Плёночная фотография. Основные виды фотоплёнки

В этой статье мы расскажем о различных типах фотоплёнки их характеристиках и особенностях.

Прежде чем знакомиться с различными типами фотоплёнки, давайте на примере чёрно-белой негативной плёнки попробуем разобраться, как же получается аналоговое фотографическое изображение.

Строение чёрно-белой негативной плёнки и негативный процесс

Светочувствительный слой чёрно-белой фотоплёнки называется фотоэмульсией. Именно на ней и формируется изображение. Фотоэмульсия состоит из желатина, в котором в виде кристалликов субмикронного-микронного размеров распределено галогенное серебро (ионные кристаллы, в узлах кристаллической решётки которых сидят положительно заряженные ионы серебра и отрицательно заряженные ионы галогена). Галогенное серебро на 94—99% состоит из бромистого серебра и на 1—6% из йодистого серебра. Однородная на вид фотоэмульсия состоит из отдельных зёрен, разделённых желатином.

Фотоэмульсия наносится на целлулоидную плёнку с подложкой из желатины, покрывается защитным слоем. Добаляется противоореольный слой (он также препятствует скручиванию плёнки).

Фотографический процесс получения чёрно-белого негатива состоит из трёх стадий

Экспонирование: в момент открытия затвора под действием света в фотоэмульсии создаётся скрытое изображение, так как при взаимодействии фотонов с кристалликами галогенного серебра на поверхности последних образуются нейтральные атомы серебра, перестающие быть структурной частью ионного кристаллика. Структура эмульсионного слоя меняется. Чем больше света попадает на участок фотоэмульсии, тем темнее он будет на плёнке.

Плёнка отснята (экспонирована), но её ждут ещё две стадии обработки.

Проявление: процесс усиления скрытого изображения. На этой стадии за счёт химической реакции те кристаллики галогенного серебра, которые были облучены светом, восстанавливаются до кристалликов металлического серебра, непрозрачных для видимого света (в отличие от ионных кристалликов галогенного серебра, являющихся аналогами поваренной соли). В результате проявления образуется негативное изображение, в котором наиболее светлые места снятого объекта соответствуют наиболее тёмным местам проявленной фотоплёнки.

Фиксирование (или закрепление): из фотоэмульсии удаляются необлученные кристаллики галогенного серебра, что делает проявленный и зафиксированный фотослой нечувствительным к дальнейшему облучению.

В результате мы имеем готовый чёрно-белый негатив. Чтобы получить конечное позитивное изображение необходимо фактически повторить три вышеописанных стадии, но уже с фотобумагой. Но не будем забегать вперёд. Подробно о практике проявления плёнки и печати фотографий — позже.

Итак, фотоплёнка, как уже упоминалось выше, бывает трёх основных видов:

• чёрно-белая негативная
• цветная негативная
• цветная обращаемая (диапозитивная, слайдовая).

Конечно, есть ещё чёрно-белый слайд, который и раньше был редким явлением, а сегодня и вовсе исчезает с прилавков. Насколько мне известно, только чешская компания Foma ещё держится и производит чёрно-белый позитив Fomapan R 100.

Чёрно-белая обращаемая плёнка чешской фирмы Foma. Исчезающий вид.

Прежде чем вникать в особенности разных типов плёнок, разберёмся с основными, универсальными для всех типов характеристиками.

Основные характеристики фотоплёнок

Основная характеристика любой плёнки (неважно — чёрно-белая она или цветная, негативная или позитивная) — светочувствительность. Именно светочувствительность определяет экспозиционные параметры съёмки, и именно от неё зависит конечное качество фотографии.

Дело в том, что рост светочувствительности напрямую влияет на структуру фотоэмульсии. Как правило, чем выше чувствительность, тем крупнее зерно, тем ниже фотографическая широта плёнки, тем хуже её резкостные характеристики.

Тут пора разобраться с новыми терминами. Зерно — это визуализация того, что формируют кристаллики галогенного серебра после экспонирования и проявления. Если рассматривать негатив под большим увеличением, вы увидите, что изображение на плёнке создаётся точечками различной величины и плотности.

Это и именуется зерном. Как правило, чем ниже чувствительность и выше качество фотоэмульсии — тем меньше зерно, тем выше резкость, тем больше полутонов остаётся на негативе. Способность плёнки фиксировать диапазон полутонов именуется фотографической широтой: чем выше показатель фотографической широты, тем ниже контраст, тем точнее передаются полутона в диапазоне между абсолютно ярким и тёмным объектами на снимке.

С качеством понятно — чем ниже чувствительность, тем лучше. Но зачем тогда нужна высокочувствительная плёнка?

Дело в том, что плёнка низкой чувствительности требует больше света при экспонировании. А это значит, либо выдержка должна быть длиннее, либо диафрагма больше открыта. И хотя выдержку мы ещё можем увеличивать благодаря штативу (хотя и тут есть ограничения), но полностью неподвижный объект съёмки — редкость, если это не студийный натюрморт.

А если мы захотим запечатлеть стремительное движение? Увы, придётся идти на компромисс и использовать высокочувствительную плёнку: не случайно английское название таких плёнок — high speed film, что подразумевает фотосъёмку объектов, движущихся на большой скорости. Правда, стоит отметить, что современные высокочувствительные фотоплёнки обладают весьма хорошей фотографической широтой и резкостными характеристиками в сочетании с умеренным зерном.

Kodak T-MAX 3200 Professional — профессиональная чёрно-белая негативная плёнка, которая может использоваться в широком диапазоне чувствительностей. Эту плёнку можно использовать в диапазоне чувствительностей от 3200 до 25 000 единиц (при использовании форсированной обработки). Плёнка соединяет в себе исключительно высокую чувствительность и мелкое зерно. Незаменима при съёмке быстродвижущихся объектов, плохо освещённых объектов (когда вы не можете использовать вспышку), объектов, требующих большой глубины резкости одновременно с короткими выдержками, а также при съёмке телеобъективами с рук быстрого движения при тусклом освещении.

Светочувствительность обозначается общепринятыми международными единицами ISO, стандартный ряд значений — 50/100/200/400/800/1600/3200 ISO. На самом деле современный международный стандарт ISO представляет собой механическое соединение ранее принятых в США единиц ASA и соответствующих значений в градусах DIN (старый германский стандарт), например, 100/21°, однако «градусная» составляющая уже практически не используется и обычно опускается. (Кстати, до 1 января 1987 года в СССР была собственная шкала единиц ГОСТ, близкая к ASA, но всё же особенная; по ней чувствительности 100/21° ISO соответствовали 90 единиц ГОСТ. Перестройка приравняла советский ГОСТ к мировым стандартам.) Значение чувствительности, как правило, выносится в название плёнки: например, Ilford PAN F Plus 50.

Если вы снимаете на цифру, значения чувствительности вам, конечно, хорошо знакомы, только вот в аналоговой фотографии изменить чувствительность в зависимости от каждого кадра не получится. Если вы уж зарядили плёнку 50 ISO, то придётся все сюжеты снимать с учётом этой чувствительности, пока не закончится плёнка.

Так что, отправляясь на съёмку, плёночный фотограф должен озаботиться не только количеством плёнки, но и подумать, какой чувствительности плёнку ему брать (не говоря уже о том, что сначала нужно решить, какую плёнку брать — цветную или чёрно-белую!).

Чтобы избавить фотографа от этой головной боли, были созданы плёнки с переменной чувствительностью. Это вовсе не значит, что одну плёнку можно экспонировать с разным значением чувствительности, нет: если вы выбрали 800 ISO, придётся всю плёнку экспонировать с учётом этого значения. Просто такие плёнки лучше приспособлены к пуш-процессам (когда для повышения значения светочувствительности увеличивается время или температура проявления). Но и там действует та же зависимость — чем выше чувствительность, тем ниже качество.

Примеры современных чёрно-белых плёнок с переменной чувствительностью.

Ilford XP 2 Super — номинальная чувствительность 400/27° ISO. Обладает исключительно мелким зерном, присущим, как правило, менее чувствительным фотоплёнкам. XP 2 Super — плёнка, позволяющая получать негативы с тончайшей деталировкой как в тенях, так и в светах. Имеет необычайную широту экспозиции — её можно экспонировать в диапазоне экспозщиционных индексов (EI) от 50/18° до 800/30°. XP 2 Super обрабатывается реактивами для цветной плёнки по процессу C-41: её можно проявлять вместе с цветными негативными плёнками.

Ilford Delta 3200 — плёнка сверхвысокой чувствительности, позволяющая получать фотографии высочайшего качества в самых сложных условиях освещения. Фотослой выполнен на основе четырёхслойной эмульсии, позволяющей оптимизировать применение уникальной технологии фирмы Ilford с плоскими кристаллами. Эмульсия обеспечивает великолепную тональную передачу. Плёнка позволяет фотографу управлять чувствительностью и зернистостью при помощи правильного выбора проявителя и режима проявки, предоставляя множество возможностей для творчества. При правильном проявлении плёнка Delta 3200 Pro показывает наилучшие результаты при экспонировании в диапазоне экспощиционных индексов (EI) от 1600/33° до 6400/39°.

Конечно, всегда есть возможность экспонировать любую плёнку низкой чувствительности на ступень-другую повыше, но тогда придётся изменить процесс проявки плёнки (увеличением времени или повышением температуры). И, опять-таки,  качество в этом случае будет ниже (растёт контраст, увеличивается зерно).

Обычно оптимальная чувствительность для съёмки днём на улице — 100 ISO. Для съёмки в помещении или в сумеречный день — 400 ISO. Это самые популярные чувствительности плёнок.

Хранение аналоговых фотоматериалов

Если с хранением карты памяти особых проблем не возникает, то аналоговые фотоматериалы требуют более трепетного и внимательного обращения. Фотоплёнка (как и фотобумага) имеет ограниченный срок годности. Обычно он указывается на упаковке. Хранить фотоплёнку лучше всего в холодильнике, на отдельной от продуктов полке. Там темно и прохладно — идеальные условия.

Когда я только начинал свой профессиональный путь фотографа в областной газете, в редакционной фотолаборатории стоял специальный холодильник для фотоматериалов: даже при тотальном дефиците бытовой техники руководство газеты с пониманием относилось к техническим нуждам фотографов, и это при том, что второй холодильник в редакции был только у главного редактора.

Лет 30 назад при проходе зоны досмотра в аэропортах был риск засветить фотоплёнку в сканерах. Сегодня технологии изменились, и вы можете спокойно ставить кофр с аппаратурой и плёнкой на ленту такого сканера: он совершенно безопасен для фотоплёнки.

Основываясь на личном опыте многочисленных перелётов и пересадок, могу лишь подтвердить заверения служб безопасности аэропортов: даже многократные сканирования кофра с плёнкой и аппаратурой никак не отражались ни на чистой, ни на экспонированной плёнке всех видов и форматов. Если вы всё же маниакально озабочены сохранением фотоплёнки — купите специальные контейнеры или пакеты.

Что происходит с просроченной плёнкой? Обычно, если она хранилась в хороших условиях, при небольшой просрочке ничего страшного не случается (особенно с чёрно-белыми материалами). Ну, разве что едва заметно снижается чувствительность. Но тут, как вы понимаете, каждый решает за себя. Риск «запороть» съёмку, особенно с просроченными цветными (и тем более обращаемыми) фотоматериалами, весьма велик. Так что не стоит затариваться фотоплёнкой впрок, если вы не уверены, что отснимете её до окончания срока хранения. Старайтесь пользоваться фотоплёнкой максимальной «свежести»!

Чёрно-белая негативная плёнка

Начнём с основ. Именно чёрно-белой (сокращённо — ч/б или b&w) негативной плёнке обязана фотография своим существованием. История фотографии (да и история ХХ века) фактически запечатлена на чёрно-белый негатив. Большинство известных фотографических шедевров сделано именно на ч/б негатив.

Не вдаваясь в исторические экскурсы отмечу, что ч/б негативная плёнка в своём современном виде существует уже более 100 лет и, похоже, уходить на покой не собирается.

Совершенствовались материалы целлулоидной подложки, качество фотоэмульсии, уменьшалось зерно, добавлялись новые слои, росла светочувствительность, появлялись и уходили в небытие новые форматы, но принципиально чёрно-белая фотоплёнка ничуть не изменилась. Признаем очевидный факт: чёрно-белый негатив — классика фотографии.

В зависимости от спектральной чувствительности чёрно-белые плёнки делятся на панхроматические (изопанхроматические), ортохроматические и несенсибилизированные. Панхроматические (изопанхроматические) плёнки имеют спектральную чувствительность, близкую к спектральной чувствительности человеческого глаза, поэтому в классической фотографии именно они и применяются. Но важно отметить, что отдельные цвета ч/б плёнка фиксирует, искажая их тон, привычный глазу. Например, на портрете могут практически исчезнуть ярко-красные губы; или же облака, так заметные в реальной жизни на фоне голубого неба, на проявленном негативе вдруг куда-то деваются. Чтобы достичь верной (или даже необходимой) передачи тонов, используются цветные фильтры, о применении которых мы поговорим в разделе практики аналоговой съёмки.

Производство фотоплёнки (не только ч/б) с приходом цифры, естественно, сократилось. Более того, далеко не все даже именитые компании, стоявшие у истоков фотографии, смогли сохранить рентабельный выпуск фотоплёнки. Но давайте о тех, кто и сегодня радует нас отличными фотоматериалами.

Kodak T-max 400 — высокочувствительная универсальная фотоплёнка. Отличается хорошими структурно-резкостными характеристиками. Цена: 244 р.

Ilford PAN F Plus 50 — сверхмелкозернистая плёнка. Имеет великолепную резкость. В дополнение к ультрамелкому зерну фотоплёнка PAN F Plus обладает чрезвычайно высокой разрешающей способностью, резкостью и контрастностью по краям контуров и превосходной экспозиционной широтой. Позволяет получить отпечатки исключительной яркости с широким тональным диапазоном. Цена: 250 р.

Fujifilm Neopan 400 — чёрно-белая негативная пленка с высокой чувствительностью. Отличается прекрасной чёткостью изображения и превосходной точной передачей оттенков. Несмотря на высокую чувствительность, плёнка обеспечивает впечатляюще чёткие отпечатки с малой зернистостью, с детализированными изображениями и качественной мелкозернистой структурой.  Цена: 295 р.

На отечественном рынке представлены чёрно-белые фотоплёнки и химия компаний Ilford, Kodak, Fujifilm, Foma, Efke, Lucky, Kentmere, Rollei. В их ассортименте можно найти всё, что требуется плёночному фотографу: от качественных плёнок и фотобумаги до необходимых химических растворов и аксессуаров.

Какую плёнку выбрать? Лично я отдаю предпочтение низкочувствительным материалам Ilford. Но однозначного совета тут дать нельзя. Каждый фотограф выбирает плёнку в соответствии с задачами, предпочтениями и опытом.

