Такой довольно простой набор фототехники хорошо подходит для путешествий, когда нужно снимать и пейзаж, и портреты, и репортаж, и дикую природу.

Я убеждён, что результат съёмки определяет художественная идея. А идея зависит от личности автора, его вкуса, насмотренности, чувства света, цвета и баланса, умения работать с композиционными приёмами. И только после этого фотография зависит от возможностей техники, качества постобработки. Впрочем, на обработку также сильно влияет идея.

Кроме лёгкой камеры, в эту поездку я взял телеобъектив Canon EF-S 55-250mm f/4-5.6 IS STM. Несмотря на компактные размеры и простоту, он может решать поставленные мною съёмочные задачи. В Моравии все сюжеты в основном снимаются на фокусных расстояниях от 300 мм, и с учётом APS-C датчика изображения Canon EOS 4000D такая оптика мне подошла.

Для чего используют телеобъективы?

Телеобъектив — это объектив, фокусное расстояние которого значительно превышает диагональ полнокадрового датчика изображения. Чаще всего от 70 мм (от 55 мм для APS-C фотоаппаратов). Телеобъективы бывают с фиксированным и переменным (зумы) фокусным расстоянием. Для путешествий больше подходят зум-объективы, так как не всегда есть возможность подойти ближе к объекту съёмки.

Чаще всего их используют для съёмки удалённых объектов. Тут всё дело в узком угле обзора, который позволяет акцентировать внимание на отдельных деталях снимаемой сцены. 

Вот пример фотографии, сделанной на фокусном расстоянии 55 мм (экв.):

Также такая оптика помогает размыть фон и отделить от него главный объект. Для размытия фона нужно приоткрыть диафрагму до минимального значения или близкого к нему. Например, для светосильных объективов с максимально открытой диафрагмой это значение будет лежать в диапазоне от f/2.8 до f/4. Точное значение выбирается в зависимости от необходимой степени размытия. Для объективов, у которых максимально открытая диафрагма f/4 или f/5.6, выбираем f/4 и f/5.6 соответственно. Нужно, чтобы фон находился на некотором расстоянии от главного объекта. Это часто используется в портретной съёмке.

Размытие фона с помощью телеобъектива помогает при съёмке дикой природы и даже макро.

Вот фотографии из моего архива:

И ещё одна причина для использования телеобъектива — характерное сжатие перспективы. Из-за этой особенности объекты, которые находятся на относительно большом расстоянии друг от друга, на фотографии кажутся находящимися рядом.

Например, на этих кадрах передний и задний план находятся далеко друг от друга:

Как фотографировать на телеобъектив?

Очень важно знать, что при использовании больших фокусных расстояний повышается вероятность снижения резкости снимков из-за дрожаний камеры. Чтобы минимизировать их, нужно использовать устойчивый штатив.

При нажатии на кнопку спуска затвора (даже со штативом) происходит небольшое дрожание. В помощь — функция задержки спуска затвора фотоаппарата или пульт дистанционного управления. Так как у Canon EOS 4000D нет возможности подключать пульт ДУ, я использовал управление через модуль Wi-Fi. Здесь доступны регулировка настроек камеры и выбор точки фокусировки.

Я уже говорил про маленькую глубину резкости у телеобъективов, поэтому для получения чётких фотографий нужно, чтобы объекты съёмки находились далеко от вас. Ещё одно условие — значение диафрагмы f/11–13. Для съёмки со штатива я рекомендую использовать ручной режим M и следующие параметры: ISO 100, f/11, выдержка в зависимости от количества света.

Если вы снимаете на телеобъектив без штатива, нужно следить за тем, чтобы величина выдержки вдвое превышала фокусное расстояние. Например, для фокусного расстояния 200 мм выбираем выдержку не меньше 1/400 с. Это значение можно сразу установить в режиме приоритета выдержки Tv, а оставшиеся параметры контролировать самостоятельно. Значение ISO лучше поставить такое, при котором фотографии не будут получаться тёмными или пересвеченными. 

Также используется режим приоритета диафрагмы Av. В нём вы устанавливаете значение диафрагмы, чтобы всегда иметь размытый фон или, наоборот, чтобы всё поле кадра было резким. Оставшиеся параметры контролируются самостоятельно. При этом не забываем про правило: выдержка = 1/(ЭФР*2).

Немного о сюжетах

При съёмке на телеобъектив деталей и абстрактных сюжетов очень важно следить за балансом этих объектов в кадре, то есть за расположением их друг относительно друга.

Это сложная и объёмная тема, которая требует отдельного описания. На первых этапах я предлагаю довериться своему внутреннему чувству гармонии.

Очень важно добавлять в кадр основные элементы, на которых будет сделан акцент. Например, людей или объекты, связанные с человеком. Это создаёт дополнительную историю в кадре: у зрителя появляются вопросы, что помогает удержать его внимание.

Комплект из камеры Canon EOS 4000D и телеобъектива Canon EF-S 55-250mm f/4-5.6 IS STM отлично подойдёт для решения творческих задач в путешествии и для новых открытий. Он лёгкий, универсальный и доступный. На первых этапах не так важна цена техники. Главное то, что вы сможете открыть для себя новые грани фототворчества.

Автор: Дмитрий Купрацевич

Профессиональный пейзажный и travel-фотограф, организатор фототуров по России и странам Европы, Азии. Победитель конкурсов «Дикая природа России», 35 awards — 100 BEST Photos, премии «Моя планета», финалист конкурсов РГО «Самая красивая страна», Russian Photo, Prophotos; автор публикаций в журналах National Geographic, GEO, Russian Photo, PhotoCasa, Prophotos, Office Magazine; автор курса по пейзажной фотографии «В поисках кадра» и двух видеокурсов по пейзажной фотографии.

Персональный сайт: https://www.dkupratsevich.com/

Страницы в социальных сетях:
https://www.instagram.com/dkupratsevich
https://www.facebook.com/dkupratsevich
https://vk.com/dkupratsevich

15 лучших объективов для фотокамер Canon — Рейтинг 2019 года (Топ 15)

Приятный по рисунку и светлый «полтинник среднего звена» от Canon не содержит ничего особо интересного в конструкции – «середнячок» как он есть. У него хорошая резкость – кто-то даже с ним использует софт-фильтры при портретной съемке. Ну, а очень даже приличная светосила хороша не только как самоцель, но и позволит сфокусироваться при ограниченной освещенности даже владельцам не самых новых камер, где датчики автофокуса «слеповаты».

