Обзор Canon EF 85mm f/1.8 USM. Тест объектива.

За предоставленный объектив CANON LENS EF 85mm 1:1.8 ULTRASONIC (USM) огромная благодарность Игорю.

Canon LENS EF 85mm 1:1.8 ULTRASONIC USM

Canon EF 85mm f/1.8 USM – это потрясающий объектив, он недорогой и выдает просто чудесное изображение. Canon EF 85mm f/1.8 USM является коротким телевиком, классическим портретником, светосильным фикс объективом, который подходит на все цифрозеркальные камеры Canon EOS. Это объектив от полнокадровой камеры, про это свидетельствует обозначение EF в названии объектива. Оптическая схема объектива включает в себя 9 элементов в 7 группах и ни одного специфического элемента.

Canon LENS EF 85mm 1:1.8 ULTRASONIC USM

На камерах Canon APS-C k=1.6x ЭФР будет соответствовать 136мм, а на Canon APS-H k=1.3 ЭФР будет 110.5мм. Canon EF 85mm f/1.8 USM остается чудесным портретным объективом и на кропе и на полном кадре, его можно спокойно покупать, не переживая о переходе с кропа на полный кадр.

Canon LENS EF 85mm 1:1.8 ULTRASONIC USM

Canon EF 85mm f/1.8 USM имеет встроенный ультразвуковой мотор фокусировки – UltraS

onic Motor. Фокусировка очень быстрая. Объектив очень быстро фокусируется от бесконечности до МДФ и обратно. Точность фокусировки очень сильно зависит от камеры и условий съемки. При работе с объективом я не нашел никаких недостатков фокусировки у Canon EF 85mm 1:1.8 USM. Объектив имеет полностью внутреннюю фокусировку – при вращении кольца фокусировки ни передняя ни задняя линза не двигаются. Диаметр переднего фильтра составляет 58мм.

Canon LENS EF 85mm 1:1.8 ULTRASONIC USM

Объектив имеет переключатель режима фокусировки AF/MF. В ручном режиме фокусировки кольцо фокусировки в активном положении вращается только на 90 градусов. При достижении предельного положения, кольцо фокусировки просто начинает скользить. Минимальная дистанция фокусировки составляет 85 см, что вполне нормально. На объективе есть шкала дистанции фокусировки в метрах и футах, а также шкала ГРИП, но только для значения F/22. Также есть красная точка для выполнения поправки фокусировки во время съемки в инфракрасном спектре. Кольцо фокусировки вращается плавно, само кольцо фокусировки прорезинено и удобно расположено на объективе.

Canon LENS EF 85mm 1:1.8 ULTRASONIC USM

Диафрагма у объектива изменяется от F/1.8 до F/22. Светосила F/1.8 считается вполне достаточной для плохих условий освещенности, но из-за большого фокусного расстояния и отсутствия стабилизатора в объективе, очень желательно, когда снимаешь с рук, чтобы выдержка была не выше 1\80с. Более детально в разделе как фотографировать с рук. Разница между светосилой F/1.8 и F/1.2 у более дорогой модели  Canon EF 85mm f/1.2L II USM составляет целых 2.25 раза, что уже довольно ощутимо для ряда задач.

Canon LENS EF 85mm 1:1.8 ULTRASONIC USM

Количество лепестков диафрагмы – 8 штук, это позволяет сформировать довольно ровные диски в зоне нерезкости и создать приятное боке. Боке заслуживает отдельного внимания, так как оно очень приятное, плавное.

На объективе можно найти надпись Canon Lens Made in Japan, Canon Lens EF 85mm 1:1.8 UltraSonic, что добавляет уверенность в хорошем качестве сборки.

Nikon AF-S Nikkor 85mm 1:1.8G IF SWM и Canon LENS EF 85mm 1:1.8 ULTRASONIC USM

Качество изображения при использовании Canon EF 85mm 1:1.8 USM

Я могу судить про качество изображения при использовании объектива только на кропнутых камерах Canon 400D, Canon 1100D. При работе на кропе объектив показывает полное отсутствие такого недостатка, как дисторсия и виньетирование. Объектив достаточно резкий, даже на F/1.8. При закрытии диафрагмы, резкость увеличивается, пока не упирается в порог дифракции. Цветопередача нейтральная, объектив выдает контрастное изображение, нормально переносит контровой и боковой свет. Единственной слабостью объектива являются хроматические аберрации на открытой диафрагме, в особенности фрижинг. Фрижинг – фиолетовые ореолы на сильно контрастных краях элеметов в кадре, например, возле солнечного отражения в воде. В общем, качество изображения на высоте.

Пример фотографии на Canon EF 85mm 1:1.8 USM. Ореолы.

Конкуренты

У Canon очень интересный подход, среди классических 85мм портретников на 2012 год существует только три – это Canon EF 85 mm f/1.2 L USM, Canon EF 85mm f/1.2L II USM и Canon EF 85mm f/1.8 USM. Первые два очень похожи и стоят приблизительно в 5 раз дороже чем Canon EF 85mm f/1.8 USM. Получается, нужно выбирать либо очень дорогой портретник, либо достаточно дешевый Canon EF 85mm f/1.8 USM. Альтернативой может служить что-то среднее в лице Sigma AF 85mm F1.4 EX DG HSM. У Nikon ситуация более интересная, существует целых четыре разных объектива, которые отличаются своей ценой и функциональностью и выбирать есть из чего.

В любом случае, Canon EF 85mm f/1.8 USM – просто замечательные объектив, у него отличная светосила, конструктив, и цена. Если бюджет ограничен, то Canon EF 85mm f/1.8 USM настоящая панацея. Многие фотографы стоят перед выбором портретного объектива на кроп, часто их внимание привлекает Canon EF 50mm f/1.4 USM, и Canon EF 50mm f/1.8 II – это неплохие варианты, которые более удобные для кропа. Но Canon EF 85mm f/1.8 USM намного сильней размывает задний и передний план для портетной съемки, с ним дистанция к портретуемому человеку увеличивается, по сравнению с полтинниками, что уменьшает дискомфорт общения с фотографируемым. Я рекомендую выбирать именно Canon EF 85mm f/1.8 USM.

Краткое сравнение с аналогичным объективом у Nikon – Nikon 85mm F/1.8D AF Nikkor: оба объектива, Nikon 85mm F/1.8D AF Nikkor и Canon EF 85mm f/1.8 USM принадлежат к одному и тому же классу и ценовому диапазону. Nikkor имеет чуть больший диаметр передней линзы и красивей смотрится на камере. Оба объектива показывают очень шикарную производительность, но хочу отметить, что Canon EF 85mm f/1.8 USM мне намного больше понравился своей картинкой, нежели Nikkor при использовании на кропе, да и фокусировка у Canon EF 85mm f/1.8 USM более чем в два раза быстрее чем у Nikkor. Вот пример парного снимка с рук на два этих объектива.

Nikon AF-S Nikkor 85mm 1:1.8G IF SWM и Canon LENS EF 85mm 1:1.8 ULTRASONIC USM

Примеры фотографий на Canon EF 85mm f/1.8 USM

Все примеры фотографий были сделаны на камеры Canon 400D и Canon 1100D и объектив Canon EF 85mm f/1.8 USM с использованием защитного светофильтра Digi-Optic 58mm UV, без обработки. Все фото сняты в RAW, сконвертированы в JPEG  с использованием автоуровней Adobe Photoshop Lighroom, с уменьшением размера до 3МП и впечатыванием данных из EXIF.

Личный опыт

Canon EF 85mm f/1.8 USM – это объектив, который не хочется снимать с камеры. Достаточно легкий, компактный, светосильный и очень быстрый, да еще и полнокадровый. Мне очень нравятся светосильные 85мм объективы, ими можно снимать очень много творческих задумок, они чудесно размывают дальний и передний план, а на кропе работают как короткие телевики.

Цены на объектив в популярных магазинах можете посмотреть по этой ссылке, либо в блоке цен ниже:
Все цены на Canon EF 85mm f/1.8 USM

Все автофокусные 85-тки

Выбор хорошего портретного объектива с фокусным расстоянием 85 мм — очень важен для большого количества фотографов. Я уделяю много внимания данному вопросу, потому подготовил данный список всех подобных автофокусных объективов:

Nikon (байонет Nikon F, Z)

1. Nikon 85mm 1:1.8 AF Nikkor
2. Nikon 85mm 1:1.8D AF Nikkor (Таиланд или Япония)
3. Nikon 85mm 1:1.8G AF-S IF SWM Nikkor
4. Nikon 85mm 1:1.4D AF Nikkor
5. Nikon 85mm 1:1.4G N AF-S Nikkor SWM IF Nano Crystal Coat
6. Z: Nikon Nikkor Z 85mm 1:1.8 S

Canon (байонет Canon EF, RF)

1. Canon LENS EF 85mm 1:1.8 USM
2. Canon LENS EF 85mm 1:1.2 L USM
3. Canon LENS EF 85mm 1:1.2 L II USM
4. Canon LENS EF 85mm 1:1.4 L IS USM
5. Canon LENS RF 85mm F1.2 L USM
6. Canon Lens RF 85mm F1.2 L USM DS (DEFOCUS SMOOTHING)

Yongnuo

1. Yongnuo YN85mm F1.8 (YN85mm F1.8) [Canon EF/EF-S, февраль 2017]
2. Yongnuo YN85mm F1.8 (YN85mm F1.8N) [Nikon F, май 2019]

Meike (разные байонеты)

1. MEIKE AUTO FOCUS LENS 85mm 1:1.8 (Canon EF/EF-S, Sony E/FE)

Samyang (разные байонеты)

1. Samyang AF 85/1.4 [EF или F] (для Canon EF/EFS, Nikon F, схема 9/7)
2. Samyang AF 85/1.4 FE (для Sony E/FE, схема 11/8 )

Tamron (разные байонеты)

