Canon ef s: Объективы EF-S — Объективы — Объективы для камер и фотообъективы

Canon ef s: Объективы EF-S — Объективы — Объективы для камер и фотообъективы

alexxlab 17.04.1970

Содержание

Чем отличаются объективы canon ef от ef-s

Загадочные буквы на объективах Canon на поверку оказываются не такими загадочными: за ними кроется обозначение типа байонета. Разница между объективами с пометкой EF и EF-S конструктивная и определяется не только и не столько самим креплением объектива к аппарату, сколько технологическими особенностями, связанными с ним. Соответственно, этим же определяется и выбор объектива.

Определение

Canon EF — байонет объектива для автофокусных цифровых зеркальных фотоаппаратов Canon серии EOS. Особенность состоит в наличии электромотора непосредственно в объективе, а не в камере, так что между последней и объективом любая электромеханика отсутствует.

Объектив Canon EF

Canon EF-S — один из типов байонета EF, созданный для цифровых зеркальных фотоаппаратов с матрицей APS-C, обладающий коротким задним фокусом.

Объектив Canon EF-Sк содержанию ↑

Сравнение

Разница между объективами Canon EF и EF-S для потребителя состоит, в первую очередь, в совместимости с моделями фотоаппаратов. Если объектив EF можно установить на байонет EF-S аппарата, то обратной совместимости нет. На объективах EF-S установлена минимальная “защита от дурака” — резиновое кольцо, снижающее степень повреждения при установке на неподходящий аппарат. Объективы EF-S предназначены исключительно для кроп-матриц APS-C и не подходят для полноформатных матриц.

Ошибка в выборе объектива грозит повреждением зеркала аппарата, как минимум, потому важно не спутать EF и EF-S непосредственно при установке (как правило, любители стремятся запастись разной оптикой “на всякий случай”, а конструктивно оба объектива схожи). Визуально отличить объектив EF-S от EF можно по присутствию на байонете белого квадрата или красной точки соответственно. Также можно оценить и размеры оптической части: линза EF-S расположена после резьбы байонета. Именно ее выступающая часть может оказаться причиной поломки камеры. Крепления обоих объективов идентичны.

Объективы EF-S за счет своих конструктивных особенностей оказались легче, чем EF, компактнее, а себестоимость их производства — ниже. Как считают некоторые эксперты, проблема совместимости (проблема, естественно, только для пользователей, а не для Canon) была создана намеренно, чтобы дешевые объективы EF-S не устанавливались на полноформатные аппараты. Потому сегодня заметно разделение по классам устройств: EF-S решение почти бюджетное и любительское, тогда как EF — дорогое и профессиональное. Естественно, маркетинговая оценка всегда субъективна.

Владельцы пленочных фотоаппаратов при выборе объектива могут ориентироваться на EF, потому как EF-S для таких устройств не существует. EF принадлежит прошлому веку, первые объективы были созданы в восьмидесятых годах, и со временем перешли на цифру. EF-S создавались под цифру сразу: год появления объектива — 2003, как раз тогда вышли и первые фотоаппараты EF-S Canon 300D. Кроме полноформатных камер, не подходят для EF-S и камеры с кропом 1.3.

к содержанию ↑

Выводы TheDifference.ru

  1. Объектив EF-S предназначен для камер с матрицей APS-C (кроп-фактор 1.6).
  2. Объектив EF подходит для любых камер Canon (пленочных и цифровых, малоформатных и полноформатных), объектив EF-S только для цифровых, и обратной совместимости нет.
  3. На байонете EF-S имеется белый квадрат, на EF — красная точка.
  4. Линза объектива EF-S выступает за резьбу байонета.
  5. Объективы EF-S дешевле и считаются бюджетными и любительскими.

Обзор универсального зум-объектива Canon EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS USM

Дата анонса февраль 2016 г.
Тип объектива стандартный зум
Информация на сайте производителя canon.ru
Средняя цена
Розничные предложения

Согласно ТТХ, перед нами универсальный стандартный зум с большим диапазоном фокусных расстояний, от умеренно широкого угла в 29 мм до внушительных 216 мм на длинном конце. Светосила переменная, стандартная для объективов этого класса: f/3,5—f/5,6. С такими характеристиками наличие оптического стабилизатора выглядит логичным и оправданным.

Технические характеристики

Модель Canon EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS USM
Байонет Canon EF-S, может использоваться только с камерами APS-C
Фокусное расстояние 28,8 — 216 мм для формата APS-C
Максимальная диафрагма f/3,5 — f/5,6
Минимальная диафрагма f/22 — f/38
Число лепестков диафрагмы 7 (круглое отверстие диафрагмы)
Оптическая схема 16 элементов в 12 группах
Минимальная дистанция фокусировки 0,39 м
Угол обзора 64°30′ — 9°30′ по горизонтали
45°30′ — 6°20′ по вертикали
Максимальное увеличение 0,28× для полного кадра
Автофокусировка внутренняя
Привод автофокусировки кольцевой ультразвуковой привод (USM)
Стабилизация оптическая (IS), эффективность до 4 ступеней EV
Защита от пыли и влаги нет
Резьба для светофильтров ∅67 мм
Размеры (диаметр × длина) ∅77 × 96 мм
Вес 515 г
Особенности
  • бесшумный и быстрый привод автофокуса Nano USM
  • адаптирован для видеосъемки
  • оптический стабилизатор, компенсация 4 стопов экспозиции

Конструкция, дизайн, управление

Оптическая схема объектива состоит из 16 элементов в 12 группах и включает в себя асферическую линзу, а также UD-линзу, что должно положительно сказываться на подавлении хроматических аберраций и «зайцев» от внутренних переотражений.

Объектив может похвастать улучшенным стабилизирующим блоком, компенсация экспозиции которого увеличилась с 3,5 ступеней до 4 по сравнению с предыдущей версией объектива.

Главное нововведение — ультразвуковой мотор Nano USM, обеспечивающий тихую, плавную и бесшумную фокусировку на разных скоростях, что по достоинству должны оценить любители видео. Еще одним интересным шагом в сторону удобной видеосъемки является контакт и пазы для соединения объектива с электронным мотором зуммирования, что в теории позволяет плавно не только фокусироваться, но и управлять трансфокатором.
Объектив не лишен элегантности, несмотря на пластиковый корпус. Специальное «сатиновое» покрытие обеспечивает приятные тактильные ощущения. Байонет выполнен из металла, что также придает ощущение повышенной надежности конструкции по сравнению с рядовыми китовыми объективами. Кольцо трансфокатора обладает резиновым покрытием, фокусировочное — целиком из пластика.
Но материал подобран так, что определить это даже после тщательного ощупывания очень сложно. Кольцо зума обладает плавным, приятным и не слишком лёгким ходом, выдвигая «хобот» по мере увеличения фокусного расстояния. Процесс зуммирования не затрагивает положение передней линзы, а значит, и фильтры вращаться не будут. Кольцо фокуса — электронное, не имеет крайних положений и регистрирует скорость вращения, что можно использовать для регулировки скорости перевода фокуса при съемке видео: чем быстрее крутится кольцо, тем быстрее перемещается фокус с переднего плана на дальний или наоборот.
На корпусе находятся три рычага. Первый — фиксатор фокусного расстояния для сохранения минимальных габаритов, который не кажется на этом объективе необходимым — объектив держит выбранное фокусное расстояние в любом положении и даже при тряске.
Два других — традиционные переключатели режима фокусировки с автоматического на ручной и рычаг включения стабилизатора. Рычажки маленькие и тугие, без аккуратного поддевания ногтем ими не воспользоваться.
Передняя крышка объектива удобная, с центральным хватом, надевается удобно, сидит плотно.

Лабораторный тест

Мы уже познакомились с тем, что Canon EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS USM представляет собой по паспортным характеристикам. Теперь можно заняться лабораторной работой, то есть посмотреть на работу объектива в искусственных условиях. Это, конечно, не выдаст «всей правды» о работе объектива, зато позволяет определить, насколько высок или низок уровень разрешения и «хроматики», насколько хорошо исправлена дисторсия.

Фокусное расстояние 18 мм

Фокусное расстояние 18 мм — это звучит гордо. Но не будем забывать, что при работе с уменьшенной матрицей APS-C «фокус» надо умножать на 1,6. То есть даже на «широком» конце мы получаем не такую уж широкоугольную картину, эффективное фокусное расстояние здесь равно 28,6 мм.

Но зато здесь мы видим очень хорошо исправленную дисторсию. Создатели объектива не стали гнаться за идеальным прямоугольником — как и положено для «шириков», оставлена легкая «бочка» с дисторсией D = −3,02 по вертикали и D = −0,68 по горизонтали. 

Разрешение Хроматические аберрации
центр кадра край кадра центр кадра край кадра
На всех скриншотах верхний ряд: f/3,5 — f/5,6 — f/9,0, нижний ряд: f/11 — f/14 — f/22

Разрешение очень радует в диапазоне f/3,5 — f/14. Даже на самой широкой диафрагме и в центре кадра, и на краю разрешение лежит выше отметки 0,8 линии на пиксель. Это очень хороший показатель. Но дальше, по мере закрытия диафрагмы, разрешение начинает стремительно падать и на самой узкой f/22 опускается до 0,6 линии в центре и до 0,5 линии на краю кадра. Это уже откровенно «мыльная» картинка.

«Хроматика» радует в центре кадра, она находится на скромном уровне 3%, но на краю она очень заметна — ее уровень превышает 20%.

Фокусное расстояние 35 мм

Переходим к следующему фокусному расстоянию — 35 мм, или 56 мм в полнокадровом эквиваленте. Это портретное фокусное расстояние, и дисторсия здесь выправлена гораздо лучше. Правда, легкую «подушку» мы все-таки видим:  D = 1,26 по вертикали и D = 0,77 по горизонтали.

Разрешение Хроматические аберрации
центр кадра край кадра центр кадра край кадра
На всех скриншотах верхний ряд: f/4,5 — f/5,6 — f/9,0, нижний ряд: f/11 — f/19 — f/29

Разрешение остается очень высоким в диапазоне f/3,5 — f/14, выше отметки 0,8 линии на пиксель, но потом падает до 0,6 уже на диафрагме f/22 и до 0,45 на диафрагме f/29. Можно сделать вывод: для получения резкой картинки диафрагму лучше не закрывать до f/16 и у́же. Но при этом радует факт, что разрешение на краю кадра лишь ненамного ниже, чем в центре.

«Хроматика» на этом фокусном расстоянии совсем незаметна в центре кадра и слабо выражена на краю.

Фокусное расстояние 85 мм

Дальше мы вторгаемся в зону «теле». В пересчете на полный кадр 85 мм превращаются в 136 мм. Здесь мы также видим хорошо исправленную дисторсию: порядка 1,5 по вертикали и порядка 0,7 по горизонтали. Это почти незаметная «подушка».

Разрешение Хроматические аберрации
центр кадра край кадра центр кадра край кадра
На всех скриншотах верхний ряд: f/5,6 — f/7,1 — f/11,0, нижний ряд: f/14 — f/22 — f/36

По разрешению картина привычная: очень хорошие показатели в диапазоне f/5,6 — f/14 и резкое падение в диапазоне f/16 — f/36. Если камера позволяет выделить разрешенный диапазон диафрагм, лучше поставить запрет на диафрагмы у́же f/16 (максимум — f/22).

Уровень «хроматики» на этом фокусном расстоянии также радует: в центре хроматические аберрации незаметны, а на краю выражены слабо.

Фокусное расстояние 135 мм

Мы еще дальше уходим в область «теле». Дисторсия здесь практически такая же, как на фокусном расстоянии 85 мм: порядка 1,5 по вертикали и порядка 0,7 по горизонтали. Это тоже чуть заметная «подушка», геометрические искажения сильно кадр не испортят.

