Canon  EF 135 мм f/2,8 Soft focus

Идею испортить объектив для получения большего художественного эффекта приписывают Джулии Маргарет Кэмерон (1815—1879). В журнале Лондонского фотографического общества, членом которого она являлась, была помещена следующая рецензия на ее творчество: «Потому как одно из особенных очарований фотографии заключается в ее завершенности, деталировке и законченности, мы едва ли можем похвалить работы, в которых целью, как видно, ставится несоблюдение этих качеств». Возможно, она была не первая, и уж точно не последняя, кто пытался получить большую выразительность фотографий, испортив стройную логику построений оптической системы. Ломать не делать, однако и сломанные игрушки часто хочется вернуть к первоначальному состоянию. Сегодня я рассматриваю объектив, который можно легко испортить, но в конструкции которого предусмотрена добрая фея, которая одним движением волшебной палочки возвращает его в первозданное состояние. Объектив Canon  EF 135 mm f/2,8 Soft focus, безусловно, предназначен для профессионалов. Выпускается он достаточно давно, однако, отношение к нему фирмы какое-то очень несерьезное. На сайте компании отсутствует описание оптической схемы; бленда, рекомендованная в описании, вложенном в коробку, обзывается ST-65, на коробке — рекомендация выглядит как ЕТ-65III. А в книге Lens Work EF Lens Work II рекомендуется уже ET-65II. Возможно, существуют все три бленды, и они ничем не отличаются.  Однако попытка найти необходимый вам аксессуар может оказаться нетривиальной задачей. Объектив представляет собой цилиндр 98,4×69,2 мм, его геометрия при фокусировке абсолютно не меняется, перемещаются внутренние компоненты. Диаметр резьбы под светофильтры 52 мм. Учитывая, что оправа неподвижна, можно легко привинтить любой фильтр или бленду сторонних производителей, не утруждая себя поисками истины в противоречивых описаниях фирмы. Отличает этот объектив от стандартного наличие переключателя Soft с тремя положениями 0-1-2. Судя по всему, этот переключатель перемещает одну из линз объектива таким образом, что точка фокусировки для центральных и краевых лучей не совпадает. Максимальная эффективность этого переключателя достигается при полностью открытой диафрагме. Возможна как автоматическая фокусировка, так и ручная. В случае ручной фокусировки возможен значительный перебег за бесконечность, что позволяет сфокусировать либо центральные, либо периферийные лучи.

Что это дает. Если мы включим максимальное смягчение (положение 2), то  контраст изображения резко упадет. Однако разрешение мелких деталей останется. Мало того, мы получим резкое изображение как зрачков (объектив, в первую очередь, портретный),  так и локонов, находящихся сантиметров на пять дальше. Все же остальное будет сильно размыто. Потрет, снятый этим объективом, позволяет сгладить дефекты кожи и подчеркнуть прическу. Естественно, при соответствующем освещении. 135-мм портретник в первую очередь интересен для камер с полноразмерной матрицей, 24×36 мм.

   
50% от оригинала. Canon  EF 135/2,8 SOFT — 2, при диафрагменном числе 2,8 и освещении вспышкой.  

Для матриц с половинной площадью он чересчур длиннофокусный и удобен либо в очень большой студии, больше 5 м, либо при съемке совсем крупных планов или фрагментов лица.

Если выключить смягчение изображения (положение 0) и сравнить объектив с аналогичным по характеристикам Pentacon 135/2,8,  то при полностью открытой диафрагме он ему чуть проигрывает в разрешении контраста. При диафрагме 5,6 это практически идентичные объективы.

Возможно, проигрыш в резкости при полностью открытой диафрагме обусловлен работой автофокуса, он заточен на оптимальный результат при мягком фокусе, а там оптимальная точка не совпадает с лучшей фокусировкой без эффекта смягчения изображения. А при ручной фокусировке, хотя кольцо и довольно удобное, но это кольцо автофокусного объектива, и работа с ним не идет ни в какое сравнение с хорошей механикой оправы, предназначенной только для ручной фокусировки. Если снять наклонную миру, то можно найти точки, резкость в которых у обоих рассматриваемых объективов почти одинакова. Но это по центру, на краях добавляется заметная красная кайма хроматических аберраций. Она легко устраняется программно, но не позволяет объективу выиграть соревнование.

Изображение уменьшено до 20% от оригинала. На фотографии совмещены три снимка наклонной миры, сделанные соответственно объективом Pentacon 135/2 (снимок помечен буквой P), Canon  EF 135/2,8 SOFT — 0 (C0), Canon  EF 135/2,8 SOFT — 2 (C2). Фокусировка осуществлялась по голубому прямоугольнику. Диафрагма F/2,8. Для трех зон резкости, помеченных в порядке удаления от точки фокусировки цифрами 1,2,3, ниже приведены фрагменты в масштабе 1:1.