Для кроп-камер, кстати, он становится особенно интересен как портретник, часто его покупают именно с этой целью. На фуллфрейме же он, как и подобает «полтиннику», вполне универсален «на каждый день», да и маленькие габариты с умеренным весом этому способствуют.

Раз уж мы заговорили о портретах, то сильных сторон в этом плане у объектива хватает. Хорошая детализация в зоне ГРИП, цветопередача, красивая отработка боке – этого у него не отнять. Собственно, популярность объектива позволяет найти много фото в этом жанре при поиске по модели на тех же 500px или Flickr, можете убедиться сами. Но, прикрывая диафрагму, учтите, что потом, возможно, придется поработать с ретушью – микроконтраст у объектива становится ярко выраженным, подчеркивая все малейшие дефекты кожи. Или сразу вернитесь на два абзаца выше, где мы вспоминали про софт-фильтры. «Характер» у объектива есть, так что как минимум взять его для «тест-драйва» по знакомым стоит: вполне вероятно, что EF 50mm f/1.4 USM Вам понравится.

Автофокус – ультразвуковой, но не кольцевого типа. Скорость – хорошая, промахи редки, особенно, если работать по одной центральной точке. При использовании нескольких камера уже может «запутаться», как и на многих других светосильных объективах из-за малой ГРИП при открытой диафрагме, на которой и идет фокусировка.

Но не обошлось и без огрехов, увы. Объектив в пластиковом корпусе довольно нежный, берегите его от падений и ударов. Это далеко не старые японские мануальники наподобие SMC Pentax-M, которые можно уронить на пол и приземлиться сверху всеми 120 килограммами автора безо всяких последствий (только не спрашивайте, как это случилось). При ношении стоит принудительно ставить объектив на «бесконечность», чтобы избежать «травм хобота», который выезжает на МДФ довольно-таки далеко. На открытой диафрагме видны явные хроматические аберрации (особенно при неудачном свете), сильно виньетирование – придется поработать в RAW-конвертере, правя несовершенство линз руками.

Обзор телеобъективов Canon

Canon EF 200mm f/2.8L II USM

Байонет: Canon EF

Формат изображения: 135 (36×24 мм)

Элементов/групп: 9/7

Фокусное расстояние: 200 мм

Угол зрения: 12° (135)

Диафрагма: 2,8 – 32

Количество лепестков: 8

МДФ: 1,5 м

Тип бленды: ET-83BII

Светофильтр: Ø72 мм

Размеры: Ø83,2×136,2 мм

Вес: 765 г

Цена: $2430

Фокусное расстояние для формата APS-C соответствует 320 мм в 35-мм эквиваленте. Достаточно компактный и легкий объектив с ультразвуковым мотором быстро фокусируется, пригоден не только для спокойной съемки, но и для репортажа. Объектив хорошо известен очень хорошим качеством изображения и прекрасным рисунком.

Круглая диафрагма и достаточное фокусное расстояние позволяют получить красивое размытие фона. Часто применяется для портретной съемки на открытом воздухе. Популярен из-за своей прочности, компактности и высокого качества изображения.

 

Canon EF 300mm f/4L IS USM

Байонет: Canon EF

Формат изображения: 135 (36×24 мм)

Элементов/групп: 15/11

Фокусное расстояние: 300 мм

Угол зрения: 8° 15’ (135)

Диафрагма: 4 – 32

Количество лепестков: 8

МДФ: 1,5 м

Тип бленды: –

Светофильтр: Ø77мм

Размеры: Ø90×221 мм

Вес: 1190 г

Цена: $1520

Фокусное расстояние для формата APS-C соответствует 480 мм в 35-мм эквиваленте. Объектив предназначен для «ходовой» съемки. Его более дорогие конкуренты с большей светосилой заметно больше по весу, и при длительной работе общий вес системы утомляет даже очень выносливых фотографов. Несмотря на относительно небольшую светосилу и легкость, качество изображения и прочность оправы у этого телеобъектива на самом высоком уровне, о чем свидетельствует его принадлежность к серии L. Невысокая для такого качества цена делает его еще более привлекательным.

 

Canon EF 300 mm f/2.8 L IS II USM

Байонет: Canon EF

Формат изображения: 135 (36×24 мм)

Элементов/групп: 9/7

Фокусное расстояние: 300 мм

Угол зрения: 8° 15’ (135)

Диафрагма: 2,8 – 32

Количество лепестков: 8

МДФ: 2,0 м

Тип бленды: ET-120 (WII)

Светофильтр: Ø52 мм (внутренний)

Размеры: Ø128×248 мм

Вес: 2400 г

Цена: $8700

Фокусное расстояние для формата APS-C соответствует 480 мм в 35-мм эквиваленте. Это уже вторая модификация известнейшего объектива, получившего заслуженное признание у спортивных фотографов.

В обновленной модели изменена оптическая схема и применены новые технологии стабилизации изображения. Новые покрытия линз полностью ликвидируют внутреннее рассеивание светового потока. Флюоритовые элементы практически полностью избавляют от хроматических аберраций.

Большой, тяжелый и дорогой объектив незаменим и при съемке дикой природы. Единственный минус — высокая цена.

 

Canon EF 400mm f/5.6L USM

Байонет: Canon EF

Формат изображения: 135 (36×24 мм)

Элементов/групп: 7/6

Фокусное расстояние: 400 мм

Угол зрения: 6° 10’ (135)

Диафрагма: 5,6 – 32

Количество лепестков: 8

МДФ: 3,5 м

Тип бленды: –

Светофильтр: Ø77 мм

Размеры: Ø90×256,5 мм

Вес: 1250 г

Цена: $1430. 

Фокусное расстояние для формата APS-C соответствует 640 мм в 35-мм эквиваленте. Бюджетный вариант «четырехсотника» тем не менее принадлежит к профессиональной серии L и предназначен прежде всего для тех фотографов, которым очень важны весовые характеристики.

Пылевлагозащищенное исполнение и компактный размер сделали его популярным в экспедиционной работе. Объектив оснащен съемным креплением для штатива, что позволяет уменьшить и без того небольшие габариты. Качество изображения на очень высоком уровне, вполне сравнимом с более дорогими объективами. 