1. Tamron SP 85mm F/1.8 Di VC USD Model F016 (для Canon EF/EFS, Nikon F, Sony A [без функции VC])

Tokina

1. Tokina atx-m 85mm F1.8 FE (для Sony E/FE)

Sigma (разные байонеты)

1. Sigma EX 85mm 1:1.4 DG HSM (две версии с разным покрытием корпуса, для Canon EF/EFS, Nikon F, Pentax K)
2. Sigma 85mm 1:1.4 DG HSM | A [Art] (для Canon EF/EFS, Nikon F, Sigma SA, Sony E/FE, Leica L)

Sony/Minolta (байонеты A или E)

1. E: Sony FE 1.4/85 GM (SEL-85Z)
2. E: Sony FE 1.8/85 (SEL-85F18)
3. E: Zeiss Sonnar 1.8/85 T* (Batis 1.8/85)
4. A: Carl Zeiss Planar 1,4/85 ZA T* (Sony SAL85F14Z)
5. A: Minolta AF 85mm 1:1.4 (22) (AF lens 85) она же Minolta Maxxum AF 85mm 1:1.4 (22) (AF lens 85), а также известна под именем Dynax. А также Minolta AF 85mm 1:1.4 (22) (известна как G или G/RS), Minolta AF 85mm 1:1.4 (22) D (AF 85) и Minolta AF 85mm 1:1.4 (22) D (AF 85 LIMITED).
6. A: Sony 2.8/85 SAM (SAL-85F28)

Pentax (байонет K)

1. SMC Pentax-FA* 1:1.4 85mm IF AUTO FOCUS PENTAX 85
2. SMC Pentax-F 1:2.8 85 Soft

Contax (байонет Contax N)

1. Carl Zeiss Planar 1,4/85 T* (Contax)

Samsung (байонет NX)

1. Samsung 85mm 1:1.4 P ED SSA

Viltrox

1. Viltrox PFU RBMH 85mm F1.8 STM (Fujifilm X, Sony E/FE)

Leica

1. LEICA APO-SUMMICRON-SL 1:2/90 ASPH.

В комментариях можно задать вопрос по теме и вам обязательно ответят, а также можно высказать свое мнение или описать свой опыт. Для подбора фототехники я рекомендую большие каталоги, например E-katalog. Много мелочей для фото можно найти на Aliexpress.

Выводы

Canon EF 85mm f/1.8 USM – отличный светосильный длиннофокусный портретный фикс объектив. Canon EF 85mm f/1.8 USM показывает отличное качество изображения, в особенности характер боке. Рекомендую.

Update: появился обзор недорогой альтернативы данному объективу в лице YONGNUO 100/2.

Материал подготовил Аркадий Шаповал.

в поисках идеального портретника / Фото и видео

⇡#Автофокус

Система автоматического наведения на резкость у всех трех объективов работает достаточно точно. Они не боятся темноты и в большинстве случаев фокусируются на объекте с одного, максимум двух прогонов кольца соответствующей шкалы. Трудности возникают только при контровом свете — особенно сильно его боится «элька».

Несмотря на то, что все три объектива оснащены ультразвуковыми моторами, высокой скоростью автофокуса, к сожалению, может похвастаться только Canon EF 85mm ƒ/1.8 USM. Мы замерили скорость прогона кольца фокусировки от «бесконечности» до минимальной дистанции фокусировки (85 сантиметров у объективов со светосилой ƒ/1,8 и ƒ/1,4 и 95 сантиметров у ƒ/1,2) на полнокадровой камере Canon EOS 6D. «Младший» объектив справился с этой задачей менее чем за 0,3 секунды — вполне быстро для оптики такого класса. У среднего брата процесс прогона кольца фокусировки занял чуть более 0,7 секунды — ощутимо дольше, но в целом вполне терпимо. Хуже всех справлялся с задачей килограммовый Canon EF 85mm ƒ/1.2L, что, в общем-то, ожидаемо — чем больше весит оптика, тем тяжелее её двигать маленькому моторчику. Прогон у «эльки» занял более секунды — и это только в одну сторону! Если устройство не сможет навестить на объект с первой попытки, придется ждать еще больше. Под репортажные цели этот объектив уж точно не подходит. Однако нельзя не заметить, что на «открытой» диафрагме ƒ/1,2 сфокусироваться совсем несложно, несмотря на сверхмалую глубину резкости. Субъективно, у объектива от Sigma процент брака был чуть выше. Интересно также, что во время проведения теста минимальная дистанция фокусировки у объективов Canon 85mm ƒ/1.8 и Sigma 85mm ƒ/1.4 оказалась больше, чем заявленная в технических характеристиках, то есть не 85 см, а около 95. Это может быть связано с необходимостью в дополнительном интервале для точного контрастного автофокуса. Canon 85mm ƒ/1.2L таким недостатком не обладает. 

⇡#Резкость в центре кадра и эффект боке

В предыдущем тесте мы подробно рассказали про чудодейственный эффект художественного размытия, однако выполнили его в условиях фотолаборатории с использованием импульсного искусственного света. Это была наша ошибка, признаём (ну а что мы во вступлении говорили про улучшение методики?). В этот раз тест выполнен в уличных условиях, причем как вечером, так и днем. Начнем, пожалуй, с наиболее красочной и праздничной — ночной части тестирования. Все же любят яркие вечерние огоньки, правда?

Первым делом мы, разумеется, побежали смотреть размытие фона у уникального Canon EF 85mm ƒ/1.2L II USM. Круги нерезкости у него выглядят наиболее детализированно — от данного объектива стоит ожидать очень красивого художественного размытия объектов вне зоны резкости. Несколько небрежнее выглядит боке у младшего брата — 85mm ƒ/1.8. Хоть и количество лепестков диафрагмы у обоих экземпляров одинаковое, все-таки разница в картинке присутствует. На закрытой «дырке» представитель профессионального класса демонстрирует более аккуратную дифракцию света и рисует мягкие и короткие «звездочки», в то время как бюджетный образец формирует на диафрагмах от ƒ/11 и меньше более резкие и удлиненные лучи.

Объектив Sigma 85mm ƒ/1.4 отличается от соперников в первую очередь количеством лепестков диафрагмы — их у него аж девять. Число нечетное, а это значит, что и прорисовка дисков нерезкости будет иметь другой характер. Так, на максимальных значениях диафрагмы вплоть до ƒ/2,0 они кажутся почти идеальными кругами. При последовательном закрытии относительного отверстия начинает проявляться их угловатость, как и у экземпляров от Canon. На минимальных значениях диафрагмы ƒ/11-ƒ/16 наблюдается картина, совершенно отличная от той, которую демонстрировали оппоненты: дифракционных лучей вокруг ярких объектов уже не восемь, а целых 18. Вы спросите, брак ли это? Отнюдь нет, потому что на самом деле все это достигается благодаря нечетным девяти лепесткам. В объективах с четным количеством лепестков диафрагмы каждая грань многоугольника боке параллельна противолежащей, поэтому преломляющийся свет будет так же выстраиваться в одну слитную прямую линию. Если же в диафрагме нечетное количество лепестков, то ни одна из граней не будет параллельна любой другой, а значит, все лучи, образованные этими гранями и углами, будут иметь собственный угол. Красив ли такой эффект или нет, решать читателям. На наш взгляд, он привносит в кадр свой определенный художественный шарм, кстати, ведь недаром большинство профессиональной кинематографической оптики оснащено 9- или 11-лепестковыми диафрагмами.

Резкость в центральной части кадра у всех трех объективов примерно одинаковая — очень приличная. Разумеется, на открытых диафрагмах присутствует небольшая мягкость картинки. Преимущество более светосильных «стекол» заключается в том, что даже если на ƒ/1,2 и ƒ/1,4 соответственно наблюдается soft-эффект, то на ƒ/1,8 объективы становятся по-настоящему резкими. Младший Canon EF 85mm ƒ/1.8 достигает этого только к ƒ/2,2. Если закрывать диафрагму до минимального значения ƒ/16, контрастность границ несколько упадёт, что свойственно любому объективу из-за оптической дифракции.

Canon EF 85mm ƒ/1.8 USM

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными, ƒ/1,8

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными, ƒ/2

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными, ƒ/2,8

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными, ƒ/4

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными, ƒ/5,6

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными, ƒ/8

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными, ƒ/11

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными, ƒ/16

Sigma AF 85mm ƒ/1.4 EX DG HSM

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными, ƒ/1,4

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными, ƒ/1,8

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными, ƒ/2

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными, ƒ/2,8

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными, ƒ/4

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными, ƒ/5,6

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными, ƒ/8

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными, ƒ/11

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными, ƒ/16

Canon EF 85mm ƒ/1.2L II USM

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными, ƒ/1,2

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными, ƒ/1,4

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными, ƒ/1,8

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными, ƒ/2

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными, ƒ/2,8

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными, ƒ/4

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными, ƒ/5,6

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными, ƒ/8

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными, ƒ/11

⇡#Искажения: резкость в углах и хроматические аберрации (ХА)

В этот раз мы решили совместить тест хроматических аберраций и резкости в углах, поскольку это очень тесно граничащие и зачастую взаимосвязанные искажения, которые лучше сравнивать одновременно. В качестве предмета съемки по-прежнему используется разлинованный в клетку лист, установленный перпендикулярно оптической оси объектива. Мы использовали фрагменты из левого нижнего угла кадров, чтобы подробно рассмотреть искажения.

Оба объектива Canon на максимальных значениях диафрагмы склонны к хроматическим аберрациям. При полностью открытом относительном отверстии «элька» демонстрирует большой уровень ХА — сказывается высокая светосила объектива. Чтобы увидеть аберрации, не нужно увеличивать снимок до полного размера. «Младший» объектив от Canon на открытых значения диафрагмы тоже заметно «хроматит», однако к ƒ/4 количество аберраций сводится к минимуму. К слову, при этом не только снижается количество ХА, но и детали по краям кадра становятся более проработанными, чего не скажешь о Canon 85mm ƒ/1.2L II USM — у него резкость в углах не такая хорошая. Более того, уровень четкости сказался непосредственно на пурпурно-зеленых ореолах, и выглядит это, прямо скажем, не очень привлекательно. При минимальных значениях диафрагмы портретник из профессиональной линейки так и продолжил «хроматить», хотя бюджетная модель послушно свела на нет почти все цветные ореолы.