Следующий вопрос, который неизбежно встает, это можно ли добиться аналогичного эффекта другими способами. Опыт показывает, что можно, причем не только ломая существующий объектив, — например, можно изменить расстояние между передней и задней компонентой у объектива ГОМЗ 135 мм, но, воспользовавшись специальными фильтрами для другого объектива. А учитывая, что теперь вся фотография сплошь цифровая, то и просто воспользовавшись соответствующей программой. 

Фильтры, создающие близкий эффект, можно разделить на две группы. К первой группе относятся фильтры, представляющие собой плоскопараллельную пластину, на поверхности которой размещено несколько маленьких положительных линз. Для лучей, проходящих через эти линзы, точка фокусировки  смещается чуть вперед. Таким образом, как и в оригинальном объективе, мы получаем картинку, представляющую собой наложение двух изображений. Подобные фильтры выпускает, например, всемирно известная французская фирма Cokin.

В нижеприведенных экспериментах использовался фильтр P092 Dreams 2. Это серединка из выпускаемого фирмой ассортимента. Dreams 1 имеет более слабые линзы, Dreams 3 — более сильные. На мой взгляд, и в Dreams 2 линзы чересчур сильные, и эффект чересчур резкий. Но, закрывая диафрагму, можно уменьшить влияние линз и при наличии достаточного света добиться необходимого эффекта. Если снимать при полностью открытой диафрагме F:1,4 объективом Canon 50 мм,  то изображение откровенно двоится. Влияние диафрагмы зависит от объектива и расстояния фильтра от передней линзы. Для некоторых объективов с передней линзой, много большей, чем область в которой расположены линзочки на фильтре, с уменьшением диафрагмы эффект может даже усиливаться. Возможна и ситуация, когда смягчение не однородно по полю кадра.

 Другой тип фильтров, позволяющих понизить контраст изображения, носит общее название «туманных» и представляет собой частично или полностью матированную пластинку. Эффект от подобных фильтров менее выразителен и труднее поддается контролю. 

Простейший фильтр этого типа можно получить, подышав на морозе на переднюю линзу и дав ей слегка запотеть, или мазнув вазелином по защитному или УФ фильтру.

Так выглядит тест-объект, уменьшенный до 15% от оригинала, снятый Canon  EF 135/2,8 SOFT — 2, при диафрагменном числе 2,8.

Далее приведены фрагменты в масштабе 1:1

Canon  EF 135/2,8 SOFT — 0, ISO-100, F/2,8

Canon  EF 135/2,8 SOFT — 2, ISO-100, F/2,8

PENTACON 135/2,8, Cokin P092 Dreams 2; ISO-100, F/2,8

PENTACON 135/2,8, Туманный Т-2, ISO-100, F/2,8

Можно получить аналогичный эффект и манипуляцией в графическом редакторе. Простейший вариант: делаем портретный снимок с достаточной глубиной резкости, создаем на изображении два слоя. Нижний слой размываем по Гауссу, верхний же резкий слой делаем полупрозрачным.  Метод можно усовершенствовать, если для размытия использовать специальные плагины, имитирующие дефекты линз, а резких полупрозрачных слоя создать два. Далее, воспользовавшись приемом маскирования, в одном слое сделать менее прозрачные зрачки, а в другом, например, локоны или другие сюжетно важные элементы изображения.

Объектив Canon 50/1,4, диафрагменное число 1,4, до и после компьютерной обработки.

Удобство специализированного объектива, по сравнению с вышеописанными приемами, заключается в очень высокой скорости перехода от съемки в нормальном режиме к режиму смягчения фокуса. Объектив, безусловно, в первую очередь портретный и предназначен для камер с полноразмерной матрицей. Однако он неплохо себя зарекомендовал и при макросъемке с удлинительными кольцами. Может он использоваться и при пейзажной съемке, хотя сюжеты, при которых смягчение действительно оправдано, встречаются нечасто.

Мягкий фокус налагает и специфические требования к освещению. Неплохие результаты получаются при практически бестеневом освещении кольцевой вспышкой, укрепленной на объективе.  Правда, в этом случае придется обязательно править ярко выраженное красноглазие. Эффектен и контровый свет, направленный на волосы.

Еще одна специфическая особенность мягкого изображения — это то, что при уменьшении изображения детали просто исчезают. При уменьшении нерезкой фотографии ее видимая резкость возрастает. При уменьшении мягкого изображения с большим количеством деталей, но малым контрастом,  детали просто исчезают, и лицо превращается в однотонное световое пятно.

PENTACON 135/2,8; Cokin; P092 Dreams 2, F/2,8, 33% от оригинала.