 

Canon EF 400mm f/4 DO IS USM

Байонет: Canon EF

Формат изображения: 135 (36×24 мм)

Элементов/групп: 17/13

Фокусное расстояние: 400 мм

Угол зрения: 6° 10’ (135)

Диафрагма: 4 – 32

Количество лепестков: 8

МДФ: 3,5 м

Тип бленды: ET-120

Светофильтр: Ø52 мм (внутренний)

Размеры: Ø128×232,7 мм

Вес: 1940 г

Цена: $8000

Фокусное расстояние для формата APS-C соответствует 640 мм в 35-мм эквиваленте. Еще один компактный и уже совсем не дешевый объектив. Основная его особенность в том, что оптическая схема объектива построена с применением дифракционного элемента типа DO и флюоритовой линзы, что позволяет заметно уменьшить длину объектива.

Формально он не принадлежит к серии L, но изготовлен по технологиям, применяющимся в этой серии. Объектив предназначен преимущественно для репортажной съемки, но может с успехом применяться везде, где требуется именно такое фокусное расстояние.

 

Canon EF 400 mm f/2.8 L IS II USM

Байонет: Canon EF

Формат изображения: 135 (36×24 мм)

Элементов/групп: 16/12

Фокусное расстояние: 400 мм

Угол зрения: 6° 10’ (135)

Диафрагма: 2,8 – 32

Количество лепестков: 9

МДФ: 2,7 м

Тип бленды: ET-155 (WII)

Светофильтр: Ø52 мм (внутренний)

Размеры: Ø163×343 мм

Вес: 3850 г

Цена: $12 000

Фокусное расстояние для формата APS-C соответствует 640 мм в 35-мм эквиваленте. Телеобъектив с высочайшими характеристиками конструктивно был обновлен в 2010 году и с тех пор великолепно себя зарекомендовал, хотя и предыдущая модель была неплоха.

Исключительно прочная оправа, отличное качество изображения и быстрая фокусировка дополняются наиболее совершенной системой стабилизации. Для съемки с рук объектив откровенно тяжеловат, но некоторые фотографы работают с ним вполне успешно. В основном применяется для спортивной съемки и фотографирования диких животных.

 

Canon EF 500 mm f/4.0 L IS II USM

Байонет: Canon EF

Формат изображения: 135 (36×24 мм)

Элементов/групп: 16/12

Фокусное расстояние: 500 мм

Угол зрения: 5° (135)

Диафрагма: 4 – 32

Количество лепестков: 9

МДФ: 3,7 м

Тип бленды: ET-138 (WII)

Светофильтр: Ø52 мм (внутренний)

Размеры: Ø146×383 мм

Вес: 3190 г

Цена: $12 600

Фокусное расстояние для формата APS-C соответствует 800 мм в 35-мм эквиваленте. Один из самых популярных телеобъективов для съемки диких животных. Особенно привлекательна возможность применения телеэкстендера EF 2.0 III с сохранением работы автофокуса, благодаря которому фокусное расстояние увеличивается до 1000 мм.

Объектив применяется и для съемки с рук на умеренных выдержках, так как система стабилизации позволяет увеличить безопасную выдержку на четыре ступени. В конструкции использованы элементы из титановых и магниевых сплавов. Качество изображения очень хорошее.

 

Canon EF 600 mm f/4.0 L IS II USM 

Байонет: Canon EF

Формат изображения: 135 (36×24 мм)

Элементов/групп: 16/12

Фокусное расстояние: 600 мм

Угол зрения: 4° 10’ (135)

Диафрагма: 4 – 32

Количество лепестков: 9

МДФ: 4,5 м

Тип бленды: ET-160 (WII)

Светофильтр: Ø52 мм (внутренний)

Размеры: Ø168×448 мм

Вес: 3920 г

Цена: $12 500

Фокусное расстояние для формата APS-C соответствует 800 мм в 35-мм эквиваленте. Один из самых популярных телеобъективов для съемки диких животных. Особенно привлекательна возможность применения телеэкстендера EF 2.0 III с сохранением работы автофокуса, благодаря которому фокусное расстояние увеличивается до 1000 мм.

Объектив применяется и для съемки с рук на умеренных выдержках, так как система стабилизации позволяет увеличить безопасную выдержку на четыре ступени. В конструкции использованы элементы из титановых и магниевых сплавов. Качество изображения очень хорошее.

 

Canon EF 800mm f/5.6L IS USM

Байонет: Canon EF

Формат изображения: 135 (36×24 мм)

Элементов/групп: 18/14

Фокусное расстояние: 800 мм

Угол зрения: 3° 5’ (135)

Диафрагма: 5,6 – 32

Количество лепестков: 8

МДФ: 6 м

Тип бленды: ET-155

Светофильтр: Ø52 мм (внутренний)

Размеры: Ø163×461 мм

Вес: 4500 г

Цена: $15 300

Фокусное расстояние для формата APS-C соответствует 1280 мм в 35-мм эквиваленте. Большой телеобъектив очень компактен для своего фокусного расстояния. По габаритам он примерно соответствует «шестисотнику». Относительно невысокая светосила — плата за умеренные габариты.

С объективом может применятся телеэкстендер 1,4х, правда, светосила при этом понижается еще на ступень. Один из лучших объективов для съемки удаленных объектов имеет множество функций: блокировку автоэкспозиции, память автофокуса, автоматическое отключение стабилизации при установке на штатив и другие.

Умелец прикрутил телевик Canon EF 70−200 мм к камере Game Boy / Habr

Портативная игровая консоль Game Boy была очень популярна в 90-е годы. Российский релиз состоялся в 1994 году, и в то время позволить себе такую роскошь могли только отпрыски богатых родителей, а обычным детишкам за оставалось только ловить яйца на «Электронике».

Game Boy стал первой в мире популярной игровой системой. Это потрясающее для своего времени устройство оснащалось монохромным ЖК-экраном 160×144 пикселей, стереозвуком и функцией GameLink, позволяющей соединять две консоли вместе и играть вдвоём, если игра поддерживала такой режим.

В конце 90-х популярность Game Boy пошла на спад, и примерно в то время в 1998 году компания Nintendo выпустила для него интересный аксессуар: Pocket Camera, маленький камера-модуль с КМОП-сенсором 128×128 пикселей.

Сенсор записывал цифровые чёрно-белые изображения 128×112 пикселей, используя четырёхцветную палитру системы Game Boy. Его можно даже было подключить Game Boy Printer и распечатать фотоснимки на термобумаге. В общем, настоящее маленькое японское чудо: цифровая фотография и портативная печать в 90-е годы.

