Съемка с анаморфотным объективом — Photar.ru

Не многие знают, что такое анаморфотный объектив и как им пользоваться. Эта оптика используется в съёмке широкоформатного кино.

Использование анаморфотной линзы на DSLR

Давным-давно режиссёрам захотелось, чтобы в кадр умещалось как можно больше пространства. На стандартную 35мм плёнку вмещалась только та область, которую захватывали в поле зрения обычные объективы. Даже сферические линзы не давали нужного охвата. Тогда нашёлся интересный выход из сложившейся ситуации.

Было решено сжимать кадр по горизонтали при помощи специальной линзы. На плёнку записывалось сжатое изображение, которое в последствии через проектор выводилось на экран и через такой же анаморфотный объектив разворачивалось до очень большой ширины. Таким образом удалось сохранить фокусное расстояние оригинального объектива, но вместить в кадр очень широкое изображение.

Вот так выглядит изображение в видоискателе камеры с объективом Sigma 85mm F/1.4 и анаморфотной линзой-насадкой 1.9x.

В графическом редакторе или видеоедакторе, если вы снимаете видео, нужно вернуть пропорции путём растягивания изображения. В итоге получается красивый кинематографический эффект.

Всё, что нужно сделать, для того, чтобы работать с анаморфотнымным объективом – это закрепить его перед объективом вашей камеры. В продаже можно найти анаморфотные линзы с различным коэффициентом сжатия. Диапазон сжатия может составлять 1,3 или 1,5 раза. Часто встречается 1,9 раза. Есть даже 2 и более раз.

Однако, не сразу может быть понятна концепция анаморфотной съёмки, поэтому лучше один раз показать, чем расписывать теорию на десятки страниц.

Вот портрет с нормальным фокусным расстоянием 85mm и диафрагмой F/1.4:

А вот фото с анаморфотным объективом перед 85мм оптикой. Единственное, что изменилось – это перед камерой был установлен анаморфотный объектив.

Это то же самое изображение, но его пропорции приведены к естественным путём растягивания.

Следующий снимок демонстрирует попытку получить то же поле зрения благодаря перемещению камеры назад. Используются те же настройки объектива 85мм F/1.4 без анаморфотной линзы.

Сразу видно, что из-за удаления от объекта съёмки боке стало менее выраженным. Также проблематично получить такую же ширину кадра.

В продаже проще всего найти оптику производства времён СССР. Это объективы для проекторов ЛОМО 35-НАП, Meopta anagon 2x и Rectimascop. Цены очень сильно варьируются в зависимости от качества оптики, её состояния и жадности продавца. Все эти объективы очень массивные, поэтому их нужно крепить на специальные шасси перед объективом.

Также существуют готовые решения, наподобие SLR Magic. Это компактная насадка для объектива со специальным креплением. Но их стоимость не сравнима высока с кустарными решениями, однако и качество работы совместно с удобством использования значительно превышают аналоги из прошлого.

Фокусировка

Работа с таким объективом отнимает много времени и сил. Работать придётся в ручном режиме. Нужно сфокуировать свой объектив, настроить диафрагму, а потом выставить перед объективом анаморфотную насадку на таком расстоянии, чтобы нужный объект оказался в фокусе. При этом нужно постоянно работать фокусом камеры и расстоянием до второго объектива.

Также часто фотографы разбирают оптику и отдельно крепят блоки линз на рельсах. Это позволяет более гибко настраивать фокусировку.

Другие преимущества анаморфотной оптики

Также анаморфотные объективы изменяют вид боке, делая его овальным и преобразуют блики в уникальный вид.

Оригинальные и сплющенные изображения:

И на таком же расстоянии без анаморфотнго объектива:

Особенно хорошо блики выглядят в видеороликах во время движения автомобилей или движения камеры относительно источника света.

Почему до сих пор анаморфотные линзы не популярны в фотографии? Вероятно из-за того, что такой формат трудно печатать. Также, из нескольких кадров легко сделать панорамный снимок. Кроме того, панорама из нескольких стандартных снимков будет качественнее на пиксельном уровне, чем растянутый анаморфот. Видео с таким широким полем зрения невозможно снять без специалного объектива, а с фото всё проще. Тем более есть короткофокусные широкоугольные объективы, которые покрывают большие пространства. Снимки, полученные с их помощью можно обрезать в нужных пропорциях и получать практически то же самое, что и в случае с анаморфотом. Но всё же есть преимущества старой широкоформатной технологии. Это сохранение фокусного расстояния и размытия при использовании оптики с фокусным расстоянием 58мм, 81мм и т.д. Невозможно одним кадром получить на «Рыбий глаз» такую же картинку, как и на портретник, а портретник не захватит такую ширину кадра. Поэтому выход очевиден. Использование анаморфотных линз.