Версия портретника от Sigma показала себя значительно лучше в данном тесте. Чтобы убедиться в этом, достаточно заметить, что глобального изменения уровня резкости на всем диапазоне диафрагм, кроме совсем закрытых, нет как такового. Это действительно очень удивительное и редкое явление в фотографической оптике, но тесты говорят сами за себя. Похоже, в объективе прекрасно проработана оптическая схема. Хроматические аберрации тоже имеют минимально выраженный характер.

Canon EF 85mm ƒ/1.8 USM

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными, ƒ/1,8

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными, ƒ/2

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными, ƒ/2,2

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными, ƒ/2,5

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными, ƒ/2,8

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными, ƒ/4

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными, ƒ/5,6

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными, ƒ/8

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными, ƒ/11

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными, ƒ/16

Sigma AF 85mm ƒ/1.4 EX DG HSM

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными, ƒ/1,4

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными, ƒ/1,8

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными, ƒ/2

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными, ƒ/2,2

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными, ƒ/2,5

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными, ƒ/2,8

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными, ƒ/4

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными, ƒ/5,6

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными, ƒ/8

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными, ƒ/11

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными, ƒ/16

Canon EF 85mm ƒ/1.2L II USM

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными, ƒ/1,2

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными, ƒ/1,4

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными, ƒ/1,8

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными, ƒ/2

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными, ƒ/2,2

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными, ƒ/2,5

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными, ƒ/2,8

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными, ƒ/4

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными, ƒ/5,6

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными, ƒ/8

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными, ƒ/11

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными, ƒ/16

⇡#Искажения: виньетирование

Нельзя не исследовать и уровень виньетирования каждого из объективов. В настоящее время «виньетка» — затемнение по краям кадра  — считается художественным приёмом. Однако иногда она может быть совершенно некстати, поэтому уровень виньетирования объективов надо знать обязательно.

Объектив Sigma снова смог поразить нас. На открытой диафрагме виньетирование имеет минимально выраженный характер — примерно -2/3 EV, а при закрытии относительного отверстия до ƒ/2,0 оно практически полностью исчезает. Опять-таки здесь снова стоит благодарить инженеров за безупречное расположение оптических элементов в конструкции данного «стекла».

Canon 85mm ƒ/1.8 показывает чуть более контрастный и заметный эффект виньетирования на открытой диафрагме — около -1,5 EV. Многовато, но терпимо. Виньетирование исчезает при закрытии диафрагмы до ƒ/2,8.

«Старшая» модель на открытой диафрагме имеет примерно такой же уровень виньетирования — около -1 2/3 EV. Ничего удивительного здесь нет: скомпенсировать все нежелательные искажения объективу с ультраширокой диафрагмой очень сложно. Примечательно, что виньетирование исчезает начиная со значения относительного отверстия ƒ/2,0.

⇡#Искажения: дисторсия

Обычно чем больше фокусное расстояние, то есть чем более объектив «дальнобойный», тем менее должен быть выражен эффект геометрических искажений. Поэтому в случае с 85-мм портретниками уже не стоит ожидать шокирующей бочкообразной геометрии, как это было у «полтинников» на полном кадре.

Canon 85mm ƒ/1.2L II — геометрические искажения

Начнем, пожалуй, с объективов Canon. Старшая модель показывает не очень сильный эффект искажения, но традиционный для L-серии портретных фиксов — выпуклое искривление изображения. Дисторсия тут, конечно же, не настолько серьезная, как у представителя такого же класса с фокусным расстоянием 50 мм.

Canon 85mm ƒ/1.8 — геометрические искажения

Объектив бюджетной серии Canon 85mm ƒ/1.8 — единственный образец среди тестируемых, показывающий вогнутое геометрическое искажение. Такой тип искажений настолько же плох, насколько и выпуклый, только выглядит по-другому. Дисторсия минимальная, а поэтому без труда редактируется с помощью встроенного в камеру ПО или «десктопного» Camera RAW.

Sigma 85mm ƒ/1.4 — геометрические искажения

Sigma AF 85mm ƒ/1.4 EX DG HSM и в этот раз бьет все тестовые рекорды, что весьма парадоксально. Дисторсии у него практически нет. Да-да, эффект выпуклого искривления здесь настолько плавный и минимальный, что им можно практически пренебречь.

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными, ƒ/11

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными, ƒ/11

По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными, ƒ/11

⇡#Художественная составляющая теста

Итак, мы завершили наши технические тесты. Осталось привести примеры фотографий — ведь объективы покупают не для того, чтобы мериться уровнем искажений, а для того, чтобы снимать. Мы сделали несколько «живых» фотографий на каждый объектив, полученные кадры объединены в таблицу (чтобы открыть полноразмерный снимок, нажмите на уменьшенное изображение).

Объектив Canon 85mm ƒ/1.8 USM демонстрирует наиболее примитивную картинку, его прорисовка фона по сравнению с соперниками является немного скучной, да и цветовая палитра показалась нам не такой насыщенной. О двух других экземплярах такого сказать нельзя. Старшая модель Canon показывает очень интересное размытие, достаточно мягкое и со своим оригинальным шармом. Цвета более интересные — и очень близкие к реальным. Sigma 85 mm ƒ/1.4 тоже отличилась качеством прорисовки фона. Правда, здесь уже можно отметить бо́льшую естественность и реалистичность картинки, поскольку на фотографиях отсутствуют как аберрации (на всем поле изображения), так и софт-фокус по краям кадра. Цветовой баланс, как и у Canon 85mm ƒ/1.2L, близок к эталонному: заметно даже, что и тоновой контраст этот объектив передает более глубоко, что не может не радовать глаз.

⇡#Заключение

Результаты тестирования оказались, с одной стороны, вполне ожидаемыми, с другой — удивительными. С «младшим» объективом Canon 85mm ƒ/1.8 USM всё вполне прозрачно — это недорогой портретник для тех, кто делает первые шаги в мире цифровой зеркальной фотографии. С его помощью можно узнать, что такое эффект боке, понять, удобно ли такое фокусное расстояние для съемки портретов. Особой художественности и выразительности от этого объектива ждать не нужно.

Настоящим открытием для нас стал Sigma AF 85mm ƒ/1.4 EX DG HSM — объектив, практически не имеющий искажений изображения на открытой диафрагме, с очень красивым размытием фона и «правильной» цветопередачей. Да, он не такой светосильный, как Canon EF 85mm ƒ/1.2L II USM, но потеря невелика. Снимать в темноте обоими объективами практически невозможно — слишком уж они массивны (на длинных выдержках будет тряска), а на ƒ/1,4 эти «стекла» показывают одинаково хорошую картинку. В конце концов, здесь выбор сводится к вашим личным предпочтениям и вкусам. Конечно же, мы не отрицаем того факта, что использование родной серии объективов для фотокамер Canon EOS является в какой-то мере эталонным и рекомендуемым опытом, а по некоторым нашим «лабораторным работам» уж очень сложно судить о том, насколько хорошо объектив будет себя вести в живом бою. Так что признаем, элитная версия портретника Canon 85mm ƒ/1.2L стоит выше двух других конкурентов с точки зрения качества цветопередачи и художественности в привычных всем нам условиях съемки. Однако, увы, в отношении стоимости этот объектив сильно проигрывает остальным. Так что из-за относительно невысокой цены конкурента медалькой «Рекомендуем к покупке» хочется наградить именно 85-мм объектив от Sigma.

Выражаем благодарность магазину sigmafoto.ru за предоставленный на тестирование объектив Sigma AF 85mm ƒ/1.4 EX DG HSM Canon EF.

Если Вы заметили ошибку — выделите ее мышью и нажмите CTRL+ENTER.

Обзор Canon Zoom Lens EF-S 17-85mm 1:4-5.6 IS USM

За предоставленный объектив Canon Zoom Lens EF-S 17-85mm 1:4-5.6 IS USM огромная благодарность магазину Fotika.com.ua, где можно найти огромное число разной б.у. фототехники, в том числе и подобные объективы для фотоаппаратов Canon.

Canon Zoom Lens EF-S 17-85mm 1:4-5.6 IS USM

Навигация по обзору:

1. Навигация по обзору
2. Вкратце
3. История
4. Основные технические характеристики
5. Сборка
6. Стабилизатор
7. Фокусировка
8. Качество изображения и примеры фотографий
9. Мой личный опыт работы с объективом
10. Цены/где купить
11. Итоги
12. Комментарии пользователей
13. Добавить свой отзыв или вопрос по объективу

В данном обзоре объектив Canon Zoom Lens EF-S 17-85mm 1:4-5.6 IS USM (согласно надписям на его корпусе) я буду называть сокращенно — Canon 17-85/4-5.6 IS USM.

Canon 17-85/4-5.6 IS USM

Вкратце

Canon 17-85/4-5.6 IS USM – старый универсальный объектив для кропнутых камер Canon EOS с байонетом EF-S. В общем случае лучше линейки объективов класса 18-55/3.5(4)-5.6. Есть недочеты в качестве изображения, особенно на 17 мм. В целом – это сбалансированный объектив для повседневной любительской съемки. В наше время его очень легко найти за небольшую стоимость на вторичном рынке.

В отличие от множества подобных объективов, Canon 17-85/4-5.6 IS USM привлекает к себе возможностью широкоугольной съемки на 17 мм фокусного расстояния, вместо классических 18 мм, которые используются в подавляющем большинстве любительских универсальных объективов. Также, Canon 17-85/4-5.6 IS USM имеет неплохую сборку, быструю фокусировку, постоянный ручной режим контроля фокусировки и стабилизатор изображения.