Таким образом, снимая изображение мягко рисующим объективом, вы должны заранее представлять, какого размера отпечаток вы собираетесь сделать или на экране с каким разрешением демонстрировать. Конечно, в определенных пределах можно уменьшить и мягкое изображение, однако стандартные приемы увеличения контраста на краях в этом случае не работают, и для каждой фотографии приходится искать собственное решение. Например, увеличение контраста, а потом изменение размера. Но при этом надо помнить, что скорее всего большое изображение и его миниатюрная копия будут производить совсем разное впечатление. На мой вкус, оптимальный результат получается при печати с разрешением 150—200 точек изображения на дюйм на матовой бумаге для цветных струйных принтеров. При увеличении разрешения неконтрастные мелкие детали теряются и изображение замыливается. 

Cнимок с пониженным контрастом использует только часть динамического диапазона матрицы, поэтому шумы проявляются даже при умеренных значениях чувствительности и не только в тенях. Любая правка в графическом редакторе их усиливает. Поэтому даже при съемке в RAW «мягкий фокус» накладывает повышенные требования к точности экспозиции. Иногда шумы могут, как и крупное зерно на негативе, подчеркивать художественный замысел, в остальных случаях придется пользоваться программами шумоподавления или сглаживания. Следует иметь в виду, что при мягком фокусе характер теней существенно отличается от снимков, сделанных обычным объективом, поэтому изменение яркости фотографии может изменить ее до неузнаваемости. Чаще мягкорисующие объективы применяют для светлых фотографий с полным отсутствием густых теней в стиле «Высокий ключ», но и при работе в « Низком ключе» эти объективы иногда дают неожиданный и при этом довольно привлекательный результат. Галерея снимков, сделанных объективом Canon  EF 135 Soft focus

F/2,8 SOFT — 2, ISO-200 2073×3110	F/2,8 SOFT — 2, ISO-1000, подавление шума — Neat 2252×3378 пикселей
F/3,5 SOFT — 2, ISO-400 1234×823	F/3,5 SOFT — 0, ISO-400 1280×853
F/2,8 SOFT — 2, ISO-200 1251×1877	F/2,8 SOFT — 0, ISO-200 1139×1708
F/2,8 SOFT — 2, ISO-400 4368×2912	F/2,8 SOFT — 0, ISO-400 4368×2912
F/4,5 SOFT — 0, ISO-800 2440×1627	F/2,8 SOFT — 2, ISO-200 2032×1355

 P.S.

Прием мягкого фокуса столь стар, что все аргументы за и против давно высказаны. Нужен он или нет, каждый фотограф решает сам. Что касается технической стороны вопроса, то, как я показал выше, эффект, получаемый этим объективом, можно достаточно хорошо смоделировать более дешевыми способами.  Таким образом, примерить этот «костюм» на свои фотографии может каждый без существенных затрат. А вот если вам этот прием нужен, и вы профессионально занимаетесь портретной съемкой и работаете в команде с визажистом,  то оперативность, свойственная этому объективу, позволяет внести необходимые изменения в макияж в процессе съемки. И позволяет даже по миниатюре на экране камеры объяснить модели, что от нее требуется. Если вы пользуетесь компьютерными методами обработки, то при наличии некоторого опыта можно представить конечный результат. Но очень трудно объяснить, что получится, и модели, и визажисту. Использование фильтров Cokin почти столь же эффективно. Однако необходимо иметь не один, а весь набор фильтров, что уже оказывается не так уж экономически выгодно. Да и дополнительные насадки на объектив, типа кольцевой вспышки, крепить существенно сложнее.  

Аргументом за приобретение этого объектива, с моей точки зрения, может служить его относительно небольшая стоимость и очень неплохое качество как просто объектива с фиксированным фокусным расстоянием 135 мм и относительным отверстием 1:2,8. А если когда-нибудь понадобится смягчить фокус, то никаких проблем – одно легкое движение переключателя.  P.P.S.

О стратегии выбора

Эта часть выражает мое личное мнение, которое я не собираюсь обсуждать. Кому интересно, читают дальше, а для остальных — конец.

Гениям не нужны знания— они сразу знают правильный ответ. Знания позволяют посредственностям вычислить правильный ответ, исходя из имеющихся данных. Если данных недостаточно, то ответов получается несколько. Если возможных ответов всего два, то с вероятностью 50% можно угадать правильный.

Я не люблю комментировать чужие статьи, но в советах бывалых фотографов очень часто встречается мысль, которую можно рассматривать не как конкретное мнение, а как общий лозунг, существующий сам по себе:

«Сравнивайте свои снимки со всей мировой фотографией».