Конечно же, карманные камеры Nintendo не получили особой популярности: вскоре на рынок вышли цифровые «мыльницы» за $500-600 на 1−2 мегапикселя, а потом появились и недорогие телефоны со встроенными камерами, так что отдельные фотоаппараты вообще перестали пользоваться спросом у широкой публики.

Специализированная фототехника осталась уделом профессионалов. Одним из таких безусловно является дизайнер, энтузиаст фотографии и мастер на все руки Бастьян Экелер (Bastiaan Ekeler). Его новый проект сочетает казалось бы несовместимые вещи: старую консоль Game Boy, камера-модуль с сенсором, который делает чёрно-белые изображения 128×112 пикселей, и… профессиональный объектив Canon EF 70−200 мм.

Бастьян рассчитал, что при формате сенсора 1/4″ кроп-фактор Game Boy Camera составляет около 10,81. Если подключить объектив 70−200 f4 на экстендере 1,4x, то максимальное эквивалентное фокусное расстояние составит 200 × 1,4 × 10,81 = 3026,8 мм. Получится мощный телеобъектив. Интересный проект, можно начинать.

Сказано — сделано. Адаптер для объектива умелец спроектировал в программе Rhinoceros 3D и распечатал на 3D-принтере Monoprice Select Mini v2 пластиком PLA на довольно низком разрешении (ради скорости).

Печатная плата Game Boy Camera уместилась на обратной стороне печатной заготовки после небольшой подгонки напильником, а вместе с адаптером они влезли в частично разобранный корпус Game Boy Camera.

Пока что энтузиаст не считает сделанный адаптер достаточно совершенным, чтобы опубликовать в открытом доступе на Thingiverse. Он говорит, что если другие проявят достаточный энтузиазм и интерес к этой работе, то он-таки доработает модель и опубликует её.

Как бы то ни было, но даже в действующем состоянии адаптер выполняет свою функцию — и удерживает вместе всю конструкцию с сенсором камеры и объективом Canon EF 70−200 мм.

Бастьян Экелер уже погулял по природе и сделал ряд фотографий на максимальном зуме.

Чайка в морском парке им. Нормана Клиппа

Полная луна в районе Гринпорта, шт. Нью-Йорк, 20 мая 2018 года

Маяк в Лонг-Бич

Как видим, объектив действительно исправно работает в данном случае как настоящий телевик. Любопытно, что такая комбинация размера сенсора и максимального фокусного расстояния с другими параметрами идеально помещает полную Луну в максимальный размер кадра 128×112 пикселей. Бастьян говорит, что было непросто снимать Луну с рук на объектив 3000 мм в эквиваленте, визируя по тёмному дисплейчику игровой приставки без подсветки, который обновляется раз в секунду. Но всё-таки удалось сделать пару удачных кадров.

Снимки скопированы из игровой консоли на компьютер через эмулятор принтера Game Boy, сделанный под Arduino. Нужно было купить специальный кабель за 5 долларов и припаять его напрямую к плате прототипирования Adafruit на старой платформе Arduino Duemilanove. Данные с консоли идут в формате HEX, но небольшой скрипт JavaScript преобразует их в PNG (что в наше время сделаешь без JavaScript, задаётся вопросом автор).

Несколько других кадров, снятых на телевик:

Как видим, для отличной фотосессии вовсе необязательно покупать новомодное оборудование. Здесь используется дорогой объектив, но если заменить его на что-нибудь подешевле, вряд ли вы заметите особую разницу в качестве.

Обзор телеобъектива Canon EF 135mm f/2L USM

В нашем ретроспективном тестировании оптики Canon EF пришла пора исследовать возможности Canon EF 135mm f/2L USM. Это портретный телевик с высокой светосилой и достаточной компактностью.

Canon EF 135mm f/2L USM

Герой нашего сегодняшнего обзора увидел свет 22 года тому назад. Отчеты о его испытаниях можно найти в большинстве источников, занимающихся тестами фототехники, однако, по странной прихоти обстоятельств, специалисты нашего ресурса никак не могли заняться этим интересным оптическим инструментом. Попытаемся сегодня восполнить этот досадный пробел.

В последние годы в соцсетях и интернет-форумах активно муссируются слухи о выходе обновленной версии нашего сегодняшнего героя — разумеется, имеющей переработанную оптическую схему и оснащенной оптической стабилизацией изображения. Впрочем, как известно, лучше старая версия в собственных руках, чем новая — в чужих грезах. Поэтому приступим к испытанию Canon EF 135mm f/2L USM в его классической ипостаси — и начнем, как водится, со спецификаций.

Технические характеристики

Приводим данные производителя:

Полное наименование	Canon EF 135mm f/2L USM
Байонет	Canon EF
Фокусное расстояние	135 мм
Эквивалент фокусного расстояния для формата APS-C	215 мм
Максимальное значение диафрагмы	F2
Минимальное значение диафрагмы	F32
Число лепестков диафрагмы	8
Оптическая схема	10 элементов в 8 группах, покрытие Super Spectra
Минимальная дистанция фокусировки	0,9 м
Угол обзора по диагонали	18°
Максимальное увеличение	0,19×
Диаметр светофильтров	∅72 мм
Привод автофокусировки	бесшумный ультразвуковой мотор (USM)
Стабилизация	нет
Защита от пыли и влаги	есть
Размеры (диаметр/длина)	∅82,5/112 мм
Вес	750 г

Из характеристик нас (да и всех прочих) более всего привлекает, конечно же, высокая светосила. Второе интересное качество — восьмилепестковая диафрагма. Это решение — к сожалению, уже устаревшее — до сих пор представляется некоторым фотографам более интересным, чем современные механизмы с 7 и даже 9 скругленными лепестками: некоторым приятнее при диафрагмировании видеть на снимках откровенно восьмиугольные «шайбы» световых пятен вместо кругов разной степени идеальности. Третий момент — вес объектива, который ощутимо меньше, чем у аналогов: у автофокусного Sigma 135mm f/1.8 DG HSM Art — 1130 г, у неавтофокусных Zeiss 135mm f/2 Apo Sonnar T* ZE и Samyang 135mm f/2.0 ED UMC — 930 г и 830 г соответственно, причем они — разумеется, кроме «корейского чуда» — еще и стоят дороже. Поэтому, несмотря на все альтернативы, для поклонников системы Canon EOS выбор Canon EF 135mm f/2L USM весьма логичен и вполне оправдан. Наконец, как и любой другой объектив L-серии, он защищен от пыли и влаги.

