Цифровой или пленочный фотоаппарат: Отличия плёночной от цифровой фотографии

Цифровой или пленочный фотоаппарат: Отличия плёночной от цифровой фотографии

alexxlab 22.06.2021

Содержание

Различия между пленочной и цифровой фотографией

Различия между пленочной и цифровой фотографией

Внешне многие зеркальные цифровые и пленочные фотокамеры очень похожи. Но разница между пленочными и цифровыми фотоаппаратами существенна — в первом случае в качестве светочувствительного элемента используется фотопленка, а во втором — сенсор, светочувствительный датчик или матрица.

И в пленочной, и в цифровой фотокамере для получения изображения, попадающего на светочувствительный элемент, используется объектив. В обоих случаях оптика выполняет одну и ту же функцию, и от оптики напрямую зависит полученное изображение. А вот дальше пути расходятся. В пленочной камере после экспонирования кадра процесс заканчивается, дальше дело за фотолабораторией.

Рис. 1.1. До цифровых камер фототехника прошла долгий путь

В цифровой камере электрический сигнал, полученный с матрицы после преобразования света в электричество, проходит оцифровку с помощью аналого-цифрового преобразователя (АЦП). После АЦП уже в цифровом формате сигнал проходит цепочку сложных преобразований, прежде чем отснятая картинка появится на ЖК-экране. Результатом работы — фотосъемки — в конечном итоге становится файл, содержащий описание изображения в цифровом виде.

Результат же работы при съемке на фотопленку — проявленное изображение на самой пленке.

Конечно, полученное изображение с пленочной камеры можно перевести в цифровой формат — отсканировать. Для этого лучше использовать качественный фотосканер, а не универсальный офисный с возможностью сканирования слайдов. Разница в качестве полученного графического файла будет заметной. При сканировании пленки неизбежны некоторые потери, поэтому два отпечатка, сделанные с пленочного кадра и с файла, который получен путем сканирования этого кадра, будут все же отличаться.

Отсняв фотопленку, ее нужно проявить, чтобы увидеть изображение на самой пленке. Проявить черно-белую пленку в домашних условиях намного проще, чем цветную.

Для проявки пленки потребуются специальный фотобачок и растворы: проявитель и закрепитель (фиксаж), а также термометр, стеклянные емкости, воронка, часы или таймер и специальный зажим — прищепка. Фотопленка заряжается в бачок в полной темноте. Затем туда же заливается раствор с проявителем определенной температуры. Проявив пленку, ее нужно промыть, а затем залить в бачок закрепитель. После процесса закрепления пленка снова промывается и затем с помощью прищепки вешается на веревку для сушки.

Разумеется, проще отдать пленку в фотолабораторию, но здесь следует учесть, что не во всех лабораториях проявляют пленку одинаково хорошо.

Сам процесс фотопечати также отличается. При печати с пленки используется специальный фотоувеличитель, который намного больше и менее удобный, чем современный струйный принтер. В лабораториях для печати с пленки применяется специальная фотомашина. Используемая при этом светочувствительная фотобумага состоит из бумажной или полимерной основы, на которую наносится тонкий слой фотографической эмульсии.

Стремительное развитие цифровых технологий практически полностью вытеснило пленочные фотокамеры. У «цифровиков» есть много преимуществ — скорость процесса, удобство, а главное — мгновенный результат, стоимость, которого значительно ниже стоимости одного кадра на пленке. Кроме того, их функциональность постоянно растет, да и в «цифровики» все чаще интегрируются дополнительные цифровые устройства. Так, многие современные фотоаппараты неплохо снимают видео, чего от пленочной камеры добиться нереально. Цифровая камера записывает и воспроизводит звук, начинают появляться функции беспроводной связи и GPS, а также широкие возможности по съемке и обработке снимков в самой камере.

В целом, в отличие от пленочной фотографии, цифровая дает несравненно большие возможности и гибкость.

Пленочные камеры стоят значительно дешевле, однако стоимость «цифрового» кадра значительно ниже, чем пленочного. С пленкой каждый кадр приходится тщательно обдумывать и стараться правильно его экспонировать. Ведь число кадров на пленке — 12, 24 или 36 — значительно ниже числа кадров на карте памяти. С одной стороны, это хорошо и заставляет более внимательно относиться к съемочному процессу. С другой же стороны, результат на пленке можно увидеть только после лабораторной проявки.

Кроме того, при проявке фотопленки вносится цветовое отклонение. При хранении на ней часто образуются потертости, царапины, пыль. Исправить такие дефекты непросто даже на компьютере, а если придется исправлять несколько пленок, то времени такой процесс займет немало.

Пленку нужно сканировать, чтобы оцифровать, затем необходимо обработать файл на компьютере. Для качественного сканирования требуется дорогой сканер. Кроме того, пленочный процесс требует и дополнительного времени. Процесс же записи цифровых файлов из камеры в компьютер занимает несколько минут.

А как же обстоит дело с качеством самих фотографий? Несмотря на уверенные позиции цифровых камер, по сравнению с недорогими «цифровиками» качество пленки на высоте — динамический диапазон, детализация, цветопередача. Если сравнить качество отпечатка с недорогого компакта и пленочной камеры при одинаковой оптике и одинаковых условиях съемки, у пленки качество будет выше. Но профессиональные зеркальные цифровые камеры обеспечат качество, сравнимое с пленкой, и выше. Современные полноформатные матрицы уже обогнали пленку по динамическому диапазону и шумам.

Цифровая фотография, помимо гибкости, функциональности и оперативности, обеспечивает гарантированный результат в различных условиях. Возможности и скорость цифровой фотографии на порядок выше, чем пленочной. Прогресс не стоит на месте — появляется специализированное оборудование: объективы, которые можно использовать лишь на цифровых камерах. Они заметно меньше и легче традиционных.

Пленка занимает намного больше места, чем DVD-диски (особенно если снимаете много). К тому же требования к хранению пленки жестче, чем к хранению дисков. Соответственно копировать цифровые снимки намного проще, чем изображение с пленки.

В цифровой фотокамере поменять светочувствительность очень просто. А вот сменить не до конца отснятую пленку с низкой светочувствительностью, а затем снова установить ее в фотокамеру — не самое приятное занятие. Далеко не каждый фотограф сегодня согласится совершать такие «подвиги», когда переключить светочувствительность в цифровой камере можно одним нажатием кнопки.

С появлением цифровых камер возникли другие сложности — пыль на матрице в результате смены объективов. Пленочная зеркальная камера в этом отношении менее капризна.

В целом цифровая фотография по качеству уже догнала пленочную, ну а по удобству и возможностям их можно сравнить со старой катушкой на магнитофоне и современным МР3-диском.

Однако, несмотря на глобальную «оцифровку» населения, пленочная фотография продолжает жить своей тихой и уютной жизнью (рис. 1.2). Есть немало любителей и профессионалов, которые при наличии цифровой фотоаппаратуры продолжают снимать на пленку. И в этом есть свой шарм.

Рис. 1.2. Пленочная механическая фотокамера

Данный текст является ознакомительным фрагментом.

Продолжение на ЛитРес

Cравнение плёночной и цифровой 300-мегапиксельной фотографии

Какая фотография лучше – аналоговая или цифровая?

Фотограф Маркус Хофстеттер (Markus Hofstaetter) поделился недавним опытом, в котором ему довелось сравнить плёночную и аналоговую фотографию в высоком разрешении. Давайте узнаем, какая разница между двумя вариантами.

«Для недавнего проекта передо мной стояла задача: сфотографировать Hot Rod. С самого начала было интересно, потому что этот автомобиль довольно редок в моих краях. Владелец просил, чтобы на крыле машины сидела его собака, и чтобы изображение было огромным.

100 мегапикселей для него слишком мало, он пожелал в три раза больше.

Цифровая камера среднего формата может выдать 100 мегапикселей с одного кадра. Такие фотокамеры не так уж легко арендовать там, где я живу, к тому же они очень дорогие. Я решил сшить панораму, используя цифровой зеркальный фотоаппарат Canon 5D Mark III с объективом Canon 100 мм Macro и панорамной головкой Nodalninja. Ещё я снимал на аналоговую технику – взял свою широкоформатную камеру Linhof Master Technika с плёнкой Kodak Portra 160 VC.

Чтобы сшить панораму с собакой, нужно было сделать правильный кадр с животным. Труднее было снимать с Linhof Master Technika, имея параметры 1/18 сек и F/11. К счастью, собака оказалась достаточно спокойной и терпеливой. Я израсходовал всего 4 листовые фотоплёнки.

В конце я получил достаточное разрешение с обеими фотокамерами – каждое изображение около 300 мегапикселей. Linhof – с одним кадром (сканировал в высоком разрешении), а Canon – с 24 отдельными кадрами.

После нескольких часов работы у меня получились две версии. Пришлось повозиться с постобработкой, поскольку в решётке застряла мошкара, одна шина была странного цвета, а канавки протектора заполняли камешки и трава.

Законченная цифровая фотография:

Законченная плёночная фотография:

Интереса ради можно сравнить 100% кроп изображений:


Цифра


Плёнка


Цифра


Плёнка


Цифра


Плёнка

Клиент в итоге выбрал аналоговую версию. Автомобиль на ней выглядит гораздо лучше. Уверен, что подобные фотокамеры как раз были в ходу, когда это авто только начали выпускать.

Смотрите также:

Японская «плёночная» камера, снимающая цифровые фото — Технологии на TJ

{«id»:62468,»url»:»https:\/\/tjournal. ru\/tech\/62468-yaponskaya-plenochnaya-kamera-snimayushchaya-cifrovye-foto»,»title»:»\u042f\u043f\u043e\u043d\u0441\u043a\u0430\u044f \u00ab\u043f\u043b\u0451\u043d\u043e\u0447\u043d\u0430\u044f\u00bb \u043a\u0430\u043c\u0435\u0440\u0430, \u0441\u043d\u0438\u043c\u0430\u044e\u0449\u0430\u044f \u0446\u0438\u0444\u0440\u043e\u0432\u044b\u0435 \u0444\u043e\u0442\u043e»,»services»:{«vkontakte»:{«url»:»https:\/\/vk.com\/share.php?url=https:\/\/tjournal.ru\/tech\/62468-yaponskaya-plenochnaya-kamera-snimayushchaya-cifrovye-foto&title=\u042f\u043f\u043e\u043d\u0441\u043a\u0430\u044f \u00ab\u043f\u043b\u0451\u043d\u043e\u0447\u043d\u0430\u044f\u00bb \u043a\u0430\u043c\u0435\u0440\u0430, \u0441\u043d\u0438\u043c\u0430\u044e\u0449\u0430\u044f \u0446\u0438\u0444\u0440\u043e\u0432\u044b\u0435 \u0444\u043e\u0442\u043e»,»short_name»:»VK»,»title»:»\u0412\u041a\u043e\u043d\u0442\u0430\u043a\u0442\u0435″,»width»:600,»height»:450},»facebook»:{«url»:»https:\/\/www.facebook.com\/sharer\/sharer.php?u=https:\/\/tjournal.ru\/tech\/62468-yaponskaya-plenochnaya-kamera-snimayushchaya-cifrovye-foto»,»short_name»:»FB»,»title»:»Facebook»,»width»:600,»height»:450},»twitter»:{«url»:»https:\/\/twitter.com\/intent\/tweet?url=https:\/\/tjournal.ru\/tech\/62468-yaponskaya-plenochnaya-kamera-snimayushchaya-cifrovye-foto&text=\u042f\u043f\u043e\u043d\u0441\u043a\u0430\u044f \u00ab\u043f\u043b\u0451\u043d\u043e\u0447\u043d\u0430\u044f\u00bb \u043a\u0430\u043c\u0435\u0440\u0430, \u0441\u043d\u0438\u043c\u0430\u044e\u0449\u0430\u044f \u0446\u0438\u0444\u0440\u043e\u0432\u044b\u0435 \u0444\u043e\u0442\u043e»,»short_name»:»TW»,»title»:»Twitter»,»width»:600,»height»:450},»telegram»:{«url»:»tg:\/\/msg_url?url=https:\/\/tjournal.ru\/tech\/62468-yaponskaya-plenochnaya-kamera-snimayushchaya-cifrovye-foto&text=\u042f\u043f\u043e\u043d\u0441\u043a\u0430\u044f \u00ab\u043f\u043b\u0451\u043d\u043e\u0447\u043d\u0430\u044f\u00bb \u043a\u0430\u043c\u0435\u0440\u0430, \u0441\u043d\u0438\u043c\u0430\u044e\u0449\u0430\u044f \u0446\u0438\u0444\u0440\u043e\u0432\u044b\u0435 \u0444\u043e\u0442\u043e»,»short_name»:»TG»,»title»:»Telegram»,»width»:600,»height»:450},»odnoklassniki»:{«url»:»http:\/\/connect. ok.ru\/dk?st.cmd=WidgetSharePreview&service=odnoklassniki&st.shareUrl=https:\/\/tjournal.ru\/tech\/62468-yaponskaya-plenochnaya-kamera-snimayushchaya-cifrovye-foto»,»short_name»:»OK»,»title»:»\u041e\u0434\u043d\u043e\u043a\u043b\u0430\u0441\u0441\u043d\u0438\u043a\u0438″,»width»:600,»height»:450},»email»:{«url»:»mailto:?subject=\u042f\u043f\u043e\u043d\u0441\u043a\u0430\u044f \u00ab\u043f\u043b\u0451\u043d\u043e\u0447\u043d\u0430\u044f\u00bb \u043a\u0430\u043c\u0435\u0440\u0430, \u0441\u043d\u0438\u043c\u0430\u044e\u0449\u0430\u044f \u0446\u0438\u0444\u0440\u043e\u0432\u044b\u0435 \u0444\u043e\u0442\u043e&body=https:\/\/tjournal.ru\/tech\/62468-yaponskaya-plenochnaya-kamera-snimayushchaya-cifrovye-foto»,»short_name»:»Email»,»title»:»\u041e\u0442\u043f\u0440\u0430\u0432\u0438\u0442\u044c \u043d\u0430 \u043f\u043e\u0447\u0442\u0443″,»width»:600,»height»:450}},»isFavorited»:false}

8654 просмотров

Пленочная фотография. Фотопленка против цифры

С наступлением эры цифровой фотографии многие во весь голос заявили о том, что пленка фактически умерла. Ведь современная цифровая техника предоставляет фотографу множество возможностей. Весь процесс съемки автоматизирован и даже человек, далекий от фотографии, может получать качественные и интересные снимки посредством компактного или зеркального цифрового фотоаппарата. Однако сегодня все еще находится немало людей, кто предпочитает снимать именно на пленочные фотоаппараты. Можно сказать, что слухи о смерти пленочной фотографии оказались несколько преувеличенными. Почему же пленка до сих пор остается популярной? Что делает ее такой особенной? В чем преимущества, и каковы главные особенности пленочной фотографии? В этом мы и попытаемся разобраться.

