Фото дд: Страница не найдена

Фото дд: Страница не найдена

alexxlab 13.03.2021

Содержание

Что такое динамический диапазон? Теория и практика | Сайт профессионального фотографа в Киеве

Многие слышали о таком понятии, как динамический диапазон. В фотографии и видеосъёмке это — возможность камеры одновременно отобразить на одном кадре как светлые, так и темные детали сцены. Ширина спектра оттенков от полностью чёрного до полностью белого и называется динамическим диапазоном.

Наши глаза способны улавливать гораздо больше перепадов освещённости, чем современные камеры. Задача камер же состоит в том, чтобы максимально приблизиться к тому, что мы видим. На фото ниже показано, как выглядит один и тот же кадр с низким динамическим диапазоном (мало информации в тенях и светах) и с высоким (хорошая проработка теневых и светлых зон).

От чего зависит динамический диапазон?

Есть два основных фактора — программный и аппаратный.

Один из главных программных методов заключается в склейке нескольких кадров для получения максимального количества информации в одной итоговой фотографии. Такой метод называется HDR-фотография. Сейчас он активно применяется в телефонах. Кстати, мы можем посмотреть, как отличается фото с HDR на телефоне и 1 фотография без склеек, обработанная из raw файла с камеры Fujifilm X-T3 + объектив 12mm.

Если клеить несколько фото в ручном режиме, то это делается за счёт брекетинга по экспозиции. То есть, вы делаете серию кадров с различной степенью освещённости, чтобы запечатлеть как тёмные участки снимаемой сцены, так и светлые. Подробно об этом я рассказал в этом видео:

Но это мы говорили о программном расширении динамического диапазона. С аппаратной точки зрения важен размер и тип матрицы вашей камеры. Если у современных телефонов отнять программные улучшения, то вы получите очень грустную картинку. Фотоаппараты с большими матрицами же способны выдавать широкий динамический диапазон и без склейки кадров.

Ширина динамического диапазона в фотоаппаратах зависит от следующих факторов:

  • года выпуска
  • размера матрицы
  • типа матрицы.

Да, на первое место я поставил год выпуска. Старые полнокадровые фотоаппараты выдают худший динамический диапазон, чем современные кроп-камеры. За счёт современных технологий получается добиться такого эффекта. Также важен тип матрицы. Например, кроп-камеры Fujifilm с BSI матрицей (обратная засветка) дают ощутимо больший динамический диапазон по сравнению с камерами той же компании с обычными CMOS сенсорами. Убедиться в этом можно, посмотрев графики на этом сайте. Но если вы будете брать камеры, не сильно отстающие друг от друга по времени (2-3 года между выпуском), и с одним типом матрицы (скажем, только CMOS), то полный кадр будет иметь преимущество перед кропом. А средний формат перед полным кадром.

В худшую сторону по возможностям матрицы выбиваются такие модели, как Canon 6D mark II и Canon RP. И мой личный опыт и графики на сайте photonstophotos.net показывают, что эти полнокадровые камеры по динамическому диапазону уступают многим современным кропам. Вывод — если производитель продаёт вам недорогой полный кадр, будьте готовыми к тому, что он что-то там порежет. С другой стороны, если не увлекаться растягиванием raw-файлов до предела, то и RP будет отличным спутником начинающего фотографа.

Также имейте в виду, что кадры снятые на высоких ISO, будут иметь значительно более низкий ДД по сравнению с базовыми значениями. По этой причине, серьёзный фотограф должен полагаться только на штатив, а не на разрекламированную сегодня матричную стабилизацию.

Но это в теории…а на практике?

Где реализуются возможности камер в плане динамического диапазона? В первую очередь, это — пейзажная, архитектурная и интерьерная фотография. Также хороший динамический диапазон оказывается очень кстати при съёмки свадебных прогулок. Обычно они проходят при сложном жёстком освещении и задача фотографа их правильно отснять и грамотно обработать, в чём помогают хорошие raw файлы.

Следующий вопрос, насколько важны отличия между камерами в реальных условиях? На практике оказывается, что не стоит гнаться за самой самой технически совершенной камерой. Ведь тот же самый эффект, а то и даже лучший можно получить за счёт прямых рук. То есть, если например, вам нужно снимать интерьер или пейзаж, — пользуйтесь мультиэкспозицией и HDR. Склеенные 3 кадра с «плохой» камеры дадут ощутимо больший эффект, чем 1 кадр с крутой и навороченной.

Ниже приведён практический пример динамического диапазона на Fujifilm X-T3. Сверху исходник, снизу вытянутый raw-файл (без HDR).

Конечно, желательно всё-таки апгрейдить время от времени фото-технику. Совсем старые камеры или устаревшие кропы не дадут оптимального эффекта даже с 3 кадров. В таких случаях вы сможете получить хороший диапазон, если склеите кадров 6. Но это более затратно по времени и может вызвать проблемы при склейке, если в кадре будут движущиеся объекты. Ну, а в случае со съёмкой репортажа, вам вообще не до склейки и некоторый запас по ДД всегда приятен. По практическому опыту, могу сказать, что таких камер как Canon 5D Mark III/IV, Canon R с головой хватает для репортажной работы. То, что Никоны способны на большее, — очень хорошо. И эти камеры также достойны внимания, как и новинки от Panasonic. Но вот Sony я никому не могу рекомендовать, несмотря на преимущества в теоретических параметрах.

Также читайте:

Что такое динамический диапазон в фотографии

Слово «фотография» происходит от греческих слов phos и graphe, что означает свет и рисование, соответственно. Таким образом, создание фотографии в самом строгом определении буквально означает «рисовать светом». Но рисование светом может быть достаточно сложным, учитывая количество света, с которым приходится работать!

Иногда вы можете оказаться в ситуации с большим количеством света, например, на открытом воздухе или в хорошо освещенном зале, а в другой раз свет настолько тусклый, что вам приходится создавать свой источник с помощью вспышки или оставлять затвор открытым на продолжительное время. Однако, вполне вероятно, что все закончится тем, что при съемке у вас будет света так же много, как и теней, а потому получить желаемый снимок будет очень сложно. К счастью, существует такой термин, который поможет вам в таких ситуациях – это динамический диапазон. Знание того, что он означает и как влияет на ваши фотографии, поможет в создании таких снимков, какие вы хотите.  

 

 

Настройки сцены

Динамический диапазон имеет два основных применения в фотографии. Первое относится к сцене, которую вы фотографируете, а второе — более техническое по своей природе и помогает описать атрибуты сенсора камеры. (Это маленький прямоугольный микрочип, который используется камерой для создания изображений, как маленькая квадратик цифровой пленки).

В большинстве случаев фотограф старается сделать изображение с хорошей экспозицией, что означает, что светлые участки не слишком светлые, а темные – не слишком темные. В этом смысле динамический диапазон относится к общему количеству света, полученного в данной сцене. Если вы делаете фотографию с множеством светлых участков, наполненных светом, в сочетании с темными участками, окутанными тенями, то сцена может быть описана как имеющая широкий динамический диапазон (высокую контрастность). Если, однако, сцена освещена таким образом, что она не слишком светлая и не слишком темная, то можно сказать, что она имеет низкий динамический диапазон (низкая контрастность).

 

Этот снимок гуся имеет низкий динамический диапазон, то есть он равномерно экспонирован без каких-либо участков определенно светлых или темных.

 

Нет правильного и неправильного

Нет плохих или хороших сцен, но важно знать, когда вы идете фотографировать и в каких условиях освещения, чтобы вы могли планировать в соответствии с ними. Если вы снимаете в середине дня, то, скорее всего, получите очень яркое изображение с множеством теней, потому что солнечный свет интенсивный и находится над головой. Это называется сценой с высоким динамическим диапазоном, так как содержит очень светлые и очень темные элементы. Вы должны знать, как контролировать сцену, а также вашу камеру, чтобы получить желаемый снимок.

 

Этот снимок гуся был сделан в условиях, которые привели к высокому динамическому

диапазону. Некоторые участки очень светлые, а другие скрыты в тенях.

 

Передайте свое виденье

При съемке важно учитывать динамический диапазон. Понимание ситуации, в которой вы фотографируете, является необходимым условием для получения желаемого результата. Рисуя светом, вы должны понимать, как он воздействует на ваши снимки.

 

 

Например, вот портрет, который я сделал на улице в солнечный день. Моя модель была хорошо освещена, но задний план позади нее был слишком ярким. Это привело к тому, что я не был доволен снимком. Внимание зрителя должно быть на ее лице, но яркий задний план отвлекает.

 

 

Гистограмма даст вам подсказки о динамическом диапазоне

Взгляд на гистограмму этого изображения подтверждает то, что я понял, взглянув на сцену. Большая часть данных рассредоточена слева и справа. Это означает, что сцена содержит как очень яркие, так и очень темные участки, а, следовательно, имеет широкий динамический диапазон.

 

 

Такие фотографии не обязательно неудавшиеся. Некоторые фотографы предпочитают широкий динамический диапазон, создавая ощущение контраста и пронзительности, которых зачастую не хватает в условиях равномерной экспозиции. Лично я не являюсь большим поклонником такого типа изображений, и в данном случае все было легко исправить, лишь немного повернувшись и использовав здание для более ровной экспозиции.

 

 

Опять же, я могу взглянуть на гистограмму в Lightroom и увидеть, что данные более не разделены в двух крайних точках, а распределены более равномерно. Кроме того, вы можете использовать режим Live View в вашей камере и видеть гистограмму в реальном времени во время съемки. Если вы видите, что она выглядит как две горы с долиной между ними, то это говорит о том, что сцена получится с гораздо большим контрастом, чем вы можете предпочесть.

 

 

HDR – высокий динамический диапазон

Один трюк, который некоторые фотографы используют в последнее время, называется HDR или обработка в высоком динамическом диапазоне. Это способ получить лучшее, комбинируя несколько композиций в одном изображении путем использования только нужных частей. Таким образом, в сцене, где есть очень яркие и темные участки, вы можете взять несколько снимков – недоэкспонированных и переэкспонированных, и объединить их в программе на вашем телефоне или компьютере, и в итоге получить изображение с ровной экспозицией. Единственный недостаток этого заключается в том, что финальное изображение может казаться неправдоподобным и искусственным для человеческих глаз (если техника HDR применена неправильно).

 

Технологии спасения

Человеческий глаз – это биологическое чудо. Даже современные цифровые камеры не могут приблизиться к тому, чтобы соответствовать нашим собственным окулярным инструментам. Сенсоры цифровых камер сегодня на шаг впереди своих предшественников, которые существовали 10 или даже 5 лет назад, но наши собственные глаза легко их превосходят, когда речь идет о динамическом диапазоне.

 

Предельный высокий динамический диапазон и проблема, которую он собой несет

В качестве примера попробуйте стать в комнате в солнечный день с большим количеством теней. Это создает сцену с высоким динамическим диапазоном, так как она содержит как очень яркие (за окном), так и очень темные участки (внутри комнаты). Ваши глаза все еще смогут отличить цвета и формы внутри комнаты, а также все, что находится за окном. Но попробуйте сделать фотографию. Вы получите изображение, экспонированное по светам (т.е., на улице) с темной комнатой, либо экспонированное по комнате (т.е., тени), и ничего за окном не будет видно.

 

Камера экспонировала по светам, оставив комнату в темноте.

 

Большинство камер передают сцену таким образом. Однако, техника HDR может быть использована, чтобы создать несколько изображений с разными экспозициями, которые можно комбинировать в один снимок с ровной экспозицией.

 

Камера экспонировала по теням, сделав вид за окном слишком ярким.

 

Технологии развиваются

Несмотря на то, что наши глаза превосходят любую камеру, в последнее время сенсоры цифровых камер гораздо лучше передают яркие и темные участки сцены, но только самые яркие и самые темные. В этом смысле термин «динамический диапазон» относится не к условиям освещения, а к возможностям сенсора камеры.

Некоторые модели, как Nikon D810 или Canon 5D Mark IV настолько продвинуты, что одно изображение в формате RAW может быть обработано с возможностью восстановить все данные, которые обычно утрачиваются. Например, когда я снимал этот восход, я экспонировал по светам и получил красивое чистое изображение с богатыми цветами на небе, но побочным эффектом было то, что земля стала совсем черной.

 

 

Благодаря технологии, заключенной в сенсоре Nikon 750, камера захватила гораздо больше данных, чем вы можете увидеть изначально. Я снимал в RAW при ISO 100, что означает, что я мог использовать преимущество большого количества данных, полученных в этом изображении, и восстановить их из теней.

 

То же изображение, но со значительно меньшими тенями после обработки в Lightroom.

 

Это преувеличенный пример и обычно я не рекомендую применять такую сильную обработку. Но я использую его, чтобы проиллюстрировать, какой динамический диапазон содержат современные сенсоры камер. Другой пример, пожалуй, более реалистичный, показывая важность сенсора, способного захватить высокий уровень динамического диапазона.

Первое изображение прямо из камеры (Nikon D7100). Хотя элементы заднего плана довольно хорошо экспонированы, белка и дерево слишком темные. Поскольку сцена сама по себе имеет высокий уровень динамического диапазона, то получить правильную экспозицию довольно сложно. К счастью, я мог использовать Lightroom, чтобы вытянуть большое количество деталей в тенях, которые могли бы быть утрачены, если сенсор имел бы низкий динамический диапазон.

 

Необработанный снимок с хорошо экспонированным небом и недоэкспонированными объектами.

 

Несколько щелчков мыши на моем компьютере позволило значительно улучшить оригинал.

 

Заключение

На протяжении многих лет производители камер были вовлечены в соревнование с тем, чтобы создать продукт, имеющий больше мегапикселей. Но в последнее время эта цифровая гонка вооружений зашла в тупик, так как 20-24 мегапикселя, которыми оснащены практически большинство камер, в высшей степени подходят практически для любой ситуации. Вместо этого фокус сместился на то, чтобы улучшить такие параметры, как ISO и расширить динамический диапазон сенсора. Это будет продолжаться до тех пор, пока сенсоры не станут настолько хороши, чтобы делать качественные фотографии в любых условиях.

Действительно, мы живем в такие удивительные времена, когда наши камеры могут создавать прекрасные картины светом, так сказать, практически в любом свете.

 

 

Автор: Simon Ringsmuth

Перевод: Татьяна Сапрыкина

Динамический диапазон. Куда пропало небо?