Относительным недостатком объектива можно считать немалую минимальную дистанцию фокусировки (0,9 м), так как несмотря на «длиннофокусность» это может затруднять съемку мелких объектов крупным планом. Впрочем, Canon EF 135mm f/2L USM не особо «заточен» под макро — для этой цели в арсенале системы есть специализированная оптика, а главным назначением нашего подопечного является все же портретная фотография и репортаж.

Конструкция

Объектив изготовлен добротно и не вызывает сомнений в своей прочности и надежности. Впрочем, это характерно для всех представителей профессиональной линейки Canon L, которые характеризуются наличием красного кольца на оправе передней линзы. С профессиональными камерами системы Canon EOS он неплохо сбалансирован, причем не только с современными цифровыми, но и со старыми пленочными.

Органы управления и шкала дистанций
Canon EF 135mm f/2L USM

Помимо широкого кольца ручной наводки на резкость объектив оснащен еще двумя механическими переключателями. Первый дает возможность оперативно сменить автоматическую фокусировку (A) на ручную (M), а второй — ограничить диапазон фокусировки для более быстрого срабатывания автоматики на близких дистанциях. Шкала расстояний двойная: белая градуирована в метрах, зеленая — в футах. Правда, она очень короткая и из-за этого дает возможность оценить глубину резкости только при F32, то есть при максимальном диафрагмировании.

Байонетное крепление Canon EF 135mm f/2L USM

Байонетное кольцо из отшлифованного металла обеспечивает защиту от проникновения внутрь камеры пыли и влаги (при установке на соответствующие камеры Canon EOS).

Оптическая схема Canon EF 135mm f/2L USM

Оптическая схема состоит из 10 линз, объединенных в 8 групп. Два элемента изготавливаются из сверхнизкодисперсионного стекла (UD, Ultra-low Dispersion). В конструкции использовано «фирменное» просветляющее покрытие Super Spectra.

Частотно-контрастная характеристика
Canon EF 135mm f/2L USM

Производитель публикует графики MTF (частотно-контрастной характеристики) объектива: черным представлены кривые при максимальном раскрытии, голубым — при F8; с разрешением 10 линий/мм располагаются выше по оси абсцисс, для 30 линий/мм — ниже. Сплошные линии для сагиттальных структур (S), пунктирные — для меридиональных (M). Напомним, что в идеале кривые должны стремиться наверх, быть максимально пологими и содержать минимум изгибов. В целом, MTF выглядит многообещающе. Во всяком случае, такие кривые для портретных объективов встречаются не очень часто.

Перейдем к исследованию объектива в нашей лаборатории.

Лабораторные испытания

Разрешающая способность объектива очень высокая даже при полном раскрытии диафрагмы. Во всем диапазоне диафрагмирования разрешение в центре кадра держится на уровне 90% и лишь к F16 падает до 80%. Край кадра в среднем находится на уровне 80% во всем диапазоне и немного колеблется при закрытии диафрагмы, в отличие от центра кадра, разрешающую способность которого, очевидно, «зарезает» сенсор, работая уже на пределе. Здесь больше нечего добавить: по разрешающей способности объектив практически идеален.

Xроматические аберрации едва заметны, и лишь при открытой диафрагме. Дисторсионные искажения минимальные.

Разрешение, центр кадра	Разрешение, край кадра
Дисторсия и хроматические аберрации, центр кадра	Дисторсия и хроматические аберрации, край кадра

Практическая фотосъемка

Фотографирование в реальных условиях мы производили с камерой Canon EOS 6D Mark II. Перед началом работы устанавливали наиболее часто востребованные режимы и параметры:

• приоритет диафрагмы,
• центрально-взвешенный замер экспозиции,
• однокадровая автоматическая фокусировка,
• фокусировка по центральной точке,
• автоматический баланс белого (АББ).

Отснятые кадры сохранялись на носителе информации в виде RAW-файлов без сжатия, которые впоследствии подвергались «проявке» при помощи Adobe Camera RAW (ACR) с использованием соответствующего профиля объектива для коррекции виньетирования, дисторсии и хроматических аберраций. Полученные изображения преобразовывали в 8-битные JPEG-файлы с минимальной компрессией. В ситуациях со сложным и смешанным характером освещения баланс белого корректировали вручную. В ряде случаев в интересах композиции прибегали к обрезке кадра.

Общие впечатления

Скорость автофокусировки (по меркам Canon EF) явно не рекордная, но зато затруднений при ее работе возникает меньше, чем при использовании близких по светосиле и фокусному расстоянию конкурентных аналогов других систем.

Качество изображения

В типичной ситуации при естественном освещении Canon EF 135mm f/2L USM оказывается на высоте: хороший тональный контраст, высокая детализация, богатые полутона, адекватная нейтральная цветопередача.

F8; 1/200 c; ISO 100.

Картинка очень приятная, с мягкой и пластичной, даже «эластичной» структурой форм, это неплохо выглядит при съемке с диафрагмированием на небольших дистанциях и особенно ярко проявляется на максимальном раскрытии диафрагмы.

F4; 1/250 c; ISO 100.

При этом наш герой отличается хорошим микроконтрастом, который подчеркивается при прикрытии относительного отверстия.

F8; 1/320 c; ISO 100

Углубимся теперь в подробное исследование возможностей нашего подопечного.

Изучение снимков в вышеприведенной серии позволяет заметить, что объектив заметно виньетирует при F2—F4 и демонстрирует небольшие подушкообразные искажения геометрии при F2—F5,6, но оба этих недостатка без особого труда и заметных следов нивелируются при постобработке путем приложения соответствующего профиля перед «проявкой» RAW-файлов.

Резкость картинки превосходная уже при максимальном раскрытии диафрагмы (F2), причем не только в центре кадра, но и на его периферии. Дальнейшее диафрагмирование вплоть до F8 позволяет лишь чуть-чуть улучшить детализацию на краях. Начиная с F11 — очевидно, из-за влияния дифракции — мелкие детали на периферии «замыливаются», а при F22 этим начинает страдать и центр кадра. Таким образом, доступное максимальное значение диафрагмы F32 трудно считать «рабочим», но в равной мере сложно подыскать ситуацию, при возникновении которой диафрагмирование до максимума можно было бы оправдать «высокими целями».