Canon 17-85/4-5.6 IS USM

История

Canon 17-85/4-5.6 IS USM был представлен в сентябре 2004 года. В последующем часто шел в качестве штатного объектива к любительским фотоаппаратам Canon EOS с байонетом EF-S, впервые был замечен в качестве китового объектива вместе с фотоаппаратом Canon EOS 20D (представлен 19 августа 2004) и Canon EOS 350D Digital (a.k.a Canon Digital Rebel XT, a.k.a Canon Kiss Digital n,  представлен 17 февраля 2005 года). В октябре 2009 года Canon 17-85/4-5.6 IS USM был дополнен/заменен на подобный объектив – Canon Zoom Lens EF-S 15-85mm 1:3.5-5.6 IS USM.

В то далекое время из подобных универсальных объективов существовало только несколько модификаций Canon EF-S 18-55/3.5-5.6, на их фоне Canon 17-85/4-5.6 IS USM приятно выделялся расширенным диапазоном фокусных расстояний, более качественной сборкой и стабилизатором изображения. За время производства было выпущено несчетное множество копий Canon 17-85/4-5.6 IS USM .

Точный и полный список всех оригинальных объективов Canon EF-S можете посмотреть здесь.

Canon 17-85/4-5.6 IS USM. Вид со стороны байонета. Металлическое крепление байонета, вид контактов микропроцессора и задней линзы.

Основные технические характеристикиCanon Zoom Lens EF-S 17-85mm 1:4-5.6 IS USM:

Название экземпляра из обзора	Возле передней линзы ‘Canon Zoom Lens EF-S 17-85mm 1:4-5.6 IS USM Canon INC. ø67mm’, со стороны байонета ‘Canon INC. Made In TAIWAN’
Основные свойства	EF-S (Electro-Focus, Small image circle) – объектив разработан для камер Canon EOS с APS-C сенсором и байонетом EF-S. USM (UltraSonic Motor) – ультразвуковой мотор фокусировки. AF-MF (Auto Focus-Manual Focus) – объектив оснащен переключателем режима фокусировки FTM (Full Time Manual Focusing) – постоянный ручной контроль фокусировки IF (Internal Focus) — внутренняя фокусировка IS (Image Stabilizer) – встроенный стабилизатор изображения Переключатель режима работы стабилизатора Stabilizer ON/OFF Aspherical — в оптической схеме используются асферические элементы Macro – указание на возможность псевдо-макросъемки Поддержка удлинительных колец Canon Extension tube EF23 II, EF 12 II
Диаметр переднего фильтра	67 мм, резьба под светофильтры пластиковая
Фокусное расстояние	17-85мм, ЭФР для камер Canon с сенсором APS-C составляет 27.2-136 мм
Кратность зума	5 Х
Разработан	для зеркальных фотоаппаратов Canon EOS с байонетом EF-S
Количество лепестков диафрагмы	6 скругленных лепестков
Метки	метка байонетного крепление и крепления бленды, окошко со шкалой дистанции фокусировки, метки для значений фокусного расстояния
Диафрагма	17 мм – F/4-F/22 24 мм – F/4.5-F/22 35 мм – F/5-F/29 50 мм – F/5.6-F/32 70 мм – F/5.6-F/32 85 мм – F/5.6-F/32
МДФ	0.35 м, максимальный коэффициент увеличения 1:5. На шкале дистанций фокусировки есть надпись ‘Macro’, свидетельствующая о возможности любительской макро-съемки.
Вес	475 г
Оптическая схема	17 элементов в 12 группах. Объектив использует 1 асферический элемент (используется двусторонняя литая стеклянная асферика)
Бленда	Бленда EW-73
Страна изготовитель	Made In Taiwan (Изготовлено в Таиване)
Период	С сентябре 2004 года, в 2009 году дополнен подобной моделью Canon Zoom Lens EF-S 15-85mm 1:3.5-5.6 IS USM
Инструкция	Посмотреть –>
3D-вид	Посмотреть –>
Цена

В объективе немного смущает максимальное относительное отверстие на 17 мм фокусного расстояния, которое равно 1:4 вместо классических и общепринятых 1:3.5. Разница составляет около трети ступени (1/3 T-стопа по светосиле). Из подобных объективов только новый Canon Zoom Lens EF-S 18-55mm 1:4-5.6 IS STM опустился так же низко.

Canon 17-85/4-5.6 IS USM

Сборка

Canon 17-85/4-5.6 IS USM собран неплохо. Из плюсов сборки сразу хочется отметить металлический байонет.

Кольцо трансфокатора (зума) прорезинено, широкое и приятное в обращении. Во время изменения фокусного расстояния передняя линза не вращается. Выдвигающаяся оправа корпуса (хобот) состоит их двух пластиковых секций. Кольцо фокусировки не прорезинено, но достаточно приятное в обращении.

На корпусе есть метка байонетного крепления и метка для быстрой установки бленды. Объектив использует пластиковую бленду EW-73, которая фиксируется в специальных пазах, расположенных возле передней линзы объектива. Бленду можно установить в обратном направлении для транспортировки. В таком положении немного затрудняется доступ к кольцу зума. Во время изменения фокусного расстояния бленда двигается вместе с передней частью объектива.

Во время изменения фокусного расстояния задняя линза двигается в середине корпуса объектива подобно помпе — втягивает и выталкивает воздух. Такое поведение задней линзы называют ‘эффектом пылесоса’, который может увеличить количество пыли, которая скапливается в фотоаппарате.

К сожалению, со временем объектив начинает самопроизвольно изменять фокусное расстояние (самопроизвольное выползание хобота).

К сожалению, диафрагма состоит всего из 6-ти скругленных лепестков.

Canon 17-85/4-5.6 IS USM

Стабилизатор

Canon 17-85/4-5.6 IS USM обладает встроенным стабилизатором изображения Canon IS (Image Stabilizer). На корпусе есть переключатель, отвечающий за его включение и выключение. По инструкции система стабилизации может компенсировать 3 стопа по выдержке. В числовом эквиваленте это означает, что можно снимать на выдержках в 8 раз длиннее, чем того требует объектив без стабилизатора. Это близко к истине. У меня получалось делать снимки с рук без смаза на выдержке 1/10 секунды и 85 мм фокусного расстояния.

Во время съемки со штатива, а также во время съемки в режиме BULB, стабилизатор следует отключить.

Размеры объективов Canon 17-85/4-5.6 IS USM и CANON LENS EF 50mm 1:1.8 (MKI)

Фокусировка

Canon 17-85/4-5.6 IS USM использует ультразвуковой мотор фокусировки Canon USM (Ultrasonic). В объективе используется большой и мощный ультразвуковой мотор фокусировки кольцевого типа. Разница между кольцевым ультразвуковым и уменьшенным ультразвуковым мотором показана и описана здесь.

Фокусировка быстрая. На камере Canon 450D особых претензий к точности фокусировки у меня не было.

Шум от мотора фокусировки практически не слышен, но все же небольшой уровень шума присутствует и будет влиять на качество звука во время съемки видео с использованием встроенного в камеру микрофона.

Во время фокусировки передняя и задняя линзы остаются неподвижными, так как объектив использует внутреннюю фокусировку. Во время зумирования передняя линза также не вращается. Можно без проблем использовать любые светофильтры.

Минимальная дистанция фокусировки составляет всего 35 см, при этом можно снимать макро с увеличением 1:5. По большому счету, надпись ‘Macro 0.35m/1.2ft’ на объективе просто говорит про МДФ, а не про настоящую возможность макросъемки.

Объектив имеет окошко со шкалой расстояний с метками в метрах и футах. Шкала маленькая, на ней имеются метки только для 0.6, 1, 1.5, 3, 10 м и метка ‘бесконечности’. Такая шкала сама по себе мало полезна и присутствует больше для галочки (обоснование этой мысли здесь).

В ручном режиме фокусировки кольцо вращается на 120 градусов, при достижении крайних положений не упирается, а продолжает скользить, не влияя на фокусировку.

На корпусе объектива есть всего один переключатель, который отвечает за режим работы фокусировки — ‘AF/MF’ (автоматическая/ручная фокусировка). В режиме автоматической фокусировки ‘AF’ поддерживается постоянный ручной контроль фокусировки Canon FTM (Full Time Manual Focusing), который подразумевает, что вращать кольцо фокусировки можно в любой момент. Но, на самом деле по инструкции ручная фокусировка доступна после наведения фокуса на объект в режиме покадровой автофокусриовки (ONE SHOT AF). Детали про Canon FTM хорошо описаны здесь.

Особенности:

1. Присутствует небольшой эффект ‘Focus Breathing’ (изменения угла обзора во время фокусировки).
2. Canon 17-85/4-5.6 IS USM не имеет особых проблем фокусировки в режиме Live View (проверено на Canon 450D).
3. Во время изменения фокусного расстояния наводка на резкость немного сбивается.
4. Объектив не имеет хард-стоп (hard infinity mechanical stop) который позволяет точно и быстро сфокусировать объектив на бесконечность при любых внешних температурных условиях.
5. На 85 мм фокусного расстояния, во время фокусировки на МДФ, расстояние от передней линзы объектива до объекта съемки составляет примерно 20 см.
6. Нет шкалы ГРИП и метки для работы в инфракрасном спектре.
7. Фокус-шифт (shift-focus) во время работы и тестирования замечен не был.

Canon 17-85/4-5.6 IS USM

Качество изображения и примеры фотографий

Качество изображение ничем особым не радует. В общем случае – это посредственный объектив, тем не менее, от него и нельзя требовать качества, как у объективов L-серии.