Метод из серии задачника с ответами, но без решений. Можно не решать задачу а просто найти правильный ответ. Метод быстрый и эффективный, но основан на вере, что в справочнике нет опечаток. Вера, как известно, ничего кроме религиозных войн, человечеству не дала. Психология ремесленника, т.е. человека, который владеет ремеслом, основывается на уверенности в возможности сделать правильные выводы на основе собственных знаний опыта. Т.е. задачу надо решать самому. Не все знания должны добыты самостоятельно, но их истинность должна быть проверена на собственном опыте. Можно воспользоваться формулой, угаданной гением, но ее необходимо проверить в собственном эксперименте. К чему я клоню? К основам ремесла. С чего начинать, чтобы стать профессионалом. Художники изучают анатомию скелета, даже если в их картинах не встречаются кости. Зато они представляют, как может выглядеть кожа, на них натянутая. Так и фотограф должен изучать анатомию объектива — снимки мир и построенные по ним графики ЧКХ, чтобы представлять, как будет выглядеть кожа, снятая тем или иным объективом. А уже после можно заглянуть в ответ и посмотреть, что получилось у других известных мастеров. Если вы хотите стать профессионалом начните, с того, что повторите школьный курс оптики.

Профессионализм измеряется количеством презренного металла, который удается получить за свою работу; как показывает история, ремесленники имеют его больше при жизни, чем художники, за последних презренный металл получают их наследники и другие правообладатели 🙂

Еще несколько известных лозунгов, которые я не поддерживаю: «Снизить планку и стать хорошим иженером, а не профессиональным фотографом» и «Фотографу необходимо художественное образование».

Есть много прекрасных инженеров, которые не умеют и не пробовали фотографировать, но если вы взялись осваивать фотографию и потерпели неудачу, то и перспективы стать хорошим инженером у вас спорные. Массовая специальность фотограф присваивалась после обучения в техникуме (это среднее техническое образование), а инженер это все-таки высшее техническое образование 🙂

История выживания науки из фотографии, вероятно, начинается в 1892 году, когда Генри Пич Робинсон написал в своей статье: «Если мы хотим, чтобы фотографию называли искусством, необходимо вырвать ее из тисков науки…». Не знаю, как надо называть произведения его последователей — попсой или искусством, но термин они своровали, и называть их надо в первую очередь в соответствии с этим, а уж потом рассуждать об их художественном величии.

РОБИНСОН (Robinson) Генри Пич (1830-1901) — английский фотограф. Имитировал в фотографии современную ему жанровую живопись. Особую популярность ему принесли сентиментальные композиции со стихотворными комментариями («Угасание», 1885).

В 19 веке позиции науки в фотографии были практически непоколебимы, сравнивать таланты инженеров и ученых, занимавшихся фотографией (см. Новая история светописи), с современниками, пытавшимися противопоставить науке художественный подход, это все равно, что сравнивать слона с моськой. Маленькая группа отстаивала свои права называться художниками, но поскольку художники, рисовавшие карандашом и красками, их за своих не считали, принесла в жертву фотографию. Они, возможно, считали, что если у сильного взять немножко, то это не кража, а дележка. Однако, они возбудили толпу бездарностей, и баланс сил сместился. Невинный эпатаж имел печальные последствия. В 20-м веке миллионы неспособных разобраться в аппаратуре художников от слова худо объявили техническую безграмотность высшей эстетической составляющей фотографии и монополизировали термин. Кстати, в большинстве своем они еще и забывали упомянуть, что соавторами их «шедевров» были десятки инженеров и рабочих, разработавших и сделавших для них аппараты. В науке принято в авторы статей включать всех, кто делал экспериментальную установку, или, как минимум, выражать благодарность механикам; в «высоком искусстве», как видно, другие этические нормы.

Сегодня искусных мастеров мало, одни искусствоведы. Фотография, сама того не желая, нанесла удар по искусству рисовать, сегодня проповеди искусствоведов наносят ощутимый вред искусному владению приемами фотографии. Объективная реальность состоит в том, что изучить все дошедшие до нас сюжеты и композиции существенно проще, чем физику и химию, лежащую в основе технических приемов. Вымирающим видом становится ремесленник. Охранять надо того, кто может делать, а не того, кто может сказать, как и что надо изображать. Ценность эксперимента абсолютна, мы знаем, что если его повторить, то будет получен тот же результат, ценность обобщения относительна, поскольку это догадка, которая может и не подтвердиться. Сегодня баланс сместился от желания делать к желанию рассуждать, пора качнуть маятник обратно, и как сто лет назад художники попытались принизить науку, так сегодня возникла необходимость нанести удар по искусству. На войне все средства хороши, и коль термин фотография дискредитирован, для востановления равновестя надо выбить художников из искусства. В общем чума на оба ваши дома, пусть термины фотография и искусство аннигилируют. Поверим алгеброй гармонию 🙂

Фотографии очень многообразны (аэрофотосъемка, минералогия, микроскопия, криминалистика, аэродинамика и гидродинамика, физика быстропротекающих процессов и.т.д.), в 99 случаях из 100 профессиональному фотографу не нужно художественное образование, хотя оно и не мешает, но не может быть профессионального фотографа без технического образования — человек, который забыл школьный курс физики и называет себя профессиональным фотографом, нагло врет, он профессиональный журналист, художник, модельер, но не фотограф.