Разрешение Хроматические аберрации
центр кадра край кадра центр кадра край кадра
На всех скриншотах верхний ряд: f/5,6 — f/7,1 — f/11,0, нижний ряд: f/14 — f/22 — f/36

Про разрешение можно сказать то же самое: в диапазоне f/5,6 — f/14 оно находится на очень высоком уровне, выше 0,8 пикселя на линию. Но уже на диафрагме f/22 разрешение падает до 0,6 линии на пиксель. То есть здесь фотографу лучше не закрывать диафрагму до f/16, поставить ограничитель — либо в голове, либо в камере (если у камеры есть такая защита от узкой диафрагмы).

И, наконец, о «хроматике» на этом фокусном расстоянии мы не можем сказать ничего лестного: она держится на уровне 3-4 процентов в центре кадра и вырастает до 13-17 процентов на краю. Это довольно высокий уровень.

Стабилизатор

Последняя часть нашей лабораторной работы — определение эффективности стабилизатора (методика тестирования подробно описана в статье о Nikon D5300).

Как видите, мы зафиксировали эффективность стабилизатора на уровне чуть ниже 4 ступеней EV. Поскольку погрешностью нашего метода составляет примерно ⅓ ступени, мы подтверждаем данные производителя, что эффективность стабилизатора Canon EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS USM высока, находится на уровне 4 ступеней.

Итоги лабораторных испытаний

Перед тем, как перейти к практическому тесту Canon EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS USM, мы подведем итоги лабораторных испытаний. Сначала поговорим о плюсах:

  • Объектив этот скорее можно назвать универсальным, чем стандартным. В пересчете на 33-миллиметровый эквивалент диапазон его фокусных расстояний становится равен 29—216 мм. То есть он частично захватывает широкоугольную зону и частично — зону телевизионную.
  • Объектив быстро и точно фокусируется даже в условиях недостаточного освещения.
  • Он оснащен оптическим стабилизатором, который может «подарить» фотографу до 4 дополнительных ступеней EV и таким образом скомпенсировать недостаточно высокую светосилу.
  • Дисторсия объектива невелика во всем диапазоне фокусных расстояний.
  • Во всем диапазоне фокусных расстояний объектив дает высокое разрешение начиная от самой широкой диафрагмы и вплоть до относительно узкой f/14-f/16. Причем высокое разрешение держится и в центре кадра, и на краю.
  • Хроматические аберрации малозаметны на средних фокусных расстояниях, в диапазоне 35—85 мм.

Но при этом мы можем отметить минусы:

  • Фотографу придется держать в уме, что диафрагма у́же f/16 значительно размоет картинку.
  • На краях диапазона фокусных расстояний хроматические аберрации становятся очень заметны на краю кадра.

А общий вывод такой: баланс плюсов и минусов склоняется в пользу плюсов. То есть соотношение качества и цены у Canon EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS USM высокое.

Практическая съемка

В силу невысокой светосилы и очевидной универсальности, перед этим объективом неразумно было бы ставить профессиональные задачи. Зато это отличный кандидат в тревел-объективы — им одним, без всякого сомнения, можно обойтись в любом путешествии для ведения хроники и создания художественных зарисовок. Так что этот объектив отправляется на полевые испытания в Средиземноморье в паре с камерой Canon 7D Mark II.

Оказавшись на просторах южных морей с путешествующим владельцем, объектив чувствует себя, как рыба в воде. Очень широкий диапазон фокусных расстояний позволяет фотографировать практически всё. Вопрос лишь в том, насколько успешно. Попробуем взглянуть на объектив не через лабораторный микроскоп, а сквозь призму практики. На что он годится, а в чем все же проигрывает менее универсальным объективам?

Проверяя объектив на сопротивляемость геометрическим искажениям, на многое я не рассчитывал. Тем не менее, результат немного превзошел мои ожидания: в среднем диапазоне картинку можно не исправлять, дисторсии визуально незаметны. На длинном фокусе «подушка» выражена очень слабо — если в кадре нет строгих линий, то тоже можно обойтись без обработки. И только на широком угле у нас вылезла знатная «бочка», которую без внимания оставлять никак нельзя при любом характере съемки.

Оценим объектив на разрешающую способность и на наличие хроматических аберраций. Будем использовать 3 разных фокусных расстояния, а также делать снимки на открытой диафрагме и на диафрагме, прикрытой до наилучших показателей картинки.

На «пейзажном» фокусном расстоянии 18 мм и открытой до максимальных значений диафрагме мы наблюдаем следующую картину: помимо уже известной нам бочки, искривляющей здесь линию горизонта, на снимке присутствует легкое и ненавязчивое виньетирование, визуально высокая резкость в центре кадра с крайне незначительным снижением к периферии. Аберраций много, они образуются буквально вокруг каждого кирпичика, но при этом они малозаметны и даже без исправления не портят снимок. Конечно, в случае с объективами для неполнокадровых зеркальных фотоаппаратов надо не забывать, что для них в целом характерно более равномерное распределение характеристик по полю кадра — без заметного и драматичного снижения качества изображения по мере приближения к краю.

Прикрыв диафрагму, мы на том же фокусном получаем очень равномерную и высокую резкость по всей площади кадра, аберрации остались только у самых границ кадра и выражены слабо.

На средних, «универсальных» фокусных расстояниях около 50 мм со снимка даже на открытых диафрагмах пропадают всякие следы хроматических аберраций — найти цветную кайму не удалось. Резкость изображения стабильно высокая, что в центре, что с краю.

Визуально отличить именно по качеству изображения снимки, сделанные на диафрагму f/5,6 и f/9, практически невозможно — изображения очень качественные со всех точек зрения. Прикрыв диафрагму, изображение по субъективной оценке лучше не стало — просто потому, что лучше уже некуда.

На максимальном фокусном расстоянии, по закону жанра, стоит ожидать подвоха: крайне редко оптические свойства остаются на одном и том же высоком уровне во всем диапазоне фокусных расстояний. Изучим примеры. На 135 мм и открытой диафрагме изображение мыльным не стало, сохранив свою резкость. А вот хроматика снова показалась — слабая и малозаметная, ближе к краям изображения.

Установив значение диафрагмы на отметку f/11, мы опять не получили значительных изменений картинки. Резкость никуда не делась, однако и хроматика хоть и в слабовыраженной форме, но осталась.

Одной из главных особенностей рассматриваемого объектива я бы назвал автофокус: не просто тихий, а абсолютно бесшумный, что должно радовать любителей снимать видео, и к тому же очень быстрый — по ощущениям, намного превосходящий по скорости фокусировки профессиональные зумы для полнокадровых камер. Очень часто именно по особенностям работы автофокуса складывается общее впечатление от объектива. Скажем, когда объектив фокусируется долго и громко, кажется, что ему «тяжело». Этим же — снимать одно удовольствие. Рассмотрим несколько снимков из серии движущегося объекта.

Замечательный результат: объектив ни разу не выпустил объект из глубины резкости. И далось ему это, по субъективным ощущениям, очень легко.

Немаловажной функцией данного объектива является стабилизация. По паспорту — 4-ступенчатая. На деле, как мне показалось, отработать стабилизатором все 4 ступени крайне сложно. Поставил задачу лунной ночью снять полумесяц на максимальном фокусном расстоянии и с сохранением минимальных значений ISO. Удлинив выдержку на 4 ступени от расчетной, мне удалось добиться достаточно четкого снимка без видимых смазов, но это оказался единственный удачный кадр из длинной серии. Некоторую мягкость изображения я сначала списал на невысокие оптические характеристики объектива на длинном фокусе, однако затем я увидел снимки, сделанные на 2 ступенях компенсации, и понял, что они все же более резкие.

Субъективный предел использования стабилизатора в работе — не более 3 ступеней экспозиции.

Антибликовые покрытия в объективе — выше всяческих похвал: в самых разнообразных условиях мне так и не удалось спровоцировать объектив на сколько-нибудь серьезные блики. Те, что изредка появлялись, имели крайне малый размер и легко удаляются с изображения.

Размытие заднего плана — не самая сильная сторона этого объектива: все же диафрагма на длинном фокусе ограничена значением f/5,6. Подобравшись к объекту съемки поближе, размытие получить удается, но оно оказывается совершенно обычным, я бы даже сказал — скучноватым. Впрочем, это одна из самых субъективных характеристик объектива, и кому-то результат может прийтись по вкусу.

В путешествии объектив показал себя отличным компаньоном — с ним одним действительно можно смело отправляться в поездку, не идя при этом на большие компромиссы. Всё, что объектив обещает, он делает. Большой диапазон фокусных расстояний, универсальность, качество изображения, отменная фокусировка — у объектива буквально нет слабых сторон, кроме очевидно «любительской» светосилы. На него можно положиться, он не подведет, а пользоваться им — одно удовольствие.

Выводы

Будь я маркетологом компании Canon, я бы значительно повысил стоимость Canon EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS USM. Совокупная стоимость его характеристик намного выше запрашиваемой суммы. Это тот удачный случай, когда назначение объектива не расходится с заявленными качествами и не оставляет разочарованным. Конечно, в силу универсальности отдельные характеристики «провисают», но так обстоят дела у всех зум-объективов.

Рекомендую к выбору в качестве первого штатного объектива или в качестве тревел-объектива.

Галерея

Посмотрите общую галерею фотографий. Вы можете нажать на любой понравившийся вам снимок, а потом листать фотографии стрелками.

Canon EF-S — это… Что такое Canon EF-S?

Байонет EF-S на фотоаппарате

Байонет Canon EF-S — разновидность байонета EF, разработанный компанией Canon для цифровых фотоаппаратов серии Canon EOS с матрицей формата APS-C. Фотоаппараты с креплением EF-S полностью совместимы со всеми объективами EF, а объективы с креплением EF-S не совместимы с фотоаппаратами, имеющими байонет EF.

Буква «S» в названии означает «Short back focus». Это подразумевает, что задний оптический элемент объектива EF-S расположен ближе к светочувствительному сенсору, чем в обычных 35-мм зеркальных фотоаппаратах. У фотоаппаратов с уменьшенным сенсором размер поднимающегося зеркала тоже меньше, что, с одной стороны, позволяет приблизить задний элемент объектива к фокальной плоскости, а с другой — исключает установку такого объектива на плёночный фотоаппарат или цифровой с более крупным, чем APS-C, сенсором.

Совместимость

Объективы с байонетом Canon EF (слева) EF-S (справа)

На сегодняшний день байонет EF-S используют камеры Canon EOS 300D, 350D, 400D, 450D, 500D, 550D, 600D, 650D, 1000D, 1100D, 20D, 20Da, 30D, 40D, 50D, 60D и 7D. Эти фотоаппараты совместимы как с байонетом EF-S, так и с традиционным EF.

В то же время, аппараты с байонетом EF не могут использовать объективы EF-S. Это связано с тем, что задний оптический элемент объектива EF-S расположен ближе к светочувствительному сенсору, чем в обычных 35-мм зеркальных фотоаппаратах. Поэтому установка объективов EF-S на байонет EF может вызвать повреждение зеркала.

Фотоаппараты Canon EOS, за исключением перечисленных выше, совместимы только с объективами Canon EF.