Так как многие видеооператоры переходят на использование компактных камер, а байонеты унифицируются, то в ближайшее время возможно засилие рынка анаморфотной оптикой. Так компания Veydra уже анонсировала разработку анаморфотной оптики для камер с датчиком 4/3.

Имитация анаморфотной линзы

Существует способ имитации эффекта овального боке и растянутых бликов от света при помощи специального фильтра. Его легко можно сделать самостоятельно. Всё что нужно, это вырезать из картона плотно вставляющийся перед передней линзой круг и прорезать в его середине овальное отверстие. Это поможет получать овальное боке на открытой диафрагме.

Преобразовать блики поможет вертикально натянутая леска, проходящая через центр объектива. Закрепить её можно на самой картонной насадке или просто обернуть вокруг объектива и зафиксировать резинкой.

Вывод:

Теперь вы понимаете, что создавая снимки на простой объектив невозможно воссоздать анаморфотный эффект без склейки нескольких изображений, а в случае с видео вовсе не добиться такого эффекта без специальной насадки.

comments powered by HyperComments

Ретрофокусный объектив — Википедия

Материал из Википедии — свободной энциклопедии

Ретрофокусный объектив — объектив, расстояние между задней оптической поверхностью которого и фокальной плоскостью больше, чем его фокусное расстояние. Эта конструктивная особенность позволяет создавать короткофокусные объективы с удлинённым задним отрезком

[1]. При этом используется принцип «перевёрнутого» телескопа Галилея: рассеивающая группа линз располагается перед собирающей. Такая конструкция может быть также представлена, как «перевёрнутый телеобъектив»^[2].

Она нашла широкое применение в широкоугольных объективах для однообъективных зеркальных фотоаппаратов и кинокамер с зеркальным обтюратором, которым необходим достаточно большой промежуток между фокальной плоскостью и задней линзой^[3]. В противном случае подвижное зеркало или обтюратор окажутся неработоспособными^[4]. Удлинение заднего отрезка также требуется в трёхматричных видеокамерах, оснащённых призменной цветоделительной системой позади объектива.

Впервые принцип перевёрнутого телеобъектива использован Голливудом в киносъёмочном аппарате системы «Technicolor» с тремя киноплёнками для цветной съёмки^[5]. Цветоделительная призма, перенаправляющая свет в два разных кадровых окна, занимала такое пространство, что при симметричной конструкции объектива его фокусное расстояние не могло быть короче 50 мм^[6]. Это исключало съёмку общих планов, и инженер Хорас Ли (англ. Horace William Lee) в 1930 году запатентовал оптическую систему с сильным отрицательным мениском перед обычным объективом типа Planar^[7]. Полученный таким способом объектив обеспечивал на академическом кинокадре угловое поле 50°, а его задний отрезок был на 10 % длиннее фокусного расстояния. Трёхплёночный «Техниколор» использовался ограниченно из-за сложности и дороговизны, и было изготовлено всего 9 таких камер и ещё меньше объективов^[8].

Более совершенные объективы этого типа для набирающих популярность 35-мм зеркальных фотоаппаратов запатентовали 20 лет спустя почти одновременно француз Пьер Анженье и немецкий оптик Гарри Цёльнер (нем. Harry Zöllner) под названиями «Angénieux Retrofocus» и «Zeiss Flektogon»^[2]. До этого широкоугольная оптика была недоступна для такого типа аппаратуры при работающем штатном видоискателе^[9]. оснащались сменными широкоугольниками, требующими при установке предварительного подъёма и фиксации зеркала, а в башмак фотоаппарата устанавливался дополнительный телескопический визир из комплекта объектива^[10][11]. Распространённые в те годы дальномерные фотоаппараты работали с широкоугольной оптикой по такому же принципу, и для фотографов он не составлял неудобств, исключая только возможность точной фокусировки. Однако большая глубина резкости короткофокусной оптики допускала наводку по метражной шкале.

Появление ретрофокусных объективов стало настоящей революцией, позволив точно кадрировать и фокусировать изображение штатным зеркальным видоискателем, как и с объективами других фокусных расстояний. Кроме того, был преодолён один из главных недостатков зеркальной аппаратуры, ограничивающий диапазон доступной оптики. В СССР ретрофокусный принцип использован в объективах семейства «Мир» и некоторых других. Такая же конструкция применяется во всех объективах типа «рыбий глаз», которые невозможно построить симметричными^[12].