Музыка имеет отношение к акустике, но музыканты не называют себя акустиками, а акустики музыкантами. Фотография — это процесс регистрации изображения, а не построения композиции, последнее относится к профессиональной деятельности режиссера. То, как деятели других специальностей примазываются к технической профессии фотографа, заставляет подозревать, что они страдают комплексом неполноценности и пытаются для солидности приписать не имеющий отношения к делу титул. История не новая, человек слаб и бывают и обратные ситуации:

Из воспоминаний академика А.Н.Крылова:

Затем вмешался в дело генерал Филиппенко, написавший фельетон под заглавием: «Где тайна, туда зови прокурора». В этом фельетоне рассказывались разные мелочные «художества» В. И. Срезневского, между прочим такое, что Срезневский делает для одной фирмы фотопластинки и печатает: «Пластинки фирмы X, изготовляются под наблюдением магистра В. И. Срезневского». Филиппенко спрашивает, почему Срезневский не печатает своего полного ученого звания — «магистра русской словесности», а то могут подумать: магистра химии, магистра физики, магистра фармации, и отдать этим пластинкам предпочтение.

Однако, Срезневский — фигура в фотографии столь весомая, что добавка звания магистра рассчитана явно на несведущего обывателя — типичный прием и в современной рекламе, и, к сожалению, часто эффективный.

Срезневский, Вячеслав Измайлович

[1849— 1937] — сов. ученый и общественный деятель в области научно-технич. фотографии. Окончил филологич. фак-т Петербург. ун-та. В 1877 защитил дисс. на степень магистра славянской филологии. В 1878— 81 читал лекции в Петербург. ун-те по истории рус. языка, истории языкознания и по грамматике церковнославянского языка. Один из основателей (1878) и многолетний руководитель (до 1916) V (фотографического) отдела Рус. технич. об-ва. Основал и редактировал журнал «Фотограф» (1880— 84). С. — автор первого рус. справочника по фотографии «Справочная книжка фотографа» (1883). Выступал за развитие отечественной фотографич. пром-сти. С 1880 г. по 1890 г. читал в институте инженеров путей сообщения и в минных офицерских классах инженерного ведомства лекции по применению светописи к инженерному делу. С. разрабатывал и пропагандировал новые в его время фотографич. методы и процессы (желатиновые эмульсии, моментальная фотография). Им создан ряд специальных фотоаппаратов: портативная походная аппарат-лаборатория (1875), устойчивый против внешних воздействий фотоаппарат для экспедиции H. M. Пржевальского (1882), первый аэрофотоаппарат и водонепроницаемая камера для морских съемок (1886), камера для регистрации фаз солнечного затмения (1887). Разработал и впервые изготовил специальные пластинки для аэрофотографии (1886). Один из основателей и проф. (с 1918) Высшего ин-та фотографии и фототехники в Петрограде.

Вопрос, передает ли портрет характер, — это вопрос психологии, а вопрос фотографии — это получение заданной детализации, микро и макро контраста. Другими словами, получение заданной точности измерений для наилучшей иллюстрации результатов эксперимента. Избыточная точность может похоронить эпохальное открытие в обилии лишних знаков после запятой. В миллионе цифр можно не заметить очевидной зависимости, и пример с описываемым объективом — это технический способ отсечения избыточной информации.

Цены

В таблице ниже приведена средняя розничная по Москве цена, актуальная на момент чтения вами данной статьи:

Canon EF 135/2,8 Soft focus

Н/Д(0)

Объектив Canon EF 135 mm f/ 2 L USM Характеристики, MTF, отзывы, обзоры, тесты :: Lens-Club.ru

Дополнительная информация:

• Угол 18° / 15° / 10°
• Максимальное увеличение 0,19
• Диаметр 82,5 мм
• Бленда ET-78II (подходит и для 180/3,5L)
• Цена производителя 1.089$ > 1.049$ > 1.000$

Canon EF 135mm f/2 L USM – светосильный длиннофокусный объектив с постоянным фокусным расстоянием профессиональной серии L для цифровых и пленочных фотокамер Canon EOS.  Считается одним из самых удачных объективов серии EF.

Эквивалентное фокусное расстояние для камер с матрицей APS-C:  216мм.

Максимальное относительное отверстие 2 позволяет снимать с очень малой глубиной резко изображаемого пространства, а также производить съемку в условиях недостаточного освещения.

Диафрагма восьмилепестковая. Красивое размытие зон нерезкости (боке). Кружки нерезкости по форме близки к идеальному кругу.