Главным недостатком объектива являются сильные хроматические аберрации по краям и углам изображения на 17 мм фокусного расстояния, а также сильное проседание резкости на 17 мм, сильное веньетирование и дисторсия. 17 мм фокусного расстояния оказались у Canon 17-85/4-5.6 IS USM очень слабым звеном.

В центре кадра объектив резкий по всему диапазону даже на открытых диафрагмах.

Нейтральная цветопередача, простенькое (скучное) боке, небольшой хроматизм в диапазоне 35-85 и большой хроматизм в диапазоне 17-35.

Все снимки в галерее были сделаны с помощью Canon EOS DIGITAL Rebel XSi, снимки показаны без обработки, обычный накамерный формат JPEG. Все снималось с рук.

Скачать исходные фотографии в формате ‘.JPEG’ можно по этой ссылке.

Мой опыт

Canon 17-85/4-5.6 IS USM – сбалансированный объектив. Но из-за слабого качества изображения на 17 мм фокусного расстояния и общей древности объектива (один из первых объективов для Canon EF-S) я рекомендую вместо Canon 17-85/4-5.6 IS USM смотреть в сторону Canon Zoom Lens EF-S 18-135mm 1:3.5-5.6 IS.

Я не рекомендую менять объектив класса 18-55/3.5-5.6 со стабилизатором на Canon 17-85/4-5.6 IS USM. Особого выигрыша в качестве изображения и удобстве использования добиться будет сложно.

В итоге Canon 17-85/4-5.6 IS USM может быть хорошей заменой только для объективов класса 18-55/3.5-5.6 без стабилизатора изображения (старая линейка), а также в качестве первого объектива, который покупается вместе или отдельно от фотоаппарата.

Размеры объективов Tokina AT-X AF Aspherical 24-200 1:3.5-5.6 (AT-X 242 AF) и Canon 17-85/4-5.6 IS USM

Цены

Цены на объектив Canon 17-85/4-5.6 IS USM в популярных интернет-магазинах можете посмотреть по этой ссылке, либо в блоке цен, расположенном ниже:

В комментариях можно задать вопрос по теме и вам обязательно ответят, а также можно высказать свое мнение или описать свой опыт. Для подбора фототехники я рекомендую большие каталоги, например E-katalog. Много мелочей для фото можно найти на Aliexpress.

Итоги

Canon 17-85/4-5.6 IS USM оставил смешанное впечатление. Он удобней в использовании, нежели  китовые объективы линейки 18-55/3.5-5.6, но слабое качество изображения на 17 мм отталкивает от данного объектива.

Материал подготовил Аркадий Шаповал.

Обзор универсального зум-объектива Canon EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS USM

Дата анонса	февраль 2016 г.
Тип объектива	стандартный зум
Информация на сайте производителя	canon.ru
Средняя цена
Розничные предложения

Согласно ТТХ, перед нами универсальный стандартный зум с большим диапазоном фокусных расстояний, от умеренно широкого угла в 29 мм до внушительных 216 мм на длинном конце. Светосила переменная, стандартная для объективов этого класса: f/3,5—f/5,6. С такими характеристиками наличие оптического стабилизатора выглядит логичным и оправданным.

Технические характеристики

Модель	Canon EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS USM
Байонет	Canon EF-S, может использоваться только с камерами APS-C
Фокусное расстояние	28,8 — 216 мм для формата APS-C
Максимальная диафрагма	f/3,5 — f/5,6
Минимальная диафрагма	f/22 — f/38
Число лепестков диафрагмы	7 (круглое отверстие диафрагмы)
Оптическая схема	16 элементов в 12 группах
Минимальная дистанция фокусировки	0,39 м
Угол обзора	64°30′ — 9°30′ по горизонтали 45°30′ — 6°20′ по вертикали
Максимальное увеличение	0,28× для полного кадра
Автофокусировка	внутренняя
Привод автофокусировки	кольцевой ультразвуковой привод (USM)
Стабилизация	оптическая (IS), эффективность до 4 ступеней EV
Защита от пыли и влаги	нет
Резьба для светофильтров	∅67 мм
Размеры (диаметр × длина)	∅77 × 96 мм
Вес	515 г
Особенности	бесшумный и быстрый привод автофокуса Nano USM адаптирован для видеосъемки оптический стабилизатор, компенсация 4 стопов экспозиции

Конструкция, дизайн, управление

Оптическая схема объектива состоит из 16 элементов в 12 группах и включает в себя асферическую линзу, а также UD-линзу, что должно положительно сказываться на подавлении хроматических аберраций и «зайцев» от внутренних переотражений.

Объектив может похвастать улучшенным стабилизирующим блоком, компенсация экспозиции которого увеличилась с 3,5 ступеней до 4 по сравнению с предыдущей версией объектива.

	Главное нововведение — ультразвуковой мотор Nano USM, обеспечивающий тихую, плавную и бесшумную фокусировку на разных скоростях, что по достоинству должны оценить любители видео. Еще одним интересным шагом в сторону удобной видеосъемки является контакт и пазы для соединения объектива с электронным мотором зуммирования, что в теории позволяет плавно не только фокусироваться, но и управлять трансфокатором.
	Объектив не лишен элегантности, несмотря на пластиковый корпус. Специальное «сатиновое» покрытие обеспечивает приятные тактильные ощущения. Байонет выполнен из металла, что также придает ощущение повышенной надежности конструкции по сравнению с рядовыми китовыми объективами. Кольцо трансфокатора обладает резиновым покрытием, фокусировочное — целиком из пластика.
	Но материал подобран так, что определить это даже после тщательного ощупывания очень сложно. Кольцо зума обладает плавным, приятным и не слишком лёгким ходом, выдвигая «хобот» по мере увеличения фокусного расстояния. Процесс зуммирования не затрагивает положение передней линзы, а значит, и фильтры вращаться не будут. Кольцо фокуса — электронное, не имеет крайних положений и регистрирует скорость вращения, что можно использовать для регулировки скорости перевода фокуса при съемке видео: чем быстрее крутится кольцо, тем быстрее перемещается фокус с переднего плана на дальний или наоборот.
	На корпусе находятся три рычага. Первый — фиксатор фокусного расстояния для сохранения минимальных габаритов, который не кажется на этом объективе необходимым — объектив держит выбранное фокусное расстояние в любом положении и даже при тряске.
	Два других — традиционные переключатели режима фокусировки с автоматического на ручной и рычаг включения стабилизатора. Рычажки маленькие и тугие, без аккуратного поддевания ногтем ими не воспользоваться.
	Передняя крышка объектива удобная, с центральным хватом, надевается удобно, сидит плотно.

Лабораторный тест

Мы уже познакомились с тем, что Canon EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS USM представляет собой по паспортным характеристикам. Теперь можно заняться лабораторной работой, то есть посмотреть на работу объектива в искусственных условиях. Это, конечно, не выдаст «всей правды» о работе объектива, зато позволяет определить, насколько высок или низок уровень разрешения и «хроматики», насколько хорошо исправлена дисторсия.

Фокусное расстояние 18 мм

Фокусное расстояние 18 мм — это звучит гордо. Но не будем забывать, что при работе с уменьшенной матрицей APS-C «фокус» надо умножать на 1,6. То есть даже на «широком» конце мы получаем не такую уж широкоугольную картину, эффективное фокусное расстояние здесь равно 28,6 мм.

Но зато здесь мы видим очень хорошо исправленную дисторсию. Создатели объектива не стали гнаться за идеальным прямоугольником — как и положено для «шириков», оставлена легкая «бочка» с дисторсией D = −3,02 по вертикали и D = −0,68 по горизонтали. 

Разрешение		Хроматические аберрации
центр кадра	край кадра	центр кадра	край кадра
На всех скриншотах верхний ряд: f/3,5 — f/5,6 — f/9,0, нижний ряд: f/11 — f/14 — f/22

Разрешение очень радует в диапазоне f/3,5 — f/14. Даже на самой широкой диафрагме и в центре кадра, и на краю разрешение лежит выше отметки 0,8 линии на пиксель. Это очень хороший показатель. Но дальше, по мере закрытия диафрагмы, разрешение начинает стремительно падать и на самой узкой f/22 опускается до 0,6 линии в центре и до 0,5 линии на краю кадра. Это уже откровенно «мыльная» картинка.

«Хроматика» радует в центре кадра, она находится на скромном уровне 3%, но на краю она очень заметна — ее уровень превышает 20%.

Фокусное расстояние 35 мм

Переходим к следующему фокусному расстоянию — 35 мм, или 56 мм в полнокадровом эквиваленте. Это портретное фокусное расстояние, и дисторсия здесь выправлена гораздо лучше. Правда, легкую «подушку» мы все-таки видим:  D = 1,26 по вертикали и D = 0,77 по горизонтали.

Разрешение		Хроматические аберрации
центр кадра	край кадра	центр кадра	край кадра
На всех скриншотах верхний ряд: f/4,5 — f/5,6 — f/9,0, нижний ряд: f/11 — f/19 — f/29

Разрешение остается очень высоким в диапазоне f/3,5 — f/14, выше отметки 0,8 линии на пиксель, но потом падает до 0,6 уже на диафрагме f/22 и до 0,45 на диафрагме f/29. Можно сделать вывод: для получения резкой картинки диафрагму лучше не закрывать до f/16 и у́же. Но при этом радует факт, что разрешение на краю кадра лишь ненамного ниже, чем в центре.

«Хроматика» на этом фокусном расстоянии совсем незаметна в центре кадра и слабо выражена на краю.

Фокусное расстояние 85 мм

Дальше мы вторгаемся в зону «теле». В пересчете на полный кадр 85 мм превращаются в 136 мм. Здесь мы также видим хорошо исправленную дисторсию: порядка 1,5 по вертикали и порядка 0,7 по горизонтали. Это почти незаметная «подушка».