В контровом свете впечатления от объектива меняются на едва ли не противоположные.

Нам пришлось опустить снимки при F2 и F2,8 из-за того, что мы не смогли поймать фокус ни автоматом, ни вручную. Впрочем, съемка в контровом свете при максимальном и субмаксимальном раскрытии есть издевательство над сценой и фототехникой. Однако в остальном вывод неутешительный: на наш взгляд, Canon EF 135mm f/2L USM лишен иммунитета против традиционной «болезни» телевиков своего времени; он совершенно не держит контровой свет. Россыпь прямо-таки кричащих разноцветных «зайцев», то есть паразитных отражений с поверхностей линз — это еще полбеды, беда же в том, что падение контраста приобретает степени совершенной нетерпимости, и вдобавок к этому сильно страдает детализация картинки. Даже запредельное диафрагмирование (до F22—F32) не позволяет привести ее структуру к приемлемому виду, а «зайцы» между тем становятся все крупнее, все ярче, все крикливее. Конечно, при портретной работе в студии подобного безобразия можно легко избежать, но что делать, если нужно снимать репортаж на пленэре? Очевидно, ни при каких обстоятельствах не допускать солнца в кадр. Собственно, именно для этой цели объектив укомплектован блендой, больше похожей на пластмассовый стакан, и высота последнего сравнима с традиционным стеклянным изделием советской промышленности.

В следующей серии из трех кадров мы понемногу увеличивали угол наклона оптической оси объектива по отношению к горизонтали. Все снимки сделаны при F4 и ISO 100 в режиме приоритета диафрагмы. Автомат установил выдержку 1/1600 с, 1/1250 с и 1/1000 с.

От первого снимка к третьему отчетливо видим усиление симптомов упомянутой «болезни». Если на первом картинка вполне удовлетворительная, то на втором уже заметно пострадала, хотя постобработка здесь еще может помочь. В третьем случае из-за прорвавшегося сверху снопа лучей не поможет и Photoshop.

«Лучистость»

Конечно, лучики от солнца и других источников света портретному объективу ни к чему, однако репортажному инструменту они вполне могут пригодиться. Вот только как снять прямое солнце, не испортив фото окончательно? Памятуя о поведении нашего героя в контровом свете, мы пошли на хитрость и использовали дополнительное (внешнее) «диафрагмирование» с помощью элемента снимаемой сцены: поместили солнечный диск в просвет круглого отверстия в металлическом шкиве.

Как видим, при минимальном диафрагмировании говорить вообще не о чем, однако уже при F5,6 лучики становятся заметными, а дальнейшее уменьшение относительного отверстия приводит к их все более явному прорисовыванию. Правда, при F11 уже выскакивают «зайцы», а при F22 они становятся совершенно неприличными. Очевидно, имеет смысл ограничить диафрагмирование диапазоном F5,6—F8.

Правда, теперь у нас появился повод пожалеть о том, что диафрагма имеет четное число лепестков: будь в нашем распоряжении хотя бы 7 ламелей, мы бы увидели 14 лучей, и они были бы не в пример тоньше и изящнее. Нам кажется, что лучистость — самое последнее, о чем думают разработчики, создавая очередной оптический инструмент, особенно длиннофокусный; главная задача для них — формирование максимально приятной структуры бокэ, то есть размытия в зоне нерезкости. Об этом далее.

Бокэ

От портретного объектива мы вправе ожидать высокой привлекательности картины размытия фона и переднего плана, в зависимости от стиля построения кадра. Признаемся сразу, что эту способность Canon EF 135mm f/2L USM можно оценить на отлично.

F2,8; 1/320 c; ISO 100

Обратим внимание на мягкую структуру боке — такую в англоязычных источниках принято называть «кремовой»: пятна округлые, правильной формы, практически лишенные структуризации. Исключение составляют лишь единичные в поле зрения, но в тех случаях это вызвано причудами съемки против солнца.

F8; 1/125 c; ISO 200

В боковом свете положительному восприятию размытия не мешает даже регулярная структура фона с высокой цветовой активностью (желтый забор).

F2,8; 1/500 c; ISO 100

Если же задний план исходно не содержит существенных деталей, а диафрагмирование объектива минимальное, то фон размывается, как иногда говорят, «в хлам» и начисто утрачивает способность пагубно повлиять на изобразительный акцент в кадре.

F2; 1/125 c; ISO 640

Однако даже в тех случаях, когда на заднем плане сосредоточились активные формы и цвета, бокэ выявляет их положительное, а не отрицательное влияние на изображение и дает возможность построить кадр без оглядки на возможные неудачи.

Репортаж

Несмотря на фиксированное фокусное расстояние, наш подопечный обладает отличным потенциалом при репортажной съемке, поскольку всякий телезум имеет известные ограничения в плане веса и размеров, да и качество изображения у него обычно бывает хотя бы отчасти принесено в жертву удобству пользования. Четыре кадра ниже сделаны при F4; 1/2000 c; ISO 100.

Конечно, из-за отсутствия трансфокатора фотографу придется перемещаться, но если ситуация позволяет это, то такой подход нам кажется предпочтительным.

F8; 1/400 c; ISO 100 F8; 1/400 c; ISO 100 F8; 1/320 c; ISO 100 F8; 1/250 c; ISO 100

При съемке разных планов на разных дистанциях и использовании разных принципов построения композиции наш герой работает верно и уверенно.

Студийный портрет

При работе в студии мы использовали два светодиодных источника света, экспериментируя с их расположением по отношению к лицу и фонам.

F2; 1/160 c; ISO 250

Обладая уникальным характером, Canon EF 135mm f/2L USM органично сочетает отличные резкостные способности с удивительной мягкостью и нежностью рисунка, причем оба качества проявляются именно там, где они необходимы по замыслу фотографа.

F2; 1/125 c; ISO 100

В отличие от съемки против солнца на пленэре, при которой объектив явно пасует, в студии он замечательно выявляет и подчеркивает изобразительные возможности контрового света и при этом формирует приятное глазу фоновое размытие даже при его исходно активной структуре.

F4; 1/160 c; ISO 250

В процессе работы наш герой не остается просто ответственным, но пассивным исполнителем воли своего обладателя — он и сам по мере сил и возможностей помогает фотографу создать удачный снимок.