1. ↑ ГОСТ 25205-82, 1982, с. 8.
2. ↑ ^{1 2} Дмитрий Евтифеев. Ретрофокусные объективы и почему их изобрели (рус.). Персональный блог (19 ноября 2018). Дата обращения 20 сентября 2019.
3. ↑ Волосов, 1978, с. 369.
4. ↑ Шульман, 1968, с. 9.
5. ↑ Technicolor 3-strip (англ.). Classic Motion Picture Cameras. Cinematographers. Дата обращения 11 ноября 2014.
6. ↑ H. H. Nasse. Distagon, Biogon and Hologon (англ.). Carl Zeiss AG (December 2011). Дата обращения 20 сентября 2019.
7. ↑ Lee Horace William. US Patent US1955590A (англ.). UNITED STATES PATENT OFFICE (17 April 1934). Дата обращения 20 сентября 2019.
8. ↑ There are only nine (англ.) // Fortune : журнал. — 1934. — No. 10.
9. ↑ Allan Weitz. Vintage Lens Review: Non-Retrofocus Ultra-Wide-Angle Lenses (англ.). B&H Photo Video. Дата обращения 18 марта 2017.
10. ↑ Советское фото, 1973, с. 40.
11. ↑ История «одноглазых». Часть 1 (рус.). Статьи. PHOTOESCAPE. Дата обращения 24 июля 2013. Архивировано 27 июля 2013 года.
12. ↑ Советское фото, 1988, с. 42.

• Д. С. Волосов. Фотографическая оптика. — 2-е изд. — М.: «Искусство», 1978. — 543 с. — 10 000 экз.

• В. Дмитриев. Видоискатели и дальномеры в современных фотоаппаратах (рус.) // «Советское фото» : журнал. — 1973. — № 7. — С. 38—40. — ISSN 0371-4284.

• Валерий Тарабукин. Современные фотообъективы (рус.) // «Советское фото» : журнал. — 1988. — № 4. — С. 42, 43. — ISSN 0371-4284.

• М. Я. Шульман. Современные фотографические аппараты / Е. А. Иофис. — М.: «Искусство», 1968. — 110 с. — 100 000 экз.

7 причин использовать длиннофокусную оптику

Любому фотографу пригодятся объективы с большим фокусным расстоянием. Такая оптика имеет свои преимущества, которые несомненно сделают возможным получение уникальных кадров.

1 Вне фокуса

Телеобъективы полезны для портретной фотогарфии, а также для съёмки животных и птиц в любых условиях. Увеличение фокусного расстояния делает фон более размытым даже не при полностью открытой диафрагме. Именно по этой причине портретисты стараются использовать оптику с фокусным расстоянием от 85mm.

2 Портретная съёмка

Кроме размытого фона у вас меняется контакт с моделью. Вам не нужно стоять близко, а это позволит многим людям чувствовать себя более расслаблено. При большом фокусном расстоянии вы можете делать портреты крупным планом, не подходя слишком близко к модели. Вы будете работать за пределами личного пространства человека. Более длинные фокусные расстояния также дают более приятную перспективу, что особенно полезно для портретов.

3 Съёмка пейзажей

Если вы увидели вдалеке что-то интересное и хотите запечатлеть это крупным планом, а подойти ближе нет возможности, доставайте телеобъектив. Только убедитесь, что используете не слишком широко открытую диафрагму. Это нужно для получения хорошей глубины резко изображаемого пространства (ГРИП). На большом фокусном расстоянии она уменьшается, и вы рискуете получить большую часть снимаемого объекта вне фокуса.

Также при использовании зум-объективов вы можете настроить интересный эффект перспективы. Увеличение фокусного расстояния визуально приближает далёкие объекты, делая их крупнее. Таким образом вы можете фотографировать людей на фоне удалённых достопримечательностей и на снимке будет казаться, что они располагаются близко друг к другу.

Также большое фокусное расстояние позволяет убрать скучные равнины перед горами, которые неминуемо попали бы в кадр в случае использования широкоугольного объектива.

О пользе телеобъектива в пейзажной съемке — рассказывает Влад Соколовский

4 Фотографирование зданий

Более длинные фокусные расстояния помогут вам выделить отдельные детали архитектурных строений, которые практически не были бы видны при использовании ширика.

