Захватывающих дух ночной Нью-Йорк. Фотограф Винсент Лафорет (Vincent Laforet)
Винсент Лафорет — знаменитый журналист, кинорежиссер, но прежде всего потрясающий фотограф — представил свой новый фотопроект «Night over New York» или «Ночь над Нью-Йорком».
Еще никто не далал снимки Большого Яблока с такой высоты — более 2-х километров, да еще из вертолета с открытой дверцой… Смотрите захватывающих дух ночной Нью-Йорк с 2-километровой высоты.
1. Винсент Лафорет известен своими аэрофотоснимками, сделанными с вертолетов. За последние несколько лет он около 50-ти раз фотографировал Нью-Йорк с высоты, а также провел несколько сотен часов в воздухе по всему миру, делая аэрофотоснимки.
3. Винсент Лафорет работал для Men’s Health Magazine и предложил им сделать серию снимков с такой большой высоты, чтобы «запечатлеть линии, которые образуются на улицах Нью-Йорка в ночное время». Это должна была быть статья о психологии… А автор этих снимков всегда считал, «что с большой высоты улицы выглядят как синапсы мозга».
4. Фотографии ночного города с огромной высоты — это была давняя мечта Винсента Лафорета, еще с подросткового возраста. Однако, до недавнего времени фотокамеры были не в состоянии делать аэрофотоснимки с вертолета в ночное время.
6. Винесенту Лафорету удалось сделать фотографии, о которых он мечтал десятилетия…
7. Автор этих потрясающих снимков надеется, что зрителям они понравятся настолько, насколько ему понравилось их делать.
8. Только представьте себе: фотографировать, высунувшись из открытой двери вертолета, на высоте 2,3 километра над Нью-Йорком в очень темную и холодную ночь…
9. Винсент Лафорет родился в Швейцарии, вырос во Франции, а большую часть своей жизни прожил в Америке. Он закончил The Medill School of Journalism в Чикаго. Работал для «The New York Times».
10. После тракта 11 сентября отправился в качестве штатного фотографа «The New York Times» в Пакистан. Он сделал тысячи фоторепортажей о террористических атаках, портретов глав государств и снимков всевозможных катастроф.
11. Винсент Лафорет является также консультантом, преподавателем, новатором и очень гордым отцом двоих детей.
12. Больше фотографий Нью-Йорка с 2-километровой высоты и другие работы Винсента Лафорета можно посмотреть на его сайте — laforetvisuals.com.
13. «Night over New York».
15. Ночной Нью-Йорк с 2-километровой высоты.
Александр
Винсент Лафорет и его взгляд на мир » Notagram.ru
Винсент Лафорет (Vincent Laforet) является одним из самых влиятельных пионеров, работающих в современной фотографии и кино сегодня. Его уникальные рекламные ролики и просто сногсшибательные фотографии охватывают широкий спектр его мировоззрения и деятельности. Винсент работает с такими брендами как, Apple, Nike, General Electric, CNN, Canon, National Geographic, Vanity Fair и Sports Illustrated.
Во всех работах Винсента прослеживается одна общая черта: он всегда использует передовые технологии, которые делают фотографии и фильмы, креативными, знаковыми и незабываемым. Он также пользуется популярностью в известных СМИ, фото и кино конвенциях, является советником нескольких компаний Силиконовой долины.
При взаимодействии с аудиторией, будь это большой общественный сбор или небольшая группка инвесторов, он с энтузиазмом делится своим опытом. В арсенале у Винсента Пулитцеровская премия за освещение в Нью-Йорк Таймс теракта 11 сентября и пост событий на Ближнем Востоке. Его рекламные ролики завоевали три награды на Международном фестивале рекламы Cannes Lions в 2010 году.
Мечта Винсента — поработать со Стэнли Кубриком, со слов Винсента: «Кубрик настоящий фотограф, который превратился в режиссера, кинематографиста, и продюсера и создал фильмы которые я очень люблю». Предлагаем вам ознакомиться с наиболее интересными работами этого талантливого фотографа.
Фотографии Винсента Лафорета
первоисточник
Если вы нашли ошибку, пожалуйста, выделите фрагмент текста и нажмите Ctrl+Enter.
Сказочный ночной Сан-Франциско в фотографиях Винсента Лафорета (фото)
Лауреат Пулитцеровской премии фотограф Винсент Лафорет (Vincent Laforet) представил головокружительные снимки Сан-Франциско.
Невероятная серия фотографий под названием AIR: San Francisco 7.2K снята с высоты 7200 футов (2,19 км).
Vincent Laforet
Vincent Laforet
Vincent Laforet
Vincent Laforet
Vincent Laforet
Vincent Laforet
Vincent Laforet
Vincent Laforet
Vincent Laforet
Vincent Laforet
Vincent Laforet
Vincent Laforet
Vincent Laforet
Vincent Laforet
Vincent Laforet
Vincent Laforet
Vincent Laforet
Vincent Laforet
Vincent Laforet
Vincent Laforet
Vincent Laforet
Vincent Laforet
Vincent Laforet
Vincent LaforetVincent Laforet — RuGuru — masters of photography — ЖЖ
? LiveJournal- Find more
- Communities
- RSS Reader
- Shop
- Help
- Login
- CREATE BLOG Join
- English
(en)
- English (en)
- Русский (ru)
- Українська (uk)
- Français (fr)
- Português (pt)
- español (es)
- Deutsch (de)
- Italiano (it)
- Беларуская (be)
Спортивный фотограф. Vincent Laforet
Автор:29 сентября 2014 17:25
Используя технику размытия краев фотографии, фотографы могут делать миниатюры из различных объектов, которые выглядят как модели в музее.
В последние годы, несмотря на критику, этот трюк стал довольно популярен, особенно после того, как его начал использовать спортивный фотограф Винсент Лафорет.
Техника была известна практически с первых дней фотографии. В 1962 году компания Nikon представила свой первый объектив для зеркальных фотокамер с подобным эффектом. Но в наше время существует широкий спектр программного обеспечения, которое поможет вам достичь того же результата.
Что касается объективов с эффектом размытия, то они позволяют фотографу управлять глубиной резкости, придавая ему силу. Ниже вы можете увидеть образцы пейзажей, снятых с использованием этой техники и цифровые фотографии измененные уже после того, как снимок был сделан.
Подготовка фотографа Vincent Laforet к Олимпиаде — Look At Me
Винсент Лафорет — один из самых высокооплачиваемых и известных репортажных фотографов мира. Здесь перевод его поста в блоге, сделанный Владимиром Шуваевым, за что ему огромное спасибо. У многих это описание, как и у меня, вызовет неодназначное мнение — кому-то этот набор может показаться избыточным, техно-фрикам же, напротив — понравится.
Не знаю, существует ли ещё событие, требующее такой тщательной подготовки, как Олимпийские Игры. Планирование начинается за год и непрекращается до самого их начала. На кое-какие штуки понадобился целыймесяц. Я попытаюсь рассказать о том, как я готовился и паковал оборудование.
Для начала, надо сказать, что каждые Игры отличаются от предыдущих. Каждые два года заседает другой комитет. Именно он решает за вас, сможете ли вы пользоваться дистанционными камерами, и где их можно будет установить; как будут выглядеть события, какой будет свет, фон и откуда разрешат снимать. Всё это складывается в уравнение с количеством неизвестных, приближающемся к количеству параметров. Большинство из нихостаются неизвестными до тех пор, пока событие не начнётся.
На предыдущих Играх были фотоменеджеры, зачастую сами бывшие олимпийские чемпионы. Вы с ними знаете друг друга и знаете, как с ними связаться. А они знают, чем и как вам помочь. В их обязанности входит слежка за всем, включая такие важные штуки, как безопасность фотографа (к примеру, кто-то может засмотреться или случайно оказаться на поле /беговой дорожке и т.д.) В общем, они следят, чтоб всё было гладко и вы получили в результате свою хорошую картинку.
Так вот, на этих Играх менеджеров нет. Нет и всё. Локальных менеджеров будут назначать на каждое событие отдельно, и непонятно чего ждать. Правила могут измениться, но это маловероятно. Надеюсь, всё пойдёт гладко. Фишка в том, что эти ребята чаще всего набраны из охранников и опыта работы с фотографами у них нет. Ну и примажьте к этому языковой барьер… короче, планировать оказалось непросто. Стресс предстоит ещё тот.
Ну и к тому же: мы не знаем, кто выиграет в том или ином виде спорта и станет сенсацией, что где случится, откуда снять лучшую картинку, какой линзой или с какими настройками. А ещё нельзя оставить со своим стаффом личного охранника и пойди в туалет или поесть… и в фотографии не бывает второго раза.Проморгал — досвидос. Ты либо крутой и снял шедевр, либо никто. Именно поэтому опытные фотографы продумывают как можно больше деталей наперёд,чтоб думать только о КАРТИНКЕ, а не об организационной стороне.
Эту часть Игр читатель никогда не увидит (надеюсь, блоги приоткроют эту тайну). Наше дело — взять нужные штуки и привезти из в нужное место.Возможно, даже, что большинство техники не понадобится, но что ж поделать. Лучше иметь, и чтоб не пригодилось, чем не иметь в нужный момент. И ждать, ждать, ждать. Как бы плохо всё не выглядело сначала.
Новое веяние на этих Играх: надо заранее знать, что повезёшь с собой, потому что китайское правительство требует “Equipment Confirmation Letter” —подтверждённого списка оборудования, чтобы всё ввезти и вывезти. Обычно, аккредитации хватало. Это какая-то нереальная дичь, ни на одних играх, которые я раньше снимал,такого требования не было. Ладно, всегда неплохо иметь под рукой список своего оборудования, но чтобы его требовали в посольстве… Ну и ещё: как только список проштампуют — всё, назад дороги нету. Ничего не добавишь.
Полбеды,если бы снимать надо было одни состязания. Большинство народу приедет с двумя-тремя камерами и двумя-тремя объективами. Но поскольку выбирать надо из полутора десятков событий, а техника для съёмки разных соревнований конкретно отличается, то о двух-трёх объективах — только мечтать. Придётся надрывать спину и всё такое. На минуточку, вес моего багажа запросто переваливает за 80 кило.
Одним из ключей для создания «уникальных» кадров является использование дистанционных камер. Есть так много клёвых ракурсов, откуда нереально снимать. Но там можно заблаговременно прилепить камеру, скрестить пальцы… и авось что выйдет. А это значит, что придётся тащить много камер про запас. Не только самих «тушек», но и объективов, пультиков, передатчиков, фиксаторов, штативчиков, зажимчиков и прочей хрени. В целом, это удваивает количество оборудования. Но картинки на выходе стоят усилий.Важно: камеры надо будет выставить задолго до события. Часто оставляешь камеру на неделю возле подиума, потому что к ней не будет доступа (в целях безопасности). И поэтому надо будет принимать разумные решения заблаговременно. Для съёмки финальной стометровки среди мужчин в Афинах, я монтировал камеры в 5 утра. Забег стартовал в 10 вечера и продлился не дольше 10 секунд. Надеюсь, теперь вы понимаете, что я имел ввиду. Умножьте эти заботы на 2 недели и поймёте, что съёмка Игр —огромная морока, требующая тщательного планирования.
Следующим шагом по прилёту будет решить, что я буду использовать завтра. И так —каждый вечер. Игры выжимают тебя, как лимон. Но это лучшее событие,собирающее лучших фотографов и сталкивающее их лбами. Посмотрим, кто снимет лучше. Помнить надо и ещё одну штуку: это не спринт, это —марафон!
Первое правило — если у вас есть штуковина, это вовсе не означает, что её надо брать. Оборудование — тяжёлое и неповоротливое. Весь этот хлам может в конце-концов помешать съёмке; и да, кто-то же должен его таскать!Поэтому, берите то, что НУЖНО.
А что нужно и на каких спортивных событиях, не особо очевидно, пока хотя бы раз такое событие не поснимаешь. К счастью, это не первые мои Олимпийские Игры. Надо удостовериться, что хватит сумок и чемоданов,чтоб всё довезти. И не просто, а безопасно, в Китай и назад. Никогда не запихивайте лишнего в чемодан — треснет пластик или замки разойдутся,как пить дать.
Мой кит: шесть камер (3 для дистанционной съёмки, 3 для локальной) и полтора десятка стёкол, многие из которых будут висеть на дистанционных камерах. 7 приёмопередатчиков LPA Pocket Wizard Multi Max слева — это радио-триггеры (фактически — навороченные дистанционные кнопки) для съёмки на расстоянии. Все они настраиваются на определённые радиоканалы, чтоб не мешать другим фотографам (неудивительно, потому что все мы пользуемся одинаковыми устройствами, лучших трансиверов ещё никто не придумал).
Я снимаю двумя Canon EOS 1Ds MKIII, тремя Canon EOS1D MKIII, и одной 5D —1Ds и 1D будут чередоваться для дистанционной съёмки с высоким разрешением и съёмки с рук (в зависимости от результата — скорости и разрешения, которые нужны на выходе). У 1Ds больший размер картинки, но она медленнее. Все пользовательские функции (custom functions,настройки камеры) надо настроить ДО вылета… ждать прилёта просто глупо. Ещё я везу с собой больше 100GB карточек Lexar UDMA, чтобы прокормить всех моих монстров (больше 20 карточек). Всё без исключения снимаю в RAW.
На переднем плане лежит мануал от Newsweek — там список всех событий сразбивкой по дням. Все выходные я вычитывал его, выбирая те, которые захочу снимать (а ещё ведь надо понять, как добираться со всем моим хламом с одной точки на другую). Одна съёмка может быть с утра, другая запланирована на вечер. Ещё на столе 3 ксерокса моего паспорта и аккредитаций (на случай потери) и бумажки для таможни, чтобы ввезти ивывезти оборудование из Китая.
Это крепления. Очень тяжёлые, но крайне полезные штуковины. Я пользуюсь Bogen Magic Arms / Super Clamps и шаровыми головами для монтажа камерна дистанционных локациях. Ещё тут напольная пластина OverXposed, кучаштифтов, gaffer tape (такой плотный хорошо рвущийся по волокнам скотч), спусковые тросики и прочая шалупонь. Ещё беру с собой шесть страховочных тросов для камер — чтобы в случае случайного падения камера не упала и никому не съездила по голове..
Думать о том, что будет, если чемодан накроется, не надо — тут доверьтесь мне.Надо думать, как доставить весь гамуз одной партией (в жёстких чемоданах Pelican), и ещё — как со всей этой фигнёй взлететь (в смысле,снимать потом). Жёсткий чемодан тяжёлый и неповоротливый. Они не боятся воды — факт, но таскаться по автобусам с ними можно заколебаться. Наша псина Коди умеет вынюхивать в багаже взрывчатку. Если наши чемоданы еёне волнуют, то и таможню пройдут.
Дальше надо понять, что куда класть. Иногда просто раскладываешь оборудование по чемоданам, чтобы понять, какое куда влезает. (В любом случае, я вкладываю в чемоданы внутреннюю мягкую изоляцию, чтоб ничего не побилось!) Вот 400/2.8 сверху (основное стекло для съёмок в в полутьме)и 500/4 — мой любимец — лёгкий и очень резкий.
Я решил паковать всё по максимуму в любимые лёгкие чемоданы на колёсиках Think Tank. У них зипперы закрываются на замок и есть что-то типавелосипедного замка. Безопасность важна независимо от типа съёмок. В этом кадре я в единственной передышке за весь день отвечаю на звонок (кстати сказать, все штуковины проверяются на работоспособность перед упаковкой — каждая камера, объектив, пультик и шнурочек).
Стараюсь паковать чемоданы согласно логике — вот чемодан Airport International;он чуть поменьше двух других Aiport Security (все три сделаны ThinkTank) и в нём лежат все дистанционки и то, что с ними связано. В зависимости от события, я могу выбирать — брать этот чемодан или нет. В нём все прибамбасы для удалённой съёмки, я уже говорил, и одно стекло 70-200/2.8 из тех двух, что я беру с собой.
Как видите, всё влезло. Чемодан Pelican. Ещё и место осталось для зарядок и прочей мишуры, которую я оставлю в номере. На белом скотче указано содержимое — в конце второй недели почти без сна в овощеобразном состоянии очень пригодится.
Остатки сладки: в этом чемодане всякие мягкие штуки — защитные плёнки-капюшоны для камер и стёкол. У меня им много разных, Think Tank, AcquaTech,Canon. В Пекине сейчас сезон дождей, надо быть готовым. Камеры могут быть прикручены где-нибудь за 8-12 часов, поэтому ожидать можно чего угодно. Тут же водозащитные штаны и карбоновый монопод Gitzo.
Это чемодан с «длинными» объективами. Тут же ещё пара «тушек» камер и короткий карбоновый моноподик Gitzo. Это второй чемодан, который яв езде буду брать с собой.
Это супер-бупер чемодан, в нём все объективы-фиксы (не-зумы, с неизменяемым фокусным расстоянием). Эти стёкла самые резкие, с диафрагмами от f/2.8до f/1.2. Ими можно снимать в самых тёмных локациях и делать картинки,которые мало кто сможет сделать. Этот чемодан я буду брать по возможности. Я его пакую во влагозащитный кейс и буду приковывать велозамком. Он может где-то стоять, а я по необходимости буду подходить и брать из него, что надо. Это мои любимые «девочки».
Первый чемодан на каждый день. В нём лежат три «тушки», основные зум-объективы, 300/2.8, CF-карточки, три телеконвертера (два 1.4X и2X), угловой видоискатель, помогающий настраивать картинку на дистанционных камерах и WIFI-передатчик для камер. Пара нейтральных и поляризационных фильтров, которые я, скорее всего, использовать не буду, но мало ли чего. Тряпочки. Если надо будет взять только один чемодан, то это именно он. А, ну и плюс ещё одна вспышка (вообще-то, их запрещено использовать на Олимпийских Играх, но мало ли пригодится,чтобы снять портретик-другой).
Ну и последнее — беру два ноута, один про запас. Три FW800 LexarUDMA-кардридера, два внешних жёстких диска Lacie по 160GB каждый,жёсткий диск G-Tech на 250GB, запасной аккум для ноутбука, замочек и прочих хлам.
Ноутбук— 17″ Макбук Про. Бумажки для таможни. Я вынул из ноутбука DVD-привод ипоставил вместо него второй жёсткий диск OWC. Теперь у меня большедвухсот гигов места на двух раздельных винтах — избыточность, знаетели, никому ещё не помешала.
Ну вот, вроде бы всё. Один из них полетит со мной в салоне (чемодан ThinkTank на колёсиках, по центру) — и на крайняк (в случае потери багажа,например) у меня всегда будет оборудование… Надеюсь, вам понравилось!
Аэрофотография от Vincent Laforet — Look At Me
Вообще, Винсент Лафорет (Vincent Laforet) считается спортивным фотографом, но с некоторых пор он стал экспериментировать с аэрофотографией и ланшафтами. Оптика, обработка и ракурсы придают его фотографиям игрушечности, отчего кажется, что он фотографирует конструктор лего.
Винсент начал свою карьеру, когда ему было 23, и он оказался самым молодым фотографом в New York Times. Сейчас ему 32, и два года назад American Photo Magazine назвал его в числе 100 самых влиятельных людей в фотографии.
Лафорет – универсальный фотограф. Он снимает стихийные бедствия и повседневную жизнь, спортивные состязания, дикую природу и городские пейзажи. И объединяет эти фотографии удивительная работа с цветом. Однажды по заданию редакции Винсенту пришлось снимать Манхэттен с воздуха. Этот полет стал началом большого романа. «Я никогда не стремился делать аэрофотосъемку», говорит он, «но в первый раз, когда меня посадили в вертолет, я тотчас же влюбился в нее».
Аэрофотосъемка – один из способов по-новому взглянуть на привычные вещи. Использование специальной оптики, создающей эффект игрушечного мира – из этой же серии. Вообще, борьба со стереотипами для Лафорета – одна из ключевых тем.
Когда я впервые увидела его работы, я пришла в дикий восторг. Я не могу не поделиться. Жаль только, что возможный размер размещения фото маленький, так как, я считаю, их нужно смотреть большими.
http://www.vincentlaforet.com/