Объектив достаточно резок уже даже на  диафрагме 2. Портреты снимать лучше всего именно на ней, так как кроме резкости на этой диафрагме рисунок одновременно очень пластичный. Очень резкий с диафрагмы 3.5. Присутствует падение разрешения по краям кадра на цифровых 35мм фотокамерах.

Виньетирование присутствует только на  максимально открытой диафрагме. Но для портретной фотографии виньетирование обычно идет в плюс, так как придает картинке дополнительный объем. При необходимости легко правится в RAW-конверторах.  Уже с 2.8 – практически не проявляется.

В оптическую схему введены элементы из UD-стекла, что положительным образом сказывается на уменьшении аберраций и передаче цвета и  контраста.

Объектив Canon EF 135mm f/2L USM хорошо устойчив к контровому и боковому свету. Для обеспечения большего качества картинки, рекомендуется использовать с блендой.

Фокусировка внутренняя. Передняя линза остается неподвижной, что хорошо для использования поляризационного и градиентного фильтра. Возможна ручная доводка резкости в любой момент, простым поворотом фокусировочного кольца.

Цветопередача – естественная, цвета насыщенные. Контраст изображений – от среднего на диафрагме 2.0 до высокого на всех остальных.

Встроенный ультразвуковой мотор USM позволяет производить фокусировку быстро и бесшумно, особенно если переключить объектив в режим 1.6м-бесконечность. В условиях недостаточного освещения – фокусировка уверенная.

Canon EF 135 mm f/2L USM отлично подойдет на роль портретного объектива и для съемок, где важна малая глубина резко-изображаемого пространства.

Совместимая бленда: ET-78II

Бленда и мягкий чехол – идут в комплекте.

Ссылки на Web-ресурсы:
PDF-файлы:
Добавил: Сергей Бородин   Дата публикации: 16.09.2010

35photo — world photography

09 апр, 2015 Comments / View: 19492 Лиза © Елена Daedra Алферова 324 23 янв, 2014 Comments / View: 14434 244 12 дек, 2016 Comments / View: 2610 298 11 сен, 2015 Comments / View: 6627 258 18 окт, 2017 Comments / View: 7090 533 18 май, 2014 Comments / View: 4855 200 02 апр, 2014 Comments / View: 6497 196 30 июн, 2014 Comments / View: 5709 193 28 окт, 2012 Comments / View: 22000 — © Роман Каргаполов 177 14 мар, 2014 Comments / View: 15478 195 10 апр, 2012 Comments / View: 21534 173 10 окт, 2017 Comments / View: 5668 451 22 мар, 2014 Comments / View: 10947 167 28 ноя, 2010 Comments / View: 7604 *** © Александр Ёж 151 18 май, 2017 Comments / View: 3398 214 31 окт, 2017 Comments / View: 5720 Elize © Галина Жижикина 408 09 ноя, 2010 Comments / View: 8753 141 17 янв, 2013 Comments / View: 14720 146 08 июн, 2017 Comments / View: 2264 279 13 фев, 2014 Comments / View: 2776 144 04 янв, 2011 Comments / View: 14173 125 29 апр, 2014 Comments / View: 1747 125 06 окт, 2010 Comments / View: 17435 125 07 дек, 2010 Comments / View: 7565 119 29 ноя, 2016 Comments / View: 1268 191 29 янв, 2017 Comments / View: 1006 173 05 фев, 2014 Comments / View: 2453 124 05 мар, 2012 Comments / View: 11424 112 07 дек, 2016 Comments / View: 1120 166 03 мар, 2019 Comments / View: 4247 Lika © Ловченко Антон 261 15 дек, 2013 Comments / View: 13605 *** © Геннадий Спиридонов 118 18 май, 2013 Comments / View: 17625 *** © Наталия Жмерик 118 17 май, 2019 Comments / View: 2286 251 05 апр, 2012 Comments / View: 13145 106 18 май, 2016 Comments / View: 2481 Kate © Галина Жижикина 237 14 июл, 2017 Comments / View: 1867 184 06 мар, 2020 Comments / View: 3290 274 23 окт, 2009 Comments / View: 13042 99 23 дек, 2012 Comments / View: 4004 98 29 июн, 2019 Comments / View: 1900 202

Canon FD 135 mm f/ 2.5

Небольшой обзор мануального объектива Canon FD 135 mm f/ 2.5 или чистокровный японец из парка старой оптики. Коротко: отличное стекло с характером, не уступающее современной технике. Для интересующихся продолжение по катом.