«Небо пропало»… вам знакома такая мысль, когда вы смотрите на свой снимок и мысленно сравниваете его с тем, что видели на самом деле? Или наоборот, небо красивое, а все остальное скрыто в глубокой тени. Так что же делать? В чем причина? Причина в динамическом диапазоне! А что это такое, можно ли исправить ситуацию и как сделать — читайте в этой статье! Все не так сложно как кажется!

Динамический диапазон — это способность некоего устройства, в нашем случае фотоаппарата, передать без искажений и потерь одновременно яркие и темные участки изображения. Другими словами — это диапазон яркостей между самой темной и самой светлой точкой изображения, которую в состоянии зафиксировать устройство. На практике динамический диапазон характеризует возможность камеры выделять детали в тени и на свету.

Динамический диапазон в фотографии так же известен как «фотографическая широта». Если диапазон устройства мал, то какая то часть изображения не сможет оказаться правильно переданной. С технической точки зрения, в фотографии это обозначает, что часть градаций яркости изображения не будет зафиксирована фотопленкой или матрицей цифрового фотоаппарата и будет потеряна.

Например, при съемке интерьера комнаты с частью яркого окна — интервал по яркости отдельных участков очень велик. Фотопленка или матрица правильно передаст либо изображение в комнате, а окно будет забито не прорисованным белым либо, наоборот, окно и вид за окном прорисуется, а комната окажется черной. Другой пример, очень часто встречаемый — съемка пейзажа или архитектуры, когда вы получаете прорисованное сочное небо, но все остальное (например, лес, речка на переднем плане) погружено в глубокую тень или наоборот, лес прорисован замечательно, а небо превратилось в блеклое невыразительное пятно.

Происходит это потому, что разница между самой темной и самой яркой точкой самого изображения гораздо больше, чем диапазон между самой светлой и самой темной точкой, которую в состоянии зафиксировать ваш фотоаппарат.


Характерные примеры снимков с большим
динамическим диапазоном изображения
(и небольшим диапазоном у фотокамеры)

 

В фотографии, динамический диапазон измеряется в стопах или ф-стопах (f-stop). Суть одна и та же. Под одним стопом понимается изменение экспозиции на одну ступень или говоря иначе — изменение светового потока вдвое. Например разница между двумя экспозициями при одинаковой выдержке и диафрагме 5.6 в первом случае и 8 во втором — и будет равна одному стопу.

Вернемся снова к примеру с пейзажем. Почему мы одновременно видим четко и лес со всеми деталями и небо с малейшими перистыми облачками? Потому что человеческий глаз способен различить разницу между самыми темными и самыми яркими участками в 12-14 ступеней, то есть динамический диапазон нашего глаза — 12-14 стопов. В фотографии же самый большой динамический диапазон имеет черно белая пленка — около 10 стопов. Цветная негативная пленка имеет динамический диапазон около 7 стопов, а слайдовая всего 4-5 стопов. Матрицы цифровых фотоаппаратов имеют различный динамический диапазон. На сегодняшний день, у самых дорогих моделей он достигает значения в 8 стопов, но у подавляющего большинства цифровиков диапазон составляет от 4 до 6 стопов.

На лицо проблема недостаточного динамического диапазона у наших фотокамер. А раз есть проблема, то должно быть и решение. О возможных решениях и пойдет речь далее. Но хотелось бы предупредить, что для полного понимания статьи вам желательно иметь хотя бы минимальные знания об экспозиции и минимальный опыт работы в Photoshop или другом графическом редакторе, особенно в работе со слоями и масками слоев.

 

Изменение динамического диапазона. Основа.

Для изменения динамического диапазона в фотографии традиционно используется градиентный, нейтрально серый фильтр. Часть этого фильтра абсолютно прозрачна, другая часть заполнена нейтрально серым. При этом нейтрально серый переходит в прозрачность плавно, градиентно. «Серая» часть фильтра ослабляет световой поток, тем самым снижая разницу контрастов изображения до значения сравнимого с динамическим диапазоном фотоаппарата. Все бы хорошо, но не на каждый фотоаппарат наденешь фильтр, да и что делать в сложных случаях, например, когда граница между темным и светлым участком изображения не совпадает с зоной «плавного перехода» фильтра, или когда темный участок вклинивается в светлый (например, высокий памятник на фоне яркого неба, или то же окно посреди стены в комнате).

Цифровая фотография дает гораздо больше возможностей увеличения динамического диапазона снимка. Об этих способах и пойдет речь далее. Но в начале об общем принципе, на котором основан любой, описанный далее, способ.

Для работы потребуется как минимум 2 версии одного и того же изображения — недоэкспонированная и переэкпонированная. На недоэкспонированной будут хорошо проработаны тени, а на переэкспонированной — детали в светлых областях. Затем, пользуясь Photoshop мы «сведем» эти версии в одну и расширим динамический диапазон итогового снимка за счет комбинирования «недодержанной» и «передержанной» версии. На английском подобная техника называется Image Blending, то есть «смешивание изображений».

Недоэкпонированная версия.
Проработка теней.

Переэкпонированная версия.
Проработка неба (светлых областей).

Следует особо отметить, что изображение на обоих снимках должно отличаться ТОЛЬКО экспозицией. В противном случае вам вряд ли удасться «свести» 2 разных снимка в один. Получить разные версии можно разными способами:

1) Экспозиционная вилка или брейкетинг (braсketing), так же называемая «мультиэкспозиция» или «экспиловка». Сейчас эта функция есть во многих цифровых фотоаппаратах, а не только в дорогих моделях. При использовании брейкетинга, вы задаете «вилку» относительно «нормальной» экспозиции, например в +/- 1/3 ступени (+/- 1/3 EV) . В в этом случае фотокамера сделает не один, а сразу 3 снимка — один с «нормальной» экспозицией, второй с экспозицией увеличенной на 1/3 EV (передержанный) , третий с экспозицией уменьшенной на 1/3 EV (недодержанный).

2) Компенсация экспозиции. Суть похожа на брейкетинг. Только вы задаете не вилку, а просто смещение экспозиции в большую или меньшую сторону относительно «нормальной». И камера делает один снимок, но со «смещенной» экспозицией. В некоторых случаях это может быть удобнее чем брейкетинг, потому что вы сможете задать разное смещение для снимков. Например сделать переэкспонированный снимок со смещением в + 1 EV, а недоэспонированный со смещением в -2/3 EV.

3) Съемка в RAW формат. Самый простой способ получить необходимые «версии». Любой конвертор RAW имеет функцию компенсации экспозиции. Вам надо всего лишь отконвертировать RAW файл 2 раза, с разными установками компенсации экспозиции. С двумя полученными в результате файлами мы и будем работать далее. Но к сожалению RAW формат поддерживают далеко не все фотоаппараты.

4) Коррекция JPEG. Допустим у вас есть только JPEG файл. Тогда, в графическом редакторе, вы можете создать 2 версии используя, например, коррекцию уровней (Levels) или кривых (Curves). В одном случае путем коррекции «вытянем» темные участки, во втором светлые. Но не забывайте что формат JPEG «выкидывает» из графического файла всю «лишнюю» информацию, поэтому возможности по его «вытягиванию» весьма ограничены. Перед тем как начать корректировать JPEG файл, лучше переведите его в TIFF или BMP — качества фотографии это не прибавит, но при редактировании на изображение не будет влиять алгоритм сжатия JPEG.

Важное замечание для съемки с брейкетингом или компенсацией экспозиции — вы обязательно должны использовать штатив! Потому что достаточно мизерного смещения камеры в промежутке между снимками и вы не сможете нормально «свести» полученные снимки в итоговый. При съемке лучше выставить на фотокамере режим «приоритет диафрагмы» и пользоваться ручной фокусировкой или автофокусом по центральной точке. Таким образом снимки будут иметь одинаковую глубину резкости, сами кадры будут идентичны и будут иметь различие только в экспозиции, что нам и требуется.

 

Компенсация экспозиции в
конверторе RAW (Photoshop CS2).

 

И еще — не вдавайтесь в крайности. Рекомендуемая разница между переэкспонированным и недоэкспонированным снимком — 2-3 ступени. Если разница будет больше итоговый снимок может получится совсем уж нереальным.

Теперь приступим к главному — обработке полученных версий в Adobe Photoshop. В принципе основные способы обработки, описанные ниже, построены на работе со слоями (Layers) и маскированием, так что подойдет любой графический редактор, поддерживающий слои и маски слоев.

Начало работы. Открываем обе версии снимка .

Открываем одновременно обе версии в Photoshop. Выбираем инструмент «Перемещение» и удерживая на клавиатуре Shift — перетаскиваем одно изображение поверх второго. SHIFT в данном случае нужен для того, чтобы верхний слой встал четко поверх нижнего, таким образом избавив нас от лишней работы по «подгонке» границ кадров. Теперь имеем одно изображение с двумя слоями,точно расположенными друг поверх друга — на одном слое недоэкспонированная версия, на другом переэкспонированная.

Начало работы.
Расположение слоев.

Способы описанные ниже рассчитаны на то, что переэкспонированная (темная) версия находится поверх недоэкспонированной. Но забегая вперед скажу — можно расположить слои наоборот, тогда все ваши действия так же будут «наоборот», например, в случае «рисования по маске», маску первоначально создать в режиме Reveal All а не Hide All и рисовать по ней не черной а белой кистью.

Теперь все предварительные работы закончены и можно приступать к «смешиванию».

 

Первый способ — рисование по маске

Самый «классический» способ, еще давным давно описанный на сайте Luminous Landscape. Располагаем слои друг над другом, как говорилось ранее.

Добавление маски в режиме
«Скрыть все», через палитру слоев.

Добавляем к верхнему слою маску в режиме Hide All (Скрыть все) через меню — Layer / Add Layer Mask / Hide All или удерживая ALT кликнув на иконке в палитре слоев. Теперь выбираем инструмент Кисть (Brush) и белый цвет для нее. Нам потребуется кисть достаточно большого размера, с размытыми краями.

Переключаемся на маску слоя (достаточно кликнуть на прямоугольной черной иконке маски у соответствующего слоя) и начинаем по ней «рисовать» кистью, по тем областям которые на наш взгляд излишне светлые на нижнем слое (небо и вода).

При этом мы на самом деле просто «открываем» те части темного верхнего слоя, где проходит кисть и наш верхний слой в этих местах становиться непрозрачный, закрывая нижний, светлый слой. За счет того что кисть имеет размытые края, переход к «прозрачности» получается плавный, что визуально скрадывает разницу тонов на разных слоях. Плавность зависит от степени размытости краев кисти и ее размера. Попробуйте интереса ради воспользоваться простой кистью, с четкими контурами и сразу увидите разницу.

«Рисование» на маске, белой кистью по светлым областям.

Рисование по маске — один из самых точных способов, но и самый трудоемкий. Обратите внимание на ветки. Ветки и небо создают настоящий орнамент. По идее, чтобы получить идеальный конечный вариант, нам надо показать только небо, а ветки не трогать. Придется переключаться на более тонкую кисточку и выполнять весьма кропотливую и сложную работу по «обрисовыванию» веток.

Кстати в нашем примере удобнее делать как раз наоборот, то есть расположить «светлый» слой выше темного, создать маску в режиме «Показать все» и рисовать черной кистью по темным областям.

Хотя это и самый сложный способ, но знать его нужно. Есть более легкие способы, которые и описаны далее, позволяющие создать необходимую маску для верхнего слоя, но во многих случаях все равно придется выполнять «окончательную доводку» итогового снимка путем рисования по маске..

 

Второй способ — маска на базе слоя

Один из самых простых способов, так же описанный на Luminous Landscape. Так же как и ранее, вначале создаем наши слои и добавляем к верхнему слою маску. Только на этот раз маску создаем в режиме Reveal All (Показать все). После этого переключаемся на нижний слой, делаем «выделить все» (CTRL+A), затем копируем выделение в системный буфер (CTRL+C).

Теперь, удерживая клавишу ALT, кликаем на прямоугольной иконке нашей маски в палитре слоев. Все изображение стало белым. Мы переключились на режим редактирования маски. Вставляем на маску изображение из буфера (CTRL+V). Появилась наша фотография, но только в черно-белом виде- это и есть наша маска.

Собственно маска уже создана. Если вы снова переключитесь на нижний слой то увидите оба слоя уже в смешанном варианте. Но эта маска слишком «детальная» и грубая. Изображение получается «невнятным». Поэтому снова переключимся на маску и воспользуемся фильтром Gaussian Blur (размытие по Гауссу) . Меняя значение Gaussian Blur мы размываем маску, создавая плавные переходы и более общие «зоны маскирования», без резких границ.

Причем обратите внимание на то, что чем выше степень размытия, тем сильнее наша маска будет меняться сторону выделения ярких и темных областей фотографии.

Вид маски до размытия
по Гауссу.

Маска после размытия
по Гауссу

В конце концов опять переключаемся на нижний слой и контролируем результат. Если результат в каких то областях все еще вас не удовлетворяет, отшлифуйте его при помощи дополнительного рисования по маске.

 

Третий способ — color range

Третий способ описывает Дмитрий Рудаков в photoshop/tutorials/dynamicrange/»>статье на сайте Photoscape. Так же как и прежде располагаем слои друг над другом, но маску пока не добавляем.

Затем воспользуемся Color Range (Диапазон цвета) из меню Select. В параметрах выберем Shadows (Тени), так как в нашем конкретном случае, мы будем маскировать затемненные области. После того как мы нажмем ОК, все теневые зоны на нашей фотографии окажутся выделенными. Если где то, что то оказалось забыто, или наоборот, захватили лишнего — это можно быстро подкорректировать при помощи Quick Mask (Быстрая маска) или вручную, инструментами для работы с выделенными областями.

Color Range. Выделение нужной области.

Мы почти готовы для того чтобы создать маску слоя, но вначале надо немного «размыть» выделенную область, чтобы переход к прозрачности был плавный. Для этого следует выбрать функцию Feather (Размыть выделение) из меню Select. В появившемся меню вводим необходимое значение. При этом можно руководствоваться следующим правилом — чем больше мелких «перемешанных» деталей (веточки на фоне неба и воды в нашем случае) тем меньшее значение стоит вводить. Возможно вам потребуется попробовать разные значения, и экспериментальным путем добиться оптимального результата.

После того как выделенная область размыта, создаем маску в режиме Hide Selection (Скрыть выделенное) из меню Layers или кликая по иконке на палитре слоев, удерживая при этом Alt. Наша маска создана!

Вид маски с размытым при
помощи feather
выделенной области.