Проявка чёрно-белых плёнок

Для проявки чёрно-белой фотоплёнки существует великое множество проявителей (о разнообразии и особенностях проявителей мы поговорим отдельно). Ничто не мешает и вам создать рецепт своего персонального проявителя, однако стандартным стал процесс под названием D-76.

Тут самое время упомянуть ещё один вид чёрно-белой плёнки, появившейся относительно недавно — монохромные плёнки. Эти плёнки можно (точнее — нужно) проявлять по цветному негативному процессу C-41. Проявленная монохромная плёнка выглядит как чёрно-белый негатив на подложке цветного. Единственное удобство такой плёнки — в возможности быстрой проявки в любой автоматизированной лаборатории. Но качество, в сравнении с классической ч/б плёнкой, будет заметно хуже.

Цветная плёнка

Цветная плёнка бывает двух основных типов: цветная негативная и цветная обращаемая (диапозитивная, слайдовая). С точки зрения практики съёмки у них много общего, поэтому сначала мы рассмотрим основные отличия цветных плёнок от чёрно-белых, а потом разберём отличия негатива от слайда.

История появление цветной фотографии — тема для хорошей книги, посему, не вдаваясь в детали истории цветного фотопроцесса, упомянем, что цветная плёнка (и негативная, и обращаемая) появилась в середине 1930-х годов прошлого века в США и Германии, и на неё даже снимались фильмы, но о массовом её использовании не было и речи. Цветная фотография стала доступна широким массам профессиональных фотографов лишь во второй половине прошлого века.

Кстати, в Советском Союзе, стране, первой отправившей человека в космос, так и не смогли наладить производство качественных цветных фотоматериалов: то, что можно было получить, используя цветной негатив ЦНД-32, представляло собой жалкое зрелище. Советских фотолюбителей спасали лишь цветные плёнки ORWO и Foma из ГДР и Чехословакии (были и такие социалистические страны на карте Европы), и венгерская Forte. К материалам Kodak, Fuji или Agfa имело доступ ограниченное количество фотографов, приближённых к внешнеторговым организациям и, разумеется, репортёры центральных издательств и журналов. Снимать достижения социализма приходилось на фотоплёнку, созданную на фабриках капиталистических государств.

Цветной фотографический процесс существенно сложнее чёрно-белого (как в процессе съёмки, так и в обработке). Он содержит больше стадий проявления, капризен к температуре, но, самое главное, в сравнении с чёрно-белой цветная печать куда более трудоёмка. Ручная печатать форматных цветных фотографий требует весьма дорогостоящего оборудования и материалов, да и сам процесс печати и проявки снимка тоже не отличается простотой.

Фотоувеличитель для цветной печати отличает важная и очень недешёвая деталь — цветосмесительная головка.

Но создание в 1970-е годы мини-лабораторий, которые позволяли проявлять цветной негатив и печатать фотоснимки 10×15 см сделали цветную фотографию невероятно доступной и по-настоящему массовой. Правда, в СССР минилабы появились лишь в конце 80-х, и этот фотобизнес широко развернулся в России только в 1990-х. Так или иначе, создать цветную фотографию сегодня совсем не сложно. Конечно, если рядом есть хорошая лаборатория.

Цветной фотоплёнке присущи те же основные характеристики, что и чёрно-белой: чувствительность, зернистость, фотографическая широта, зависимость качества от светочувствительности (кстати, у цветных плёнок зерно, как правило, больше, чем у ч/б такой же чувствительности). Но у цветных плёнок есть ещё одна важная зависимость — от цветовой температуры.

Не влезая в околонаучные дебри, скажем, что обычная цветная плёнка вполне точно передаёт цвет при дневном свете. Но! Стоит вам начать снимать в тени или вечером, вы увидите, что все цвета начинают изрядно синить. Если на цветную плёнку снимать при лампах накаливания, цвета будут существенно желтить. А если снять при вечернем освещении, например, огонь костра, то цветовой дисбаланс снимка будет полный. Правда, почему-то именно такие цветные снимки частенько выглядят очень эффектно.

Для того, чтобы как-то контролировать получение желаемого результата, в кофре профессионального фотографа даже появился специальный прибор для точного определения цветовой температуры — колорметр. Цветовую температуру можно корректировать специальными цветными фильтрами, но они вынуждают увеличивать экспозицию.

Важный момент: цветная фотоплёнка, в отличие от ч/б негатива, не терпит грубых ошибок в экспозиции. Неверно экспонированный цветной слайд можно смело выкидывать. Напечатать снимок с недо- или переэкспонированного цветного негатива, возможно, удастся, но точной передачи цвета на нём не будет. Кстати, выдержка, особенно длительная, также может существенно искажать цвет. Но иногда получается даже очень красиво.

Цветная обращаемая плёнка, сбалансированная под свет ламп накаливания. Одна из немногих, которую ещё можно приобрести.

Для съёмки в студиях была создана плёнка, сбалансированная под свет ламп накаливания (да-да, студийные вспышки вытеснили софиты только в 80-х). Цветная плёнка с символом «T» (Tungsten, что подразумевает лампы накаливания с вольфрамовой нитью) обладает невысокой чувствительностью, мелким зерном и имеет ограниченное студийное применение. Но с появлением студийных вспышек стало возможно снимать в студии и на дневную плёнку (цветовая температура вспышек максимально приближена к дневному свету).

Цвет. Негатив или диапозитив?

Теперь об особенностях негатива и диапозитива. Разница, как вы догадываетесь, в том, что сняв и проявив негатив, мы так и не видим конечного изображения (нас ещё ждёт процесс фотопечати), а вот после проявки слайда уже можем наслаждаться нашими шедеврами. Правда, размер шедевров на слайде (даже формата 6х9) таков, что без лупы их не рассмотреть и на стенку не повесить. Так зачем же они нужны, такие маленькие?

Конечно, сегодня мы можем запросто отсканировать что слайд, что негатив, и распечатать фото на принтере. Но, согласитесь, это уже не аналоговая фотография. Так зачем тогда нужен слайд, и что с ним дальше делать?

Вспоминаем, что основное практическое использование слайда — полиграфия: тут всё понятно. Ну, или вы можете любоваться слайдами, проецируя их на стену с помощью диапроектора. Или рассматривать слайд, вставленный в дурацкий пластиковый шарик с лупой: о! это был серьёзный бизнес на курортах СССР.

Но если вы снимаете не для прессы или полиграфии, вам, скорее всего, нужен отпечаток. До появления цифровой печати существовал процесс Cibachrome (технология компании Ilford) позволявший печатать снимки со слайда. По сравнению с отпечатками с негатива, фотографии на Cibachrome выглядели невероятно насыщенными и яркими. Но и цена за это удовольствие была весьма высока. Сегодня процесс называется Ilfordchrome, но найти лабораторию, работающую с этим процессом, непросто.

Диапроектор карусельного типа для демонстрации слайдов.

Цветной диапозитивный процесс кажется куда проще чем негативный: снял, проявил и — готово! Но! Начнём с того, что цена конечного слайда выше негатива. Аналоговая прямая печать со слайда сегодня практически невозможна, что не отменяет печать цифровую, но мы же собрались заниматься аналоговой, плёночной фотографией. Кроме того, вспомним, что слайд крайне капризен к ошибкам экспозиции: исправить практически ничего нельзя. Так что, выбирая материалом для съёмки обращаемую плёнку, задумайтесь, для чего вы снимаете, и что дальше вы будете делать с этим слайдом.

С точки зрения практичности цветной негатив выглядит куда привлекательнее. Он позволяет ошибаться с экспозицией, с ним можно многое доработать при фотопечати, себестоимость негатива и фотоотпечатка с него существенно ниже. Для современной полиграфии вы можете отсканировать как сырой негатив, так и доведённый до совершенства аналоговый фотоотпечаток. Качество цветного негатива высокой чувствительности выше аналогичного слайда. С цветного негатива можно сделать отпечаток на чёрно-белой фотобумаге. Есть повод задуматься, не правда ли?

Проявка цветных плёнок

Для проявки цветной негативной фотоплёнки стандартом является процесс C-41, а для проявки позитивных плёнок используется процесс E-6.

Самое время упомянуть технологию кросс-процесса. Если обращаемую фотоплёнку проявить по негативному процессу С-41, мы получим контрастный цветной негатив с искажённой цветопередачей. Отпечатки с такого негатива отличаются высоким контрастом и изрядной цветовой насыщенностью. Кросс-процесс частенько используется профессиональными фотографами как творческий приём.

Проявлять цветную плёнку можно и самостоятельно (особенно по процессу E-6). Профессиональная студия, как правило, имела среди прочего оборудования проявочный минилаб Jobo, существенно упрощавший процесс проявления всех типов плёнок.

Но подумайте дважды, есть ли смысл возиться с цветными процессами самостоятельно, если это не ваша страсть или творческий эксперимент? Быстрее и надёжнее сдать цветную фотоплёнку для проявки в зарекомендовавшую себя лабораторию, которой доверяют профессионалы.

Производство цветной фотоплёнки с приходом цифры сократилось весьма существенно. Ассортимент её даже меньше, чем чёрно-белой плёнки.

Fujifilm Pro 400H — цветная негативная плёнка профессионального качества, высокой чувствительности, с мелким зерном, для съёмки при дневном освещении, содержащая четвёртый цветовой слой, запатентованный Fujifilm. Подходит для свадебной, портретной и модной фотосъёмки. Обеспечивает широту экспозиций от недоэкспонированных до переэкспонированных изображений, великолепные телесные оттенки с непрерывным плавным переходом от светов до теней, высокоточное воспроизведение цвета. Эмульсия нового поколения позволяет добиться оптимального качества сканирования.  Цена: 370 р.

Fujifilm Reala 100 — высококачественная эмульсия обеспечивает исключительную точность воспроизведения цвета. Мелкое, гладкое зерно и наилучшая резкость. Прекрасная детализация даже при большом увеличении. Насыщенный баланс от светлых участков до теней. Цена: 270 р.

Kodak Professional PORTRA 160 — обеспечивает исключительно плавное и естественное воспроизведение оттенков кожи и низкую контрастность. Исключительно низкая зернистость. Улучшенные характеристики для сканирования и фотоувеличения. Идеально подходит для рекламных, портретных фотографий. Цена: 310 р.

На отечественном рынке сегодня можно купить цветную фотоплёнку (и негатив, и слайд) Kodak, Fujifilm и Rollei.

Какую выбрать? Однозначного ответа нет. Тут всё зависит от условий съёмки и конкретных задач. Помочь может только ваш опыт. Дело в том, что плёнки разных компаний, да и наименований, имеют свою передачу цвета. Одни теплее, другие холоднее, одни отлично передают цвет кожи и хороши для портретной съёмки, другие выдадут вам цвет «вырви глаз». Единственное, что можно посоветовать, — отдавайте предпочтение профессиональным плёнкам: хоть они и дороже любительских (яркие представители — Kodak Gold и Fuji Superia), но и результат будет гарантированно лучше.

Fujifilm Velvia 50 — цветная обращаемая плёнка чувствительностью 50 ISO, сверхмелкозернистая, с очень высоким разрешением и насыщенными цветами для съёмки при дневном освещении. Цена: 572 р.

Fujifilm Provia 100F — цветная обращаемая плёнка для съёмки с естественным освещением. Отличается мелкой зернистостью, яркой передачей цветов, выверенным балансом серого. Великолепная мелкая зернистость (значение RMS — 8) и высокая чёткость позволяет отобразить детали с потрясающей ясностью вместе с широкой градацией, яркой и максимально натуральной цветопередачей и оптимальным балансом оттенков. Цена: 554 р.

Прежде чем вы зарядите в фотокамеру цветную плёнку хочется предостеречь цифровых фотографов. Глубочайшее заблуждение думать, что аналоговая цветная фотография — это так же просто, как и цифровая. Поверьте, вы ничего не знаете о цветной фотографии. Даже после многих лет работы с цветной плёнкой, сотен публикаций в глянце и нескольких персональных выставок у меня язык не повернётся назвать себя экспертом в области цветной фотографии.

Ваши «правильные» цифровые цветные снимки — заслуга десятилетий работы инженеров, разработавших матрицы и алгоритмы обработки цветных изображений. Они сделали всё, чтобы мы, не задумываясь ни о чём, получали правильные картинки. Говорю об этом, чтобы вы не расстраивались при первых неудачах. И настоятельно рекомендую не торопиться снимать на цветную плёнку. Начните с чёрно-белой, вас и там ждёт немало сюрпризов.

В следующих публикациях мы как раз перейдём к практике съёмки на плёнку на основе чёрно-белого негативного процесса. Помните: если вы хотите в чём-то разобраться, начинать нужно с основ.

Продолжение следует..

цветная позитивная пленка [Блог Fotovramke]

Слайд для пленочной фотографии — это как “Властелин колец” для фэнтези, Шон Коннери для Бондов или хумус для веганов. Лучший из лучших.

До того, как цифровая фотография стала бешено популярной, именно на слайд снимались материалы для глянцевых журналов, фото-репортажи журналистов, реклама — да вообще все, что требовало качественной картинки. Даже сейчас слайд не уступает, а порой даже превосходит цифровую фотографию богатством полутонов и чистотой красок.

Процесс проявки слайда намного сложнее, чем негативной пленки, и делается вручную: больше действий, времени и стоит дороже. Но когда нас это останавливало? Мы начинаем проявлять слайд!

Что такое слайдовая пленка

Слайд или диапозитив — это позитивная пленка. То есть пленка, на которой после проявки в лаборатории ты сразу увидишь маленькое позитивное изображение, а не негатив.

С момента изобретения в 1935 году и аж до 2010-х слайд был очень популярен. Профессиональные фотографы и крупные медиа любили его за цвета, резкость, мелкое зерно и очень удобное использование.

Чтобы понять, хороши ли фото с негативной пленки, их нужно было проявить и распечатать. В случае со слайдом, отпадала необходимость тратить время на печать — достаточно посмотреть на свету на фото и выбрать те самые. Одиночные слайды было легко маркировать, упаковывать и передавать заказчику. Многие журналы, например National Geographic, прямо таки коробками закупали слайд (особенно Kodachrome) для своих фотографов.

На слайд сделаны сотни культовых фотографий 20 века. Например, на слайдовую пленку Kodak Ektachrome была сделана первая фотография Луны, сделанная Нилом Армстронгом и Баззом Олдрином, и фото “Восход Земли” (“Earthrise”), сделанное во время облёта Луны космическим кораблём «Аполлон-8».

Слайд любили не только профи, но и обычные люди — они собирались семьями или звали друзей, чтобы посмотреть вместе свои фото-слайды на проекторе. Кстати, отсюда и взялось понятие “слайд-шоу”.