Помните, однако, что при использовании большого фокусного расстояния малейшее движение может привести к смазанности фотографии, поэтому настраивайте более короткую выдержку или пользуйтесь штативом.

5 Съёмка живой природы

Попробуйте приблизиться к большому количеству диких животных. Они тот час же скроются из виду. Есть только два способа снимать обитателей диких мест. Первый – это установить камеру с датчиком движения и вернуться за ней спустя какое-то время, но такие фотоловушки подойдут не для всех. Тем более нет гарантии, что животные вообще появятся или что кадры будут удачными. Также есть риск потерять оборудование.

Второй способ более прост и интересен. Для его реализации нужен телеобъектив с большим фокусным расстоянием. 400mm или больше будет идеальным вариантом, но такая оптика дорога. Обойтись можно и меньшим значением. Просто издалека замечайте интересных животных и птиц и фотографируйте их с большого расстояния. Это как с портретом, вы не будете вторгаться в их личное пространство. Кроме того, многие животные опасны, поэтому съёмка с большого расстояния позволяет вам находиться на безопасном расстоянии.

6 Спортивные мероприятия

Для фотографирования почти всех спортивных событий нужен телеобъектив. Кадры с общими планами поля или трассы будут скучны. Зрители и так видели это всё, а вот эмоции игроков, напряжённые моменты крупным планом – это то, что нужно для репортажа.

7 Фотографирование луны

Если вы пытаетесь сфотографировать луну, то без телеобъектива и, возможно, телеконвертора, у вас ничего не получится. Светлая точка на чёрном фоне не особо интересна, поэтому нужны крупные планы. Помните, что для создания чёткого снимка луны вам не нужна длинная выдержка. Луна очень яркая на фоне тёмного неба, поэтому скорректируйте экспозицию в минус, и вы увидите, как проявляется текстура спутника Земли, его кратеры и горы.

А в каких ситуациях длиннофокусную оптику используете вы? Поделитесь в комментариях!

Подписывайтесь на Фотар в соц сетях: Facebook, Вконтакте и Telegram

comments powered by HyperComments

Фототехника, объективы, фотосамоделки — ЖЖ

Вообще-то я не любитель макросъемки, и даже съемкой предметной занимаюсь по необходимости. Tamron 90/2.5 заинтересовал меня в первую очередь своим весьма востребованным для съемки портретов на цифрокропе фокусным расстоянием. На полном кадре в качестве «портретников» были очень популярны 135-ки, потому их наштамповали превеликое множество, от копеечных под неизвестными марками до солидных брендовых изделий. На кропе 1.5-1.6 аналогом 135мм объектива по углу зрения будет объектив с фокусным расстоянием примерно 135/1.5=90мм. В те же плёночные времена выпускались светосильные объективы с фокусным расстоянием 85мм, но занимали они ту же нишу, что на кропе «полтиники» — «вещь вроде хорошая, но зачем?», потому редки и, ввиду повысившегося спроса, стоят неадекватно. Настолько неадекватно, что изначально более дорогой макрообъектив оказывается дешевле.
Тем более, что Tamron SP Adaptall-2 90/2.5 Macro, если верить http://www.adaptall-2.org/lenses/52B.html , характеристики имеет хотя и не выдающиеся, но весьма достойные, особенно в части разрешения на прикрытой диафрагме и равномерности поля изображения. Сменный хвост Adaptall-2 позволяет использовать объектив сразу, без переделки, в отличие от Canon FD 85/1.8, Minolta MD 85/1.7 итп(для меня не особо актуально, но всё же приятно иногда получить что-то готовое к эксплуатации на цифрозеркалке).

Естественно, первым делом объектив был опробован на в качестве «портретника», в каковом проявил себя очень даже хорошо. По-моему, даже лучше, чем знаменитая «Бокина», у которой, конечно, боке красивее, но передача телесных оттенков «жёстче». У Тамрона 90/2.5 никакой «дерматологичности рисунка» нет ни на открытой диафрагме, ни даже на прикрытой — наоборот, явно наблюдаем эффект разглаживания кожи.

( Читать дальше…Свернуть )

Фикс-объективы — зачем и почему

Не перестает удивлять, что в век зум-объективов, имеющих различный диапазон фокусных расстояний, фотографы-новички задают все больше вопросов о фикс-объективах.

Возможно, мы становимся свидетелями возврата к более «строгой», или «первоначальной», форме фотосъемки?