Разрешение		Хроматические аберрации
центр кадра	край кадра	центр кадра	край кадра
На всех скриншотах верхний ряд: f/5,6 — f/7,1 — f/11,0, нижний ряд: f/14 — f/22 — f/36

По разрешению картина привычная: очень хорошие показатели в диапазоне f/5,6 — f/14 и резкое падение в диапазоне f/16 — f/36. Если камера позволяет выделить разрешенный диапазон диафрагм, лучше поставить запрет на диафрагмы у́же f/16 (максимум — f/22).

Уровень «хроматики» на этом фокусном расстоянии также радует: в центре хроматические аберрации незаметны, а на краю выражены слабо.

Фокусное расстояние 135 мм

Мы еще дальше уходим в область «теле». Дисторсия здесь практически такая же, как на фокусном расстоянии 85 мм: порядка 1,5 по вертикали и порядка 0,7 по горизонтали. Это тоже чуть заметная «подушка», геометрические искажения сильно кадр не испортят.

Разрешение		Хроматические аберрации
центр кадра	край кадра	центр кадра	край кадра
На всех скриншотах верхний ряд: f/5,6 — f/7,1 — f/11,0, нижний ряд: f/14 — f/22 — f/36

Про разрешение можно сказать то же самое: в диапазоне f/5,6 — f/14 оно находится на очень высоком уровне, выше 0,8 пикселя на линию. Но уже на диафрагме f/22 разрешение падает до 0,6 линии на пиксель. То есть здесь фотографу лучше не закрывать диафрагму до f/16, поставить ограничитель — либо в голове, либо в камере (если у камеры есть такая защита от узкой диафрагмы).

И, наконец, о «хроматике» на этом фокусном расстоянии мы не можем сказать ничего лестного: она держится на уровне 3-4 процентов в центре кадра и вырастает до 13-17 процентов на краю. Это довольно высокий уровень.

Стабилизатор

Последняя часть нашей лабораторной работы — определение эффективности стабилизатора (методика тестирования подробно описана в статье о Nikon D5300).

Как видите, мы зафиксировали эффективность стабилизатора на уровне чуть ниже 4 ступеней EV. Поскольку погрешностью нашего метода составляет примерно ⅓ ступени, мы подтверждаем данные производителя, что эффективность стабилизатора Canon EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS USM высока, находится на уровне 4 ступеней.

Итоги лабораторных испытаний

Перед тем, как перейти к практическому тесту Canon EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS USM, мы подведем итоги лабораторных испытаний. Сначала поговорим о плюсах:

• Объектив этот скорее можно назвать универсальным, чем стандартным. В пересчете на 33-миллиметровый эквивалент диапазон его фокусных расстояний становится равен 29—216 мм. То есть он частично захватывает широкоугольную зону и частично — зону телевизионную.
• Объектив быстро и точно фокусируется даже в условиях недостаточного освещения.
• Он оснащен оптическим стабилизатором, который может «подарить» фотографу до 4 дополнительных ступеней EV и таким образом скомпенсировать недостаточно высокую светосилу.
• Дисторсия объектива невелика во всем диапазоне фокусных расстояний.
• Во всем диапазоне фокусных расстояний объектив дает высокое разрешение начиная от самой широкой диафрагмы и вплоть до относительно узкой f/14-f/16. Причем высокое разрешение держится и в центре кадра, и на краю.
• Хроматические аберрации малозаметны на средних фокусных расстояниях, в диапазоне 35—85 мм.

Но при этом мы можем отметить минусы:

• Фотографу придется держать в уме, что диафрагма у́же f/16 значительно размоет картинку.
• На краях диапазона фокусных расстояний хроматические аберрации становятся очень заметны на краю кадра.

А общий вывод такой: баланс плюсов и минусов склоняется в пользу плюсов. То есть соотношение качества и цены у Canon EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS USM высокое.

Практическая съемка

В силу невысокой светосилы и очевидной универсальности, перед этим объективом неразумно было бы ставить профессиональные задачи. Зато это отличный кандидат в тревел-объективы — им одним, без всякого сомнения, можно обойтись в любом путешествии для ведения хроники и создания художественных зарисовок. Так что этот объектив отправляется на полевые испытания в Средиземноморье в паре с камерой Canon 7D Mark II.

Оказавшись на просторах южных морей с путешествующим владельцем, объектив чувствует себя, как рыба в воде. Очень широкий диапазон фокусных расстояний позволяет фотографировать практически всё. Вопрос лишь в том, насколько успешно. Попробуем взглянуть на объектив не через лабораторный микроскоп, а сквозь призму практики. На что он годится, а в чем все же проигрывает менее универсальным объективам?

Проверяя объектив на сопротивляемость геометрическим искажениям, на многое я не рассчитывал. Тем не менее, результат немного превзошел мои ожидания: в среднем диапазоне картинку можно не исправлять, дисторсии визуально незаметны. На длинном фокусе «подушка» выражена очень слабо — если в кадре нет строгих линий, то тоже можно обойтись без обработки. И только на широком угле у нас вылезла знатная «бочка», которую без внимания оставлять никак нельзя при любом характере съемки.

Оценим объектив на разрешающую способность и на наличие хроматических аберраций. Будем использовать 3 разных фокусных расстояния, а также делать снимки на открытой диафрагме и на диафрагме, прикрытой до наилучших показателей картинки.

На «пейзажном» фокусном расстоянии 18 мм и открытой до максимальных значений диафрагме мы наблюдаем следующую картину: помимо уже известной нам бочки, искривляющей здесь линию горизонта, на снимке присутствует легкое и ненавязчивое виньетирование, визуально высокая резкость в центре кадра с крайне незначительным снижением к периферии. Аберраций много, они образуются буквально вокруг каждого кирпичика, но при этом они малозаметны и даже без исправления не портят снимок. Конечно, в случае с объективами для неполнокадровых зеркальных фотоаппаратов надо не забывать, что для них в целом характерно более равномерное распределение характеристик по полю кадра — без заметного и драматичного снижения качества изображения по мере приближения к краю.

Прикрыв диафрагму, мы на том же фокусном получаем очень равномерную и высокую резкость по всей площади кадра, аберрации остались только у самых границ кадра и выражены слабо.

На средних, «универсальных» фокусных расстояниях около 50 мм со снимка даже на открытых диафрагмах пропадают всякие следы хроматических аберраций — найти цветную кайму не удалось. Резкость изображения стабильно высокая, что в центре, что с краю.

Визуально отличить именно по качеству изображения снимки, сделанные на диафрагму f/5,6 и f/9, практически невозможно — изображения очень качественные со всех точек зрения. Прикрыв диафрагму, изображение по субъективной оценке лучше не стало — просто потому, что лучше уже некуда.

На максимальном фокусном расстоянии, по закону жанра, стоит ожидать подвоха: крайне редко оптические свойства остаются на одном и том же высоком уровне во всем диапазоне фокусных расстояний. Изучим примеры. На 135 мм и открытой диафрагме изображение мыльным не стало, сохранив свою резкость. А вот хроматика снова показалась — слабая и малозаметная, ближе к краям изображения.

Установив значение диафрагмы на отметку f/11, мы опять не получили значительных изменений картинки. Резкость никуда не делась, однако и хроматика хоть и в слабовыраженной форме, но осталась.

Одной из главных особенностей рассматриваемого объектива я бы назвал автофокус: не просто тихий, а абсолютно бесшумный, что должно радовать любителей снимать видео, и к тому же очень быстрый — по ощущениям, намного превосходящий по скорости фокусировки профессиональные зумы для полнокадровых камер. Очень часто именно по особенностям работы автофокуса складывается общее впечатление от объектива. Скажем, когда объектив фокусируется долго и громко, кажется, что ему «тяжело». Этим же — снимать одно удовольствие. Рассмотрим несколько снимков из серии движущегося объекта.

Замечательный результат: объектив ни разу не выпустил объект из глубины резкости. И далось ему это, по субъективным ощущениям, очень легко.

Немаловажной функцией данного объектива является стабилизация. По паспорту — 4-ступенчатая. На деле, как мне показалось, отработать стабилизатором все 4 ступени крайне сложно. Поставил задачу лунной ночью снять полумесяц на максимальном фокусном расстоянии и с сохранением минимальных значений ISO. Удлинив выдержку на 4 ступени от расчетной, мне удалось добиться достаточно четкого снимка без видимых смазов, но это оказался единственный удачный кадр из длинной серии. Некоторую мягкость изображения я сначала списал на невысокие оптические характеристики объектива на длинном фокусе, однако затем я увидел снимки, сделанные на 2 ступенях компенсации, и понял, что они все же более резкие.

Субъективный предел использования стабилизатора в работе — не более 3 ступеней экспозиции.

Антибликовые покрытия в объективе — выше всяческих похвал: в самых разнообразных условиях мне так и не удалось спровоцировать объектив на сколько-нибудь серьезные блики. Те, что изредка появлялись, имели крайне малый размер и легко удаляются с изображения.

Размытие заднего плана — не самая сильная сторона этого объектива: все же диафрагма на длинном фокусе ограничена значением f/5,6. Подобравшись к объекту съемки поближе, размытие получить удается, но оно оказывается совершенно обычным, я бы даже сказал — скучноватым. Впрочем, это одна из самых субъективных характеристик объектива, и кому-то результат может прийтись по вкусу.

В путешествии объектив показал себя отличным компаньоном — с ним одним действительно можно смело отправляться в поездку, не идя при этом на большие компромиссы. Всё, что объектив обещает, он делает. Большой диапазон фокусных расстояний, универсальность, качество изображения, отменная фокусировка — у объектива буквально нет слабых сторон, кроме очевидно «любительской» светосилы. На него можно положиться, он не подведет, а пользоваться им — одно удовольствие.

Выводы

Будь я маркетологом компании Canon, я бы значительно повысил стоимость Canon EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS USM. Совокупная стоимость его характеристик намного выше запрашиваемой суммы. Это тот удачный случай, когда назначение объектива не расходится с заявленными качествами и не оставляет разочарованным. Конечно, в силу универсальности отдельные характеристики «провисают», но так обстоят дела у всех зум-объективов.