Ссылка в заголовке ведет на страницу одного из многих продающихся подобных объективов. Я брал вот у этого товарища (за другие деньги, конечно же) и остался доволен: www.ebay.com/sch/auctakeshi/m.html?_nkw=&_armrs=1&_ipg=&_from=

0. Выбор

Понимая, что с ростом опыта и умений хочется больше экспериментировать, а покупать дорогие объективы для этого — денег не хватит, было принято решение опробовать мануальные объективы FD. Поскольку фишай и ширик (17-40L) все равно в списке покупок, нужно было посмотреть в сторону большего фокусного расстояния. На момент покупки мне на глаза не попались достойные (в хорошем состоянии) фиксы на 85мм, поэтому, после короткого общения с продавцом был выбран 135мм объектив. Конечно, я переживал по поводу доставки такого хрупкого груза, но ЕМСники не попортили мою прелесть и все прошло без потерь.

1. Доставка и первые впечатления

Заказа был оплачен 17.01.14 и почтой ЕМС доехал до меня из Японии за 6 дней. Радости не было предела)

Стекло обошлось мне в 85$+25$(3835.20p)

Я просил продавана упаковать заказ получше, ссылаясь на нашу «доблестную» почту. В итоге получил небольшую коробку, в которой между плотными воздушными пакетиками, лежал большой верток пупырчатой пленки, в которую и был завернут объектив. Достаем и смотрим со всех сторон.

Агрегат тяжелый, даже увесистый. В руке будто держишь литую 723 граммовую железяку. Зато не возникает ни малейшего страха, что какая-нибудь пластмаска отвалится. Ничего не хрустит, не гремит, все колеса двигаются плавно, как и задумано.

На объективе накручен защитный уф фильтр. Смотрим и убеждаемся, что мы действительно имеем дело с фирменной продукцией.

2. Переходник

К сожалению, подобные объективы нельзя просто так накрутить на тушку и радоваться. Нужен переходник. Отдельно (на том же ебее) был заказан китайчик с линзой (для фокусировки на бесконечность) и системой подтверждения наводки на резкость «одуванчик». Обошлось сие чудо в 800р. Вот с ним без проблем не получилось. На внутренней линзе оказалась маленькая царапинка.

Мне сделали возврат символической суммы денег. На работе переходника эта деталь никак не сказалась, так что считаю, что мне повезло. Вот сам девайс отдельно и на объективе.

Свет гасит, да. Думаю, нижняя ступень диафрагмы становится не 2,5 а где-то около 2,8-3. На ха, резкость, контраст никаких прям капитальных влияний не оказывает.

Фото на тушке:

3. В работе.

За все время, прошедшее с зимы, что я его использовал, стекло вызывало у меня только положительные эмоции. Довольно трудно было привыкнуть к ручному управлению, но рано или поздно я надеюсь перейти на проф.оптику, а это только мануал в любом случае, так что отличная тренировка выходит.

Примеры снимков.

Для особо интересующихся в моем фотоблоге можно почитать статейку про сравнение данного стекла с элькой 70-200 F4L

Без проблем отвечу на все адекватные замечания и вопросы.
Всем удачных покупок!

Canon 135mm f / 2 L Обзор

Домой Пожертвовать Новый Поиск Галерея Обзоры Книги с инструкциями Ссылки Семинары О нас Контакт

Canon 135mm f / 2 L
EF L USM (с 1996 г. по настоящее время)
© 2011 KenRockwell.com. Все права защищены.

Общие характеристики Производительность Использование по сравнению с рекомендациями

Canon EF 135mm f / 2 L USM (фильтры 72 мм, 0.9 м / 3 ‘крупным планом, 25,0 унций / 708 г, около 1035 долларов) увеличить. Самый большой источник поддержки этого бесплатного веб-сайта — это использование этих ссылок, особенно непосредственно на него в Adorama или Amazon, когда вы получаете

что угодно, независимо от страны, в которой вы живете. Поскольку он производится в течение 15 лет, на eBay также есть много доступных вещей (см. Как выиграть на eBay). Спасибо! Кен.

Январь 2015 Другие обзоры на Canon Объективы Canon Все отзывы

Хорошо

Один из лучших объективов Canon 135/2 L с превосходной оптикой в ​​компактном корпусе, отличной эргономикой и мгновенной автофокусировкой.Подобные объективы просто недоступны для Nikon, поэтому многие профессиональные фотографы предпочитают камеры Canon. Все 135-миллиметровые объективы Nikon имеют дурацкие элементы управления автофокусировкой.

Плохо

Пластиковая резьба для фильтра. Стоит 1035 долларов, но со временем цены на линзы только растут. Купите его сейчас, пока можете, и будете рады, что сделали.

Введение верх

Вступительные характеристики Производительность Использование по сравнению с рекомендациями

Не верьте мне на слово, спросите любого, кто владеет этим объективом, и он скажет вам, что это один из лучших объективов Canon всех времен.Такие великолепные объективы — вот почему так много людей снимают камеры Canon; У Nikon просто нет ничего, что могло бы сравниться с этим.