Как это часто бывает, из-за технического прогресса и бешено растущей популярности цифровой фотографии, слайд стал постепенно сдавать позиции. Лаборатории, которые проявляли слайд по процессу Е-6 закрывались, количество слайдовой пленки на рынке уменьшалось. В 2000 году можно было выбирать из 40-ка слайдовых пленок, к 2010 году их осталось всего несколько. (Например, в 2007 году компания Kodak перестала производить одну из самых популярных слайдовых пленок — Kodak Ektachrome). Так что даже те, кто хотел бы продолжать снимать на слайд, стали заложниками ситуации: снимать не на что, проявлять негде.

Сейчас слайд производит компания Fujifilm (Velvia 50, Velvia 100 и Provia 100f), а в 2018 году к ней присоединилась и Kodak, перезапустив производство слайда Ektachrome. Сегодня мы с удовольствием наблюдаем за тем, как феникс-слайд восстает из пепла, и верим, что в будущем слайд-пленок станет еще больше.

Особенности слайда

Фантастические реалистичные цвета, правильный цветовой баланс, резкость, контрастность — этой пленке нет равных. Даже в современные цифровые камеры, например Fujifilm, встроена имитация слайда, чтобы повторять его красивенные цвета.

Но есть у слайда одна коварная особенность — это пленка для тех, кто разбирается в фотографии чуть больше, чем “включил, щелкнул, выключил”. Для тех, кто знает, что такое экспозиция, умеет ее настраивать и хорошо знает свой фотоаппарат. Если ты будешь неправильно выставлять экспозицию, то скорее всего твои фото выйдут белыми или черными. Причина в том, что у слайдовой пленки малая фотографическая широта, а значит, исправить ошибки экспозиции в процессе сканирования не получится.

Если ты сомневаешься в своих фотоскилах, советуем сначала немного разобраться в экспозиции, отснять несколько удачных негативных пленок, а потом уже браться за слайд. Так ты гарантированно получишь красивые кадры и удовольствие от процесса.

Мы уже поснимали на слайд и успели в него влюбиться! В следующей статье поделимся своими снимками и впечатлениями. А ты уже можешь приносить слайд к нам на проявку и скан!

Цену на эту услугу смотри по ссылке: https://www.fotovramke.com/proyavka-plenki.html

Фотопленка для начинающих. Павел Косенко

Рекомендуется к прочтению всем новичкам во избежание типичных ошибок и преждевременных разочарований.

Я не буду писать о том, почему в наше время актуально снимать на пленку или сравнивать пленку с цифрой. Будем считать, что вы уже созрели для пленки как инструмента творческой фотографии. Осталось лишь разобраться, с чего начать. Именно в этом я постараюсь помочь, не загружая вас избыточной на данном этапе информацией. Я сознательно упростил эту инструкцию до пошаговых действий с набором минимально необходимых пояснений.

Шаг 1. Где взять пленочную камеру?
Шаг 2. Протестируйте ваш фотоаппарат
Шаг 3. Выберите пленку
Шаг 4. Грамотно экспонируйте пленку
Шаг 5. Отдайте пленку на проявку

Шаг 1. Где взять пленочную камеру?

Наиболее распространённые варианты:

1) У вас в семье есть пленочная камера. Чаще всего это Зенит, ФЭД, Зоркий или другие фотоаппараты советского производства. Идеальный вариант для пробы пера, при условии, что камера более-менее хорошо хранилась и находится в рабочем состоянии (об этом ниже).

Плюс: как правило, достойная оптика.
Минус: часто такие камеры оказываются в плохом состоянии (светят, рвут пленку и т.д.)

2) Можно купить любой одноразовый фотоаппарат с заряженной в него пленкой (600-800 руб). Например, такой:

Плюсы: очень просто и доступно, купил и начал снимать. Камеры новые, продаются в любом специализированном магазине (не надо искать б/у и рисковать качеством).

Минусы: как правило, довольно тёмная оптика, поэтому пробовать такие камеры лучше или на ярком солнце или со вспышкой.

3) Вы решили купить свою первую камеру, более-менее качественную и при этом не дорогую (3000-15000 руб). Оптимальный вариант для тех, кто оценивает свои намерения серьезно и готов потратить некоторые деньги и главное, время на поиск камеры и ожидание доставки.

Важно для понимания! На этом этапе можно сильно закопаться и погрязнуть. Многие люди настолько углубляются в изучение спецификаций и чтение отзывов, что покупают первую камеру месяцами, иногда годами. Иногда не покупают вовсе, окончательно потонув в обилии информации.

Я настоятельно рекомендую вам не морочить себе голову и выбрать один из классических вариантов бюджетных камер, к которым приходит большинство начинающих пленочников (я не исключение, о чем совершенно не жалею). Покупать я советую на www.ebay.com или на www.avito.ru. Чаще всего выбор сводится к следующим фотоаппаратам (ссылки сразу даю на Ebay):

Olympus XA2 (компактный шкальник)
Olympus Mju:II (одна из лучших мыльниц в мире)
Olympus OM-1 (компактная и качественная механическая зеркалка)

Также вполне подойдет любая пленочная зеркалка Canon или Nikon. И, на самом деле, любая другая камера в рабочем состоянии, которая вам приглянется и будет стоить недорого. Помним главное — не закопаться! Если у вас начинает пухнуть голова от выбора, примите волевое решение и купите первый попавшийся фотоаппарат. Все равно скорее всего в будущем он останется в вашей коллекции как память о счастливом времени, когда вы начинали снимать на пленку и еще мало чего в этом понимали. Поэтому не имеет принципиального значения, какой именно будет эта камера. Ее задача — помочь вам ощутить кайф пленки с минимальными вложениями.

Шаг 2. Протестируйте ваш фотоаппарат

Очень важный этап, который упускает из внимания большинство начинающих пленочных фотографов. Из-за этого вы можете разочароваться в пленке, даже не попробовав ее. Чтобы этого не случилось, обязательно проверьте работоспособность вашей камеры прежде, чем начнете снимать на нее творческие сюжеты. Помните — в ваших руках неизбежно б/у техника, к тому же пока еще не знакомая в использовании. 

А. Для тестирования камеры я рекомендую использовать самую дешевую, но заведомо не засвеченную фотопленку. Например, немного просроченную Kodak Колор Плюс 200 (135/12) 2016 года стоимостью 100 руб (при покупке от 10 штук вообще 80 руб).

Б. Итак, пленка куплена — теперь нужно зарядить ее в фотоаппарат. Лучший способ научиться это делать — вбить в поиск на Youtube «как зарядить пленку в камеру …» (далее следует название вашей камеры). Почти в 100% случаев вы быстро найдёте внятное, наглядное и короткое видео и сможете повторить необходимые действия. Думая на шаг вперед, сразу же найдите и посмотрите второе видео «как извлечь пленку из камеры …»

В. Отснимите тестовую пленку. Лучше всего это делать буквально «не отходя от кассы», прямо в магазине, где вы купили пленку. Чаще всего там же вы сможете сдать ее на проявку. Не пытайтесь на этом этапе выдумать какие-то креативные сюжеты, иначе вы снова погрязнете. Не ожидайте на этом этапе от пленки волшебства. Ваша задача носит абсолютно прикладной и сугубо технический характер — проверить работоспособность комплекта «я + камера». Чем быстрее вы провернете эту скучную штуку, тем быстрее (и увереннее) приступите к самому вкусному.

Г. Извлеките пленку из камеры. Если по каким-либо причинам у вас не получается это сделать, обратитесь за помощью к сотруднику магазина, скорее всего вам помогут. Также, напомню, полезно заранее найти и посмотреть на Youtube видео про извлечение пленки из камеры вашего типа.

Д. Сдайте пленку на проявку. Лучше всего, если это можно сделать сразу же, в магазине. Еще лучше, если при этом магазине есть лаборатория и вам могут проявить пленку в срочном режиме, то есть в течение 1 часа. Сделать это можно, например, в магазине и лаборатории «СРЕДА».

Е. Для проверки пленки не обязательно заказывать ее сканирование. Или же можно заказать самый бюджетный вариант, скажем, 200 руб за всю пленку целиком вместе с проявкой. Качество сканов вас на данном этапе не интересует. Вам нужно всего лишь убедиться в том, что:

— вы можете заряжать пленку в камеру
— вы можете извлечь пленку из камеры
— вы можете выставить на камере параметры съемки и навестись на резкость
— ваша камера не засвечивает пленку
— ваша камера не царапает пленку

Этого более чем достаточно на данном этапе.

Убедиться в положительном результате тестовой съемки можно или через разглядывание сканов, или разложив негатив на светящемся просмотровом столе (есть в каждом специализированном магазине-лаборатории) и рассмотрев ее внимательно через лупу. Весьма полезным инструментом может оказаться айфон или другой смартфон с режимом инвертации цветов — просто включите его и в режиме макро рассмотрите негативы через телефон.

Шаг 3. Выберите пленку

В наше время производится и продается огромное количество фотопленок. Как правило, в специализированных магазинах в продаже представлено порядка 50-100 и более видов современных пленок. В добавок к этому при желании несложно найти в хорошем состоянии множество пленок, снятых с производства. 

В рамках данной статьи я сознательно не буду читать вам лекцию про типы пленок. Изучать и пробовать пленки — один из источников наслаждения для современного фотографа, с моей стороны было бы жестоко лишать вас этого удовольствия. На стартовом этапе моя задача подсказать, с чего имеет смысл начать. 

Если вы никогда не снимали на пленку (или снимали давно), для начала я советую вам попробовать несколько самых бюджетных пленок основных производителей. Это поможет вам сориентироваться в многообразии цветовых решений и наметить собственные пути для изучения пленок. 

В будущем вы обязательно попробуете много разных пленок, научитесь хорошо видеть (предвидеть) и понимать их цветовые особенности, подбирать пленку под задачу и сюжет. Сейчас вам нужно получить общее представление о том, какие вообще бывают пленки. Лучше всего для этого подойдет вот такой «джентельменский» набор:

Безусловно, меня распирает желание рекомендовать вам еще как минимум 30-40 различных не менее замечательных пленок, но я делаю над собой усилие и играю в игру «выбирай, а то убьём». Только 4 пленки для начинающих, и ни одной больше. Почему именно эти четыре? Объясняю:

Фотопленка Kodak Color Plus 200 (135/36) цветная негативная — самая бюджетная цветная пленка Kodak
Фотопленка Fujicolor C200 (135/36) цветная негативная — самая бюджетная цветная пленка Fuji
Фотопленка Agfaphoto Vista 200 (135/36) цветная негативная — самая бюджетная цветная пленка Agfa
Фотопленка Ilford PAN 400 (135/36) ч/б негативная — одна из самых бюджетных и лучших ч/б фотопленок

Отсняв эти четыре ролика, вам будет намного легче выбирать пленку в дальнейшем. На каждом этапе вы будете понимать пленки все лучше и лучше, и выдавать все более и более интересные результаты. Но начать я рекомендую именно с этих четырех. Можете просто поверить мне на слово, чуть позже вы убедитесь в том, что это был хороший совет.

Шаг 4. Грамотно экспонируйте пленку

Пожалуй, я не совру, если скажу, что на этом этапе происходит 95% всех ошибок начинающих пленочников. В основном именно ошибки экспонирования приводят к преждевременному разочарованию, через которое в дальнейшем пробиваются далеко не все. Те, кто осознает и исправляет эти ошибки, получают огромный бонус в виде бесконечного удовольствия от творческого процесса съемки на пленку и, конечно, от восхитительных результатов использования аналоговых технологий. Те, кто спотыкается об ошибки экспонирования, лишаются не только самого удовольствия, но и даже представлений о нем. Поэтому я буду искренне рад, если смогу предостеречь вас от этой потери.

Важно понимать, что негативная пленка ведет себя не так как цифра, а ровно наоборот. Если в цифровой фотографии действует правило «лучше чуть недосветить, чем пересветить», с пленкой дела обстоят ровно наоборот! Почти всегда (для упрощения на данном этапе будем считать, что всегда) пленку лучше ПЕРЕСВЕТИТЬ. 

Если вы не додадите плёнке света, вы потеряете детали в тенях, цвет, плавность полутонов, приобретая взамен шум. Надо отдать должное, даже такая картинка на пленке куда более эстетична, чем аналогичный цифровой «брак». Но все же куда более выразительные и радующие результаты вы получите, если дадите пленке столько света, сколько ей нужно.

Как же узнать, сколько нужно пленке света? И откуда берутся «недодёры»? Основная проблема в том, что чаще всего начинающие фотографы пользуются встроенными в камеры экспонометрами. Которые изначально ориентированы на бытовую фотографию и, как правило, немного недосвечивают картинку (из соображений «пусть лучше будет чуть темнее, но без смаза). Кроме этого, экспонометры портятся со временем и постепенно начинают врать все больше и больше. Еще одна причина неверного экспозамера — использование неправильных батареек, которые влияют на экспозамер в процессе постепенного угасания энергии. Есть и другие причины.

В общем говоря, в подавляющем большинстве случаев при экспозиции через встроенные экспонометры вы получите недосвет. Чаще всего недосвет внушительный, от -1 до -3, а часто и до -5 и более стопов. Другими словами, ваша пленочная картинка будет сильно тёмной и из-за этого не очень-то красивой, даже если ее потом пытаться вытянуть при печати или сканировании. Там, где не хватило света, тяни не тяни — исправить уже ничего нельзя.

А вот если вы переэкспонируете пленку, чаще всего (не всегда, но на текущем этапе будем считать что почти всегда) ей от этого станет только лучше. По крайней мере очень-очень редко хуже. Большинству пленок пересвет на +1+2 стопа исключительно полезен — почти всегда сканы и печать с плотных негативов дают хорошие цвета, плавные полутона, уменьшают зерно. Многие пленки вы можете легко снимать с пересветом до +3+4 стопов, а иногда даже до +5+6 стопов и более. Впрочем, я не советую вам пересвечивать пленку больше чем на +2 стопа, по крайней мере до тех пор, пока вы не изучите ее свойства.

Недоэкспозиция — главный бич начинающего пленочного фотографа. Эта проблема намного глобальнее, чем это принято считать. Избегать этой чудовищной ошибки нужно всеми доступными средствами. В первую очередь я рекомендую такие:

1) Использовать внешний экспонометр, а еще лучше спотметр. На самом деле, это совет не для новичков, но я не могу его не обозначить как самый правильный вариант. Тем не менее, я не буду давать сейчас ссылок и объяснять что это такое, потому что на данном этапе запросто можно обойтись и без этих девайсов.

2) Использовать программный экспонометр на айфоне или другом смартфоне. Вот здесь можно почитать хороший обзор бесплатных приложений, меряющих экспозицию:

Экспонометры для iPhone: обзор и тест 6 бесплатных приложений

3) Если у вас нет спотметра, экспонометра или смартфона, всегда добавляйте +1+2 стопа от значений, которые дает встроенный в камеру экспонометр. Потому что хуже от этого почти никогда не будет. А вот если этого не сделать, хуже будет почти всегда.