Рекомендую к выбору в качестве первого штатного объектива или в качестве тревел-объектива.

Галерея

Посмотрите общую галерею фотографий. Вы можете нажать на любой понравившийся вам снимок, а потом листать фотографии стрелками.

Обзор объективов Canon EF 85mm F1.2L II USM и 85mm F1.4L IS USM

Профессиональный «портретник» Canon EF 85mm f/1.2L USM — легенда производителя с 1989 года, когда увидела свет его первая версия. Вскоре он стал мечтой для многих поклонников системы, поскольку отличался уникальным рисунком и великолепной картиной размытия фона (бокэ) — исключительно важным качеством, широко востребованным при портретной съемке и репортаже. Однако его «характер» был непростым не только в плане специфики воспроизведения изображения, но и по части функционирования: фотографы дружным хором жаловались на медленную автофокусировку, невысокую резкость и выраженные хроматические аберрации на открытой диафрагме. Поэтому в 2006 г. Canon выпустила вторую, обновленную версию этого объектива.

Canon EF 85mm f/1.4L IS USM был анонсирован в конце лета минувшего года. Это совершенно новый инструмент, в котором нет ничего общего с Canon EF 85mm f/1.2L II USM, кроме фокусного расстояния, ультразвукового кольцевого привода фокусировки и маркировки «L», означающей принадлежность к оптике профессионального класса.

Несмотря на возраст, «старший брат» остается более дорогим, но это и понятно: его светосила на полступени выше. Другие фактические отличия соперников видны в спецификациях.

Технические характеристики

	Canon EF 85mm f/1.2L II USM	Canon EF 85mm f/1.4L IS USM
Байонет	Canon EF
Фокусное расстояние	85 мм
Максимальное значение диафрагмы	F1,2	F1,4
Минимальное значение диафрагмы	F16	F22
Число лепестков диафрагмы	8	9
Оптическая схема	8 элементов в 7 группах	14 элементов в 10 группах
Минимальная дистанция фокусировки	0,95 м	0,85 м
Угол обзора по диагонали	28°	28°
Максимальное увеличение	0,11×	0,12×
Привод автофокусировки	ультразвуковой мотор (USM)
Встроенная оптическая стабилизация	нет	есть, до 4 EV
Защита от пыли и влаги	нет	есть
Диаметр резьбы для светофильтров	∅72 мм	∅77 мм
Размеры (диаметр × длина)	∅91,5 × 84 мм	∅88,6 × 105,4 мм
Вес	1025 г	950 г

Canon EF 85mm f/1.4L IS USM по-настоящему уникален в своем классе: на сегодняшний день в арсенале других зеркальных и беззеркальных полнокадровых систем попросту нет «портретника» с максимальным относительным отверстием 1:1,4, который был бы оснащен встроенной системой оптической стабилизации изображения. Это достоинство уже само по себе высоко поднимает значимость «младшего брата» при практической фотосъемке, особенно репортажной. К тому же он ощутимо легче, чем Canon EF 85mm f/1.2L II USM (но и заметно длиннее).

Конструкция

Наши сегодняшние испытуемые разделены временны́м промежутком в 11,5 лет. Это огромный срок в оптикостроении, и мы вправе ожидать серьезных перемен в устройстве «младшего брата» — не только в связи с наличием оптической стабилизации.

Оптические схемы

Canon EF 85mm f/1.2L II USM	Canon EF 85mm f/1.4L IS USM
В плане строения этот оптический инструмент представляет собой развитие двойного объектива Карла Гаусса (1817), по сути дела очередную вариацию на тему Carl Zeiss Planar (а еще точнее, Biotar) с его симметричным расположением основных элементов. В состав главной рефракционной группы включена массивная асферическая линза (на схеме — светло-зеленая). Дизайн унаследован от объектива Canon FD 85mm F1.2L образца 1976 г., модифицированного в EF-версии, выпущенной в 1989 г. На стекла нанесено «фирменное» многослойное просветляющее покрытие Super Spectra Coating, которое позволяет 99,9% света достигать датчика изображения камеры и минимизирует паразитные отражения с поверхностей линз.	В плане устройства объектив наследует скорее схему Carl Zeiss Sonnar — другого знаменитого варианта, весьма распространенного среди умеренных телеобъективов. Однако в развитии этой схемы разработчики пошли много дальше, чем можно было ожидать, и заметно увеличили число линз: 14 оптических элементов здесь объединены в 10 групп. В состав заднего модуля включена одна асферическая линза (светло-зеленая на схеме), благодаря которой теоретически должна достигаться более высокая резкость изображения. На стекла нанесено покрытие Air Sphere, верхний слой которого имеет полости диаметром 10 нм. Они более эффективно противостоят паразитным отражениям с поверхностей.

В кругах знатоков, сравнивавших исходные схемы Planar и Sonnar, распространено мнение, что первый обладает более интересным рисунком и более мягким бокэ, но при этом отличается выраженной хроматикой, особенно на открытой диафрагме, в то время как второй более резок, рисует лучший микроконтраст, но размытие фона у него не столь привлекательное. Разумеется, это не имеет прямого отношения к нашим подопечным, но все же может быть отправной точкой в анализе результатов, которые мы получим в ходе испытаний. Производитель делится с нами своими измерениями, которые могут многое рассказать.

Графики MTF, или частотно-контрастной характеристики (данные производителя): черный цвет — при максимально открытой диафрагме, синий цвет — при f/8; толстые линии — 10 линий/мм, тонкие — 30 линий/мм; сплошные кривые — для сагиттальных структур, пунктирные — для меридиональных. Напомним, что в идеале кривые MTF должны быть параллельны горизонтальной оси, не иметь изгибов (подъемов и завалов) и располагаться как можно выше (к единице по оси ординат).

Canon EF 85mm f/1.2L II USM	Canon EF 85mm f/1.4L IS USM

Быстрая оценка MTF указывает на то, что, в принципе, оба героя нашего обзора не идеальны, но Canon EF 85mm f/1.2L II USM ощутимо уступает «младшему брату», и разрешение у него заметно ниже, особенно на максимальной диафрагме и при воспроизведении 30 линий/мм. Впрочем, никакой график MTF не дает представления о «характере» объектива — рисунке, структуре бокэ и других особенностях, которые у портретной оптики явно более значимы, чем резкость и даже контраст.

Перейдем теперь к изучению свойств наших подопечных в тестовой лаборатории.

Лабораторный тест

Разрешающая способность обоих объективов неплохая, но у Canon EF 85mm f/1.4L IS USM она выше, особенно на краю кадра. К сожалению, мы выиграли в светосиле и немного проиграли в разрешении, как это нередко бывает. Разрешение на f/1,8 различается уже на 10%, что достаточно много, учитывая разницу в стоимости объективов.

Хроматические аберрации и рассеивание на краю кадра в случае Canon EF 85mm f/1.2L II USM гораздо заметнее. Края картинки при использовании Canon EF 85mm f/1.4L IS USM куда приятнее, хотя обе линзы имеют небольшую хроматику в центре. Дисторсия в обоих случаях отсутствует.

Как сказано выше и как следует из названия, Canon EF 85mm f/1.4L IS USM оснащен стабилизатором изображения. Производитель обещает нам эффективность в 4 ступени экспозиции, что вполне подтверждает наша методика. Эффективность стабилизатора действительно ощущается во время съемки, он вполне сможет обеспечить даже 4 ступени при должной сноровке.

Практическая фотосъемка

Полевые испытания объективов мы проводили в связке с камерой Canon EOS 5D Mark IV. При этом использовали следующие параметры:

• приоритет диафрагмы,
• центрально-взвешенный замер экспозиции,
• однокадровая автоматическая фокусировка,
• фокусировка по центральной точке,
• автоматический баланс белого (АББ).

Отснятые кадры сохранялись на носителе информации в виде несжатых RAW-файлов, которые впоследствии подвергались преобразованию в JPEG с минимальной компрессией. В ситуациях со сложным и смешанным характером освещения баланс белого корректировали вручную. В ряде случаев в интересах композиции прибегали к обрезке кадра.

Практика убеждает нас в том, что легендарный Canon EF 85mm f/1.2L II USM — инструмент очень специфический, обладающий помимо несомненных достоинств еще и серьезными ограничениями и потому пригодный отнюдь не для всех ситуаций, а только тогда, когда без раскрытия до f/1,2 действительно нельзя обойтись.

Первое. Несмотря на редизайн производителя, благодаря которому скорость автофокусировки значительно выросла по сравнению с предшествующей моделью первого поколения, полагаться на автофокус в той мере, в какой мы привыкли делать это с большинством других объективов, не приходится. Canon EF 85mm f/1.2L II USM остается недостаточно «резвым». Это имеет очевидное объяснение: масса перемещаемого стекла очень существенная, и ее инерционность ограничивает возможности даже самого быстрого привода автофокуса.

Второе. Глубина резкости при максимальном раскрытии исключительно мала: на расстоянии 1,5 м до объекта она составляет всего пару миллиметров, а на минимальной дистанции фокусировки — менее миллиметра (у Canon EF 85mm f/1.4L IS USM при f/1,4 она почти на треть больше). Это сильно затрудняет работу автофокусировки и во избежание ошибок часто заставляет подводить резкость вручную.

Третье. Кольцо ручной фокусировки не имеет прямой механической связи с фокусировочной группой линз. Перемещение последней происходит при посредстве управляющей электроники, которая при вращениях кольца запускает мотор привода автофокуса. Это добавляет системе инерционности, не позволяет изменять скорость перемещения фокусировочной группы и вообще лишает фотографа возможности «чувствовать» привычные операции, не говоря уже о том, что автомат всегда начинает перемещение линз из положения фокусировки на бесконечность, и подвести ее к нужному диапазону загодя невозможно, так как крутить кольцо фокусировки на ненадетом объективе или при выключенной камере совершенно бесполезно.