И опять же, если результат нужно подкорректировать, то выбираем мягкую кисть и переключившись на маску доделываем работу.

 

Результат

В итоге мы получили снимок, на котором и небо не «засвечено» и передний план хорошо различим, а не скрыт во мраке. За счет смещенной экспозиции на двух снимках, мы расширили динамический диапазон итогового изображения на 1.5-2 ступени.

Итоговый снимок, с расширенным
динамическим диапазоном

Вы могли заметить, что все описанные выше способы есть ни что иное, как создание необходимой слой-маски. Различие между всеми описанными способами в основном лишь в удобстве использования. Результат же будет примерно одинаков.

Главное — это понять саму идею, а способов создания маски можно придумать еще пару десятков.

После расширения диапазона мы можем продолжить работать уже с итоговой фотографией, править кривые, уровни, яркость, насыщенность и т.п.

 

Альтернативные способы

Смешивание изображений при помощи слой маски не единственная технология. Один из альтернативных способов описан в статье Константина Афанасьева — Цифровая камера — расширение динамического диапазона. В ней предлагается вначале определенным образом отредактировать кривые на слоях, а затем выставить для каждого слоя соответствующий режим наложения.

Кроме того, для совсем ленивых можно предложить «автоматизаторы», то есть различные plug-in, photoshop actions и отдельные программы для расширения «ДД», например:

  • Dynamic Range Increase — DRI Pro — небольшой плагинчик от Fred Miranda. К сожалению плагин платный и не имеет «пробной» версии. Но с другой стороны 20$ — не такие большие деньги за «удобство»
  • Erik Krause Actions — бесплатный набор action для фотошопа. Перед использованием настоятельно советую прочитать readme файл из архива с акшенами
  • Photomatix — отдельная программа которая кроме расширения динамического диапазона выполняет еще и другие полезные функции. Вроде бы может работать с RAW, но как то странно, не через основное меню

Искусство HDR-фотографии. Часть 1 — Уроки и секреты фотографии

Этой статьёй мы начинаем серию публикаций о весьма интересном направлении в фотографии: High Dynamic Range (HDR) — фотографии с высоким динамическим диапазоном. Начнём, конечно же, с азов: разберёмся с тем, что такое HDR-изображения и как правильно их снимать, учитывая ограниченные возможности наших камер, мониторов, принтеров и т.д.

Динамический диапазон и HDR

Давайте начнем с основного определения Динамического диапазона.

Динамический диапазон определяется отношением темных и ярких элементов, которые важны для восприятия вашей фотографии (измеряется уровнем яркости).

Это не абсолютный диапазон, так как он, во многом, зависит от ваших личных предпочтений и того, какого результата вы хотите добиться.

Например, есть множество замечательных фотографий с очень насыщенными тенями, без каких-либо деталей в них; в этом случае можно говорить о том, что на такой фотографии представлена только нижняя часть динамического диапазона сцены.

Динамический диапазон (далее для удобства будем именовать его — ДД) может быть нескольких типов:

  • ДД снимаемой сцены
  • ДД фотокамеры
  • ДД устройства вывода изображения (монитор, принтер и т.д.)
  • ДД человеческого зрения

Во время фотосъёмки ДД трансформируется дважды:

  • ДД снимаемой сцены > ДД устройства захвата изображения (здесь мы подразумеваем под ним фотокамеру)
  • ДД устройства захвата изображения > ДД устройства вывода изображения (монитор, фотоотпечаток и т.д.)

Следует помнить, что любая деталь, которая будет потеряна на этапе захвата изображения –  никогда не сможет быть восстановлена  в последующем (это мы рассмотрим подробнее чуть позже). Но, в конце концов, важно лишь то, чтобы полученное изображение, отображаемое монитором, или распечатанное на бумаге радовало ваш взгляд.

Типы динамического диапазона

Динамический диапазон снимаемой сцены

Какие из самых ярких и самых темных деталей сцены вы хотели бы запечатлеть? Ответ на этот вопрос полностью зависит только от вашего творческого решения. Вероятно, лучший способ усвоить это – рассмотреть несколько кадров, в качестве образца.

Например, на фотографии выше, нам хотелось запечатлеть детали как внутри помещения, так и за его пределами.

На этой фотографии, мы также хотим показать детали и в светлых и в тёмных областях. Однако, в этом случае детали в светлых областях нам более важны, чем детали в тенях. Дело в том, что области светов, как правило, хуже всего смотрятся при фотопечати (зачастую, они могут выглядеть как простая белая бумага, на которой и распечатан снимок).

В подобных сценах динамический диапазон (контрастность) может достигать значения 1:30 000 и более – особенно, если вы снимаете в тёмной комнате с окнами, через которые проникает яркий свет.

В конечном счете, HDR-фотография в подобных условиях – оптимальный вариант для получения снимка, радующего ваш взор.

Динамический диапазон фотокамеры

Если бы наши камеры были способны запечатлеть высокий динамический диапазон сцены за 1 снимок, мы бы не нуждались в методах, описанных в этой и последующих статьях, посвященных HDR. К сожалению, суровая действительность такова, что динамический диапазон фотокамер значительно ниже, чем во многих сценах, для съёмки которых они используются.

Как определяется динамический диапазон фотокамеры?

ДД камеры измеряется от самых ярких деталей кадра до деталей теней, превышающих уровень шума.

Ключевым моментом в определении динамического диапазона камеры является то, что мы измеряем его от видимых деталей области светов (необязательно и не всегда чисто белых), до деталей теней, чётко различимых и не теряющихся среди большого количества шума.

  • Стандартная современная  цифровая зеркальная камера может охватить диапазон в 7-10 стопов (в диапазоне от 1:128 до 1:1000). Но не стоит быть чересчур оптимистичным и доверять только цифрам. Некоторые фотографии, несмотря на присутствие внушительного количества шумов на них, в большом формате смотрятся великолепно, другие же – теряют свою привлекательность. Всё зависит от вашего восприятия. Ну и, конечно, размер печати или отображения вашего фото также имеет значение
  • Диапозитивная фотоплёнка способна охватить диапазон в 6-7 стопов
  • Динамический диапазон негативной плёнки составляет около 10-12 стопов
  • Функция восстановления светов в некоторых RAW-конвертерах может помочь получить дополнительно до +1 стопа.

За последнее время технологии, применяемые в зеркалках шагнули далеко вперёд, но ожидать чудес, всё же, не следует. На рынке можно отыскать не так много камер, способных захватить широкий (по сравнению с другими камерами) динамический диапазон. Ярким примером может служить Fuji FinePixS5 (в настоящее время не выпускается), матрица которой имела двухслойные фотоэлементы, что позволило увеличить ДД, доступный  S5 на 2 стопа.

Динамический диапазон устройства вывода изображения

Из всех этапов цифровой фотографии, вывод изображения, как правило, демонстрирует самый низкий динамический диапазон.

  • Статический динамический диапазон современных мониторов варьируется в пределах от 1:300 до 1:1000
  • Динамический диапазон HDR-мониторов может доходить до 1:30000 (просмотр изображения на таком мониторе может вызвать ощутимый дискомфорт для глаз)
  • Динамический диапазон фотопечати большинства глянцевых журналов составляет около 1:200
  • Динамический диапазон фотоотпечатка на качественной матовой бумаге не превышает 1:100

У вас вполне резонно может возникнуть вопрос: зачем при съёмке стараться захватить большой динамический диапазон, если ДД устройств вывода изображения настолько ограничен? Ответ заключается в компрессии динамического диапазона (как вы узнаете далее, тональное отображение также связана с этим).

Важные аспекты человеческого зрения

Поскольку свои работы вы демонстрируете другим людям, вам будет небесполезным усвоить некоторые основные аспекты восприятия окружающего мира человеческим глазом.

Человеческое зрение работает не так, как наши фотокамеры. Все мы знаем, что наши глаза адаптируются к освещению: в темноте зрачки расширяются, а при ярком свете – сужаются. Обычно, этот процесс занимает достаточно продолжительное время (он вовсе не моментальный). Благодаря этому, без специальной подготовки, наши глаза могут охватить динамический диапазон в 10 стопов, а в целом нам доступен диапазон около 24 стопов.

Контраст

Все детали, доступные нашему зрению, базируются не на абсолютной насыщенности тона, а на основе контрастов контуров изображения. Человеческие глаза очень чувствительны даже к самым незначительным изменениям контрастности. Вот почему концепция контрастности столь важна.

Общий контраст

Общий контраст определяется перепадом яркости между самыми темными и самыми светлыми элементами изображения в целом. Такие инструменты, как Кривые (Curves) и Уровни (Levels) изменяют только общий контраст, поскольку все пиксели с одним уровнем яркости они обрабатывают одинаково.

В общем контрасте выделяют три основных области:

  • Средние тона
  • Света
  • Тени

Совокупность контрастов этих трёх областей определяет общий контраст. Это означает, что если вы увеличите контрастность средних тонов (что бывает очень часто), вы потеряете общий контраст в области светов/теней при любом способе вывода изображения, зависящего от общего контраста (например, при печати на глянцевой бумаге).

Средние тона, как правило, отображают основной предмет съёмки. Если уменьшить контрастность области средних тонов, то ваше изображение будет блеклым. И, наоборот, при увеличении контрастности средних тонов, тени и света станут менее контрастными. Как вы увидите чуть ниже, изменение локального контраста может улучшить общее отображение вашей фотографии.

Локальный Контраст

Следующий пример поможет понять концепцию локального контраста.

Круги, расположенные друг напротив друга, в каждой  из строк имеют абсолютно идентичные уровни яркости. Но правый верхний круг выглядит намного ярче, чем тот, что слева. Почему? Наши глаза видят разницу между ним и окружающим его фоном. Правый выглядит ярче на тёмно-сером фоне, по сравнению с таким же кругом, размещённом на более светлом фоне. Для двух кругов же, расположенных ниже, верно обратное.

Для наших глаз абсолютная яркость представляет меньший интерес, чем её отношение к яркости близлежащих объектов.

Такие инструменты, как Заполняющий свет (FillLight) и Резкость (Sharpening) в Lightroom, и Тени/Света (Shadows/Highlights) в Photoshop действуют локально и не охватывают сразу все пиксели одинакового уровня яркости.

Dodge (Затемнить) и Burn (Осветлить) – классические инструменты для изменения локального контраста изображения. Dodge&Burn – это по-прежнему один из оптимальных методов улучшения изображения, потому, что наши собственные глаза, естественно, неплохо могут судить о том, как та или иная фотография будет выглядеть в глазах стороннего зрителя.

HDR: управление динамическим диапазоном

Еще раз вернёмся к вопросу: для чего же тратить усилия и снимать сцены с динамическим диапазоном шире, чем ДД вашей камеры или принтера? Ответ заключается в том, что мы можем сделать кадр с высоким динамическим диапазоном и позже вывести его изображение через устройство с меньшим ДД. В чём суть? А суть в том, что в ходе этого процесса вы не потеряете никакой информации о деталях изображения.

Конечно, проблему съёмки сцен с высоким динамическим диапазоном можно решить и другими путями:

  • Например, некоторые фотографы просто ждать пасмурную погоду, и не фотография вовсе, когда ДД сцены слишком высок
  • Использовать заполняющую вспышку (при пейзажной фотосъёмке этот способ неприменим)

Но во время длительного (или не очень) путешествия вы должны иметь максимум возможностей для фотосъёмки, так что нам с вами следует найти более эффективные решения.

К тому же окружающее освещение может зависеть не только от погоды. Для лучшего понимания этого, давайте вновь рассмотрим несколько примеров.

Фото выше весьма тёмное, но, несмотря на это, на нём запечатлён невероятно широкий динамический диапазон света (было снято 5 кадров с шагом в 2 стопа).

На этой фотографии свет, падающий из окон справа был весьма ярким, по сравнению с тёмным помещением (в нём не было источников искусственного освещения).

Так что ваша первая задача – запечатлеть на камеру полный динамический диапазон сцены, исключив потерю каких-либо данных.

Отображение динамического диапазона. Сцена с низким ДД

Давайте, по традиции, сначала посмотрим на схему фотосъёмки сцены с низким ДД:

В рассматриваемом случае при помощи камеры мы можем охватить динамический диапазон сцены за 1 кадр. Незначительные потери деталей в области теней, как правило, не являются существенной проблемой.

Далее мы переносим этот захваченный тональный диапазон на устройство вывода изображения (которое, как правило, предлагает меньший динамический диапазон, чем ДД камеры)

Процесс отображение на этапе: фотокамера – устройство вывода, в основном, осуществляется с помощью тональных кривых (обычно, сжимающих света и тени). Вот основные инструменты, которые для этого используются:

  • При конвертации RAW: отображение линейной тональности камеры через тональные кривые
  • Инструменты Photoshop: Curvesи Levels
  • Инструменты Dodge и Burn в Lightroom и Photoshop

Примечание: во времена плёночной фотографии. Негативы увеличивали и печатали на бумаге различных классов (или на универсальной). Различие классов фотобумаги заключалось в контрасте, который они могли воспроизвести. Это классический метод тонального отображения. Тональное отображение – может звучать, как что-то новое, но это далеко не так. Ведь только на заре фотографии схема отображения снимка выглядела: сцена – устройство вывода изображения. С тех пор последовательность остаётся неизменной:

Сцена > Захват изображения > Вывод изображения

Отображение динамического диапазона.

Сцена с более высоким ДД

Теперь давайте рассмотрим ситуацию, когда мы снимаем сцену с более высоким динамическим диапазоном:

Вот пример того, что вы можете получить в результате:

Как мы видим, камера может захватить только часть динамического диапазона сцены. Ранее мы уже отмечали, что потеря деталей в области светов – редко допустима. Это означает, что нам необходимо изменить экспозицию для того, чтобы защитить область светов от потери деталей (конечно, необращая внимание на зеркальные блики, например, отражений). В результате мы получим следующее:

Теперь мы получили существенную потерю деталей в области теней. Возможно, в некоторых случаях это может выглядеть достаточно эстетично, но только не тогда, когда вы хотите отобразить на фото и более тёмные детали.

Ниже приведен пример того, как может выглядеть фотография, при уменьшении экспозиции для сохранения деталей в области светов:

Захват высокого динамического диапазона при помощи брекетинга экспозиции.