Список объективов Canon EF-S

На сегодняшний день выпущены следующие объективы Canon EF-S:

Галерея изображений

  • Canon EF-S 17-55 мм f/2.8 IS USM

  • Canon EF-S 17-85 мм f/4-5.6 IS USM

  • Canon EF-S10-22 мм f/3.5-4.5 USM

См. также

Сравнение с креплениями других поизводителей

   Сравнительная таблица креплений объективов
Крепление Рабочий отрезок, мм Диаметр, мм Размер кадра Тип Производство
Байонет В 82,1 ? 6×6 см трёхзаходная резьба С 1957 года
Байонет Б 74 ? 6×6 см байонет с накидным кольцом С 1957 года
Байонет Mamiya 56,2 ? 6×6 см байонет ?
Байонет Ц (Зенит-4) 47,58 47 24×36 мм байонет с накидным кольцом 1964—1968
Байонет Leica R 47  ? 24×36 мм байонет С 1964 года
Байонет F 46,5 44 24×36 мм трёхлепестковый байонет С 1959 года
Olympus OM 46 ? 24×36 мм трёхлепестковый байонет с замком на объективе 1972—2002
Байонет K 45,5 ? 24×36 мм трёхлепестковый байонет С 1974 года
M42×1 45,5 42 24×36 мм резьба С 1948 года
M39×1/45.2 45,2 39 24×36 мм резьба 1953—1967
Байонет А (Sony α) 44,50 49.7 24×36 мм трёхлепестковый байонет С 1985 года
Canon EF 44 54 24×36 мм трёхлепестковый байонет С 1987 года
Canon EF-S 44 54 22,2×14,8 мм трёхлепестковый байонет С 2004 года
Байонет Sigma SA 44 44 24×36 мм байонет С 1992 года
Canon R 42 48 24×36 мм накидное кольцо 1959—1964
Canon FL 42 ? 24×36 мм накидное кольцо 1964—1971
Canon FD 42 ? 24×36 мм накидное кольцо 1971—1990
Canon FDn 42 ? 24×36 мм байонет 1978—1990
Стандарт 4:3 38,67 50 17,3×13 мм байонет С 2003 года
Байонет
Contax-Киев
наружный 34,85 внутренний 31,85 наружный 49 внутренний 36 24×36 мм наружный и внутренний
байонет
1932—1985
M39×1/28.8 28,8 39 24×36 мм резьба 1932—1995
Байонет Leica M 27,8  ? 24×36 мм четырёхлепестковый байонет С 1954 года
M39×1/27,5 27,5 39 18×24 мм резьба 1967—-1974
Байонет NX 25,5 42 23,4×15,6 мм байонет С 2010 года
Micro 4:3 20 44 17,3×13 мм байонет С 2008 года
Байонет E 18 46,1 23,4×15,6 мм байонет С 2010 года
Canon EF-M 18 54 22,3×14,9 мм байонет С 2012 года
Байонет X 17,7 ? 23,6×15,6 мм байонет С 2012 года
Байонет Nikon 1 17  ? 13,2×8,8 мм байонет С 2011 года

Ссылки

  • EFLens.com — официальный сайт Canon об объективах EF
  Объективы Canon EF/EF-S/EF-M
С переменным
фокусным расстоянием

EF: 8-15 Fisheye • 16-35 • 17-40 • 20-35 • 22-55 • 24-70 • 24-85 • 24-105 • 28-70 • 28-80 • 28-90 • 28-105 • 28-135 • 28-300 • 70-200 • 70-210 • 70-300 • 75-300 • 80-200 • 90-300 • 100-400
EF-S: 10-22 • 15-85 • 17-55 • 17-85 • 18-55 • 18-135
EF-M: 18-55

С постоянным
фокусным расстоянием

EF: 14 • 15 Fisheye • 20 • 24 • 28 • 35 • 40 • 50 • 85 • 100 • 135 • 200 • 300 • 400 • 500 • 600 • 800 • 1200 • EF-M: 22

Специализированные

EF: 50 (CM) • 100 Macro • 180 Macro • EF-S: 60 Macro • TS-E: 17 • 24 • 45 • 90 • MP-E: 65 Macro

Аксесcуары

EF: Extender EF • Extention Tube • EF-M: Mount Adapter EF-EOS M

Снятые с производства

EF: 20-35 • 22-55 • 24-85 • 28-70 • 28-80 • 28-90 • 28-105 • 28-200 • 35-105 • 35-350 • 55-200 • 70-210 • 80-200 • 90-300 • 100-300

Обзор Canon Zoom Lens EF-S 10-22mm 1:3.5-4.5 USM ULTRASONIC

За предоставленный объектив Canon Zoom Lens EF-S 10-22mm 1:3.5-4.5 USM ULTRASONIC огромная благодарность магазину ProFotoSale, где можно найти множество новых и б.у. объективов под разные системы, в том числе и подобные объективы для Canon.

Canon Zoom Lens EF-S 10-22mm 1:3.5-4.5 USM ULTRASONIC. Увеличить.

Навигация по обзору

  1. Вкратце
  2. История
  3. Основные технические характеристики
  4. Сборка
  5. Фокусировка
  6. Качество изображения
  7. Примеры фотографий с исходниками
  8. Мой опыт
  9. Альтернативы (все сверхширики для APS-C)
  10. Все объективы Canon EFS
  11. Цены
  12. Итоги
  13. Комментарии пользователей
  14. Добавить свой отзыв/комментарий или вопрос по объективу

В данном обзоре я буду называть объектив Canon Zoom Lens EF-S 10-22mm 1:3.5-4.5 USM ULTRASONIC сокращенно Canon 10-22/3.5-4.5.

Canon Zoom Lens EF-S 10-22mm 1:3.5-4.5 USM ULTRASONIC

Вкратце

Canon 10-22/3.5-4.5 – сверхширокоугольный объектив для кропнутых зеркальных камер Canon EOS. Достаточно популярная модель. Теоретически это самый ‘мощный’ сверхширик для камер Canon EOS с APS-C сенсором.

В первую очередь Canon 10-22/3.5-4.5 привлекает 10 мм фокусного расстояния на широком конце. Объектив обладает очень быстрой и достаточно тихой автоматической фокусировкой. Из явных недостатков – проблемы с качеством изображения в углах кадра на 10 мм фокусного расстояния.

Canon 10-22/3.5-4.5 очень ‘работоспособный’ объектив, но из-за своей высокой стоимости более новый и дешевый вариант Canon EF-S 10-18/4.5-5.6 IS STM является очень серьезным конкурентом для старичка Canon 10-22/3.5-4.5.

Canon Zoom Lens EF-S 10-22mm 1:3.5-4.5 USM ULTRASONIC

История

Canon 10-22/3.5-4.5 является одним из первых объективов с байонетом EFS, предназначенных для использования с кропнутыми зеркальными камерами Canon EOS.

Анонс Canon 10-22/3.5-4.5 состоялся 19 августа 2004 года. Приблизительно в это же время были представлены и самые первые объективы Canon с байонетом EFS.

Спустя 10 лет, 13 мая 2014 Canon 10-22/3.5-4.5 был дополнен моделью Canon EF-S 10-18/4.5-5.6 IS STM с меньшей светосилой и меньшим набором фокусных расстояний, но со встроенным стабилизатором изображения и шаговым мотором фокусировки.

Отдельно еще стоит вспомнить объектив Canon EF-M 11-22/4-5.6 IS STM, предназначенный для беззеркальных кропнутых камер Canon EOS M и анонсированный 6 июня 2013 года.

Canon 10-22/3.5-4.5 выпускался как альтернатива Canon 17-40/4 L для тех, кто снимает на кропнутые камеры.

Canon Zoom Lens EF-S 10-22mm 1:3.5-4.5 USM ULTRASONIC

Основные технические характеристики Canon Zoom Lens EF-S 10-22mm 1:3.5-4.5 USM ULTRASONIC:

Название экземпляра из обзора На корпусе объектива над золотой каемочкой ‘Canon Zoom Lens EF-S 10-22mm 1:3.5-4.5 USM СANON LENS MADE IN JAPAN’

Возле передней линзы: ‘CANON EF-S LENS 10-22mm 1:3.5-4.5 USM Ø77’

На корпусе: ‘CANON EFS 10-22mm ULTRASONIC’

Основные свойства
  • EF-S (Electro-Focus, Small image circle) – объектив разработан для камер Canon EOS с APS-C сенсором и байонетом EF-S
  • USM (UltraSonic Motor) – ультразвуковой мотор фокусировки.
  • AF-MF (Auto Focus-Manual Focus) – объектив оснащен переключателем режима фокусировки
  • FTM (Full Time Manual Focusing) – постоянный ручной контроль фокусировки
  • IF (Internal Focus) — внутренняя фокусировка
  • Aspherical — в оптической схеме используются асферические элементы
  • Super UD (Low Dispersion) – в оптической схеме используются сверхнизкодисперсионные элементы
  • Super Spectra Coatings – специальное просветление оптики
  • Виртуально внутренний трансфокатор
Диаметр переднего фильтра 77 мм, резьба под фильтр пластиковая
Фокусное расстояние 10-22 мм, ЭФР для камер Canon APS-C составляет 16-33 мм
Кратность зума 2.2 Х
Разработан для цифровых камер Canon EOS с сенсором APS-C (байонет  объектива EF-S)
Количество лепестков диафрагмы 6 скругленных лепестков
Метки
  • окошко с дистанцией фокусировки в метрах и футах
  • значения фокусного расстояния для 10, 12, 14, 17, 20, 22 мм
  • метка байонетного крепления
  • метка крепления/фиксации бленды
Диафрагма
  • 10 mm: F/3.5-F/22
  • 13 mm: F/3.5-F/22
  • 14 mm: F/4-F/25
  • 17 mm: F/4-F/29
  • 20 mm: F/4.5-F/29
  • 22 mm: F/4.5-F/29
МДФ 0.24 м, максимальный коэффициент увеличения 1:5.9
Вес
  • 385 грамм заявлено
  • по моим измерениям 387 грамм (сам объектив без крышек)
Оптическая схема 13 элементов в 10 группах, в том числе:
  • 3 асферических элемента
  • 1 сверхнизкодисперсионный элемент

Изображение оптической схемы кликабельно для увеличения

Бленда Байонетного типа, пластиковая, с возможностью установки в режим транспортировки, EW-83E
Страна изготовитель LENS MADE IN JAPAN (Объектив изготовлен в Японии)
Период производства С 19 августа 2004, в мае 2014 дополнен моделью Canon Zoom Lens EF-S 10-22mm 1:3.5-4.5 USM
Цена

Существует достаточно много сверхшириков с максимальным относительным отверстием 1:3.5-4.5, обычно это продвинутые модели, которые позиционируются выше, нежели модели с 1:4(4.5)-5.6. Так, например, Canon 10-22/3.5-4.5 считается классом выше, нежели последующий Canon EF-S 10-18/4.5-5.6 IS STM. Кстати, дело здесь не только в светосиле.

Максимальная диафрагма F/3.5 у Canon 10-22/3.5-4.5 всего на треть ступени светлей, чем F/4 у многих других подобных объективов с постоянной светосилой, например, Tokina 12-24/4. При этом F/3.5 на 2/3 ступени меньше F/2.8 у моделей Tokina 11-16/2.8, Tokina 11-20/2.8, PENTAX 11-18/2.8, FUJINON 8-16/2.8. Самым же светлым из подобных можно считать Tokina 14-20/2.0. При этом важно осознавать, что очень часто сверхширики используются на сильно прикрытых диафрагмах, из-за чего максимальное относительное отверстие не всегда так важно, как для других объективов.

Canon Zoom Lens EF-S 10-22mm 1:3.5-4.5 USM ULTRASONIC

Сборка

На ощупь объектив приятный, но ощущается хуже, чем, например, Sigma 10-20/3.5. Сборка Canon 10-22/3.5-4.5 немного не дотягивает до некоторых объективов Canon L-серии. Объектив имеет немалый вес, который составляет почти 400 грамм. Но на маленьких камерах, таких как Canon EOS 500D, весовой баланс практически не нарушен.

Canon 10-22/3.5-4.5 использует большИе светофильтры классического ‘профессионального’ диаметра на 77 мм. Установка светофильтров с толстым ободком влияет на виньетирование. Я испытывал Canon 10-22/3.5-4.5 с дешевым китайским поляриком CITIWIDE CPL 77mm (бортик 8 мм), который давал сильную дополнительную виньетку на 10 мм фокусного расстояния.

На корпусе есть метка байонетного крепления и метка для быстрой установки бленды. Объектив использует пластиковую бленду, которая фиксируется в специальных пазах, расположенных возле передней линзы объектива. Бленду можно установить в перевернутом направлении для транспортировки. Во время изменения фокусного расстояния бленда не двигается. Важно: бленда EW-83E не идет в комплекте поставки и ее нужно докупать отдельно.

Во время изменения фокусного расстояния задняя линза двигается в середине корпуса объектива. Эффект воздушной помпы выражен слабо. Со стороны задней линзы корпус объектива покрыт специальным пылеулавливающим покрытием.