F4; 1/125 c; ISO 200

Можно считать, что Canon EF 135mm f/2L уверенно подтверждает свое негласное почетное звание «заслуженного портретника».

Пейзаж

Учитывая великолепные резкостные показатели героя нашего обзора, ему можно поручить и работу, не свойственную телевикам — например, фотографирование ландшафтов, особенно если это позволяет расстояние.

F8; 1/500 c; ISO 100 F4; 1/1000 c; ISO 100 F8; 1/640 c; ISO 100

Если же охвата сцены недостаточно, поможет съемка серии с проводкой и последующим сшиванием панорамы. Разумеется, это следует делать, установив диафрагму и выдержку в ручном режиме (M) и отключив автофокусировку — для таких целей на объективе есть соответствующий механический переключатель. Ниже панорама из четырех вертикальных кадров, сшитая в приложении Kolor Autopano Giga.

F8; 1/320 c; ISO 100

Конечно, при съемке следует загодя учесть более скромную глубину резкости длиннофокусного объектива и при необходимости диафрагмировать его посильнее.

Эти и другие снимки можно посмотреть в галерее, где они собраны без подписей и комментариев. Данные Exif доступны при загрузке изображений.

Галерея

Итог

По мотивам полученных нами результатов заключим, что Canon EF 135mm f/2L USM — один из интереснейших оптических инструментов. Его способности широки и многообразны, а возможность выявить их на практике зависит от множества различных причин. При сильном диафрагмировании все объективы демонстрируют почти одинаковую картинку, а вот на полном раскрытии, особенно если оно составляет F2 при фокусном расстоянии 135 мм, возможности оптики во многом зависят от причуд освещения, характера заполнения плоскости кадра, глаза фотографа и прочих элементов «нечетких множеств», в оценке которых не удастся быть объективным, не говоря уже о возможном численном выражении этих составляющих успеха.

По части столь широко ценимой резкости и приятной структуры картинки Canon EF 135mm F2L USM может дать фору многим. И вместе с тем, солидный возраст нашего героя, исключающий из его арсенала достижения оптикостроения двух последних десятилетий, является причиной того, что он совершенно пасует в контровом свете. Но тем замечательнее на этом фоне оттеняются его таланты: отличная резкость начиная с открытой диафрагмы, приятный рисунок размытия фона, бережное сохранение всего богатства цветов и полутонов, а также неповторимый рисунок. По нашим данным, объектив работает наилучшим образом в очень широком диапазоне диафрагмирования, начиная с максимального раскрытия и до F8.

Мы убеждены, что при своей относительной доступности Canon EF 135mm f/2L USM вполне достоин того, чтобы стать одним из любимых инструментов не только профессионала, но и энтузиаста фотографии, а равно и продвинутого фотолюбителя, и рекомендуем использовать этот объектив не только при портретировании, но и для репортажа.

Благодарим компанию Canon за предоставленные для тестирования объектив и фотокамеру

6 лучших объективов для фотоаппаратов Canon

Вы имеете прекрасную возможность познакомиться с рейтингом лучших объективов для фотокамер Canon. Эта торговая марка является безусловным лидером в производстве зеркальных фотоаппаратов, что обусловлено высоким качеством и большим количеством сервисных центров. Компания выпускает огромный набор объективов для профессионалов и любителей, сторонние производители тоже готовы помочь фотографам сделать отличные снимки. Предлагаем изучить рейтинг, созданный на основе отзывов реальных потребителей, и сделать безошибочный выбор.

Какой фирмы фотообъектив для Canon выбрать

1. Canon

Во всем мире почти 200 тысяч человек трудятся в этой компании, именно она смогла первой предложить покупателям цифровой зеркальный фотоаппарат дешевле $1000. Задача двух японских инженеров, открывших в 1933 году лабораторию по производству оптики, была проста. Они решили создать камеру, не уступающую Лейкам и Цейсам.

В XXI веке эта цель была полностью достигнута. Флагманские модели фирмы являются образцом научных достижений, их технологии позволяют создавать изумительные фотографии.

2. Sigma

Научный институт Sigma был основан в 1961 году. Японский инженер Митихиро Ямаки, основатель компании, через 9 лет построил первый завод. Еще через 6 лет он открыл первое зарубежное представительство. Относительно небольшая компания производит фототехнику самых разных назначений. Фотовспышки, штативы, защитные фильтры и множество других товаров, однако особое внимание уделяется объективам.

Поэтому нет ничего удивительного в том, что продукция Sigma вошла в рейтинг лучших объективов для Canon.

3. Samyang

Корейская Samyang Optics Company Limited самая молодая из производителей фотоаксессуаров, она образована в 1972 году. Специализируясь на фототехнике, она смогла подвинуть гигантов и занять свое место на рынке благодаря собственным разработкам. Проектируя фотообъективы под байонеты других компаний, Samyang дала покупателям отличную технику.

Рекомендации:

Лучшие любительские объективы для фотоаппаратов Canon

Основным критерием, по которому можно отличить любительскую технику от профессиональной, является цена. Но более доступная стоимость товара вовсе не означает снижение качества. Оборудование для профессионалов выдерживает серьезные нагрузки, но фотолюбителю не хочется переплачивать за металлический корпус или байонет.

Еще одним отличием является эргономика. Профессионал делает за день несколько тысяч кадров, ему важна каждая секунда. А для неспешной съемки прекрасно подходят модели с ручной фокусировкой, которые дают отличную картинку.

Прекрасный портертник Samyang 85mm f/1.4 AS для неспешной съемки

Продукция компании Samyang часто лидирует в отзывах покупателей благодаря отличному качеству изображения. Объектив 85/1.4 поможет сделать портрет, размоет фон и отлично справится с другими задачами. Низкая цена объясняется отсутствием мотора автофокуса, зато металлический корпус и настоящие стеклянные линзы дают ощущение уверенности и надежности.

Список достоинств этого объектива весьма обширен:

• диафрагма 1.4 позволяет работать в помещениях с низкой освещенностью;
• возможность использования на полноформатных камерах;
• отличная передача цветов;
• высокая резкость на открытой диафрагме;
• нет хроматических аберраций на f2 и выше;
• ровное боке.

Недостаток всего один:

• ручная фокусировка станет проблемой для людей со слабым зрением, остальные отмечают быстрое привыкание к этой особенности.

Для тех, кто хочет получать снимки высокой художественной ценности, и при этом не делать пробоину в семейном бюджете, отзывы называют Самъянг 85\1.4 отличным вариантом.