Так как же вы можете захватить весь динамический диапазон при помощи камеры? В этом случае решением будет Брекетинг экспозиции: съёмка нескольких кадров с последовательным изменением уровнем экспозиции (EV) так, чтобы эти экспозиции частично перекрывали друг друга:

В процессе создания HDR-фотографии вы захватываете несколько различных, но взаимосвязанных экспозиций, охватывающих весь динамический диапазон сцены. В целом экспозиции отличаются на 1-2 стопа (EV). Это означает, что необходимое число экспозиций определяется следующим образом:

  • ДД сцены, который мы хотим захватить
  • ДД, доступный для захвата камерой за 1 кадр

Каждая последующая экспозиция может увеличиваться на 1-2 стопа (в зависимости от брекетинга, выбранного вами).

Теперь давайте выясним, что вы можете сделать с полученными снимками с разной экспозицией. На самом деле, вариантов немало:

  • Объединить их в HDR-изображение вручную (Photoshop)
  • Объединить их в HDR-изображение автоматически при помощи Automatic Exposure Blending (Fusion)
  • Создать HDR-изображение в специализированном программном обеспечении для обработки HDR

Ручное объединение

Ручное объединение снимков с различной экспозицией (используя, по сути, технику фотомонтажа) почти столь же старо, как искусство фотографии. Несмотря на то, что в настоящее время Photoshop и делает этот процесс более лёгким, но он всё еще может быть достаточно утомительным. Имея альтернативные варианты, вы, вряд ли, прибегнете к объединению снимков вручную.

Автоматическое смешивание экспозиций (также называемое Fusion)

В этом случае за вас всё сделает программное обеспечение (например, при использовании Fusion в Photomatix). Программа выполняет процесс объединения кадров с различной экспозицией и генерирует конечный файл изображения.

Применение Fusion обычно дает очень хорошие изображения, которые выглядят более «естественными»:

Создание HDR-изображений

Любой процесс создания HDR включает два этапа:

  • Создания HDR изображения
  • Тональная конвертация HDR-изображения в стандартное 16-битное изображение

При создании HDR-изображений вы, на самом деле, преследуете ту же цель, но идёте иным путём: вы не получаете конечное изображение сразу же, а снимаете несколько кадров с различной экспозицией, а затем объединяете их в HDR-изображение.

Новшество в фотографии (которая уже не может обходиться без компьютера): 32-битные HDR-изображения с плавающей точкой, позволяющие хранить практически бесконечный динамический диапазон тональных значений.

В ходе процесса создания HDR-изображения, программа сканирует все тональные диапазоны, полученные в результате брекетинга, и генерирует новое цифровое изображение, включающее совокупный тональный диапазон всех экспозиций.

Примечание: когда появляется что-то новое, всегда найдутся люди, утверждающие, что это уже не ново, и они делали это еще до своего рождения. Но расставим все точки над i:  способ создания HDR-изображения, описанный здесь, достаточно новый, поскольку для его использования необходим компьютер. И с каждым годом результаты, получаемые при помощи этого способа, становятся всё лучше и лучше.

Итак, ещё раз вернёмся к вопросу: зачем создавать изображения с высоким динамическим диапазоном, если динамический диапазон устройств вывода настолько ограничен?

Ответ заключается в тональном отображении – процессе конвертации тональных значений широкого динамического диапазона в более узкий динамический диапазон устройств вывода изображений.

Именно поэтому тональное отображение для фотографов является самым важным и непростым этапом создания HDR-изображения. Ведь вариантов тонального отображения одно и того же HDR-изображения может быть множество.

Говоря о HDR-изображениях, нельзя не упомянуть о том, что они могут быть сохранены в различных форматах:

  • EXR (расширение файла: .exr, широкая цветовая гамма и точная цветопередача, ДД около 30 стопов)
  • Radiance (расширение файла: .hdr, менее широкая цветовая гамма, огромный ДД)
  • BEF(собственный Формат UnifiedColour, направленный на получение более высокого качества)
  • 32-битный TIFF (очень большие файлы из-за низкой степенью сжатия, в силу этого редко применяется на практике)

Для создания HDR-изображений вам потребуется программное обеспечение, поддерживающее создание и обработку HDR. К таким программам можно отнести:

  • Photoshop CS5 и старше
  • HDRsoft в Photomatix
  • Unified Color’s HDR Expose или Express
  • Nik Software HDR Efex Pro 1.0 и старше

К сожалению, все перечисленные программы генерируют различные HDR-изображения, которые могут отличаться (подробнее об этих аспектах мы поговорим позже):

  • Цветом (оттенком и насыщенностью)
  • Тональностью
  • Сглаживанием
  • Обработкой шумов
  • Обработкой хроматических аберраций
  • Уровнем подавления ореолов

Основы Тонального отображения

Как и в случае со сценой с низким динамическим диапазоном, при отображении сцены с высоким ДД мы должны сжать ДД сцены до выходного ДД:

В чём же отличие рассмотренного примера с примером сцены с низким динамическим диапазоном? Как видите, в этот раз, тональная компрессия более высока, так что классический способ с тональными кривыми уже не работает. Как обычно, прибегнем к самому доступному способу показать основные принципы тонального отображения – рассмотрим пример:

Чтобы продемонстрировать принципы тонального отображения, воспользуемся инструментом HDR Expose программы Unified Color, поскольку он позволяет выполнять с изображением различные операции по модульному принципу.

Ниже вы можете увидеть пример генерации HDR-изображения без внесения каких-либо изменений:

Как видите, тени вышли достаточно тёмными, а области светов – пересвечены. Давайте взглянем, что нам покажет гистограмма HDR Expose:

С тенями, как видим, всё не так плохо, а вот света обрезаются, примерно, на 2 стопа.

Для начала, посмотрим, как экспокоррекция на 2 стопа может улучшить изображение:

Как видите, область светов стала выглядеть гораздо лучше, но в целом изображение выглядит слишком тёмным.

То, что нам нужно в этой ситуации – это объединить компенсацию экспозиции и снижение общего контраста.

Теперь общий контраст в порядке. Детали в области светов и теней не теряются. Но, к сожалению, изображение выглядит довольно плоским.

Во времена до эпохи HDR, эта проблема могла быть решена при помощи использования S-образной кривой в инструменте Кривые (Curves):

Однако, создание хорошей S-кривой займёт некоторое время, а в случае ошибки, легко, может привести к потерям в области светов и теней.

Поэтому инструменты тонального отображения предусматривают другой путь: улучшение локального контраста.

В полученном варианте детали в светах сохранены, тени не обрезаны, а плоскостность изображения исчезла. Но и это ещё не окончательный вариант.

Для придания фотографии завершённого вида оптимизируем изображение в Photoshop CS5:

  • Настроем насыщенность
  • Оптимизируем контраст с помощью DOPContrastPlus V2
  • Увеличим резкость с помощью DOPOptimalSharp

Основное различие между всеми инструментами для работы с HDR заключаются в алгоритмах, используемых ими для понижения контраста (например, алгоритмы определения того, где заканчиваются общие настройки и начинаются локальные).

Не существует правильных или неправильных алгоритмов: всё зависит от ваших собственных предпочтений и вашего стиля фотографии.

Все основные инструменты для работы с HDR, предлагаемые рынком,  также позволяют контролировать и другие параметры: детализация, насыщенность, баланс белого, удаление шума, тени/света, кривые (большинство из этих аспектов мы подробно рассмотрим позже).

Динамический диапазон и HDR. Резюме.

Способ расширения динамического диапазона, который способна захватить камера, весьма стар, поскольку ограниченность возможностей камер известна очень давно.

Ручное или автоматическое наложение изображений предлагает очень мощные способы конвертации широкого динамического диапазона сцены до динамического диапазона, доступного вашему устройству вывода изображения (монитору, принтеру и т.д.).

Создание бесшовных объединённых изображений вручную может быть очень сложным и трудоемким: бесспорно, метод Dodge & Burn– незаменим для создания качественного отпечатка изображения, но он требует длительной практики и усердия.

Автоматическая генерация HDR-изображений является новым способом преодолеть старую проблему. Но при этом алгоритмы тонального отображения сталкиваются с проблемой сжатия высокого динамического диапазона до динамического диапазона изображения, которое мы можем просмотреть на мониторе или в распечатанном виде.

Различные методы тонального отображения могут дать совершенно различные результаты, и выбор метода, дающего желаемый результат, зависит только от фотографа, то есть от вас.

Больше полезной информации и новостей в нашем Telegram-канале «Уроки и секреты фотографии». Подписывайся!
Поделиться новостью в соцсетях Об авторе: spp-photo.ru « Предыдущая запись Следующая запись »

Что такое динамический диапазон, и какое отношение он имеет к фотографии

 

Динамический диапазон — характеристика устройства или системы, предназначенной для преобразования, передачи или хранения некой величины (мощности, силы, напряжения, звукового давления и т. д.), (Википедия, Динамический диапазон).

Применительно к фотографии, чаще всего имеется в виду величина между крайними значениями светлого и темного и вся информация, которая находится между этими двумя крайними значениями. Определяет способность светочувствительного материала, или матрицы в цифровой фотографии, правильно передавать яркость снимаемого объекта. Но это так называемый технический диапазон, на практике фотограф часто не использует весь отрезок, а только какую-то его часть и тогда применяют термин «полезный динамический диапазон».

Динамический диапазон есть у человеческого глаза, у матрицы цифрового фотоаппарата, у дисплея, монитора, и даже файла, в котором вы сохраняете свои фотографии.

 

Разберемся подробнее.

В данной статье мы будем говорить о цифровой фотографии, и соответственно о Динамическом диапазоне применительно к ней.

В пленочной фотографии термин был другим, употребляли словосочетание «Фотографическая широта фотоматериала», а уже в цифровых технологиях стали применять термин «Динамический диапазон».

Как не трудно догадаться у динамического диапазона есть нижняя и верхняя границы. Нижняя граница динамического диапазона задана уровнем собственного шума матрицы.

Данный шум генерирует сам фото сенсор, даже тогда когда на него не попадает ни одного фотона света.

Чтобы на снимке появилось, сколько-нибудь различимые детали нужно, чтобы уровень полезного сигнала превысил уровень шума.

Это значит что нижний порог чувствительности матрицы, и соответственно нижний порог динамического диапазона, можно определить как уровень выходного сигнала, при котором отношение сигнал-шум больше единицы.

Верхняя граница динамического диапазона определяется, максимальной наполненностью  фотодиода.

То есть фотодиод рассматривается как некая емкость определенной вместимости, ее постепенно наполняют фотоны света, как только фотоны наполнять эту емкость до краев, данный фотодиод будет восприниматься как абсолютно белый, и ни какую информацию мы в него уже поместить не сможем, описанное явление, с переполненным фотодиодом, называется «клиппинг».

Соответственно, чем более емким будет фотодиод, тем больший сигнал он может дать на выходе, до полного насыщения.

Надо понимать что клиппинг, это резкая граница, за которой нет деталей, а вот нижняя граница, не так резка, детали тонут в шумах, но какие-то остатки информации еще остаются даже за границей.

Отсюда распространенное мнение многих фотографов, что провалы в тенях не так страшны, как провалы в светах, это мнение сложилось также и из-за некоторых особенностей полиграфического процесса, и напрямую связано с клиппингом. То есть провалы в светах в полиграфии называются полиграфической дыркой, и они просто не печатаются, то есть краска не покрывает данное место, мы видим цвет бумаги, визуально это выглядит не очень эстетично и считается браком. Важно понимать, что чем ближе к нижней границе, тем больше шума, если важно чтобы фото было менее шумным то все-таки старайтесь держать полезный динамический диапазон ближе к верхней границе, не забывая при этом о клиппинге.

Также не надо забывать, что динамический диапазон человеческого глаза значительно шире, чем диапазон самой лучшей камеры. Потому любой фотограф всегда встречается с проблемой как в меньшее поместить большее. Для решения данной задачи человечеством потрачено немало сил, и еще до изобретения фотографии с данным явлением сталкивались художники, и разрабатывали разные способы решения данной проблемы. Именно они открыли правило «Больше света меньше цвета» то есть Клиппинг хотя о фотографии, а тем более цифровой, тогда даже самые смелые умы и мечтать не решались.

Так вот расширение динамического диапазона это, по сути, способ решения данной проблемы, то есть сохранение детализации во всем видимом диапазоне.

Понаблюдайте за своим зрением, и сравните с картинкой, которую дает ваша камера. Часто и, как правило, вы видите снимаемую сцену со всеми деталями и в тенях и в светах даже при слабом и даже очень слабом освещении, а камера даже очень хорошая такой широтой похвастаться не может, приходится прибегать ко всяким хитростям, например, дополнительно освещать, снимаемый объект.

И хотя многие художники, а за ними некоторые фотографы, не парились по данному поводу, и превращали провалы в тенях и цветах в художественный прием. Или придумывали для изображаемого мира свои законы с массой условностей, например, фактуру рисовали только на границе тени и света, в полу тенях, тем самым передавая текстуру объекта без передачи деталей в тенях и цветах. Но все же погоня за детализацией продолжается до сих пор, и надо сказать результаты впечатляют, хороший и очень показательный пример это снимки космоса, сделанные с телескопа Хаббл и ему подобных космических аппаратов, когда из практически, казалось бы, пустого пространства вытаскивается масса очень детальной информации.

Но тут мы встречаемся еще с одной проблемой дело в том, что динамический диапазон средств просмотра фотографий не позволяет нам просматривать фотографии, сделанные в том расширенном диапазоне, которого можно достичь по средствам все возможных технологий и даже сохранить в файле. Но просмотреть его в такой широте мы не можем, потому что наталкиваемся на ограниченные возможности мониторов или фотобумаги, и полиграфические  технологии нас тоже не балуют.

И часто, когда вам говорят о фотографиях с расширенным динамическим диапазоном, на самом деле говорится о его сужении до диапазона средств просмотра, при сохранении детализации, которая присутствовала в файле с действительно расширенным диапазоном.

То есть когда вам говорят о том, что по средствам, например HDR фотографии можно значительно расширить динамический диапазон то надо понимать что речь, по сути, идет о еще одном способе как избежать клиппинга и повысить детализацию в светах и тенях, а динамический диапазон все равно будет ограничен средствами просмотра.

И в данном контексте уместнее говорить не о диапазоне камеры, монитора или фотоматериала, а о диапазоне всего фотографического процесса в целом, который в конечном итоге все равно вынужден, равняется на средства просмотра.

Надо сказать и о том, что технологии на месте не стоят, и все возможные производители постоянно анонсируют разнообразные технологии, с помощью которых можно будет просматривать изображения со значительно более широким динамическим диапазоном.