Во время изменения фокусного расстояния передняя линза объектива волнообразно двигается вперед-назад. Из-за удачной конструкции все движения происходят внутри оправы корпуса объектива и можно считать, что он использует внутренний трансфокатор (не меняет свои размеры при изменении фокусного расстояния). Получается, если установить на объектив светофильтр, то визуально Canon 10-22/3.5-4.5 не будет менять своих размеров во время изменения фокусного расстояния. Максимально выдвинутая передняя линза наблюдается на 10 мм фокусного расстояния, минимально – на 16 мм. Движение линзы не превышают 1 см.

Объектив имеет металлический байонет. Кольцо зума прорезинено и вращается на 60 градусов. Кольцо фокусировки пластиковое, узкое, но в то же время достаточно удобное. Кольцо фокусировки имеет микро-люфт, когда легонько его касаешься, оно может тихонько ‘цокать’.

Количество лепестков диафрагмы — 6 штук. При этом они слабо скруглены и на сильно прикрытых диафрагмах формируют правильный шестиугольник.

Canon Zoom Lens EF-S 10-22mm 1:3.5-4.5 USM ULTRASONIC

Фокусировка

Canon 10-22/3.5-4.5 использует ультразвуковой мотор фокусировки Canon USM (Ultrasonic). В объективе используется большой и мощный ультразвуковой мотор фокусировки кольцевого типа. Разница между кольцевым ультразвуковым и уменьшенным ультразвуковым мотором показана и описана здесь.

Фокусировка очень быстрая. На камере Canon EOS 500D объектив ведет себя очень хорошо.

Шум от мотора фокусировки практически не слышен, но все же небольшой уровень шума присутствует и будет влиять на качество звука во время съемки видео с использованием встроенного в камеру микрофона.

Во время фокусировки передняя и задняя линзы остаются неподвижными, так как объектив использует внутреннюю фокусировку. Можно без проблем использовать любые светофильтры.

Минимальная дистанция фокусировки составляет всего 24 см, при этом можно снимать с максимальным увеличением 1:5.9.

Объектив имеет окошко со шкалой расстояний с метками в метрах и футах. Шкала маленькая, на ней имеются метки только для 0.24, 0.4, 1 м и метка ‘бесконечности’. Такая шкала сама по себе мало полезна и присутствует больше для галочки (обоснование этой мысли здесь).

В ручном режиме фокусировки кольцо вращается на 90 градусов, при достижении крайних положений не упирается, а продолжает скользить, не влияя на фокусировку.

На корпусе объектива есть всего один переключатель, который отвечает за режим работы фокусировки — ‘AF/MF’ (автоматическая/ручная фокусировка). В режиме автоматической фокусировки ‘AF’ поддерживается постоянный ручной контроль фокусировки Canon FTM (Full Time Manual Focusing), который подразумевает, что вращать кольцо фокусировки можно в любой момент. По инструкции ручной контроль доступен после наведения фокуса на объект съемки в режиме покадровой автофокусриовки (ONE SHOT AF). Детали про Canon FTM хорошо описаны здесь.

Особенности:

  1. Эффект ‘Focus Breathing’ (изменения угла обзора во время фокусировки) выражен очень слабо.
  2. Canon 10-22/3.5-4.5 не имеет особых проблем фокусировки в режиме Live View (проверено на Canon 450D).
  3. Во время изменения фокусного расстояния наводка на резкость немного сбивается.
  4. Объектив не имеет хард-стоп (hard infinity mechanical stop) который позволяет точно и быстро сфокусировать объектив на бесконечность при любых внешних температурных условиях.
  5. Нет шкалы ГРИП и метки для работы в инфракрасном спектре.
  6. Фокус-шифт (shift-focus) во время работы и тестирования замечен не был.

Canon Zoom Lens EF-S 10-22mm 1:3.5-4.5 USM ULTRASONIC

Качество изображения

Объектив разрабатывался в то время, когда камерой с самой большой плотностью пикселей была Canon EOS 20D на 8 МП (лето 2004).

Canon 10-22/3.5-4.5 оптически неплох. Со сверхшириком нужно учитывать, что практически все объективы в углах и краях изображения дают не самое лучшее качество изображения, а потому на этот момент всегда нужно делать скидку.

Резкость

  • хорошая разрешающая способность в центре кадра по всему диапазону фокусных расстояний на открытой диафрагме. Существенное улучшение резкости при закрытии диафрагмы
  • резкость в центре кадра на 10 мм и открытой диафрагме хуже, чем на открытой и 22 мм (то есть на широком конце объектив работает хуже, чем на длинном)
  • серьезной проблемой являются углы на 10-12 мм фокусного расстояния, которые приходят в норму только сильном диафрагмировании. Добиться действительно хорошей резкости в углах возможно только в диапазоне 13-22 мм

Дисторсия

  • присутствует малая бочкообразная дисторсия в диапазоне 10-14 и подушкообразная на 14-22 мм
  • максимально сильная дисторсия просматривается на 10 мм
  • характер дисторсии унифицирован, легко поправим в редакторе
  • уровень дисторсии меньше, чем на многих других подобных объективах

Виньетирование

  • общий уровень виньетирования находится на уровне, свойственном для подобных объективов
  • сильней всего виньетирование проявляется на 10 мм при F/3.5
  • с ростом фокусного расстояния виньетирование на открытой диафрагме уменьшается
  • виньетирование практически пропадает на значениях F/5.6
  • виньетирование легко поправимо в редакторе

Аберрации

Другое

  • объектив неплохо справляется с контровым светом, но все же порой можно поймать блики
  • лепестки диафрагмы формируют правильный шестиугольник практически на любых прикрытых значениях диафрагмы
  • на закрытых диафрагмах можно получить ярко выраженный эффект 6-ти лучевой звезды

Данные по данному объективу есть в большинстве популярных RAW-конвертеров (точно есть в ACR, Lightroom), что очень легко позволяет одним кликом исправить дисторсию и виньетирвоание.

Данный объектив ‘зашит’ во все камеры, выпущенные после 2004 года, а потому получить автоматическое исправление некоторых оптических недостатков объектива будет проще простого. Например, на камере Canon EOS 500D, выпущенной в 2009 году, с установленным Canon 10-22/3.5-4.5 работает функция ‘Коррек. перифер. освещения’ (т.е. контроль виньетирования).

Canon Zoom Lens EF-S 10-22mm 1:3.5-4.5 USM ULTRASONIC

Примеры фотографий Canon EOS 500D (APS-C 15 MP)

Примеры на Canon EOS 500D показаны без обработки. Фотографии получены с помощью конвертации RAW (‘.CR2’) файлов оригинальной утилитой Canon Digital Photo Professional 4 (Canon DPP) без каких-либо изменений. Использовался режим управления ‘Стандартный’ с дефолтными настройками ‘3/0/0/0’ .

Исходные фотографии в формате RAW (14-bit ‘.CR2’) можно скачать по этой ссылке (29 файлов, 500 МБ)

Canon Zoom Lens EF-S 10-22mm 1:3.5-4.5 USM ULTRASONIC

Примеры на Canon EOS 80D, Братцева Анастасия

Примерами фотографий на объектив Canon 10-22/3.5-4.5 и фотоаппарат Canon EOS 80D (24 MP, APS-C) поделилась фотограф Братцева Анастасия (vk). Намного больше работ Анастасии можете найти у нее в профиле на 35photo.


Примеры на Canon EOS 70D, Дубровинский Михаил

Примерами фотографий на объектив Canon 10-22/3.5-4.5 и фотоаппарат Canon EOS 70D (20 MP, APS-C) поделился фотограф Дубровинский Михаил (instagram). Намного больше работ Михаила можете найти у него в профиле на 35photo.

Мой опыт

Canon 10-22/3.5-4.5 приятный в обращении объектив со стабильной фокусировкой и предсказуемой картинкой. Но в общем случае ценник на Canon 10-22/3.5-4.5 слишком высок.

Оригинальные Canon 10-22/3.5-4.5 и Nikon 12-24/4 на старте продаж вообще имели какие-то космические ценники. Правда, в 2003-2004 году не было вообще никаких других хороших альтернатив для данных сверхшириков, но спустя десятилетия появилось много достойных конкурентов.

Я рекомендую смотреть на более современный Canon EF-S 10-18/4.5-5.6 IS STM, который в общем случае является лучшим выбором, нежели старичок Canon 10-22/3.5-4.5.

Нет ничего сложней, чем подбор ширика/сверхширика. Обычно к подбору подобных объективов подходят более тщательно, чем к каким-либо другим объективам.

В поисках подобного объектива еще стоит обратить свое внимание на хорошенькие профессиональные варианты от сторонних производителей: Sigma EX 10-20/3.5, Tokina AT-X PRO 11-20/2.8 и Tamron SP 10-24/3.5-4.5 VC.

Canon Zoom Lens EF-S 10-22mm 1:3.5-4.5 USM ULTRASONIC

Альтернативы

Ниже показан список всех сверхширокоугольных объективов с поддержкой автоматической фокусировки для фотоаппаратов с сенсором APS-C (кроп Kf=1.5-1.6X), фокусное расстояние которых меньше или равняется 14 мм.

Tokina (под разные байонеты):

С умеренной светосилой:

  1. Tokina 124 AT-X PRO SD 12-24mm F4 (IF) DX Aspherical, для Nikon F, Canon EFS
  2. Promaster Digital AF 12-24 XR EDO F4 Aspherical, предыдущий объектив под брендом ‘ProMaster’
  3. Tokina 124 AT-X PRO SD 12-24mm F4 (IF) DX II Aspherical, для Nikon F, Canon EFS
  4. Tokina 128 AT-X Pro SD 12-28mm F4 (IF) DX Aspherical, для Nikon F, Canon EFS
  5. Tokina AT-X PRO SD 12-28 F4 (IF) DX V, только для Canon EFS

Светосильные:

  1. Tokina AT-X PRO SD 11-16 F2.8 (IF) DX ASPHERICAL, для Nikon F, Canon EFS, Sony A
  2. Tokina AT-X PRO SD 11-16 F2.8 (IF) DX II ASPHERICAL, для Nikon F, Canon EFS, Sony A
  3. Tokina AT-X PRO SD 11-16 F2.8 (IF) DX V, для Nikon F, Canon EFS
  4. Tokina atx-i 11-16mm F2.8 CF, с 2019, для Nikon F, Canon EFS
  5. Tokina AT-X PRO SD 11-20 F2.8 (IF) DX ASPHERICAL, для Nikon F, Canon EFS
  6. Tokina atx-i 11-20mm F2.8 CF, с 2020, для Nikon F, Canon EFS
  7. Tokina AT-X PRO SD 14-20mm F2 (IF) DX, для Nikon F, Canon EFS

Fisheye:

  1. Tokina 107 Fisheye 10-17mm F3.5-4.5 DX AT-X, для Nikon F, Canon EFS
  2. Tokina 107 Fisheye 10-17mm F3.5-4.5 DX NH AT-X, для Nikon F, Canon EFS
  3. Tokina 107 Fisheye 10-17 F3.5-4.5 DX AT-X V NH, только для Canon EFS
Tamron (под разные байонеты):
  1. Tamron SP 10-24mm 1:3.5-4.5 Di II B001, с октября 2008, для Nikon F, Canon EFS, Pentax K, Sony A. Япония/Китай/Вьетнам
  2. Tamron 10-24mm F/3.5-4.5 Di ii VC HLD B023, с февраля 2017, для Nikon F и Canon EFS
  3. Tamron Aspherical LD DI II SP AF 11-18mm 1:4.5-5.6 [IF] A13, с 2005, для Nikon F, Canon EFS, Sony A. На этой же оптической схеме построены объективы Konica Minolta AF DT Zoom 11-18mm 1:4.5(22)-5.6 D и Sony 4.5-5.6/11-18 DT (SAL1118)
  4. Promaster Digital EDO AF Aspherical LD (IF) 11-18mm 1:4.5-5.6, предыдущий объектив под брендом ‘ProMaster’
  5. Tamron 11-20mm F/2.8 Di III-A RXD B060, с апреля 2021, только для Sony E
Sigma (под разные байонеты):
  1. Sigma 4.5mm 1:2.8 EX DC HSM CIRCULAR FISHEYE, с 2007 для Canon EFS, Sigma SA и Nikon F. С 2008 для Pentax K и Sony/Minolta A
  2. Sigma 10mm 1:2.8 DC FISHEYE HSM, с 2007 для  Canon EFS, Sigma SA и Nikon F. В 2008 вышла версия для Pentax K и Sony/Minolta A
  3. Sigma 8-16mm 1:4.5-5.6 DC HSM, с 2010, Canon EFS, Nikon F, Pentax K, Sigma SA, Sony/Minolta A
  4. Sigma 10-20mm 1:4-5.6 DC EX [+-HSM, +-D], с 2005 для Canon EFS, Sigma SA, Nikon F, Pentax K и Sony/Minolta A. C 2008 для 4/3. Приставка ‘D’ только для некоторых Nikon и Sony/Minolta A. Мотор HSM имеется только для Canon EFS, Sigma SA, Nikon F и 4/3. У версий Pentax K и Sony/Minolta A другой внешний вид (отсутствует окошко дистанций фокусировки)
  5. Sigma 10-20mm 1:3.5 DC HSM EX, с 2009, для Canon EFS, Nikon F, Pentax K, Sigma SA, Sony/Minolta A
Nikon DX (под байонет Nikon F):
  1. Nikon DX AF Fisheye Nikkor 10.5mm 1:2.8G ED
  2. Nikon DX VR AF-P Nikkor 10-20mm 1:4.5-5.6G
  3. Nikon DX AF-S Nikkor 10-24mm 1:3.5-4.5G ED SWM IF Aspherical
  4. Nikon DX AF-S Nikkor 12-24mm 1:4G ED SWM IF Aspherical
Canon EF-S/EF-M

EF-S (зеркальный APS-C)

  1. Canon Zoome Lens EF-S 10-18mm 1:4.5-5.6 IS STM
  2. Canon Zoom Lens EF-S 10-22mm 1:3.5-4.5 USM

EF-M (беззеркальный APS-C)

  1. Canon Zoom Lens EF-M 11-22mm 1:4-5.6 IS STM
Pentax DA (+ Samsung/Schneider-Kreuznach, под байонет Pentax K):
  1. SMC Pentax-DA 1:2.8(22) 14mm ED [IF] (Pentax 14)
  2. SMC Pentax-DA FISH-EYE 1:3.5-4.5 10-17mm ED [IF] (Pentax 10-17) (FISHEYE, скорее всего оптически идентичен Tokina Model 107)
  3. HD Pentax-DA FISH-EYE 1:3.5-4.5 10-17mm (FISHEYE, скорее всего оптически схож с Tokina 107 NH)
  4. HD PENTAX-DA* 1:2.8 11-18mm ED DC AW
  5. SMC Pentax-DA 1:4 12-24mm ED AL [IF] (Pentax 12-24) (скорее всего оптически идентичен Tokina Model 124)
  6. Samsung Zoom Lens Fisheye D-Xenon 10-17mm 1:3.5-4.5 AL, копия Pentax 10-17, оптическая схема от Tokina Model 107
  7. Samsung Zoom Lens D-Xenon 1:4 12-24mm ED AL, копия Pentax 12-24, оптически схема от Tokina Model 124
  8. Schneider-Kreuznach D-Xenogon 1:3.5-4.5 10-17mm ED AL, копия Pentax 10-17, оптическая схема от Tokina Model 107
  9. Schneider-Kreuznach D-Xenon 1:4 12-24mm ED AL, копия Pentax 12-24, оптически схема от Tokina Model 124
Sony/Minolta (A или E):

E-mount (E):

  1. Sony E 4/10-18 OSS

A-mount:

  1. Sony 4.5-5.6/11-18 DT (SAL1118) (скорее всего оптически идентичен Tamron Model A13)
  2. Konica Minolta AF DT Zoom 11-18mm 1:4.5(22)-5.6 D (скорее всего оптически идентичен Tamron Model A13)
Samsung NX
  1. Samsung Lens 1:3.5 10mm Fisheye
  2. Samsung Lens 1:4-5.6 12-24mm ED i-Function
Fujifilm X
  1. FUJINON ASPHERICAL LENS SUPER EBC XF 14mm 1:2.8 R
  2. FUJINON ASPHERICAL LENS Nano-GI XF 8-16mm 1:2.8 R LM WR
  3. FUJINON ASPHERICAL LENS SUPER EBC XF 10-24mm 1:4 R OIS
  4. FUJINON ASPHERICAL LENS SUPER EBC XF 10-24mm 1:4 R OIS WR
Zeiss (E/X)
  1. ZEISS Distagon Touit 2.8/12 T* (Sony E-mount, Fujifilm X-mount)
Leica CL/TL/T/TL
  1. Leica SUPER-VARIO-ELMAR-T 1:3.5-4.5/11-23 ASPH.
  2. Leica SUPER-VARIO-ELMAR-TL 1:3.5-4.5/11-23 ASPH.
Samyang (E)
  1. Samyang AF 12/2 E

Знаете еще подобные объективы? Или имеете опыт работы с каким-то из них? Тогда обязательно поделитесь своими мыслями в комментариях.

Canon Zoom Lens EF-S 10-22mm 1:3.5-4.5 USM ULTRASONIC

Точный и полный список всех объективов Canon EF-S:

Фикс-объективы

  1. Canon Lens EF-S 24mm 1:2.8 STM
  2. Canon Lens EF-S 35mm 1:2.8 IS STM MACRO
  3. Canon Lens EF-S 60mm 1:2.8 USM MACRO

Широкоугольные зум-объективы:

  1. Canon Zoom Lens EF-S 10-18mm 1:4.5-5.6 IS STM
  2. Canon Zoom Lens EF-S 10-22mm 1:3.5-4.5 USM

Универсальные объективы:

  1. Canon Zoom Lens EF-S 15-85mm 1:3.5-5.6 IS USM
  2. Canon Zoom Lens EF-S 17-55mm 1:2.8 IS USM
  3. Canon Zoom Lens EF-S 17-85mm 1:4-5.6 IS USM
  4. Canon Zoom Lens EF-S 18-55mm 1:3.5-5.6
  5. Canon Zoom Lens EF-S 18-55mm 1:3.5-5.6 II
  6. Canon Zoom Lens EF-S 18-55mm 1:3.5-5.6 III
  7. Canon Zoom Lens EF-S 18-55mm 1:3.5-5.6 USM
  8. Canon Zoom Lens EF-S 18-55mm 1:3.5-5.6 II USM
  9. Canon Zoom Lens EF-S 18-55mm 1:3.5-5.6 IS
  10. Canon Zoom Lens EF-S 18-55mm 1:3.5-5.6 IS II
  11. Canon Zoom Lens EF-S 18-55mm 1:3.5-5.6 IS STM
  12. Canon Zoom Lens EF-S 18-55mm 1:4-5.6 IS STM
  13. Canon Zoom Lens EF-S 18-135mm 1:3.5-5.6 IS
  14. Canon Zoom Lens EF-S 18-135mm 1:3.5-5.6 IS STM
  15. Canon Zoom Lens EF-S 18-135mm 1:3.5-5.6 IS USM
  16. Canon Zoom Lens EF-S 18-200mm 1:3.5-5.6 IS

Телеобъективы:

  1. Canon Zoom Lens EF-S 55-250mm 1:4-5.6 IS
  2. Canon Zoom Lens EF-S 55-250mm 1:4-5.6 IS II
  3. Canon Zoom Lens EF-S 55-250mm 1:4-5.6 IS STM

Проще всего найти данные объективы в официальном магазине Canon, на E-Katalog или Rozetka.

Canon Zoom Lens EF-S 10-22mm 1:3.5-4.5 USM ULTRASONIC

Цены

Цены на Canon 10-22/3.5-4.5 можно посмотреть на E-Katalog по этой ссылке.

Итоги

Canon 10-22/3.5-4.5 – неплохой сверхширик для кронутых зеркалок, является не самым сбалансированным решением, но при этом Canon 10-22/3.5-4.5 – самый ‘мощный’ оригинальный сверхширик для кропнутых зеркальных камер Canon EOS. Новый Canon EF-S 10-18/4.5-5.6 IS STM является более сбалансированным решением, но и не имеет некоторых достоинств, присущих Canon 10-22/3.5-4.5.

10 основных достоинств

  1. очень быстрая автоматическая фокусировка (используется кольцевой USM мотор)
  2. фокусировка внутреннего типа
  3. виртуально внутренний трансфокатор (передняя линза не покидает пределы оправы корпуса во время изменения фокусного расстояния)
  4. неплохое качество сборки: металлический байонет, прорезиненное кольцо зума, бленда байонетного типа с возможностью установки обратной стороной
  5. много специальных оптических элементов в оптической схеме (асферические и сверхнизкодисперсионные)
  6. возможность использовать 10 мм фокусного расстояния (например, у Tokina, Pentax и Sony A нет подобных объективов с 10 мм)
  7. наличие профиля объектива в большинстве популярных RAW-конвертеров
  8. плавное и пропорциональное падение светосилы от 10 до 22 мм фокусного расстояния
  9. хорошая резкость в центре кадра, небольшое виньетирование, небольшая дисторсия
  10. неплохая бликоустойчивость

10 основных недостатков

  1. высокая цена, при этом Canon 10-22/3.5-4.5 не является объективом L-серии
  2. отсутствие встроенного стабилизатора изображения (например, он есть у Tamron 10-24/3.5-4.5 VC)
  3. бленда не идет в комплекте поставки, бленда очень важна для сверхширокоугольного объектива
  4. кольцо фокусировки пластиковое и имеет малый шаг
  5. не самая высокая светосила (например, у Tokina 11-20/2.8 светосила ощутимо выше)
  6. большОй диаметр светофильтра на 77 мм (например, у Canon 11-22/4-5.6 диаметр всего 55 мм)
  7. отсутствует всепогодозащита, даже нет резинового О-образного уплотнителя крепления объектива (например, объектив PENTAX 11-18/2.8 AW имеет очень высокий уровень защиты)
  8. только 6 лепестков диафрагмы (эффект звезды только на 6 лучей)
  9. очень слабая разрешающая способность на 10 мм в углах кадра на открытых и прикрытых диафрагмах
  10. очень сильный уровень хроматических аберраций в углах и краях изображения на 10-12 мм

Комментарии к этой заметке не требуют регистрации. Комментарий может оставить каждый. Для подбора разнообразной фототехники я рекомендую E-Katalog, Rozetka, M.видео, Связной, а также ebay и Aliexpress.

Конкретно за объектив из обзора огромная благодарность магазину ProFotoSale, где можно найти множество новых и б.у. объективов под разные системы, в том числе и подобные объективы Canon EFS.

Материал подготовил Аркадий Шаповал. Ищите меня на Youtube | Facebook | VK | Instagram | Twitter | 500px.

Обзор

Canon FS: Canon FS

В континууме, который простирается от дешевых видеокамер с низким разрешением, таких как Creative Vado, до высококачественных полупроводниковых моделей HD, таких как собственная Canon Vixia HF10, линейка видеокамер Canon на базе SD — FS11, FS10 и FS100 — падает именно там, где и следовало ожидать.По бюджетной цене менее 600 долларов они маленькие, стильные и предоставляют достаточно обширный набор функций; К сожалению, реальный «бюджетный» аспект этих моделей — это качество видео.

Отдельные модели серии FS отличаются только объемом памяти и цветом, при этом прейскурантные цены увеличиваются на 100 долларов (но с меньшим разрывом фактических розничных цен). Топовая модель FS11 окрашена в темно-серый цвет и включает 16 ГБ встроенной памяти; его младший брат, FS10, носит серебристый цвет и включает в себя 8 ГБ. Самый дешевый ребенок, FS100, не имеет встроенной памяти, но поставляется в серебристом, синем и красном цветах.Емкость составляет около 13,8 минут на гигабайт хранилища для режима наилучшего качества, 39 минут / ГБ для самого низкого качества; Однако мы не рекомендуем снимать с качеством ниже лучшего.