 

Лучший объектив для съемки пейзажей Sigma AF 10-20mm f/3.5 EX DC HSM

К объективу для съемки пейзажей применяются особые требования. Здесь не нужна большая светосила, поскольку хороший пейзаж требует прикрытой диафрагмы и использования штатива. Обязательное требование – это хорошая резкость и цветопередача.

Сделать Сигму 10-20 лучшим пейзажным стеклом помогают:

• хороший автофокус, который позволяет не промахиваться при наводке на резкость;
• двукратный зум, позволяющий выбрать нужный сюжет;
• четыре асферических и две низкодиперстные линзы;
• максимальный угол обзора в 83,4 градуса.

Сложная оптическая схема привела к тому, что у Сигмы есть несколько негативных моментов:

• большой вес;
• значительный радиус передней линзы;
• низкая светосила;
• геометрические искажения по углам кадра.

Судя по отзывам, покупатели готовы смириться с этими недостатками. Относительно доступная цена и хорошее качество изображения стоят дополнительных усилий по их устранению в графическом редакторе.

 

Лучший недорогой Canon EF 50mm f/1.8

Один из самых неоднозначных объективов, которые производит компания Canon. Именно он позволил тысячам новичков оценить возможности светосильных стекол. Хотя производитель сэкономил на всем, что только возможно, он сделал один из самых популярных фотообъективов.

Достоинствами его по праву называют:

• низкий вес;
• возможность использовать со всеми зеркальными камерами Canon;
• светосилу;
• быструю автоматическую фокусировку;
• переключение в ручной и автоматический режим;
• отличная передача цветов и резкость;
• хорошее размытие фона.

У недорого стекла есть и минусы:

• фокус не всегда попадает в цель;
• хрупкая пластиковая конструкция;
• линзы из пластика, которые легко поцарапать.

В интернет именно Canon 50/1.8 собрал максимальное количество отзывов. Доступная цена позволяет каждому фотолюбителю сделать отличные портреты и пейзажи, размывать фон и снимать при недостатке света.

 

Лучшие объективы для профессионалов

Те, кто проводит с фотокамерой значительную часть жизни, предъявляют в технике повышенные требования. Надежность и скорость работы в сочетании с лучшей эргономикой позволяют отрабатывать на свадьбах, торжественных мероприятиях и в фотостудиях по много часов подряд, добиваясь отменных результатов.

Бессменный лидер профессионального рейтинга Canon EF 24-70mm f/2.8L 

Если на объективе Canon выгравирована буква «L», значит фирма подошла к его изготовлению с особым вниманием. Так отмечается техника для активного использования, с повышенной разрешающей способностью.

Широкий набор фокусных расстояний 24-70 дает возможность решать большинство фотозадач, от съемки пейзажей и жанровых репортажей до портретной съемки.

Отзывы относят к безусловным достоинствам 24-70 следующие моменты:

• надежность;
• всепогодность;
• стабильное качество фотографий;
• мгновенную работу автофокуса;
• отсутствие искажений и аберраций;
• хорошую цветопередачу.

Этот безупречный во всех отношениях механизм обладает только одним недостатком:

• большой вес, который доходит до 950 г.

Судя по отзывам тех, кто применяет в работе Canon 24-70, он полностью отрабатывает каждую копейку, его цена полностью оправдывается качеством получаемого изображения.

 

Лучший Zoom-телеобъектив Canon EF 70-200mm f/2.8L IS II USM

Часто два объектива, 24-70 и 70-200 идут в одной связке. На мероприятиях фотограф использует сразу две камеры, что позволяет перекрывать весь диапазон фокусных расстояний. Телеобъектив, как и его более «короткий» коллега, позволяет легко и непринужденно справляться с самыми сложными задачами.

В этом ему помогают:

• ультразвуковой мотор;
• цепкий точный автофокус;
• современная система стабилизации;
• постоянная диафрагма;
• металлический влагозащищенный корпус;
• пять элементов с низкой дисперсией;
• резкость с открытой диафрагмой;
• бленда, кофр и штативная лапка в комплекте.

Есть и отрицательные стороны всех этих достоинств:

• большой вес в 1450 г.;
• есть несколько замечаний о шумной работе стабилизатора, но назвать их массовыми сложно, и это, скорее всего, является субъективным мнением.

Профи отзываются о Canon 70-200mm как о суперстекле, дающим потрясающее изображение на матрицу.

 

Лучший профессиональный портретник Canon EF 135mm f/2L USM

Есть стекла, которые предназначены для решения узкого списка задач. Именно к таким относится Canon 135 мм. Им сложно снять репортаж, невозможно сделать хороший пейзаж, но как портретное стекло он не знает равных. В фикс-объективах не требуется такого количества элементов, как в зумах, благодаря чему конструкторы имеют возможность раскрыть все достоинства оптики. Создается впечатление, что между объектом съемки и матрицей фотоаппарата не существовало препятствий для фотонов света.

Среди достоинств портретника отмечают:

• два низкодисперстных элемента;
• закругленную диафрагму с семью лепестками;
• надежный корпус из металла;
• бритвенная резкость;
• безупречное качество сборки;
• естественную передачу цветов;
• надежный автофокус.

Платой за совершенство является:

• большой вес;
• фиксированное фокусное расстояние.

Отзывы говорят о Canon 135 как о великолепном портретном объективе, который можно использовать в качестве «среднего» телевика с уникальным рисунком.

 

Какой объектив для фотоаппарата Canon купить

1. При неспешной съемке отличные кадры можно получить с помощью Samyang 85mm f/1.4.

2. Прекрасный пейзаж и стрит-сессию поможет сделать недорогой Sigma AF 10-20mm f/3.5.

3. Canon EF 50mm станет хорошим первым светосильным объективом.

4. Профессиональное стекло Canon EF 24-70 L будет незаменимо для репортажа и динамичных сюжетов.

5. Короткий теле-зум Canon EF 70-200mm f/2.8L станет универсальным рабочим инструментом профессионального фотографа.

6. Кадры, сделанные через Canon EF 135mm f/2L, обладают художественной ценностью даже без обработки в графических редакторах.

Друзьям это тоже будет интересно

 

 

Хочешь получать актуальные рейтинги и советы по выбору? Подпишись на наш Telegram.

Если заметили ошибку, выделите фрагмент текста и нажмите Ctrl+Enter