Canon 135mm f / 2 L необычайно хороша оптически, он маленький и легкий, отлично лежит в руке, обладает отличной эргономикой, а автофокусировка срабатывает мгновенно, независимо от того, на какое расстояние системе автофокусировки необходимо установить или выдвинуть объектив. Как и любой другой виртуоз, Canon 135/2 L делает все, что он делает, простым, независимо от того, насколько сложно для Canon сделать этот объектив таким хорошим.

AF работает практически бесшумно и мгновенно, и вы можете взять большое кольцо ручной фокусировки для мгновенной ручной коррекции фокусировки в любое время.

Canon 135 мм f / 2 л. увеличить.

Совместимость

Этот Canon EF EOS 135mm f / 2 L отлично работает с на каждую камеру Canon EOS , когда-либо выпущенную, то есть на каждую зеркалку Canon и на каждую автофокусную пленочную камеру Canon , произведенную с 1987 года.

Это, конечно, означает, что он отлично работает с сегодняшними 5D Mark II и Canon 7D, но он также работает и с моим оригинальным Canon EOS 620 1987 года выпуска! Я знаю; Я попробовал, и автофокус, автоматизация экспозиции, замер и предварительный просмотр глубины резкости отлично работают, .

Технические характеристики верх

Вступительные характеристики Производительность Использование по сравнению с рекомендациями

Имя

Canon называет это CANON LENS EF 135mm f / 2 L ULTRASONIC.

EF означает «электронный фокус», что означает, что в самом объективе есть мотор автофокусировки. Все объективы Canon с 1987 года были EF.

L означает столько же, сколько L; технически это ничего не значит.

Ультразвуковой означает Ультразвуковой двигатель (USM). Это означает, что автофокус почти бесшумный, и вы можете взять большое кольцо фокусировки для мгновенной ручной коррекции фокусировки в любое время.

Оптика верх

10 элементов в 8 группах.

Многослойное покрытие, в основном янтарное.

Внутренний фокус: ничто не движется вовне так, как автофокус.

Два элемента из стекла UD.

Close Focus сверху

3 фута (0,9 м) с маркировкой.

Максимальный коэффициент воспроизведения верхний

1: 5.26.

Удлинители

Используйте Canon EF12 II, чтобы снимать крупные планы до 0.69 метров или примерно 0,29-кратное увеличение на матрице изображения.

Используйте камеру Canon EF25 II для получения крупных планов до 0,58 метра или примерно 0,41-кратного увеличения на датчике изображения.

Макрообъективы

Используйте Canon 500D для получения крупных планов размером от четверти до половины натурального размера на датчике изображения.

Угол обзора (на 35-мм и полнокадровых камерах)

по диагонали 18º.

15º по горизонтали.

10º по вертикали.

Телеконвертеры

Canon EF 1.4x II представляет собой объектив 189 мм f / 2,8 с максимальным коэффициентом воспроизведения 0,27x.

Canon EF 2x II представляет собой объектив 270 мм f / 4 с максимальным коэффициентом воспроизведения 0,38x.

Диафрагма верхняя

135 мм f / 2 на открытой диафрагме при f / 2. (диафрагма EF не видна).увеличить.

8 обычных лезвий.

Уменьшается до f / 32.

Жесткая остановка фокуса на бесконечность? верх

№

Вы должны позволить системе автофокусировки сфокусироваться за вас на бесконечности.

Фокусная шкала верхняя

Да.

Кольцо поворачивается от ближнего к дальнему примерно на 120 °.

Шкала глубины резкости верхняя

Нет, если только вы не рассматриваете две крошечные отметки рядом друг с другом для f / 32 как «шкалу».«

Инфракрасный индекс фокусировки сверху

№

Фильтр Резьба верх

72мм.

Пластик.

Не двигается, никогда.

Размер верх

Canon указывает диаметр 3,2 дюйма (82,5 мм) и длину 4,4 дюйма (112 мм).

Вес верх

24.960 унций. (707,6 г), измерено.

Canon указывает 26,5 унций. (750г).

Вытяжка верхняя

40 $ Пластиковая клипса ET-78 II, в комплекте.

Корпус и номер

.

Canon EF 135mm f / 2L USM — Объектив — Камера и фотообъектив

Ferngläser Ferngläser Ferngläser

Mit Bildstabilisator für Natur, Reise und Sport.

Taschenrechner Taschenrechner Taschenrechner

Schicke und praktische Taschen-, Tisch-, wissenschaftliche und druckende Rechner.

сканер сканер сканер

Foto, Dokumente und Großformat für Business und Zuhause.

Ведущий Ведущий Ведущий

Roter Laserpointer mit Presenter-Funktionen.

Fotobücher Fotobücher Fotobücher

Hochwertige Bindung mit Lay-Flat Technologie.

• Alle Produkte anzeigen Alle Produkte anzeigen 

,