При весе всего 10,7 унций и удобном размещении в ладони — по крайней мере, одного моего размера — FS, по большей части, довольно хорошо спроектирован. Как это становится типичным для моделей на базе SD, вы можете выбирать между режимами видео и фото, записи и воспроизведения, а также включать и выключать запись с помощью большого колесика на задней панели видеокамеры.Вы управляете переключателем зума, фото затвором и переключателем включения / выключения указательным пальцем. Аккумулятор и слот для SD-карты находятся под выдвижной панелью в нижней части устройства. Некоторые из приятных мелочей включают встроенную электронную крышку объектива (по этой цене они обычно ручные) и светодиодную видеолампу.

За ЖК-дисплеем есть кнопка Easy для полностью автоматического режима и кнопка для отображения информации о батарее, которая отображает приблизительное оставшееся время. Также есть стандартный порт mini-USB, 3.5-миллиметровый разъем для микрофона и разъем AV-выхода для подключения к телевизору через комплектный композитный кабель. Как это становится типичным для Canon, вы используете джойстик на ЖК-дисплее, чтобы вызвать несколько элементов управления с быстрым доступом, включая включение видеолампы, компенсацию экспозиции, выдержку и ручную фокусировку. Он не увеличивает зону фокусировки при ручной фокусировке, но, несмотря на небольшой 2,7-дюймовый ЖК-дисплей, его довольно удобно использовать.

Вы также используете джойстик для навигации по меню, которое вы открываете с помощью мембранной кнопки на скосе ЖК-дисплея (другие мембранные кнопки включают элементы управления воспроизведением, запуск / остановку записи и компенсацию задней подсветки).Необычная для бюджетной модели, видеокамера предлагает режим приоритета выдержки в дополнение к программной экспозиции и множеству сюжетных режимов. Кроме того, функций съемки немного: баланс белого, цифровые и графические эффекты, а также скорость передачи данных 9 Мбит / с, 6 Мбит / с и 3 Мбит / с. Некоторые из других параметров, доступных глубже в меню, включают переменную или одну из трех постоянных скоростей масштабирования, широкоэкранный режим записи 16: 9 и фильтр ветрового стекла.

У меня есть несколько мелких претензий к дизайну и работе.Во-первых, переключатель зума немного болтается, и у меня возникли проблемы с контролем с его помощью. Переключатель включения / выключения находится заподлицо с корпусом видеокамеры, поэтому для его нажатия требуется определенное усилие. Наконец, мне не нравится размещение USB-порта под ЖК-дисплеем или слот для SD-карты в нижней части устройства; они просто кажутся неудобными.

В серии FS Canon представляет технологию Advanced Zoom, которая преобразует 37-кратный оптический зум камеры в 48-кратный.Он делает это путем перемещения элементов объектива, чтобы изменить область сенсора, на которую фокусируется объектив. В результате эффективное разрешение видео изменяется при масштабировании. Например, при выключенном AZ разрешение видеосенсора 16: 9 составляет около 550 000 пикселей. При его включении при минимальном увеличении это примерно 710 000 пикселей (полное эффективное разрешение сенсора), а при 48-кратном увеличении — 410 000 пикселей. Таким образом, хотя технически это не цифровой зум, он по-прежнему не поддерживает разрешение во всем диапазоне масштабирования (хотя на самом деле это лучше, чем статус-кво при широком угле).И по этой причине, хотя я знаю, что Canon, вероятно, не согласится с этим, я буду называть его гибридным зумом.

Canon Legria FS 37 Видеокамера

Описание продукта:

Линейка компактных цифровых видеокамер Canon продолжает линейку Legria FS37.Эта многофункциональная камера имеет 41-кратный зум, динамический стабилизатор изображения, высококачественный сенсор, большой ЖК-экран и функцию моментального снимка видео.

Характеристики

  • Двойная флэш-память
    Запись до 31 часа 15 минут с помощью встроенной флэш-памяти 16 ГБ и SD-карты 32 ГБ
  • 41x Advanced Zoom
    Объектив Canon с 41x Advanced Zoom для большого увеличения с четкими и яркими деталями
  • Большой ЖК-дисплей
    Большой 2.7-дюймовый ЖК-дисплей (прибл. 123 000 точек) с элементами управления подсветкой и яркостью для большей наглядности
  • Динамический режим (EIS)
    Позволяет упрощать съемку в движении, поскольку автоматически компенсирует дрожание камеры
  • Компактная и легкая конструкция
    При весе всего 225 г эту цифровую видеокамеру можно брать с собой куда угодно.
  • Быстрый старт
    С быстрой зарядкой: время зарядки 10 минут = время записи 30 минут; Вы уверены, что снимете нужные сцены за считанные минуты
  • Dual Shot
    Записывайте видеоролики и снимайте фотографии, не переключаясь между режимами
  • Моментальный снимок видео
    Захватите четырехсекундную серию видео и создайте увлекательные фильмы из последовательности этих клипов и воспроизведите их под музыку

Технические характеристики

Камера
Тип формата: Flash — 16 ГБ встроенной памяти и SD / SDHC
Датчик: 1/6 дюйма ПЗС-матрица с чересстрочной разверткой
Процессор изображения: DiG! C DV II
Видео данные: MPEG2
Режимы записи: XP 9 Мбит / с / SP 6 Мбит / с / LP 3 Мбит / с
Всего пикселей: 800 000
Неподвижное изображение: Есть
Реальный широкоформатный 16: 9: Есть
Продвинутый / Оптический / Цифровой: 41x / 37x / 2000x
Фокусное расстояние: 2.6 — 96,2 мм
Максимальная диафрагма: от f / 2,0 до f / 5,2
Минимальное расстояние фокусировки: 10 мм (широкоугольный)
Выдержка: 1/6 — 1 / 2,000 секунды
Стабилизатор изображения: Электронный
Крышка объектива: Встраиваемая автоматика
Система AF: TTL AF / 9 AiAF для расширенных возможностей фокусировки
Диапазон фокусировки: Авто / Ручной / Принудительная бесконечность
Метод замера света: Центровзвешенное среднее / Оценочный замер
Компенсация экспозиции: 11 шагов с помощью джойстика
Режим баланса белого: Авто, дневной свет, вольфрам, комплект
Мин. Освещение: 1.1 люкс (ночной режим)
Ночной режим: Да (1/6 сек)
Видеолампа: Светодиодная видеолампа
Экран просмотра / пикселей: Широкоэкранный 2,7 / 123 000
Видоискатель (цветной):
Режимы программы AE: Авто / P / SCN / TV
Режимы сцены: Портрет / Спорт / Ночь / Снег / Пляж / Закат / Прожектор / Фейерверк
Эффекты: Арт / Чёрно-белое / Сепия / Мозаика
Яркость: Автоматическое затухание / стирание
Аудиоданные: Dolby Digital, 2 канала (AC-3, 2 канала)
Измерение уровня звука: Есть
Ветрозащитный экран: Авто / Выкл.
Размер захвата: 540 000 пикселей
Тип карты памяти: SDHC / SD
Разрешение неподвижного изображения: 1024×768, 640 x 480
Функции фотосъемки: 9-точечный AiAF
Батарея (стандарт): в среднем 105 мин, макс 210 мин, интеллектуальная батарея
Время зарядки: 140 мин
Быстрый запуск / режим энергосбережения: Да, связан с ЖК-дисплеем
Встроенное зарядное устройство: Есть
Клеммы: USB 2.0 Hi Speed ​​/ AV выход
Операционные платформы: — ПК: Windows XP SP2 / SP3, Vista (включая SP1 / SP2), Windows 7; Mac: OS X 10.4–10.6. Программное обеспечение Pixela ImageMixer 3 SE — ПК: Windows XP SP2 / SP3, Vista SP1 / SP2, Windows 7
Автоспуск: 10 секунд
Поиск: Календарь / Временная шкала / Дата
Размеры Ш x В x Г: 55 x 59 x 121 мм
Масса с аккумулятором: 225 г

Руководство пользователя

Чтобы запросить руководство по эксплуатации, разместите сообщение в нашем форуме Руководства пользователя.

Canon FS-72U, фильтр-пакет 72 мм — объективы

Задайте вопрос о продукте

SKU 61021
Масса 2,1 фунта
Размеры 6 × 6 × 6 дюймов
Расположение К1Л1 Б8
Проверено Продано КАК ЕСТЬ. Как описано
Косметическое состояние 4 — Отлично
Состояние продукта б / у
Контейнер Ящик
Название OEM Пушка
OEM Артикул ФС-72У

Набор фильтров Canon FS-72U 72 мм (круговой поляризатор, ND8, УФ, футляр)

Требуется очистка: Пушистые частицы на поверхности.
Без видимых царапин.

BMI Surplus, Inc. предлагает огромный ассортимент подержанных, новых и бывших в употреблении объективов для фотоаппаратов.
Мы будем работать с вами индивидуально, чтобы найти идеальную настройку для вашего приложения.
Купите онлайн или позвоните нам по телефону 781-871-8868. У нас есть опытные представители службы поддержки клиентов, готовые помочь вам!

BMI Surplus, Inc. является дилером бывшего в употреблении, а иногда и нового избыточного научного и промышленного оборудования. Мы обслуживаем клиентов, которые ищут товары, которые можно использовать для конкретных целей.
Мы не даем гарантии, так как многие из наших товаров приобретаются профессионалами, которым требуются запчасти и детали.
Вы найдете многие из наших изделий, перечисленных на нашем веб-сайте, как непроверенные или как запчасти или ремонтные единицы, даже если они находятся в хорошем использованном состоянии.
* Цены на непроверенные товары снижены во время листинга.

** Стоимость доставки, обработки и фрахта зависит от вашего местоположения.
Мы предоставим смету на фрахт, чтобы удовлетворить ваши индивидуальные потребности и работать с вами, если вы предпочитаете использовать своего собственного перевозчика.
У нас есть 33-летний опыт поставок чувствительных научных инструментов и промышленного оборудования!

Не видите то, что ищете? Воспользуйтесь оранжевым окном поиска в правом верхнем углу этой страницы, чтобы настроить поиск.
*** MPN FS-72U
*** OEM-пушка
*** Артикул *** 61021

Артикул: 61021 Категория: Объективы для фотоаппаратов

Вики-список

Используйте список ниже, чтобы получить доступ к определенной вики. Для получения дополнительной информации о вики, этой службе и о том, как получить вики для проекта, посетите страницу вики LIS на MediaWiki.