 

 

Для тех, кто не знаком с термином «фикс-объектив», начнем с простого определения. Фикс-объектив – это объектив, имеющий одно фокусное расстояние (в отличие от зум-объектива, который охватывает широкий диапазон фокусных расстояний). В маркировке фокусное расстояние указывается в мм (это расстояние от оптического центра объектива до сенсора). Например, фикс имеет маркировку 50mm, тогда как зум-объектив, к примеру, 24-70mm.

Фикс-объективы имеют различные фокусные расстояния: они могут быть как широкоугольными, или портретными, так и телевиками, используемыми многими спортивными фотографами и папарацци.

В то время как зум-объективы довольно популярны и поставляются в комплекте с большинством зеркальных фотоаппаратов – фикс-объективы по-прежнему остаются любимцами многих.

Основные преимущества фикс-объективов, за которые их любят:

Максимальная светосила – один из главных аргументов, которым пользуются любители фикс-объективов. Самые светосильные объективы – это фиксы (в основном, с диафрагмой f/1.2…1.8, и больше), а у зум-объективов самый светосильный может предложить диафрагму f/2.0.

Качество – традиционно фикс-объективы известны своей продвинутой оптикой и качеством. Как правило, у них меньше подвижных частей, поэтому производители делают все возможное, чтобы снабдить их качественными линзами и механизмами.

Но помните, что, несмотря на то, что это фикс-объектив, это не значит, что он будет соответствовать самым высоким стандартам. Производители выпускают линейки объективов в разных ценовых диапазонах, и некоторые объективы всегда будут лучше, чем другие.

Цена – как правило, фиксы имеют более простую конструкцию, поэтому могут стоить дешевле. Конечно, на деле не все так просто, и качество определяется множеством факторов, в результате, цена в линейке фикс-объективов может значительно варьироваться.

Вес – и снова, простой объектив с небольшим количеством подвижных деталей может означать, что в большинстве случаев фиксы меньше и легче зум-объективов.

 

 

Фикс-объективы борются с синдромом ленивого фотографа – пока к тушке фотокамеры приделан зум-объектив, любой фотограф склоняется к тому, чтобы объектив проделал за него всю работу, а он оставался бы стоять на одном месте. Как раз зум-объективы этим и привлекают, но это может привести к лени и снижению креативности, а с фикс-объективом фотограф вынужден активно искать такое положение, при котором снимок будет максимально привлекательным.

 

У фиксов есть много того, за счет чего большинство серьезных фотографов обладают, по крайней мере, одним или двумя фикс-объективами. Тем не менее, есть и такие фотографы, которые оспаривают преимущества фиксов, аргументируя следующим образом:

Вес и цена – хотя указанные выше аргументы о цене и весе звучат довольно убедительно, нельзя забывать тот факт, что вам потребуется приобрести несколько фиксов, чтобы покрыть диапазон фокусных расстояний, предлагаемых зум-объективом. Это значит, что цена может увеличиться, а общий вес в сумке также будет больше из-за наличия нескольких объективов, а не одного единственного.

Гибкость – пожалуй, самый убедительный факт не в пользу фикс-объектива – это то, что он может ограничить возможности фотографа. Представьте, что вы снимаете торжество с фиксом 100mm, а в это время начались речи. Сумки под рукой нет, в результате получаются сильно кропнутые фотографии лицевой части говорящих. Но если к тушке приделать объектив 24-105mm, то можно получить как кропнутые снимки, так и снимки всего тела.

В общем, когда дело доходит до техники, или оборудования, в зависимости от наших нужд и обстоятельств, мы сами делаем выбор, что использовать – фикс-объектив или зум-объектив.

Итак, чтобы определиться с объективом, нужно просто задать себе несколько вопросов:

1. Для чего я буду использовать объектив (какой вид фотосъемки)? – если вы проводите макросъемку, то специализированный макро фикс-объектив подойдет как нельзя лучше, а вот для съемки детей больше подойдет зум-объектив.

2. Нужна ли мне большая светосила? – если вы много снимаете в условиях слабого освещения, и диафрагмы f/2.8 вам недостаточно, то лучшим выбором будет фикс-объектив.

3. Захочу ли я постоянно менять объективы? – три фикс-объектива в сумке означают, что придется постоянно их менять, что приводит к риску попадания пыли внутрь фотокамеры.

4. Как много объективов я хочу носить с собой? – означает ли это лишний вес?

5. Каков мой бюджет? – стоимость может варьироваться в зависимости от предпочтений, качества и количества объективов.

---

Удачного вам выбора и всего самого фотографического!