Шаг 5. Отдайте пленку на проявку

Дальше все просто. Вы отдаете пленку на проявку в лабораторию. Можно в любую, но если в вашем городе есть хорошая (недорогая, быстрая и качественная), лучше отдавать в такую. В Москве это в первую очередь SREDA Film Lab (можно присылать на проявку пленки из любых других городов), в Питере хвалят Foqus и Максилаб.

В будущем вы узнаете о разных способах сканирования пленок, но для большинства задач вполне подойдет любой стандартный вариант. Например, в СРЕДЕ он так и называется — сканирование «Стандарт», стоит всего 300 руб за всю пленку целиком (проявка при этом бесплатна). При этом вы получите 36 файлов размером 2000х3000 px, что более-менее достаточно для печати 20х30 см.

После проявки и оцифровки пленки (обычно занимает 1 сутки) вам на электронную почту придет ссылка для скачивания сканов. Скачивате, любуетесь, радуетесь фотографии! Поздравляю, вы — современный фотограф и счастливый человек!

ЦВЕТНАЯ ФОТОПЛЕНКА — это… Что такое ЦВЕТНАЯ ФОТОПЛЕНКА?

ЦВЕТНАЯ ФОТОПЛЕНКА

ЦВЕТНАЯ ФОТОПЛЕНКА, фотографическая пленка, которая может быть позитивной (для диапозитивов) или негативной (для цветных фотоснимков). На нее наносят три слоя светочувствительных химикатов, которые реагируют, соответственно, на первичные цвета (красный, зеленый и синий) светового луча, проходящего через линзу фотокамеры. На цветной пленке типа «поляроид» создается также ряд дополнительных красок за счет реакции светочувствительных химикатов, реагирующих на первичные цвета, то есть происходит непосредственное создание цветного отпечатка.

Научно-технический энциклопедический словарь.

• ЦВЕТКОВЫЕ РАСТЕНИЯ
• ЦВЕТНОЕ ЗРЕНИЕ

Смотреть что такое «ЦВЕТНАЯ ФОТОПЛЕНКА» в других словарях:

• Фотопленка — Непроявленная фотоплёнка Фотоплёнка фотоматериал на гибкой прозрачной основе (в отличие от жёстких фотопластинок на стеклянной основе и фотобумаги на непрозрачной основе), представляющий собой лист пластика (лавсан, нитрат или ацетат целлюлозы),… …   Википедия

• Kodachrome — Коробки 35 мм пленки Kodachrome 64 Kodachrome (рус. Кодахром)  брендовое название типа цветной обращаемой фотопленки, которая производилась Eastman Kodak с 1935 …   Википедия

• Обращаемая фотобумага — Фотобумага материал, используемый для получения конечного изображения фотографии в фотографическом процессе. С массовым развитием цифровой фотографии для изображения на бумаге употребляется также термин «твёрдая копия», в противовес представлению …   Википедия

• Реверсивная фотобумага — Фотобумага материал, используемый для получения конечного изображения фотографии в фотографическом процессе. С массовым развитием цифровой фотографии для изображения на бумаге употребляется также термин «твёрдая копия», в противовес представлению …   Википедия

Цветная и черно-белая листовая фотопленка для фотоаппаратов, тип 120, тип 135

Аналоговая фотография все еще пользуется большим спросом в Украине. Это занятие для настоящих ценителей. В нашем интернет-магазине вы найдете огромный выбор пленки для фотоаппаратов: цветная и черно-белая, листовая, среднего (тип 120) и узкого (тип 135) формата. Гарантируем высокое качество цветной и черно-белой фотопленки, свежесть и длительный срок годности. Работаем только с лучшими брендами!

 

Листовая фотопленка типа 120 и типа 135

 

На виртуальной витрине нашего интернет-магазина представлена цветная и черно-белая фотопленка трех видов:

 

• тип 120;

• тип 135;

• листовая 4х5.

 

Всего более 130 товарных наименований. Реализуем фотопленку для фотоаппаратов от таких известных производителей, как Kodak, Fujifilm, Ilford, Rolei и т.д. Фирменная продукция гарантирует отличное качество получаемых снимков, точную передачу цветов и долговечность фотографий. Если вы не уверены, какую фотопленку (листовую, тип 120 или тип 135) лучше приобрести, доверьтесь опыту наших менеджеров-консультантов — они отлично разбираются в ассортименте и порекомендуют продукцию для фотоаппаратов с оптимальными характеристиками и устраивающей вас стоимостью.

 

Цветная и черно-белая фотопленка для фотоаппаратов

 

Имеете пленочный фотоаппарат и любите им снимать? Наш интернет-магазин готов снабдить вас всеми необходимыми расходниками и аксессуарами для фотоаппаратов. Цветная и черно-белая фотопленка (листовая, тип 120, тип 135), приобретенная у нас на сайте, удовлетворит предпочтениям как опытных фотографов, так и любителей. Всегда в наличии большой выбор товаров для фотоаппаратов — заказывайте их через сайт либо в телефонном режиме, и мы оперативно доставим продукцию в любой населенный пункт страны. У нас лучшие цены на черно-белую и цветную фотопленку и регулярные скидки. Доверяйте профессионалам, искренне увлеченным своим делом!

Цветная фотопленка — Большая Энциклопедия Нефти и Газа, статья, страница 1

Цветная фотопленка

Cтраница 1

Цветная фотопленка используется только в субтрактивном методе.  [1]

Примером может служить новая цветная фотопленка. Здесь можно отметить крайне высокое качество, высокое техническое исполнение почти любого изделия, в котором уникальная характеристика получена благодаря столь высокому уровню разработки, производства и умения продавать, что конкуренты не смогут или не захотят следовать по тому же пути.  [2]

При записи на цветную фотопленку на пути лучей устанавливают светофильтры 4, в результате чего записанные кривые получаются различного цвета.  [3]

Получение цветных фотографий с многослойных цветных фотопленок основывается на использовании тех же процессов, которые происходят при проявлении черно-белой фотографии, но при этом металлическое серебро является лишь побочным продуктом реакции и подлежит удалению с пленки, а на его место формируется цветное изображение красителем.  [4]

Используя этот принцип, цветную фотопленку изготавливают с тремя эмульсионными слоями, один из которых чувствителен к красному, другой — к зеленому и последний — к синему свету. Получающиеся три отдельных, наложенных друг на друга прозрачных изображения дают в результате цветной негатив, который затем подвергается трехступенчатому проявлению, когда используются красный, зеленый и синий красители. Каждая точка на позитиве представляет собой определенную комбинацию красного, зеленого и синего, которую человеческий мозг воспринимает как конкретный оттенок.  [5]

В используемой в этом процессе цветной фотопленке ( рис. 2) каждый из трех желатиновых слоев с определенной спектральной чувствительностью разделен на два подслоя — верхний, светочувствит.  [6]

В неразрушающем контроле начинают использоваться [1] цветные фотопленки ( например, фотопленка РЦ-2), имеющие больше фотоэмульсионных слоев, чем черно-белые. Разные слои фотоэмульсии цветной фотопленки имеют различную чувствительность и спектральную характеристику.  [7]

Запись осциллограмм производится на черно-белой негативной или цветной фотопленке шириной 35 мм чувствительностью 45 — 90 ед.  [8]

Наличие набора светофильтров 3 позволяет осуществлять запись на цветной фотопленке, что также дает возможность установить принадлежность линий записи соответствующему гальванометру.  [10]

Основными видами фотоматериалов, применяемых в сфере фотоуслуг, являются черно-белые и цветные фотопленки и фотобумага, химические реактивы для их обработки. Резко возросший интерес потребителей к цветной фотографии, сокращение запасов серебра и возникший в связи с этим его дефицит изменили соотношение черно-белых и цветных фотоматериалов на мировом рынке. Наиболее полно утилизация ( до 95 %, а по отдельным материалам и полностью) осуществляется при использовании цветных кинофотоматериалов. В СССР доля цветных фотоматериалов также растет, но не такими высокими темпами.  [11]

Среднее содержание серебра в 1 м2 черно-белых фотобумаг составляет 1 — 2 г, черно-белых фотопленок 5 — 6 г; цветных фотобумаг 2 5 — 3 г, цветных фотопленок 7 — 8 г. При химико-фотографической обработке фотоматериалов более 70 % серебра, пошедшего на их изготовление, переходит в фиксирующий раствор и только около 20 — 30 % остается в фотослое в виде фотографического изображения. Изображение на цветных фотоматериалах полностью состоит из красителей. Все серебро, входящее в состав эмульсионных слоев этих материалов, попадает из них в фиксирующий и отбеливающий растворы и промывную воду.  [12]

Среднее содержание серебра в 1 м2 черно-белых фотобумаг составляет 1 5 — 2 г, черно-белых фотопленок — 5 — 6 г; цветных фотобумаг — 2 5 — 3 г, цветных фотопленок — 7 — 8 г. При химико-фотографической обработке фотоматериалов более 70 % серебра, пошедшего на их изготовление, переходит в фиксирующий раствор и только около 20 — 30 % остается в фотослое в виде фотографического изображения. Изображение на цветных фотоматериалах полностью состоит из красителей. Все серебро, входящее в состав эмульсионных слоев этих материалов, переходит из них в фиксирующий раствор.  [13]

Сформированная стратегия ухода с рынка товаров старого поколения снижает до минимума финансовые потери, особенно при падении удельных издержек по производству новых товаров ниже удельных издержек по производству старых тоМров: Например, удешевление обработки цветной фотопленки и печати цветных фотокарточек практически вытеснило с рынка черно-белые карточки.  [14]

Получение цветных радиограмм возможно с помощью цветной или черно-белой фотопленки. Слои цветной фотопленки должны иметь различную чувствительность к интенсивности излучения и за время экспозиции степень засветки слоев будет различной. Если интенсивность излучения, пришедшего после контролируемого объекта, будет изменяться, то на фотопленке после соответствующей фотообработки получится цветное изображение, несущее информацию о толщине и дефектах контролируемого объекта. При этом дефекты обнаруживаются в изменении цвета. Однако работать с цветной пленкой гораздо сложнее, что затрудняет получение качественных цветных изображений. Поэтому часто производят экспозицию на черно-белую пленку, но 3 раза с разными параметрами источника ( интенсивность, спектр) и после специальной фотообработки получают три монохроматических изображения, накладывая которые, переходят к цветному изображению. Оператор воспринимает больше оттенков цвета, чем градаций яркости, что облегчает контроль качества и повышает его достоверность за счет учета одновременно большего объема информации, что подобно многопараметровому контролю. Вместе с тем при работе на пределе чувствительности и наличии помех цветное изображение по эффективности приближается к черно-белому и применение цветных изображений из-за сложности фототехнологии не всегда целесообразно. Аналогичным образом обстоит дело и с цветным контрастированием ( см. § 5.9), которое эффективно, когда надо четко выделить необходимую информацию при большом отношении сигнал / шум.  [15]

Страницы:      1    2

Мир цифровой фотографии

Цвет определяет сущность многих вещей на фотографиях, начиная от цветущих растений, заканчивая богатой голубизной океана. Возможность получать цветные фото отпечатки во многом изменила мир фотографии, но в начале 19 века этой красочной стороной фотосъемки никогда не пользовались.

Изначально, плёночные катушки и фотосъемка были в черно-белом формате, но поиск путей получения цветной фотоплёнки продолжался на протяжении 19-го века. Проводились соответствующие эксперименты, но цвета на фотографиях не держались и быстро исчезали.

Если верить истории, то первая цветная фотография была сделана в 1861 году физиком Джеймсом Клерком Максвеллом (James Clerk Maxwell, 1831-1879). Один из ранних методов получения цветной фотографии был кропотливым, и нужно было использовать в общей сложности 3 фотоаппарата. 

первая цветная фотография

В 1915 году Прокудин-Горский (1863-1944) стал первым, кто воспользовался этим процессом для съемки цветных фотографий. Он взял цветной фильтр и поместил его перед объективом каждой из трёх фотокамер. Таким способом он мог получить три базовых цветовых канала, также известных как RGB, то есть Red (красный), Green (зеленый) и Blue (синий). Прокудин-Горский продолжил начатое еще одной техникой, в которой использовал трёхцветные пластины и применял их в последовательно.

На фоне продолжающихся экспериментов, Герман Вильгельм Фогель (Hermann Wilhelm Vogel, 1834-1898) в конце 19 века смог получить эмульсии, которые обладали необходимой чувствительностью к красному и зелёному свету. Позднее, братья Люмьер изобрели первую цветную фотоплёнку, названную Autochrome.

Autochrome была запущена в продажу в 1907 году. Этот процесс привлёк использование плоского сетчатого фильтра, окрашенные точки которого производились из картофельного крахмала. Autochrome была единственной доступной цветной плёнкой, пока не появилась немецкая компания Agfa, представившая в 1932 году цветную фотоплёнку под названием Agfacolor. Следуя её примеру, компания Kodak выпустила в 1935 году трёхслойную цветную фотоплёнку и назвала её Kodachrome. Плёнка Kodachrome была основана на трёхцветных эмульсиях.

 

Следом за плёнкой Kodachrome в 1936 году компания Agfa выпустила фотоплёнку Agfacolor Neue. Плёнка Agfacolor Neue имела цветные соединительные элементы, которые были интегрированы в слои эмульсии, что упростило обработку плёнки и дало импульс развития фотоиндустрии. Все цветные фотоплёнки, за исключением фирмы Kodak, основаны на технологии Agfacolor Neue.

Творчество порождает творчество! Это может быть доказано тем фактом, что цветные плёнки Kodachrome были изобретены Леопольдом Маннесом (Leopold Mannes, 1899-1964) и Леопольдом Годовски младшим (Leopold Godowsky, Jr., 1900-1983), двумя очень известными музыкантами. Леопольд Годовски младший был сыном одного из великих пианистов его времени – Леопольда Годовски.

Цветная фотосъемка фактически совершила переворот в эпохе и показала впечатление, которое оказывают цвета посредством ярких и детальных снимков, включая фотографии Второй мировой войны и разрушений, вызванных природными катаклизмами. Цветные снимки захватывали эмоции и окрестности таким образом, что они использовались все чаще и чаще в газетах, журналах и даже на обложках книг.

---

ВЕХИ ЦВЕТНОЙ ФОТОГРАФИИ

1777 — Карл В. Шиле заметил, что хлористое серебро быстро темнеет при освещении его фиолетовыми лучами спектра. Мысль о получении цветного изображения прямым путем захватила некоторых пионеров фотографии ХIХ века, но в конце концов стало ясно, что необходим другой путь, связанный с использованиеми цветных светофильтров или вычитающих красителей.

1800 — Томас Янг читает лекцию в Лондонском королевском обществе о том, что глаз воспринимает только три цвета.

1810 — Йоганн Т. Сибек открывает, что хлористое серебро под воздействием белого света вбирает все цвета спектра.