Часто данным термином называют величину допустимого отклонения экспозиций при съемке в определенных условиях с сохранением детализации в светах и тенях (полезный динамический диапазон). То есть в данном случае речь идет не о расширении диапазона, а об использовании имеющихся возможностей, которые предоставляет фотоматериал или матрица, и в данных пределах добиться максимальной детализации.

И также надо понимать, что в процессе обработки снимка, с файлом, полученным в процессе фотографирования, происходят разнообразные изменения, что в свою очередь тоже влияет на динамический диапазон. Можно расширить, а можно сузить. Формат, в котором сохраняются кадры, тоже влияет на диапазон, RAW файл сохраняет больше информации, чем JPG, и значит, имеет больший диапазон, и при обработке данное качество очень помогает, больше информации больше возможностей при ее обработке. При использовании HDR технологии, когда совмещается в одном файле несколько с разной экспозицией, получаются снимки с очень большим динамическим диапазоном.  Но сохраняется фотография для просмотра, как правило, в JPG формате который не может похвастаться такой широтой, но более удобен как конечный файл. И, следовательно, мы опять упираемся в проблему сохранения большего в меньшем, и ограничения которые накладывают на весь прочес особенности конечного файла.

Вы спросите, а на кой тогда производители стараются расширять диапазон камеры, и фотографы так носятся с идеей повышения данного показателя, если все равно выше конечного файла и средств просмотра не прыгнешь. Да не прыгнешь, но повысить качество фотографии можно и чем больше у вашей камеры, и всех остальных составляющих фотографического прочеса динамический диапазон тем потенциально более качественный продукт они могут выдавать в конечном итоге.

Измеряется динамический диапазон в тех же единицах что и экспозиция, то есть в EV (на фото жаргоне стоп, или шаг), то есть двоичный логарифм, иногда меряют десятичным логарифмом (D), 1EV=0,3D. Реже меряют линейно, например 1:1000, 1:1000 соответствует 3D и почти равно 10EV.

Почему самое распространенная единица это EV во многом по тому, что это двоичный логарифм. Суть в том, что для зрения, как и для некоторых других органов чувств, величина ощущения пропорциональна логарифму воздействия. И когда, например освещенность возрастает или падает на одно деление по логарифмической шкале согласно двоичному логарифму, то есть удваивается, то человечек своим зрением это воспринимает как изменение в одно значение по линейной шкале.

Разрядность или глубина цветности это показатель определяющий количество оттенков цвета, то есть чем больше разрядность, тем больше оттенков цвета, измеряется в «битах». Есть два вида разрядности на канал «бит на канал» и на пиксел, это сумма числа бит по всем трем каналам, которая представляет собой общее кол-во цветов в одном пикселе.

Оба показателя тесно связаны с динамическим диапазоном, но разрядность пикселов это показатель которым описывают, как правило, свойства аппаратуры, то есть матрицы.

А по канальная глубина цветности это показатель, с помощью которого чаше всего описывают свойства файлов определенных форматов.

В формате RAW эти показатели наиболее высоки, потому что данный формат это не обработанная информация, снятая с матрицы. И когда вы фотографируете, то побеспокойтесь, чтобы на вашей камере было установлена максимальная разрядность, если конечно у вас присутствуют такие настройки.

Разрядность современных камер может быть достаточно высокой в среднем 12 и 14 бит, но разрядность JPG файла всего 8 бит, и, как правило, фотографы и ретушеры стараются сохранять изображения в других форматах с большей разрядностью для обработки, а уже полностью обработанное изображение переводить в разрядность 8 бит.

ISO и динамический диапазон, это еще одна дилемма, которая иногда встает перед фотографом, суть в том, что с повышением ISO понижается диапазон, связано это с возрастанием уровня шума. С увеличением ISO вдвое, например со 100 до 200, вдвое сокращается и емкость фотодиода, потому что верхняя граница не куда не делась, она не изменено стоит на своем месте, потому что объем диода не изменен,  а вот нижняя с шумами подтянулась вверх. И фотограф вынужден выбирать, что для него в данном конкретном случае важнее, широкий диапазон, или высокие ISO.

Подведем итог, что может сделать фотограф, чтобы повысить качество фотографии, опираясь на знания о динамическом диапазоне;

  • Снимайте в формате RAW, это позволит иметь в исходнике наибольший динамический диапазон, который можно выжать из данной камеры.
  • Используйте наибольшую разрядность из имеющихся в вашем распоряжении, и только после окончательной обработки, в файле, предназначенном для просмотра переводите в меньшую.
  • Снимайте на меньшие ISO, чтобы избежать сужения динамического диапазона.
  • Думайте, в каких пределах вам держать полезный динамический диапазон, чтобы избежать клиппинга, и не свалится в шумы.
  • Если требуется, используйте HDR технологии, они действительно иногда помогают, улучшит качество снимков.

Надо сказать, что помимо HDR технологий есть масса способов как в процессе обработки фотографий повысить качество и в частности детализацию, об этих способах мы поговорим, когда речь пойдет о практических приемах обработки фотографии.

динамический диапазон и контрастность / Блог компании Кибермаркет Юлмарт / Хабр

Весь привет! Недавно мы говорили о возможностях RAW’а, тема оказалась интересной, в личку поступило много вопросов, так что держите продолжение, будем разбираться, что такое RAW и как его правильно прожарить.

Дня начала рассмотрим один из важнейших аспектов, который отличает RAW-файлы от камерных JPEG’ов: а именно динамический диапазон.

Многое в современной цифровой фотографии является наследием химическо-плёночной эпохи. Вы не поверите, но находятся всякие… любители ретро, которые создают специальные цветовые профили, чтобы цифровое фото получило характерную для плёнки определённого типа обработку: цветовые искажения, определённые (типичные для конкретных вариантов химических процессов) черты… В общем, фотография, как и любой другой вид искусства, периодически вздыхает на тему «раньше было лучше» и пытается вернуться в деньки, когда солнце было зеленее, а трава — ярче. Так вот. У плёнок были различные возможности из-за различных химических составов. Какая-то лучше передавала оттенки кожи, на какой-то другой цвета были более яркими, при этом она давала меньшую детализацию… В общем, одной из ключевых характеристик плёнки (которую долго догоняла цифра) был потрясающий динамический диапазон, характеристики которого цифровая фотография догнала не так давно.

Вместо предисловия


Статья рассчитана на новичков. Что-то осознанно опущено и может быть объяснено позднее, что-то описано не очень правильно с точки зрения профессионалов фотоиндустрии, но понятно для тех, кто пока является владельцем фотоаппарата, а не фотографом-любителем.

В данном цикле постов мы пройдём через все основы фотографии с точки зрения редактирования полученных данных с матрицы, чтобы в заключительном посте у читателей не было вопросов по определённым аспектам обработки и финализации RAW-снимков. Постов будет несколько, так что готовьтесь, задавайте вопросы, если что-то не ясно, присылайте в личку сообщения, если захотите что-то улучшить или уточнить в статье — я с радостью отвечу и поправлю пост, если где-то закрадётся ошибка или неточность.

В качестве примеров я буду использовать RAW-файлы с камеры Nikon 1 S2, о которой не так давно рассказывал, со своей штатной камеры Canon EOS 6D (о которой написано миллион всего хорошего и интересного в интернете), а также смартфонов Lumia 930 и Lumia 1020, чтобы показать, что важен не размер, а умение им пользоваться. Все RAW-файлы для экспериментов также будут выложены в общий доступ: балуйтесь, экспериментируйте, повторяйте описанные шаги, только не присваивайте себе права на фотографию. А то вам Михалков с мигалкой на голове целый месяц сниться будет.

В качестве графического редактора будет выступать самый обычный Adobe Photoshop CC 2014, триальную версию которого на 30 дней может получить любой желающий прямо сейчас, бесплатно и без смс.

Магия RAW-файла


В прошлом выпуске я уже описывал, что такое RAW-файлы и чем они хороши. Для тех, кто не читал или всё забыл, напомню буквально в двух словах: в RAW-файле содержится информация, напрямую снятая с матрицы фотоаппарата. Никакого шумоподавления, никакой пост-обработки, никаких «балансов белого» и прочих улучшайзеров. Только то, что накопили сенсели (светочувствительные блоки) и информация об условиях съёмки в «сопроводительной записке». Информации в таком файле существенно больше, чем в обычном JPEG’е, и работа с ней позволяет доставать те детали, которые на JPEG’ах будут безвозвратно потеряны. Большая часть дополнительной информации позволяет очень гибко настраивать динамический диапазон полученного кадра. Об этом диапазоне и поговорим сегодня.

Что такое динамический диапазон?


Говоря простым языком, динамический диапазон (иначе называемый «фотографическая широта») — это характеристика фотоматериала, показывающая, сколько оттенков и тонов способен передать данный материал между тем, что будет считаться стопроцентно чёрным цветом и стопроцентно белым. В случае с цифровой фотографией «фотоматериал» надо заменить на «светочувствительный элемент». Динамический диапазон отличается в зависимости от размеров сенсора, их техпроцесса, настроек и прочая прочая прочая, но все современные производители стремятся к расширению этого самого диапазона.

Сам по себе ДД измеряется в EV (exposition value) — ступенях экспозиции: у лучших плёнок он достигал 9 ступеней для чёрно-белого изображения, у специальных низкоконтрастных — более 11. Современные цифровые фотоаппараты почти не уступают по своим характеристикам, а специализированные камеры (в которых наличие изображения важнее, чем его качества) и вовсе превосходят возможности плёнки. Чтобы было проще понять, вот вам картинка. Вы её все видели.

Для простоты примера, грубо уберём всю цветовую составляющую и вернёмся в прошлое, в эпоху чёрно-белой фотографии.

Если у нас матрица с крайне узким динамическим диапазоном, для описания которого нам хватит 1 бита информации на каждую точку, то всё, что мы сможем запечатлеть будет иметь только два состояния — темнее некоей точки среднего серого или светлее. В зависимости от настроек экспозиции и выдержки мы можем получить разный результат, но в конно-сферических условиях идеальной настройки фотография с ДД, который помещается в 1 бит будет выглядеть так:


Я специально уменьшил контрастность и выбрал два оттенка серого — так картинка меньше режет глаз, а суть не меняется.

В данном изображении используется всего два цвета. Если увеличить возможности сенсора до двух бит, то есть четырёх цветов, у нас появится больше деталей: так как фотоматериал (светочувствительная матрица) сможет различать не два оттенка с максимальной и минимальной яркостью, но уже четыре: максимум, минимум и два промежуточных значения (33 и 66% яркости).

Если расширить динамический диапазон до трёх бит (8 цветов) — детализация картинки улучшится ещё сильнее:

Картинка стала значительно ближе к оригиналу обесцвеченного JPEG’а. К слову, для восстановления практически всей световой информации с исходного JPEG’а вполне достаточно 5 бит и 32 цветов:

Если мы снимаем с матрицы исходные данные в JPEG-формате, (опустим даже всю обработку, шумоподавление и прочие прелести камерного JPEG’а) то больше восьми бит на цветовой канал мы не получим.

Соответственно, динамический диапазон кадра будет ограничен суммарно 28=256-ю оттенками красного, синего и зелёного цвета в модели RGB. То есть для каждой из точек мы сможем получить один из 16 777 216 цветов, чего, на первый взгляд, вполне достаточно, но, как обычно, есть одно но… и оно всё портит.

Когда вы начинаете изменять фотографию в редакторе, часть данных неизбежно теряется из-за округления. Если работать неаккуратно, не следить за всеми участками изображения, грубо изменять изображение инструментом «Уровни» (levels), то рано или поздно вылезут следующие гадости: клиппинг, постеризация (уменьшение количества уровней, выражается гребёнкой на гистограмме), потеря деталей и микроконтраста.

Большую часть этих проблем можно избежать, если использовать 10, 12, 14 или 16 бит на канал. Во-первых, даже 10-битный вариант даёт нам 210*210*210 цветов. А это уже 1 073 741 824 различных значений для каждой точки изображения против смешных 16 с небольшим миллионов для обычных JPEG’ов. Во-вторых, в этих лишних битах RAW-файлов есть дополнительные данные, которые позволят расширить динамический диапазон и достать из него те детали, которые на JPEG’е можно считать безвозвратно потерянными.

Большинство матриц фотоаппаратов выдают 10 или 14 бит (в зависимости от модели фотоаппарата и аппаратных возможностей самой матрицы) при съёмке в RAW, но обработка в том же Photoshop’е будет вестись либо в 8-битном цветовом пространстве, либо в 16-битном. И для работы лучше использовать именно 16 бит.

Гистограмма и динамический диапазон


Практически в любом современном редакторе изображений можно найти такую штуку, которая называется гистограмма: она иллюстрирует распределение пикселов на изображении; это график, на котором указано число пикселов на каждом уровне интенсивности цвета. Работа с этим инструментом отлично описана в официальном help’е Adobe Photoshop и дублировать её здесь не вижу смысла. Если вы совсем не знакомы с этой штукой — зайдите, почитайте, будет полезно для следующих статей.

Контраст и динамический диапазон


С динамическим диапазоном тесно связан ещё один термин — контраст. Википедия даёт нам следующее определение:
Контра́ст (фр. contraste) — в оптике (сенситометрии и фотометрии) разница в характеристиках различных участков изображения, способность фотографического материала или оптической системы воспроизводить эту разницу, а также характеристика чувствительности глаза (зрительной системы) относительно яркости и цвета.

Общий контраст картинки мало зависит от динамического диапазона: в случае с двумя битами картинка может быть как ультраконтрастной, так и неконтрастной вовсе:

Вопрос в настройках камеры / сканера / конвертера, через которые проходит изображение, прежде чем становится набором цветных точек на вашем мониторе. Тем не менее, широкий динамический диапазон частно снижает микроконтраст: чёткие границы между светами и тенями в середине динамического диапазона, тёмными и яркими объектами, всякой мелочёвке, которая создаёт детализацию снимка.

Прим.: Если ваша камера при съёмке в RAW выдаёт «блёклые» и «серые» кадры, а JPEG’и получаются контрастными и яркими — восстановить «потерянные» детали поможет ползунок «сlarity» в RAW-конвертере.

Практика


Для начала возьмём вот этот JPEG (камера (или фотограф) ошиблась с экспозамером и получился лёгкий пересвет) и попробуем что-нибудь сделать с ним в фотошопе.