Пленка против цифры

С появлением цифровой фототехники все фотографы словно разделились на два лагеря. Одни говорят о том, что пленочная фотография является лишь пережитком прошлого и с помощью цифровой техники гораздо проще получать высококачественные изображения. Другие считают, что пленочная фотография обладает несколькими важными преимуществами перед цифровой, а потому остается очень актуальной для фотографов-энтузиастов. На самом деле отличий между цифровой и пленочной фотографией не так много, ведь они обе используют в качестве средства фиксирования изображения светочувствительный элемент. Только в пленочной фотографии этим элементом является смесь из кристалликов, нанесенных на прозрачную пленку, а в цифровой – матрица фотоаппарата.

Таким образом, разница между пленочной и цифровой фотографией сводится к способу регистрации и хранения фотоизображений. В пленочной фотографии свет, проходящий через объектив камеры, фокусируется на поверхности пленки, вследствие чего происходит изменение оптической плотности солей серебра светочувствительной эмульсии. Этот главный светочувствительный элемент фотопленки под воздействием света изменяет свои характеристики пропорционально экспозиции.

У сторонников мнения о том, что пленочная фотография доживает свои последние дни, имеется множество аргументов. Во-первых, с помощью цифровой фототехники Вы получаете готовый результат гораздо быстрее, ведь здесь нет необходимости работать с пленкой, каждый раз разыскивая для нужного кадра негативные материалы, а потом проявляя пленку в фотолаборатории или в домашних условиях.

Во-вторых, сам процесс съемки гораздо более удобен и происходит быстрее. Пользователь цифрового фотоаппарата может скомпоновать кадр и полностью контролировать картинку, ориентируясь на ЖК-дисплей. В случае необходимости можно быстро подкорректировать экспозицию, нужные настройки и тут же посмотреть полученный результат на экране. Также можно сразу увидеть только что отснятые фотографии и удалить не понравившиеся.

 В-третьих, преимущество цифровой фототехники перед традиционной пленочной фотографией заключается в том, что все отснятые изображения сохраняются в виде цифрового кода. Это означает, что цифровые фотоснимки можно легко хранить в памяти фотокамеры, сохранять их на различных носителях, переносить их на компьютер, другие фотоаппараты или печатающие устройства. Фотографии можно легко распечатывать сколь угодно раз, если они сохранены в цифровом виде.

С пленочной фотографией все по-другому. Понравившиеся фотографии обычно хранят в фотоальбомах, но зачастую возникает необходимость восстановить утраченные или немного испорченные временем снимки. Для этого нужна повторная печать фотографий. А значит, фотографу приходится хранить еще и архив пленочных негативов, с которым нужно очень бережно обращаться.

Кроме того, современные цифровые камеры по своим функциональным возможностям, безусловно, превосходят свои пленочные аналоги. Уже придумано множество функций и специальных режимов съемки для самых разнообразных ситуаций. Фотографу бывает достаточно покрутить колесико на корпусе фотоаппарата и можно получать качественные снимки в любых условиях освещения.

Качество цифровой фототехники и оптики к ней также постоянно растет. С каждой новой моделью цифровой камеры увеличиваются размеры и разрешение светочувствительной  матрицы, растет скорость съемки и количество доступных настроек. Многие также считают, что цифровая фотография обходится дешевле пленочной, ведь здесь нет затрат на покупку негативных материалов, проявку и  хороший сканер.

Если подводить итог, можно сказать, что цифра подкупает, прежде всего, своей оперативностью и простотой, удобством хранения и размещения готовых фотоснимков, а также возможность исправить полученные результаты программными средствами.Кажется, что преимущества цифровой фотографии очевидны. Почему же до сих пор находятся люди, предпочитающие пленку, когда есть, казалось бы, более простой, оперативный и удобный способ получить качественные фотографии?

 Достоинства пленочной фотографии

 Оперативность и простота цифровой фототехники больше подходит для коммерческой съемки и для тех любителей, кто не желает тратить слишком много времени и сил на свое увлечение фотографией. Традиционная же пленочная фотография сегодня больше ориентирована на фотографов, любящих творчество и эксперименты. С пленочным фотоаппаратом всю работу делает сам фотограф, а значит, он обязан досконально разбираться в том, как происходит физический процесс создания кадра и как правильно он должен настраивать экспозицию. Соответственно, здесь фотограф гораздо сильнее вовлечен в процесс создания снимка, что помогает ему лучше понять основы фотографии.

 Пленка заставляет фотографа не щелкать впустую затвором. Здесь не возможно как в цифре отщелкать сто снимков, а потом выбрать тот, который лучше всего получился. В пленочной фотографии приходится выверять каждый снимок, анализируя и продумывая каждую деталь. Таким образом, пленочная фотография заставляет человека думать, анализировать каждый будущий снимок, вследствие чего он растет в своем мастерстве.

Из-за того, что в пленочной фотографии ничего нельзя так просто удалить или стереть, фотограф начинает ценить гораздо больше каждый следующий кадр. Он учится более точно вымерять экспозицию, следить за построением правильной композиции. Работа с пленочным фотоаппаратом позволяет отработать основные навыки и научиться фотографировать в полном смысле этого слова, а не просто нажимая на кнопку спуска.

Кроме того, пленочная фотография очень дисциплинирует фотографа, поскольку он не может увидеть конечный результат еще до того, как его сняли. Благодаря этому Вы неизбежно стараетесь снимать более продуктивно, чтобы не ошибиться в мелочах. Радость ожидания от проявленной пленки также является тем сильным эмоциональным моментом, который заставляет фотографов вновь и вновь обращаться к пленке.

До последнего времени было распространено мнение о том, что пленочная фотография по качеству фотоснимков превосходит цифровую. В первую очередь, это обосновано тем, что  стандартный кадр, которым располагает пленочная фотография, имеет формат 35 мм, а его размер – 36 х 24 мм. В цифровой же фотографии используется светочувствительная матрица, размер которой меньше, чем формат стандартного кадра на пленке. А, как известно, чем меньше физические размеры светочувствительной матрицы, тем ниже качество фотографий и меньше деталей на снимке. Размеры матриц многих цифровых фотоаппаратов меньше, чем формат стандартного кадра 35 мм пленки, либо камеры просто имеют усеченную матрицу. Впрочем, многие современные цифровые камеры уже смогли догнать пленочные по этому показателю.

 Другое объяснение преимущества пленочной фотографии сводится к большой разрешающей способности пленки и более широкому динамическому диапазону. Однако и здесь цифровая фототехника за последние годы сделала существенный шаг вперед.  Что касается динамического диапазона, характеризующего плавность тональных переходов на фотоизображении, то негативы пленок действительно превосходят возможности светочувствительных матриц. Однако при распечатке негативов на бумагу, динамический диапазон значительно сужается, в результате чего пропадают некоторые детали и изображение, в целом, становится более монотонным.

Все эти преимущества пленочной фотографии, связанное с использованием стандартного кадра, большей разрешающей способностью или более широким динамическим диапазоном, конечно, зависят от конкретной модели фототехники. Тем не менее, практически все любители фотографии при взгляде на пленочные фотоснимки отмечают их невероятную цветопередачу и потрясающую детализацию, дающую настоящий эффект присутствия. При правильном выборе негативных материалов и грамотной настройке сканера с помощью пленочного аппарата можно получать фотографии, превосходящие по качеству и насыщенности цветов кадры с цифровых матриц.

Однако в основном эта разница видна  на фотографиях большего размера, где четко заметны мягкие, плавные переходы между цветами, обилие деталей в тенях и на сильно освещенных участках и великолепная контрастность изображения. Если  же речь идет о стандартном фотоснимке размером 10х15 см, то тут уловить серьезную разницу между пленочной и цифровой фотографией фактически невозможно. Многие приверженцы пленочной фотографии полагают, что на пленке сочетание цветов получается более художественное и законченное, чем в цифре.  Благодаря этому пленочная фотография как будто приобретает некую «жизненность» и душевную теплоту.

То, что в пленочной фотографии снимки необходимо еще и проявлять – для многих является существенным недостатком в сравнении с цифрой. Для других же проявка фотографий является не менее увлекательным процессом, чем сама съемка. К тому же, проявка и печать изображений предоставляет фотографу уйму возможностей для различных экспериментов. Находятся те люди, кто просто сходит с ума от проявки своих пленок в темной ванной. Поэтому проявку фотографий тоже при желании можно отнести к преимуществам пленки.

Конечно, мода на пленочную фотографию не проходит еще и благодаря тому, что для многих людей это предмет ностальгии по прежним временам и работам старых мастеров. Популярна пленочная фотография и у молодежи, поскольку в наше время, когда практически у каждого второго человека имеется цифровой фотоаппарат, пленочная камера в руках являет собой то, что позволяет чувствовать себя оригинальным и необычным.

Таким образом, пленка еще сохраняет свою актуальность по многим причинам. Безусловно, она уже практически ушла из профессионального сегмента, но остается интересной многим любителям. Тем, кто любит учиться, экспериментировать, постигать основы фотографического мастерства, а также тем, старается понять всю технологию фотографии как таковой.

Источник: Фотокомок.ру – тесты и обзоры фотоаппаратов (при цитировании или копировании активная ссылка обязательна)