1840 — Эдмонд Бекерел в ходе экспериментов получает цветное изображение на пластинках, покрытых хлористым серебром.

1861 — Джеймс Кларк Максвелл получает трехцветное изображение.

1869 — Луи-Дюко дю Орон публикует работу «Цвета в фотографии», в которой излагает принципы аддитивного и субтрактивного цветовых методов.

1873 — Герман В. Фогель получает эмульсию, чувствительную не только к синему, но и к зеленому.

1878 — дю Орон вместе с братом публикует работу «Цветная фотография», в которой описываются применяемые ими методы получения цветного изображения.

1882 — появляются ортохроматические пластинки (чувствительные к синему и зеленому свету, но не к красному).

1891 — Габриэль Липман получает естественные цвета методом интерференции. На фотопластинке Липмана беззернистая фотоэмульсия находилась в контакте со слоем жидкой ртути. Когда свет падал на фотоэмульсию, он проходил сквозь нее и отражался от ртути. Входящий свет «сталкивался» с исходящим. В результате образовывался устойчивый рисунок, в котором яркие места чередуются с темными. Габриэлю Липману за эти исследования была вручена Нобелевская премия.

1891 — Фредерик Айвис изобретает фотоаппарат для получения трех цветоделенных негативов путем съемки в одну экспозицию.

1893 — Джон Джоули изобретает линейный растровый светофильтр. Вместо изображения, составленного из трех цветных позитивов, в результате получалось многоцветное изображение. Вплоть до 30-х годов нашего века растровые фотопластинки позволяли получать приемлимое, а иногда просто хорошее цветное изображение.

1903 — братья Люмьер разрабатывают процесс «Автохром». Экспозиции при хорошем освещении не превышали одной-двух секунд, а экспонированная пластинка обрабатывалась по методу обращения, в результате получался цветной позитив.

1912 — Рудольф Фишер открывает химикаты, которые выделяют красители в процессе проявления. Эти цветообразующие химикаты — цветные компоненты — могут вводиться в эмульсию. При появлении пленки происходит восстановление красителей, и с их помощью создаются цветные изображения, которые могут потом совмещаться.

1924 — Леопольд Манис и Леопольд Годовский патентуют двухцветный субтрактивный метод с использованием пленки с двумя эмульсионными слоями.

1935 — в продажу поступают пленки «Кодахром» с тремя эмульсионными слоями. Поскольку цветные компоненты для этих пленок добавлялись на стадии проявления, покупатель должен был отсылать отснятую пленку изготовителю для обработки. Обратно приходили диапозитивы в картонных рамках.

1942 — в продажу поступает пленка «Кодаколор» — первая пленка, позволяющая получать цветные отпечатки.

1963 — в продажу поступает фотоаппарат «Полароид», позволяющий делать моментальные цветные снимки в течение минуты.

Обзор цветных пленок

| B&H Explora

Недавно я написал Black and-White Film Roundup и начал статью с утверждения, что «несмотря на то, что фильм« мертв », в 2020 году все еще есть удивительное количество различных и уникальных фильмов на выбор. . » То же самое можно сказать и о цветных фильмах, как негативных, так и перевернутых: многие современные классические фильмы все еще доступны, а также удивительное количество новых фильмов, недавно появившихся на сцене.

Давайте посмотрим на текущие цветные пленки, доступные прямо сейчас.

Kodak

Так же, как мы начали с Kodak для ч / б, мы начнем с Kodak для цвета. По-прежнему являясь плодовитым производителем пленок, Kodak имеет самый широкий и самый универсальный портфель цветных пленок, доступных прямо сейчас, особенно после недавнего повторного выхода на рынок цветной слайд-пленки впервые с 2012 года. Kodak также является одним из двух производителей, которые производят цветные пленки. пленки и является единственным оставшимся производителем цветной негативной листовой пленки. В настоящее время производитель предлагает девять уникальных типов цветных пленок.

Цветная негативная пленка Kodak Professional Portra 800

• Portra 160, Portra 400 и Portra 800 — одни из самых популярных доступных «профессиональных» пленок — цветных или черно-белых — благодаря их впечатляющей последовательности, четкой цветовой и тональной обработке, а также приятно естественному контрасту и насыщенности. Три разные скорости имеют одинаковые цветовые профили; тем не менее, каждый из них предлагает несколько отличный вид, подходящий для разных типов объектов.
• Ektar 100 — это уникальная цветная негативная пленка, так как она дает результаты, которых вы ожидаете от слайд-пленки (например.грамм. высокая контрастность и насыщенность), но обладает гибкостью негативной пленки. Это также более медленная пленка с впечатляюще мелкой зернистостью и высокой резкостью, что обеспечивает очень чистый общий вид.
• Ektachrome E100, долгожданное возвращение Kodak к реверсивной пленке, которая появилась в 2018 году и в 2019 году была расширена до размеров 120 и 4 x 5 дюймов, — это не только возвращение пленки E-6, но и возвращение слайд-пленка со средней контрастностью.С тех пор, как большинство пленок с обращением цвета исчезло, этот тип пленки был отнесен к нескольким сверхвысоким насыщенным и контрастным вкусам; Ektachrome E100 создает ощущение укрощения с более приглушенными цветами, не теряя при этом яркости и очевидная резкость среды.
• Помимо профессиональных пленок Kodak, есть еще четыре 35-миллиметровые цветные негативные пленки с высоким качеством изображения: Pro Image 100, ColorPlus 200, Gold 200 и UltraMax 400. Эти четыре пленки потребительского уровня не имеют самого передового цвета. или зерновые технологии, и честно говоря, в этом их сила. Это простые цветные негативы, каких можно было ожидать в те времена, когда пленка все еще была основным носителем фотографии.

FUJIFILM

Другое главное имя в игре с цветными пленками, FUJIFILM на протяжении многих лет очень активно присутствует в мире кино — настолько, что одной из самых популярных и любимых функций цифровых камер является серия режимов имитации пленки.Что касается реальных фильмов, то за последние несколько лет FUJIFILM немного сократила свои возможности, но по-прежнему может похвастаться наибольшим количеством обратных фильмов и разнообразием негативных фильмов.

Цветная негативная пленка FUJIFILM Fujicolor 200

• Velvia 50 — один из тех культовых фильмов, которые могут снять даже не фотографы, если произнести имя вслух. Это обратная цветная пленка, наиболее известная своей чрезвычайно высокой насыщенностью цвета, яркостью и контрастностью. Этот фильм полюбился пейзажистам и фотографам природы за его творческий и динамичный вид и высокую резкость.
• Velvia 100, как и Velvia 50, также обладает высокой насыщенностью и контрастностью цветной слайд-пленки, но небольшая дополнительная скорость Velvia 100 делает ее более подходящей для повседневной съемки. Он не такой яркий, как Velvia 50, но ни в коем случае не лишен ярких ярких цветов. Кроме того, наряду со следующей пленкой, Velvia 100 является одним из двух вариантов, доступных для листов цветной переворачивающей пленки 8 x 10 дюймов.
• Provia 100F — самая естественная на вид пленка FUJIFILM, в которой поразительно высокая насыщенность Velvia заменена на более реалистичные цвета и тона.Это по-прежнему поразительный фильм с прекрасным контрастом, резкостью и насыщенностью, который больше подходит для повседневных съемок, чем более специализированные пленки Velvia.
• PRO 400H — это единственная «профессиональная» цветная негативная пленка FUJIFILM, которая предлагает такую ​​же пробивность, что и обратные цветопередачи, но с гибкостью и скоростью, присущей негативной пленке. У него более мягкий контрастный профиль, который остается реалистичным и ярким, а также широкий диапазон экспозиции для работы в различных условиях освещения.
• Переходя к фильмам FUJIFILM потребительского уровня, в них есть как Fujicolor 200, так и Fujicolor Superia X-TRA 400. Эти две похожие пленки предлагают естественный цветовой баланс и вневременной вид — отличное ощущение FUJIFILM, — что отличает их от слишком простого. Как и некоторые из вышеупомянутых фильмов, эти два от FUJIFILM представляют собой довольно простые варианты, которые обеспечивают результаты, которые вы уже знаете и любите.

Cinestill

Один из наиболее уникальных брендов в мире кино, Cinestill создал себе имя благодаря двум цветным пленкам, которые представляют собой переформатированные кинопленки, упакованные для использования в фотоаппаратах.Одно из ключевых различий между кинопленкой и фотопленкой — это включение в кинопленку слоя rem-jet; Этот тяжелый слой, препятствующий ореолу, является причиной того, почему в фильмах используется процесс ECN-2, а не процесс C-41, и он обеспечивает другие физические преимущества для киноопераций. Однако одним из недостатков является то, что этот слой будет загрязнять химический состав C-41; Таким образом, пленки Cinestill проходят стадию «предварительной очистки», чтобы удалить этот слой и сделать их пригодными для обработки C-41. В результате получилась пара фильмов с технологией оптимизации для кино, но теперь пригодных для фотосъемки.

Цветная негативная пленка Cinestill 800Tungsten Xpro C-41

• 800Tungsten Xpro — это высокочувствительная пленка, которая также является единственной пленкой с вольфрамовым балансом, доступной для фотосъемки. Это делает его идеальным для внутренней съемки при освещении лампами накаливания или на улице при уличном освещении. При съемке при дневном свете следует использовать фильтр 85B для получения точных цветов.
• 50Daylight Xpro, с другой стороны, представляет собой медленную пленку со сбалансированным дневным светом, идеально подходящую для ярких съемок на открытом воздухе.Он имеет очень высокую резкость и практически не различимую зернистость.

Rollei

Компания Rollei, более известная на рынке черно-белой пленки, предлагает одноцветную пленку; уникальная опция смены цвета, предназначенная для кросс-обработки.

Цветная прозрачная пленка Rollei Crossbird 200

• Crossbird 200 отличается своим обозначением как пленка с обращением цвета, но с рецептурой, которая предназначена для перекрестной обработки в химии C-41. При обработке в E-6 пленка дает высококонтрастные и яркие цвета, но при перекрестной обработке она приобретает сильный желто-зеленый оттенок, создавая ощущение ретро.

Ломография

Цветные пленки, предлагаемые Lomography, так же отличны, как и сами камеры, и характеризуются странными и яркими цветами и общим игривым чувством, которое соответствует всему духу ломо.

Цветная негативная пленка Lomography LomoChrome Purple XR 100-400

• 100 цветных негативов, 400 цветных негативов и 800 цветных негативов — это «стандартные» цветные негативные пленки, обеспечивающие простые, яркие цвета, мелкую зернистость и высокую резкость. Уникальность этих пленок в том, что они доступны в 120 размерах, а также в 35 мм, что делает их единственной цветной негативной пленкой среднего формата «непрофессионального уровня».
• LomoChrome Purple XR 100-400 — одна из самых ярких композиций Ломо; креативная цветная негативная пленка, создающая сюрреалистический вид с пурпурным оттенком, напоминающий цветную инфракрасную пленку. Эта пленка намеренно передает ложные цвета: синий — зеленый, зеленый — фиолетовый, желтый — розовый, — и в зависимости от того, как пленка экспонируется, насыщенность цветов увеличивается или уменьшается.
• Peacock X-Pro — это обратная цветная пленка, доступная только в формате 110. Эти факты сами по себе должны дать вам представление об уникальности этой пленки, и она становится еще более странной, потому что это пленка с обращением цвета, предназначенная для перекрестной обработки в химии C-41 для получения общей теплой цветовой палитры с ретро-ощущениями.
• Tiger — это стандартная цветная негативная пленка Lomo для камер формата 110 и 200-ступенчатая пленка, которая должна давать довольно простые цвета, контраст и насыщенность, но для сверхкомпактного формата пленки.
• Lobster Redscale — еще один очень креативный фильм для действительно уникальных и абстрактных эффектов. «Redscale» — это метод, при котором пленка наматывается на катушку в обратном направлении, поэтому вы эффективно снимаете основание пленки и экспонируете цветные слои в обратном порядке.Впоследствии пленка приобретает ярко-красный и желтый оттенок, создавая исключительно теплый вид.

Творческие и экспериментальные фильмы

Переходя к забавным фильмам, завоевывает популярность недавняя тенденция создания креативных предварительно экспонированных пленок, когда производители добавляют в свои пленки дикие и красочные визуальные эффекты, начиная от легкого размытия цвета и заканчивая экспонированным рисунком в пленках. Эти фильмы считаются «экспериментальными», поскольку результаты, которые они дают, непостоянны, их нельзя планировать и невозможно повторить — все эти фильмы о том, чтобы повеселиться и рискнуть.

• dubble film в настоящее время предлагает секстет 200-скоростных цветных негативов: Apollo создает глубокие тени и туманные блики для кинематографического ощущения; Жевательная резинка дает ярко-розовые оттенки и общее ощущение конфетного цвета; Jelly дает яркую и резкую радугу разноцветных смывов; Pacific предлагает приглушенные, тонкие, вдохновленные океаном тональности; Solar дает ощущение тепла и тумана с удивительными цветами и утечками света; и Stereo предлагает отчетливый эффект красного и синего оттенков с блеклыми тонами.

дублированная пленка Bubblegum 200 Color Negative Film

• KONO предлагает 12 различных пленок и больше фокусируется на добавлении предварительно экспонированного дизайна ко многим из своих 200-скоростных цветных негативов: ALiEN имеет предварительно экспонированных маленьких зеленых человечков и инопланетных голов в каждом кадре; НЛО имеет предварительно экспонированные космические корабли и НЛО в каждом кадре; KATZ имеет отпечатки кошачьих лапок в каждом кадре; У LIEBE красные сердечки в каждом кадре; и LUFT имеет голубые сердечки в каждом кадре.Помимо предварительно экспонированных вариантов, существует также серия экспериментальных цветных пленок, в том числе ORIGINAL CANDY с яркими розоватыми оттенками; ОРИГИНАЛЬНАЯ ГАЛАКТИКА, создающая яркие разноцветные эффекты; ORIGINAL MONSOON, создающий глубокий и прохладный цветовой профиль, вдохновленный дождем; ORIGINAL MOONSTRUCK, создающий приглушенные многоцветные эффекты холодных тонов; и ORIGINAL SUNSTROKE, который обеспечивает яркие и теплые эффекты с удивительными световыми бликами и цветами.
Цветная негативная пленка

KONO ORIGINAL GALAXY 200

• Psychedelic упрощает задачу благодаря четырем пронумерованным вариантам цветной негативной пленки с 400 скоростями: Blues # 2 был предварительно экспонирован для создания уникальных утечек света и затуманивания краев, а также «взрыва призмы между кадрами 12 и 13; Блюз № 3 также имеет сильные разноцветные эффекты утечки света, которые сужаются от края к середине пленки; Blues # 4 был предварительно экспонирован на голографической бумаге, чтобы получить случайные эффекты радуги по всему рулону пленки; и Blues # 5 был предварительно подвергнут воздействию разноцветных источников света для создания ярких цветных эффектов по краям кадров, которые переходят в более нейтральный центр.

Psychedelic Blues 400 # 2 Цвет

• REVOLOG — один из наиболее плодовитых производителей экспериментальных пленок, предлагающий 12 уникальных вкусов в 7 своих 200-скоростных цветных негативных пленках: 460нм и 600нм обеспечивают отчетливые сдвиги цвета и изменения оттенка, которые становятся более заметными в более темных областях пленки. ; Kolor имеет уникальный цветовой оттенок и эффект многоцветного градиента, покрывающий каждый кадр; Космос имеет эффект синей звездной пыли в каждом кадре; Lazer включает в себя ярко-синие и зеленые «лазерные» линии поперек каждого кадра; Plexus имеет голубоватую сетчатую органическую структуру на каждом кадре; Рашпиль представляет собой цветные линии, идущие перпендикулярно краю пленки; Полоса имитирует просмотр изображения через поцарапанное стекло; Тесла 1 и Тесла 2 показывают разноцветные вспышки, похожие на молнии, в каждом кадре; Текстура включает пузырьковидную округлую текстуру; а Volvox имеет ярко-зеленые точки, разбросанные по каждому кадру.

REVOLOG Kosmos 200 Цветная негативная пленка

• Yodica выделяется тем, что называет каждую из своих 400-скоростных цветных негативных пленок в честь звезд, созвездий и галактик: Andromeda — это все о розовых, фуксийных и красных тонах; Antares дает теплые красные оттенки в верхней части кадра и плавный градиент вниз, чтобы холодные синие тона в нижней части кадра; Атлас непредсказуемо многоцветен с интенсивными желтыми, розовыми, зелеными и синими оттенками; У Каллисто рубиново-красные оттенки вверху кадров с переходом к зеленоватым оттенкам внизу пленки; Pegasus предлагает горизонтальный эффект радуги по всему кадру с более насыщенными цветами, возникающими в результате недоэкспонирования; Polaris дает общий эффект ледяного синего цвета с эффектами красной виньетки по краям; Sirio включает градиент оттенков от зеленого вверху до пурпурного / индиго внизу; а Вега напоминает закат с теплыми оранжевыми оттенками у основания и стальным голубовато-пурпурным сверху.

Yodica Atlas 35мм пленка ISO 400 36 экспонентов

Что вам больше всего нравится с таким широким ассортиментом цветных пленок? Вам нравятся проверенные временем классические варианты Kodak и FUJIFILM, или вы готовы поэкспериментировать с некоторыми из этих новых предварительно экспонированных пленок? Сообщите нам, что вы любите снимать, и если у вас возникнут вопросы о цветных пленках, в разделе комментариев ниже.

12 лучших 35-мм цветных пленок для великолепных изображений

У вас появился первый пленочный фотоаппарат — поздравляем!

Одна из самых приятных составляющих при съемке на пленку — это широкий выбор цветных 35-мм пленок , из которых вы можете выбирать! В этом посте мы разберем лучшую пленку для 35-мм камер, с описаниями и примерами изображений, чтобы помочь вам найти подходящую пленку для вашего приключения.

To купите 35мм пленку , зайдите в Film Supply Club. Они предоставляют огромный выбор 35-миллиметровой пленки для продажи, бывших в употреблении пленочных фотоаппаратов для продажи и тонны аксессуаров, чтобы вы могли снимать как можно скорее!

Приступим!

Хотите узнать больше о пленочной фотографии? Вы также можете перечислить эти сообщения:

Почему размер пленки 35 мм?

Когда мы говорим о размере пленки 35 мм, мы говорим об измерении каждого квадрата рулонов пленки, которые входят в вашу камеру.(См. Иллюстрацию ниже)

Итак, каковы преимущества съемки на 35-миллиметровую пленку? Во-первых, это более рентабельный , чем пленка среднего формата. На рулон 35-мм пленки приходится больше снимков: от 24 до 36 снимков для рулона пленки 35 мм , по сравнению с 12-16 снимками на рулон пленки среднего формата. Существует также гораздо более широкий выбор типов 35-миллиметровой пленки, что делает ее простым и удобным выбором для пленочных фотографов.

Примечание: В этой публикации мы рассматриваем только 35-миллиметровую цветную пленку.Следите за обновлениями, и в будущем мы увидим еще один пост о пленке 120 мм / среднего формата — мы свяжемся с ней здесь, когда она будет доступна.

12 лучших цветных рулонов 35-мм пленки для потрясающих изображений

1. Kodak Ektar 100

Kodak Ektar 100 похож на цветную пленку Уэса Андерсона. Способность воспроизводить ярких цветов при ярком свете делает изображения визуально интересными, с высокой насыщенностью и четкими снимками.

Возьмите эту 35-миллиметровую цветную пленку в свой солнечный отпуск, поездку на ярмарку в графство или побег в пустыню.(Или нет! Смотрите ниже — мы взяли наш Kodak Ektar 100 на дождливое побережье Вашингтона, и он тоже оказался отличным!)

---

2. Цветная ломография 400

Для тех, кто снимает винтаж старой школы , Lomography Color 400 — идеальный выбор. Комбинация высококонтрастного , ярких цветов и зернистости не пытается воспроизвести реальную сцену, а скорее выявляет интересные особенности, которые вы, возможно, не замечали раньше.

---

3.Kodak Ektachrome E100

Возрожденный после прекращения производства в 2018 году, Ektachrome укрепил свое место в истории кинопленки благодаря культовому цвету , соответствующему реальной жизни . Он широко использовался в эпоху до появления зеркальных фотокамер фотографами National Geographic для четких цветов и журналистских усилий.

Эта пленка выглядит потрясающе в качестве негативов (они очень красочные после проявления), но Ektachrome 100 также поставляется с , цена выше, чем у большинства 35-миллиметровых цветных пленок, и его проявка также стоит дороже.Будьте терпеливы с этой 35-миллиметровой цветной пленкой — может потребоваться минута, чтобы понять, как правильно экспонировать Ektachrome 100. Ektachrome называется «слайд-пленкой», что означает, что очень важно правильно экспонировать ее.

---

4. Kodak Portra 400

Kodak Portra 400 — это классическая и надежная цветная пленка 35 мм для людей, которые хотят снимать портретов . Эта пленка отлично передает естественный оттенок кожи и цвет и может хорошо работать даже при слабом освещении.Kodak 400 известен своей высокой насыщенностью цвета и низкой контрастностью.

После того, как вы освоите настройки Kodak Portra 400, результаты будут несопоставимы с мелкой зернистостью и изображениями высокого качества. Практически невозможно воссоздать этот образ на цифровой камере!

(Кроме того, это довольно сложная цветная пленка для 35 мм — мы включаем фотографию Kodak Portra 400 ниже 120 мм, средний формат .)

---

5. Kodak Portra 800

Эта высокочувствительная пленка обеспечивает пользователей Kodak Portra 800 резкими изображениями с мелкой зернистостью и естественными телесными тонами.Он отличается от других пленок Portra (160 и 400) своей способностью снимать великолепные фотографии при слабом освещении и в тени . Если вы отправляетесь в место с непостоянным освещением или снимаете в синий час, эта цветная пленка для вас.

Это также отличный вариант цветной пленки, если вы снимаете высокоскоростные события , такие как воздушные полеты, спорт или фестивали. Лично это наш любимый и самый надежный рулон 35-мм пленки, который можно использовать для самых разных целей.

---

6. Fujicolor Pro 400H

Fuji Pro 400H — предпочтительный выбор для свадебных и портретных фотографов , которые хотят запечатлеть богатых деталей телесных тонов , природы и сбалансированных светлых участков / теней.

Нам особенно нравится зелень из этого фильма — они создают сказочную гладкую текстуру, которая оживляет изображения. Это отличная 35-миллиметровая цветная пленка, которую вы можете выбрать, если хотите напечатать свою работу!

---

7.Kodak Gold 200

Kodak Gold 200 — идеальная пленка практически для любого фотографа с бюджетом . Она широко доступна и относительно недорога, что делает ее одним из самых популярных видов цветной пленки.

Его теплые тона и насыщенный цвет оживляют винтажную атмосферу, создавая ощущение ностальгии . В солнечные дни он обеспечивает насыщенные, полные цвета, так что сохраните эту 35-миллиметровую цветную пленку для веселого дня на улице!

Побережье Южного Орегона (слева) и лагерь на леднике Сахале в Вашингтоне (справа)

---

8.Fujicolor Superia X-TRA 400

Superia X-TRA 400 известна как универсальная и надежная 35-миллиметровая цветная пленка. Используемый на открытом воздухе или в помещении, он надежен в самых разных условиях освещения .

Fujicolor Superia X-TRA 400 часто используется для фотосъемки городского образа жизни. : неоновые вывески, автомобильные фары и смешанное освещение с относительной легкостью.

---

9. Kodak Gold 400

Kodak Gold 400 — отличный вариант цветной 35-миллиметровой пленки с богатой цветовой насыщенностью и мелким зерном .Он может хорошо работать в различных условиях освещения и удивит большинство пользователей своей универсальностью в условиях низкой освещенности. В нашем исследовании эту цветную пленку очень часто сравнивали с Kodak Ultramax 400, что заставляет нас думать, что она не так широко доступна.

Чтобы получить похожие цвета на другой пленке, мы предлагаем выбрать Kodak Gold 200, но при этом следует учитывать более солнечные места, чтобы изображения не выглядели нечеткими.

---

10. Kodak Colorplus 200

Kodak Colorplus 200 — одна из самых дешевых 35-миллиметровых пленок на рынке, что делает ее одной из наиболее широко используемых! Эта 35-миллиметровая цветная пленка хорошо работает в условиях постоянного освещения (мало изменений) и дает изображения с яркими насыщенными цветами для съемки на открытом воздухе .

Если вы начинающий пленочный фотограф и только начинаете — попрактикуйтесь с Kodak Colorplus 200. Таким образом, вы сможете понять взаимосвязь между освещением, выдержкой и ISO, не тратя денег на более дорогую пленку!

---

11. Kodak Portra 160

Kodak Portra 160 — отличный вариант для фотографов, отправляющихся в солнечные места, потому что он может хорошо работать в суровых условиях освещения. Portra 160 обеспечивает гладких текстур и естественных телесных тонов , что делает его предпочтительным выбором для коммерческих, портретных и редакционных съемок.

Это очень надежная пленка с чуть более теплым оттенком, с очень малой зернистостью и точными цветами. Kodak Portra 160 также отлично справляется с передачей цветовых деталей в светлых и темных участках.

Последний снимок: Снято на пленку с истекшим сроком годности 35 мм — все кадры в этом рулоне имеют ярко-красные просвечивания.

---

12. Kodak Ultramax 400

Kodak Ultramax 400 был создан для того, чтобы дать фотографам-любителям снимать удовольствие от съемки недорогой 35-миллиметровой цветной пленкой , чтобы она могла прожигать на регулярной основе.

При более высоком рейтинге ISO (400) вы увидите, что зернистость гораздо более заметна, но это не мешает общему изображению. Более высокий ISO также означает, что он может снимать более яркие моменты действия лучше, чем, скажем, Kodak Gold 200 или Portra 160. Если бы вы были частью paparazzi в те дни, когда только снимали только пленку, вы, вероятно, использовали бы Ultramax 400 для съемки своих объектов — этот фильм хорошо работает с зум-объективами и фиксирует быстрые движения!

В более практичных повседневных условиях вы можете положиться на эту 35-миллиметровую цветную пленку для съемки сцен из жизни с активными объектами, уличной жизнью на открытом воздухе и яркими фестивалями.Ожидайте более плоских, более тонких цветов и не бойтесь передержать эту пленку.

---

Нам не хватало вашей любимой 35-мм цветной пленки? Какая, по вашему мнению, самая лучшая 35-миллиметровая пленка? Поделитесь своими фаворитами в комментариях ниже!

ПОДРОБНЕЕ С ФОТОГРАФИЯМИ

12 невероятных приложений для редактирования фотографий, которые можно использовать на вашем телефоне

12 гениальных способов преуспеть в медленный сезон фотографии

12 блестящих способов, как фотографы могут быть продуктивными в невысокий сезон

20 аксессуаров для фотоаппаратов для путешествий в следующую поездку

Все лучшие места для фотографирования в Орегоне, которые нужно добавить в свой список

Краткая история цвета в кино и на телевидении Ричарда Вирта

Начало процесса фотохимической пленки пришло в виде неподвижной фотографии в конце первой четверти 19 ^-го века (около 1826 года).Пройдет еще пятьдесят лет, прежде чем кино начнет двигаться (1890-е годы), и еще около 30 лет, прежде чем телевидение начнет свой процесс зарождения (1926). Все они изначально представлены вам в эффектном монохромном исполнении.

Мы по-прежнему ценим классический черный и белый, хотя некоторые пытались модифицировать монохромные пленки в цветные. Я не могу себе представить такие классические произведения, как «Гражданин Кейн», «Касабланка», «Психо» или «Доктор. Strangelove »ни в чем, кроме черного и белого. Настроение передали свет и тень.Классический фильм «Нуар» диктовал черно-белое — то, что происходило в тени, иногда было так же важно, как и то, что происходило в лужах света.

Кинематографисты использовали свет, объектив, скорость и качество пленки, чтобы «раскрасить» свои изображения. Среди них известен Грегг Толанд, сфотографировавший «Гражданина Кейна».

https://www.youtube.com/watch?v=ezcj4kAF3w8

Толанд считал черное и белое настолько важным, что сказал в статье для журнала Theater Arts вскоре после выхода «Citizen Kane» в 1941 году: «Цвет будет продолжать улучшаться, но никогда не будет стопроцентным.Он никогда не заменит полностью черно-белую пленку из-за негибкости света в цветной фотографии и, как следствие, принесения в жертву драматических контрастов … мне кажется, что сдержанное, более драматическое использование света автоматически исключает цвет на фотографиях [не -музыкальный или некомедийный] тип ».

Вопреки предсказаниям Толанда, количество цветных фильмов приблизилось к цифре, очень близкой к 100%, и все жанры снимались в цвете, включая фильмы нуар. Толанд говорил только с точки зрения собственного творчества.По мере роста кинобизнеса решение о съемке в цвете также стало бизнес-решением.

Поиски способа расширить палитру сначала на пленке, а затем и на видео начались, как только многие создатели, в отличие от Толанда, сочли, что работа только в черно-белом режиме слишком ограничена для них. Для тех кинематографистов их первые попытки создать цвет были грубыми и имели мало общего с фотографией.

Неустрашимые кинематографисты, стремящиеся привлечь публику чем-то другим, начали тонировать пленку, пропитывая пленку красителем и окрашивая эмульсию.Обычно они красили свои фильмы в разные цвета, чтобы отразить настроение, которое они пытались передать. Синий был очень популярен. Ранние индексы выдержки пленки были слишком низкими для использования ночью. Таким образом, ночные сцены, снятые днем, окрашивались в синий цвет и принимались за ночь, таким образом начинался день для ночной фотографии.

Затем был трудоемкий процесс ручной раскраски каждого кадра пленки, чтобы раскрасить его. Первым альбомом был «Танец Аннабель Змеиный» (1895), сделанный студией Эдисона для его Кинетоскопа, маленьких проекционных машин, предназначенных для аудитории из одного человека.Удивительно, но он сохранился и его можно увидеть прямо здесь.

https://youtu.be/BpKani8fags

Несколько классических черно-белых фильмов за эти годы были раскрашены вручную. Двумя известными примерами являются «Путешествие на Луну» Жоржа Мельеса (1902 г.) и «Великое ограбление поезда» Эдисона (1903 г.).

https://youtu.be/mepWfJRIQHY

Долгое время считалось, что фильм

Мельеса существует только в черно-белом цвете. В 1999 году Серж Бромберг и Эрик Ланге из французской кинокомпании Lobster Films узнали о существовании раскрашенной вручную версии.Однако нитратный отпечаток считали совершенно непригодным для спасения, поскольку он, по-видимому, распался на твердую массу. Лаборатории, специализирующиеся на реставрации, не хотели его трогать.

Неустрашимые Бромберг и Ланге взяли на себя задачу хотя бы попробовать. Когда они приступили к работе, они обнаружили, что разложились только края, и запустили процесс, чтобы восстановить пленку, раскрашенную вручную. Более десяти лет спустя их работа была завершена, и отреставрированная в цифровом виде «Путешествие на Луну» стала главным событием вечера открытия Каннского кинофестиваля 2011 года.

https://youtu.be/s5x_M_vcNVY

В 1905 году французская производственная компания Pathé начала использовать пантографы, чтобы вырезать трафареты на каждом кадре пленки и обрабатывать до шести цветов. После того, как был изготовлен трафарет для каждого цвета для всей пленки, пленка пропускалась через красильную машину для каждого цвета, представленного отдельным трафаретом.

Несмотря на то, что крашение, ручная роспись и трафарет уступили место достижениям фотографических процессов, они продолжали использоваться в течение многих лет после того, как можно было подумать, что от них отказались.

Все цветные работы до этого момента были добавлены после фотографии и обработки. Часто окраска пленки была неточной или совершенно произвольной. Например, ручная картина Мельеса «Путешествие на Луну» была работой студии Элизабет Тюилье в Париже. Она направила двести художников, рисовавших прямо на пленку кистями, используя цвета, выбранные самой Тюилье. Хотя фильмы удовлетворяли жажду зрителей к цвету, они не имели естественных оттенков сцены (цветная фотография против цветной пленки).

Благодаря недавнему открытию в Национальном музее средств массовой информации Великобритании, самая ранняя цветная кинопленка, запечатлевшая цвет во время фотографирования пленки, теперь размещена с 1901 по 1902 год, задолго до Technicolor (1916) или работы Джорджа Истмана и его лентикулярной обработки. (1928).

Этот самый ранний фильм был работой Эдварда Рэймонда Тернера. Работа Тернера была прервана, когда он внезапно скончался, продолжая совершенствовать проекционную сторону своего изобретения.Другие продолжили работу с того места, где остановился Тернер, и его система превратилась в британский процесс Kinemacolor.

Основы системы заключались в экспонировании двух кадров монохромной пленки один за другим на одной и той же полосе пленки, один через красный фильтр, а другой через зеленый фильтр. После проявления фильм будет проецироваться с помощью специального проектора с двумя апертурами и двумя линзами, одна с красным фильтром, а другая с зеленым фильтром.

При удвоении скорости камеры и проектора постоянное зрение смешивает два цвета и воспринимает глаз как цветное изображение.Это известно как аддитивный цветовой процесс, поскольку он берет два цвета и складывает их вместе на экране (присутствие третьего основного цвета, синего в равных частях с красным и зеленым, дает белый свет).

Методы Тернера и Kinemacolor создали несовершенную систему. Kinemacolor просуществовал до 1914 года, но никогда не имел финансового успеха. Частично это было связано с расходами на оснащение кинотеатров специальным проекционным оборудованием перед показом фильма Kinemacolor.

Кстати, заметным выходом на рынок фотосъемки для цветной фотографии стал Autochrome от французской компании Lumiére Brothers. Казалось бы, они первыми объединили всю цветовую информацию на носителе при экспонировании негатива. Это тоже был аддитивный процесс окраски. Патент на систему был датирован 1903 годом, но не поступал на рынок до 1907 года. Говорят, что это был основной процесс цветной фотографии, который использовался до появления субтрактивного цвета в середине 1930-х годов. Однако, несмотря на то, что братья Люмьер были связаны с кинематографом, нет никаких свидетельств того, что они когда-либо пытались создать кинопленку Autochrome.

Доктор Герберт Калмус и Уолт Дисней во время разработки комедии «Три кабальеро» (1944). Из журнала Technicolor News and Views, декабрь 1944 года. Музей Джорджа Истмана.
https://eastman.org/technicolor/company/herbert-t-kalmus

В 1914 году американская компания Technicolor была основана в Бостоне, штат Массачусетс, доктором Гербертом Калмусом, Дэниелом Комстоком и Бертоном Уэскоттом. Первая попытка Technicolor была практически идентична процессу Kinemacolor, за исключением. Вместо того, чтобы экспонировать последующие кадры, чередующиеся между зеленым и красным, как в системе Kinemacolor, Technicolor экспонировала два кадра одновременно.К сожалению, результаты у них практически одинаковые. Все системы страдали от необходимости постоянно настраивать две призмы (красную и зеленую) для сохранения совмещения цветов. Неудивительно, что у Тернера были проблемы с работой его проекционной системы!

Результаты были настолько разочаровывающими для Technicolor, только один фильм, «Залив между» (1917), был снят с использованием этого процесса. Technicolor изъял его из обращения и вернулся к чертежной доске.

Сохранившийся кадр из фильма «Промежуточный залив» производства Technicolor в 1917 году.Калмус писал: «… для проектора требовался оператор, который был чем-то средним между профессором колледжа и акробатом…»
https://en.wikipedia.org/wiki/The_Gulf_Between_(1917_film)

Потребовалось пять лет, но Technicolor снова попробовал в 1922 году. «Плата за море» — первый общедоступный фильм, полностью снятый под флагом Technicolor. По сути, они использовали тот же процесс фотографии, но на этот раз компания сосредоточилась на печати пленки.

С негатива камеры красный и зеленый кадры были разделены на собственные рулоны пленки.Это дало зеленое разделение и красное разделение. Зеленый разделитель был окрашен в красный цвет, а красный разделитель был окрашен в зеленый цвет. Путем печати на пленке вдвое меньшей толщины, чем обычная пленка, и выравнивания двух окрашенных разделительных частей на стороне носителя с использованием специального растворителя, который склеивал два куска пленки вместе (полученная пленка имела эмульсию с обеих сторон), цвета были вычтены из печатать, а не складывать вместе, как это делалось с помощью призм (в процессе вычитания основными цветами являются голубой, пурпурный и желтый.Наличие всех трех в правильном соотношении дает черный цвет). Отпечатки из новой системы теперь можно было проецировать на любой существующий проектор, и никаких изменений не требовалось.

Заметка о процессе «двух полос», который стал известен как процесс вычитания красного / зеленого цвета Technicolor. Несмотря на то, что он игнорировал синий, третий основной дополнительный цвет, он точно передавал оттенки кожи. Благодаря тщательной фотосъемке, сводящей к минимуму необходимость воспроизведения синего цвета, были получены приемлемые результаты.

Последовательности основных немых фильмов, таких как «Десять заповедей» (1923), «Призрак оперы» (1925) и «Бен-Гур» (1925), были сняты с использованием красно-зеленой технологии. Но двухполосная клеящая система по-прежнему представляла технические проблемы, в основном из-за нагрева и охлаждения отпечатка, когда он проходил мимо дуговых ламп пленочных проекторов. Они также были склонны к царапинам из-за присутствия эмульсии на обеих сторонах отпечатка. Эта двухполосная схема стала промежуточным звеном.Technicolor уже усердно работал над улучшенным процессом.

В 1926 году компания Technicolor представила свою версию процесса переноса красителя, которая исключила наложение двух полос пленки. Перенос красителя для фотосъемки применялся на рубеже веков. И раньше его использовали в кинофильмах. Сесил Б. Демилль впервые использовал его в своем фильме «Женщина Жанна» о жизни Жанны д’Арк в 1916 году. Однако он не использовался при съемке фильма, а при его раскраске, как в предыдущих фильмах с тонировкой.

Первой пленкой, в которой использовалась новая версия процесса Technicolor, была «Викинг» в 1928 году. В ней продолжали использовать те же камеры и красную / зеленую расстановку цветов, что и в предыдущей системе. Однако физический брак двух окрашенных отпечатков, который вызывал столько проблем в проекционных кабинах, исчез. Его заменили цельным куском пленки, который был устойчивым, а также мог вмещать оптические звуковые дорожки, которые впервые позволяли фильмам говорить.

Удача была на стороне Technicolor, когда мир пострадал от финансового кризиса с началом Великой депрессии. Когда студии начали отказываться от планов снимать фильмы в двухцветной системе, чтобы сэкономить деньги, Герберт Калмус завершал планы, чтобы снова вернуть студии и зрителей к цвету.

Kalmus заказал строительство новой камеры Technicolor и модификацию системы переноса красителя. Оба будут вмещать три полосы пленки, позволяющие разделить негативы на красный, зеленый и теперь синий.Камера будет фотографировать три полосы в трех основных цветах света (красный, зеленый и синий), в то время как процесс субтрактивного переноса красителя позволит разместить все три дополнительных цвета (голубой, пурпурный и желтый) на одной полосе пленки.

Первым производителем на рынке трехцветных полосок был Уолт Дисней. В 1932 году Калмус обратился к Диснею с предложением впервые использовать новый трехцветный процесс. Дисней ухватился за возможность.Он даже отказался от черно-белой пленки, которая в настоящее время производилась, и снова начал использовать трехполосную цветную камеру. «Цветы и деревья», одна из сериалов «Глупые симфонии» Диснея, хотя и не первый анимационный фильм, снятый в той или иной цветовой гамме, произвел фурор среди зрителей и критиков и в том году получил премию Оскар за лучший короткометражный анимационный фильм. Дисней заключил эксклюзивный контракт с Technicolor, и все последующие мультфильмы Silly Symphony были сняты в трехцветном режиме, а также был снят первый полнометражный анимационный фильм «Белоснежка» (1937).

https://youtu.be/NOk7uIZeAwQ

Technicolor оставался золотым стандартом для цветных кинофильмов до 1950-х годов. Продюсер, заключивший контракт с Technicolor, имел в виду, что он предоставит камеру (особенно громоздкое оборудование), специально обученные бригады для работы с ней, весь запас пленки и ее обработку, а также дорогостоящий процесс окончательной обработки. Это была дорогостоящая система, которую, наконец, преодолели такие компании, как Eastman Kodak, которые в 1950 году представили свою первую негативную пленку для кинофильмов, которая позволила продюсерам и студиям использовать те же камеры, которые они использовали для съемки черно-белых фильмов, а также своим собственным съемочным группам. и перерабатывающие предприятия.

Но три полосы и процесс переноса красителя Technicolor нельзя было сопоставить и продолжить до 1954 года. Как показывает история, пленки Technicolor очень стабильны, и пленки, полученные в процессе, сохраняют свои яркие цвета даже сегодня. Более простые системы на основе эмульсионных слоев, такие как Eastmancolor, были склонны к выцветанию, и во многих случаях очень трудно, если не невозможно, вернуть им их первоначальный блеск даже с помощью современных цифровых инструментов. В конце концов, ценовое преимущество более простой технологии, наконец, преодолело Technicolor, и последние три фильма «Foxfire» были сняты в 1954 году компанией Universal Pictures.

Процесс переноса красителя давал такие высококачественные отпечатки, Technicolor смогла адаптировать его для преобразования цветных эмульсий с отдельными полосами, таких как Eastmancolor, и продолжала его до начала 1970-х годов. В конечном итоге это стало слишком дорогим не только по денежным затратам, но и по времени. С увеличением количества экранов в середине 1960-х производителям требовалось больше отпечатков, быстрее и в большем количестве мест. Одним из последних американских фильмов, напечатанных по технологии Technicolor, был второй фильм «Крестный отец» 1974 года, хотя он ненадолго возродился в конце 1990-х годов с более короткими временными рамками.Первым фильмом, в котором использовалась возрожденная версия, был фильм Warner Brothers «Бэтмен и Робин». Позже он использовался для новых переизданий «Волшебника страны Оз», «Унесенных ветром», «Apocalypse Now Redux» и других, пока не был снят с производства сразу после того, как компания была продана Thomson Multimedia SA в 2001 году. узнал о возрожденном процессе, так как о нем было мало огласки.

Сегодня цифровые технологии сделали пленочную фотографию и печать устаревшими. Это может быть хорошо или плохо, в зависимости от того, с кем вы разговариваете.Как вы можете видеть на протяжении всей статьи, преимуществом является то, что цифровые технологии могут спасти некоторые из определяющих моментов первых лет существования СМИ. Но будь они черно-белыми или цветными, они должны находиться в восстанавливаемом состоянии. Надеюсь, что открытие таких сокровищ, как раскрашенная вручную версия Мельеса «Путешествие на Луну», продолжится.

Что касается цвета, который когда-то был дорогостоящим для использования только в специальных постановках, он превратился в еще один творческий инструмент в хитростях режиссера.Можно только задаться вопросом, что мог бы подумать Грег Толанд о том, как эволюционировал цвет, и использовать его способами, которые были неслыханными, когда он выступал за черно-белую фотографию.

В следующий раз мы сконцентрируемся на том, как видео удалось превзойти размытые размытые цветные изображения и слиться с пленкой в ​​качестве единственного источника изображения в наши дни и сделать 100-летнюю пленку устаревшей менее чем за десять лет.

Solar Graphics — Поставщик — Профессиональная декоративная цветная пленка

Ваша корзина пуста. Цветные пленки Образцы пленок Frost Films Пленки нейтральной плотности Винил для печати Отражающие пленки Rose / Chocolate (RC-3) Инструменты и принадлежности Таблица цветов для печати Архитектурные пленки Солнечные батареи и защитные пленки Цифровая печать на пленке Процесс установки с инструкциями Специальная декоративная графика Уход за пленкой после установки Получите предложение по проекту! Сертификат LEED Окна недели Автоматическая тонировка на заказ Признание продукта Баллистический тест YouTube.Смотрите нас! Facebook. Подружитесь с нами!

. .gggggggggggggggggggggggggggggggggggggggggggggggggggggggggggg Декоративный | Холодные и теплые цвета | Яркие и нежные тона | Внутреннее и внешнее стекло | Жилой и коммерческий сектор Ищете более конкретную цветовую гамму? НАЖМИТЕ ЗДЕСЬ, чтобы просмотреть наши оконные пленки, разделенные цветовыми схемами. ВСЕ цвета и образцы оконных пленок имеют клей и подкладку с одной стороны. Полевые испытания прошли 30 лет. 10-летняя ограниченная гарантия для внутренних работ при попадании прямых солнечных лучей на стекло. Если у вас есть какие-либо вопросы, свяжитесь с Solar Graphics Inc., чтобы проверить требования вашего проекта и его пригодность. Цвет на вашем экране может отличаться. Для точного соответствия цветов закажите ТАБЛИЦУ ЦВЕТОВ и / или ОБРАЗЦЫ. ВСЕ ПЛЕНКИ, ПРОДАВАЕМЫЕ ЛИНЕЙНОЙ ЛАПКОЙ (1 ФУТ = 30,48 СМ) Нажмите на рулон пленки ниже для получения дополнительной информации. Чтобы сделать заказ из-за пределов континентальной части США, позвоните или напишите нам по адресу [email protected] Солнечная графика Декоративные цветные оконные пленки

Присоединяйтесь к нам в социальных сетях! Получите нашу НОВУЮ таблицу цветов! Посмотрите наши новые цвета! Закатная призма 50 Синий хром, отражающий Океанский синий отражающий Египетский синий Луговой зеленый Нефритовый зеленый Лагуна Лагуна Нефритовый зеленый Коричневый Холодный синий Летний синий Золото 15- Внешний вид, 4 мил

Silberra представляет новую линейку цветной пленки формата 35 мм и 120

Российская компания Silberra, известная своей линейкой из 13 черно-белых пленок, представила три новых стиля цветной пленки для форматов 35 мм и 120 по цене примерно 13 долларов за рулон.

Хотя цветная пленка, сделанная компанией, была первоначально обнаружена Kosmo Foto в начале 2020 года с выпуском Color 160, она и другие новые дополнения не были доступны через официальный магазин на веб-сайте до тех пор, пока они не были недавно обнаружены публикация.

В эту новую линейку входят цветная негативная пленка Color 160 C-41, цветная пленка Color 50 C-41 Limited Edition и Color 100 C-41 Limited Edition. Сайт описывает фильм как «у всех разные вкусы.Некоторые фотографы говорят, что это напоминает им цвета Kodachrome, некоторые скажут, что это оттенки другой пленки. На самом деле фильм непременно покажет вам, что он отличается от всего, что вы видели, с первого взгляда на эмульсию ».

Многие кинопродюсеры прекратили производство фотопленок в 1990-х и 2000-х годах после появления цифровых зеркальных фотокамер из-за высокой стоимости и падения спроса, в результате чего большая часть рынка оставалась крупным игрокам, таким как Kodak, Fujifilm, Ilford, Adox и Foma.Из-за дороговизны производства новые цветные пленки — очень редкая вещь, которую можно увидеть у производителей, все еще предоставляющих их. Согласно отчету Kosmo Foto , изначально компания полагала, что эти новые пленки представляют собой ребрендинг существующего цветного продукта.

Компания утверждает, что фильм совершенно новый, и в беседе с основателем Silberra Константином Шабановым Kosmo Foto было сказано об этом.

«Мы обязаны классифицировать место нанесения покрытия по контракту, но это новый запас, и мы будем держать его в наличии.По поводу эмульсии и ее свойств можно сказать следующее », — говорит Шабанов.

«Так как большая часть пленок Silberra недоступна под другими брендами на массовом рынке», — продолжает он. «На него было нанесено покрытие по специальному заказу, и мы надеемся, что после следующего покрытия у нас появятся эксклюзивные права на него. У нас нет доступа к рецептуре эмульсии, поэтому она соответствует описанным качествам и свойствам.

«Мы получили разные отзывы от разных фотографов со всего мира о цветопередаче эмульсии.Некоторые из них говорят, что это напоминает им старый добрый Kodachrome, некоторые называют другие фильмы. Чтобы избежать прямого сравнения с различными торговыми марками, мы можем сказать, что это было сделано для обеспечения естественной цветопередачи с небольшим сдвигом в сторону пурпурного. Пурпурный оттенок был неизбежен из-за оригинальной формулы эмульсии, которая использовалась для создания конечного продукта ».

Полный ответ Шабанова можно прочитать в репортаже Kosmo Foto здесь.

Согласно заявлению компании, пленка предназначена для обеспечения естественной цветопередачи с небольшими сдвигами в пурпурный из-за оригинальной формулы эмульсии, которая использовалась для создания конечного продукта.Оттенок, кажется, приходит и исчезает с ISO, при этом более низкий ISO показывает меньше оттенка. Нажатие или вытягивание обработки цветных пленок не приведет к значительному сдвигу цветов, но улучшит или ухудшит пурпурные оттенки. Шабанов также заявил, что Silberra не имеет доступа к рецептуре эмульсии, поэтому она была изготовлена ​​в соответствии с описанными качествами и свойствами.

Похоже, что Silberra не планирует раскрывать, кто именно производит эту новую линейку цветных пленок, и сам продукт также не дает много подсказок, поскольку он лишен большой информации об упаковке и указывает только «Сделано в России» на коробка.Тем не менее, добавление новых разновидностей цветных пленок всегда приветствуется для фотографов, все еще снимающих в аналоговом формате, популярность которого возросла за последние несколько лет.

Вы можете найти эти новые цветные пленки, а также полную линейку опций Silberra на ее веб-сайте.

Проявочная пленка: цвет — как работает фотопленка

Если ваша пленка была цветного негатива (которая дает отпечаток при возврате из фотопроцессора), химический процесс обработки отличается по нескольким основным направлениям.

На этапе проявления используются восстанавливающие химические вещества, и открытые зерна галогенида серебра превращаются в чистое серебро. В этой реакции образуется окисленный проявитель, и окисленный проявитель вступает в реакцию с химическими веществами, называемыми соединителями , в каждом из формирующих изображение слоев. Эта реакция заставляет элементы сочетания образовывать цвет, и этот цвет меняется в зависимости от того, как зерна галогенида серебра были спектрально сенсибилизированы. В слоях, чувствительных к красному, зеленому и синему цвету, используется другой цветообразующий элемент.При проявлении пленки скрытое изображение в разных слоях образует краситель разного цвета.

• Чувствительные к красному цвету слои образуют краситель голубого цвета.
• Чувствительные к зеленому цвету слои образуют пурпурный краситель.
• Слои, чувствительные к синему, образуют желтый краситель.

Процесс проявления останавливается промывкой или остановочной ванной. Неэкспонированные зерна галогенида серебра удаляются с помощью фиксирующего раствора. Серебро, которое было проявлено на первом этапе, удаляется отбеливающими химикатами.

Затем негативное изображение промывается, чтобы удалить как можно больше химикатов и продуктов реакции. Затем полоски пленки сушат.

Полученные цветные негативы выглядят очень причудливо. Во-первых, в отличие от вашего черно-белого негатива, он не содержит серебра. Помимо противоположного цвета (негатив), негативы имеют странный оранжево-желтый оттенок . Они являются цветным негативом в том смысле, что чем больше красного цвета, тем больше образуется голубого красителя. Голубой — это смесь синего и зеленого (или белого минус красного).Общий оранжевый оттенок является результатом применения маскирующих красок , которые помогают исправить недостатки в общем процессе воспроизведения цвета. Слои изображения, чувствительные к зеленому, содержат пурпурный краситель, а слои изображения, чувствительные к синему, содержат желтый краситель.

Цвета, сформированные на цветной негативной пленке, основаны на системе субтрактивного формирования цвета . Система вычитания использует один цвет (голубой, пурпурный или желтый) для управления каждым основным цветом. В аддитивной системе цвета для получения цвета используется комбинация красного, зеленого и синего цветов.Ваш телевизор — это аддитивная система. Он использует маленькие точки красного, зеленого и синего люминофора для воспроизведения цвета. На фотографии цвета наложены друг на друга, поэтому требуется система субтрактивного воспроизведения цвета.

• Красный контролируется голубым красителем
• Зеленый контролируется пурпурным красителем
• Синий контролируется желтым красителем

Как фильмы переходили от черно-белого к цветному

Принято считать, что «старые» фильмы — черно-белые, а «новые» — цветные, как будто между ними есть четкая разделительная линия.Однако, как и в случае с большинством разработок в области искусства и технологий, нет точного разрыва между тем, когда промышленность перестала использовать черно-белую пленку, и тем, когда она начала использовать цветную пленку. Кроме того, любители кино знают, что некоторые режиссеры продолжают снимать свои фильмы в черно-белом режиме спустя десятилетия после того, как цветная пленка стала стандартом. Среди известных примеров — «Молодой Франкенштейн» (1974), «Манхэттен» (1979), «Бешеный». Бык »(1980), « Список Шиндлера »(1993) и « Художник »(2011).Фактически, в течение многих лет в первые десятилетия существования пленки цветная съемка была аналогичным художественным выбором — цветные фильмы существовали гораздо дольше, чем думает большинство людей.

Часто повторяемая, но неверная мелочь заключается в том, что «Волшебник страны Оз» 1939 года был первым полноцветным фильмом. Это заблуждение, вероятно, происходит из-за того, что в фильме очень символично используется яркая цветная пленка после того, как первая сцена изображена в черно-белом цвете. Однако цветные фильмы создавались более чем за 35 лет до «Волшебника страны Оз!»

Ранние цветные пленки

Первые процессы создания цветных пленок были разработаны вскоре после изобретения кино.Однако эти процессы были либо рудиментарными, либо дорогостоящими, либо и тем, и другим.

Даже на заре немого кино в кино использовались цвета. Наиболее распространенный процесс заключался в использовании красителя для подкрашивания цвета определенных сцен — например, сцены, происходящие на улице ночью, были окрашены в темно-фиолетовый или синий цвет, чтобы имитировать ночное время и визуально отличать эти сцены от тех, которые происходили внутри или в течение дня. Конечно, это было просто представление цвета.

Еще одна техника, используемая в фильмах, таких как «Vie et Passion du Christ» («Жизнь и страсть Христовы») (1903) и «Путешествие на Луну» (1902), заключалась в трафаретной печати, при которой каждый кадр фильма создавался вручную. цветные. Процесс раскрашивания вручную каждого кадра пленки — даже пленки намного короче, чем типичная пленка сегодня — был кропотливым, дорогим и трудоемким. В течение следующих нескольких десятилетий были достигнуты успехи, которые улучшили трафарет цвета пленки и помогли ускорить процесс, но время и затраты, которые потребовались, привели к тому, что его использовали только для небольшого процента пленок.

Одним из наиболее важных достижений в области цветной пленки был Kinemacolor, созданный англичанином Джорджем Альбертом Смитом в 1906 году. В фильмах Kinemacolor пленка проецировалась через красный и зеленый фильтры для имитации реальных цветов, используемых в фильме. Хотя это был шаг вперед, двухцветная пленка не точно отображала полный спектр цветов, в результате чего многие цвета выглядели слишком яркими, размытыми или полностью отсутствующими. Первым фильмом, в котором использовалась технология Kinemacolor, был короткометражный рассказ Смита 1908 года «Посещение моря».«Kinemacolor был наиболее популярен в своей родной Великобритании, но установка необходимого оборудования была непомерно высокой для многих театров.

Техниколор

Менее чем через десять лет американская компания Technicolor разработала собственный двухцветный процесс, который использовался при съемке фильма 1917 года «Промежуточный залив» — первого цветного фильма в США. Этот процесс требовал проецирования пленки с двух проекторов, один с красным фильтром, а другой с зеленым фильтром. Призма объединила проекции на одном экране.Как и другие цветовые процессы, этот ранний Technicolor был непомерно дорогим из-за специальных методов съемки и необходимого проекционного оборудования. В результате «Промежуточный залив» стал единственным фильмом, созданным с использованием оригинальной двухцветной технологии Technicolor.

В то же время технические специалисты компании Famous Players-Lasky Studios (позже переименованной в Paramount Pictures), в том числе гравер Макс Хандшигль, разработали другой процесс окрашивания пленки с помощью красителей. Хотя этот процесс, который дебютировал в Сесиле Б.Фильм Демилля 1917 года «Женщина Джоан , » использовался ограниченно в течение примерно десяти лет, технология окраски будет использоваться в будущих процессах окраски. Этот инновационный процесс получил название «цветовой процесс Handschiegl».

В начале 1920-х годов компания Technicolor разработала процесс цветопередачи, позволяющий запечатлеть цвет на самой пленке, что означало, что ее можно было демонстрировать на любом кинопроекторе надлежащего размера (это было похоже на чуть более ранний, но менее успешный цветовой формат под названием Prizma). .Усовершенствованный процесс Technicolor впервые был использован в фильме 1922 года «Плата за море». Однако производство было по-прежнему дорого и требовалось гораздо больше света, чем при съемке черно-белой пленки, поэтому многие пленки, в которых использовался Technicolor, использовали его только для некоторых коротких эпизодов в черно-белом фильме. Например, версия «Призрака оперы» 1925 года (с Лоном Чейни в главной роли) содержала несколько коротких цветных эпизодов. Кроме того, у этого процесса были технические проблемы, которые не позволяли его широко использовать.

Трехцветный техниколор

Technicolor и другие компании продолжали экспериментировать и улучшать цветную кинопленку на протяжении 1920-х годов, хотя черно-белая пленка оставалась стандартом. В 1932 году Technicolor представила трехцветную пленку, использующую технику переноса красителя, которая позволила передать самые яркие, яркие цвета на пленке. Он дебютировал в короткометражном анимационном фильме Уолта Диснея «Цветы и деревья » , который является частью контракта с Technicolor на трехцветный процесс, который продлился до 1934 года «Кот и скрипка», первого полнометражного игрового фильма. использовать трехцветный процесс.

Конечно, хотя результаты были потрясающими, процесс все еще был дорогостоящим и требовал для съемки камеры гораздо большего размера. Кроме того, Technicolor не продавала эти камеры и требовала от студий их аренды. По этой причине в конце 1930-х, 1940-х и 1950-х годах Голливуд зарезервировал цвет для своих наиболее престижных черт. Разработки Technicolor и Eastman Kodak в 1950-х годах значительно упростили съемку цветной пленки и, как следствие, намного дешевле.

Цвет

становится стандартным

Собственный процесс производства цветной пленки Eastman Kodak Eastmancolor соперничал по популярности с Technicolor, а Eastmancolor был совместим с новым широкоэкранным форматом CinemaScope.И широкоформатные, и цветные фильмы были способом борьбы индустрии с растущей популярностью маленьких, черно-белых экранов телевидения. К концу 1950-х большинство голливудских постановок снималось в цвете — настолько, что к середине 1960-х новые черно-белые фильмы были не столько бюджетным выбором, сколько художественным выбором.