Следует также осознать тот факт, что при столь малой глубине резкости визуальный контроль фокуса в ручном режиме работает более-менее прилично лишь при диафрагмировании от f/2,8 и сильнее. Если раскрытие более сильное, то оценить попадание в фокус по стандартному матовому экрану практически невозможно. Поэтому если нужно использовать Canon EF 85mm f/1.2L II USM на максимальном раскрытии, потребуется в обязательном порядке заменить стандартный матовый фокусировочный экран на опциональный, снабженный кольцом микрорастра и клиньями Додена.

В отличие от соперника, Canon EF 85mm f/1.4L IS USM фокусируется очень быстро даже в неидеальных условиях, и его использование не порождает таких сложностей, которые возникают при работе со «старшим братом». Разумеется, все, что связано с малой глубиной резкости и затруднениями при ручной наводке, отчасти справедливо и для нового инструмента, но при его использовании мануальная доводка автофокусу обычно не требуется, поскольку исходно более высокая резкость при тех же значениях диафрагмы дает возможность автоматике работать намного более уверенно.

Наличие у «младшего брата» оптической стабилизации — желанное качество для репортажника. По нашему опыту, при ее использовании более 90% снимков, сделанных с выдержкой 1/20 с, получаются четкими, без «смаза» изображения. На практике это означает возможность работы без дополнительного света в большинстве типичных ситуаций (конечно, это справедливо в тех случаях, когда объект съемки не изменяет своего положения).

Начнем сравнение оптических возможностей наших подопечных. Первыми приведем снимки крупных планов при одинаковом раскрытии диафрагмы. Фокусировка по верхней левой кромке черного ботинка.

Canon EF 85mm f/1.2L II USM f/1,4; 1/250 с; ISO 100	Canon EF 85mm f/1.4L IS USM f/1,4; 1/200 с; ISO 100

Очевидно, что даже при f/1,4 «младший брат» обеспечивает более высокую резкость. Canon EF 85mm f/1.2L II USM создает более мягкое бокэ, но демонстрирует изрядные хроматические аберрации, которые не удаляются до конца приложением профиля. При этом на правом снимке, сделанном с помощью оппонента, остаточная хроматика почти незаметна.

Изменим сцену, понизив контраст объектов, и задиафрагмируем оба инструмента еще на одну ступень.

Canon EF 85mm f/1.2L II USM f/2; 1/100 с; ISO 320	Canon EF 85mm f/1.4L IS USM f/2; 1/100 с; ISO 400

У «старшего брата» остаются едва заметные хроматические аберрации и небольшая мягкость картинки. Рисунок размытия практически идентичный, но пятно от источника света у «старшего брата» обретает более правильную форму (сравним с «чечевицей» у оппонента).

Изучим теперь поведение соперников во всем диапазоне диафрагмирования. Верхние снимки приведем без приложения профиля объективов при постобработке, нижние — с профилями.

На открытой оба наших подопечных виньетируют весьма сильно, причем этот недостаток не до конца компенсируется приложением профиля. Виньетка видна вплоть до f/4.

Canon EF 85mm f/1.4L IS USM рисует в центре более резко вплоть до f/4, после чего разница нивелируется. На периферии «старший брат» уступает еще заметнее, и эта разница сохраняется до f/5,6. После f/11 детализация ухудшается в обоих случаях — очевидно, из-за влияния дифракции.

Теперь обратим внимание на крупный и средний планы.

Картина, в целом, аналогична той, которую мы видели в предыдущей серии. Оба объектива сильно виньетируют на минимальных значениях диафрагмы, причем это не до конца корректируется приложением профилей. Canon EF 85mm f/1.4L IS USM обгоняет конкурента по резкости в центре и на периферии вплоть до f/4-f/5,6. Картина размытия фона на значительном раскрытии чуть более привлекательна у «старшего брата», но в подобном сюжете это очень сложно оценить, поэтому дальше мы создадим другие условия. Характер рисунка на открытой и при несильном диафрагмировании у Canon EF 85mm f/1.4L IS USM чуть-чуть менее приятный, чем у «старшего брата», но это обнаруживается только при внимательном рассматривании в масштабе 1:1. По отдельно взятым снимкам без материала для сравнения трудно угадать, какой из них сделан одним, а какой — другим объективом.

Рисунок размытия заднего плана

Возьмем самый крупный план. Поместим осенний лист в центре поля зрения примерно на 1,5 см дальше минимальной зоны фокусировки — это поможет нам понять, при какой степени диафрагмирования объект окажется в фокусе.

Крупинки снега, находящиеся в зоне резкости, наглядно демонстрируют, насколько она узка, эта зона. Рисунок размытия фона у Canon EF 85mm f/1.2L II USM превосходен на максимальном раскрытии и сохраняет свое превосходство перед бокэ соперника вплоть до f/2. Однако за это достоинство приходится платить резкостью, которая у «старшего брата» ниже. Попутно мы убедились в том, что при таком характере съемки (практически полумакро) для адекватного отображения мелких предметов лучше использовать диафрагмирование до f/8.

Портрет

Главным предназначением наших подопечных является все-таки съемка портретов. Только по ним можно полноценно судить о возможностях оптики подобного назначения.

Наш первый съемочный сюжет — репетиция пьесы «Иллюзии любви». На первой паре фотографий — актриса и постановщик спектакля Кристина Салех.

Canon EF 85mm f/1.2L II USM f/1,4; 1/160 с; ISO 100	Canon EF 85mm f/1.4L IS USM f/1,4; 1/200 с; ISO 100

Резкость на снимке, сделанном Canon EF 85mm f/1.4L IS USM (справа) чуть выше, но это самое «чуть» работает не на благо сюжету и модели, подчеркивая на лице мелкие несовершенства. На наш взгляд, «старший брат» оказывается в такой ситуации более предпочтительным. Можно, конечно, вспомнить, что отсутствующую резкость взять неоткуда, а «задавить» ее можно при постобработке, и на практике использовать всякие фильтры и корректирующие маски. Но это обычно отнимает немало времени, а в фотографии быстрота получения результата зачастую очень важна.

Два снимка актрисы Ирины Антошиной, приведенные ниже, сделаны в том же месте и в то же время.

Canon EF 85mm f/1.2L II USM f/1,4; 1/500 с; ISO 100	Canon EF 85mm f/1.4L IS USM f/1,4; 1/500 с; ISO 100

И вновь наши симпатии на стороне Canon EF 85mm f/1.2L II USM, и причины этого те же самые. «Старший брат» аккуратно нивелирует ненужные акценты и скрывает детали, которые следует скрыть. Разумеется, Canon EF 85mm f/1.4L IS USM ни в чем не виноват, но в нашем случае его оппонент рисует, так сказать, более правильно.

Вот еще один портрет «в репортажном стиле», то есть без постановки позы и мимики и без установки света.

Canon EF 85mm f/1.2L II USM f/1,4; 1/80 с; ISO 200	Canon EF 85mm f/1.4L IS USM f/1,4; 1/80 с; ISO 250

В этом случае по неясной причине пресловутая «магия рисунка» Canon EF 85mm f/1.2L II USM (фото слева) не отработала так, как ей полагалось, поэтому достоинств в его «невольной ретуши» изображения нет. Вдобавок, более низкий контраст картинки и заметная мягкость проигрывают результату, полученному при помощи Canon EF 85mm f/1.4L IS USM (фото справа).

Постановка

Нам довелось несколько часов работать над портретом писателя, драматурга и сценариста Евгения Козловского. Здесь мы ставили свет, рекомендовали позы и занимались всем прочим, что характерно для подобной съемочной ситуации, а Евгений Антониевич соглашался и терпеливо все исполнял. Ниже приводим наброски к его портрету, сделанные при помощи наших подопечных.

Canon EF 85mm f/1.2L II USM f/1,4; 1/100 с; ISO 320	Canon EF 85mm f/1.4L IS USM f/1,4; 1/100 с; ISO 320

В верхней паре нам больше нравятся результаты, полученные при помощи съемки «старшим братом», а в нижней — наоборот, «младшим». Впрочем, отличия не столь заметны, как на снимках, рассмотренных выше. Вероятно, своими приготовлениями мы смогли как-то уменьшить разницу между соперниками, хотя это звучит невероятно.

Приведенные в материале фотографии и другие снимки, полученные в ходе практической фотосъемки, мы собрали в галерее без комментариев.

Галерея

Итог

Canon EF 85mm f/1.2L II USM обладает некоторым превосходством над Canon EF 85mm f/1.4L IS USM по рисунку и структуре размытия фона. Вместе с тем, его соперник более резок, особенно в центре кадра, даже на открытой диафрагме. К тому же, непростой характер «ветерана» в состоянии осложнить работу фотографа, особенно при репортажной и жанровой съемке и в других сюжетах, когда на первый план выходит скорость фокусировки и возможность снимать экспромтом, без подготовки. В таких условиях Canon EF 85mm f/1.4L IS USM становится попросту незаменимым благодаря более быстрому и точному автофокусу, а также наличию оптической стабилизации изображения, эффективность которой была подтверждена нами экспериментально.

Мы не беремся решать за пользователя, какой оптический инструмент ему следует предпочесть. Очевидно, что каждый из них найдет своего покупателя. Но на наш взгляд, Canon EF 85mm f/1.4L IS USM значительно более универсален и удобен в пользовании, хотя по светосиле и художественным качествам несколько уступает конкуренту. Тем не менее, оба объектива позволяют получать изображения самого высокого качества.

Авторские фотографии Михаила Рыбакова, сделанные с помощью 85-миллиметровых светосильных L-объективов Canon EF, можно найти в этом альбоме: http://ixbt.photo/?id=album:61020

В заключение предлагаем посмотреть наш видеообзор объектива Canon EF 85mm f/1.4L IS USM:

Наш видеообзор объектива Canon EF 85mm f/1.4L IS USM можно также посмотреть на iXBT.Video

Благодарим компанию Canon за объективы и фотокамеру, предоставленные для тестирования