Неизбежность цифровой фотографии

Евгений Козловский отвечает на вопросы Александра Костинского Костинский Добрый день. На наших глазах произошла революция в фотографии. Раньше она была доступна только фотолюбителям, колдующим по ночам в свете красного фонаря над ванночками с проявителями и закрепителями. Фотографии были в основном черно-белыми, так как освоить простому смертному цветную печать было немыслимо. Любители же цвета увлекались слайдами, устраивая для друзей слайд-шоу после поездки на Кавказ или Памир. Теперь благодаря фотокамерам-мыльницам и огромному количеству пунктов быстрой обработки пленки и такой же быстрой печати снимков буквально через несколько часов можно получить готовые, сочные, цветные фотографии, причем цена на них довольно сносная. Казалось бы, успех будет развиваться, но уже слышны голоса, предрекающие смерть пленочной фотографии и замену ее цифровой. Сегодня мы поговорим о впечатляющих достижениях современной цифровой фотографии. Нашим собеседником будет Евгений Козловский, главный редактор журнала «Компьютерра», но на этот раз он будет говорить не как компьютерный журналист, а как профессиональный фотограф и фотохудожник, который в числе первых в нашей стране испытывает на себе все достижения, новинки и примочки цифровой фотографии. Большинство своих снимков Евгений теперь выставляет на своем сайте в Интернете, своеобразном выставочном зале http://ekozl.fotki.com. Мой первый вопрос. Женя, Вы большую часть своей жизни снимали на обычную пленку, что заставило вас так резко поменять ориентацию? Козловский В первую очередь, наверное, любопытство. Я очень любопытен ко всяким техническим новинкам, компьютерам, к звуку, к видео. А когда из любопытства я попробовал одно, другое, вошел во вкус, то увидел в цифровой фотографии такое количество козырей и плюсов, что естественно я стал склоняться в ее сторону. Чуть больше полугода назад я окончательно продал свою пленочную камеру и полностью перешел на цифру. Костинский То есть вообще не снимаете уже на пленку? Козловский Нет. Если раньше я на всякий случай брал с собой пленочный фотоаппарат, потому что понимал, что цифра замечательно, но возможности не совсем те. Сейчас возможности совсем те, и даже более чем те, и снимать на пленку просто смешно. Я был в мае в Новой Зеландии и, понимая, что попасть в Новую Зеландию и Австралию выпадает раз в жизни, я на всякий случай взял с собой пленочную камеру, цифровую и пленочную, причем цифровую не самую продвинутую. И должен сказать, что я вытащил эту пленочную камеру один раз, сделал 5-8 снимков, даже пленку не снял, а потом, когда я их проявил, они не вошли у меня в альбом, потому что, ну как минимум, они хуже качеством. Конечно, в высшем смысле фотоискусства, если очень дорого, если дорогая камера, дорогая пленка, специальная проявка, очень дорогой за двадцать-тридцать-сорок тысяч долларов цифровой барабанный сканер, то, наверное, из пленки на сегодня можно выжать чуть-чуть больше, при условии опубликования фотографии в каком-нибудь очень дорогом альбоме за двести баксов, напечатанном с применением сложного полиграфического процесса. Но если этих вершин не брать, то пленочная фотография, с печатью через кодаковские киоски, со сканированием на аппаратах за двести или триста долларов, просто проигрывает в результате приличным цифровым камерам. Костинский Получается, что даже в художественной фотографии, осталась крайне узкая ниша для пленки, где она еще может на немного при условии очень дорогой обработки превосходить цифровую. А вот всего остального цифровая фотография уже достигла, да? Козловский Да за пленкой остается то, что называется Hi-End. Сейчас до сих пор есть любители музыкальных, виниловых пластинок. Они покупают штучно сделанные проигрыватели с жидкостью, которая смывает пыль, специальными ламповыми усилителями — пятое, десятое — правда, я вообще не уверен, что этот звук лучше, он немножко наверное другой, в чем-то лучше, в чем-то хуже, ну вот такой Hi-End. То же самое в фотографии. Hi-End, ну какие-то там специальные вещи. Все что входит, даже в художественную фотографию уже… Костинский Выставочную? Козловский Да. Все укладывается в цифровую фотографию уже сегодня. Когда я получил первый свой цифровой аппарат, лет пять назад, это была камера от Casio: маленькие картинки, неудобства, ну в общем самая первая — такой паровоз Черепановых. Она стоила тогда раз в десять дороже мыльницы, которая, вообще говоря, давала снимки, которые можно действительно повесить на стену. И я тогда еще написал, что в тот момент, когда цена цифрового аппарата будет не на порядок, а в двое дороже — тогда придет конец пленке. Вот она сейчас уже — эта цена вдвое-втрое, уже близко. Если человек снимает много, как я, если человек снимает, ну я не знаю, за год триста пленок, то в течение первого года цифровая камера, по сравнению с пленочной становится бесплатной. Костинский Получается если много снимать, то цена пленок настолько высока… Козловский Цена пленок, проявки. Триста, четыреста, пятьсот пленок в год, а я меньше не снимаю. Уже за год вы идете в чистый плюс. Костинский Получается, даже с коммерческой точки зрения это выгодно. Козловский Да. Если столько снимать, то — безусловно. Могу еще привести один забавный довод. Когда я на пленочную камеру с удовольствием снимал, сдавал пленки в печать, отбирал, получаются эти альбомчики, один второй, третий. Покупаешь толстые большие альбомы, заполняешь их. Девать их некуда. Реально, их некуда девать. Показать их некому, потому что когда ты хочешь показать три снимка, то вынужден долго перебирать десять альбомов, чтобы найти. Из-за фотоальбомов просто надо выкинуть все книжки, пластинки… Костинский Ну, если, конечно, пятьсот пленок в год снимать. Козловский Но, если ты за один год побывал в Новой Зеландии, в Австралии, в Японии, в Париже, в Крыму. Другое дело, когда я привожу цифровые снимки, я их записываю на компакт — диски (сначала на винчестер на компьютер) потом на компакт-диски. Компакт диски занимают места немного. Я делаю чуть-чуть сжатые копии для того, чтобы хранить прямо на винчестере. Это все каталогизировано и когда приходят гости или покупатели я легко открываю компьютер и быстро все это показываю, а если кому-то хочется сделать подарок, тогда я беру принтер и печатаю ровно то количество фотографий, которое мне нужно. Качество печати фотографий на принтере, сейчас такое, что не один нормальный человек никогда не скажет, что это сделано не на Kodak. Еще могут спросить, в каком киоске так хорошо печатают. Костинский Давайте немножко подробнее поговорим, чем все-таки отличается цифровая фотография, цифровой фотоаппарат от аппарата обычного пленочного? Козловский Ну, в самом общем смысле отличаются тем, что светочувствительная элемент это не кусочек пленки с химическими, светохимическими процессами, а чувствительная полупроводниковая матрица, которая бывает двух принципиально разных видов, но для результата это почти все равно. Второе, эта матрица имеет в большинстве бытовых аппаратов гораздо меньший размер, чем пленка — одна восьмая пленочного кадра или еще меньше. Это значит, что вся оптика должна покрывать в восемь раз меньшую площадь, может быть легче, светосильнее и так далее. Костинский Гораздо дешевле получается. Козловский Гораздо дешевле. Другой разговор, что сейчас существуют профессиональные камеры, это обычные коробки Canon или Nikon с их же объективами и там сзади вместо пленки стоит вот эта самая матрица. Матрица все равно меньше, чем пленка, но в таких аппаратах она меньше, ну скажем на четверть. Специальные объективы для этого пока не выпускаются. Наверное будут. Пока вы пользуетесь обычными объективами. Другой разговор, что объектив, скажем телевик на 200 миллиметров превращается в телевик на 320 миллиметров потому что меньше площадь. Это замечательное преимущество, но есть и недостаток — вы не можете достать «рыбьего глаза» потому что он превращается в широкоугольник. Костинский «Рыбий глаз» — это объектив, который позволяет получать изображение с углом охвата 180 градусов? Козловский Да. Но появилась недавно камера, в которой есть специально для нее сделанный «рыбий глаз». Хороший «рыбий глаз» для пленочной камеры стоит, за тысячу долларов, а иногда и за две, а здесь камера с этим «рыбьим глазом» стоит тысячу долларов. Вы «рыбий глаз» свинчиваете — получаете нормальную камеру. Камера плюс «рыбий глаз» и все это стоит тысячу долларов. Они не такие альтруисты, чтобы давать камеру в придачу. Просто сделать «рыбий глаз» для кадра величиной с ноготь мизинца гораздо дешевле и легче, чем для кадра со спичечный коробок, как в пленочном фотоаппарате. Костинский Каковы характеристики матрицы, чем они определяются, чем определяется качество матрицы: количеством пикселей, градацией серого или какими-то другими характеристиками? Козловский Тут есть два аспекта. Один это — разрешение в пикселях. Любой печатающий аппарат, будь то типографская машина или принтер, монитор требует определенной концентрации информации. И для того, чтобы, например, напечатать хорошо лист А4 — обложку журнала — нужно, чтобы оригинал цифровой был размером где-то около трех миллионов пикселей. Костинский То есть это квадрат 1800х1800 пикселей? Козловский Квадрат, прямоугольник. Матрица 1800х1800, или 1200х1800 пикселей и вы снимаете на обложку журнала. Если у вас 4-5 миллионов пикселей вы можете печатать календарь А3+. Если нужно напечатать больший размер, вот тут цифровая фотография на сегодня еще буксует. Конечно, есть очень большие матрицы, но они стоят какие-то совершенно невероятные деньги и все это штучные вещи. В общем все это еще… Костинский Эксперименты Козловский Эксперименты. Но вплоть до А3 — это уже бытовые аппараты. Костинский То есть это все определяется матрицей и матрица уже… Козловский Нет, это определяется количеством чувствительных точек на матрице. Но сама матрица может быть разной, может быть, как я уже говорил с ноготь мизинца, и в ней все равно может быть 4 мегапиксела, например, как в Olimpus Е10, а может быть матрица размером почти с пленочный кадр 18х36 миллиметра. Пикселей там может быть столько же, и даже меньше, но качество каждого пикселя становится лучше. Во-первых, повышается чувствительность. На обычном с ноготок матрицей цифровом аппарате максимальная чувствительность 400 единиц, причем 400 — это уже разгон, это уже повышение напряжения, это уже некоторые шумовые эффекты (впрочем, в очень высокочувствительной пленке тоже есть зерно и тоже свои эффекты, так это все сравнимо), а когда матрица становится большой, всего на четверть, на треть меньше пленочного кадра, чувствительность повышается до 1600 единиц. Костинский Это уже чувствительность профессионального фотоаппарата? Козловский В профессиональных пленочных фотоаппаратах нет чувствительности, у них есть пленка с разной чувствительностью. Просто чувствительность 1600 — это чувствительность только очень специальных пленок, которые нужно обрабатывать в очень специальном режиме и никогда не знаешь чем дело кончится. 1600 — очень высокая чувствительность. Например, я гулял накануне Хэлоуина по ночному Парижу, и просто «от живота» снимал без штатива. Все они получились — резкие, в фокусе. Я плыл по вечерней Сене на кораблике, я снимал мосты, соборы — все получилось «с рук». Для того, чтобы это получилось на пленке, я должен был бы иметь безумно дорогую нечасто встречающуюся пленку, правильно ее проявить и все равно не известно что из этого получилось бы. Костинский То есть, можно было покататься, а фотографии бы не получились. Козловский Моя знакомая привезла из Парижа семейную пару. Они очень готовились к поездке в Россию. Эта дама купила специально очень хороший пленочный фотоаппарат. Им была устроена специальная программа: Москва, Питер, Новгород. Она все это долго снимала, потом проявила и выяснилось, что только верхняя половина пленки проэкспонировалась, а нижняя беленькая. Женщина чуть с ума не сошла. Она готовилась, ездила, приехала, вернулась, аппарат самый дорогой — не получилось. А здесь я всегда все знаю, я снял и увидел. Я снял и увидел. Костинский Это одно из главных преимуществ цифровой фотографии? Козловский Это одно из главных преимуществ, причем гораздо более значительное, чем может показаться. Первое, всегда увидеть, что получилось. Костинский Сразу же через несколько секунд. Козловский Сразу же. Второе, увидеть то ли ты снял, что хотел. Ты специально сделал установки, сделал что бы лицо было высвечено, фон был темный или наоборот, а оказалось не так или фокус оказался где-то не там. Все это бывает у любого фотографа. Тут ты увидел ошибку и тут же переснял. И, наконец, третье, и самое главное, когда между снятым кадром и просмотром результата (на маленьком экранчике аппарата это может быть не так эффектно, но на большом экране ноутбука, который может быть у тебя с собой, это куда эффектней или вечером дома на большом компьютере) минуты или десятки минут, то обратная связь, обучаемость, понимание приходит быстрее в логарифмическом масштабе, по сравнению с тем, когда ты должен доснять пленку, через две недели сдать ее в проявку, еще через день получить, принести — поезд ушел, ты забыл что и как ты снимал. При этом обучение длится годами, если длится. Здесь оно, если много снимать, занимает недели, а так бы оно шло годы. Нет, ну не всегда годы. Если ты совсем сумасшедший, если ты снимаешь, бежишь проявлять, смотреть — это может быть месяцы, все равно — порядок времени обучения другой. Поэтому цифровой фотоаппарат дает человеку с минимальными способностями и потребностями такую фору, что вообразить ее даже нельзя. Костинский Потому, что работает процесс обратной связи — вы сразу видите и сразу обучаетесь? Козловский Обратная связь есть всегда, но здесь этот процесс ускорен, умощнен просто в неимоверное количество раз. Костинский Когда мы говорим о цифровой фотографии, то вспоминаются и видеокамеры, цифровые видеокамеры, в частности. Не получится ли так, что обычную фотографию, да и цифровую фотографию заменит видео. Козловский Я отвечу примером из жизни, который уже какой-то ответ на это дал. Недорогие видеокамеры появились в Москве, чуть ли не раньше, чем это обилие кодаковских киосков. Если бы видеокамера способна была заменить фотографию, то фото киоски просто бы не появились в таком количестве. В чем здесь дело? Я думаю дело в том, что обычный человек, художественный в той или иной степени может сделать хорошую фотографию в общем без проблем. Нужно, естественно, чему-то поучиться, нужно о чем-то подумать, но в общем — без проблем. Остановить мгновение трудно, но доступно. Видеокамера такой возможности не дает, видеокамера требует, чтобы вы остановили не мгновение, а — время. Представить кусок времени очень трудно. Даже если вы блестящий креативный человек, даже, если вы понимаете технологию монтажа, смысл кино и все прочее, вам на это понадобится такое количество времени и сил, которое редко бывает даже у пенсионеров. Сделать настоящий пятиминутный видеоролик, видеоклип, который бы дал представление о той же поездке в Париж — безумно трудно. Я должен наснять в сто раз больше, я должен иметь план-сценарий, я должен потом все это долго монтировать, сводить, как-то, искать какой-то текст, музыку, все на свете. Это — невероятная затрата творческой энергии и фактического времени и сил. И в бытовом смысле это сделать, ну почти невозможно, несмотря на то, что сейчас вот на последней выставке Макинтошей MacWorld в Сан-Франциско Джобс, хозяин фирмы Apple предлагал специальный компьютер, на котором вы можете сделать гениальный клип за 15 минут. Но что это будет за клип? Каждому наверное приходилось смотреть, как приятель показывает результаты своих семейных съемок или поездки куда-нибудь в Испанию, но ведь видеть это нельзя. Костинский Нет, видеть можно, смотреть нельзя. Козловский Смотреть нельзя. Совершенно нельзя смотреть, потому что скучно, потому что на третьей минуте все останавливается. Потому что искусство монтажа, съемки требует настолько много всего. И в общем люди это понимают. Когда они хотят продемонстрировать приятелю результаты своей поездки, они уже сейчас понимают, что, показав пачку отобранных фотографий в 30 штук, они смогут привлечь внимание. Показать же 15-минутный фрагмент видеозаписи… На шестой минуте начнут курить, расходиться, внимания — не будет. Костинский Сидеть из вежливости. Козловский. Сидеть из вежливости. Поэтому видео, это либо инструмент для фактической регистрации каких-то событий, либо жизнь отданная этому. Костинский Кстати, еще одна деталь, которой мы не коснулись. Обучаемости очень помогает то, что вы можете запомнить на цифровом фотоаппарате всю информацию о съемке, о том, что вы делали во время съемки. Козловский Да, безусловно. Это есть не в каждом аппарате, но это очень легко. Дело в том, что фотографическая часть, то есть оптика, механика, затвор — это все сравнительно похоже на пленочные аппараты, хотя есть там яркие решения. Зато всякие электронные примочки у цифровых аппаратов реализуются мгновенно, легко и все что вам угодно, например, запоминание результатов съемки. Хотя я никогда этим не пользовался, потому что можешь увидеть результат настолько мгновенно, что ты еще не забыл первоначальных установок и тут же можешь их повторить. Есть другие электронные возможности, которые пленочному аппарату или недоступны вообще или доступны с огромным трудом. Объектив цифрового аппарата можно отделить от самого аппарата, вынести на шнуре, на кабеле, а в принципе и на радиоканале. Маленький объективчик с матрицей, или без матрицы с гибким световодом, таких у вас поместится пять штук в ладони. Вы его можете куда-нибудь за угол занести или еще как-то… Костинский Мечта шпиона. Козловский Мечта шпиона или человека, который любит работать скрытой камерой, художник или репортер. Еще примеры. У большинства цифровых аппаратов объективы крутятся и плоскость наблюдения видоискателя и плоскость объектива съемки может быть любой. В Е10 ни с того ни с сего сделали таймер, который позволяет снимать любые процессы с интервалом от одной минуты до суток. Костинский Можно осуществить съемки того, как растет цветок или восходит солнце? Козловский Да, причем раньше в фотоаппаратах такое тоже было, но всегда очень сложно и дорого. Это были специальные, чуть ли не научные дорогостоящие комбайны, с таймерами. А здесь они в микросхеме прошивают какую-нибудь микропрограмму и это у вас тут сразу по совместительству. В более мыльничных аппаратах там есть возможность снять кусочек видео, есть возможность записать звук, записать комментарий к этому. Это все очень легко делается на уровне добавки нескольких десятков строк программного кода. Костинский По вашему мнению, какую рыночную ступеньку занимает фоторынок по отношению к другим мультимедийным рынкам, другим развлечениям. Козловский Я вот вам сейчас просто расскажу про одного знакомого торговца, купца, который продавал и музыку и фототехнику. Он однажды выдал сентенцию, которая, будь не столь длинна, могла бы просто стать афоризмом. Когда человек насытился, оделся, устроил себе жилье (главные потребности) он едет отдыхать и непременно должен запечатлеть, как он это делал, чтобы похвастать перед товарищами. Поэтому фоторынок идет четвертым в иерархии рынков. Четвертым даже, а не пятым, опережая туристический бизнес, потому что неизвестно цвел бы бизнес туристический, если бы не существовало фотографического. Кто-то может быть вообще бы никуда не поехал, если бы нельзя было привести назад снимки и показать как он клево отдыхал. Поэтому не случайно в нашей не слишком богатой стране тоже распространены кодаковские киоски, несмотря на небольшие, но для многих ощутимые цены на фотографии. Костинский А расскажите, пожалуйста, о градации цен на цифровые фотоаппараты. Я помню, что года два назад они все-таки значительно превосходили пленочные. Козловский Сейчас они все еще отличаются. Но вполне приличный цифровой фотоаппарат, мыльничного плана можно купить за 300 долларов. За 400-500 вы уже выбираете какие примочки наберете. В пределах тысячи долларов уже можно купить зеркальный фотоаппарат, снимки которого пойдут на выставку, в журналы, в газеты. Костинский За тысячу долларов? Козловский За тысячу долларов. Меньше. До тысячи долларов. 800-750-700. Сейчас зеркальный Olimpus-2500 стоит по-моему 700 долларов что ли, а это настоящая зеркальная камера с возможностями полиграфической печати на А4. Костинский Зеркальная, то есть вы видите … Козловский Ровно то, что снимаете, сквозь объектив. Из-за того, что матрица маленькая, у тех аппаратов, у которых она маленькая, у Olimpus, Canon сейчас появился десятикратный оптический зум, то есть то, о чем мечтать на пленочной фотографии, если и было можно, то мы понимали, что это мечта стоит три тысячи долларов, как минимум. Костинский Оптический зум означает, что вы можете в десять раз приблизить изображение? Козловский Да. Такие объективы есть для пленочного Nikon или Canon, стоят они минимум 2,5 тысячи долларов, а носить их должен специальный «мальчик для кистей», потому что объективы такого размера и веса, что их в руках удержать трудно. А здесь обычный маленький аппаратик, а оптический зум у него — десятикратный. Костинский Получается любопытная вещь. У пленочной фотографии остается только ниша широкоформатной рекламы. Даже репортерская работа, профессиональная репортерская работа для газет, для журналов… Козловский Репортерская работа — просто ей бог велит быть цифровой, потому что только вы сняли, тут же подключили ноутбук к сотовому телефону и через 10 минут снимок в редакции. Сделать это с пленкой никак невозможно. Просто нужно время для проявки, для сканирования, если даже так же передавать по сотовому. Да, высшая реклама, может быть какое-то высшее фотохудожество, может быть случаи, когда на выставке нужна фотография размером А0. Продолжая о ценах. До тысячи долларов — аппарат почти профессиональный. Сейчас Olimpus выпустил модель Е10. Это камера близкая к профессиональной, хотя и с непрофессионально маленькой матрицей. Через две недели ее цена станет — полторы тысячи долларов. И есть еще ранг фотоаппаратов, сделанных по другому принципу — не разработанных, как цифровые, а сделанных цифровыми из пленочных коробок. Их выпустил сначала Nikon (камера называется D1 на базе модели F5, по-моему), потом Canon — D30, и вот сейчас Canon создает еще одну модель на более дорогой коробке, которая практически никак не уступит своим пленочным прототипам и по скорости наводки на фокус и по фотографической глубине, широте (количество отображаемых градаций серого). Стоят фотоаппараты (правда одни коробки без объективов) от трех до пяти тысяч долларов, плюс объективы стандартные, сколько они стоят, столько они стоят. Опять же для человека, который живет с этого — не дорого. А еще одна ниша была раньше занята Kodak. Kodak тоже использовал коробки от профессиональных камер типа Minolta, Nikon и прилеплял к ним винчестеры. Год назад они стоили от десяти до двадцати тысяч долларов. За последний год, после появления D1 и D30, я думаю эти кодаковские аппараты просто погибли, ну просто они уже никому не нужны, они практически ничем не лучше. .. Костинский Получается, эта ниша подешевела в несколько раз за год. Козловский Да. Костинский Это существенно. Козловский Эта ниша подешевела в пять раз, как минимум. Козловский А не существует ли проблемы объема файлов фотографий? Одна качественная фотография с разрешением в несколько миллионов пикселей должна занимать мегабайтные объемы, даже может десятки мегабайт. Козловский Никаких проблем нет. Винчестеры компьютеров сейчас стоят копейки. Костинский Компьютеров или цифровых фотоаппаратов? Козловский Нет, фотоаппаратов еще подороже. Компьютеров — стоят копейки. Я расскажу, как я ездил в Париж. Я приехал с фотокамерой D30 от Canon. В ней был использован в качестве носителя так называемый микродрайв IBM-овский, это тоненькой винчестер размером с половину спичечной коробки с емкостью гигабайт. Костинский Это не мало. Козловский. Я в течение дня ходил по Парижу фотографировал и мне хватало. Возвращаясь домой, я вставлял этот гигабайтный винчестер в ноутбук, а в другой слот малюсенькую хьюлет-паккардовскую писалку — рекордер компакт-дисков. И пока я принимал душ все эти гигабайты фотографий, сделанных днем перекачивал на компакт-диски. Я приехал в Москву с готовой пачкой компакт-дисков, восемь штук. Я их вставил в компьютер, отобрал что-то обработал, сделал выставку и все. Костинский Но, наверное, самое главное преимущество цифровой фотографии — это возможность на компьютере в графическом редакторе обрабатывать снимки. Козловский Без всякого сомнения. Когда пленки были черно-белыми, когда любители сидели в ваннах, те кому это было интересно, долго колдовали, засвечивали какой-то фрагмент, его смачивали проявителем или наоборот фиксажем, смывали водичкой, чтобы чуть уменьшить контрастность или вытащить что-то. Все это проделывается в Photoshop так легко, и возможности такие широкие не говоря о том, что все цветное. Когда вы сдаете в киоск Kodak свою пленку, вы получаете либо задешево то, что попало в кадр, либо за гораздо дороже какое-то кадрирование — все. Здесь вы можете откадрировать, наложить, сменить контраст, сменить яркость, поменять цвета, усилить, наложить дымку, сделать все что угодно. Причем умение это делать для человека творческого приходит через две недели, через месяц. Костинский Это в Adob Photoshop все делается? Козловский В Photoshop делается вообще все. Есть гораздо более простые программы, которые тоже многое могут, например, убирают красные глаза. Вы просто тыкаете мышкой в глаз, и глаз перестает быть красным. Костинский Вот так просто? Козловский Вот так просто. Еще одна интересная деталь. Когда ты берешь обычную фотографию, а тем более негатив или слайд и его сканируешь, переводя в цифровую форму, чтобы он не выцвел, не погиб. Всегда, чтобы ты не делал, на изображении остаются пылинки, точечки, соринки. Иной раз после сканирования я пол часа проводил над кадром, чтобы в Photoshop их убрать. В цифровом фотоаппарате этого нет вообще. Это изумительно. Вот когда ты долго переводишь в цифру пленочные снимки и вдруг получаешь цифровые снимки без царапин и пылинок, это просто изумляет, такой пустяк, но изумляет. Костинский А какие еще возможности предоставляет цифра в обработке, кроме того, что вы можете фактуры наложить, вы можете улучшить цвет, кадрировать, собрать несколько снимков в один — обычная работа в фоторедакторе, какие еще возможности есть, если они есть? Козловский Я с Photoshop работаю несколько лет, много и упорно и не знаю, наверное десятой части его возможностей. К нему все время появляются специальные фильтры, все что угодно. И, конечно, понять все, что можно сделать — невозможно, это какое-то безграничное творчество. На моем сайте есть цветная серия снимков предрождественского Брюсселя и есть серия в сепии. Я отобрал целый ряд снимков, которые в сепии смотрелись лучше. Костинский Один и тот же снимок вы превращаете в разные изображения. Козловский В разные техники обработки. Есть фотоаппараты, которые сразу позволяют это делать, можно включить — сепия, черно-белый, инверсия, что-нибудь там еще, но это все очень легко делается, когда информация цифровая, с ней можно оперировать как угодно. Костинский А вот скорость съемки. Смогу ли я выхватить фотоаппарат и снять какой-то эпизод на улице, снять момент игры в футбол, не будет ли кадр смазанным? Козловский Все будет нормально, только, как и в пленочной фотографии скорость дорого стоит. Например, реакция у никоновской камеры D1, цифровая коробка которой стоит 5 тысяч долларов, просто мгновенная. Снимаешь наугад и обязательно будет резко. У D30, которая стоит 3 тысячи долларов, реакция чуть медленнее и иногда можно не успеть. У Olimpus Е10, который стоит полторы тысячи, реакция такая, что вы наверняка не успеете сделать быстрый кадр. Если для вас это важно — платите деньги, но тоже самое касается и пленочных фотоаппаратов. Это механизм наводки на резкость, который реализован часто в объективах, в чем-то еще и это всегда очень дорого стоит. Очень дорого стоит высокая чувствительность и скорострельность. Костинский А как вы относитесь к виртуализации выставки? Козловский Я все, что считаю достойным, обычно в течение тех же суток кладу на сайт. В любом случае пленочную фотографию так быстро не удалось бы сделать. Впрочем, здесь уже надо скорее говорить не о цифровой фотографии, а о возможностях Интернета. Вообще я тихо и смирно выкладываю снимки в Сеть, никак не рекламируя свой сайт. Но, то одна фирма просит эти фотографии для туристических проспектов, то другая для виртуальных открыток, то третья просто просит в какой-то выставке поместить. Если у вас есть контент, если ваши снимки чем-то отличаются от миллиардов лежащих в Сети, на них обычно набредают, их видят, их хотят покупать, ими хотят обмениваться или просто просят. С другой стороны, фирма Epson, кажется собирается, устроить мне реальную фотовыставку, конечно они будут презентовать свои принтерные возможности с моей помощью, но и меня тоже. Для меня это будет — моя выставка. И, конечно, ощущение вернисажа, тусовки, публики, шампанского на открытии, конечно, совершенно особое дело и никакой Интернет этого никогда не заменит. Костинский Давайте попробуем под конец нашей беседы кратко сформулировать основные преимущества цифровой фотографии. И как вам видится ее конкуренция с обычной фотографией. Козловский Начну с конца. В конкуренции цифровая фотография победит пленочную, когда возникнет инфраструктура. В Японии она уже есть и там уже продают цифровых фотоаппаратов больше, чем пленочных. В Европе это… Костинский Уже сейчас цифровых фотоаппаратов больше, чем пленочных? Козловский В Японии — да. В Европе — это пока 10%, в Москве — наверное какие-то проценты или даже меньше, потому что в Москве есть одна или две точки, где можно напечатать фотографии прямо с аппарата или с флэшки. Когда их будет столько, сколько кодаковских киосков, тогда наверное все это произойдет. Вообще говоря, для человека, который покупает мыльницу для того, чтобы снять свою жену на фоне моря, для него все равно цифровая она или нет, придет пора цифровых — он будет цифровые покупать, не придет — не будет. Для тех, кто любит снимать, для тех, кто находит в этом вкус, для тех уже сегодня, цифровая камера гораздо лучше, но он должен иметь компьютер, пока нет инфраструктуры, он должен иметь принтер, хотя это недорого. Компьютер нужно в любом случае иметь любопытному человеку, принтер очень хороший стоит от 180 до 300 долларов. Очень хороший. Костинский Который дает качество печати фотографии, которые вы мне сегодня показывали? Козловский Дает качество печати фотографии. Это можно сделать на принтере, который стоит 270 долларов. Потрясающее преимущество, как мы уже говорили, преимущество обратной связи. Преимущество практически невозможности потерять уникальный кадр, потому что ты видишь, снял ты его или нет. Преимущество обработки, получение того чего ты хочешь, а не того, что тебе случайно напечатали. Это такие большие преимущества для человека, который этим живет, зарабатывает, или который собирается этим зарабатывать. Ну тут никаких даже разговоров о преимуществах и недостатках нет, здесь сплошные преимущества, потому что недостатки цены, недостатки размера мы уже их проехали, этих недостатков уже нет. Все ссылки в тексте программ ведут на страницы лиц и организаций, не связанных с радио «Свобода»; редакция не несет ответственности за содержание этих страниц.

Почему цифровая фотография не смогла победить пленочную · Город 812

Плёночная фотография – это так душевно, лампово, мило… Особенно, когда тщетно пытаешься заправить плёнку в фотоаппарат.

Особенно, когда, отсняв 36 кадров, понимаешь, что всё это время плёнка не наматывалась.

Особенно, когда радуешься, что в плёнку добавили пару кадров, но на 50-м понимаешь, что что-то пошло не так…

Особенно, когда думаешь, что только что создал шедевр, но при проявке понимаешь, что всё «пересветил».

Особенно, когда часами сидишь в тёмной комнате и, заслышав чьи-то шаги, судорожно кричишь: «Не входить! Не входить!», но дверь твоей комнаты всё равно распахивается со словами: «Что ты там кричишь!?»

Казалось бы, при появлении цифровой фотографии трудоёмкая плёночная альтернатива должна была кануть в забвение. Но, вопреки ожиданиям, в последние годы аналоговая фотография лишь набирает популярность. Молодёжь забрасывает свои смартфоны с отличными в техническом отношении камерами и идёт шарить на бабушкином чердаке в поисках «Зенита».

Чем вызван ажиотаж? В чём, как любят спросить сейчас, прикол? Что такого особенного в плёночной фотографии?

–  В ней есть душа, –  отвечает большинство любителей плёнки.

Весомо, но неочевидно. Точнее, очевидно, что как таковой души у плёнки нет, а вот что за ней скрывается – непонятно. И скрывается ли вообще? Или это просто очередной модный тренд, за которым ничего не стоит?

Итак, разберёмся, есть ли в плёночной фотографии то, чего нет в «цифре»?

Выразительный цвет

Снимают сегодня по большей части на цветную плёнку (есть любители ч/б съёмки, но достойна отдельного текста). А цветная пленочная  фотография, и правда, получается более насыщенной и яркой. Причина в том, что плёнка состоит из нескольких слоёв, которые  чувствительны к разным цветам и их оттенкам. В плёнке заранее предопределена та цветовая гамма, которая получится на фотографии. Например, Fuji больше тяготеет к зелёным тонам и подходит для пейзажной съёмки, а Kodak – к красным. В цифровом фотоаппарате цветовую гамму (с помощью баланса белого) можно регулировать самому – и в процессе съемки или во время обработки. Но плёнка сразу создаёт художественное, даже в некоторой степени, приближенное к живописи, фото.  

  • Обработанная цифровая фотография

  • Плёночная фотография

Контраст и свет

Если вы хоть раз фотографировали кого-нибудь против солнца, то замечали, что, используя телефон или цифровой фотоаппарат, всегда приходится выбирать что-то одно: либо красочное небо и чёрный уголёк модели или же прекрасно смотрящийся человек на фоне белого, пересвеченного неба. Многие плёнки позволяют этого избежать или, по крайней мере, сделать не таким ярко выраженным. Всё благодаря тому, что, нагреваясь, плёнка теряет свою светочувствительность и не поглощает столько света, сколько в действительности на неё падает. А матрица цифрового аппарата фиксирует ровно тот уровень света, который видит. Из-за этого изображение на цифре становится слишком контрастно. Плёночная контрастность, наоборот, выгодно показывает объекты, делая снимок красивым и привлекательным для глаза.

  • Снимок заката на плёночный фотоаппарат

Зерно

 «Отвратительный цифровой шум или романтическое плёночное зерно?» – примерно так вопрос ребром ставят ярые сторонники плёнки.

И правда, «шумы» на цифровых фотографиях и «зерно» на плёнке имеют разную природу, хотя оба являются дефектом изображения. Но если цифровой шум – это неспособность фотоаппарата различить детали и оттенки объекта при недостаточной освещённости или результат перегрева матрицы, то плёночная фотография состоит из зерна. А точнее из фотоэмульсии, которая содержит маленькие светочувствительные кристаллы галогенида серебра и которые становятся видны при многократном увеличении изображения для печати. Такое зерно практически невозможно воспроизвести с помощью фотошопа.  Именно поэтому оно так хорошо передаёт дух старого времени.

  • Естественная зернистость плёночного фото

  • Естественная зернистость плёночного фото

  • Имитация плёночного зерна при помощи фотошопа

  • Микрокристаллы галогенида серебра под микроскопом до и после проявления пленки

Интрига

А чем плохи маленькие сюрпризы? Нельзя сразу увидеть сделанный плёночным фотоаппаратом кадр. Предпросмотр в видоискателе ни разу не говорит о том, что получится в итоге. Волшебное предвкушение при проявке плёнки ничто не может заменить. Хотя иногда оно сменяется глубоким разочарованием.

Однажды моя бабушка поехала на море, захватив с собой плёночный фотоаппарат в 36 кадров. Каково было её воодушевление, когда она фотографировала южные зелёные пальмы, тёплое лазурное море, яркий оранжевый закат! И вот, наконец, настал день, когда она отнесла плёнку в лабораторию. А плёнка оказалась пустой. Видимо плохо зацепилась за зубец катушки и не наматывалась всё это время. Бедная бабушка! До сих пор с грустью вспоминает этот ужасный случай.

Изюминка

Иногда что-то идёт не так. И прекрасные кадры оказаются смазанными, засвеченными или слишком тёмными. Но бывает, что фотоплёнка создаёт невероятные шедевры.  Вот, например, мастер-класс от моей знакомой Евы Тюшкевич из Минска.

Фото Евы Тюшкевич

Ценность кадра

Как правило, кадров у плёнки всего лишь 36, поэтому бездумно щёлкать всё подряд не получится. Сейчас плёнка – не очень дешёвое удовольствие, да и не в каждом городе её можно отыскать в магазинах. Это заставляет продумывать каждый кадр и оставлять «в памяти» плёнки только избранные моменты.

Творчество

Плёночная фотография позволяет прочувствовать процесс съёмки и ощутить себя создателем произведения искусства. Если вы, конечно, сами проделаете всю работу от начала до конца: заправляете плёнку, продумываете экспозицию, учитываете светотень, выставляете выдержку и диафрагму, проявляете то, что сфотографировали.

Разумеется, утверждать, что съёмка на цифровой фотоаппарат не является творчеством, глупо. Однако муки этого творчества не так заметны окружающим, хотя бы потому, что цифровые фотоаппараты предусматривают режим auto, который позволяет не утруждаться.

Виктория Жорова

Facebook

Вконтакте

Первая пленка. С чего начать?

Хотите начать заниматься пленочной фотографией, но не знаете как? Давайте посмотрим на ваши возможности.

Несмотря на то, что прошло много времени с тех пор, как современные цифровые фотоаппараты вытеснили пленочные с рынка, у аналоговой фотографии все еще есть свои истинные сторонники. И даже в последнее десятилетие наблюдается целый бум на классическую фотографию. Аналог становится модным — прежде всего среди молодого поколения энтузиастов, которые не выросли в эпоху пленки, что делает такую съемку еще более винтажной и по-своему очаровательной для них.

Зачем сегодня снимать на пленку?

Многие наверняка называют растущую популярность аналоговой съемки среди молодежи чем-то хипстерским и желанием выделиться из толпы. Однако, правда немного сложнее. Цифровая камера позволяет легко делать тысячи снимков. Но сколько из них окажется где-то еще, помимо нетронутой папки на вашем диске? Сколько из них имеют больше нескольких часов славы в социальных сетях?

Фотограф: Ярослав Крезек

Пленочная съемка восстанавливает более личное отношение к фотографиям, а также необходимость тщательно думать обо всем процессе и снимать внимательно. Возврат к аналогу является выражением более широкой тенденции к росту — ощущения перенасыщенности современными технологиями и стремления заменить мимолетное виртуальное количество физическим, постоянным качеством. Для новичков съемка на пленку также является отличным способом изучения основ: вы можете использовать свой опыт с аналогом, когда работаете с цифровой камерой.

Найдите камеру

Купите фотоаппарат и пленку. Это на самом деле просто. Короче говоря, ваш выбор — зеркальные камеры и мыльницы. Удобны в использовании старые камеры, так как они не нуждаются в батареях, поэтому готовы к работе без лишних забот. В интернет-магазинах секонд-хенд их просто полно; нужно только выбрать. Или проверьте чердак бабушки и дедушки.

Фотограф: Вацлав Максмилян (Václav Maxmilián)

Как выбрать пленочную камеру?

Однообъективные зеркальные камеры (SLR – single-lens reflex camera) основаны на наклонном зеркале, которое проецирует реальное изображение из объектива в видоискатель. Они, вероятно, по-прежнему наиболее популярны, и для них доступно множество объективов и аксессуаров. К ним относятся старые зеркальные фотокамеры Nikon и Canon и более экзотические примеры, такие как старые камеры East Bloc Praktica и Zenit.

Двойные зеркальные камеры (TLR – twin reflex camera) оснащены видоискателем, на который вы смотрите сверху. Они используют две линзы: одна проецирует изображение в видоискатель, а другая используется для экспонирования. Вы можете знать культовый немецкий Rolleiflex, Autocord Minolta 50-х и 60-х годов или, например, чехословацкий Flexaret.

Пленочные мыльницы механически проще. Видоискатель не связан с объективом, и поэтому смотреть в него нужно, скорее, для ориентировки. Существуют бесконечное количество моделей с разным уровнем качества, а некоторые даже продаются в антикварных магазинах за несколько долларов.

Купите пленку

Вы не можете купить пленку сегодня на каждом углу, но все равно можно найти фотомагазин, в котором будет продаваться фотопленка с широким выбором брендов и типов.

Выбрав между цветным и черно-белым изображениями, подумайте, в каких условиях вы планируете снимать. Выберите ISO, исходя из этого. В то время как цифровая камера позволяет устанавливать ISO по мере необходимости, в случае с аналоговой фотографией, оно жестко установлено выбором используемой пленки.

Попробуйте разные типы и найдите тот, который подходит лучше всего. Пленка различается по тому, как передает цвета, а также по контрасту, зернистости и т.д. В Интернете полно образцов изображений, поэтому не придется делать этот выбор «вслепую».

Photo by Walkers on the Moon

Пленка покрыта фотоэмульсией — раствором галогенида серебра, защищенного слоем желатина. Он же и определяет светочувствительность, оптическое разрешение и контрастность.

Чтобы получить негатив, пленку сначала поддают короткому облучению, после чего обрабатывают раствором химикатов — ее проявляют (главное, вовремя прервать этот процесс). После этого его промывают и высушивают.

Далее из негатива получают позитивное изображение: негатив накладывают на специальную фотобумагу и подвергают воздействию света, то есть экспонируют светочувствительный материал сквозь него (контактная печать). В процессе печати соотношение между светом и тенью инвертируется, и таким образом получается изображение, отвечающее действительности. Эта инверсия получается за счет того, что наиболее освещенными участками фотобумаги получаются те, которые находятся под светлыми областями негативного снимка (поскольку свет, и это очевидно, легче проходит сквозь его светлые участки, нежели темные).

А теперь снимайте!

С аналоговой фотографией все совсем не так, как с цифровой. Во-первых, пленка не позволяет вам «обманывать». Вы должны знать, как работать со скоростью, диафрагмой, глубиной резкости и ISO пленки. Забудьте о мгновенной обратной связи с вашими фотографиями. Это не моментальный процесс.

Но пленочное фото тоже может что-то прощать. Благодаря большому динамическому диапазону картину сложнее испортить. В общем, пленка ведет себя особенно хорошо при ярком освещении, и вызвать засвет (переэкспонированные пятна) не так легко, как при использовании цифровой камеры.

Фотограф: Зузана Шестакова

Совет: вначале запишите настройки камеры после каждой сделанной фотографии. После того, как вы поснимаете, эти «EXIF-данные» ручной работы помогут вам понять, как работает камера и на что обращать внимание в следующий раз.

Также учитывайте, что пленочную фотографию лучше переэкспонировать — с ней попросту сложнее получить засветы. Проще будет снизить экспозицию позже. В цифровой же фотографии лучше делать наоборот. Недоэкспонирование сцены позволяет вытащить детали из тени.

Вы должны признать, что вы, вероятно, испортите каждое фото на своей первой съемке. Но это только часть процесса. Совершенствуясь благодаря практике, с каждым новым негативом вы будете лучше и быстрее пользоваться камерой, и ваши результаты будут все интереснее. Съемка на пленку качественнее научит вас, как различные параметры влияют на окончательное изображение.

Фотограф: Ян Тихи

Фотографии сделаны. Что теперь?

С пленкой вы, в общем-то, можете сделать две вещи:

  • проявить негативы и, возможно, напечатать сами фотографии;
  • оставить процесс проявления фотолаборатории и отсканируйте негативы или попросите их подготовить печатные версии.

Проявление дома — достаточно большая тема для отдельной статьи. Но вам не нужно бояться этого. Проявление черно-белой пленки дома – это недорогое и простое занятие по своей сути. И оно также позволяет испытать весь процесс от помещения пленки в камеру до сушки окончательного печатного снимка. Изучив основы, вы можете погрузиться в более сложные эксперименты с различными типами проявления, фотобумаги и ретуширования.

Но поначалу, вероятно, будет наиболее целесообразно, чтобы ваша пленка была проявлена в лаборатории, где специалисты могут отсканировать негативы. Затем вы cможете работать с изображениями на компьютере. Вопрос в том, должны ли фотографии на пленке быть отредактированы на компьютере или оставлены так, как они получились изначально на камере… решение остается только за вами.

Страница не найдена »ExpertPhotography

404 — Страница не найдена» ExpertPhotography

404

Простите! Страница, которую вы искали, не найдена…

Он был перемещен, удален, переименован или, возможно, никогда не существовал. Пожалуйста, свяжитесь с нами, если вам понадобится помощь.

Мне нужна помощь с…

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1 ‘, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

Страница не найдена »ExpertPhotography

404 — Страница не найдена» ExpertPhotography

404

Простите! Страница, которую вы искали, не найдена…

Он был перемещен, удален, переименован или, возможно, никогда не существовал. Пожалуйста, свяжитесь с нами, если вам понадобится помощь.

Мне нужна помощь с…

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1 ‘, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

Фильм против цифрового: сравнение преимуществ и недостатков

В мире, в котором фотографии в основном делаются с помощью цифровых датчиков изображения, растет число фотографов, которые вновь проявляют интерес к форматам пленки прошлого.Но почему кто-то в наш век технологического удобства все же решит снимать на аналоговую пленку?

Чтобы понять преимущества и недостатки каждого метода съемки, мы сравниваем различные аспекты качества изображения каждого из них, а также стоимость использования. Если вы думали заняться пленочной фотографией, вы попали в нужное место.

Разрешение

Когда дело доходит до цифровых и аналоговых форматов, фотографы хотят знать, что их усилия позволят получить четкие фотографии с высоким разрешением.С помощью цифровых датчиков изображения мы определяем разрешение, подсчитывая количество пикселей в заданной области. Пленка не имеет пикселей, поэтому анализ разрешающей способности пленки рассчитывается через угловое разрешение. Оба метода измерения можно сопоставить друг с другом и, таким образом, сравнить по эквивалентному разрешению.

Так же, как разные сенсоры дают разное разрешение, разные типы пленки также дают разное разрешение. Анализ стандартной 35-миллиметровой пленки Роджером Кларком показал, что в зависимости от типа используемой пленки разрешение падает от 4 до 16 миллионов пикселей.Например, в исследовании Кларка отмечалось, что пленка Fujifilm Provia 100 обеспечивает разрешение около 7 МП, а Fujifilm Velvia 50 обеспечивает разрешение около 16 МП. Учитывая, что камеры начального уровня, такие как Nikon D3330, производят около 24 МП, 35-миллиметровая пленка не имеет большого преимущества в этом сценарии.

При этом многие профессиональные фотографы, снимающие на пленку, предпочитают делать снимки среднего или большого формата. Согласно исследованию, проведенному группой из четырех отраслевых экспертов, было обнаружено, что пленка среднего формата может захватывать потрясающие фотографии с разрешением 400 МП, однако после цифрового сканирования в результате было получено разрешение от 50 до 80 МП.Другой тест, также проведенный Роджером Н. Кларком, показал, что большие форматы, такие как 4 × 5 дюймов, могут захватывать фотографии, эквивалентные 200 МП, после сканирования.

Короче говоря, 35-миллиметровая пленочная камера, которую вы купили на барахолке, возможно, не сможет превзойти новейшие цифровые камеры, но камера среднего или большого формата может обеспечить и превзойти такое же разрешение последней системы камер Phase One стоимостью 40 000 долларов.

Цифровой шум / зернистость пленки

Случайное появление мелких текстур на фотографии можно назвать цифровым шумом или зернистостью пленки.В аналоговой пленке зернистость — это результат небольших химических частиц, которые не получили достаточно света. В цифровых датчиках изображения шум является результатом нежелательных сигналов, создаваемых цифровой схемой камеры; это может быть связано с чрезмерным нагревом или способностью датчика обрабатывать неуправляемые сигналы в радиоволнах.

Увеличение ISO цифровой камеры или выбор высокочувствительной пленки сделает ваши фотографии более восприимчивыми к шумам и зернистости. В большинстве случаев на цветных фотографиях шум нежелателен; однако при работе с черно-белыми изображениями некоторые художники рассматривают зернистость как добавление характера, а не как отрицательный момент.

Тестирование, проведенное экспертом по технологиям магнитной записи Норманом Кореном, продемонстрировало, что цифровая фотография эволюционировала до такой степени, что она имеет гораздо меньше шума, чем эквивалентная доступная светочувствительность пленки. Конечно, цифровой шум зависит от датчика в цифровой камере, поэтому старые устройства могут быть не такими эффективными.

Последний пункт, который следует учитывать в отношении шума / зернистости, заключается в том, что пленка может быть лучшим средством для съемки фотографий с длительной выдержкой. Датчики изображения должны работать при низких температурах, чтобы избежать теплового шума, процесс, который может стать трудным при длительном использовании схемы формирования изображения.Пленка же не имеет проблем с перегревом.

Динамический диапазон

Когда-то могучая причина использовать аналоговую пленку вместо цифровой, динамический диапазон больше не является предметом споров, как это было раньше. Хотя динамический диапазон изображения — это сложный процесс, учитывающий используемый датчик, тип сжатия файла и другие факторы, цифровая пленка в конечном итоге выигрывает у аналоговой пленки.

Релиз Kodak продемонстрировал, что большинство фильмов имеют около 13 ступеней динамического диапазона.Все современные цифровые фотоаппараты имеют средний динамический диапазон около 14 ступеней, в то время как высококлассные камеры, такие как Nikon D810, достигают почти 15 ступеней. Пленка непрерывного действия обеспечивает невероятный динамический диапазон, но современные цифровые технологии могут легко соответствовать этому.

Независимое тестирование динамического диапазона пленочных фотоаппаратов, такое как тесты, проведенные Роджером Н. Кларком, показали, что в 2005 году цифровые фотоаппараты высокого класса начали демонстрировать «огромный динамический диапазон по сравнению с [сканированием] печати или слайд-пленки». Пленки, использованные в тестировании, включали Kodak Gold 200 и Fujifilm FujiChrome Velvia.

Кроме того, многие цифровые камеры используют преимущества последовательной съемки и возможности HDR для создания фотографий с исключительно высоким динамическим диапазоном, превосходящим возможности пленки.

Скорость пленки

Когда дело доходит до съемки в условиях низкой освещенности, цифровые датчики изображения легко справляются с задачей. Пленку обычно можно найти со скоростями от 100 до 3200, хотя 6400 пленок действительно существует. Современные системы цифровых камер могут соответствовать шуму, производимому аналоговыми камерами в этих диапазонах, а также повышать их чувствительность на много ступеней выше.Бытовые цифровые камеры, такие как Fujifilm X100T, могут имитировать чувствительность до ISO 51200, в то время как профессиональные системы Nikon, такие как D4s, могут снимать до ISO 409 600.

Цифровые фотоаппараты

также имеют то преимущество, что они могут изменять чувствительность пленки между отдельными фотографиями. Для наиболее распространенных рулонных пленок, используемых сегодня (135, 120 и т. Д.), ISO остается постоянным по всему рулону. Исключение составляют широкоформатные камеры, которые используют по одному листу за раз и, таким образом, могут переключаться между снимками.

При необходимости аналоговую пленку можно толкать или тянуть несколько раз, но это влияет на контрастность изображения. Некоторые фотографы используют это в своих интересах, чтобы создать идеальный вид, который они хотят, но этот метод по-прежнему не позволяет использовать чрезвычайно высокие значения ISO, не влияя на тона изображения.

Стоимость и удобство

Что касается стоимости и удобства, как цифровые, так и аналоговые форматы имеют свои преимущества и недостатки. Отмечая количество фотографий, которые вы делаете в течение определенного времени, срочность необходимости наличия изображения и тип объектов, которые вы снимаете, вы сможете выбрать между двумя вариантами.

Первоначальная стоимость

Digital намного выше, а развитие технологий означает, что вы, скорее всего, захотите модернизировать свое оборудование в течение нескольких лет. Для тех, кому нужен мгновенный доступ к своим фотографиям, нет ничего более быстрого и удобного, чем цифровой. При съемке высокоскоростных боевиков не стоит беспокоиться о том, что у вас закончится пленка; На большие карты памяти можно легко сохранить сотни или тысячи фотографий с высоким разрешением.

Analog намного дешевле с самого начала, и вы, скорее всего, сможете использовать свою пленку в течение десятилетий, поскольку настоящие улучшения вносятся в саму пленку.При этом аналоговые стрелки будут тратить намного больше денег на рулоны пленки и затраты на разработку. Необходимо более тщательно сохранять пленку, поскольку ничего нельзя просто удалить, как в случае с цифровыми изображениями, а фотографии не доступны мгновенно. Большинство доступных лабораторий обработки занимают не менее 24 часов, если не несколько дней, чтобы завершить процесс. К сожалению, часовые фотомагазины вымирают.

Допустим, вам нужна современная цифровая камера с разрешением, динамическим диапазоном и зернистостью, эквивалентными пленке ISO 100.Вы можете выбрать Nikon D3300 — камеру начального уровня, в которой отмечены все флажки. Первоначальная покупка может стоить 500 долларов, но с дешевой картой памяти (30 долларов) вы можете снимать неограниченное количество фотографий и удалять то, что вам не нужно. Затем вы можете обновить камеру в течение пяти лет еще за 500 долларов.

Если бы вы купили приличную пленочную камеру за 150 долларов, а затем снимали 100 фотографий в месяц в течение года, ваши общие затраты на пленку составили бы около 260 долларов (с использованием Kodak Ektar 100 Pro), а затраты на разработку составили бы около 370 долларов.По прошествии пяти лет вы, возможно, не захотите обновлять свою камеру, но общие затраты на разработку и пленку все равно составят около 3200 долларов.

Заключение

Цифровая революция догнала кино во многих отношениях, убивая многие аргументы в пользу того, что фильм лучше, чем его технологический аналог. Однако наиболее заметной причиной для аналоговой съемки может быть разрешение, получаемое от камер среднего формата. Однако не все объяснения можно найти в рамках технических сравнений.Многие будут утверждать, что аналоговая съемка — это более личное и приятное занятие — это решение полностью зависит от вас.

Film vs. Digital: можете ли вы отличить?

Это извечный вопрос: почему люди снимают на пленку? Можете ли вы отличить пленку от цифровой? Достаточно ли разницы, чтобы оправдать высокую стоимость съемок фильма? Или это просто прихоть? Мы здесь сегодня, чтобы, надеюсь, ответить на некоторые из этих и других вопросов!

Кто снимает фильм?

Основная группа людей, снимающих кино на коммерческой основе, — свадебные фотографы.Некоторые снимают исключительно на пленку, в то время как другие выбирают более гибридный стиль, когда они снимают в цифровом формате и на пленку.

Каковы преимущества такой системы? Многие люди думают, что есть определенная эстетика, и смотрят на фильм, которого не может достичь цифровой формат. Однако цифровой формат обычно обеспечивает больший динамический диапазон и гибкость при публикации большую часть времени, что может иметь решающее значение при работе с событиями, которые случаются раз в жизни.

Наш тест

Мы хотели посмотреть, действительно ли вы можете отличить цифровой формат от пленочного, или это было просто предпочтением тех чистокровных людей.Мы будем снимать черно-белую и цветную пленку и сравнивать их с нашими цифровыми изображениями.

Мы приехали на съёмочную площадку, чтобы сделать несколько фотографий в свадебном стиле с прекрасным талантом. Это Nikon D850 (большинство говорят, что это одна из лучших полнокадровых зеркальных фотокамер, которые вы можете купить прямо сейчас), выступающая в роли нашей цифровой камеры. Мы снимаем Kodak Portra 400 и Tri-X 400 на Hasselblad 500CM и Pentax 645N.

Примечание: мы не снимаем полнокадровый фильм. Мы снимаем в среднем формате, который является типичным форматом, который используют большинство свадебных фотографов и профессионалов.Это по-прежнему будет отличным сравнением, потому что отпечатки среднего размера выглядят великолепно!

Стреляем!

Результаты наших тестов

Вернувшись с поля, мы обработали наши фотографии в фотолаборатории Ричарда в Санта-Кларите. Мы также использовали предустановки VSCO Film 1, чтобы сопоставить Nikon с нашими сканированными пленками. Нам пришлось сделать некоторые дополнительные настройки здесь и там, чтобы получить их правильно, но посмотрите сами. Вы можете отличить?

Я сдал тест и получил 91% правильных ответов! Но это было тяжело.Некоторые из них очень близки, и все сводится к тому, насколько хорошо вы знаете, как выглядит фильм или нет. Но для обычного человека разница настолько мала, что будет трудно сказать, глядя на них рядом.

Характеристики пленки

Посмотрев эти изображения, вот некоторые характеристики пленки:

  • Пурпурный оттенок кожи
  • Кожа выглядит пятнистой
  • Меньше динамический диапазон
  • Открывает тени при передержке
  • Недостатки придают образу шарма
  • Зернистость пленки «на ощупь»

Приговор

А пленка есть взгляд? Да! Оно делает.Что ж, достаточно взгляда, чтобы увидеть разницу, если поставить рядом с цифровым подражателем.

Если вы собираетесь снимать фильм профессионально, это больше касается вашего рабочего процесса и того, что вам нравится, а не качества изображения. Съемка на пленку также может быть приманкой для ваших клиентов, так что, если это сработает, отлично!

Начало фотографии

Съемка на пленку также может быть полезна, если вы только начинаете свой путь к фотографии. Он заставляет вас видеть экспозицию и составлять снимки иначе, чем при использовании цифрового изображения.Вы должны не торопиться с каждым изображением. Это отличный инструмент для обучения, и так вы сможете быстрее освоить концепцию фотографии.

Тест динамического диапазона

-2 EV-4 EV + 1 EV + 3 EV

Итак, на высоком уровне, мы обнаружили, что пленка держится исключительно хорошо. Мы переэкспонировали на 5 ступеней, и изображения выглядят достаточно хорошо, чтобы доставить их клиенту. Изображения Nikon, кажется, упираются в стену на 3 балла, но неплохо справляются с нижним пределом. Вы по-прежнему можете использовать недоэкспонированные изображения с глубиной до четырех ступеней.

Если бы вы были гибридным стрелком, ваш лучший план действий — снять пленку для экстерьера, а внутреннюю часть оставить цифровой камере. У Nikon есть способность извлекать больше информации из теней, что, вероятно, вам и придется делать, поскольку большинство свадеб тускло освещены.

Заключение

Стоимость съемки на пленку может перевесить ее преимущества и внешний вид. Это съедает вашу прибыль, так как вы должны платить за рулоны пленки и сборы за обработку.На самом деле все сводится к рабочему процессу и тому, что делает вас счастливыми.


Об авторе : Джей П. Морган — коммерческий фотограф и инструктор. Вы можете найти больше его работ и тренировок на его веб-сайте The Slanted Lens. Эта статья также была опубликована здесь.

Фильм против цифрового: самые спорные дебаты в мире кино, объяснение

«Не знаю, это выглядит странно. Это картинка по телевизору; просто выглядит … слишком реально.»

Представьте телевизор, который показывает дешевое, неестественно выглядящее изображение, даже если оно только что вышло из коробки. Мы или кто-то, кого мы знаем, сказали нечто подобное вышеизложенному, когда столкнулись именно с этой ситуацией. Возможно, вам не удастся дать название тому, что происходит, но вы все равно мгновенно узнаете отвлекающую, резкую фальшь изображения. Вы знаете, что телевизор должен выглядеть не так.

Но этому есть простое объяснение. Это результат так называемого «сглаживания движения», также часто называемого «эффектом мыльной оперы», процесса, который искусственно увеличивает частоту кадров программы путем интерполяции изображений между 24 кадрами, которые телевизоры обычно запускают каждую секунду.Многим из вас это покажется тарабарщиной, но не волнуйтесь. Эту функцию легко отключить — и мы здесь, чтобы объяснить, что все вышеперечисленное означает.

Отсутствие связи между незнанием большинства людей процесса создания этого изображения и мгновенным знакомством этих же людей с его эффектами — этим странно выглядящим изображением — одновременно парадоксально и полностью типично для вопросов, касающихся формата кинофильмов.

И это обсуждение только накаляется.Фильм Квентина Тарантино «Омерзительная восьмерка» снят в практически вымершем формате, и большая часть прессы фильма сосредоточена на этом факте. А канадский режиссер Ксавье Долан преследовал Netflix UK за то, что он показал свой фильм в неправильном формате.

У нас есть врожденная способность распознавать различия в изображениях, но немногие из нас когда-либо узнают, что вызывает эти различия. Вы знаете это — вы просто не знаете, что знаете это. Широкая публика может быть не в состоянии определить, что такое 35-миллиметровая пленка или соотношение Академии, но они сразу узнают и то, и другое по многолетнему просмотру фильмов.

Итак, начнем с простого.

Что такое пленка? Что такое цифровое?

Режиссер Квентин Тарантино был в центре многих разговоров о сравнении фильмов и цифровых технологий. Компания Вайнштейна

«Если я не смогу снимать на пленку, я перестану снимать фильмы», — сказал Тарантино в передаче радиостанции KCRW в Лос-Анджелесе The Treatment . Он добавил: «Если мы соглашаемся с цифровой проекцией, мы уже уступили слишком много земли варварам.Битва проиграна, если все, что у нас есть, — это цифровые презентации DCP. Для меня это просто публичное телевидение ».

О чем здесь говорит Тарантино? Когда кто-то надвигает очки на нос, поднимает палец и скрипит: «На самом деле, пленка , — это…», скорее всего, он собирается объяснить разницу между аналоговым и цифровым кинопроизводством .

Когда-то давно все фильмы снимались с использованием машин, которые делали 24 фотографии или «кадра» каждую секунду и мгновенно оставляли негатив этих изображений на диафильме.Затем его обрабатывали химическими веществами и демонстрировали для демонстрации, пропуская катушки, содержащие эти полосы изображений, через проектор. (Некоторые камеры также могут снимать на больше, чем на , чем на 24 кадра в секунду — см. Сглаживание движения выше — но это обычно дает изображение, которое выглядит на слишком реальным для наших глаз, привыкших к 24 кадрам в секунду.)

Если это звучит как долгий и трудоемкий процесс с множеством возможностей для механических и человеческих ошибок, то это потому, что это так. Появление видеокассеты и портативной видеокамеры несколько упростило работу с физическими носителями, но все, что нужно, — это провести один день, аккуратно перематывая магнитную ленту на кассету VHS (или один видеомагнитофон пережевывая пачку этой ленты), чтобы понять, как легко все это испортить.

Вместо этих потенциально связанных с ошибками физических процедур многие камеры теперь сохраняют эти изображения как данные в цифровом банке, к которому затем можно получить доступ, как к любому другому файлу. Цифровое видео не существует точно так же, как не существует MP3. Таким образом, транспортировка, сохранение и даже изменение внешнего вида готового продукта теперь проще, чем когда-либо прежде. Последние технологические достижения упростили этот процесс, превзойдя то, что создатели фильмов прошлых эпох могли даже представить.

Пленка со временем ухудшается, а это означает, что отдельные копии часто могут стать довольно тусклыми. Теоретически цифровой формат является нетронутым навсегда (при условии, что форматы файлов остаются единообразными, что не всегда само собой разумеющееся). Хавьер Саррачина / Vox

Итак, цифровое решение — это правильно? Не так быстро. Хотя цифровая фотография может быть более практичной, у пленки есть эстетические достоинства, которые не так легко определить. Те, у кого есть паучье чутье, чтобы различать такие вещи, имеют привычку утверждать, что фильм «просто выглядит лучше», примерно так же, как аудиофилы могут сказать, что винил «просто звучит лучше», но оба они возвращаются к изначально неопределенному «знают это, когда Я вижу это «феномен».

Диафильмы — это живые существа: они деградируют, расширяются, сжимаются, видоизменяются и деформируются с течением времени в зависимости от условий, в которых они находятся. Таким образом, они выглядят как обжитые. Диафильм, сохраненный с 1979 года и показанный снова сегодня, явно содержит какое-то дерьмо. На полосе появляются небольшие дефекты, такие как царапины или так называемые «сигаретные ожоги» (убери, Эд Нортон), а на аудиодорожке появляются тихие потрескивания и хлопки.

Но во многих отношениях эти недостатки являются аргументом в пользу фильма в пользу . Хотя старые добрые кинопленки могут показывать худшие впечатления с точки зрения чистого эмпирического качества, они имеют нечеткий вид, который мы ассоциируем со старыми фильмами. Пленка транспортная; он вызывает ностальгию, особенно у киноманов. По сравнению с этим цифровое видео может выглядеть антисептически и безупречно. (Это отчасти из того, что имеет в виду Тарантино, когда он называет цифровую проекцию «публичным телевидением». Телевидение тоже может выглядеть антисептическим и безупречным.)

Эти технические отличия диктуют ежедневный толчок киноиндустрии, но для разнообразного зрителя цифровой и аналоговый — не более чем два визуальных режима для фильма, каждый со своей индивидуальной атмосферой.Ни один из них не лучше другого, только больше подходит для истории, которую режиссер решил рассказать.

Режиссер

Дэнни Бойл, например, использовал различные форматы фильмов, чтобы тонко передать ход времени в своем недавнем фильме Steve Jobs , который имеет место при трех запусках продукта в три разных года. Бойл снял сцены первого запуска Джобса в 1984 году на 16-миллиметровую пленку, запечатлел сцены вокруг запуска в 1988 году на 35-миллиметровой пленке и переключился на цифровой формат, чтобы продемонстрировать безупречную современность для третьего выпуска продукта в 1998 году.И если вы знаете, что искать, переключение форматов в каждый период времени легко обнаружить.

Погодите, а почему вдруг пленки разные?

Звездные войны: Пробуждение силы был снят на 35-миллиметровую пленку. Дисней / Лукасфильм

Производители производят пленки четырех разных размеров, называемых калибрами, каждый со своими свойствами и областями применения.

Калибр относится к ширине кинопленки, при этом более широкая пленка обеспечивает более четкость и детализацию проецируемого изображения.Большинство крупных фильмов, снятых на пленку, включая нынешний фильм номер один в мире, Star Wars: The Force Awakens , напечатаны на 35-миллиметровой бумаге; Во многих кинотеатрах используются цифровые проекторы, но для особых случаев могут быть установлены 35-миллиметровые установки, часто предназначенные для усмирения киноманов.

Следующая ступенька — 16 мм, экономичная альтернатива, предназначенная для малобюджетных студенческих постановок или любительского использования. Было время, когда использование 16 мм было обычным явлением в сфере телевидения. Например, обратите внимание на огромную разницу между внешним видом первых двух сезонов Buffy the Vampire Slayer (снятый на 16 мм) и последующими (снятыми на 35 мм, когда бюджет сериала вырос).

Наименьшая толщина пленки составляет 8 мм, что было достаточно дешево для производства, поэтому она использовалась в основном для домашних фильмов и экспериментальных проектов. Возможно, вы помните J.J. Пленка Абрамса Super 8 , в которой видное место занимают низкокачественные домашние фильмы — ее название происходит от названия конкретной марки 8-миллиметровой пленки.

Хавьер Саррачина / Vox

Индивидуальный размер этих диафильмов обеспечивает качество, четкость и детализацию изображения.Таким образом, 70 мм обеспечивает самое четкое изображение, а 8 мм — самое нечеткое.

Остается только 70 мм, самая большая толщина и недавняя проблема в мире кино. В 52 года Тарантино все еще оставался ужасным ребенком , и он произвел фурор своим заявлением о том, что его последняя функция The Hateful Eight будет воспроизводиться на великолепных 70 мм в различных местах «роуд-шоу» по всей стране, вместе с дополнительными кадрами, эксклюзивными для 70-мм версии. .

Тарантино оформил свою новую работу как событие с большой буквы E в традициях зрелищных фильмов прошлого; 70-миллиметровый формат с его ослепительно богатыми цветами, пышным звуком и восхитительно детализированным изображением изначально использовался для поднятия таких эпических произведений, как Ben-Hur и Lawrence of Arabia , до божественных размеров.

Просмотр фильма на 70 мм — невероятное переживание для органов чувств, но затраты и нехватка оборудования, необходимого для проецирования, были непомерно высоки для большинства кинотеатров, которые хотели бы окунуться в атмосферу. Роуд-шоу Hateful Eight Тарантино — масштабное мероприятие, примечательное не только масштабом амбиций его архитектора, но и тем, что это могло бы означать, если бы у дистрибьюторов, компании Weinstein, было все необходимое, чтобы осуществить такое масштабное мероприятие.

Будет значительным подвигом, если американские проекторы смогут без проблем отображать отпечатки, но если это сработает, это может открыть шлюзы для более крупных релизов, чтобы окунуться в захватывающую визуальную 70-миллиметровую эстетику.По большей части американские киномеханики, кажется, справляются с этим хорошо, хотя и были проблемы.

Пленка бывает разной «формы», а также

Этот кадр из фильма The Hateful Eight показывает разницу между меньшим соотношением сторон и сверхширокоформатным соотношением сторон фильма.

Другое измерение того, как фильм выглядит к тому моменту, когда он появляется на серебряном экране, — это его соотношение сторон, измерение, выражающее высоту и ширину изображения на пленке.Некоторые фильмы проецируются как прямоугольники, некоторые — как более длинные прямоугольники, а некоторые — как квадраты. Но всем этим можно управлять в цифровом виде с помощью современных технологий.

Большинство реальных фильмов отображаются с соотношением ширины к высоте 1,85: 1 или 2,39: 1 в кинотеатре, что составляет большой прямоугольник. Но каждый месяц, кажется, появляются новые исключения из правил. Французско-канадская драма 2014 года Mommy (фильм Netflix UK неправильно показывал выше) выделялась из ряда из-за своего неортодоксального соотношения 1: 1, которое имитировало фотографию в Instagram, пока один захватывающий эпизод не расширился до более широких размеров.Модель Уэса Андерсона The Grand Budapest Hotel прыгнула по нескольким временным шкалам и ловко переключилась между 2,35, 1,85 и 1,37: 1 (так называемое «соотношение академии», которое было популярно в первые дни Голливуда вплоть до 1952 года. ).

Три различных соотношения сторон The Grand Budapest Hotel .

Другой способ понять это — разница между старыми коробочными телевизорами стандартной четкости с соотношением сторон 4: 3 и современными телевизорами высокой четкости с соотношением сторон 16: 9.Стандартное разрешение было ближе к квадрату, чем наши нынешние широкоформатные экраны.

В идеальном мире киномеханики могли бы снимать пленки разных пропорций, но Андерсон знал, что ему придется разослать конкретные инструкции тем, кто управляет Grand Budapest Hotel , потому что нет недостатка в возможностях испортить его.

Это, однако, не так опасно, как домашняя выставка, где телевизоры могут обрезать, растягивать или иным образом портить изображение.Обычно корпус Blu-ray или DVD диктует правильные настройки телевизора для просмотра полного изображения, но инстинкт использовать полный экран телевизора все равно может привести к упущению важной визуальной информации.

Зачем мне вообще все это знать?

Revenant — невероятно красивый фильм, снятый на цифру. 20th Century Fox

Наличие этой информации не только создает удовлетворение от присвоения имени узнаваемым частям фильма, но также дает вам возможность максимально повысить качество этого фильма.Знание того, как определить соотношение сторон экрана West Side Story на 70 мм, не сделает рожки более резкими или наряды будут выделяться более яркими цветами, но это может иметь значение между полным просмотром изображения фильма и получить частичку целого, не выходя из собственного дома.

Сегодня, когда самый популярный автор американского кино единолично возрождает старомодные кинотехнологии, замечание о специфике кинематографического образа уже не является чем-то исключительно зацикленным на кинематографе.Право на кинофильм в его наиболее подходящей и полной форме является одним из тех неотъемлемых прав кинозрителей, как право хлестать неоткрытые ядра попкорна по головам людей, использующих мобильные телефоны.

Таким образом, приобретенный билет — это голосование, негласный знак поддержки определенного фильма, определенного театра и определенного режима показа. Самое меньшее, что могут сделать кинозрители, прежде чем отдать этот решающий голос, — это вооружиться знаниями.

Пленка

и цифровые фотоаппараты для пейзажной фотографии

Когда мне было около 18 лет, я скопил 265 долларов, чтобы купить свою первую камеру.Это было великолепно; гладкая, серебристо-черная красавица. Я был влюблен. Это была 35-миллиметровая пленочная зеркальная фотокамера, и для меня, человека, который до этого момента питал мою многообещающую одержимость фотографией одноразовыми пленочными фотоаппаратами, с таким же успехом можно было бы стать космическим кораблем. У меня все еще есть эта камера, и она отлично работает.



Это было около 20 лет назад, и в то время фотолаборатория, в которой я работал 18 лет, гудела о новой «цифровой камере», которую мы только начали продавать.Это была цифровая камера с самым высоким разрешением, которую мы когда-либо видели. Разрешение? Колоссальные 5 мегапикселей.

Теперь вам может быть интересно, почему я только что провел вас в эту короткую прогулку по переулку воспоминаний. Что ж, мой попутчик-фотограф, причина в том, что сегодня мы сталкиваемся с некоторыми уникальными обстоятельствами, когда дело доходит до того, как мы делаем пейзажные фотографии. Вопросы, которые всего десять или два года назад казались невероятно маловероятными.

Пленка или цифровые фотоаппараты — что вы предпочитаете? Автор фотографии: «Адам Уэлч».

Я полностью осознаю, что сравнение пленочной и цифровой фотографии часто указывает на грань между дружескими дебатами и злостными спорами обеих сторон дискуссии. К счастью для нас, это не будет один из тех сомнительных типов разговоров.

Сейчас мы собираемся конструктивно исследовать плюсы и минусы пленки по сравнению с цифровыми фотографиями, когда дело касается пейзажной фотографии.



Фильм против цифрового: в чем разница?

С самого начала может показаться, что на этот вопрос чрезвычайно легко ответить, и я полагаю, что в каком-то смысле это так. Фактически, сходство между цифровыми и пленочными камерами намного перевешивает их соответствующие различия. При этом фундаментальное различие между двумя средами заключается, конечно, в том, что каждый из них использует субстрат для создания явного изображения — другими словами, изображения, которое мы видим.

Цифровые фотоаппараты

Цифровая камера записывает фотографию, преобразовывая свет в файл электронного изображения.Этой, казалось бы, волшебной операции способствуют датчик изображения и бортовой компьютер камеры. Хотя датчик изображения несколько современный, концептуальное действие процесса точно такое же, как и на заре фотографической эры.

Да, я оставил только защитные колпачки на время, достаточное для того, чтобы сделать фото. Автор фотографии: «Адам Уэлч».

На самом деле, некоторые давно уважаемые производители пленочных фотоаппаратов, такие как Hasselblad, разработали (фото юмор) цифровые датчики, которые можно заменить оригинальными задними панелями пленки.Это мгновенно превращает пленочную камеру в цифровую, но сам фотографический механизм остается прежним. Какое классное время фотографировать, правда?



Пленочные камеры

Я использую термин «пленочные фотоаппараты» в очень широком смысле. Правда в том, что существует множество фотографических методов, в которых на самом деле не используется пленка, но, конечно, фотопленка остается наиболее доступной нецифровой формой фотографии сегодня.

Пленочные фотоаппараты остаются популярными и сегодня.Автор фотографии: «Адам Уэлч».

Как и в цифровых фотоаппаратах, свет проходит через линзу и попадает на сенсор. Единственная разница здесь в том, что датчик представляет собой химическое вещество (эмульсию), а не цифровой рецептор. Эта эмульсия состоит из светочувствительных кристаллов, которые по существу нанесены на базовый слой из ацетатцеллюлозы или полиэфирной «пленки».

После экспонирования пленки внутри камеры на ней появляется так называемое «скрытое изображение». Фотография технически уже есть на пленке, но сначала она должна пройти процесс химической обработки, чтобы получить явное изображение, которое мы можем видеть своими глазами.



История кино- и цифровых фотоаппаратов в пейзажной фотографии

Когда вы думаете о легендарных пейзажных фотографах прошлого, какие сцены вы представляете себе? Для меня трудно не представить себе первозданный горный хребет или какой-нибудь далекий участок засушливой пустыни. Солнце встает, и посреди него стоит одинокий фотограф, который трудится под темной тканью, регулируя сложные настройки какой-то массивной камеры, установленной на столь же массивном штативе.Почему именно это?

До недавнего времени в пейзажной фотографии преобладали нецифровые камеры. Автор фотографии: «Бриттани Бенард».

Примерно до последних 20 лет в истории пейзажной фотографии преобладали нецифровые камеры и процессы просто потому, что технология цифровой фотографии не достигла уровня качества изображения, создаваемого пленкой. В конце концов, пейзажная фотография, как правило, сосредоточена на получении изысканной резкости и динамических диапазонов тонов, красиво насыщенных цветов и способности создавать относительно большие отпечатки.Даже сегодня есть те, кто заявляет, что пленочная фотография по-прежнему превосходит цифровую фотографию в этой области … но об этом мы поговорим чуть позже.

Фильм занимает место в сердцах многих фотографов. Автор фотографии: «Адам Уэлч».

В то время как мы в настоящее время являемся свидетелями ярости «пиксельных войн», разрешающая способность даже цифровых сенсоров потребительского уровня резко возросла. Цифровые датчики развиваются до такой степени, что цифровой шум становится устаревшим, а качество изображения становится абсолютно невероятным.Сейчас нередко можно увидеть полнокадровые цифровые сенсоры с разрешением более 24 мегапикселей, размещенные в камерах, которые продаются за половину цены, по сравнению с первоклассной камерой с кадрированным сенсором всего десять лет назад.

На сегодняшний день история пейзажной фотографии по большей части написана изображениями, снятыми нецифровыми средствами. Может ли будущая история пейзажной фотографии быть записана в единицах и нулях? Сложно сказать. Однако нельзя отрицать, что каким-то образом нецифровая фотография действительно начала возрождаться, даже несмотря на быстрое развитие цифровых фотографических технологий.Должна быть причина.

Пленка никогда не умирает. Автор фотографии: «Адам Уэлч».

Итак, ради разговора, мы кратко рассмотрим преимущества и недостатки использования как пленочных, так и цифровых фотоаппаратов для пейзажной фотографии. Мы поговорим о том, как невероятно современные цифровые камеры позволяют создавать потрясающие пейзажные фотографии. Точно так же мы рассмотрим некоторые плюсы и минусы создания пейзажных фотографий на пленку. Если повезет, мы сможем увидеть, где все это объединяется, чтобы сделать настоящее время одним из самых интересных для пейзажного фотографа, независимо от ваших цифровых или нецифровых склонностей.



Пленочная фотография лучше цифровой?

Возможно, более точная количественная оценка этого вопроса была бы такой: пленочная фотография для вас лучше цифровой. Опять же, я обещаю, что это обсуждение не превратится в упражнение, которое закончится тем, что я приду к окончательному выводу «фильм лучше» или «цифровой лучше». Вместо этого мы собираемся взглянуть на преимущества и недостатки цифровых и пленочных изображений в том, что касается пейзажной фотографии. Давай сделаем это.

Цифровая фотография для пейзажа

Pro: полное удобство

Этот аспект невозможно обойти. Абсолютное удобство возможности делать сотни, если не тысячи изображений на одной крошечной карте памяти просто поразительно. Не нужно беспокоиться о месте в рюкзаке или о том, чтобы пленка не попадала в элементы. Кроме того, возможность мгновенно получать отзывы о вашей экспозиции и композиции не имеет значения.

У цифровых фотоаппаратов есть свои преимущества перед пленочными. Автор фотографии: «Адам Уэлч».

Чтобы представить это немного в перспективе, я могу снять примерно 1300 изображений RAW с разрешением 36,4 мегапикселя каждое, используя мой Sony A7R с одной картой памяти SD на 64 ГБ. Чтобы добиться такой же способности создавать изображения с помощью 35-миллиметровой пленки, мне потребовалось бы иметь около 36 рулонов пленки с 36 экспонированием.

Это много экспозиций. Автор фото: «Андрей Константинов, Unsplash».

Это большое дело для пейзажного фотографа.

Con: Полное удобство

Нет, это не опечатка. Вы не прочитали это неправильно. То же удобство цифровой фотографии, которая так раскрепощает, может быть ее ахиллесовой пятой. Хотя это замечательно иметь возможность сразу увидеть свои результаты и еще более замечательно иметь возможность прожигать кадр за кадром, не беспокоясь о стоимости, мы также кое-что теряем.

Цифровая съемка может повлиять на наши намерения в отношении фотографии.Автор фотографии: «Адам Уэлч».

Пейзажная фотография — это соединение ваших собственных эмоций по поводу сцены с эмоциями вашего зрителя. Когда у нас есть неограниченные рамки, у нас также есть неограниченные возможности пересмотреть наши собственные намерения.

Pro: Простота обработки

Цифровая фотография — такой важный инструмент, потому что она открывает прекрасный мир пейзажной фотографии практически каждому. Поскольку нет необходимости в пленке или химикатах, мы можем выйти и сделать наши фотографии, которые затем можно будет обрабатывать где угодно с помощью наших цифровых темных кабинетов.Это делает обмен и изучение наших фотографий намного проще и доступнее.

Против: все будут видеть их по-разному

Сильная пейзажная фотография — это тщательный баланс цвета, света и тени даже при черно-белой съемке. К сожалению, у всех наших компьютерных мониторов и экранов мобильных устройств разные. Это означает, что ваши фотографии могут выглядеть совершенно по-разному в зависимости от того, как они просматриваются.



Пленочная фотография для пейзажа

Pro: относительно недорогая начальная стоимость

Начать съемку на пленку в большинстве случаев до смехотворно недорого по сравнению с цифровой фотографией.Идеально функционирующая пленочная зеркальная фотокамера формата 35 мм в хороший день можно купить менее чем за 50 долларов США, включая объектив.

В наши дни нецифровые фотоаппараты относительно недороги. Автор фотографии: «Адам Уэлч».

Добавьте сюда стоимость нескольких рулонов пленки и лабораторной обработки, и вы сможете делать красивые пейзажные фотографии всего за 100 долларов США.

Con: требует много времени

Хотя некоторые считают пленочную фотосъемку профессионалом, она требует больших затрат времени.Если вы не станете более активно заниматься домашней обработкой, у вас будет примерно неделя на обработку документов по почте и сканирование.

Проявление пленки требует времени. Автор фотографии: «Адам Уэлч».

Это означает, что вам придется подождать, чтобы узнать, получили ли вы вообще удовлетворительные изображения, что может расстраивать.

Pro: Художественные нюансы

Возможно, вы слышали о «пленочном стиле», когда речь идет о фотографиях, сделанных на пленку.Это происходит из-за свойств, присущих фотографии, в зависимости от типа пленки и проявки. Для некоторых это самый большой недостаток пленочной фотографии по сравнению с цифровой. Вместо цифрового файла у вас останется осязаемое органическое и физическое воплощение вашего времени, потраченного на фотографирование ландшафта.

Con: Нет пощады

Очень органические свойства пленки, делающие ее привлекательной, также делают ее жестоко непостоянной. Даже профессиональные фотолаборатории могут испортить обработку.Иногда проблема может возникнуть в вашей камере, и весь ваш фильм из той эпической поездки в Йосемити, возможно, даже не попал на свет.

Пленка может расстраивать даже в лучшие времена. Автор фотографии: «Адам Уэлч».

С пленкой у вас не будет второго шанса.



Пленка и сравнение цифровых изображений

Вы знали, что это сравнение приближается. Для развлечения я добавил несколько собственных фотографий, сделанных с помощью пленочных и цифровых фотоаппаратов различных форматов.Думайте об этом как о проявлении дружеской солидарности между традиционной фотографией и цифровой фотографией — от того, кто любит и то, и другое. Я перечислил тип фотоаппарата и пленки для каждого из них.

Это первое изображение — большая редкость, так как мне довелось сделать снимок с точно такой же точки зрения с почти таким же фокусным расстоянием, используя сопоставимый датчик полнокадровой цифровой камеры и 35-миллиметровую пленку.

Sony A7R с объективом Zeiss Vario-Tessar 24-70mm F / 4. Автор фотографии: «Адам Уэлч».

Nikon F3 с Nikkor 85mm F / 1.4 Ai-S, пленка Kodak Ektar 100. Автор фотографии: «Адам Уэлч».

Bronica GS-1 с пленкой 100м Zenzanon F / 3.5, Kodak Ektar 100. Автор фотографии: «Адам Уэлч».

Canon 5D MK3 с объективом Tamron 35-150mm F / 2.8-4. Автор фотографии: «Адам Уэлч».

Nikon F3 с Nikkor 50mm F / 1.8 Ai-S, пленка Kodak Ektar 100. Автор фотографии: «Адам Уэлч».

Nikon F3 с Nikkor 85mm F / 1.4 Ai-S, пленка Rollei IR 400. Автор фотографии: «Адам Уэлч».

Sony A7R с объективом Sigma 24 мм F / 1.4. Автор фото: «Адам Велч».



Подводя итоги…

Сравнение пленки и цифровых фотоаппаратов для пейзажной фотографии во многом похоже на сравнение пиццы с толстым и тонким тестом; Конечно, некоторые люди предпочитают одно другому, но, в конце концов, это все пицца. Между пленочной и цифровой фотографией всегда будет спор о методологии. Важно помнить, что истинное удовольствие и ценность пейзажной фотографии проистекают из признания присущих ей ценностей, которые выходят за рамки технического или механического применения.И пленочная, и цифровая фотография имеют свои достоинства и ограничения.

Теперь я вернусь к заданному ранее вопросу о том, что вы видите, когда представляете типичного пейзажного фотографа за работой. Конечно, у всех нас в голове разные версии, но, в конце концов, с нами остается изображение человека, погруженного в пейзаж со своей камерой, а не то, загружена ли эта камера пленкой или цифровым датчиком.

Именно опыт фотографирования заставляет нас снимать.


Об авторе: Адам Велч — авантюрист, фотограф и писатель из США. Вы можете найти больше его работ на его веб-сайте или подписавшись на него в Facebook и YouTube.


Что вы предпочитаете — съемку на пленку или цифровую камеру? Каковы причины вашего решения? Поделитесь своими мыслями, оставив комментарий ниже!

Цифровая фотография

или пленочная фотография: думаете, что лучше? Подумай еще раз

Во многих отношениях цифровая фотография не на том же уровне, что и пленочная фотография.Во многих других кино не может конкурировать с цифровым.

Где цифровая фотография лучше

Начнем с того, что 35-миллиметровая пленка по разрешению не может конкурировать с современными цифровыми сенсорами. Зернистость пленки безошибочна, и в определенных обстоятельствах ее можно было бы считать навязчивой. Дело в том, что практически любой, кто это читает, понимает, знает и верит в преимущества современных технологий, доступных в настоящее время в новых цифровых камерах. В то время как мой оригинальный Sony a7 (все еще сильный) имеет всего лишь скромные 24 МП, Sony a7R IV имеет колоссальные 61 МП.Я очень серьезно сомневаюсь, что существует 35-миллиметровая пленка, которая могла бы приблизиться, даже с барабанным сканированием и слайд-пленкой. Мне сказали, что цифровая эквивалентность большинства фильмов составляет от 15 до 20 МП при съемке в 35-миллиметровом формате, тогда как запасы некоторых слайд-пленок могут увеличиваться до 20-ти, а разрешение до 25 МП (хотя, по общему признанию, у меня нет цитата за это).

Помимо качества изображения, одним относительно важным соображением является стоимость изображения между ними. На момент написания стандартная ставка отправки и проявления одного рулона пленки с помощью Darkroom Lab составляет 18 долларов (плюс еще 3 доллара, если вы снимаете слайд), что для 36 изображений на рулоне влечет за собой расходы. 50 центов за кадр.По этой цене после 4000 кадров вы могли бы купить совершенно новый Sony a7 III (при условии, что текущая внепродажная цена составляет 2000 долларов). Для некоторых людей, которые снимают сотни кадров каждую съемку или около тысячи кадров каждый отпуск, это не начало. Следует отметить, что в этом сравнении я предполагаю, что стоимость пленочной камеры составляет 0 долларов, что немного неразумно, наряду с рассылкой только одного рулона за раз, а не сразу нескольких.

Возможно, самым большим преимуществом цифровой съемки для меня является возможность ISO.Какое-то время, когда я не жил в центральном Огайо, я увлекался астрофотографией, и хотя я пару раз пробовал это с пленкой, у меня так и не было достойных результатов. Моя Sony, с другой стороны, легко могла выдать несколько фотографий, которыми я был действительно доволен. Есть статьи, в которых приводятся примеры работы с пленкой среднего формата с высоким ISO, и в некоторых случаях это неплохо. В целом, однако, пленки с высоким ISO или пленки со стандартным ISO, перенесенные на высокие ISO, могут выглядеть довольно плохо.

На техническом уровне мне трудно найти веские причины для съемки на 35-миллиметровую пленку в большинстве случаев.С учетом сказанного, однако, большинство людей, снимающих на 35-миллиметровую пленку, не делают этого, потому что думают, что это технически лучше. Так могло быть в начале 2000-х, когда новейшие и лучшие цифровые фотоаппараты все еще разочаровывали. Однако в современном мире цифровые камеры эффективны, относительно недороги и с любым приличным объективом способны делать большие отпечатки лучше, чем на 35-миллиметровую пленку. Напротив, большинство известных мне фотографов прекрасно знают об этом и все равно снимают на пленку.Действительно, у большинства пленочных фотографов есть как цифровые фотоаппараты, так и их пленочные фотоаппараты, потому что они считают, что в пленке есть атмосфера, которую невозможно воспроизвести в цифровых фотографиях.

Где пленочная фотография лучше

Более заметное преимущество пленки перед цифровой — это доступность и доступность среднего и большого формата. Я не знаю никого, кто пробовал бы использовать средний формат и не нашел бы его захватывающим, особенно когда он используется для портретной съемки или съемки слайд-пленки.По моему опыту, многие люди знают и думают, что существует большая разница в качестве фотографии между датчиком кадрирования и полнокадровым форматом, а полнокадровый гораздо более способен обеспечить меньшую глубину резкости. Точно так же происходит впечатляющее улучшение глубины резкости при переходе от полного кадра к среднему и большому формату. В формате 645 просто сжимается глубина резкости и тем более при съемке пленки формата 67, где глубина резкости просто нереальная. Используя RB67, который может использовать преимущества мехов, снимайте с объективом 180 мм f / 4.5 (эквивалент 90 мм f / 2.2 в полнокадровом режиме) при f / 11, все получается невероятно резким, а получаемые изображения просто прекрасны.

В то время как цена за фотографию может быть в пользу цифровой камеры, все предложения ручных объективов для пленочных камер многочисленны и, как правило, довольно доступны. Таким образом, возможность иметь широкое предложение линз, не разбивая банк, может считаться настоящим плюсом. Кроме того, для новых пленочных камер, в которых используется технология автофокусировки (странно считать, что это более современная технология, но что касается многих пленочных камер, она определенно современна по сравнению со многими старыми пленочными камерами), вы можете использовать совершенно новые объективы.

Где разница очевидна, но польза менее очевидна

Как вы, возможно, помните из моей статьи о съемке с двойной экспозицией (также известной как мультиэкспозиция), пленка обрабатывает свет совершенно по-другому. Короче говоря, датчики реагируют на свет линейно; то есть между воздействием и реакцией существует взаимно однозначная связь. Фильм, с другой стороны, реагирует на свет логарифмическим образом, о чем свидетельствует отказ от взаимности. В результате на пленке гораздо сложнее получить размытые блики по сравнению с цифровыми.Тем не менее, подобно тому, как существуют разновидности пленки с широким спектром характеристик, различные цифровые датчики имеют разные возможности, и, хотя я не могу подтвердить ни одно такое утверждение, я слышал, что некоторые из самых последних цифровых датчиков имеют аналогичный динамический диапазон. к фильму. Я полагаю, что это может быть правдой для некоторых фильмов, однако у каждого фильма есть свой динамический диапазон. В частности, Kodak Portra 400 и Fujifilm Pro 400H хорошо известны тем, что обладают огромным динамическим диапазоном, и я не слышал и не видел ничего, что поддерживало бы цифровые датчики, соответствующие их возможностям.

Я знаю, что уже говорил о стоимости изображения на пленку и в цифровом формате, но для многих выбор не столь очевиден. С одной стороны, вы можете купить камеру среднего формата за несколько сотен долларов (возьмем, например, Mamiya RB67, которую можно легко найти за 300 долларов), и даже по верхней части стоимости пленки и проявки (при условии, что Стоимость пленки в размере 15 долларов США и стоимость проявки в размере 15 долларов США, которые можно значительно снизить за счет черно-белой съемки и проявления в домашних условиях), вы все равно можете снимать 57 рулонов пленки, прежде чем вы достигнете стоимости нового Sony a7 III в 2000 долларов. .При 10 кадрах в рулоне получается 570 изображений среднего формата. Для тех, кто не уверен, будут ли они заинтересованы в фотографии и пленочной фотографии, в частности, начальные затраты на комплект для пленки значительно ниже по сравнению с большинством цифровых комплектов. Кроме того, для многих пленочных фотоаппаратов стоимость фотоаппаратов и объективов неуклонно росла в течение последних нескольких лет и может считаться разумной инвестицией.

В конце концов, все сводится к предпочтениям. У меня есть цифровая камера, а также несколько пленочных фотоаппаратов, и я люблю их все.Я считаю, что камеры — это просто инструменты, и поэтому, как это часто бывает, есть подходящий инструмент для каждой работы.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.