Общие интересы / общедоступные вики
Имя Заголовок Страницы Активные пользователи
CS Информатика 51 0
Лингвистика Лингвистика 29 0
LIS Библиотека и ITS Wiki 4353 19
ls_student_workers LS Студенты-рабочие 26 0
Миддлбери Миддлбери на мельницах 88 1
МИИС MIIS Wiki 445 0
PieMatrix Вики Сообщества 42 0
Внутренние / Групповые вики-сайты
Имя Заголовок Страницы Активные пользователи
ати Внутренняя вики-страница Academic Technology 14 1
двуязычный Двуязычный помощник вики 8 0
КПК Коммуникации кросс-целевого назначения 1 0
СОДЕРЖАНИЕdm CONTENTdm в Midd 25 2
CS_sysadmin Администрирование компьютерных систем 26 0
FEDi Внутренние разработчики LIS Front End 60 1
HEI10_CRISPR_Cas Ward Lab HEI10 CRISPR-Cas Project 1 0
HerdmanGroup Исследовательская группа Хердмана 542 0
Здравствуй Служба поддержки Внутренняя 452 1
HR HR Wiki 310 1
ISSS Процедуры и рабочий процесс ISSS 1 0
Координаторы LSC Руководство LS Cooridinators 10 0
LSDirectors Руководство LS Director 24 0
M2_Program_Committee Программный комитет М2 16 0
обсерватория Обсерватория колледжа Миддлбери 1 0
PCI_Compliance_Documentation Документация по соответствию PCI 6 0
петелаб петелаб 113 0
Spatafora_lab Вики Сообщества 154 1
web_redesign Редизайн веб-сайта 267 0
ксения Ксения 1 0
Wiki курса
Имя Название Страницы Активные пользователи
BIOL_323_wiki Вики Сообщества растений 1 0
ENGL7102a_L ENGL7102a 2 0
FMMC0104 FMMC0104 49 0
FMMC0104_f09 Телевидение и американская культура 138 9
fmmc0105z_s09 FMMC0105z Весна 2009/2010 2 0
FMMC0243 Интернет-искусство 1 0
FMMC0282 FMMC0282 121 0
FMMC0335 Зрение и звук II 1 0
FMMC0346 Анимация 1 0
FR6690 Образовательные технологии и преподавание второго языка 1 0
1396 финансовый год FYSE 1396: Цифровая медиаграмотность 58 0
FYSE_1286 Ключ к ангелам и демонам 1 0
INTD1153A_W14 INTD1153A-W14 1 0
Internet_Art Интернет-искусство 123 2
IPE Международная политическая экономия 127 0
MIDDMedia Медиа-технологии и изменение культуры 159 0
OpenSourceLearning Обучение с открытым исходным кодом 105 0
PSCI0109 Международная политика 2 0
RUSS0151a_s09 Золотой век русской литературы 75 0
WRPR0100A Написание процесса 1 1 0
Без категорий вики
Имя Заголовок Страницы Активные пользователи
Durstlab Лаборатория биомедицинской оптики 2 0
PCV Непал Добровольцы Корпуса мира — Непал 140 0

FireStore FS-3 и Canon XL1 / XL1S Кен Танака

FireStore FS-3 и Canon XL1 / XL1S


обзор Кена Танака

Лента была и остается основным носителем записи видео по ряду веских причин.Лента недорогая и широко доступна во всем мире. Лента статистически очень надежна. Лента стабильна и представляет собой отличный архивный носитель. Так что не любить?

Ну, магнитофон тоже чисто серийный носитель. В то время, когда в мире редактирования преобладает несерийное производство, компьютерная лента инструментов может быть самым медленным звеном в цепочке от производства до конечного продукта. Даже самое простое производство может потребовать нескольких часов отснятого материала для передачи в «реальном времени» на компьютер, прежде чем можно будет приступить к монтажу.Это может быть утомительно для любителей. Но это дорогостоящая затор для профессионалов, пытающихся уложиться в сроки. Разве не было бы хорошо, если бы ленту можно было исключить из рабочего процесса первичного производства / постпродакшна?

Это именно то, что разработчики Focus Enhancements (ранее Videonics) внедряли в течение нескольких лет в качестве так называемой технологии «DTE» (Direct To Edit). Используя геометрический рост емкости недорогих жестких дисков, Focus представил первое записывающее устройство непосредственно на диск в формате DV (их модель FS-1) в 2001 году.Компания Focus утверждает, что технология DTE может ежемесячно экономить до 25 часов при захвате ленты.


FireStore FS-3 с батареей Anton Bauer Dionic 90 и быстросъемным креплением.

Войдите в FireStore FS-3
Мэтт МакИвен, менеджер по продуктам Focus Enhancements и Wrangler нашего форума Focus Enhancements, недавно предложил мне испытать их новейший продукт DTE, FS-3, с моим XL1S. Я никогда не использовал устройство с прямой записью на диск, поэтому с радостью согласился.

Настройка
FS-3 устанавливается между камерой и источником питания. Поскольку FS-3 требует питания 12 В, владельцы XL1 должны отдельно приобрести пластину адаптера питания 12 В, такую ​​как Anton Bauer QR-XL1-C. Пластина Anton Bauer крепится к аудиоадаптеру / плечевому упору MA-200 (или MA-100) и оснащена «фиктивной» батареей, которая устанавливается в гнездо батареи XL1S. Затем FS-3 устанавливается на пластину Антона Бауэра, а батарея Антона Бауэра крепится к пластине аккумулятора FS-3. Компания Focus Enhancements поставила FS-3, сконфигурированный для батарей Антона Бауэра, Антон Бауэр поставил батарею Dionic, крепление QR-XL1-C и зарядное устройство Titan Twin, а Canon предоставила MA-200 для моего использования при подготовке этой статьи.

Следует отметить, что Focus предоставляет для FS-3 и другие варианты питания от аккумулятора. В дополнение к конфигурации Антона Бауэра (их FS-3AB) они также могут предоставить конфигурации для батарей Sony IDX (FS-3V), для батарей NP (FS-3NP) и для батарей PAG Lock (FS-3PAG).

Также стоит отметить, что есть еще две альтернативы для питания FS-3, независимо от конфигурации бортовой батареи. На задней панели FS-3 имеется 4-контактный разъем питания XLR, к которому можно подключить внешний аккумулятор или аккумуляторный ремень.Вы также можете подключить FS-3 к источнику переменного тока с помощью трансформатора 12 В с 4-контактным кабелем постоянного тока XLR.

Жесткий диск FS-3 поставляется в корпусе Firewire 400 с питанием от шины, который чуть больше колоды игральных карт. (Он почти идентичен продуктам, продаваемым производителями накопителей Firewire, такими как WiebeTech.) Корпус оснащен двумя 6-контактными портами Firewire и переключателем на одном конце, а также специальной алюминиевой лицевой панелью FS-3 с ручкой на Другой. Диск вставляется в слот в верхней части FS-3.6-контактный штекерный разъем Firewire, установленный в нижней части слота, обеспечивает подключение питания и данных к диску. Также можно использовать внешние накопители с FS-3, просто подключив их к порту Firewire с надписью «HDD I / O» на задней панели FS-3.


Панель управления справа (спереди); соединения на левой (задней) стороне.

FS-3 принимает видео от XL1 через прилагаемый кабель Firewire с 6-контактным на 4-контактный разъем. 6-контактный конец подключается к нижнему порту FireWire с надписью «DV I / O» на задней панели FS-3.Управление рабочими характеристиками FS-3 осуществляется с передней панели устройства, на которой размещен ЖК-дисплей и набор прорезиненных кнопок, что напоминает пульт дистанционного управления видео.

Итак, что вы можете сделать с FS-3?

FS-3 отличается впечатляющим набором режимов и опций, только некоторые из которых я смог исследовать с помощью своего оборудования и времени. Вот суть того, что предлагает FS-3.

Look Ma, без ленты
FS-3 действительно делает ленту дополнительным аксессуаром.Чтобы снимать полностью без ленты, вы должны переключить FS-3 в режим управления записью «Local». В локальном режиме функции записи FS-3 управляются с передней панели FS-3, а не с помощью кнопки Rec / Pause на XL1. Поскольку FS-3 принимает непрерывный поток DV по кабелю Firewire, независимо от наличия ленты, его можно снимать независимо от транспорта ленты.

При съемке в локальном режиме есть операционная и эргономическая нюанс. Поскольку ни кнопка Rec / Pause, ни контроллер LANC не запускают запись, вы должны каким-то образом сохранить доступ к кнопкам передней панели FS-3.Это довольно сложно при стрельбе с плеча, так как кнопки будут прямо за правым ухом. Это возможно, но издалека вы будете похожи на человека, снимающего видео в разгар сезона комаров.

Также стоит отметить, что, поскольку статус записи / паузы не будет отображаться в вашем видоискателе (и индикатор камеры не будет работать), вы должны помнить о статусе FS-3. Красный индикатор на FS-3 и ЖК-дисплей устройства указывают на состояние записи / ожидания.

Стрельба из ремней и подтяжек
Еще не готовы отказаться от длинной черной линии? Без проблем. FS-3 позволяет легко продолжать использовать ленту в качестве резервного носителя. Установка FS-3 в режим «Synchro-Slave» связывает его работу с кнопкой записи / паузы на камере и требует наличия ленты в транспортном средстве. То есть запись ведется одновременно и синхронно на ленту и диск ФС-3.

Возникает вопрос, что произойдет, если вы дойдете до конца ленты во время записи в режиме Synchro-Slave.Я не пробовал это делать, но согласно документации FS-3 будет продолжать запись на диск, пока вы не извлечете ленту.

Хорошо, вы отсняли кадры. Что теперь?
Вот где начинается обещание FS-3 экономить время. Конкретные танцевальные шаги будут отличаться в зависимости от вашей платформы редактирования. Но вот как это работало с моей системой Mac / FCP4. Я выключил FS-3, извлек диск, подключил его к шине Firewire моего Mac (которая также питает диск), и диск сразу же появился на моем рабочем столе.Я скопировал файлы клипов на свой основной диск захвата, открыл FCP4 и импортировал клипы в новый проект. Общее время: примерно 4 минуты (большая часть из которых была потрачена на переход к Mac и процесс копирования файлов). Попрощайтесь с экскурсиями в Starbucks во время захвата.


Готовое к редактированию содержимое накопителя FS-3 в окне Mac OS X

Как вы можете видеть на снимке экрана с содержимым накопителя FS-3 (установленного в системе Mac OS X), FS-3 создал папку с префиксом даты / времени для сеанса записи.(Примечание: я неправильно установил дату FS-3 на 2 августа 2003 г., когда записывал эти клипы. Ошибка оператора.) Каждый файл клипа в папке соответствовал видеоматериалу, записанному между нажатиями кнопок Rec / Pause, так же, как и записанные на пленку клипы. было бы.

Фактически вы можете редактировать прямо с жесткого диска FS-3. Приводы, безусловно, достаточно быстрые, чтобы успевать за работой. Но в большинстве случаев имеет смысл скопировать записанные клипы на главный монтажный диск и стереть старые клипы с диска FS-3.

Другие полезные функции

Несколько форматов записи: FS-3 может упаковывать ваши DV-клипы в несколько готовых к редактированию форматов: Raw DV, Quicktime, Windows AVI типов 1 и 2, специфичный для Canopus AVI Type 2, Matrox AVI или Avid OMF. На момент написания этой статьи (май 2004 г.) Focus также только что объявил, что они добавили несколько других форматов в арсенал FS-3, в том числе поддержку Pinnacle Liquid Edition AVI и Quicktime / AVI 2 для 24P. Focus также работает над размещением форматов MXF и HDV, технология которых в настоящее время демонстрируется.Обратите внимание, что внедрение этих и других улучшений в FS-3 в основном сводится к установке обновления программного обеспечения (см. «Возможность обновления» ниже).

Контроль временного кода: Тем, кто сетует на неспособность XL1 использовать предустановленный временной код, будет интересно узнать, что FS-3 позволяет вам обойти это ограничение. Вы можете указать начальные точки временного кода, которые будут использоваться в записанных на диск клипах. (Извините, это не повлияло на вашу запись.)

Запись на внешние жесткие диски: Итак, вы снимаете новую версию «Русского ковчега» и предпочитаете записывать прямо на свой новый массив Firewire на 5 ТБ? Без проблем.Просто подключите внешний диск к порту Firewire «HDD I / O» на FS-3. Внешний диск (и) можно использовать либо вместе с внутренним диском (как дополнительные диски), либо вместо внутреннего диска, выбрав режим «HDD Bypass» в меню FS-3.

Ретро-кэш и запись на ретро-диск: Видеооператорам свадеб и мероприятий понравятся эти функции. Режимы записи «Ретро» в FS-3, по сути, представляют собой вариации записи в «режиме ожидания»; то есть запись, пока камера технически неактивна.Режим Retro-Disk немного необычен. По сути, это позволяет FS-3 непрерывно записывать определенное пользователем количество минут отснятого материала, пока камера находится в режиме ожидания (или FS-3 не находится в режиме записи). Вы указываете размер кэша Retro-Disk в минутах.

FS-3 затем запишет это количество отснятого материала в «режиме ожидания» в 1-минутные клипы до указанного предела кэширования, заменяя каждый клип по принципу «первый записал — первым заменил». Режим Retro-Disk приостанавливается, когда вы включаете обычную запись.Если бы только у Авраама Запрудера был Retro-Cache на его 8-миллиметровом фотоаппарате Bell & Howell!