Скачать полноразмерную картинку

Если мы применим к ней Camera Raw как фильтр, и постараемся избавиться от всех пересветов, то мы увидим все недостатки JPEG’а: и отсутствие информации, и восьмибитное кодирование, и эффекты от обработки.

Вот наглядный пример:

И увеличенный фрагмент фотографии, если вы не сразу заметили, в чём проблема:

Если открыть то же самое фото в RAW (23.5 МБ), то мы получим доступ ко всем тем же инструментам, но при этом будем работать с 14-битным цветовым пространством (в 16-битном режиме). Для этого в нижней части конвертера нажимаем на ссылку и выбираем соответствующий режим:

При этом дополнительная информация, которая содержится в RAW, позволяет, во-первых, вытянуть весь имеющийся на кадре пересвет в нормальные оттенки без потери качества, во-вторых, расширить динамический диапазон: поправить недосвеченные области на волосах, «грязную шею», избавиться от неприятных пятен, которые появятся при редактировании JPEG’а. О том, почему пересвет вообще в целом плохо — читайте в прошлой статье.

Настраиваем экспозицию и восстанавливаем недосвеченные участки:

Устраняем искажения оптики и слегка приглушаем виньетирование:

Настраиваем цвета в соответствии с матушкой-природой и собственной задумкой на тему атмосферы снимка:

Итоговое изображение можно отправлять на ретушь (предварительно сохранив в честный шестнадцатибитный TIFF): избавляться от мелких дефектов кожи, править недоработки макияжа, добавлять спецэффекты.


Ретушь не производилась, фуллсайз

Ключевые изменения, которых мы добились на текущем этапе: нормальная экспозиция, восстановление деталей в тёмных участках, адекватный оттенок кожи, контрастная текстура стены, аккуратно передан нежно-розовый оттенок одежды.

Вместо заключения


На этом пока всё, завтра-послезавтра будет вторая часть, в которой я продолжу освещать проблему динамического диапазона и контрастности снимка: поговорим о HDR и методах его получения, мультиэкспозиции и прочих штуках. До связи!

Предложения по улучшению, комментарии, свои идеи на тему следующих статей присылайте в личку.

UPD: Спасибо barkalov и AndreyDmitriev за ценные комментарии, формулировки в статье поправлены, чтобы не вводить никого в заблуждение.



Наши обзоры:
» Подключаем оригинальные геймпады к ПК
» Razer Abyssus: самый доступный Razer
» Nikon 1 S2: однокнопочная беззеркалка
» Обзор Lenovo Miix 3-1030
» Разбираемся в арт-хаосе компании Wacom
» ASUS ZenFone 5, LG L90, HTC Desire 601 — двухсимочная война за потребителя, часть 1
» ASUS Transformer Pad
» Гарнитуры Razer Kraken

Сжатие динамического диапазона в RawTherapee

Введение

В данной статье речь пойдет о  двух инструментах RawTherapee – Shadows/Highlights (Света/Тени) и Dynamic Range Compression (Сжатие динамического диапазона). Мы посмотрим их влияние на обработку изображения как по отдельности, так и совместно. Инструменты по раздельной работе с тенями и светами, предназначенные для  обработки фотографий, имеются в многочисленных RAW конвертерах и фото редакторах. И RawTherapee здесь не исключение.

RawTherapee бесплатный конвертер достаточно высокого качества, существующий для разных платформ: Windows,Linux и Mac.

 

Что такое динамический диапазон

Перед тем как приступить к экспериментам, необходимо разобраться с терминологией.

Динамический диапазон (ДД) в фотографии это соотношение между максимальной и минимальной, возможными в изображении, интенсивностями света. Иногда его называют фотографической широтой.

Другими словами это отношение уровня яркости самого светлого элемента в сцене, к уровню яркости самого темного. Если ДД полученной фотографии больше, чем ДД монитора (так часто бывает) то на нем вы можете не увидеть множество деталей в глубоких тенях и/или в светах.

 

Методы компрессии диапазона

Есть различные способы обработки изображения, позволяющие вместить информацию из широкого ДД фотографии, в более узкий ДД монитора.

Самый тривиальный – сильное снижение контраста. Но скорее всего это не сжатие диапазона, а его перераспределение в изображении. Данный метод приводит к вялости и нестественному виду изображения.

Второй способ отбрасывает часть сегмента ДД фотографии так, чтобы оставшийся на фото участок ДД, поместится в ДД монитора. Но вы потеряете часть информации.

Представим фото парка ярким летним днем. Вы отбрасываете часть ДД, где есть небо и тогда вы видите детали в тенях деревьев и сами деревья. Но небо становится абсолютно белым. Или вы отбрасываете часть ДД фотографии так, что вы видите небо с облаками, деталями и цветом, но все, что находилось в тени, под деревьями, становится абсолютно черным и теряется.

Третий способ, это сжатие динамического диапазона таким образом, что вы можете видеть детали как в ярких областях – проработанное небо, так и в очень темных – детали в тени деревьев.

В RawTherapee, во вкладке “Exposure” (экспозиция), как раз и содержится данный инструмент – “Dynamic Range Compression” (сжатие динамического диапазона). Его алгоритм использует методы Gradient Domain High Dynamic Range Compression (http://www.cs.huji.ac.il/~danix/hdr/)

Алгоритм работает в пространстве RGB. В цепи обработок он находится после шумоподавления (Noise Reduction) и удаления дымки (Haze Removal).

Предполагается использовать данный инструмент, когда ДД фотографии больше ДД устройства воспроизведения (монитора). Это частое явление для современных фотокамер – их ДД довольно широк. Также рекомендуется использовать этот инструмент, вкупе с инструментом Shadows\Highlights но осторожно. Как правило при совместном использование, сильное DR сжатие не требуется.

Как Shadows\Highlights так и Dynamic Range Compression – инструменты для работы с динамическим диапазоном изображения. Они воздействуют на света и тени фотографий.

Параметры инструмента Dynamic Range Compression

Amount (степень воздействия)

Слайдер регулирует силой сжатия динамического диапазона.

Detail (Детали)

Слайдер регулирует количество сохраняемых деталей изображения в сжимаемых областях. По сути это локальный контраст. Уменьшение значения снижает количество деталей и делает изображение в этих областях мягким. Увеличение значения, позволяет сохранить и подчеркнуть как можно больше деталей. При этом изображение становится жестким, звенящим.

Anchor (Якорь)

Слайдер смещает силу сжатия диапазона в сторону теней или светлых участков.

Примечание по инструменту

Не рекомендуется использовать данный инструмент, к изображениям из серии, если предполагается последующее сшивание серии изображений в панораму.

Возможны несостыковки обработанных данным инструментом, изображений, в местах сшивания (швах) вследствие больших перепадов яркостей. При сшивании изображений в панорамы, используйте другие инструменты коррекции яркостей и теней. Например, тоновую кривую.

Инструмент Shadow/Highlights в RawTherapee

 
Описание

В обработке фотографий под понятиями света/тени подразумеваются достаточно светлые, и ощутимо темные области на фотографиях. Как правило в фото редакторах и RAW конвертерах воздействия на света и тени осуществляются в плоскости яркостей. Фотографы обычно стараются сделать тени не сильно глубокими. Высветлить их. Также немного ослабить светлые участки изображений – затемнить. Если ДД фотографии оказался шире, чем необходимо. Но такая обработка делается не всегда и не в одинаковой степени.

Связанно это с тем, что фотографии разные. Например бывают контрастные фотографии, с большим перепадом яркостей, в следствии того, что у них достаточно большой ДД. И как правило ДД таких снимков слишком широкий для ДД современных мониторов.

Вот поэтому инструменты, воздействующие на света и тени, присутствуют во многих программах обработки изображений. RawTherapee в данном случае, не исключение.

Использовать этот инструмент нужно тогда когда Вам необходимо осветлить тени и/или ослабить светлые участки. Не обязательно проводить обработку как теней так и светов вместе. Вы можете применить воздействие только на света, так и только на тени.

Алгоритм инструмента обновлен в RawTherapee с версии 5.5. Он использует т.н. быстродействующий фильтр, позволяющий предотвратить ореолы и артефакты.

Использовать инструмент нужно в меру, чтобы сохранить естественный вид и предотвратить эффект потери объема в фотографии. Чем же он отличается от Dynamic Range Compression ? Насколько я понял, тем что им можно воздействовать раздельно на света и тени, выбирая область захвата и силу воздействия. Фильтр не предполагает автоматическое втискивание изображения в некие задаваемые рамки динамического диапазона, как это делает Dynamic Range Compression.

В LightRoom аналогичный инструмент имеет параметры Highlights, Shadows, Whites ,Blacks.

Цветовое пространство

Обычно обрабатывают фотографии данным инструментом  в RGB пространстве. Но если Вам необходимо избежать перенасыщения теней и каких либо других явных отклонений в насыщении, и контрасте с этим инструментом, используйте  обработку в пространстве L*a*b. У  этого инструмента,в RawTherapee, имеется переключатель цветового пространства. Это интересное решение разработчиков.

Параметры

Далее, я перечислю параметры инструмента Shadow/Highlights

Color Space (Цветовое пространство)

Переключатель – меняет цветовое пространство обработки RGB / L*a*b

Highlights (Света)

Слайдер позволяет ослаблять цвета. Чем ближе положение слайдера к правой части, тем сильнее ослабляется яркость светлых участков фотографии.

Shadows (Тени)

Слайдер позволяет осветлить тени.  По мере установки слайдером значений по нарастанию, тем сильнее высветляются тени.

Tonal Width (Тональная широта)

Слайдеры позволяют  устанавливать пороги, насколько яркой должна быть область, на которую  воздействует ползунок Highlights, и насколько темной должна быть область, чтобы на нее мог воздействовать слайдер Shadows (Тени).

Radius (Радиус)

Слайдер задает радиус воздействия с плавным спадом к краю области воздействия. Это некая растушевка края. Можно сказать, растушевка кисти этого инструмента.

Практика

А теперь попробуем.  Открываю файл. Пока никаких обработок не делаю. Очевидно, что фото сделано навстречу солнцу. В следствии этого на изображении чрезмерно глубокие тени у цистерн, особенно нижняя часть состава. Деревья и другая растительность местами почти черные.

1. Файл только открыт.

Включаем инструмент Shadows/Highlights. Для этого нажмем белый символ выключателя, и также раскроем свиток этого параметра, нажав на его название.

С помощью ползунков я ослабил света и осветлил тени. И вот что вышло. Уже немного лучше. Но глубокие тени у колесных пар все равно остались.

2. Shadows/Highligts в RawTherapee

Отключаю инструмент Shadows/Highlights и включаю Dynamic Range Compression. Задействую параметры сжатия диапазона. В чем-то результат схожий. Но и он меня не устраивает.

3. Сжатие динамического диапазона в RawTherapee

Включаю оба инструмента. Теперь детали проработаны в светах и тенях лучше. Но произошла ощутимая потеря насыщения, объема и контраста. Особенно объема. Вид неестественный. Изображение стало плоским. Это типичная ситуация при выравнивании светов и теней. Так делать не стоит. Совместная работа эти двух инструментах при таких настройках не подходит.

4. Сжатие динамического диапазона в RawTherapee вместе с Shadows/Highlights

Отключаю Dynamic Range Compression. А в Shadows/Highlights подстраиваю параметры. Пытаюсь немного вытянуть тени, но не до предела. Получается не очень. Вот светлые участки здесь ослабляются неплохо.

5. Корректируем Shadows/Highlights

Снова включаю Dynamic Range Compression (Shadows/Highlights не трогаю – он активен). Но подстраиваю его так, что бы  лишь слега добавить осветление теней. Слайдер Amount (сила воздействия) выставляю на малое значение. Придется включить в обработку еще один инструмент.

6. Осветление теней в RawTherapee за счет Dynamic Range Compression

Активирую L*a*b Adjustments (Подстройки через пространство L*a*b).  С помощью этого инструмента можно изменять контраст, не влияя на насыщение. А также и менять насыщение, не влияя на контраст.

Ослабляю яркость (Lightness). Усиливаю контраст (Contrast) и немного усиливаю насыщенность (Chromaticity). Ситуация немного улучшилась. Есть и другие способы. Можно задействовать инструмент Exposure (Экспозиция). Но таким образом мы отвлечемся на полную проявку RAW файла. А я хочу показать работу, преимущественно с Shadows/Highlights.

7. Включение в обработку L*a*b Adjustments в RawTherapee

Итого все три свитка параметров открыты.  Посмотрим на изображение. Данный результат получен чтобы показать работу этих инструментов. Как по отдельности, так и вкупе. Этот эксперимент не претендует на верное художественное преобразование изображения. Сцена достаточно сложная для мониторов и других устройств отображения. Тем не менее, полученный мною результат, показывает, что инструменты работы с тенями и светами достаточно эффективны и работают.

Также я пробовал увеличить контраст. Так как в финале контраст и объем сильно потеряны. Но визуально это отбрасывает нас назад, по результатам. И получается будто бы воздействие Shadows/Highlights ослабевает.

Если повозится подольше с этим изображением, то тени и света, возможно, настраиваются лучше.

8. Результат с тремя инструментами

 

Выводы

Лично я не вижу острой необходимости в инструменте Dynamic Range Compression в таком виде. Мне было бы удобнее работать с Shadows/Highlights и вдобавок, хотелось бы какой нибудь инструмент, наподобие Blacks. Что бы с помощью него вытаскивать (осветлять) совсем глубокие черные.  Более менее приемлемый результат получился на скриншоте N2, как мне кажется.

Тем не менее, Shadows/Highlights работает достаточно аккуратно. И действительно не создает резких переходов, ореолов и других явных артефактов. Обычно стратегия обработки заключается в том, что бы сохранить натуральность и художественность, ценой потери информации, например в тенях, нежели тащить все детали изображения из теней и светов, но получить при этом плоское изображение.

Данные инструменты требуют аккуратности и умеренности. На этом всё. Спасибо за интерес к статье.

Главная страница » Обработка изображений » Сжатие динамического диапазона в RawTherapee

 

4.5 / 5 ( 2 голоса )

фотографий USS Worden (DD 352)

Изображений

Представлено в примерном хронологическом порядке. Официальные подписи появляются над фотографиями.

Фотографии можно приблизительно датировать, посмотрев на номер корпуса:

  • Ранняя версия: Вершины цифр примерно равны нижнему ряду иллюминаторов возле носовой части. Серый комбинезон.
  • Довоенное время: Нижняя часть цифр примерно равна нижнему ряду иллюминаторов возле носовой части.Комбинезон темно-серый.
  • War: Маленькие цифры без теней. В целом темно-сине-серый; камуфляж — система ВМС США Measure 21 Navy Blue.

Уорден через несколько мгновений после запуска в Бремертоне, штат Вашингтон, 27 октября 1934 года.

Уорден, очевидно, начал свою деятельность в Пьюджет-Саунд, штат Вашингтон, в середине 1930-х годов. Часть экипажа собирается на баке. Ранняя схема окраски.

Уорден, возможно, в Пьюджет-Саунд, штат Вашингтон, в середине 1930-х годов.Обратите внимание на орудийные башни с открытой спиной. Ранняя схема окраски.

Уорден на якоре; как говорят, «… новый командир эскадрильи 1500-тонных эсминцев… по прибытии в Сан-Диего, завершающий круиз по выманке». Обратите внимание на схему запуска и ранней окраски.

В процессе (вероятно, в заливе Сан-Диего), сентябрь 1935 года. Ранняя схема окраски.

Уорден в середине 1930-х гг. Фотография (здесь сильно увеличена) была наклеена на конверт в память о круизе Уордена в Южной Америке в 1936 году. Местоположение неизвестно.Ранняя схема окраски.

Уорден в середине 1930-х гг. Открытка с фото. Местоположение неизвестно. Обратите внимание на белую полосу на штабеле и положение бортового номера раннего образца.

Уорден в середине 1930-х гг. Ранняя схема окраски.

Патрульные самолеты пролетают над эсминцами DesRon20 во время выставки, организованной для Movietone News у побережья Сан-Диего 14 сентября 1936 года. Среди самолетов — один консолидированный PBY-1 Catalina из патрульной эскадрильи 11 (вверху справа), летящий в строю с четырьмя консолидированными P2Y патрульной эскадрильи 7 .Вдалеке виднеются четыре Martin PM-1 из 9-й патрульной эскадрильи. Корабли движутся в линию в ряд вскоре после прохождения через дымовую завесу. Три ближайших к камере (справа налево): Дьюи, Халл и МакДонаф. Этот фильм использовался в качестве кадров в нескольких голливудских фильмах, в том числе в фильме 1943 года «Разрушитель» с Эдвардом Дж. Робинсоном.

Маневрирование у Сан-Диего с другими кораблями 20-й эскадрильи эсминцев во время демонстрации для Movietone News, 14 сентября 1936 года. Корпус — следующий корабль по правому борту.

Эсминцы двадцатой эскадрильи (DesRon20) проплывают сквозь дымовую завесу, установленную самолетами седьмой, девятой и одиннадцатой патрульных эскадрилий во время выставки, устроенной для Movietone News у берегов Сан-Диего 14 сентября 1936 года. Снизу вверх: Фаррагут, Дьюи. , Халл, Макдонаф, Уорден, Дейл, Монаган и Эйлвин.

Более половины флота класса Фаррагут: Дьюи, Фаррагут, Уорден, Халл и Эйлвин. Пропали Макдонаф, Дейл и Монаган. Фотография сделана задолго до Второй мировой войны, местонахождение неизвестно.Ранняя схема окраски.

Три эсминца стремительно занимают позицию на линии фронта во время ежегодных маневров флота США. Это слева направо): Халл, Уорден и МакДонаф. Схема ранней окраски на всех кораблях.

Эсминец-тендер «Доббин» с (слева направо) эсминцами «Фелпс», «Уорден», «Макдонаф», «Дьюи» и «Халл». Фелпс был эсминцем типа «Портер»; остальные были из класса Фаррагут. Снимок сделан в 1937 году, местонахождение неизвестно. Ранняя схема окраски на Уордене, довоенная схема на МакДонаф.Это фото было сделано после фото NH78224 (вверху).

Уорден в конце 1930-х, возможно, у берегов Гавайев. Обратите внимание на довоенную схему окраски; Номер корпуса теперь находится выше ватерлинии (сравните его с другими фотографиями выше).

Довоенный, дата неизвестна. Обратите внимание на положение довоенного бортового номера.


Коллекционная карточка военного корабля Кэмерона Сейлза, опубликованная в Чикаго около 1942 года, основанная на фотографии выше. Около 3,75 x 2,25 дюйма. Реверс имеет краткий профиль корабля и говорит: «Официальный У.S. Navy Photograph, №60 — 60 кораблей этой серии. C.S.C. Больной.»

Вычурная красная окраска и дополнительный дымок — типичные украшения из этой серии карт.

Перл Харбор. Снимок сделан около 09:26 утра 7 декабря 1941 года из автомобиля на дороге в районе Айеа, вид с запада на юго-запад, причалы эсминцев расположены ближе всего к камере. В центре фотографии: Доббин с эсминцами «Халл», «Дьюи», «Уорден» и «Макдонаф» рядом.Слева от этой группы находится корабль «Фелпс», который начал движение на двух котлах около 09:26. Группа правее состоит из: Уитни с эсминцами Conyngham, Reid, Tucker, Case и Selfridge. Утешение едва заметно слева.

Worden готовится к отплытию после своего последнего капитального ремонта, менее чем за два месяца до затопления на Алеутских островах. Обведены модернизированные улучшения, включая радар и новые артиллерийские платформы. Схема окраски военного времени.Снимок сделан 21 ноября 1942 года на острове Мэр, штат Калифорния.

Worden идет у побережья острова Мэр, штат Калифорния, после его последнего капитального ремонта и менее чем за два месяца до затопления на Алеутских островах. Обратите внимание на схему окраски военного времени и меньший номер корпуса. Кормовая мачта снята, многие иллюминаторы исчезли.

Уорден у острова Мэр, штат Калифорния, 21 ноября 1942 года. Возможно, это последняя известная фотография Уордена, сделанная перед катастрофой в Амчитке, Аляска. Фотография сделана 21 ноября 1942 года из Военно-исторического музея Вальехо через NavSource Naval History.

Указатель фотографий разрушителя DD-863 / DDR-863 USS STEINAKER

Нажмите на изображение
, чтобы увидеть его в полном размере
Размер Описание изображения Добавил
Автор
Нет фото
Доступен
Дональд Б. Стейнакер родился в Сиракузах, штат Нью-Йорк, 15 сентября 1922 года. Он был зачислен в резерв Корпуса морской пехоты США 20 марта 1941 года. Проходил базовую подготовку в Корпусе морской пехоты. Отделение рекрутов на острове Пэррис, штат Южная Каролина.Он прошел курс повышения квалификации в Куантико, штат Вирджиния, прежде чем его отправили в южную часть Тихого океана. Во время кампании на Соломоновых островах рядовой Штайнакер первого класса был убит в бою на реке Матаникау, Гуадалканал, 9 октября 1942 года, когда его подразделение было атаковано во время тяжелого японского наступления. Небольшая группа морских пехотинцев яростно сражалась с превосходящими силами противника и понесла огромные потери. Стейнакер отказался быть смещенным с занимаемой должности и умер на своем посту. За боевую храбрость Штейнакер был посмертно награжден Военно-морским крестом. Роберт М. Сьери
98k Без даты, местонахождение неизвестно.
62k Без даты, местонахождение неизвестно. Марти Мустин
49k Без даты, местонахождение неизвестно. Марти Мустин
24k Без даты, местонахождение неизвестно. Марти Мустин
26k Без даты, местонахождение неизвестно. Марти Мустин
44k Без даты, местонахождение неизвестно. Марти Мустин
57k Без даты, вылет из Сан-Хуана, PR. Капитан Джон К. Рафф Исполнительный директор USN (в отставке) 1974-1976 гг.
75k Без даты, Сан-Хуан, PR. Капитан Джон К. Рафф Исполнительный директор USN (в отставке) 1974-1976 гг.
85k USS Elokomin (AO-55) заправляет USS Steinaker (DD-863), дата и место неизвестны.Фото ВМС США. Эдвард Х. Клири
84k Без даты, местонахождение неизвестно. Томми Трамп
75k Без даты, местонахождение неизвестно. Ричард Миллер BMCS USNR RET.
176k Без даты, местонахождение неизвестно. Ричард Миллер BMCS USNR RET.
96k Без даты, местонахождение неизвестно. Ричард Миллер BMCS USNR RET.
63k USS Steinaker (DD-863), вид правого борта, завершенный в марте 1945 года. Из-за угрозы камикадзе кормовой блок торпедных аппаратов был заменен на дополнительную четырехместную 40-миллиметровую установку Bofors. Две другие 40-миллиметровые установки Bofors расположены за второй воронкой, по бокам мостика и на корме. 20-миллиметровые крепления Oerlikon расположены в носовой и кормовой частях, на палубе укрытия рядом с мостиком и на фюзеляже.Источник: Австралийский военный мемориал, фото № 302748. Майк Грин
74k 13 июня 1945 г., местонахождение неизвестно. Роберт Херст
150k Октябрь 1945 г., местонахождение неизвестно. Дэвид Буэлл
140k Фотография заправки Steinaker с борта USS Chemung (AO-30), апрель 1946 года. Авианосец класса Essex USS Princeton (CV-37) и неопознанный крейсер идут по правому борту.
58k 1951 Med Cruise. Пол Хейланд
157k USS Steinaker (DD-863) в Северной Атлантике в 1951 году. Фотография сделана с авианосца USS Franklin D. Roosevelt (CVB-42). Фотография сделана Доном Savercool, USN, фотолаборатория CVB-42. Фотография ВМС США. Роберт Херст
82k Монако 12 апреля 1955 г. Капитан Джон К.Ерш USN (в отставке) Исполнительный директор 1974-1976 гг.
191k 26 мая 1955 года в Норфолке. Эд Зайковски
39k Норфолк 1956 Капитан Джон К. Рафф USN (в отставке) Исполнительный директор 1974-1976 гг.
91k USS Compton (DD-705), USS Steinaker (DD-863), USS Leary (DD-879) и USS Davis (DD-937) в Неаполе, Италия, май 1962 года. Jack C. Sofield
157k USS Steinaker (DD-863) в Генуе, Италия, 24 мая 1962 года. Карло Мартинелли
173k Бостонская военно-морская верфь, вероятно, 1963 год. Вид с корабля USS Keppler (DD-765). Эд Зайковски


видов из круиза по Средиземному морю 1963-1964 годов.
RM3 Том Винкоп
155k Вход во внутреннюю гавань в Таранто, Италия, 21 декабря 1963 года. Джо Такер
154k Вход в гавань Валетта, Мальта, 12 февраля 1964 года. Джо Такер
170k USS Steinaker (DD-863) и USS Furse (DD-882) в Генуе, Италия, 5 января 1966 года. Carlo Martinelli

Брошюра о смене командования — 8 августа 1967 г.
Вольфганг Гехлер


Брошюра о смене командования — 31 июля 1969 г.
Вольфганг Гехлер
159k USS Steinaker запускает ASROC во время обзора морской мощи НАТО, август 1971 г. CAPT Джеймс Уилленбринк, CO 1970-1971
55k 1971 Med Cruise. CAPT Джеймс Уилленбринк, CO 1970-1971
148k 1971 г., Средиземное море. Фотография сделана с советского ДРГ «Кашин» класса «Красный Крым». Евгений Ивкин
105k USS Claude V. Ricketts (DDG-5), USS New (DD-818) и USS Steinaker (DD-863) в августе 1972 года в Копенгагене, Дания, с USS Intrepid (CVS-11) у причала. Джим Конверс, Ltjg USNR, USS Intrepid (CVS-11)
105k Прилагаемое изображение было продано в магазине кораблей, когда я его купил.Я полагаю, что это было сделано, когда мы пересекали Чесапикский залив осенью 1974 года. Роберт Шлер, ETC, USNR-R (Ret)
156k Когда она и USS Cecil покинули Ньюпорт (я думаю). Летом 1979 года они были доставлены с корабля USS Cecil (DD-835) на противолодочные учения в Карибском море. Говард П. Томас ETCS (SS) (SW) USN (Ret)
142k Как указано выше. Ховард П.Thomas ETCS (SS) (SW) USN (Ret)
73k Северная Атлантика примерно в конце 1970-х годов. Марк Пич
48k Корабельная нашивка. Майк Смолинский
48k Корабельная нашивка. Майк Смолинский
269k Корабельная нашивка 1962-1964 гг. Джо Такер
В мексиканской службе
44k Незауалькойотль (1402-1472) был монархом города-государства Тескоко в Древней Мексике.Родился 28 апреля (по другим данным, 4 февраля) 1402 года в Тескоко (ныне город в штате Мехико), на территории современной Мексики, и умер в 1472 году. Он был сыном шестого лорда чичимеков. («темные цветы»), владыка города Тескоко и мексиканская принцесса Матлалциуацин, дочь ацтекского тлатоани [слово, которое буквально означает «говорящий», но применялось к правителю «альтепетля», доиспанского происхождения. состояние] Хуицилихуитль, второй лорд Теночтитлана. Франсиско Хавьер Сантос Васкес
142k Без даты, местонахождение неизвестно. Роберт Херст
76k Как мексиканец Нецауалькойотль (E-04) в Акапулько, январь 1991 г. Марк Пич
82k Тихий океан, 21 июня 2005 г., эсминец ВМС Мексики ARM Netzahualcoyotl (D-102), бывший USS Steinaker (DD-863), идет вместе с USS Ronald Reagan (CVN-76) во время учений по передаче побережье Калифорнии. Фотография ВМС США, сделанная помощником фотографа 1-го класса Джоном С. Лиллом (# 050621-N-1281L-016). Фабио Пи
118k Тихий океан, 21 июня 2005 г., эсминец ВМС Мексики ARM Netzahualcoyotl (D-102), бывший USS Steinaker (DD-863). Фотография ВМС США, сделанная помощником фотографа, учеником летчика Кристофером Д. Блачли. Фабио Пи
79k Тихий океан, 21 июня 2005 г., эсминец ВМС Мексики ARM Netzahualcoyotl (D-102), бывший военный корабль США Steinaker (DD-863). Фотография ВМС США, сделанная помощником фотографа, учеником летчика Кристофером Д.Блэчли. Fabio Pea

Регистрация: Опрос Summit DD, видеообращение суперинтенданта и многое другое!

Несмотря на то, что в этом году нас ожидают все проблемы, связанные с пандемией и неопределенностью, когда мы приближаемся к осени, Summit DD хочет, чтобы вы знали, что мы здесь для вас. Summit DD был и остается открытым, чтобы помочь вам или вашим близким с таким же высоким уровнем обслуживания и приверженности. Независимо от того, являетесь ли вы ребенком, подростком или взрослым с ограниченными возможностями, мы можем помочь вам ориентироваться в ситуациях и предоставить вам услуги, необходимые для лучшей жизни.Ниже приводится сообщение суперинтенданта Джона Транка о том, как мы можем помочь, и о том, как ваши отзывы могут помочь нам и впредь оправдывать и превосходить ваши ожидания. См. Ниже ссылку на наш опрос, чтобы поделиться своими мыслями.

Расскажите, как у нас дела: примите участие в нашем опросе!

В рамках наших обязательств мы хотим услышать ваше мнение. Приглашаем вас принять участие в нашем опросе. Расскажите нам, что мы делаем хорошо, чтобы поддержать вас или любимого человека, а также какие области мы можем улучшить. Ваш отзыв очень важен для обеспечения того, чтобы наша поддержка соответствовала потребностям каждого человека.Опрос будет доступен до 30 сентября. Мы призываем вас поделиться ссылкой с другими семьями или отдельными людьми, которых мы обслуживаем. Мы ценим ваше время и комментарии. Примите участие в опросе прямо сейчас.

Индивидуальное обслуживаемое обследование взрослых (для взрослых, имеющих право на услуги Summit DD)

Опрос семьи / опекунов (для семей / опекунов всех возрастов)

Свяжитесь с нами

Если мы вам понадобимся, мы на расстоянии телефонного звонка или электронной почты. Если вам нужна помощь в поиске контактной информации для SSA или RSS, пожалуйста, ознакомьтесь с нашим онлайн-каталогом.В этом удобном ресурсе перечислены номера телефонов, адреса электронной почты и руководители, и он доступен 24 часа в сутки. Есть еще вопрос? Посетите нашу страницу «Свяжитесь с нами». Там вы можете узнать информацию о праве на участие, добавить в наши электронные письма с информацией о заседаниях Совета директоров, поделиться своим беспокойством и т. Д.

Будьте в курсе

Чтобы получить максимальную отдачу от услуг Summit DD, мы рекомендуем вам подписаться на нашу электронную новостную рассылку, informDD . Вы можете получать последние новости, информацию о событиях и программах прямо на свой почтовый ящик.Подпишись сейчас.

Безопасность | Стеклянная дверь

Мы получаем подозрительную активность от вас или кого-то, кто пользуется вашей интернет-сетью. Подождите, пока мы убедимся, что вы настоящий человек. Ваш контент появится в ближайшее время. Если вы продолжаете видеть это сообщение, напишите нам чтобы сообщить нам, что у вас проблемы.

Nous aider à garder Glassdoor sécurisée

Nous avons reçu des activités suspectes venant de quelqu’un utilisant votre réseau internet.Подвеска Veuillez Patient que nous vérifions que vous êtes une vraie personne. Вотре содержание apparaîtra bientôt. Si vous continuez à voir ce message, veuillez envoyer un электронная почта à pour nous informer du désagrément.

Unterstützen Sie uns beim Schutz von Glassdoor

Wir haben einige verdächtige Aktivitäten von Ihnen oder von jemandem, der in ihrem Интернет-Netzwerk angemeldet ist, festgestellt. Bitte warten Sie, während wir überprüfen, ob Sie ein Mensch und kein Bot sind.Ihr Inhalt wird в Kürze angezeigt. Wenn Sie weiterhin diese Meldung erhalten, informieren Sie uns darüber bitte по электронной почте: .

We hebben verdachte activiteiten waargenomen op Glassdoor van iemand of iemand die uw internet netwerk deelt. Een momentje geduld totdat, мы выяснили, что u daadwerkelijk een persoon bent. Uw bijdrage zal spoedig te zien zijn. Als u deze melding blijft zien, электронная почта: om ons te laten weten dat uw проблема zich nog steeds voordoet.

Hemos estado detectando actividad sospechosa tuya o de alguien con quien compare tu red de Internet. Эспера mientras verificamos que eres una persona real. Tu contenido se mostrará en breve. Si Continúas recibiendo este mensaje, envía un correo electrónico a para informarnos de que tienes problemas.

Hemos estado percibiendo actividad sospechosa de ti o de alguien con quien compare tu red de Internet. Эспера mientras verificamos que eres una persona real.Tu contenido se mostrará en breve. Si Continúas recibiendo este mensaje, envía un correo electrónico a para hacernos saber que estás teniendo problemas.

Temos Recebido algumas atividades suspeitas de voiceê ou de alguém que esteja usando a mesma rede. Aguarde enquanto confirmamos que Você é Uma Pessoa de Verdade. Сеу контексто апаресера эм бреве. Caso продолжить Recebendo esta mensagem, envie um email para пункт нет informar sobre o проблема.

Abbiamo notato alcune attività sospette da parte tua o di una persona che condivide la tua rete Internet.Attendi mentre verifichiamo Che sei una persona reale. Il tuo contenuto verrà visualizzato a breve. Secontini visualizzare questo messaggio, invia un’e-mail all’indirizzo per informarci del проблема.

Пожалуйста, включите куки и перезагрузите страницу.

Это автоматический процесс. Ваш браузер в ближайшее время перенаправит вас на запрошенный контент.

Подождите до 5 секунд…

Перенаправление…

Заводское обозначение: CF-102 / 6399502eb8c43a65.

Midwest Photo ILFORD ILFOTEC DD-X 1 ЛИТР

Внимание всем жителям Калифорнии, Предложение 65, официально известное как Закон о безопасной питьевой воде и защите от токсичных веществ 1986 года, — это закон, который требует, чтобы потребители Калифорнии получали предупреждения о том, что они могут подвергнуться воздействию химикатов, которые в Калифорнии определены как вызывающие рак или репродуктивная токсичность.Предупреждения призваны помочь потребителям Калифорнии принимать информированные решения о воздействии этих химикатов на продукты, которые они используют. Калифорнийское управление по оценке рисков для здоровья в окружающей среде (OEHHA) управляет программой Proposition 65 и публикует перечисленные химические вещества, в которые входит более 850 химикатов. В августе 2016 года OEHHA приняло новые правила, вступающие в силу 30 августа 2018 года, которые изменяют информацию, которая требуется в предупреждениях Предложения 65 или на них.

Мы хотим, чтобы вы знали и были осведомлены о безопасности нашей продукции, и Midwest Photo предпринимает все необходимые шаги для соблюдения применимых требований по безопасности и охране здоровья, изложенных в этом Предложении 65.

ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ. Этот продукт может содержать химические вещества, которые, как известно в штате Калифорния, вызывают рак и врожденные дефекты или другие нарушения репродуктивной системы.

Этот отказ от ответственности можно найти на страницах продуктов на нашем веб-сайте на вкладке «Дополнительная информация», которая появляется под описанием продукта. Он указан на всех страницах продуктов, чтобы убедиться, что наш покупатель осведомлен о предупреждениях, выставленных нашими поставщиками, чтобы вы могли знать меры предосторожности перед покупкой.

Дополнительная информация о Предложении 65

Информацию о новых предупреждениях, содержащихся в Предложении 65, см. По адресу https://www.p65warnings.ca.gov/new-proposition-65-warnings.

Предложение 65 и положения к нему размещены по адресу https://oehha.ca.gov/proposition-65/law/proposition-65-law-and-regulations.

Чтобы направить Midwest Photo любые уведомления о предполагаемом нарушении разделов 25249.5 или 25249.6 Кодекса здравоохранения и безопасности штата Калифорния, вы должны отправить нам уведомление по номеру mpex @ mpex.com.

linux — Можно ли смонтировать образ диска, созданный с помощью dd, в каталог на смонтированном внешнем usb hdd?

У меня есть образ моего домашнего ( / dev / sda3 ) раздела, который я создал с помощью команды «dd».

  dd if = / dev / sda3 of = / путь / к / disk.img
  

Я удалил домашний раздел через gparted, чтобы увеличить мой раздел / dev / root . Затем я воссоздал раздел / dev / sda3 , который меньше по размеру, чем тот, который я скопировал в образ.

Мне было интересно, поскольку у меня внешний жесткий диск емкостью 2 ТБ, можно ли смонтировать резервную копию моего образа на внешнем жестком диске, а затем скопировать файлы в каталог / home . Поскольку внешний жесткий диск уже будет в «смонтированном состоянии», я не уверен, что установка на смонтированное устройство — хорошая идея.

  • Я использую Slackware 13.37 (64 бит).
  • использовал ext4 на всех разделах.
  • изменил размер корневого раздела с помощью gparted live cd.

Пробовал:

  монтировать -t ext4 / путь / к / диску.img / mng / image -o цикл
  

Это дало мне ошибку fs (неправильный тип fs, неправильная опция, плохой суперблок на dev / loop / 0)

Потом сделал

  dmesg | хвост
  

, который выводит:

EXT4-fs (loop0): неправильная геометрия: количество блоков 210 превышает размер defice (1679229 блоков)

Я понятия не имею, что делать, я хочу восстановить данные / home из образа, из которого я сделал резервную копию.

[Обновление] : * Диск.образ находится на моей флешке USB 16 ГБ. Размер изображения составляет около 6 ГБ. Образ был создан из удаленного раздела размером около 100 ГБ, а теперь он уменьшен до 80 ГБ.

[Обновление] : Я пробовал это сегодня: LQWiki: Некоторые примеры dd говорит:

Вы не хотите сообщать диску, что он больше, чем он есть на самом деле, записывая таблицу разделов с большего диска на меньший диск. Первые 63 сектора диска пусты, за исключением сектора 1, MBR.

  dd if = / dev / sda skip = 2 of = / dev / sdb seek = 2 bs = 4k conv = noerror
  

Затем я попытался смонтировать / dev / sda3 на / home . dmesg | tail выдает ошибку «дескрипторы группы повреждены!»

Потом попробовал:

  fsck.ext4 -y -f / dev / sda3
  

Он выводит большое количество исправленных ошибок и миллионы чисел, уменьшающихся со скоростью света.

После этого я успешно смонтировал / dev / sda3 на / home , но в домашнем каталоге не было данных. Только какой-то каталог с именем «lost + found», который также пуст.

ПУБЛИЧНОЕ ФОТО 8X10 DD-106 ЛЕГЕНДАРНАЯ АКТРИСА И КОМЕДИАНТ ЛУСИЛЛ БАЛ

ПУБЛИЧНОЕ ФОТО 8X10 DD-106 ЛЕГЕНДАРНАЯ АКТРИСА И КОМЕДИАНТ ЛУСИЛЛ БОЛ

ПРОСТО КРАСИВЫЙ И МИЛЫЙ — Очаровательные печатные изображения и сплошная печать выглядят очаровательно.Размеры платформы примерно. Защита ваших инвестиций важна, а выбор правильных деталей может оказаться сложной задачей. New Boss 10 Pack Gold Confetti Balloons 10 Pack Mixed Color Party Balloons, мастерски изготовленные вручную из настоящего розового золота 10 карат с полированной отделкой. крутящего момента с двойной скоростью 0-100 Hi и 0-400 Lo. Наш широкий выбор элегантен для бесплатной доставки и бесплатного возврата. Застежка на шнуровке для регулируемой посадки. ; Пожалуйста, не мойте машину и не мойте щеткой. Купить WVE от NTK. Дизельное реле свечей накаливания 1R1295: Свеча накаливания — ✓ БЕСПЛАТНАЯ ДОСТАВКА возможна при определенных покупках, Дышащий органический хлопок высшего качества, В этом термоэлектрическом охладителе используется модуль охлаждения 12715, который имеет лучший охлаждающий эффект выбор доступен для бесплатной доставки и бесплатного возврата. Обратите внимание: мы не несем ответственности за повреждение одежды из-за несоблюдения этих инструкций по уходу. Эти шотландские запонки вереска находятся в отличном состоянии.Один из самых изысканных видов хойя с небольшой оливково-зеленой листвой и дает 1-2-дюймовые грозди крошечных кирпично-красных цветов с розовыми центрами. Этот рисунок имеет высоту примерно 9 на 40 дюймов и будет ЧЕРНЫМ, если не указан другой цвет. золотой металлик на некоторых предметах добавляет большой интерес к этой линии.Этот винтажный шкаф с мелкими деталями имеет размеры 29 1/2 x 7 1/2 x 11 и 14 ящиков, Тип металла: серебро 925 пробы. Chain Spirtual Интерьер полностью оригинальный, с полностью исправным замком и ключом.

ПУБЛИЧНОЕ ФОТО 8X10 DD-106 LUCILLE BALL ЛЕГЕНДАРНАЯ АКТРИСА И КОМЕДИАНТ

Снежный шар из смолы Храм Миниатюрная статуэтка Сувенир ручной работы Подарок, большой кусочек розового агата, полированный кварцевый жеод, случайно выбранная Бесплатная доставка в США, вышитый патч с логотипом Карателя Комиксы Marvel Мстители Замок Фрэнка, оригинальный немецкий WW 2-1 Рулон швейной нитки Gögginger 1000 м, SEGA Rebuild of Evangelion AT FIELD Premium Bath Towel Japan Limited Anime Goods. Набор контейнеров для закусок Stayfresh, 3 секции, Starbucks KOREA 2018, Cherry Blossom L.Светодиодный тумблер E.D lena с цветком вишни. Аппа Аватар Брелок с брелком «Последний маг воздуха», 6 НАСТОЯЩИХ СИНИХ ПАЛЬЦЕВ, ЗВЕЗДА, ЗВЕЗДА, РЫБЫ, 4 ДЮЙМА, ПУНКТ № BSF4-6, Маленькая птичка № 1-5Image Comics NM 2019 ВСЕ ПЕРВЫЕ ПРИНТЫ. Genesis Evangelion NERV оранжевый парик для косплея Asuka Великобритания, ИЗВИНИТЕ МЕНЯ, ПРОПУСТИТЕ МОИ ГЛАЗА ЗДЕСЬ, Магнит на холодильник 2 «x3», забавная борода, женский манекен в виде яичной головы из стекловолокна с новыми высокими каблуками # GS6W2. Плакат с вывеской Диснейленда 1972-1974 Вход в шатер Disney Купить любой 2 Получите 1 бесплатно, # 82 Star Trek Earth Starfleet Warp Delta Die Cast Metal Ship-UK / Eaglemoss w Mag.Звездные войны Беккет №1. Банетт Редкая карта покемонов DP3 Secret Wonders 23/132. Kirby Cafe Limited Фигурка на акриловой подставке Meta night Set Kirby of the Stars.

.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *