой были элементы динамики, фотографирование «мертвой натуры» отошло на второй план. Фредерик Скотт Арчер.Комплект для Wet-plate.Походный комплект. В 1846 году известный Шведский химик Шонбейн нашел способ получения пироксилина (нитроцеллюлозы), а год спустя американский студент-медик Джон Паркер Мейнард (John Parker Maynard) из Бостона получил раствор нитроцеллюлозы в спирто-эфирной смеси. Полученная сиропообразная прозрачная жидкость, высохнув, давала стойкую прозрачную пленку. Так был получен первый коллодий, который сразу начал применяться в качестве пластыря во время боевых действий: он одновременно и дезинфицировал рану и закрывал её. Известны примеры использования коллодия во время Крымской войны. Коллодий давал покрытие, предотвращающее доступ воздуха, что сразу нашло применение в хирургии, а вскоре и в фотографии. При нанесении на поверхность стекла несколько капель коллодия растворитель быстро испарялся, и на поверхности оставалась тонкая пленка, приобретающая прочность после высушивания.В 1849 году известный французский фотограф Жан-Батист Гюстав Ле Гре (Jean-Baptiste Gustave Le Gray) (1820-1884 гг.) первый начал использовать вощеную бумагу для отпечатков: это придало изображению большую резкость и точность. В одной из первых своих теоретических работ в 1850 он утверждал, что в будущем все фотографии будут изготавливаться на бумаге. Ле Гре был одним из первых, кто считал необходимым заменить дагеротипию и калотипию коллоидным процессом.
Другой исследователь того времени, Роберт Бинхам, ассистент Майкла Фарадея, также предложил использовать коллодий как носитель светочувствительного слоя на стекле. Однако эти предложения так и не были реализованы.. Честь разработки практически пригодного к использованию мокроколлодионного процесса принадлежит англичанину Фредерику Скотт Арчеру (1813-1857).
Жизнь Арчера была полна лишений и типична для большинства изобретателей, снискавших признание после своей смерти. Фредерик Скотт Арчер родился в 1813 году в Хертфорде в семье мясника, рано потерял родителей и был отдан дальним родственником в ученики к ювелиру в Лондон. За годы учения перед его глазами прошло множество античных резных камней и монет из различных стран. Он основательно изучил нумизматику и начал изготовлять копии монет, добившись в этом деле большого мастерства.
Вскоре он стал выполнять более серьезные заказы, создавая скульптурные портреты известных людей того времени.
В ноябре 1847 года Арчер, практикуясь с камерой-обскурой, освоил процесс калотипии, чтобы использовать его для получения максимального портретного сходства своих скульптурных работ. Сперва он использовал фотографию только для работы, но вскоре всерьез увлекся и стал уделять фотографическим исследованиям все больше и больше времени, а затем и целиком отдался изобретательству. Арчер начинает разработку собственного метода фотографии. Он начал эксперименты с бумажной массой, пытаясь улучшить качество бумаги, затем с белком и крахмалом, прежде чем осенью 1948 года не стал покрывать бумагу раствором коллодия для улучшения ее поверхности.
Убедившись в том, что пленка коллодия плохо пристает к бумаге, Арчер решил использовать ее вместо бумаги. Эти эксперименты, проводившиеся в июне 1849 года, не увенчались успехом. Тогда Арчер покрыл стеклянную пластинку эмульсией коллодия, содержащего йодид калия, и применил ее во влажном состоянии.
В мае 1850 года он опубликовал статье об использовании пирогаллола в фотографии, содержащую важное сообщение о коллодионном процессе, а в сентябре привел его детальное описание. Согласно рекомендациям, коллодий, содержащий йодид калия, поливался на стеклянную пластину и равномерно распределялся по всей поверхности. После застывания слоя пластина очувствлялась погружением в раствор нитрата серебра и экспонировалась во влажном состоянии, поскольку эфир очень быстро испарялся из коллодия, пластину нужно было проявлять сразу же после экспозиции. Проявление Арчер осуществлял, как правило, пирогаллолом с последующим закреплением в растворе гипосульфита.
Неудобство, связанное с необходимостью немедленного проявления ещё мокрой пластины, полностью искупалось многократным удешевлением процесса и другими преимуществами. Коллоидный негатив передавал самые мелкие детали, тончайшие переходы тонов. При этом фотопластинка, по сравнению с 5-15 минутами при калотипии, экспонировалась очень быстро — всего за несколько секунд. Это оживило фотографию, открыло дорогу творческим экспериментам, позволило преодолеть статичность в фотографии и создавать естественные, живые образы. И не важно, что для того что бы сделать один кадр, расставляли палатку, раскладывали ванночки. Теперь стала возможна портретная фотография.
Мокрый коллоидный процесс (Wet Plate Collodion) стал сразу же использоваться для создания портретов. Как утверждала реклама, у этих портретов было то преимущество, что их можно было рассматривать при любом освещении, в то время как серебряные изображения на зеркальных поверхностях дагеротипов можно было увидеть только при определенном освещении.
В 1851 году Арчер представил в Королевское научное общество свой доклад о изобретенной им новой технологии фотосъемки. Доклад был рассмотрен, и работе Арчера была дана высокая оценка. Его метод был простым, эффективным, а главное — доступным и дешевым. Благодаря этому уже через несколько лет коллодионный процесс практически полностью вытеснил дагерротипию и калотипию. У любителей фотографии появилась возможность купить хороший фотоаппарат, для которого не нужно было использовать дорогостоящие посеребренные фотопластинки. Джеймс Ансон Каттинг.Амбротипия. Роджер Фентон. 1855.Альпийская деревня, 1861. В 1854 году в Америке, где дагеротип был в моде гораздо дольше, чем где-либо в Европе, был выдан патент Джеймсу Ансону Каттингу на производство амбротипных портретов, которые делались такого же размера, как и дагеротипы. Предметом патента стал метод монтирования пластин полученных мокро-коллодионным способом. Он придумал покрывать сторону со слоем коллодия лаком или канадским бальзамом после чего накрывать сверху вторым стеклом. Таким образом полностью исключался доступ кислорода (окислителя) к коллодионному слою, что способствовало более длительному хранению. Он и придумал назвать такой способ — амбротипия (от греческого ambrotos, «бессмертный»). Однако вскоре стали покрывать только лаком, а вот слово настолько понравилось, что им стали именовать популярные в те времена позитивные коллодионные пластинки. Сам же Джеймс был настолько горд, что сменил имя и стал называться Джеймс Амброуз Каттинг (James Ambrose Cutting).
Ели бы Фредерик получил патент на свое изобретение, он смог бы стать обладателем неизмеримого богатства и славы. Фокс Талбот, ревниво наблюдавший за распространением нового процесса, пытался доказать, что это изобретение нарушает его патент. Мокрый коллодий был непревзойденным методом фотографирования еще тридцать лет, вплоть до изобретения сухих желатиновых пластин. Даже сухой коллодионный процесс, который так пытались внедрить в жизнь, не смог дать таких же успехов. Но Арчер объявил о своем изобретении просто так, раздарив право использования своего изобретения всем. В итоге Фредерик Скотт Арчер умер в бедности, в возрасте 44 лет, в 1857 году. Его семья получила выплату всего в 713 фунтов. Фредерик Скотт Арчер похоронен на кладбище Кенсал Грин (англ. Kensal Green Cemetery; официальное название Кладбище Всех Душ), расположенном в Лондоне рядом с Портобелло.
Так же Арчер разработал камеру, в которой пластины экспонировались, проявлялись и фиксировались, новый объектив и способ просветления позитивов. Открытый им процесс послужил целому поколению фотографов.
Томас Саттон, редактор журнала о фотографии, в 1860 году в одном из номеров писал: «Дагерротипам пришел конец — их уже нигде нет. Фотографы продают аппараты Даггера по дешевке, либо попросту их выбрасывают».
Скотт Арчер — Разное о фотографии — Статьи и уроки
В 1846 году известный Шведский химик Шонбейн нашел способ получения пироксилина, а год спустя американский исследователь Мейнард из Бостона получил раствор нитроцеллюлозы в спирто-эфирной смеси, который назвал коллодием. Если нанести на поверхность стекла несколько капель коллодия, то растворитель быстро испарится, и на поверхности останется тонкая пленка, приобретающая прочность после высушивания.Коллодий дает покрытие, предотвращающее доступ воздуха, что сразу нашло применение в хирургии, а вскоре и в фотографии.
В 1849 году французский художник Гюстав Ле Грей впервые предложил заменить ньепсотипию коллоидным процессом.
Другой исследователь того времени, Роберт Бинхам, ассистент Фарадея, также предложил использовать коллодий как носитель светочувствительного слоя на стекле. Однако эти изобретения не пошли дальше предложений.
Честь разработки практически пригодного к использованию мокроколлодионного процесса принадлежит англичанину Фредерику Скотт Арчеру (1813-1857).
Жизнь Арчера была полна лишений и типична для большинства изобретателей, снискавших признание после своей смерти.
Он родился в семье мясника, рано потерял родителей и был отдан дальним родственником в ученики к ювелиру в Лондон. За годы учения перед его глазами прошло множество античных резных камней и монет из различных стран. Он основательно изучил нумизматику и начал изготовлять копии монет, добившись в этом деле большого мастерства.
Вскоре он стал выполнять более серьезные заказы, создавая скульптурные портреты известных людей того времени.
В ноябре 1847 года Арчер освоил процесс калотипии, чтобы использовать его для получения максимального портретного сходства своих скульптурных работ. Сперва он использовал фотографию только для работы, но вскоре всерьез увлекся и стал уделять фотографическим исследованиям все больше и больше времени, а затем и целиком отдался изобретательству.
Он начал эксперименты с бумажной массой, пытаясь улучшить качество бумаги, затем с белком и крахмалом, прежде чем осенью 1948 года не стал покрывать бумагу раствором коллодия для улучшения ее поверхности.
Убедившись в том, что пленка коллодия плохо пристает к бумаге, Арчер решил использовать ее вместо бумаги. Эти эксперименты, проводившиеся в июне 1849 года, не увенчались успехом. Тогда Арчер покрыл стеклянную пластинку эмульсией коллодия, содержащего йодид калия, и применил ее во влажном состоянии.
В мае 1850 года он опубликовал статье об использовании пирогаллола в фотографии, содержащую важное сообщение о коллодионном процессе, а в сентябре привел его детальное описание.
Согласно рекомендациям, коллодий, содержащий йодид калия, поливался на стеклянную пластину и равномерно распределялся по всей поверхности. После застывания слоя пластина очувствлялась погружением в раствор нитрата серебра и экспонировалась во влажном состоянии, поскольку при высыхании покрытие становилось практически непроницаемым для обрабатывающих растворов.
Проявление Арчер осуществлял, как правило, пирогаллолом с последующим закреплением в растворе гипосульфита.
Однако научная общественность не оценила в полной мере тот вклад, который Арчер внес в развитие фотографии. Более того, Фокс Талбот, ревниво наблюдавший за распространением нового процесса, пытался доказать, что это изобретение нарушает его патент.
Скотт Арчер скончался в мае 1857 года, проведя последние годы жизни в глубокой нужде. Все его силы и средства были отданы усовершенствованиям в области фотографии.
Он разработал камеру, в которой пластины экспонировались, проявлялись и фиксировались, новый объектив и способ просветления позитивов. Открытый им процесс послужил целому поколению фотографов.
С недавних пор ремонт стиральных машин в Алматы можно осуществить зайдя на сайт almatymaster.ru. На ваши вопросы ответят грамотные специалисты и подскажут лучшее решении при поломке вашей стиральной машины в Алматы.
РОСФОТО Ранняя британская фотография
В 2014 году музейное собрание РОСФОТО пополнилось коллекцией «Ранняя британская фотография», включающей в себя 253 одиночных снимка и 1 альбом. Это самая крупная в России коллекция британской фотографии середины XIX века.
Фотографии коллекции созданы, главным образом, в двух техниках, характерных для этого периода: калотипии (конец 1830-х — начало 1850-х) и «мокроколлодионного процесса» (середина — конец 1850-х).
После многолетней кропотливой работы с коллекцией, осуществленной сотрудниками реставрационного отдела, отдела хранения, а также лабораторией по оцифровке музейных предметов, в октябре 2017 года РОСФОТО представил выставочный проект «Ранняя британская фотография», в котором был продемонстрирован 61 оригинальный фотоотпечаток. Перед авторами выставки стояла задача не просто рассказать историю создания первых фотографических техник, но, прежде всего, показать, что ранняя британская фотография — это новый вид изобразительного искусства, представленного зрителям авторами-художниками.
Выставку составили работы мастеров «золотого века» британской фотографии Уильяма Генри Фокса Тальбота и его ближайшего окружения: Николаса Хеннемана — соавтора «Карандаша природы», кузенов Тальбота Джона Диллвина Ллевелина и Калверта Ричарда Джонса, а также работы шотландских калотипистов Дэвида Октавиуса Хилла и Роберта Адамсона, Фредерика Скота Арчера — изобретателя мокроколлодионного процесса, Роджера Фентона — первого официального военного фотографа. Особое внимание было уделено работам валлийской фотохудожницы Терезы Марии Диллвин Ллевелин — одной из первых женщин в фотографии.
В выставочном проекте была использована программная платформа Artefact, благодаря которой стала доступной дополненная реальность предметов. Например, при наведении смартфона на установленный рядом с экспонатом QR-код появлялась возможность рассмотреть мельчайшие детали изображения. Для успешного использования Artefact в процессе подготовки проекта была проведена цифровая реставрация части работ, отличавшихся признаками угасания изображения. Для посетителей, не имеющих смартфонов, в проекте был использован интерактивный стол.
О роли Уильяма Генри Фокса Тальбота в развитии фотографии
В изобретении фотографии решающую роль сыграла камера-обскура, получившая распространение в XVIII веке как техническое средство для автоматизации рисунка. Камера-обскура собирает при помощи линзы световые лучи, испускаемые удаленными предметами, и дает с противоположенной стороны, в фокусе этого «объектива», перевернутое изображение. Оставался один важный шаг — найти способ удержать эфемерный образ на материальном носителе.
В 1819 году известный английский ученый Джон Гершель открыл гипосульфит натрия и его способность растворять хлористое серебро. Но лишь через 20 лет он подскажет Уильяму Генри Фоксу Тальботу, как «закрепить» почерневшее на свету серебро, устранив остаточные соли, — то есть получить настоящую фотографию.
Официальной датой изобретения фотографии считается 1839 год, а первенство традиционно приписывают Луи Дагеру с его серебряными пластинками — дагеротипами. Однако именно Уильям Генри Фокс Тальбот первым ввел в практику фотографии двухступенчатый процесс (негатив — позитив) и оптическое увеличение снимков, что предопределило дальнейшее развитие фотографии.
Эксперименты Тальбот начал еще в январе 1834 года с так называемых «фотогенических рисунков» — контактных отпечатков на бумаге, покрытой нитратом серебра. Затем вместо нитрата серебра Тальбот использует более светочувствительное хлористое серебро, фиксируя получаемые изображения при помощи раствора поваренной соли. После этого изобретатель переходит к экспонированию уже внутри камеры-обскуры. Тальбот заказывает местным мастерам несколько маленьких камер-обскур, дающих изображения всего в один квадратный дюйм (около 2,5 кв. см). Расставив их вокруг своего дома, после часовой выдержки он получает миниатюрные негативы.
Тальбот не опубликовал достигнутые успехи. Только в январе 1839 года он пытается доказать свое первенство, выступив с докладом перед Королевским научным обществом в Лондоне. В отличие от дагеротипа, возможности манипуляции с которым ограничивались выбором точки зрения и освещения, в тальботовской калотипии присутствовали еще и возможности варьирования отпечатка, получаемого с негатива: изменения его тональности и цвета, выбора бумаги и вообще материала для печати (фарфора, ткани, металла и т. д.), ретуши негатива и отпечатка. И хотя калотипия проигрывала в четкости изображения мелких деталей при портретной фотосъемке по сравнению с дагеротипией, она представляла возможность получения любого количества копий с одного негатива. К сожалению, первенство в изобретении фотографии как физического процесса Дагеру Тальбот проиграл — однако он изобрел аналоговую фототехнологию, которая в своей основе осталась неизменной вплоть до ее цифрового апдейта в конце XX века.
Калотипия (др.-греч. καλός «красивый» и τύπος «отпечаток») — ранний фотографический процесс, основанный на использовании бумаги, пропитанной йодистым серебром. Технология стала первым в истории негативно-позитивным процессом, позволяющим получать неограниченное количество позитивных изображений с исходного негатива на бумаге. Этот фотопроцесс был запатентован Уильямом Генри Фокс Тальботом 8 февраля 1841 года. По имени изобретателя калотипию также называют тальботипией.
С изобретением калотипии появилась возможность тиражирования позитивных изображений при помощи контактной печати с полупрозрачного негатива, получаемого путем пропитки светочувствительной бумаги расплавленным пчелиным воском. Итоговое позитивное изображение было прямым, а не зеркальным, как на дагеротипах.
Постепенно двухэтапный негативно-позитивный способ получил широкое распространение, однако окончательно стал вытеснять прочие методы получения фотоизображений только после изобретения мокроколлодионного процесса, в котором светочувствительный слой наносился на основу в виде прозрачной эмульсии.