Retro-Cache похож на Retro-Disk, но может иметь большее практическое значение для многих стрелков. Retro-Cache непрерывно фиксирует 10 секунд. петля видео, пока камера находится в режиме ожидания. Когда вы запускаете режим записи, текущий кэш видео автоматически прикрепляется к началу текущего записываемого клипа. Когда вы ставите на паузу, ретро-кэш перезапускается. У тебя никогда не будет оправдания тому, что ты снова скучаешь по невесте, целующей своего папу.

Воспроизведение: Сколько раз вы хотели просмотреть отснятый материал во время съемки, но боялись, что это приведет к разрыву временного кода на ленте? (Или вы сделали перерыв!) Обширные встроенные средства управления воспроизведением FS-3 избавляют от таких фобий. Вы можете воспроизводить любые или все клипы на диске в любое время и разными способами. Например, вы можете мгновенно перемещаться по индексу клипов, быстро перематывать / перематывать поиск клипов или циклически воспроизводить. Если вы также снимаете с ленты, транспортер никогда не сдвинется ни на миллиметр во время воспроизведения FS-3.Так же, как и при воспроизведении с ленты, отснятый материал будет отображаться в видоискателе и на внешнем мониторе, если он подключен к камере.

Возможность обновления: FS-3 разработан с возможностью обновления почти так же, как вы обновляете свой компьютер. То есть обновления системы можно загрузить с веб-сайта Focus Enhancements, а затем загрузить в FS-3 с жесткого диска.

Управление дисками: FS-3 имеет полный набор основных утилит для управления дисками.Вы можете форматировать и разбивать диск, удалять файлы клипов, переименовывать файлы и т. Д. все из меню FS-3.

Предостережения для владельцев XL1 / XL1S
Если FS-3 кажется идеальным аксессуаром для вашего XL1, вам следует обратить внимание на две бородавки, прежде чем брать кредитную карту. И это не недостатки FS-3, а скорее следствие характерного, но неудобного промышленного дизайна XL1.

Насколько велик твой большой палец?
Я сомневаюсь, что дизайнеры XL1 когда-либо предполагали, что кто-то будет снимать с подключенным к камере кабелем Firewire.Если бы это было так, они бы наверняка оставили больший зазор между кабелем и кнопкой записи / паузы. У меня относительно маленькие руки, и я едва мог сжать большой палец в этом пространстве. Плотность посадки наверняка приведет либо к множеству ошибок при запуске и остановке записи, либо к отключению FS-3 во время съемки.

Одним из решений этой проблемы было бы использование хорошего плечевого бандажа и контроллера LANC для съемки с рук с помощью FS-3. Это не только уберет ваш большой палец с ограниченного места для парковки, но также может помочь в решении следующей проблемы.

Познакомьтесь с сэром Исааком Ньютоном
FS-3 был разработан в основном для использования с полноразмерными профессиональными камерами. При установке на такую ​​камеру масса ФС-3 и перемещение батареи смещают центр тяжести дальше в сторону спины камеры. Это не представляет собой серьезной эргономической проблемы для профессиональных операторов, поскольку эти камеры уже хорошо спроектированы для съемки с плеч, имеют хорошие плечевые накладки и обладают достаточной централизованной массой тела, чтобы центр тяжести не смещался слишком далеко от плеча.


Сконфигурирован с MA-200 для работы на плече.

Влияние FS-3 на и без того плохую эргономику XL1 гораздо более заметно. FS-3 и аккумулятор на 12 В прибавят около 4,5-5,0 фунтов. к общему весу вашей камеры. (Мои модели XL1 с 16-кратным ручным сервообъективом, черно-белым видоискателем FU-1000 и FS-3 с весом 13,5 фунтов, примерно на 4,5 фунта больше, чем обычно.) Хорошая новость заключается в том, что этот дополнительный груз устанавливается на задней панели камеру и помогает сбалансировать по горизонтали обычно тяжелый нос XL1.Плохая новость заключается в том, что вес также превышает горизонтальный центр тяжести XL1, из-за чего камера чувствует себя довольно навеселе при съемке с рук (плохая конструкция «плечевого упора» MA-200 не помогает).

Этот дисбаланс масс также может стать проблемой при установке XL1 на штатив. Единственный способ получить работоспособный баланс оснастки на моей голове Sachtler DV-6 — это установить опорную плиту назад, в основном используя систему противовеса DV-6, чтобы поддерживать хвост XL1 с установленной FS-3.


На штативе Sachtler DV-6 с перевернутой опорной пластиной.

Документация
38-страничная пользовательская документация FS-3, представленная в печатном виде и в формате PDF, лаконична, хорошо иллюстрирована и отформатирована. Однако он не распространяется на атрибуты, специфичные для XL1.

Заключение

FS-3 обладает практически всеми «возможностями», которые вы хотели бы видеть в аксессуаре.

Возможность адаптации: FS-3 может адаптироваться для работы с широким спектром потребительских, профессиональных и профессиональных камер и может упаковывать отснятый материал для различных платформ редактирования.

Портативность: В отличие от своих собратьев, настольных FS-1 и монтируемых в стойку FS-2, FS-3 компактно спроектирован для непосредственной интеграции с корпусами больших камер.

Расширяемость: Емкость FS-3 ограничена только размером жесткого диска, который вы с ней используете. В настоящее время Focus предлагает жесткие диски 40 Гб и 80 Гб для внутреннего использования с FS-3. Накопитель 40 Гбайт обеспечивает время записи чуть более 180 минут, а накопитель 80 Гбайт — 360 минут.Конечно, можно также подключить FS-3 к внешнему накопителю, что обеспечит еще большую емкость записи.

Возможность обновления: Операционная система FS-3 предназначена для периодического обновления почти так же, как и на персональном компьютере.

Надежность: FS-3 работал у меня безупречно, хотя, по общему признанию, я мог работать с FS-3 только несколько дней. Однако другие, кто работал с ним гораздо дольше, сообщают, что это действительно надежный аксессуар.

Доступность: Да, если вы любитель, цена FS-3 покажется довольно высокой, особенно если вам также необходимо приобрести 12-вольтовую систему питания от батареи и MA-100 или -200. Но, с точки зрения профессионала, цена довольно умеренная, особенно если смотреть на потенциальную экономию времени, которую она может принести.

Идеальный дисковый рекордер был бы легко интегрирован в саму камеру, электронно и эргономично. Действительно, мы начинаем видеть, как на рынке появляются профессиональные камеры со встроенными устройствами записи на диск.Но в качестве аксессуара сторонних производителей сложно придраться к FS-3 от Focus Enhancements. Это оставляет желать лучшего.

Конечно, любителям понадобится сильное воображение, чтобы оправдать покупку такого дорогостоящего аксессуара, особенно такого, который ничего не предлагает для качества изображения. Но профессионалы, которые часто сталкиваются с жесткими сроками, должны иметь возможность легко оправдать такие вложения в первоклассный аксессуар для повышения производительности.

Купите видеокамеру Canon Legria FS 405 онлайн по лучшим ценам в Индии

Canon Legria FS405 принадлежит к серии видеокамер стандартной четкости от Canon.Эта простая в использовании видеокамера идеально подходит для записи всех ваших любимых воспоминаний. Камкордер Legria оснащен датчиком изображения CCD и питается от процессора LEGRIA DIGIC DV II для обеспечения высокого качества видео.

Камкордер Legria записывает видео в формате MPEG2 и изображения в формате JPEG. В видеокамере Canon звук записывается через встроенный конденсаторный стереомикрофон . Вы можете снимать устойчивые и четкие видео с помощью электронного стабилизатора изображения этой видеокамеры Legria.

Кузов

При легком весе 220 г Legria FS405 достаточно легкая, чтобы вписаться в любые ваши планы. Будь то в походе или на светском мероприятии, эта видеокамера удобна в использовании и проста в транспортировке . Кнопки управления на панели рядом с экраном и качелька масштабирования на верхней панели также делают использование этой видеокамеры невероятно удобным. Вы можете использовать вращающийся ЖК-дисплей с диагональю 2,7 дюйма и разрешением 112 000 точек на пикселях для компоновки и предварительного просмотра видео и изображений по своему усмотрению.

Ваши видео и изображения записываются на карты памяти SD, SDHC или SDXC. Canon FS405 имеет литий-ионную аккумуляторную батарею .

Производительность

Вы можете снимать удаленные объекты с помощью 37-кратного оптического зума и цифрового зума
этой видеокамеры Canon Legria. Диафрагма — это размер отверстия объектива, который контролирует количество света, попадающего на датчик изображения. Эта видеокамера Legria FS405 имеет диапазон диафрагмы f / 2.0 — 5,2 .

Система автоматической фокусировки TTL всегда обеспечивает четкое видео. Видеокамера Canon имеет выдержку 1/25 — 1/500 секунды, в режиме видеосъемки, которая уменьшается до 1/6 — 1/500 секунды в режиме низкой освещенности, записывая каждую деталь активности перед объективом в резкая четкость.

Функции и возможности подключения

Canon Legria FS405 имеет 10 предустановленных режимов съемки , таких как Пляж, Снег, Закат, Фейерверк и другие.С помощью порта AV Out вы можете подключить видеокамеру Legria к телевизору для просмотра видео и изображений.

новых силовых решений Hawk-Woods для Sony FS. F и камеры Canon cinema EOS

Технический редактор Мэтт Аллард

Hawk-Woods совсем недавно анонсировал несколько очень интересных новых решений по питанию и зарядке для пользователей Sony FS, F и Canon Cinema EOS. Компания Hawk-Woods, базирующаяся в Великобритании, производит широкий спектр профессионального вещательного оборудования и поставляет множество аксессуаров, в том числе для BBC.

Если вы похожи на меня, вы испытаете разочарование от того, что можете заряжать только две батареи за раз. Поскольку время зарядки настолько велико, что, если вы не хотите вставать посреди ночи, чтобы подзарядить больше или носить с собой несколько зарядных устройств, ваши возможности были ограничены.

Вот где приходит на помощь Hawk-Woods. Первый продукт — BP-4 × 4. Как следует из названия, он заряжает четыре аккумулятора Sony BP-U одновременно. Время зарядки составляет три часа, чтобы полностью зарядить все четыре аккумулятора от нуля до 100%.Устройство совместимо с батареями BP-U30 и BP-U60, которые работают с такими камерами, как Sony EX1 / 3 и Sony PMW-F3.

Для старших братьев Sony F3, F5 и F55, доступна переходная пластина V-Lock камеры VL-CA6. Он находится между камерой и аккумулятором и имеет несколько умных выходов для внешнего питания в виде двух выходов D-Tap и трех выходов Fischer RS. Он также оснащен дополнительным кронштейном, встроенным в крепление, индикатором питания и переключателем включения / выключения.В качестве альтернативы VL-CA7 имеет три D-образных разъема. Эти адаптеры представляют собой альтернативные решения для питания для тех, кто не хочет использовать пластину Sony с V-образным замком, которая имеет различные другие внешние выходы питания.

Hawk-Woods также предлагает решения для Canon C100. Аккумуляторы для видеокамер C300, C500 и XF тоже. DV-MC8A — это восьмиканальное зарядное устройство для аккумуляторов Canon типа BP (включая BP-975, BP-970, BP-955, BP-930, BP-925 и BP-915). Он может заряжать восемь аккумуляторов одновременно за пять часов.Другие варианты зарядки Canon включают DV-MC4A, который, как следует из названия, заряжает четыре батареи BP, и DV-MC2a, который заряжает сразу две.

Также доступна пластина VL-CF7 с V-образным замком, которая подходит для полевого монитора TV Logic LVM-074. Он оснащен двумя D-образными розетками для питания дополнительных устройств. DV-A12 — это еще одна пластина для того же монитора, которая позволяет использовать батарейки Sony NPF.

Для получения дополнительной информации посетите веб-сайт Hawk-Woods www.hawkwoods.com

Автор Дэн Чанг

Соучредитель Newsshooter Дэн Чанг имеет более чем 20-летний опыт работы с камерой.Его карьера началась с фотографии, но затем он перерос в документальное кино, мультимедиа и телевещание. Он снял первый новостной видеоролик на цифровую зеркальную камеру и работал в Reuters, The Guardian и CNBC. Дэн возглавляет редакционную группу на сайте www.photogearnews.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *