Выбор освещения для предметной съемки

Существует огромное количество возможностей по выбору освещения для предметной съемки. Можно начать с использования обычного солнечного света, но это не всегда подходит в реальных условиях, поэтому давайте рассмотрим использование источников искуственного освещения для съемки еды для фотостоков.

Существует огромное количество типов освещения, но их можно разбить на две категории: источники с постоянным светом и вспышки. Так же их можно поедлить по температуре: источники дневного света или желтого (лампа накаливания). У каждого из этих типов света есть свои плюсы и минусы. Какой тип источника выбрать зависит от вашего бюджета, предпочтений и наличия необходимости снимать видео.

Непрерывный свет

Непрерывный свет — это как обычный солнечный свет. Когда он включен, вы точно можете видеть как он освещает ваш объект съемки. Это отличная опция для новичков, если вы еще не чувствуете себя уверено при работе с источниками света, не знаете как их настраивать, заполнять тени или блокировать попадание света на определенные участки объекта, и т.д. Так же эта категория источников света подходит для тех, кто собирается снимать видео ролики. Обратная стороная медали — это то, что у таких источников, обычно, недостаточная мощность, по сравнению с вспышками или импульсными лампами (strobe). Лампа накаливания обойдется вам недорого, но будет сильно греться при работе. LED источник света будет оставаться холодным, но светодиодные лампы большой мощности стоят очень много денег.

Вспышка или испульсная лампа

Вторым вариантом является использование вспышек или стобоскопических ламп. Такие источники излучают свет высокой мощности, но за короткий промежуток времени. Они мощные, компактные и мобильные. Минусом таких источников является то, что начинающим фотографам может быть довольно тяжело работать с ними, так как нельзя заранее увидеть, какой будет результат, который можно посмотреть только на готовой фотографии, после того как вспышка уже сработала.

Если вы хотите хотя бы примерно оценить куда падает свет, у некоторых моделей стробоскопов имеется модельный свет (modeling light), который может дать какое-то представление, как будет освещен объект съемки. Источники с хорошим модельным светом могут стоить значительно дороже. Так же такие источники света не подходят для съемки видео роликов.

При выборе света, кроме типа источника, нужно еще обращать внимание на его цветовую температуру, которая измеряется в градусах Кельвина. Большинство источников искуственного освещения можно разделить на две большие категории: лампы дневного света имеют более холодный голубоватый оттенок и температуру в пределах 5000-5500 Кельвинов, и более теплые лампы накаливания, желтоватого оттенка с температурой около 3200 Кельвинов.

Как свет влияет на вашу фотографию

Съемка при свете неправильной температуры может существенного сказаться на ваших фотографиях. Фотографии ниже были сделаны при разных цветовых температурах. Здесь представлена схема расстановки источников света и камера, а также специальный гелевый фильтр CTO gel (color temperature orange gel), который был использован в эксперименте.

Как вы можете видеть, установка отличается только цветовой температурой источников и режимом баланса белого.

Ниже представлены фотографии, снятые с использованием источника света с ламкой накаливания, разница только в настройках баланса белого в камере.

 

А здесь то же изображение, только снятое с использованием лампы дневного света.

 

Еще раз напомним, что разница между фотографиями слева и справа только в настройках баланса белого в камере. Обратите внимание, что в каждом сете одно изображение выглядит нормальным, а другое слишком синее или слишком оранжевое. Это происходит потому, что настройки баланса белового в камере не соответствовали реальному освещению.

Ниже представлены фотографии в желтом (лампа накаливания) свете с 5-ью разными настройками баланса белого.

 

А эти фотографии были сделаны с помощью источника дневного света.

 

Обратите внимание какое сильное влияние на фотографию оказывают настройки баланса белого в камере. Если вы снимаете при искуственном освещении и заметили, что ваши фотографии выглядят слишком синими или слишком оранжевыми, возможно у вас неправильно настроен баланс белового (White balance).

Когда цветовая температура вспышки слишком холодная или голубая, исправить это можно с помощью гелевого фильтра. Например, можно использовать пленку 1/4 CTO gel и наложить её на вспышку. Когда вспышка срабатывает, гелевая пленка изменяет температуру света и делает ее более теплой, ближе к оранжевому диапазону. При портретной съемке или предметной съемки еды это делает фотографии гораздо более приятными на вид.

Ниже показан пример фотографии с наложением фильтра, и без него, чтобы можно было понять какой эффект это дает.

 

Теперь, когда вы немного больше узнали об источниках искуственного освещения, вы наверняка задумались, какой же все-таки лучше. И ответ — тот, который у вас есть. Если вы можете использовать только солнечное освещение — используйте его, если можете использовать лампы дневного света, вспышки или лампы накаливания, то используйте их. Если вы понимаете, как источники света влияют на ваши фотографии, то вы можете эффективно использовать любой из них.

Перевод: Fotostoki.ru

Источник: http://www.shutterstock.com/blog/the-best-light-for-food-photography

[ratings]

Последнее изменение: 9 декабря 2018 в 11:18.

Лампы для фотосъемки и кинопроекторов | Лампы для шоу, фото-кинооптики, подсветки объектов архитектуры, медицинские

Лампы для кино-фотооптики

Источники света применяются в повседневном обиходе и жизнедеятельности человека, их разновидность и различный способ применения не имеет границ, однако существуют и специализированное освещение. Одним из направлений специальных осветительных устройств являются

лампы для фото-кинооптики, которые требуются для решения очень сложных задач по обеспечению оптимального светового потока на поверхность или объект.

Многие производители освещения произвели специальные разработки своих световых устройств, чтобы предоставить пользователю самые лучшие источники света. Благодаря этому пользователь может подобрать необходимую ему лампу исходя из своих потребностей.

Освещение для оптических приборов, которые применяются в фото и кино является одним из важнейших факторов поскольку окружающая обстановка снимаемого объекта не всегда может быть в достаточной мере освещена. Поэтому технический персонал и ведущие работники съемочной группы вынуждены прибегать к искусственному освещению, которое способно дополнить фоновое пространство необходимым количеством света. Это делается для того, чтобы получить прекрасную и неповторимую картину для фото или кадр для видеосъёмки.

Лампы для фото-кинооптики могут иметь разнообразную структуру и в основном отличаются по принципу действия, относительно того на каком источнике света они работают. Наиболее распространёнными источниками света являются галогенные

и светодиодные лампы, которые прекрасно подходят для решения разных поставленных задач и обладают всеми необходимыми техническими характеристиками.

Галогенные лампы могут обладать большой мощностью и имеют малую себестоимость, по сравнению с диодными источниками света. Светодиодные источники света, несмотря на то, что потребляют меньше электроэнергии, они способны выдать очень большой световой поток и по сравнению с галогенными лампами имеют внушительный запас рабочего цикла. Световые модули, которые основаны на светодиодах, способны проработать порядка 10000 – 15000 часов, без какого-либо технического обслуживания. В основном любые лампы как галогенные, так и светодиодные не нуждаются в частом контроле относительно технического состояния.

Корпус ламп применяемых для фото-киносъёмки имеет специальный отражатель и в основном все модели данных устройств излучают направленный точечный световой поток. Так же существуют лампы, во время работы которых создаваемый общий световой фон, направлен на максимальное заполнение пространства освещением. Подключаться лампы к электросети могут при помощи специальных цоколей, и пользователь должен обеспечить необходимый вид соединения при помощи определённого патрона. С помощью

светодиодных и галогенных ламп, которые предназначены для фото и киносъёмок, пользователь может производить управление световым потоком, чтобы создать определённое освещение.

Обустройство студии для фото и видеосъемки: постоянный свет | Статьи | Фото, видео, оптика

Фото: bhphotovideo.com

Хотя у фотографов сегодня есть много вариантов освещения для своей студии, постоянный свет – самое удобное и логичное решение для новичков, а также для тех, кто кроме фотографий также собирается снимать видео.

Что такое постоянное освещение? Это любой осветительный прибор, который остается включенным в течение длительных промежутков времени. Это может быть настольная лампа, верхний свет или даже фонарик. С точки зрения фотографии, постоянный свет – это постоянно включенный искусственный источник освещения, который мы используем во время съемки, чтобы обеспечить нужный нам световой рисунок. При этом вы можете использовать его с различными модификаторами.

Другой тип освещения – импульсный. Он активизируется на короткий период времени, когда фотограф делает кадр. Вспышка срабатывает, когда вы спускаете затвор, быстро освещая объект, а затем выключается. Источники импульсного света, как и постоянного, также могут использоваться с различными модификаторами.

Плюсы и минусы постоянного освещения

Начинающим студийным фотографам лучше использовать постоянный свет, чтобы сразу видеть эффекты освещения.

Плюсы постоянного освещения:

• Вы сразу видите эффект освещения.
• Подходит и для фото, и для видео.
• Невысокая стоимость базовых наборов.

Перемещая осветительный прибор вокруг объекта, можно увидеть, как будет выглядеть получившееся изображение. Непрерывный свет также полезен при съемке маленьких детей или людей, которые часто моргают – он обеспечивает более расслабленную обстановку, не производя внезапных и сильных вспышек света.

Другим важным преимуществом является то, что постоянный свет подходит для видеосъемки. Поэтому если вы планируете снимать в своей студии не только фотографии, но и видеоролики, вам нужен именно постоянный источник освещения.

Наконец, базовый комплект постоянного освещения выйдет дешевле, чем базовый комплект импульсного света (речь идет только о базовых комплектах, стоимость в расчете на мощность у импульсного освещения ниже – об этом мы расскажем далее).

Также ряд фотографов считает качество постоянного света более приятным, хотя это очень субъективный момент.

Все эти факторы делают постоянное освещение отличным вариантом для начинающих фотографов, а также для тех, кто снимает и фото, и видео.

Фото: adorama.com

Однако у постоянного света есть ряд своих недостатков.

Недостатки постоянного освещения (по сравнению с импульсным):

• Мощность.
• Для большинства приборов требуется постоянный источник питания.
• У некоторых типов приборов возможен сильный нагрев.
• Невозможность «заморозить» движение объекта съемки.

Во-первых, базовые комплекты постоянного света обычно недостаточно мощные. И, в целом, импульсные источники дают больше световой мощности, чем постоянные при одинаковой стоимости и/или при одинаковом размере. Поэтому постоянный источник освещения той же мощности, что и импульсный, при прочих равных будет стоить дороже.

Во-вторых, постоянный свет требует постоянного источника питания, а следовательно обычно такие устройства работают от сети. Светодиодные источники постоянного освещения совершенствуются, и некоторые из них уже могут работать от батареи, но обычно это касается не очень мощных устройств. Таким образом, для работы на открытом воздухе в большинстве случаев лучше подходит импульсный свет, питающийся от батареи.

Также постоянный свет выделяет больше тепла (из-за того, что работает постоянно), и лампы могут нагреваться, что может создавать дискомфорт для моделей. Из-за перегрева лампы могут отключаться и перегорать. Все это, в первую очередь, касается галогенных ламп (об этом чуть ниже), однако стоит держать данный факт в уме.

Наконец, постоянный свет не сможет «заморозить» движение, также эффективно как вспышка. Вам понадобится достаточно мощный источник, чтобы осветить сцену настолько, чтобы вы могли использовать короткую выдержку в районе 1/1000 для «заморозки» движения – с источником импульсного света сделать это будет проще.

Для предметной съемки и фотографий любых статичных объектов это не будет иметь особого значения, так как вам не нужно использовать выдержки, останавливающие движение. В целом же, и импульсный, и постоянный свет подходят для любого типа фотографии (но только постоянный свет подходит для видео), кроме, конечно, жанров, связанных с объектами, которые не получится осветить самостоятельно – спорт, пейзажи и дикая природа. Конечно, если в приоритете у вас мощность (например, если вы хотите пересилить дневной свет) и портативность, то лучше выбрать импульсный источник. Для остальных задач подойдет и постоянный свет.

Мощность

На силу освещения светового прибора влияет его мощность – чем она больше, тем сильнее вы сможете осветить объект. При этом точно предугадать сколько света получишь от конкретного источника бывает не так просто – некоторые компании измеряют мощность в ваттах, другие – в люменах. Они также используют разные расстояния для своих тестов, поэтому обычно цифры в описании дают лишь общее представление. Поэтому лучшим вариантом узнать насколько хорошо светит тот или иной прибор – посмотреть на его работу вживую или найти фото/видеообзор.

Надо отметить, что в плане мощности не всегда больше – значит лучше. Бывают ситуации, когда вам не нужно много света. Например, если вы находитесь в достаточно темном помещении и не хотите все пересветить, вам нужна меньшая мощность. Так что не стоит сразу покупать самый большой и мощный осветитель, особенно если вы работаете в помещении небольшого размера.

Фото: hypop.com.au

Из-за меньшей мощности постоянного света, иногда вам может понадобиться съемка на более длинных выдержках (чтобы не задирать ISO). Тогда для получения более резкого изображения может также потребоваться штатив.

Цветовая температура и индекс цветопередачи

Все источники света можно измерить по цветовой температуре на основе шкалы Кельвина, диапазон которой для практического применения обычно составляет от 1000К до 10000K. Чем меньше это число, тем теплее цвет (1000К – свет свечи) и чем выше число, тем холоднее цвет (10000К – светло-голубое небо).

Изображение: altie.ru

Индекс цветопередачи (CRI) – еще один важный показатель при выборе освещения. Он измеряет способность источника света точно отображать цвета освещаемых объектов в сравнении с идеальным или естественным источником света. Чем выше число, тем более точные цвета вы получите в ваших изображениях. Для более точной цветопередачи выбирайте источники с CRI 90 или выше.

Типы постоянного освещения

Галогенное освещение – одно из наиболее бюджетных вариантов освещения для студии. Это лампы накаливания, которые создают приятный, теплый оттенок на объекте съемки. При этом такие лампы достаточно сильно нагреваются, поэтому при их использовании стоит проявлять особую осмотрительность. Также это ведет к тому, что для мощных источников нужно использовать специальные жаростойкие модификаторы света.

Для предметной съемки небольших объектов можно выбрать галогенный осветитель FST F-002, оснащенный лампочкой мощностью 50 Вт. Осветитель создает направленный луч теплого света (3200 К), а благодаря компактному размеру его легко перемещать вокруг предмета съемки.

Галогенный осветитель Falcon Eyes QL-500BW

Для более крупных объектов подойдет галогенный осветитель Falcon Eyes QL-500BW мощностью 500Вт.

Флюоресцентные (люминесцентные) осветители – отличная альтернатива галогенным лампам. Они больше соответствуют дневному освещению по индексу цветопередачи и намного холоднее по цветовой температуре. Также по сравнению с галогенными лампами они характеризуются меньшим энергопотреблением и нагревом. По сравнению же со светодиодными лампами, о которых мы поговорим ниже, у флюоресцентных источников в среднем более низкий индекс цветопередачи.

Комплект флюоресцентного света Raylab Solar 2

Флюоресцентные лампы входят в комплект постоянного света Raylab Solar 2: два осветительных прибора мощностью 85Вт и цветовой температурой 5600К вместе с быстрораскладывающимися софтбоксами и стойками. Чуть подробнее о комплектах из нескольких источников и дополнительных аксессуарах мы поговорим ниже.

Светодиодные (LED) источники также обеспечивают холодный свет, при этом они более компактные по сравнению с флюорисцентными и галогенными лампами. Многие современные модели также имеют регулировку цветовой температуры и интенсивности. Светодиодные источники характеризуются низким энергопотреблением, они пожаробезопасны и не требуют использования специальных модификаторов. Главный минус таких устройств – за мощные источники придется хорошо заплатить.

Настольный светодиодный осветитель для предметной съемки Raylab F002

В качестве компактного источника постоянного света для предметной съемки хорошо зарекомендовал себя Raylab F002. Его мощности хватит для съемки небольших и средних предметов, а высота в 24 см оптимальна для правильного позиционирования. Встроенные ножки позволяют надежно расположить устройство на столе или другой поверхности. А благодаря компактному размеру в сложенном состоянии осветитель удобно хранить и транспортировать.

Светодиодный Осветитель Raylab RL-100 Sunlight 5600K

Более мощный осветитель Raylab RL-100 Sunlight 5600K обеспечивает световой поток, эквивалентный 500Вт лампе накаливания – до 1000 люменов на дистанции в полметра, а его индекс цветопередачи свыше 95. Благодаря байонету Bowens S с устройством можно использовать практически любые модификаторы – софтбоксы, зонты и портретные тарелки. На корпусе присутствует диммер, позволяющий изменять мощность света, благодаря чему осветитель подойдет для различных помещений и условий. Это универсальный осветительный прибор, который подойдет для широкого круга задач как в фото, так и в видеосъемке.

Светодиодный осветитель Raylab RL-0618

В качестве интересной альтернативы для портретной съемки в небольшой студии и для съемки видеоблогов можно рассмотреть кольцевой осветитель Raylab RL-0618. Такая форма позволяет получить равномерное освещение без лишних теней, ровные тона кожи и красивый эффект ореола в глазах модели. Мощность устройства составляет 48Вт, что обеспечивает световой поток в 5280 люменов при индексе цветопередачи свыше 95. В данном осветителе 224 светодиода работают с «теплой» температурой 3200К и еще 224 с «холодной» 5600К. В комплекте поставляется зеркало, что будет особенно удобно для видеоблогеров.

Лампа закреплена на подвижной опоре: она может свободно вращаться и наклоняться под нужным углом. Небольшой вес и размеры делают эту модель не только отличным стационарным осветителем для домашней студии, но и неплохим вариантом для выездной съемки – в комплект входит удобный чехол. Устройство работает как от сети, так и от аккумуляторов.

Комплекты освещения

Перед покупкой студийного освещения нужно определить, сколько источников света вам нужно.

Количество источников определяется тем, как вы хотите осветить объект и фон. Для более драматичного освещения вы можете обойтись всего одним источником света, используя складной отражатель для отражения света от основного источника, чтобы заполнить тени.

Набор из двух источников света будет хорошей отправной точкой – один источник будет рисующим, а второй источник можно использовать по-разному, например, как заполняющий, фоновый или контурный.

Идея в том, чтобы начать с одного источника и постепенно добавлять к нему дополнительные. Чем больше источников света вы добавите, тем более ярким будет ваше изображение. На яркость также будет влиять расположение и интенсивность источников.

Комплект постоянного флюоресцентного света Raylab Solar 3B

Даже три осветителя дадут достаточно много вариантов для креативного использования света. В комплект постоянного света Raylab Solar 3B входит три флюоресцентных прибора, в каждом из которых по пять 32-ваттных ламп. В комплекте также три софтбокса – они хорошо передают рассеянный свет и позволяют регулировать степень рассеивания в зависимости от ваших задач. С жесткостью света можно играть, используя софтбоксы с одним или двумя рассеивателями или вообще без них. Подробнее о софтбоксах и других световых модификаторах можно почитать в статье, посвященной управлению светом.

Универсальность данному набору добавляет наличие не только двух стоек для крепления источников, но и одного журавля. Журавль позволяет устанавливать третий источник под любым углом, в том числе и сверху. Главным же минусом всех подобных комплектов является сложность в транспортировке, поэтому они лучше подходят для стационарного использования.

Итоги

Фото: diyphotography.net

Для обустройства вашей студии очень удобным вариантом является постоянный свет. Он особенно хорош для новичков, которые хотят разобраться как освещение влияет на объект съемки: вы сразу видите, каким будет ваш снимок. Также такие осветители удобны для тех, кто кроме фотографий снимает еще и видеоролики (в том числе, для видеоблогеров).

Разные типы постоянного освещения имеют разную цветовую температуру – традиционные галогенные более теплую, а флюоресцентные – более холодную. Светодиодные лампы обычно также работают в более холодном спектре, но некоторые новые модели имеют функцию настройки цветовой температуры.

В целом, галогенное освещение самое бюджетное, но такие лампы могут сильно нагреваться. Флюоресцентные лампы греются не так сильно, но их индекс цветопередачи, в среднем, ниже чем у светодиодов. Светодиодные источники экономны и не нагреваются, однако они дороже, а мощность светового потока в более дешевых моделях ниже, чем в галогенных лампах.

При выборе осветителя важно обратить внимание на индекс цветопередачи – он должен быть 90 или выше.

Хорошим началом для студии будет комплект из двух источников освещения – один рисующий и один дополнительный. Далее источники можно добавлять, исходя из ваших задач и задумок.

А пользовались ли вы постоянным светом для фото или видеосъемки? Мы будем рады услышать о вашем опыте в комментариях.

Особенности выбора кольцевых ламп для разных целей

Рассказываем, на что смотреть при выборе кольцевой лампы специалистам из различных областей бьюти-индустрии, а также, если нужна лампа для предметной съемки или лампа для блогера.

Выбираете первую кольцевую лампу или уже пользуетесь таким устройством, но оно не устраивает? Тогда эта статья для вас! В этом материале объясняем с примерами, как сделать выбор кольцевой лампы, чтобы она оправдывала потраченные на покупку деньги. Дело в том, что кольцевые лампы сильно отличаются между собой дизайном, конструкцией и назначением, поэтому легко ошибиться и выкинуть деньги на ветер.

Об отличиях между люминесцентными и светодиодными лампами, их преимуществами и недостатками мы уже рассказывали тут. Следовательно, ниже пойдет речь о самых современных кольцевых лампах — светодиодных (LED).

Для предметной съемки, мастерам ПМ, лэшмейкерам

В первую очередь нужно четко понимать, для каких целей нужен кольцевой свет. Если вы создаете или продаете украшения, косметику и аксессуары, кондитерские изделия, сумки, цветы, букеты и другие товары малого и среднего размера, большая и мощная лампа будет для чрезмерной. А правильнее будет остановить выбор на компактной модели — диаметром от 30 до 40 см, мощностью до 50 Вт с функцией регулировки цветовой температуры и держателем для смартфона в комплекте. Например, Aura Helle MINI, которая соответствует указанным свойствам и выделяется прекрасным соотношением цены и качества.

Небольшие лампы подойдут и бьюти-мастерам, работающим с кушеткой — лэшмейкерам, мастерам ПМ, поскольку сравнительно компактные устройства легче переставлять и проще менять их наклон. А учитывая, что лампа должна находиться рядом с клиентом, высокая мощность все равно будет лишней. При этом следует заранее узнать об удобстве наклона лампы, какой там фиксатор (вращающийся, типа «барашек» или в виде рукоятки) и надежно ли лампа держится на штативе, если наклонена. Вероятно, в случае, если вы планируете часто изменять наклон лампы, вам подойдет лампа на гибком креплении, с которым отпадает необходимость постоянно разжимать и зажимать фиксатор угла наклона.

Визажистам, косметологам, парикмахерам, мастерам тату

Визажисты, косметологи и парикмахеры нуждаются в мощном свете с широким углом рассеивания, поскольку лампа, как правило, расположена на большем расстоянии от клиента. В таком случае рекомендуем обратить внимание на кольцевые лампы диаметром свыше 40 см и мощностью от 70 Вт. При таком размере светового кольца и показателе мощности свет равномерно рассеивается даже на расстоянии нескольких метров, а фотографии получаются живыми и эффектными. Базовой моделью для таких случаев послужит Aura Helle Slim диаметром 45 см и мощностью 80 Вт, а технически продвинутой альтернативой — лампа FD-480 SE диаметром 45 см и мощностью 96 Вт. Она снабжена двумя дисплеями, на которых отображаются яркость и цветовая температура, и с их помощью можно точно выставлять параметры света, тогда как у Slim их приходится каждый раз подбирать «на глаз».

Колористам и мастерам тату также очень важен диапазон регулировки цветовой температуры, особенно значение «холодного» света, а также цветопередача, чтобы максимально реалистично и без искажений передавать оттенки кожи, волос и макияжа. Большинство ламп способны дать температуру до 5500 К, и это хороший показатель, однако такая модель как FC-480 MultiColor выдает 9900 К, от которых буквально мороз по коже. И это весомое преимущество в работе, которое вы ощутите сразу же.

Блогерам

Интернет-инфлюэнсерам и лидерам мнений при подборе освещения для записи видео и стримов рекомендуем отталкиваться, в первую очередь, от расстояния, на котором установлен смартфон или камера, а также условий съемок — в одном месте либо на разных локациях. Если в кадре только лицо и место записи часто меняется, вам подойдет компактная и легкая лампа, которую можно быстро поставить и собрать, желательно, с возможностью питания от пауер-банка. Для этого и создана модель Aura Helle Sunny диаметром 26 см и мощностью 7 Вт. Электричество поступает через шнур с разъемом USB, а  штатив с регулировкой высоты до 50 см позволит устанавливать лампу даже на столе.

Если же требуется лампа для съемки в полный рост, выбирайте модели диаметром свыше 40 см и мощностью выше 70 Вт. Ознакомьтесь с комплектацией: какое крепление для телефона, надежное ли, включен ли в комплект пульт для регулировки лампы и пульт для управления камерой смартфона. Эти, казалось бы, мелочи, способны сильно упростить работу. Помимо этого пригодятся дополнительные функции, которых нет в моделях ламп начального уровня. Так, например, для создания запоминающихся видео с большим количеством просмотров в TikToc используйте нестандартные цвета, которые воспроизводит лампа FC-480 Multicolor с RGB-режимом.

Кольцевые Светодиодные LED Лампы Для Фотосъемки Селфи с Телефона со Штатива

В этой статье мы поговорим про кольцевые светодиодные (LED) лампы для фотосъемки с телефона, которые значительно упрощают процесс создания классных видео или селфи фото со штатива. Сегодня стать видеоблогером в какой-то степени гораздо проще, чем несколько лет назад, и в то же время сложнее. Парадокс этот не случаен. Дело в том, что раньше не было таких жестких требований к качеству видео — достаточно было поставить на штатив дешевенький смартфон и начать записывать при комнатном освещении. И для конечного зрителя на YouTube этого было вполне достаточно.

Сегодня же пользователи искушены качественной картинкой и звуком, и удивить их становится все сложнее. Хорошее изображение и чистый звук — базовые компоненты, без которых ваши видео никто смотреть не будет. Однако, в то же время и инструменты для их создания стали более доступны. Современные смартфоны могут похвастаться отличными возможностями по созданию медиаконтента.

А вот без яркого искусственного света — все равно не обойтись. Еще совсем недавно все пользовались массивными софтбоксами с люминисцентными лампочками, которые занимали огромное пространство. Но хитом этого года стали кольцевые LED лампы фотосъемки, которые получили массу положительных отзывов от различных блогеров. Не удивительно, ведь они не только позволяют неплохо восполнить недостаток дневного света, но при при своих габаритах значительно экономят место, что особенно важно при съемке в домашних условиях — селфи и не только.

Видео

Благодаря интернет-магазину LTMix.Ru нам представилась возможность лично убедиться в удобстве их использования со смартфоном, и своим опытом я с вами прямо сейчас и поделюсь. Заранее отвечу на вопрос, где можно недорого купить подобную светодиодную кольцевую лампу, — по ссылке сразу целая подборка разных моделей, можете перейти и выбрать нужный вариант.

Начать хочу с того, что существует несколько разновидностей кольцевых светодиодных ламп для смартфона, которые отличаются размером и типом подключения. А значит предназначены для использования в разных условиях.

Большая светодиодная лампа

Начнем с самой большой модели, которая оказалась у меня в руках. Это внушительных размеров лампа, которая крепится на статив со специальной головкой для световой аппаратуры. Для ее установки я взял свой штатив от старого софтбокса.

Питание подается через стандартный адаптер с европейской вилкой, которая вставляется напрямую в розетку. Акцент на этом я делаю не случайно, поскольку второй LED лампы, которая поменьше, немного другой принцип питания.

Средняя LED лампа

У LED лампы с кольцом среднего размера используется шнур USB, и адаптера в комплекте нет. Подразумевается, что будете использовать любой адаптер от смартфона или же запитаете от внешнего аккумулятора. Такую лампу уже есть смысл брать с собой в дорогу.

Показать результаты

Проголосовало: 440

Но зато в наборе к ней поставляется универсальная головка крепежа, которую можно надеть как на профессиональный штатив светотехника, так и на самый простой универсальный с резьбой, на который мы привыкли ставить фотоаппарат или видеокамеру.

У обеих моделей имеется гибкая ножка, на которую прямо по центру светового круга на стандартное крепление устанавливается телефон. За счет конструкции его можно повернуть в любом направлении и нацелить прямо в нужную вам точку съемки. У второй лампы при этом она сделана более крепко и фиксируется в заданном положении более надежно.

Маленькая кольцевая лампа

Наконец, третья, маленькая — это совсем походный вариант. Питается также через провод с USB коннектором, а в качестве крепления используется металлическая клипса.

Ее можно нацепить на любую плоскую поверхность — стол, стул, дверь, трубу и так далее. От клипсы отходят две гибкие ножки, на одной из которых установлена сама кольцевая светодиодная лампа, а на другую крепится телефон.

Конструкция хлипкая и диаметр лампы дает слишком узкий направленный свет. Но для съемки селфи в условиях «на коленке» вполне подойдет. Она легко сворачивается и ее можно положить в обычный городской рюкзак и взять с собой.

У всех трех ламп на шнурке размещен пульт управления. На нем кроме включения и отключения присутствуют также кнопки регулировки яркости и оттенка света от теплого к холодному.

Потестировав все три кольцевых лампы в реальных «боевых» условиях, я пришел к выводу, что к тому типу контента, который снимаю я, они вполне смогут заменить большие софтбоксы. Но есть нюанс. Я снимаю предметные видео, где свет узконаправлен в конкретное место. И с этим кольцевые лампы справляются на пять с плюсом. Софтбокс дает более ровный рассеянный свет и захватывает более широкую площадь помещения. Поэтому если вы собираетесь снимать сцены на большем расстоянии от объекта, то освещения от подобных ламп будет недостаточно.

Поэтому для более качественной и профессиональной съемки я бы рекомендовал комбинировать эти два типа осветительных приборов. Ну например, если вы снимаете себя в качестве ведущего блога, то по центру прямо перед собой поставить кольцевую светодиодную лампу. А пару софтбоксов разместить в качестве дополнительного или контрового света для большего объема и избежания резкого перепада теней.

Спасибо!Не помогло

Постановка света при фотосъемке

Постановка света при фотосъемке

Было бы неправильно думать, что съемка при искусственном освещении требует меньших знаний или мастерства. Наоборот, расширение творческих возможностей неизбежно влечет за собой усложнение процесса подготовки к съемке. Для того чтобы, пройдя через объектив фотоаппарата, лучи света от объекта съемки “написали” на пленке его изображение, необходимо, чтобы перед съемкой фотограф установил в определенных точках помещения осветительные приборы, “нарисовав” их светом на объекте определенный светотеневой рисунок. От этого в значительной степени будет зависеть как техническое качество, так и художественная ценность снимка. А такое творческое владение светом возможно лишь при условии знаний законов освещения, особенностей осветительных приборов и правил их эксплуатации.

1. ОСВЕТИТЕЛЬНЫЕ ПРИБОРЫ

Рассмотрим наиболее распространенные осветительные приборы и характер создаваемого ими освещения. Современная светотехника и электроника предоставили в распоряжение фотографа множество разнообразных по конструкции и световым параметрам источников света, начиная от обычных электрических и кончая импульсными газоразрядными лампами.

Электрические лампы, используемые для освещения помещений, различаются между собой по мощности, а значит, и по силе создаваемого ими светового потока и имеют прозрачный, матированный или молочный стеклянный баллон. Такая окраска стекла баллона позволяет получать более мягкое, рассеянное освещение.

Промышленность выпускает также специальные фотолампы, яркость которых ощутимо больше яркости обычных электроламп, что достигается горением лампы в режиме перекала. Срок их службы колеблется впределах 2 — 8 ч, в связи с чем их следует включать только на короткое время самой съемки. Как обычные, так и перекальные электролампы могут иметь внутренний зеркальный отражатель, позволяющий концентрировать в одном направлении идущие от раскаленной нити лучи света.

Чрезвычайно малыми размерами и высокой яркостью характеризуются кварцевые галогенные лампы. Внутренний объем баллона в них заполнен парами йода, значительно улучшающими светотехнические параметры ламп.

Совершенно самостоятельную группу представляют собой импульсные газоразрядные лампы, излучающие свет в виде очень короткого ( 1\500 – 1\10000с) и мощного светового импульса. Внутренний объем баллона таких ламп заполнен инертным газом-ксеноном, через который в обычных условиях электрический ток не проходит. Когда же с помощью высоковольтного импульса напряжения газ в баллоне лампы ионизируется и становится проводником электрического тока, через него происходит разряд специального конденсатора, накопившего большой электрический заряд, и газ, превратившись на тысячную долю секунды в плазму, излучает мощный световой импульс. Преимущества таких ламп — малые размеры, большая яркость, высокая экономичность и постоянство светового потока; недостаток — невозможность визуально контролировать светотеневой рисунок, создаваемый таким источником на объекте съемки.

Осветительные лампы без специальных рефлекторов используют крайне редко, поскольку они освещают в равной степени не только объект съемки, но и все окружающие предметы. При этом образуется большое количество случайного рассеянного света, появляются паразитные блики и рефлексы, мешающие съемке. Поэтому для более полного использования света лампы и возможности направлять ее световой поток в нужную сторону применяют специальные рефлекторы, от формы и размеров которых в значительной степени зависит характер идущего от лампы светового потока. В большинстве случаев рефлекторы снабжены арматурой (зажимы, струбцины), позволяющей закреплять их в нужном положении и в определенном месте. Рефлектор с лампой можно крепить к спинкам стульев и к другой мебели или к специальным штативам.

Естественно, что для освещения можно использовать и обычные бытовые осветительные приборы — настольные лампы, бра, люстры, торшеры и т. д., однако они менее удобны и в большинстве случаев не позволяют создать необходимое освещение объекта съемки.

Импульсные электронные приборы, именуемые лампами-вспышками, весьма разнообразны. Это и миниатюрные лампы небольшой мощности, предназначенные для фотолюбителей, и более мощные осветители, рассчитанные в основном на профессиональных фотографов. Во всех случаях питание таких ламп-вспышек осуществляется от сети переменного тока, батарей или встроенных аккумуляторов. Синхронизация световой вспышки лампы с работой затвора фотоаппарата происходит с помощью специального провода синхронизации, либо путем непосредственного электрического соединения цепей синхронизации лампы со встроенными в фотоаппарат контактами, либо световым лучом.

Поскольку длительность светового импульса чрезвычайно мала, необходимо, чтобы в момент вспышки кадровое окно фотоаппарата было полностью открыто. В противном случае проэкспонируется только часть кадра и снимок будет испорчен. Это условие выполняется для всех выдержек в фотоаппаратах с центральными затворами и лишь для сравнительно длительных выдержек в фотоаппаратах со шторными затворами.   В описании фотоаппарата всегда указана наиболее короткая выдержка для съемки с лампой-вспышкой. Безусловно, можно воспользоваться и более длительными выдержками, однако необходимости в этом нет.

1.1. Особенности съемки при искусственном освещении

Съемке в условиях искусственного освещения присущи свои особенности. Большое значение имеет расстояние между объектом съемки и источником света, которое чаще всего ограничено несколькими метрами. Изменение этого расстояния неизбежно приводит к изменениям в освещенности. Изменение освещенности пропорционально квадрату изменения расстояния: так, если расстояние между осветителем и фотографируемым объектом увеличить вдвое, то освещенность объекта уменьшится вчетверо. Это обстоятельство всегда необходимо учитывать при съемке.

Важное свойство света — направленность светового потока, непосредственно связано как с линейными размерами источника света, так и с расстоянием от него до объекта съемки. Ориентировочно эту зависимость можно представить следующим образом: если линейные размеры излучающего свет тела близки или равны расстоянию от источника до объекта съемки, то освещение объекта носит мягкий, светотональный характер; если же линейные размеры источника света в десятки раз меньше расстояния от него до объекта съемки, такое освещение можно считать направленным. Характеристики освещения при различных соотношениях этих размеров приведены ниже:

 

Характер освещения	Соотношение размеров источника света и расстояния от источника до объекта съемки
Мягкое светотональное освещение без четко выраженных теней	1:1
Мягкое освещение с едва выраженными размытыми тенями	От 1:1 до 1:3
Мягкое освещение с плавными переходами от света к теням	От 1:3 до 1:6
Достаточно контрастное освещение с нечеткими контурами теней	От 1:6 до 1:10
Контрастное освещение с четкими границами тени	1:10

Каково же практическое значение такой зависимости? Прежде всего, исходя из приведенных данных, легко определить размеры рефлекторов осветительных ламп, необходимые для создания того или иного по характеру освещения. Так, если необходимо осветить лицо человека мягким рассеянным светом без четких, резких теней, размеры рефлектора осветительного прибора должны быть близки к величине расстояния между прибором и объектом съемки.

Именно по этой причине в специальных студиях и съемочных павильонах для создания мягкого рассеянного освещения устанавливают осветители с размерами излучающей поверхности, превышающими 1 —  2 м. Обычные софиты обеспечивают рассеянное освещение лишь на расстояниях 30 — 70 см; при большем удалении их от объекта съемки свет становится все более направленным, все более жестким. Особенно хорошо заметна направленность светового потока ламп-вспышек, размеры рефлекторов у которых не превышают 5 — 10 см.

В большой степени направленность светового потока зависит от структуры отражающей поверхности рефлектора. Чем она ближе к зеркальной, тем меньше рассеивает свет, тем более направленным становится световой поток. Тесно связана направленность светового потока с формой рефлектора: чем рефлектор глубже, тем более узкий пучок света он позволяет получить. Эта взаимосвязь при использовании обычных осветителей и ламп накаливания большей частью малозаметна. Однако при съемке аппаратами с короткофокусными объективами и освещении объекта лампой-вспышкой непосредственно от фотоаппарата узкий световой пучок может стать причиной неравномерного экспонирования фотопленки по поверхности кадра: центральная часть будет иметь нормальную экспозицию, а края кадра — недоэкспонированы.

Часто для смягчения светового потока от какого-либо осветительного прибора на его пути непосредственно около осветителя устанавливают светорассеиватель, представляющий собой металлическое кольцо, на которое натянута марля или тюль.

Этот способ малоэффективен, и потому для получения мягкого рассеянного освещения следует использовать в качестве вторичного излучателя с большими линейными размерами белые экраны, применяемые при просмотре диапозитивов или любительских кинофильмов. В этом случае мощный источник света (галогенную лампу большой мощности или лампу-вспышку) устанавливают на расстоянии 60 — 90 см от подвешенного на штативе или на стене экрана, напротив его центра, и направляют световой поток лампы на экран. Отразившийся от поверхности экрана свет создает мягкое рассеянное освещение, особенно необходимое при портретной съемке.

Вместо экрана можно использовать достаточно большой по размерам (не меньше 60 Х 60 см) кусок белой ткани или даже светлую стену. Иногда для получения мягкого рассеянного освещения в комнате или ином помещении свет мощной лампы направляют в потолок, который при этом также является вторичным излучателем с большой поверхностью излучения.

Приведенные способы создания мягкого рассеянного освещения обладают одним недостатком: освещенность объекта съемки по сравнению с освещенностью прямым светом падает в несколько раз, что объясняется как потерями света в процессе отражения (до 50 %), так и увеличением расстояния от источника света до объекта съемки. Именно поэтому эти способы требуют применения мощных источников света.

Вместо экрана, стены или потолка в качестве отражателя можно использовать зонт, обтянутый белой тканью. Для этого наиболее пригоден плотный атласный шелк или какая-либо иная достаточно плотная ткань. Такой зонт в раскрытом состоянии укрепляют с помощью струбцины на штативе. В непосредственной близости от ручки располагают и источник света . В сложенном состоянии они занимают мало места, а в процессе съемки их легко устанавливают в нужном месте помещения.

Получить пучок направленного света значительно легче. Для этого достаточно на обычный фото осветитель надеть склеенный из плотной бумаги или тонкого картона длинный цилиндрический тубус, диаметр которого равен диаметру рефлектора осветителя. Длина тубуса определяется желаемой степенью направленности световых лучей. Для большинства встречающихся в практике случаев бывает достаточно длины 50 — 60 см. Внутренняя поверхность тубуса для предотвращения светорассеяния должна быть обклеена черной бумагой. Можно использовать в качестве источника направленного света и осветительную часть фотоувеличителя.

1.2. Освещение объекта съемки

При фотографировании с осветительными приборами характер каждого из возможных вариантов освещения выражен более явно, чем при съемке в условиях естественного освещения, поскольку под открытым небом его свет ощутимо смягчает контрасты светотени.

В большинстве случаев для рельефного воспроизведения форм предметов применяют боковое или передне-боковое, несколько верхнее освещение направленным светом, который не только подчеркивает трехмерность объекта, но и сохраняет при этом привычным нашему взгляду характер светораспределения, свойственный естественным световым условиям. В противоположность этому освещение объекта направленным светом снизу практически не встречается в природных условиях и потому воспринимается нами как необычное, неестественное.Тени от объекта наименее заметны при фронтальном освещении, а наиболее — при задне-боковом и контровом освещении.

2. СЪЕМКА ПОРТРЕТА

Обратимся теперь непосредственно к портретной съемке — самому распространенному жанру фотографирования в условиях искусственного освещения. Совершенно очевидно, что получить на снимке хорошо проработанным во всех деталях такой сложный по форме объект, как человеческое лицо, с одним источником направленного света почти невозможно. При съемке портрета большей частью используют несколько источников света, каждый из которых выполняет свою строго определенную функцию.

2.1 Особенности искусственного освещения при съемке портрета

Источник света, образующий основной светотеневой рисунок на лице портретируемого, называется источником рисующего света. Он всегда расположен по отношению к лицу в передней полусфере, т. е. фотографируемый человек может его увидеть, не изменяя при этом положения головы в пространстве. Основное отличие освещения, создаваемого этим источником, — характер распределения освещенных и затененных участков на лице.

Независимо от общего количества осветительных приборов, используемых одновременно при портретной съемке, источник рисующего света всегда один. Его включение приводит к кардинальному изменению характера освещения; включение или выключение всех прочих источников освещения при включенном источнике рисующего света характера освещения не изменяет.

Передне-боковое, несколько верхнее освещение наиболее привычно для нашего глаза, и вместе с тем оно наилучшим образом выявляет объемную форму лица. Поэтому источник рисующего света всегда расположен выше (или на уровне) лица портретируемого и непосредственно перед ним по линии симметрии лица или же в пределах до 60 — 70 градусов вправо или влево от линии симметрии. Именно при таком расположении источника рисующего света обеспечивается передне-верхе-боковое освещение.

Однако даже в указанных пределах существует бесконечное множество точек размещения в пространстве осветительных приборов.

Положение этого осветительного прибора в горизонтальной плоскости также связано с формой и объемами лица. Чем больше выступает вперед на лице нос, чем глубже посажены глаза, тем ближе к оси симметрии лица должен находиться источник рисующего света. Конечно, очень много зависит от направления съемки: наиболее ощутима взаимосвязь между формой лица и положением источника рисующего света при съемке анфас, наименее — в профиль.

Несмотря на чисто творческий характер процесса создания светотеневого рисунка на лице портретируемого, существует целый ряд выработанных в практике съемки приемов, позволяющих установить источник рисующего света оптимальным образом. Так, если осветитель расположен по оси симметрии лица, его высоту следует определять по величине тени под носом — желательно, чтобы она не превышала половины расстояния от носа до верхней губы  и по затемнению глазных впадин -предпочтительно, чтобы верхние веки были освещены рисующим светом. При передне-боковом расположении источника рисующего света его высоту и положение в пространстве регулируют чаще всего таким образом, чтобы тень от носа пересекала удаленную от источника щеку, оставляя на ее верхней части светлый блик. Часто весьма не эстетично выглядят снимки, на которых тень от носа пересекает линию губ, а глаза находятся в тени надбровных дуг, хотя для получения определенного изобразительного эффекта такое распределение светотени на лице допустимо.

Немаловажно при съемке и взаимное расположение фотоаппарата и источника рисующего света. Если они размещены по одну сторону плоскости симметрии головы портретируемого, то обращенной к фотоаппарату оказывается более освещенная часть лица; в этом случае, как и во всех случаях переднего освещения, объемы и формы лица передаются на снимке менее выраженными, уплощенными. При размещении фотоаппарата и источника рисующего света с разных сторон плоскости симметрии головы портретируемого обращенной к аппарату оказывается затененная часть лица; в этом случае его объемные формы хорошо воспроизводятся на снимке.

Итак, мы рассмотрели размещение источника рисующего света по отношению к лицу портретируемого и к фотоаппарату. Однако съемка при одном источнике света производится крайне редко в связи с высоким контрастом светотеневого рисунка и плохой проработкой деталей в теневых участках изображения. Поэтому в большинстве случаев наряду с источником рисующего света участвует еще один, цель которого состоит в уменьшении контраста светотени, т. е. в подсвечивании теневых участков на лице и фигуре портретируемого. Свет этого источника как бы заполняет тени, прорабатывая детали в них, поэтому этот источник света называется заполняющим. Освещенность лица источником заполняющего света должна быть меньше освещенности, создаваемой источником рисующего света, ибо в противном случае светотеневой рисунок источника заполняющего света перебьет рисунок, образованный источником рисующего света, у носа, под подбородком и в других местах появятся по две тени, а при слишком большой мощности источник заполняющего света возьмет на себя функции рисующего, что может полностью испортить снимок.

Источник заполняющего света может излучать как направленный, так и рассеянный свет. Это зависит от места его размещения. Поскольку нам необходимо заполнить светом видимые фотоаппаратом тени, источник заполняющего света почти всегда размещают в непосредственной близости к объективу фотоаппарата . При этом по характеру освещения объекта съемки заполняющий свет является плоским, фронтальным.

Соотношение яркостей рисующего и заполняющего света при каждой съемке выбирается фотографом индивидуально в зависимости от творческого замысла и тонального решения снимка. Естественно, что при общей светлой тональности и тени должны быть светлыми, прозрачными, если же снимок строится на контрастах светотени, то тени могут быть более густыми и глубокими.

Для лучшего выявления формы головы и фигуры портретируемого, особенно при съемке на темном фоне, используют один или два источника моделирующего света. По своему направлению свет этих источников является верхне-задне-боковым, по характеру светового потока — направленным.   В большинстве случаев эти источники устанавливают таким образом, чтобы световой поток скользил по обращенному в сторону от фотоаппарата лицу. Мощность источников моделируемого света чаще всего выбирается равной или несколько большей, чем мощность источника рисующего света.

Иногда двух источников моделирующего света оказывается недостаточно для объемной обрисовки контуров головы и волос портретируемого на темном фоне. Возникает необходимость в установке еще одного источника направленного света — контрового, в задачу которого входит создание светового контура и бликов на прическе и плечах человека. Его положение всегда выше головы, а в горизонтальной плоскости он на прямой линии, соединяющей фотоаппарат и модель.

Как и источники моделирующего света, источник контрового света по мощности равен или несколько сильнее источника рисующего света, а по направленности светового потока является узконаправленным. Это объясняется не только функциональным назначением контрового источника, но и тем обстоятельством, что его свет, как и свет моделирующих источников, направлен в сторону фотоаппарата. Поэтому всегда во время портретной съемки необходимо внимательно следить, чтобы лучи света от этих осветителей случайно не попали в объектив фотоаппарата.

Мы рассмотрели источники освещения человека при портретной съемке. Совершенно очевидно, что в большем количестве осветительных приборов необходимости нет, поскольку источники рисующего, заполняющего, моделирующего и контрового света создают цельный светотеневой рисунок на голове, лице и фигуре человека. Однако совсем необязательно, чтобы при съемке были использованы все пять источников света.

До сих пор мы не упоминали о фоне и его освещении, хотя эти факторы имеют очень большое значение в портретной фотографии. Во-первых, тональное отличие фона от контуров лица и фигуры портретируемого позволяет объемно выделить объект, отделить его от фона. Во-вторых, сам фон, его тональность и освещение могут быть элементом изображения и способствовать наилучшему раскрытию портретного образа. В-третьих, при создании портрета в светлой тональности неизбежно использование светлого фона и соответствующего его освещения.

Таким образом, мы приходим к выводу о необходимости при портретной съемке еще по меньшей мере в одном осветительном приборе — источнике фонового освещения. По направленности светового потока такой прибор может быть любым — все определяется стоящей перед фотографом творческой задачей, а освещенность фона по сравнению с освещенностью лица может измениться в довольно широких пределах. Так, если необходимо получить на снимке совершенно белый, без всякой детализации фон, то его освещенность должна на 0,5 – 1,5 деления диафрагмы быть выше, чем освещенность самого светлого участка лица. Если же освещенность фона будет выше освещенности лица более чем на 2 деления диафрагмы (это соотношение освещенностей при портретной съемке необходимо проверять с помощью фотоэкспонометра), то возможно исчезновение на снимке границ между лицом и фоном, как бы затягивание светом от фона контуров головы и фигуры. С другой стороны, если освещенность фона будет ниже освещенности лица более чем на 1 — 2 деления диафрагмы, такой фон, несмотря на то, что он изготовлен из белой материи, на снимке будет выглядеть серым.

Использование при портретной съемке только чисто белого или только глубоко черного фона представляет собой лишь частные случаи организации второго плана. Очень часто неравномерное освещение светлого фона способствует более объемному выделению на этом фоне фигуры человека. Так, при более освещенной стороне лица портретируемого желательно, чтобы она проецировалась на более темный участок фона. Этим не только достигается большая пространственность снимка, но и создается своеобразный ритмический рисунок чередования светлых и темных участков изображения.

Конкретность светотеневого рисунка фона большей частью нежелательна, поскольку такой второй план будет отвлекать внимание зрителей от главного в снимке — от изображения лица портретируемого. Кроме этого, светлые или темные пятна фона могут сливаться с изображением человека, создавая тем самым странный и причудливый узор. Поэтому при портретной съемке организации фона следует уделить большое внимание. Помните, что темный предмет на светлом фоне зрительно воспринимается нами меньшим, чем он есть в действительности, и, наоборот, светлый предмет на темном фоне выглядит большим по размерам. Так, человек в светлом костюме на темном фоне будет производить впечатление крупного, массивного. По этой же причине лица с крупными, выразительными чертами производят более спокойное впечатление на притемненном, нейтральном фоне.

При фотографировании нежных женских лиц, в особенности блондинок, хорошо использовать светлый фон. В этом случае общая тональность снимка, а значит, и характер освещения и тональность одежды должны быть светлыми, без глубоких темных тонов и теней. Такому решению снимка в светлой тональной гамме более всего способствует не светотеневое, а светотональное освещение человека. При установке осветительных приборов необходимо, чтобы свет по возможности заполнял все участки лица и фигуры, а по своему характеру был как можно более рассеянным. Поэтому в таких условиях съемки следует либо максимально приблизить источник рисующего света к объективу фотоаппарата, а возникшие при этом тени интенсивно подсветить рассеянным заполняющим светом, либо использовать в качестве осветителей экраны или зонты, хорошо рассеивающие световой поток и сравнимые по своим размерам с расстояниями от них до модели.

Приведем еще несколько рекомендаций по портретной съемке, носящих общий характер. Большинство людей имеют не совсем симметричные лица, поэтому их лучше всего снимать не анфас, а слегка повернутыми, вплоть до полупрофиля. У многих людей, особенно в пожилом возрасте, появляется двойной подбородок. Их, как и людей с массивной нижней частью лица, следует усаживать для съемки слегка наклоненными вперед, а фотоаппарат устанавливать на штативе несколько выше уровня головы портретируемого. Правда, в этом случае на снимках шея человека будет выглядеть укороченной, тем не менее с этим приходится мириться, а для контрового и моделирующего света при такой съемке следует использовать источники освещения небольшой яркости. Высота размещения фотоаппарата часто определяется индивидуальными особенностями лица портретируемого. Верхняя точка съемки более приемлема для широких лиц с курносым носом и массивной нижней частью лица; нижняя точка — для людей с длинным носом и небольшой нижней челюстью. Широкие лица можно сузить интенсивным моделирующим светом, узкие лица — зрительно расширить плоским передним освещением. Устанавливать источники моделирующего света следует весьма осторожно, внимательно контролируя при этом, куда попадают лучи их светового потока. Свет от моделирующих источников может не только выявить форму щек, скул и лба, но и попасть на нос, создав на нем неприятный световой блик. Это весьма грубая ошибка в установке моделирующего света. Свидетельством неумелого и неправильного использования осветительных приборов являются также глубокие тени в уголках глазных впадин около переносицы.

2.2. Технология съемки портрета

Итак, мы рассмотрели особенности освещения и некоторые правила портретной съемки при использовании источников искусственного освещения. Какова же сама технология фотографирования людей в домашних или не приспособленных специально для этих целей помещениях? Прежде всего необходимо оценить помещение по степени его пригодности для портретной съемки. Лучше всего, если это будет комната площадью 16 — 25 м, не очень загроможденная мебелью. Длина свободного пространства, на котором будут размещены фон, осветительные приборы на штативах и фотоаппарат, не должна быть меньше 4,5 — 5 м, поскольку для управления освещением фона между ним и моделью должно быть свободное пространство длиной 1 — 1,5 м.

Фотографировать людей лучше всего с расстояния в 2,5 — 3 м. В этом случае можно использовать достаточно длиннофокусный объектив, с тем чтобы не возникло перспективных искажений формы головы и фигуры человека. Кроме этого, определенное место необходимо и для размещения штативов с осветительными приборами. Конечно, это почти идеальный вариант преобразования жилой комнаты временно в съемочный павильон. Однако он далеко не всегда достижим, и фотографу приходится довольствоваться имеющимися условиями: закреплять и размещать осветительные приборы на мебели, а в качестве фона использовать свободную стену. Дать конкретные рекомендации на все случаи, с которыми можно встретиться в практике съемки, просто невозможно. Тем не менее следует остановиться на последовательной методике установки осветительных приборов при формировании определенного освещения портретируемого.

Начинать следует прежде всего с организации места съемки, ориентировочной установки осветительных приборов и фотоаппарата,   выбора и подготовки желаемого фона или второго плана, если он должен иметь конкретный характер. Совершенно очевидно, что все это можно сделать только тогда, когда фотограф хорошо представляет себе световое и композиционное решение снимков.

После того как вся аппаратура и оборудование будут подготовлены к съемке, следует усадить портретируемого на стул, в кресло или на табурет (последнее предпочтительнее, поскольку у табурета отсутствует спинка, очень часто мешающая процессу съемки) и, внимательно рассмотрев черты и особенности лица портретируемого, найти такое его положение по отношению к фотоаппарату, при котором какие-либо физические недостатки, асимметрия лица, дефекты кожи будут наименее заметны. Поза портретируемого должна быть прежде всего удобной — человек не должен внутренне напрягаться или, наоборот, сидеть, опустившись и расслабив все мышцы. Однако не всегда наиболее удобная поза хорошо смотрится на снимке, поскольку обычно при общении мы воспринимаем человека в динамике, движении, в единстве с окружающими предметами, а на снимке можем продолжительное время рассматривать застывшее, неподвижное изображение, оторванное от окружающей среды. Разумеется, что при этом особенно заметно любое нарушение естественности в повороте корпуса, положении рук, наклоне головы или в направлении взгляда.

Часто сидящий перед фотоаппаратом человек смотрит не в объектив, а в лицо фотографу, в результате чего на снимке портретируемый оказывается изображенным с поднятыми глазами. Конечно, он не должен обязательно смотреть в объектив. На некоторых портретах можно увидеть, что взгляд человека обращен куда-то в сторону, опущен вниз, реже — поднят вверх. Однако как в жизни во время беседы мы ищем взгляд собеседника, так и при рассматривании снимка у нас возникает ощущение контакта с человеком тогда, когда он смотрит нам прямо в глаза (при съемке в объектив). Безусловно, если портретируемый повернут в полупрофиль или в профиль к фотоаппарату, взгляд в объектив при такой позе будет выглядеть неестественно.

После выбора позы, а также направления и высоты, с которых будет производиться съемка, приступают к установке источников света. Начинать следует с выбора характера освещения: свето-тонального без четко выраженных теней или светотеневого.

Для светотонального освещения в качестве источников рассеянного света лучше всего использовать белые экраны или зонты, которые следует установить на расстоянии 1 — 2 м от портретируемого при крупном и среднем плане съемки и на расстоянии 2-3 м при съемке до пояса и в полный рост. После того как будут установлены отражатели и источники света и будет достигнуто желаемое мягкое освещение лица или фигуры человека, необходимо соответствующим образом осветить фон. Затем измерить освещенность лица и фона, привести эти освещенности в соответствие друг с другом и перейти непосредственно к съемке.

Для создания светотеневого рисунка на лице портретируемого вначале необходимо определить пространственное расположение источника рисующего света. Осветитель следует устанавливать к лицу не ближе чем на расстоянии 1 м, поскольку при более близком размещении осветителя (даже если установленная на нем лампа имеет малую мощность) лицо и фигура будут освещены очень неравномерно, ибо разница в расстоянии от софита до самой ближней точки объекта съемки и до самой дальней точки будет относительно большой. Кроме того, близкорасположенный софит будет мешать при съемке и фотографу и модели.

В процессе установки рисующего света все остальные софиты должны быть обязательно выключены, так как их свет может помешать правильно направить и критически оценить светотеневой рисунок. Ни в коем случае нельзя устанавливать все источники света одновременно -это под силу только высококвалифицированному фотографу с многолетним стажем портретной съемки.

После того как положение источника рисующего света найдено, можно перейти к установке и определению силы света источника заполняющего света. Если напряжение питания лампы этого софита регулировать с помощью автотрансформатора, подбор желаемой степени подсветки теней не представит никакого труда. Если же трансформатора или регулятора напряжения нет, придется либо прикрывать софит одним или несколькими слоями марли, либо регулировать степень подсветки теней, удаляя или приближая софит к объекту съемки.

Следующим этапом можно считать определение места и интенсивности источников моделирующего света (если таковые необходимы по творческому замыслу). Лучи света от них должны скользить по лицу, а не быть направлены к нему под тупым углом. Пока нет достаточного опыта в установке софитов при портретной съемке, можно для контроля правильности размещения осветителей моделирующего света на короткое время выключить рисующий и заполняющий свет. При этом ненужные блики на носу или иных частях лица станут особенно заметными и их можно будет легко устранить. Одновременно с этим необходимо проверить, не попадает ли свет от софитов моделирующего света в объектив фотоаппарата. Здесь могут помочь как хорошая бленда на объективе, так и надетые на софиты ограничители светового потока.

Источник контрового света, если таковой необходим, устанавливают последним. При этом, как и при размещении софитов моделирующего света, следует проверить, не попадает ли его свет в объектив фотоаппарата.

Коротко остановимся на использовании сменных объективов при портретной съемке. Наиболее подходящими для этой цели можно считать объективы с фокусным расстоянием в 2 — 3 раза большим диагонали кадра: для узкопленочного фотоаппарата это объективы с фокусным расстоянием 85 — 135 мм, для широко-пленочного — 120 — 180 мм. Однако следует иметь в виду, что речь идет о съемке крупнопланового портрета. При съемке поясного портрета и портрета в полный рост используют более короткофокусные и даже широкоугольные объективы, что определяется фотографом в зависимости от изобразительной задачи.

Чаще всего для этой цели применяют довольно светосильные объективы, которые почти не диафрагмируют. Дело в том, что излишняя, подчеркнутая натуралистичность портретного изображения, передача структуры кожи лица и морщин производят на снимках неприятное впечатление, ибо в жизни мы такими лица не видим. С этой же целью очень часто применяют разнообразные смягчающие насадки на объектив фотоаппарата. В качестве простейшей из них может, быть использован светофильтр, на поверхности которого сделано несколько мазков вазелином. Степень смягчения изображения следует подобрать экспериментально, к тому же необходимость в интенсивном смягчении возникает чаще всего лишь при съемке женских портретов.

Рассмотрим теперь возможности применения ламп-вспышек для освещения лица. Фотографирование с помощью одной лампы-вспышки, установленной непосредственно на фотоаппарате или рядом с ним, не представляет какого-либо интереса, поскольку при этом фотограф лишен возможности использовать свет как изобразительное средство — съемка происходит при фронтальном освещении, причем более удаленные предметы (фон) оказываются на снимках недодержанными. Создание специального комплекта ламп-вспышек в большинстве случаев начинающему фотолюбителю не под силу. Поэтому одну или две лампы-вспышки рациональнее всего применять в документальной фотографии, когда необходимо запечатлеть какой-либо момент происходящих событий, а существующего освещения для съемки недостаточно.

При фотографировании с лампами-вспышками экспозицию регулируют путем изменения степени диафрагмирования объектива, так как длительность воздействия света на фотоэмульсию равна длительности самой вспышки света.

Если  использовать не прямой свет лампы-вспышки, а отраженный от экрана, стены, потолка и т. д., порядок расчета несколько изменяется: значение расстояния следует взять равным сумме расстояний от лампы-вспышки до экрана и от экрана до объекта съемки, разделенной на корень квадратный из коэффициента отражения экрана или иной поверхности (около 0,5 для белых поверхностей). Например, лампа-вспышка находится на расстоянии 1 м от белого потолка, от потолка до объекта съемки 3 м, коэффициент отражения 0,5. Приведенное расстояние будет равно:

(1м + 3м )/SQRT0,5 = 5,6 м

При использовании двух и больше ламп-вспышек все расчеты усложняются.

Импульсные осветители можно применять и в дневное время при съемке на открытом воздухе.

Из описания функционального назначения осветительных приборов при портретной съемке вы знаете, что рядом с объективом фотоаппарата обычно устанавливают источник заполняющего света — именно так целесообразнее всего использовать установленную на фотоаппарате лампу-вспышку. При этом дневной свет (свет из окна, солнечный свет при съемке на улице) будет выполнять роль рисующего или контрового), а свет импульсного источника от фотоаппарата будет либо рисующим, либо заполняющим. Но такое применение лампы-вспышки возможно только тогда, когда затвор фотоаппарата позволяет изменять степень воздействия дневного света, а диафрагма — степень воздействия света лампы-вспышки на эмульсионный слой фотопленки, что возможно только при центральном затворе либо наличии вспышечной экспокоррекции.

В этом случае расчет экспозиционных значений выдержки и диафрагмы производится в такой последовательности: фокусируют объектив, по величине расстояния от фотоаппарата до модели   и ведущему числу вспышки определяют   значение диафрагмирования объектива, после чего исходя из этого значения диафрагмы с помощью фотоэкспонометра определяют значение выдержки. Очевидно, что в соответствии с поставленной изобразительной задачей и желаемым эффектом освещения фотограф имеет возможность путем выбора той или иной пары выдержка -диафрагма регулировать соотношение интенсивности воздействия на фотопленку дневного света и света лампы-вспышки.

Так, при установке более короткой выдержки с соответствующим увеличением относительного отверстия объектива степень воздействия на фотопленку дневного света будет оставаться неизменной, а степень воздействия света импульсного осветителя — возрастать. В противоположность этому при установке более длительной выдержки с одновременным соответствующим уменьшением относительного отверстия объектива при неизменном воздействии на фотопленку дневного света интенсивность воздействия света лампы-вспышки будет уменьшаться. Если же значение относительного отверстия объектива не изменять, т. е. оставить неизменной степень воздействия на фотопленку света от лампы-вспышки, изменение значения выдержки будет приводить к соответствующему изменению плотностей тех участков изображения объекта, на которые попал лишь дневной свет.

Таким образом, применение одиночной лампы-вспышки с целью получения интересных с изобразительной точки зрения эффектов освещения весьма ограничено и в основном возможно при наличии фотоаппарата с центральным затвором. Что же касается одновременного использования нескольких импульсных осветительных приборов, объединенных в одну систему, то чаще всего такие системы находят применение в профессиональной цветной фотографии.

3. СЪЕМКА НАТЮРМОРТОВ

Фотографирование при искусственном освещении не ограничивается только жанром портрета. Очень интересным как по изобразительной форме, так и по образности отражения окружающего нас мира могут быть снимки различных предметных композиций — натюрмортов.

Натюрморт как самостоятельный жанр фотоискусства имеет свои задачи, свой круг тем и сюжетов, присущую ему выразительность и образность художественного языка. При съемке натюрморта широко используют все изобразительные средства фотографии — световое и колористическое решение, тональность и самые разнообразные композиционные приемы. Методика и пути решения изобразительных задач приобретают в этом случае особую конкретность, поскольку на снимках изображаются часто не только предметы как таковые, но и воспроизводится обстановка, окружающая данные предметы среда, создается определенное настроение. Поэтому зритель получает впечатление как от находящихся в кадре конкретных предметов, так и от предполагаемого за пределами кадра пространства.

Однако было бы неправильно считать натюрморт простейшим жанром фотоискусства. Здесь, как и в рекламной фотографии, часто представляющей собой узконаправленное развитие натюрморта, очень важно добиться законченного, совершенного композиционного и светового решения кадра, выразительной передачи на снимке объемных форм и фактуры поверхности предметов и их пространственного расположения. Соответственно этому особенно тщательной и точной должна быть работа фотографа со светом, ибо только с помощью света можно передать на снимках ощущение шершавости или гладкости поверхности предметов и их пространственного расположения.

В большинстве случаев натюрморт представляет собой крупноплановое изображение предметов. На снимках они должны выглядеть такими, какими мы их привыкли видеть в реальной жизни. А это возможно только при условии, что фактура поверхности предметов будет передана благодаря соответствующей установке осветительных приборов. Именно поэтому натюрморт можно рассматривать не только как самостоятельный жанр фотоискусства, но и как своеобразный учебный процесс по овладению техникой освещения, как путь повышения фотографического мастерства.

Остановимся прежде всего на предметах натюрмортов. Внимание фотографа всегда будут привлекать такие традиционные предметы, как овощи, фрукты, стеклянная и фарфоровая посуда, орудия труда человека и предметы быта. Тематика таких натюрмортов бесконечно разнообразна и неисчерпаема. Вместе с тем часто главным в изображении натюрморта оказывается не тема, которой посвящен данный снимок, а его изобразительная форма, мастерство фотографа как осветителя.

При съемке натюрморта достаточно бывает использовать лишь один источник света, с тем чтобы получить интересный по тональности и светотеневому решению снимок.

При фотографировании изделий из фарфора может быть использован не только белый, но и черный фон. В данном случае основой тонального построения изображения будет контраст между светлой посудой и неконкретным темным фоном.  Для четкой обрисовки контуров сервиза можно использовать задне-боковой (почти контровой) верхний свет, а спереди предметы осветить источниками рассеянного света.

Блестящая поверхность фарфоровых и стеклянных изделий очень часто при их освещении передне-боковым светом сильно бликует. Такие блики, хотя и оживляют изображение„во многих случаях нежелательны, поскольку мешают целостному восприятию формы предметов. Если же фотографировать изделия из прозрачного или окрашенного в массе стекла на просвет, расположив позади стеклянных предметов белый, ярко освещенный фон, все блики на поверхности исчезают.

Более сложными по построению и технологии фотографирования являются динамичные натюрморты, где присутствует движение. Конечно, наиболее просто снимать такие сюжеты с использованием ламп-вспышек, но и при свете обычных софитов возможна съемка перемещающихся предметов или льющейся жидкости.

Особое внимание при фотографировании натюрмортов следует уделять фону. В большинстве случаев поверхность, на которой размещены предметы, и фон разделены горизонтальной линией,что мешает целостному восприятию снимка, так как она делит изображение на две части. Для того чтобы избежать этой линии на снимке, следует выбирать либо высокую точку съемки, либо в качестве фона использовать достаточно большой по размеру лист бумаги или кусок ткани. При этом бумага или ткань должны, плавно изгибаясь, переходить из горизонтальной плоскости в вертикальную.

Снимать натюрморты можно объективами с различными фокусными расстояниями — все зависит от замысла фотографа. Обеспечение достаточной глубины резкости и высокой разрешающей способности достигается диафрагмированием объектива до значения 1:8 или 1:11. Для получения высокой резкости в целях передачи на снимках фактурности предметов следует использовать фотопленку минимальной чувствительности, а это в свою очередь требует установки фотоаппарата на штатив. Фиксированное положение аппарата при съемке натюрморта желательно также и потому, что в этом случае удобнее всего осуществлять компоновку кадра, наблюдая за предметами через видоискатель и находя наиболее удачное расположение каждого из них.

(статья подготовлена Алексеем Подымовым с использованием материалов из книги «Азбука фотографии» Д.О. Стародуба)

 

Почему дешевые люминесцентные лампы плохо подходят для фотосъемки (+ немного теории о спектре): dmitry_novak — LiveJournal

   Газоразрядные трубки (люминесцентные лампы) используются повсеместно. Раньше мы только работали и учились при таком свете, а сегодня государство позиционирует энергосберегающие лампы как стандарт и для домашнего освещения.

Это прискорбно, потому что многие такие лампы не только пульсируют с частотой полупериода переменного тока (в силу малой инерционности свечения), но и обладают прерывистым спектром, что в совокупности утомляет зрение и не обеспечивает корректной цветопередачи.

   Сегодня многие фирмы предлагают фотографам комплекты для предметной съемки на основе энергосберегающих ламп. И можно со 100%-й уверенностью сказать, что используемые там лампы не являются полноспектральными высококачественными источниками света с колориметрической точки зрения.

   Почему это важно и зачем вообще я завел речь о спектре?

   Многие считают, что если свет источника визуально белый, а серая карта после тыканья пипеткой становится нейтрально серой, то мы имеем точную цветопередачу. Но это заблуждение.

   Давайте оттолкнемся от нашего главного, эталонного светила.

   В природе существует лишь один естественный источник света, достаточно яркий и неизменный во времени в рамках существования человека как вида, чтобы можно было считать его эталонным — это Солнце.

   Вот спектр солнечного света (здесь и далее спектры схематичны):

   Смесь раскаленных элементов и ионизированных газов, из которых состоит Солнце и его корона, своим свечением заполняет видимый спектр и даже выходит за его пределы в ультрафиолетовом участке.

   С точки зрения колориметрии и цветовосприятия это означает, что предметы любых цветов, лежащих в пределах этого спектра, и освещенные солнечным светом, будут восприниматься как одинаково интенсивные (естественно, в отрыве от особенностей психологии восприятия цвета, которая изначально наделяет одни цвета более темным «характером», а другие — более светлым). Теоретически это обеспечивает спектральную линейность в системе «Солнце — предмет – глаз (камера)».

   Это во многом объясняет то, что большинство фотокамер обеспечивает наилучшую цветопередачу при солнечном освещении (и не забываем, что на матрице еще байеровская мозаика фильтров со своими кривыми характеристиками).

   Близка к солнечному свету фотовспышка. В их колбах обычно используется газ ксенон, имеющий вот такой спектр:

   Спектр линейчатый, но линии достаточно часты и равномерны, чтобы считать его условно непрерывным. Избыток холодной синей части спектра частично отсекается специальным покрытием желтоватого цвета, нанесенным на колбу вспышки. Кстати сказать, качество вспышки можно легко определить именно по качеству этого покрытия и по точности цветовой температуры.

   В результате получается почти непрерывный спектр, очень близкий к солнечному. Поэтому вспышку можно также приближенно считать колориметрически корректным источником света.

  Лампы накаливания считаются практически стопроцентными по показателю CRI (Color Rendition Index). Вот спектр лампы накаливания:

   Он также непрерывен, но в нем преобладает желто-красное излучение и не хватает синего. Цветовая адаптация зрительного аппарата человека позволяет это частично компенсировать, хотя цвета от фиолетовых до зеленых будут восприниматься темнее и теплее, чем они есть в действительности. В фотографии низкая цветовая температура легко компенсируется при обработке пропорциональным сдвигом всех цветов в холодную часть спектра.

   Можно использовать и конверсионные светофильтры. Важно, что при этом все равно диапазон воспроизводимых цветов остается непрерывным, как и при солнечном освещении.

   Итак, мы рассмотрели три источника, каждый из которых дает условно непрерывный спектр и потому сохраняет отношения, пропорции цветов в целом(хотя они все вместе могут сдвигаться в теплую или холодную сторону). Для таких источников света цветовая температура полностью или почти полностью характеризует оттенок и то, какое влияние они будут оказывать на цветопередачу при просмотре или при фотосъемке.

   Соответственно, такой спектральный сдвиг легко компенсируется настройкой баланса белого (а именно — цветовой температуры). Разумеется, это может сделать более заметными фотонные шумы, но данный вопрос лежит уже в совершенно иной области, и сегодня мы об этом не будем говорить.

   А теперь давайте посмотрим, к какому свету нас хотят приучить экологи и государство (а также изготовители дешевых наборов постоянного света для фото и видео).

 

   Итак, барабанна дробь! Дешевая энергосберегающая люминесцентная лампа:

   Странная картина, не правда ли?

   Излучаемый свет кажется белым, потому что действительно при сложении цветных полос в спектре получится белый. Но представьте себе, что мы освещаем таким светом фотографируемую сцену — получится, что многие цвета в ней вообще не будут освещены, банально «выпадут». Между прочим, именно этим обусловлено то, что под люминесцентными лампами так заметны дефекты кожи на портретах — просто как бы теряются промежуточные участки градиентов, яркие линии спектра «высвечивают» узкие области оттенков, а провалы затемняют такие же узкие области.

   Возьмем энергосберегайку подороже:

   В целом ситуация лучше, но все равно спектр имеет почти глухие провалы, где цвет будет искажен, а переходы потеряют пластичность.

   Причем эти провалы невозможно исправить настройкой баланса белого, здесь даже профилирование толком не поможет.

Понятно, что для качественной съемки такие источники света использовать нельзя. И что-то мне подсказывает, что и для глаз они как минимум некомфортны.

 

   Впрочем, есть очень качественные и очень дорогие люминесцентные лампы, которые имеют ровный спектр и высокий показатель CRI и используются например как эталонное освещение в полиграфии. Качественные лампы ставят и в качестве подсветки в дорогих мониторах. Но это скорее исключение, чем правило.

Еще одним серьезным недостатком люминесцентных ламп является то, что они имеют низкую инерционность свечения и при этом питаются переменным током, а значит в большей или меньшей степени «моргают» с частотой полупериода осветительной сети. Во-первых, это вредно для глаз. Во-вторых, это создает два неприятных эффекта. Первый из них — строб при видеосъемке, когда частота развертки матрицы приближается к частоте сети, и на изображении появляются бегущие полосы или мерцание. Второе явление — это «прыгающий» баланс белого между соседними кадрами, обусловленный тем, что выдержка может быть короче, чем период пульсации и захватывать момент угасания свечения, при котором цветовая температура сильно отличается от исходной.

   Недавно в широкой продаже появился и еще один очень перспективный вариант — светодиодные лампы:

   Спектр у них почти сплошной, хотя есть небольшой провал, но в целом вполне адекватно.

Многое зависит от производителя, но в целом этот вид источников света представляется очень перспективным, особенно учитывая малую потребляемую мощность и, как следствие, возможность экономичного питания от батарей на выезде.

   Серьезным преимуществом светодиодных ламп является то, что, в отличие от люминесцентных, они работают от постоянного тока в силу своего принципа действия и потому не пульсируют полупериодом переменного тока, а значит свет их постоянен и подходит для видеосъемки без эффекта строба, а также нет проблемы с различным балансом белого от кадра к кадру, как у люминесцентных ламп.

  UPD: Настоятельно рекомендуется прочитаться и вот этот аддендум, где я разъясняю некоторые возникшие вопросы.

<br><br>

Лампочки и лампы | B&H Photo Video

Общие сведения о различных типах ламп и ламп для фотографии

Сегодня у фотографов есть широкий выбор ламп и ламп, которые нужно учитывать при съемке. Разные комнаты, места съемки и объекты требуют разного освещения. У B&H есть решения, которые вам нужны, независимо от того, ищете ли вы окружающее освещение, акцентное освещение или что-то среднее.

Что такое лампы для фотосъемки?

Фото-лампочки — это лампы, используемые специально в фотоаппаратах и ​​фотографиях.Следует учитывать множество различных типов, включая светодиодные, люминесцентные лампы и лампы накаливания. Стробоскопы эффективны на открытом воздухе, потому что они всегда сбалансированы по дневному свету. В некоторых ситуациях требуются даже более специализированные фотолампы, например, подводные лампы-вспышки.

Использование светодиодных ламп дневного света

Если вы стремитесь к белому свету, а не к типичной желтой атмосфере, то светодиодные лампы дневного света — отличный вариант. Цветовая температура составляет около 5000K, что дает возбуждающий эффект.Вы можете найти эти лампы дневного света при поиске осветительных ламп и импульсных ламп, поскольку этот тип освещения обеспечивает яркую белую интенсивность.

Лампы дневного света обеспечивают такой уровень света, как на улице под ярким солнцем. До недавнего времени съемка в помещении требовала от фотографов перехода на вольфрамовые галогенные лампы для достижения оптимального баланса белого; Теперь светодиодные лампы дневного света позволяют добиться нужного уровня света в любой ситуации.

Что такое люминесцентные лампы?

В люминесцентных лампах ртуть используется для создания ультрафиолетового света для освещения вашей фотостудии.Флуоресцентное освещение известно своей энергоэффективностью и прохладной цветовой температурой. Как и лампы дневного света, люминесцентные лампы также создают чрезвычайно яркий белый эффект. Люминесцентные лампы могут быть подходящим вариантом, если вы строите недорогую студию. Эти лампы также хорошо подходят для фотосъемки продуктов.

В

B&H есть все необходимое для достижения идеального освещения для вашей следующей съемки. Если у вас есть вопросы, свяжитесь с нами.

Игровой ноутбук ASUS 17,3 «Republic of Gamers Strix G17

Знакомство с непрерывным освещением

Непрерывное освещение — это именно то, что вам нужно — свет, который всегда включен.Непрерывное освещение отличается от стробоскопического освещения, которое мигает и гаснет. Непрерывное освещение является основным продуктом киноиндустрии, а также хорошо работает в ситуациях, когда фотографу нужно увидеть, как будет выглядеть готовый продукт, перед тем, как сделать снимок. Источники света этого типа варьируются от основных внутренних осветительных приборов до профессионального осветительного оборудования.

Общие сведения о различных источниках освещения для фотографий и видео

Стандартные комнатные светильники — это простой и недорогой источник света.И лампы накаливания, и люминесцентные лампы могут обеспечить адекватное освещение для фотосъемки. Для достижения наилучших результатов используйте одновременно лампы только одного типа. Если вы используете несколько лампочек, убедитесь, что они совпадают по цвету и интенсивности света.

Если вам нужно больше возможностей, больше мощности или и то, и другое, студийные светильники удовлетворят ваши потребности. Энергоэффективные люминесцентные лампы экономичны и выделяют мало тепла, хотя и не обеспечивают такой большой мощности, как другие типы ламп. Вольфрамовые лампы обладают превосходной мощностью. Компромисс заключается в том, что эти лампы становятся горячее, что иногда затрудняет работу с ними.Светодиодные лампы состоят из множества небольших электронных лампочек. Эти светодиодные видеолампы недороги, долговечны и поддерживают прохладную температуру.

Принадлежности для непрерывного освещения

После того, как вы выбрали лампу, вам понадобится способ ее поддержать. С помощью осветительных стоек и крепления вы можете закрепить фонари на разной высоте и в разных положениях. Подставки и крепления бывают разных размеров, и большинство из них регулируются. Самые распространенные типы стендов — легкие и С-образные стойки.C-стойки — это более прочные варианты, которые очень устойчивы, могут выдерживать больший вес и имеют возможность добавлять насадки.

У студийного фотографа есть и другие варианты осветительных приборов. Например, модификаторы света могут создавать множество различных эффектов, а измерители помогают управлять и регулировать свет и цвет. Простой и экономичный способ собрать студийный светильник — это использовать комплект непрерывного освещения. У базового есть светильники и подставки, в то время как более продвинутые варианты включают другие осветительные аксессуары.

Использование постоянного освещения

Непрерывное освещение отлично подходит для видеооператоров и начинающих фотографов. Для начинающих фотографов непрерывное освещение предлагает сценарий «что видишь, то и получаешь», что упрощает освоение.

Этот тип установки подходит и для опытного фотографа. Некоторым людям нравится отходить от камеры, чтобы посмотреть под другим углом или изменить положение объекта или объекта. Благодаря стабильному источнику освещения у вас есть возможность сделать это, не беспокоясь о регулировке света.

Непрерывное освещение дает ряд преимуществ как для фотографии, так и для видеосъемки. Изучите ассортимент фото и видео осветительных приборов B&H Photo and Video, чтобы собрать систему освещения, которая подходит именно вам.

Комплект крепления прожектора Aputure с объективом 36 ° SPOTLIGHT 36 SET

Делайте лучшие снимки со стробоскопами

Стробоскопы — это студийный эквивалент вспышки камеры, за исключением того, что они более мощные. Существуют различные альтернативы, в том числе стробоскопы с питанием от сети и батареи для использования по отдельности или в группах.Доступен ряд аксессуаров для облегчения управления стробоскопическим освещением, а также для создания различных настроений, цветов и узоров.

Что такое стробоскопы?

Стробоскопы излучают яркий свет аналогично встроенной вспышке. Они отличаются тем, что они ярче, излучают очень короткие вспышки света и быстро перезаряжаются. Стробоскопы, обычно называемые моноблоками, доступны с мощностью от 100 до 1000 Вт. Мощность определяет расстояние, на котором вы можете использовать устройство, хотя многие модели имеют регулируемую мощность для уменьшения интенсивности света при макросъемке.

Источники света включают светодиодные, галогенные и ксеноновые лампы-вспышки. Вы можете запускать стробоскопы по кабелю или с помощью удаленного триггера. Многие модели имеют возможность экспонирования TTL.

Различия между стробоскопами и постоянным освещением

Хотя стробоскопы производят короткую, но мощную вспышку света, непрерывное освещение остается включенным в течение всей фотосессии. Эти два типа студийного осветительного оборудования дополняют друг друга, и у каждого из них есть свои преимущества и недостатки, которые следует учитывать.

Стробоскопы:

• Ярче
• Стоп-кадр
• Используйте малую диафрагму
• Создавайте резкие изображения
• Ограничены скоростью синхронизации камеры
• Экспозиция измеряется отдельно

Непрерывное освещение:

• Менее яркое
• Требуются широкая диафрагма и длинная выдержка
• Получение более мягких результатов
• Использование экспонометра камеры

Использование модификаторов света для изменения освещения

Используя модификаторы света, можно изменить качество света, излучаемого стробоскопами и другими формами студийного освещения.Например, рефлектор может фокусировать свет на лице объекта или обеспечивать боковое освещение. Отражатели доступны в различных формах и стилях, включая плоские, вогнутые и зонтичные модели. В качестве альтернативы софтбоксы рассеивают свет для получения более мягких изображений, и можно изменить цветовую температуру света с помощью цветных фильтров и гелей.

Принадлежности для стробоскопов

Доступен полный выбор осветительных стоек и монтажных штанг, а также оборудование для позиционирования, позволяющее позиционировать студийные светильники с максимальным эффектом как в помещении, так и на открытом воздухе.Кроме того, удаленные триггеры и аксессуары устраняют необходимость в кабелях между камерой и вспышками.

Хотя студийные стробоскопические вспышки TTL работают так же, как и вспышки TTL, устанавливаемые на камеру, обычно вы можете получить лучшие результаты, используя экспонометры и аксессуары для точного измерения экспозиции. При использовании со стробоскопом поместите экспонометр рядом с объектом и лицом к камере, чтобы он измерял свет, видимый камерой — это называется измерением падающего света.

Стробоскопическое освещение открывает множество возможностей для портретной фотографии в помещении и на улице.Найдите светодиодные стробоскопы и все типы другого осветительного оборудования в B&H Photo and Video, чтобы расширить возможности вашей студии.

14 рекомендуемых комплектов освещения для фотографии

Свет, свет, свет, свет и другие источники света. Вы найдете их все здесь, в B&H, и даже если вы профессиональный фотограф с многолетним опытом, огромное количество вариантов освещения сегодня может свести вас с ума. Это сводит нас с ума. Вы можете подумать: «С чего мне начать и как мне найти отличные комплекты освещения?» Что ж, сегодня ваш счастливый день, потому что место для начала прямо здесь, с этого списка из 14 рекомендуемых комплектов освещения — семь вспышек и семь непрерывных — которые помогут фотографам выполнить свою работу.

Вспышка освещения

Мы начнем со основного продукта фотографии: вспышки. Также известные как стробоскопы, они отлично подходят для фотографов, потому что они обеспечивают большую мощность, могут помочь заморозить движение и бывают практически любого размера. Кроме того, различные методы синхронизации — и тот факт, что теперь многие из них имеют встроенные радиоприемники, упрощают настройку нескольких источников света. Принятие решения зависит от множества переменных, включая время перезарядки, соотношение заряда аккумулятора и источника питания переменного тока, аксессуары, беспроводную систему и питание, так что вот полезные советы разных типов для ознакомления.

Canon Speedlite 600EX II-RT

1. Болт VB-11 Вспышка без лампы и комплект принадлежностей

В самом начале вашего пути к освещению вам понадобится что-то универсальное, с возможностью установки прямо на камеру. Что-то вроде Bolt VB-11 Bare-Bulb Flash. Отсутствие лампы накаливания означает, что она может обеспечить внешний вид классических стробоскопов с охватом 360 ° и высокой мощностью (180 Вт). Он значительно выигрывает от аксессуаров для модификации света, которые входят в комплект вспышки и аксессуаров.Еще одним преимуществом является легкость, с которой вы можете установить его на световую подставку или вставить в горячий башмак вашей камеры, в зависимости от того, как вы хотите использовать его в этот день. Хотите чего-нибудь более легкого для начала? Используйте ручную вспышку Bolt VD-410 и узнайте больше о вспышках.

Болт VB-11 Вспышка без лампы и комплект принадлежностей

2. Комплект карманной вспышки Godox AD200Pro TTL

Вам нужно что-нибудь портативное, например вспышка? Как насчет конструкции без лампы, обеспечивающей охват на 360 градусов? Получите и то, и другое с комплектом карманной вспышки Godox AD200Pro TTL.Он имеет базовую форму вспышки, хотя и без функций отражения, и имеет возможность менять головку со стандартной прямоугольной вспышки на вспышку без лампы. Он хорош и доступен по цене с отличной мощностью 200 Вт, которой должно быть достаточно, и работает от перезаряжаемого литий-ионного аккумулятора, который рассчитан на 500 вспышек полной мощности на одной зарядке. Он также оснащен встроенным беспроводным системным приемником X, поэтому вы можете использовать дополнительные TTL-передатчики серии X для дистанционного управления и запуска вспышки.Добавление этого также обеспечивает высокоскоростную синхронизацию через TTL. Это потрясающий и универсальный выбор освещения.

Карманная вспышка Godox AD200Pro TTL

3. Комплект выносной вспышки Profoto B10 Duo

Среди последних выпусков Profoto, которые продвигаются вперед со своей выносной вспышкой, или OCF, — звездная B10. Этот ультракомпактный фонарь, доступный в комплекте с двумя фонарями в комплекте с рюкзаком, питается от батареи и может использоваться практически везде, где его можно закрепить. B10 рассчитан на 250 Вт и имеет диапазон мощности 10 ступеней.Включите время перезарядки 0,05–22 секунды, режим стоп-кадра с длительностью вспышки T0,5 1/50 000 секунды, поддержку AirTTL, и у вас будет действительно хорошая вспышка, с которой можно работать. Ах да, он также имеет светодиодное моделирование с регулируемой цветовой температурой и индексом цветопередачи до 96 для видеосъемки сбоку. Все, что вам нужно для завершения настройки, — это любой из высоко оцененных инструментов Profoto OCF Light Shaping Tools и Profoto Connect для беспроводного TTL.

Комплект Profoto B10 OCF Flash Duo

4. Переносной софтбокс Elinchrom D-Lite RX 4/4

Более традиционный комплект освещения производится известной и надежной компанией Elinchrom.Под обычным я подразумеваю D-Lite RX 4/4 Softbox To Go Kit, близкий к тому, что многие представляют, когда думают о продвинутых осветительных комплектах — пара моноблоков с подставками и софтбоксами. Эти стробоскопы удобны, каждая из двух головок предлагает мощность 400 Вт. Они работают от стандартной сети переменного тока и могут перезарядиться всего за 0,35–1,6 секунды, в зависимости от мощности. Кроме того, D-Lite RX 4 имеет встроенный приемник EL-Skyport, так что вы можете запускать камеру удаленно — легко — через прилагаемый передатчик EL-Skyport Plus.Завершают комплект подставки, восьмиугольный софтбокс и квадратный софтбокс. Все что тебе нужно.

Набор для софтбокса Elinchrom D-Lite RX 4/4 To Go

5. Комплект Broncolor Siros L 800Ws с 2 лампами для установки вне помещений 2

Когда вы слышите названия некоторых брендов, вы просто понимаете, что получаете надежный продукт. В области освещения одним из таких брендов является Broncolor, и одним из его последних выпусков является моноблок Siros L 800Ws Barry-Powered Monolight, который мы рекомендуем в составе комплекта 2-Light Outdoor Kit 2. Это одни из самых мощных стробоскопов с батарейным питанием и рейтинг 800 Вт и пользуется преимуществами улучшенного контроля цветовой температуры, который обеспечивает непревзойденную однородность цвета при повторных снимках.Это то, чем известен Broncolor и что делает его светильники такими привлекательными для профессионалов. Однако, если вам нужна дополнительная скорость, есть режим, в котором эти меры защиты не используются, чтобы обеспечить более быстрое время перезарядки и более короткую продолжительность вспышки, как минимум до 1/18 000 секунды. Дополнительные передатчики RES2.2 открывают двери для Broncolor HS, обеспечивая скорость синхронизации до 1/8000 секунды с поддерживаемыми системами. Кроме того, вы можете управлять несколькими источниками света со своего планшета или смартфона с помощью приложения bronControl.

Комплект для наружного освещения Broncolor Siros L 800Ws с питанием от батареи 2

6. Комплект Dynalite Baja A6-600 Monolight 2 Light

Что касается оборудования для остальных из нас, Dynalite выпустила прочный комплект Baja A6-600 Monolight 2-Light. Эта более доступная система может быть очень заманчивой, отчасти потому, что она предлагает впечатляющую выходную мощность 600 Вт, что выше, чем у многих ее конкурентов. Это моноблоки с питанием от переменного тока, но дополнительная мощность и пилотный свет 300 Вт должны понравиться многим студийным фотографам.Кроме того, он поставляется с беспроводным приемником, который может работать на расстоянии до 590 футов при использовании с дополнительным передатчиком. Передатчик также разблокирует высокоскоростную синхронизацию с камерами Canon или Nikon. Это во многом традиционный моноблок, но это хороший и вполне доступный комплект.

Комплект Dynalite A6-600 Monolight с двумя лампами и футляром

7. Profoto Pro-10 2400 AirTTL Power Pack

Вспышки Speedlight и моноблоки

изменили подход фотографов к работе со светом, сделав их более портативными и удобными в использовании.Для максимальной производительности сложно превзойти стандартный блок питания, и Profoto Pro-10 2400 AirTTL — один из лучших, которые вы можете получить сегодня. Два выхода, максимальная мощность 2400 Вт, встроенный воздушный ресивер с поддержкой TTL, продолжительность вспышки, которая может составлять всего 1/80 000 (!) Секунды, и время перезарядки всего 0,02-0,7 секунды делают этот пакет абсолютным монстром, если вам нужно лучшее из лучших. Предварительно собранных комплектов нет, учитывая суперпрофессиональный характер Pro-10, поэтому создайте свой собственный, добавив в сумку пару головок ProHead Plus Flash.

Блок питания Profoto Pro-10 2400 AirTTL

Непрерывное освещение

В наши дни многие фотографы тратят значительную часть своего времени на работу с видео. К сожалению, все эти потрясающие вспышки и стробоскопы, о которых мы только что говорили, не могут делать и то, и другое, поскольку для работы с движением нужен постоянный свет. Хотя да, в некоторых стробоскопах есть светодиоды, которые могут служить источником видеосигнала (на ум приходит недавний Profoto B10 Plus), будет сложно превзойти специальные инструменты, подобные приведенным ниже.

Двухцветный светодиод Genaray SpectroLED Essential 500

8. Комплект светодиодных светильников Luxli Viola2

Относительный новичок Luxli в последнее время убивает его, и одним из последних его достижений является потрясающая встроенная в камеру светодиодная лампа Viola2 5 «RGBAW. Ее небольшой размер и выдающиеся возможности управления цветом делают ее исключительно универсальной. Для стандартного белого цвета. Регулировка возможна в диапазоне температур 3000-10000K, в то время как характер устройства RGBAW обеспечивает полную настройку цвета, включая возможность установки 150 цифровых гелевых фильтров и 10 различных спецэффектов.Это идеально подходит для портативного накамерного светильника, поскольку избавляет от необходимости в других аксессуарах в сумке. Еще одна вещь, которую следует учитывать, — это комплект с софтбоксом и диффузным фильтром. Кроме того, это часть серии Orchestra, которой можно управлять через мобильное приложение на вашем смартфоне и синхронизировать с любыми другими участниками группы.

5-дюймовая накамерная светодиодная лампа Luxli Viola² RGBAW

9. Двухцветная светодиодная панель Litepanels Astra 3X

Litepanels был одним из первых крупных брендов на сцене, когда светодиоды впервые начали проникать в фотографическое и кинематографическое освещение.Все это было связано с теперь повсеместной светодиодной панелью размером 1 x 1 дюйм, которая теперь была обновлена ​​до двухцветной светодиодной панели Astra. Используя набор высококачественных светодиодов, Litepanels смогла создать светильник, который был легким, мощным и мог производить мягкий свет — все это полезные качества, если рассматривать освещение для фотографии. Они могут даже работать от батареек, если вам нужно использовать их на ходу, и практически бесшумны. Форма теперь классическая, и если вы хотите выбрать более одного, Litepanels предлагает множество доступных комплектов светодиодных панелей Astra Traveler.

Двухцветная светодиодная панель Litepanels Astra 3X

10. Комплект 1 лампы дневного света Lowel TotaLED, светодиодный

Горячие огни сделали Lowel популярным на протяжении десятилетий. Теперь компания делает хороший снимок в мире светодиодов, выпуская новую версию одного из самых популярных светильников за всю историю. Светодиодная лампа дневного света TotaLED представляет собой новое переосмысление, хотя она сохраняет те же функции, что и ее предшественник. Это включает в себя выходную мощность, эквивалентную мощности вольфрамовой лампы 750 Вт, угол луча ~ 65 °, который можно расширить до 100 ° с помощью прилагаемого диффузора, встроенных шторок и т. Д.Отличается он своей родной цветовой температурой 5600K, довольно прохладной работой — нет необходимости в перчатках со светодиодами — и способностью работать от батарей, а также от сети переменного тока. Если хотите, есть готовые к покупке комплекты с двумя и тремя лампами.

Комплект из 1 лампы дневного света Lowel TotaLED

11. Комплект светодиодных светильников Aputure Light Storm LS C120D II

Выйдите за пределы панели с комплектом светодиодных светильников Aputure Light Storm LS C120D II. Используя светодиод на чипе (COB), он эффективно создает одноточечный источник света, который больше похож на классические вольфрамовые светильники с одной лампочкой.Здесь не нужно беспокоиться о множественных тенях, и LS C120D II исключительно мощный с эквивалентом горячего света 1000 Вт, потребляя при этом всего 180 Вт энергии. Он также имеет управление DMX, модернизированную вилку блокировки ручного тормоза и может принимать все типы аксессуаров Bowens S-mount, включая популярный Light Dome II от Aputure. Фотографы, находящиеся в пути, по достоинству оценят возможность работы от батарей с V-образным или золотым креплением. Вы можете забрать его отдельно или в комплектах с двумя и тремя источниками света.

Комплект светодиодных светильников Aputure Light Storm LS C120D II

12. Комплект свадебного фотографа «Стелла» Light & Motion

В список фаворитов входит набор для свадебного фотографа Light & Motion Stella. Причина, по которой они мне так нравятся, что они были включены сюда, заключается в том, что компания — одна из немногих, кто производит высокопроизводительные и полностью водонепроницаемые светильники. Они действительно также означают водонепроницаемость. Stella Pro 5000 и Stella 2000 в этом комплекте готовы к погружению с рейтингом, который позволяет использовать их на глубине 328 футов под водой.Жесткий свет может пережить некоторые из ваших безумных идей, а свет и движение идеально подходят для этого. Оба работают от батареи и оснащены COB-светодиодами с превосходным высоким коэффициентом цветопередачи, что делает их отличным вариантом для фотографов, работающих на выезде. Это также отличные компактные фонари, и Stella 500 может принимать дополнительный адаптер Profoto, чтобы использовать на нем ваши более обычные модификаторы.

Комплект свадебного фотографа Light & Motion Stella

13. Двухцветный светодиодный коврик Westcott Flex Cine Set

Особенность светодиодов в том, что их можно использовать так, как вы даже представить себе не могли.Одним из таких источников света, который следует за этим, является набор кинокамер Westcott Flex Bi-Color LED Mat. Это полностью гибкая светодиодная панель размером 1 x 1 дюйм, и доступно множество других размеров. Зачем вам гибкий свет? Я бы ответил: «Почему не , вам нужен гибкий свет?» Его можно использовать на подставке, как и ваши стандартные панели, но, когда этого требует момент, вы можете использовать его в очень узких местах. Он достаточно легкий, чтобы его можно было приклеить к стене, и достаточно тонкий, чтобы не попасть в кадр.Вы можете положить его в футляр и сложить, чтобы свет был направлен определенным образом. И это только касается поверхности, я уверен, что многие фотографы с большим воображением найдут еще более захватывающие способы использовать это.

Двухцветный светодиодный коврик Westcott Flex Cine Set

14. Kino Flo 4Bank 4 ’Gaffer 2-Light Kit

Светодиоды

доминируют, но не следует забывать о классическом вольфрамовом, HMI и люминесцентном освещении. Особо хочу обратить ваше внимание на один: комплект Kino Flo 4Bank 4 ‘Gaffer 2-Light.По сути, это имя, которое нужно знать, когда дело доходит до люминесцентного освещения, светильники Kino Flo уже давно почитаются в отрасли за их мягкий, немерцающий свет. Используя люминесцентные лампы True Match, 4Bank может создать большой, мягкий светильник со сбалансированным дневным светом, который имеет мощность, эквивалентную 1000 Вт мягкому свету, с небольшой долей притяжения. Отдельный балласт также может быть расположен в удобном для доступа месте, а гибкие шторки светильников обеспечивают простой способ управления освещением. Это отличные светильники, и в этом комплекте есть все, что вам нужно, кроме ламп.

Комплект Kino Flo 4Bank 4 ‘Gaffer 2-Light

Нам здесь нравится свет, но 14 — это такая небольшая выборка из того, что доступно в B&H. Пожалуйста, зайдите в раздел комментариев ниже, чтобы поговорить о ваших любимых огнях или задать вопросы, если вы ищете новое снаряжение.

лучших комплектов освещения для фотосъемки в 2021 году

Источник: Fovitech

Лучшее Комплекты освещения для фотосъемки Я больше 2021 г.

Независимо от того, профессиональный ли вы фотограф или любитель видео, один ключевой компонент определяет качество ваших проектов: освещение.Соответствующее освещение в вашей установке поможет гарантировать, что все ваши изображения будут выглядеть потрясающе профессионально. Освещение также будет способствовать вашему творчеству за счет того, что вы решите осветить, а что оставить в темноте. Мы рекомендуем комплект освещения для непрерывного софтбокса MountDog Photography, поскольку он оснащен двумя лампами мощностью 95 Вт, а также регулируемым софтбоксом и штативом.

Лучший в целом:

Комплект освещения для непрерывного софтбокса MountDog Photography

Источник: Amazon

Отличный как для любительского, так и для профессионального использования, комплект для непрерывного освещения софтбокса MountDog Photography оснащен двумя 95-ваттными лампами дневного света, одним софтбоксом с патроном для лампы, одной 80-дюймовой подставкой для света и удобным футляром для переноски.Этот комплект отлично подходит для освещения портретов и сохранения четкости и яркости видео.

Размер софтбокса составляет 20 на 28 дюймов, он выполнен в совершенстве благодаря своей светоотражающей нейлоновой ткани серебристого цвета и белому экрану. Это помогает свести к минимуму потери света и максимально увеличить распространение света. С помощью этого софтбокса вы можете смягчить или усилить освещение, задав тон для всего проекта. Однако некоторые покупатели отмечают, что свет отражается не так ярко, как ожидалось.

Положите этот софтбокс на прилагаемую подставку для штатива, чтобы упростить регулировку освещения.Высота подставки регулируется от 27 до 80 дюймов. Чтобы расширить ваши потребности в освещении, патрон лампы софтбокса также можно отрегулировать до 210 градусов. Это позволяет идеально освещать или скрывать части портрета или объекта.

Плюсов:

• Доступный
• Регулируемый софтбокс и штатив
• Две лампы мощностью 95 Вт в комплекте

Минусы:

• Может быть не такой яркой, как ожидалось

Лучший результат

Комплект освещения для непрерывного софтбокса MountDog Photography

Оборудован двумя лампами мощностью 95 Вт для отличного освещения

Этот комплект освещения MountDog оснащен двумя лампами мощностью 95 Вт, а также полностью регулируемым софтбоксом.

Лучшее для опытных пользователей:

Emart 600 Вт Фотография Фото Видео Портрет Студия Дневной свет Зонтик Комплект непрерывного освещения

Источник: Emart US

Если вы ищете полный комплект освещения для своей студии, комплект непрерывного освещения Emart 600W Photography Photo Video Portrait Studio Day Light Umbrella станет отличным выбором. В этом комплекте есть все необходимое, чтобы снимать увлекательные видеоролики и делать захватывающие фотографии.

С тремя 45-ваттными энергосберегающими лампами CFL полного спектра в паре с тремя одинарными фото-розетками, двумя 33-дюймовыми отражательными зонтами в черном и серебристом цветах, двумя 33-дюймовыми белыми полупрозрачными мягкими зонтиками, двумя 83-дюймовыми осветительными стойками , одна 33-дюймовая подставка для фотоаппарата, футляр для лампы и прочный футляр для переноски для хранения всего комплекта — этот комплект полностью готов к работе. Тем не менее, некоторые покупатели отметили, что, хотя подставка для освещения — замечательная особенность, она может казаться немного хрупкой, когда ее растягивают до предела.

Разнообразное оборудование, входящее в этот комплект, делает этот комплект превосходным для создания идеальной атмосферы во время фотосессии или видеосъемки. Если вы фотографируете продукты, портреты или создаете маркетинговые видеоролики для социальных сетей, этот комплект поможет вам.

Плюсов:

• Оснащен различными инструментами для различных проектов
• Поставляется с четырьмя зонтами
• Три лампы КЛЛ мощностью 45 Вт

Лучшее для опытных пользователей

Emart 600 Вт Фотография Фото Видео Портрет Студия Дневной свет Зонтик Комплект непрерывного освещения

Три лампы мощностью 45 Вт и четыре зонта с отражателем

Этот комплект освещения для фотосъемки с четырьмя зонтами-отражателями и тремя лампами CFL мощностью 45 Вт идеально подходит для опытных пользователей.

Лучшее для начинающих:

StudioFX 2400 Вт

Источник: StudioFX

StudioFX 2400 Watt — отличный выбор для новичков, это трехкомпонентный комплект осветительного оборудования для фотосъемки. Он состоит из трех основных софтбоксов, трех световых стоек и трех световых головок. Этот комплект очень прост. Это позволяет легко понять, для чего используется каждый элемент оборудования и как его настроить. Это делает его фантастическим для всех, кто только начинает свое путешествие в области видеографии или фотографии.

Размеры софтбоксов составляют 16 x 24 дюйма, они оснащены собственными диффузорами и встроенными панелями управления. Это позволяет вам с легкостью регулировать яркость вашего набора во время фотосессии. Каждый софтбокс включает четыре люминесцентных лампы мощностью 45 Вт, которые отлично подходят для цифровой фотографии и камер DLSR. Отличная особенность этих лампочек в том, что они мало нагреваются. Вам не нужно беспокоиться о том, что они обожгут вас или выделят излишнее тепло в жаркий день, как это могут делать некоторые другие луковицы.

Стойки с тремя лампами имеют прочную трехногую основу и регулируются от 53 до 84 дюймов. Вам не нужно беспокоиться о том, что они перевернутся, и вы можете быстро адаптировать свое освещение для съемки с близкого и дальнего расстояния.

Некоторые покупатели отметили, что, хотя это отличный стартовый комплект, софтбоксы меньше, чем ожидалось. Весь комплект весит примерно 29 фунтов, что может сделать его слишком тяжелым, чтобы носить его с собой на съемочной площадке.

Плюсов:

• Отлично для начинающих
• Лампочки малотоннажные
• Простота установки

Минусы:

• Весит примерно 29 фунтов
• Софтбокс меньше ожидаемого

Лучшее для начинающих

StudioFX 2400 Вт

Легко настраиваемый комплект освещения для начинающих

Комплект освещения для фотосъемки StudioFX 2400 Вт отлично подходит для начинающих и чрезвычайно прост в настройке.

Лучшее для фотографии продукта:

ESDDI Photo Studio Light Box

Источник: Amazon

Хотя световой короб ESDDI Photo Studio Light Box технически не является осветительным прибором для фотосъемки, это фантастическое оборудование для фотографирования продуктов. Если вы продаете товары, чтобы заработать себе на жизнь и хотите улучшить цифровой внешний вид своего бренда с помощью потрясающих фотографий продукта, то этот лайтбокс вам просто необходим.

В этот комплект входят 120 тщательно размещенных светодиодных ламп, яркость которых можно настроить в соответствии с вашими потребностями простым поворотом ручки.Световой короб ESDDI Photo Studio Light Box также имеет щиты четырех разных цветов. Черные, белые, серые и оранжевые щиты позволяют изолировать ваши продукты и создавать увлекательные темы для ваших изображений так же просто, как пирог. Хотя некоторые заказчики отмечают, что было бы здорово, если бы щиты покрывали весь куб, а не только одну сторону.

Сама коробка достаточно мала, чтобы поместиться на столе. Коробка также оснащена алюминиевой световой пластиной, которая отлично отводит тепло.Это означает, что вам не нужно беспокоиться о повреждении любых электронных устройств, которые вы можете фотографировать, из-за перегрева. Внутри коробки также есть серебристая светоотражающая ткань, которая идеально отражает свет и позволяет делать профессионально выглядящие фотографии с любой камеры или мобильного телефона. Если вас не устраивает расположение вашего объекта или угол кадра, вы можете изменить свое положение через одно из нескольких доступных отверстий.

Коробка сделана из цельной конструкции, которую можно сложить в куб с помощью сайдинга на липучке.Когда вы закончите создавать свой проект на день, просто отстегните липучку, разверните свою студию и выходите за дверь. Внешний материал изготовлен из оксфордской ткани и является водонепроницаемым.

Плюсов:

• Отлично подходит для фотосъемки товаров
• Отлично подходит для фотосъемки с любого мобильного телефона или камеры
• Чрезвычайно портативный и простой в использовании

Минусы:

• Щит закрывает только одну сторону куба

Лучшее для товарной фотографии

Световой короб для фотостудии ESDDI

Портативный световой короб для отличной фотографии продуктов

Портативный лайтбокс, который позволяет без труда делать профессионально выглядящие фотографии с помощью любой камеры или мобильного телефона.

Итог

Правильное освещение выделит ваши фотографии среди любителей. Он подчеркивает определенные части изображения за счет стратегического использования теней и яркости. Освещение также задает тон и настроение вашим проектам. Вот почему так важно серьезно относиться к своим потребностям в освещении.

Покупка хорошего осветительного комплекта — отличный способ повысить качество ваших изображений. Мы рекомендуем комплект освещения для фотосъемки MountDog Photography Continuous Softbox Lighting Kit, потому что он предлагает все необходимое, чтобы начать свой путь к успешному фотографу.Этот набор отлично подойдет как любителям, так и профессиональным фотографам. С помощью этого комплекта освещения для фотографий вы можете легко создавать учебные пособия на YouTube, делать портретные фотографии и даже снимать изображения продуктов для своего бизнеса в электронной коммерции.

кредитов — Команда, которая работала над этим руководством

Камилла Сангера — писатель-фрилансер, которая любит использовать силу слов, чтобы дать людям и объектам право голоса. Когда ей не нравится писать, вы можете найти ее беговые дорожки со своими собаками или написать художественную литературу и книги по саморазвитию.Посетите ее блог на www.happycoconut.ca.

Мы можем получать комиссию за покупки, используя наши ссылки. Узнать больше.

Лучшие комплекты освещения для фотосъемки в 2021 году

Выбор лучших комплектов освещения для фотосъемки — это весело и увлекательно, и есть из чего выбрать. Однако у него есть свои подводные камни, так как есть много дешевого освещения наряду с хорошими вещами от уважаемых производителей. Стоит сделать покупки вокруг, чтобы убедиться, что вы получаете выгодную сделку на качественный продукт; именно поэтому мы составили это удобное руководство по лучшим доступным сейчас комплектам фотографического освещения.

Выбор лучшего осветительного комплекта зависит от того, что вы планируете снимать. Вы собираетесь остаться в студии, или, возможно, вы собираетесь загрузить установку и вынести ее на место? Есть комплекты освещения, подходящие для обеих целей. Вы также должны подумать, будете ли вы в основном использовать вспышку для фотографий и насколько вас беспокоит постоянный свет для видео.

Тогда есть еще вопрос бюджета. Когда дело доходит до ценообразования, существуют комплекты освещения и панели во всем спектре, поэтому стоит подумать, чтобы увидеть, что лучшее, что вы можете себе позволить.Мы позаботились о том, чтобы это руководство включало все различные типы комплектов освещения, от съемных студийных светильников до комплектов освещения с батарейным питанием, предназначенных для перевозки на месте, а также панелей непрерывного светодиодного освещения.

Если вы хотите что-то меньшее, более простое и портативное, стоит проверить наш список лучших вспышек. Вспышки удобны и быстры в крайнем случае, но у них есть свои пределы с точки зрения того, насколько вы можете контролировать свет.

Прежде чем мы начнем наше краткое изложение лучших комплектов освещения для фотосъемки, давайте подробнее рассмотрим, что мы подразумеваем под каждой из этих категорий.

Какой комплект освещения мне выбрать?

Для установки в домашней студии или при съемке в помещении на натуре нет ничего лучше, чем мощность и универсальность стандартной студийной вспышки с питанием от сети. Лучшие варианты включают комплекты с двумя головками Elinchrom D-Lite и Interfit Honey Badger, которые довольно компактны и удобны в переноске, но при этом быстро устанавливаются и просты в использовании. Но они бесполезны, если вы находитесь на месте без доступа к электрической розетке.

В настоящее время доступен постоянно растущий диапазон комплектов «локационных вспышек» с батарейным питанием, основанных на той же технологии IGBT (биполярный транзистор с изолированным затвором), что и обычные фотовспышки, но с мощностью, аналогичной студийной фотовспышке.Дополните комплект специальным триггером для крепления на башмаке, и вы также получите бонус в виде автоматического замера вспышки TTL (через объектив) и вспышки HSS (High Speed ​​Sync) для съемки с короткими выдержками.

Не секрет, что третий вариант — использовать постоянный свет. Последние светодиодные панели относительно холодны и дают довольно высокую мощность, хотя они намного менее мощны, чем головка вспышки или обычная вспышка. Максимальная мощность измеряется в люксах, обычно на расстоянии одного метра, а качество света измеряется в CRI (индекс цветопередачи).Плюсы включают подход «что видишь, то и получаешь» при освещении объекта, и при съемке видео постоянное светодиодное освещение вполне жизнеспособно, тогда как головка вспышки будет совершенно бесполезна.

Flash для студийных и выездных работ

Изображение 1 из 3

(Изображение предоставлено: Elinchrom) Изображение 2 из 3

(Изображение предоставлено: Elinchrom) Изображение 3 из 3

(Изображение предоставлено Elinchrom)

1. Elinchrom ELC 125/500 TTL To Go Set

Эти новые вспышки могут похвастаться первоклассными характеристиками по приемлемой цене

Мощность головы: 131 Вт / 522 Вт | Диапазон мощности: 5 ступеней / 7 ступеней | Регулировка мощности: 1/10 диафрагмы (индивидуальная) | Источник питания: Только сеть | Вентилятор охлаждения: Интеллектуальная проактивная система охлаждения | Моделирующая лампа: 20 Вт | Настройки пилотной лампы: 40-ступенчатая регулировка яркости | Разъем синхронизации: 3.Разъем 5 мм | Беспроводной радиочастотный триггер: Триггер Elinchrom Skyport Pro | Выделенный запуск TTL / HSS: C N S P F MFT | Размеры головы: 23x 16,7×26,3 см | Вес на голову: 2,000 г / 2,500 г

Множество расширенных режимов

Хорошо продуманный интерфейс

Только питание от сети

Не самый дешевый

В 2020 году Elinchrom значительно обновила свой портфель студийных вспышек с выпуском головок и комплектов ELC 125 TTL и ELC 500 TTL.Доступные вместе в одном комплекте, эти две головки используют технологию IGBT (биполярный транзистор с изолированным затвором), которая позволяет пользователю использовать более сложные режимы съемки.

Две головки предлагают впечатляюще широкий диапазон мощности, каждая из которых может выдавать всего 7 Вт с максимальными номиналами 131 Вт (для 125 TTL) и 522 Вт (для 500 TTL). Встроенный трансивер работает в тандеме с триггером Elinchrom Skyport Pro, который представлен в семи различных вариантах для различных производителей камер, от Canon и Nikon до Micro Four Thirds.Это добавляет к уравнениям высокоскоростную синхронизацию, позволяя пользователю делать снимки со вспышкой даже при сверхкоротких выдержках, таких как 1/4 000 с или 1/8 000 с.

Устройства также прочны, с цельнометаллическими шасси, которые кажутся безопасными и прочными. Охлаждающие вентиляторы приводятся в движение «интеллектуальной проактивной системой охлаждения», которая эффективно «изучает» вашу практику съемки, чтобы обеспечить наиболее эффективный процесс охлаждения. Как и следовало ожидать, эти устройства также совместимы с широким спектром модификаторов света и других аксессуаров Elinchrom, поэтому, если вы уже вложили средства в систему, обновление имеет смысл.

Подробнее: Обзор Elinchrom ELC 125 TTL / ELC 500 TTL

Изображение 1 из 3

(Изображение предоставлено Elinchrom) Изображение 2 из 3

(Изображение предоставлено: Digital Camera World) Изображение 3 из 3

(Изображение предоставлено: Digital Camera World)

2. Elinchrom D-Lite RX 4/4 To Go

Лучшая студийная вспышка, это световое решение обладает большим влиянием

Мощность головы: 400 Вт | Диапазон мощностей: 5 ступеней | Регулировка мощности: 1/10 диафрагмы (индивидуальная) | Источник питания: Только сеть | Вентилятор охлаждения: Автоматическое определение | Моделирующая лампа: 100 Вт | Настройки пилотной лампы: Prop, full, low, off | Разъем синхронизации: 3.Разъем 5 мм | Беспроводной радиочастотный триггер: В комплекте | Выделенный запуск TTL / HSS: HSS с обновлением триггера C N S P MFT | Размеры головы: 14x26x19 см | Вес на головку: 1500 г

Безупречное качество сборки на всем протяжении

Превосходная производительность, простота использования

Дороже, чем у некоторых конкурентов

Требуется обновление триггера для вспышки HSS

Головки и комплекты вспышек D-Lite компании Elinchrom заслужили репутацию за отличное качество сборки, простоту использования и превосходную производительность.Elinchrom D-Lite RX 4/4 To Go — это превосходный комплект, который включает в себя пару вспышек мощностью 400 Вт, прочные подставки, квадратный софтбокс на 66 см, восьмиугольный софтбокс на 56 см и полупрозрачный дефлектор, который обеспечивает эффект косметической тарелки.

Включенный радиочастотный триггер EL-Skyport Transmitter Plus позволяет пользователям дистанционно регулировать настройки головки вспышки и имеет диапазон до 200 м. В качестве альтернативы вы можете перейти на передатчик Elinchrom HS, который также предлагает высокоскоростную синхронизирующую вспышку. Альтернативные режимы сохранения включают запуск от вспышки и игнорирование любых импульсов предварительной вспышки.

Элегантная и интуитивно понятная кнопочная панель управления позволяет легко регулировать выходную мощность в диапазоне 5 ступеней с шагом 1/10 ступени. Выбор пропорциональной, полной, низкой мощности и отсутствия моделирующей лампы также прост при использовании обычной лампы мощностью 100 Вт. В головку встроен охлаждающий вентилятор с автоматическим определением скорости. Производительность удивительно стабильна для каждого кадра, а настройки мощности очень точны.

Изображение 1 из 3

(Изображение предоставлено Interfit) Изображение 2 из 3

(Изображение предоставлено: Digital Camera World) Изображение 3 из 3

(Изображение предоставлено: Digital Camera World)

3.Interfit Honey Badger 320Ws 2-Light Kit

Лучший бюджетный комплект вспышки требует серьезного отношения

Мощность головы: 320Ws | Диапазон мощностей: 7 ступеней | Регулировка мощности: 1/10 диафрагмы | Источник питания: Только сеть | Вентилятор охлаждения: Всегда включен | Моделирующая лампа: Светодиод 60 Вт (эквивалент) | Настройки пилотной лампы: Пропорциональный, полный, ручной, выключен | Разъем синхронизации: разъем 3,5 мм | Беспроводной радиочастотный триггер: В комплекте | Выделенный запуск TTL / HSS: Н / Д | Размеры головы: 13x13x15 см | Вес на голову: 1400 г

Достаточно мощный, но компактный

Конкурентоспособная цена

Звуковые вентиляторы работают постоянно

Всплывающие софтбоксы среднего качества

Если у вас ограниченный бюджет, лучший комплект освещения для фотографий для вас это Interfit Honey Badger 320Ws 2-Light.Получив свое название от, по общему мнению, самого бесстрашного животного в мире, голова медового барсука Interfit представляет собой смелый выход в ярко-желтом и черном цвете с высокой максимальной мощностью 320 Вт, что не далеко от комплекта Elinchrom D-Lite под номером 1 в рейтинге. наш гид. Он немного шумнее в работе, потому что у относительно небольших головок есть охлаждающие вентиляторы, которые работают постоянно, а не просто включаются, когда становится жарко.

Комплект освещения для фотосъемки, который мы выбрали, представляет собой вариант с двумя головками, софтбоксами и беспроводным пультом дистанционного управления.Это позволяет настраивать параметры головки вспышки и запускать их с помощью передатчика для монтажа на «горячей» башмаке. Максимальная дальность составляет около 90 м, что вполне достаточно для большинства сценариев стрельбы.

Максимальная интенсивность вспышки немного ниже, чем у Elinchrom D-Lite 4, что неудивительно, учитывая, что Honey Badger имеет мощность 320 Вт, а не 400 Вт. В нижней части диапазона мощность вспышки более тонкая, чем у Elinchrom, что соответствует диафрагме f / 7,1, а не f / 16 в нашем стандартном тесте на один метр при ISO 100 (со стандартным отражателем и без крепления или софтбокса). ).Скорость рециркуляции практически одинакова для обеих конкурирующих головок.

Изображение 1 из 4

(Изображение предоставлено: Adorama) Изображение 2 из 4

(Изображение предоставлено: Adorama) Изображение 3 из 4

(Изображение предоставлено: Adorama) Изображение 4 из 4

(Изображение предоставлено: Adorama)

4. Flashpoint Xplor 300 Pro / Godox AD300 Pro

Очень достойный конкурент B10 всего за треть цены!

Напор: 300Вт | Диапазон мощностей: 9 ступеней | Регулировка мощности: 1/3 или 1/10 ступени | Источник питания: Только аккумулятор | Вентилятор охлаждения: Да | Моделирующая лампа: LED, двухцветный | Настройки моделирующей лампы: 3000½K ~ 6000½K | Разъем синхронизации: 3.Разъем 5 мм | Беспроводной радиочастотный триггер: Adorama R2 / Godox X 2,4 ГГц | Выделенный запуск TTL / HSS: 1/8000 сек | Размеры головы: 19x10x9 см | Вес на голову: 1250 г (включая батарею)

Невероятно компактный

Большой срок службы батареи

Двухцветная пилотная лампа подходит для видео

Не работает от сети

Продается как Flashpoint Xplor 300 Pro в США и Godox AD300 Pro в остальном мире, эта блестящая вспышка попала на сцену прямо для Profoto B10 (где-то еще в этом списке).Однако, хотя B10 определенно превосходит его с точки зрения контроля и согласованности, факт остается фактом: 300 Pro стоит всего , одна треть от цены .

Его комплектная версия в настоящее время находится в отставке, но 300 Pro настолько функциональный и доступный, что вы можете подобрать пару головок и модификаторов по вашему выбору и получить собственный блестящий индивидуальный комплект.

Очень компактное и легко переносимое устройство, 300 Pro объединяет мощность 300 Вт с возможностью высокоскоростной синхронизации 1/8000 секунды, чтобы подавлять солнце и контролировать сцену на месте.Его яркий двухцветный пилотный свет можно использовать и для видео с диапазоном температур от 3000 ½K ~ 6000½K.

Массивный аккумулятор обеспечивает около 320 вспышек на полной мощности и заряжается всего за 2,5 часа. Дополнительные адаптеры позволяют устанавливать аксессуары Profoto, Elinchrom и Broncolor, а система запуска 2,4 ГГц совместима с камерами 7 производителей.

Изображение 1 из 2

(Изображение предоставлено: Digital Camera World) Изображение 2 из 2

(Изображение предоставлено: Digital Camera World)

5. Interfit Honey Badger Unleashed 250 Вт

Лучший бюджетный комплект вспышки

Мощность головы : 250Вт | Диапазон мощностей: 9 ступеней | Регулировка мощности: 1/10 диафрагмы | Источник питания: Только аккумулятор | Вентилятор охлаждения: Без вентилятора | Моделирующая лампа: LED, 1250 люмен | Настройки пилотной лампы: Пропорциональный, полный, выключенный | Разъем синхронизации: 3.Разъем 5 мм | Беспроводной радиочастотный триггер: Interfit HSS TTL, 80 фунтов стерлингов / 100 долларов США | Выделенный запуск TTL / HSS: C N S | Размеры головы: 15x18x15 см | Вес на голову: 2300 г

Великолепная стоимость

Бесшумная работа

Скромная номинальная мощность 250 Вт на голову

Не работает от сети

Немного больше и почти на килограмм тяжелее, чем голова Honey Badger с питанием от сети (номер 2), более новая версия Unleashed работает от перезаряжаемой батареи.Действительно, в отличие от комплектов с батарейным питанием Elinchrom и Profoto, вы не можете запустить его от сети, поэтому вам может потребоваться добавить в комплект запасную батарею или две по цене около 59 фунтов стерлингов / 60 долларов США каждый.

В выбранный нами вариант комплекта входят две головы, аккумуляторы и сетевые зарядные устройства, два выдвижных софтбокса по 60 см и прочный рюкзак. Дополнительный дистанционный триггер Interfit HSS TTL также стоит 80 фунтов стерлингов / 100 долларов США. Это, как следует из названия, включает режимы вспышки TTL и высокоскоростной синхронизации. В отличие от сетевого комплекта, здесь нет охлаждающего вентилятора, что означает, что версия Unleashed работает практически бесшумно — особый бонус при использовании яркой светодиодной моделирующей лампы 2500 люмен в качестве постоянного источника света для видеосъемки.

Хотя головка 250 Вт дает меньшую мощность, чем головки 500 Вт в нашем руководстве, это единственный комплект с батарейным питанием, который имеет две вспышки вместо одной, что делает его отличным соотношением цены и качества.

Изображение 1 из 3

(Изображение предоставлено: Digital Camera World) Изображение 2 из 3

(Изображение предоставлено: Digital Camera World) Изображение 3 из 3

(Изображение предоставлено Profoto)

6. Profoto B10 Plus

новый «Plus» больше и мощнее, что делает его лучшим роскошным флэш-комплектом для локализации

Мощность головы: 500 Вт | Диапазон мощностей: 10 ступеней | Регулировка мощности: 1/10 диафрагмы | Источник питания: Сеть / аккумулятор | Вентилятор охлаждения: Автоматическое определение | Моделирующая лампа: LED, 2500 люмен | Настройки пилотной лампы: Пропорциональный, полный, ручной, выключен | Разъем синхронизации: Нет | Беспроводной радиочастотный триггер: Profoto Air Remote TTL, 349 фунтов стерлингов / 429 долларов США | Выделенный запуск TTL / HSS: C N S F MFT | Размеры головы: 11x24x10 см | Вес на голову: 1900 г

Роскошное качество, супер производительность

Пилотажный фонарь высокой мощности

Аксессуары дорогие

Время автономной работы вдвое меньше, чем у комплектов конкурентов

Больше и на 400 г тяжелее, чем стандартный Profoto B10, новый Версия B10 Plus вдвое мощнее, на 500 Вт.Как и у Honey Badger Unleashed (номер 4), аккумулятор вставляется в голову вместо того, чтобы размещаться в отдельном блоке питания, но на этот раз вы можете питать голову как от сети, так и от аккумулятора.

В комплект входит голова (также доступен комплект с двумя головками), адаптер для стойки, аккумулятор, зарядное устройство и мягкая сумка для переноски. Наборы и аксессуары довольно дорогие — головки не имеют разъема для синхронизации, а триггер Profoto Air Remote TTL обойдется вам дополнительно в 349 фунтов стерлингов / 429 долларов США, в то время как стандартный отражатель OCF Magnum Reflector от Profoto стоит еще 189 фунтов стерлингов / 209 долларов США.

С другой стороны, все компоненты очень высокого качества. Элементы управления на задней панели просты и интуитивно понятны. Доступны режимы TTL, высокоскоростной синхронизации и замораживания вспышки, а также есть приложение-компаньон для iPhone, которое подключается через встроенный Bluetooth.

Мощный светодиодный пилотный свет полезен для фото- и видеосъемки и имеет регулируемую цветовую температуру. Скорость перезарядки довольно высока, но время автономной работы относительно ограничено — 200 вспышек на полной мощности.

(Изображение предоставлено: Broncolor)

7.Broncolor Siros 400 S Expert Twin Head Kit WiFi / RFS 2

Высококачественный студийный комплект для серьезных пользователей, это комплект для точного воспроизведения цвета

Мощность головки: 400 Вт | Диапазон мощностей: 9 ступеней | Регулировка мощности: 1/10 диафрагмы | Источник питания: Сеть | Вентилятор охлаждения: Да | Моделирующая лампа: Галогенная, 300Вт | Настройки пилотной лампы: Не указано | Гнездо синхронизации: Standard | Беспроводной радиочастотный триггер: Broncolor RFS 2.1 | Вес комплекта: 3200 г

Невероятно быстрый цикл вспышки

Превосходная стабильность цвета

Дороже, чем другие

Этот комплект от Broncolor, занимающий более светлую часть пространства премиум-комплекта освещения, построен на основе двух его Siros 400 S. осветительные головки. Эти моноблоки мощностью 400 Вт обеспечивают множество функциональных возможностей, не в последнюю очередь это их диапазон мощности в девять ступеней и длительность вспышки 1/19 000 с, что позволяет вам точно настроить освещение.

Siros S может использовать специальный «Скоростной режим», который специально ускоряет время зарядки и продолжительность вспышки для сверхбыстрой серии экспозиций, что означает, что вы можете запечатлеть самые мимолетные моменты с огромным количеством деталей. При самой быстрой настройке это может достигать пятидесяти отдельных вспышек в секунду за счет снижения максимальной мощности.

Этот полный комплект также включает софтбокс с кольцом для ускорения, зонтик, две основные M-стойки и сумки для всего этого, так что у вас будет все необходимое для создания импровизированной студии.Быстрый и эффективный комплект с двумя головками Broncolor Siros 400 S Expert — идеальное решение для освещения в дороге.

Непрерывное светодиодное освещение

Изображение 1 из 2

(Изображение предоставлено: Digital Camera World) Изображение 2 из 2

(Изображение предоставлено: Digital Camera World)

8. Rotolight AEOS

Больше лампы, чем полный комплект

Максимальная мощность: 5,750 люкс, 3 фута | Регулировка мощности: Бесступенчатая | Источник питания: Сеть (дополнительная батарея) | Двухцветный: Да | Индекс цветопередачи: 96+ | Без мерцания: Да | Вентилятор охлаждения: Без вентилятора | Беспроводной радиочастотный триггер: Phottix Odin II TTL, 125 фунтов стерлингов / 125 долларов США | Размеры головы: 30x2x30 см | Вес на голову: 1400 г

Превосходное качество света

Хорошая максимальная мощность

Специальные эффекты для видеосвещения

Дорогая покупка

В комплекте почти нет дополнительных принадлежностей

Далее мы выбираем лучшую светодиодную панель: Rotolight AEOS .Хотя он почти в три раза дороже, чем двухцветный светодиодный светильник Manfrotto Lykos (номер 8 ниже), AEOS более мощный и имеет несколько дополнительных уловок в рукаве.

Хорошая для фотографий, AEOS действительно превосходит для захвата видео, с настраиваемым увеличением / уменьшением затухания и рядом специальных эффектов, включая мерцающий огонь, молнию, телевизор, стробоскоп и синие мигающие огни аварийного транспорта. Двухцветные светодиоды имеют срок службы 100 000 часов и, как и в случае с Manfrotto, обеспечивают вывод изображения без мерцания, на этот раз с цветовым диапазоном 3150-6300 Кельвинов.Максимальная мощность имеет гораздо более высокий рейтинг 5750 люкс, хотя и на меньшем расстоянии 3 фута (0,9 м). Двойная мощность доступна в режиме вспышки с нулевым временем перезарядки, в комплекте с высокоскоростной синхронизацией, если вы покупаете дополнительный триггер Phottix Odin II RF.

С другой стороны, базовый комплект включает только круглую светодиодную панель, блок питания от сети, сверхмощную шаровую головку и блок фильтров. Дополнительный чехол для переноски стоит 150 фунтов стерлингов / 165 долларов США, а литий-ионный аккумулятор с V-образным креплением стоит 275 фунтов стерлингов / 300 долларов США (без зарядного устройства) и обеспечивает до четырех часов работы без электросети.

Изображение 1 из 2

(Изображение предоставлено: Digital Camera World) Изображение 2 из 2

(Изображение предоставлено: Digital Camera World)

9. Manfrotto Lykos Bi-Color

Эта компактная светодиодная панель станет полезным помощником для вашей камеры

Максимальная мощность: 1,500 люкс, 1 м | Регулировка мощности: Бесступенчатая | Источник питания: Сеть (дополнительная батарея) | Двухцветный: Да | Индекс цветопередачи: 93+ | Без мерцания: Да | Вентилятор охлаждения: Без вентилятора | Беспроводной радиочастотный триггер: Н / Д | Размеры головы: 26x4x15 см | Вес на голову: 470 г

Маленький и легкий

Двухцветные светодиоды обеспечивают полезный цветовой диапазон

Индекс цветопередачи ниже среднего

Эффект освещения не самый мягкий

Разработан легкий двухцветный постоянный свет Manfrotto Lykos чтобы вставить его в горячий башмак камеры с помощью прилагаемой мини-шаровой головки.Шаровую головку и саму лампу также можно установить на обычную головку штатива для использования вне камеры с помощью стандартных гнезд с резьбой 1/4 дюйма.

Комплект основан на прямоугольной осветительной панели размером 26 x 4 x 15 см и содержит 48 светодиодов высокой интенсивности. Тестируемая версия — это более дорогая двухцветная версия, которая содержит полезное сочетание дневного света и вольфрамовых светодиодов цветовой температуры, а также дополнительную ручку управления для регулировки цветового баланса. Подсвечиваемый дисплей на задней панели показывает общую настройку мощности и процентное распределение двухцветных светодиодов.С другой стороны, эффект освещения менее мягкий, чем от светодиодной панели большего размера.

Панель имеет угол луча 50 градусов и номинальную яркость 1500 люкс на одном метре. В наших тестах это соответствовало общему диапазону мощности, который позволял использовать диафрагмы от f / 1,2 до f / 3,5 с выдержкой 1/60 секунды при настройке чувствительности ISO 100. Требуемая диафрагма при максимальной мощности уменьшается до f / 3,2, когда использовать только светодиоды дневного света или лампы накаливания.

Изображение 1 из 3

(Изображение предоставлено: Digital Camera World) Изображение 2 из 3

(Изображение предоставлено: Digital Camera World) Изображение 3 из 3

(Изображение предоставлено: Nanguang)

10.NanGuang Luxpad 43H

Невероятно доступная цена для двухцветной светодиодной панели

Максимальная мощность: 930 люкс, 1 м | Регулировка мощности: Бесступенчатая | Источник питания: Сеть (дополнительная батарея) | Двухцветный: Да (3200-5600K) | Индекс цветопередачи: 95+ | Без мерцания: Да | Вентилятор охлаждения: Без вентилятора | Беспроводной радиочастотный триггер: Н / Д | Размеры головы: 35x3x24 см | Вес на голову: 910 г

Относительно дешево, но хорошего качества

Двухцветный вывод

Тихий, безвентиляторный режим

Может быть более мощным

Нет индикации состояния на задней панели

Лучшая бюджетная светодиодная панель — это NanGuang Luxpad 43H.Хотя этот NanGuang больше и тяжелее Manfrotto Lykos Bi-Color (номер 8), он по-прежнему довольно компактен и весит менее килограмма, что делает его чрезвычайно портативным. Это также от трети до половины цены Manfrotto, что также облегчает работу с кошельком. Он фактически превосходит индекс цветопередачи Manfrotto, поэтому вам не нужно беспокоиться о том, чтобы жертвовать высококачественным освещением.

Как и другие комплекты светодиодов в нашем обзоре, этот питается от сети. В комплект входит адаптер переменного тока с несколькими напряжениями, и вы также можете запустить панель от пары дополнительных литий-ионных аккумуляторных батарей Sony SP-F.В качестве альтернативы также доступен дополнительный адаптер для шести батареек AA.

Благодаря двухцветным светодиодам возможна плавная регулировка температурного баланса в диапазоне 3200-5600K, от вольфрамовых до дневных значений. Выходная мощность также имеет плавное регулирование, обе регулировки зависят от специальных поворотных регуляторов. Однако на задней панели нет отображения статуса.

Изображение 1 из 2

(Изображение предоставлено: Digital Camera World) Изображение 2 из 2

(Изображение предоставлено: Digital Camera World)

11.Interfit 100W LED Monolight

В этой головке Interfit монолитный свет встречается со светодиодами

Максимальная мощность: 14 100 люкс, 1 м | Регулировка мощности: Бесступенчатая | Источник питания: Только сеть | Двухцветный: № (5600K) | Индекс цветопередачи: 95+ | Без мерцания: Да | Вентилятор охлаждения: Постоянный | Беспроводной радиочастотный триггер: Н / Д | Размеры головы: 16x27x24 см | Вес на головку: 2120 г

Позволяет установить светоформирующие устройства

Простота использования

Фиксированная дневная цветовая температура

Слышен постоянно работающий вентилятор охлаждения

Преимущество студийных вспышек в том, что их можно использовать модификаторы, такие как тележки, софтбоксы и сотовые сетки.Этот постоянный светодиодный моноблок Interfit, который продается как моноблок LM8 100 Вт в Великобритании и как светодиодный моноблок Studio Essentials 100 Вт в США, имеет конструкцию, аналогичную конструкции студийной вспышки с питанием от сети, и поставляется в комплекте со стандартным креплением Bowens S-типа. . Таким образом, вы можете прикрепить такой же набор аксессуаров.

Лампа с выдвижным софтбоксом, входящая в комплекты Interfit Honey Badger, стоит 180 фунтов стерлингов / 200 долларов США. Также доступен комплект с двумя лампами, который добавляет осветительные стойки, а также софтбоксы по цене 400 фунтов стерлингов / 400 долларов США.Обладая светоотдачей, эквивалентной 500 Вт, и хорошим индексом цветопередачи 95+, лампа имеет цветовой баланс дневного света. Не существует диапазона цветовой температуры вольфрамового и дневного света, как в других наборах светодиодов в нашем руководстве. Интенсивность выходного сигнала регулируется бесступенчато с помощью поворотной ручки на затылке.

В нашем стандартном тесте на один метр диапазон мощности соответствует диафрагме от f / 2,2 до f / 4 (1/60 секунды, ISO 100). Мы удивлены, что максимальная мощность не была немного выше, учитывая мощность 14 100 люкс на расстоянии одного метра.

Подробнее:

• Это лучшие вспышки для вашей камеры прямо сейчас
• Снимаете видео? Мы выбираем лучшие светодиодные световые панели
• Советы по портретному освещению: основные методы освещения и заполняющего освещения.

Обзор лучших предложений сегодняшнего дня

Полное руководство по изучению фотографии: освещение для начинающих

Резюме: Слово фотография на самом деле происходит от греческих корней, которые означают «писать светом». Чтобы по-настоящему контролировать свою фотографию, вы должны понимать свет и то, как он работает.Но понимание освещения немного сложнее, чем изучение элементов управления ваших камер — оно отскакивает от одних объектов, проходя через другие, создает большие или маленькие тени и даже влияет на цвета изображения.

В этом руководстве для начинающих вы узнаете:

• Как положение света влияет на фотографию
• Как создать настроение освещения и приятные тени
• Как разные условия освещения и источники меняют цвета на изображении — и как это исправить
• Как использовать базовые концепции для большего контроля над естественным и искусственным освещением

Даже самая дорогая камера ничего не стоит в совершенно темной комнате.

Фотография возникла в результате химической реакции, которая происходила при попадании света на определенные материалы, и хотя камеры в наших смартфонах далеко ушли от первых камер размером с комнату, суть фотографии осталась прежней: свет. Снимаете ли вы на пленку или в цифровом формате, вы не можете ничего снимать без света.

Способ захвата света внутри фотографии оказывает драматическое влияние на окончательное изображение — поэтому профессиональный фотограф может снимать потрясающие изображения с помощью игрушечной камеры.Итак, что нужно знать новичкам, чтобы использовать невероятную силу света? Освоение фотографии освещающих существ с пониманием трех концепций: положения, силы и цвета.

Настройка освещения для фотосессии: роль позиции

Представьте, что вы снова оказались в этой совершенно темной комнате, но теперь зажигаете свечу. Расположение свечи по отношению к объекту, который вы снимаете, играет решающую роль в общем виде окончательного изображения.В фотографии иногда вы можете переместить этот источник света, а иногда вам нужно переместить объект, чтобы изменить положение света.

Переднее освещение или размещение объекта так, чтобы свет находился прямо перед человеком или объектом, выявляет детали. Почему? Если свет направлен прямо вперед, тени падают за объект, поэтому на изображении нет теней, скрывающих какие-либо детали. Фронтальное освещение снимать проще всего, однако иногда оно выглядит довольно плоским или скучным.

Боковое освещение , или размещение источника света или объекта так, чтобы свет падал сбоку, борется со скучным видом переднего освещения, создавая тени и глубину. Боковое освещение по-прежнему снимать довольно просто — просто нужно быть осторожным и смотреть, как падают тени. Боковое освещение не обязательно должно быть под углом 90 градусов, и даже незначительные корректировки могут изменить способ падения тени. При съемке с боковым освещением следите за тем, где падают тени — небольшие изменения положения объекта могут создать более интересные или лестные тени.

Подсветка — самая сложная из всех — действуйте осторожно. Без модификатора света или понимания ручного режима вы получите силуэт. Новичкам часто лучше избегать сценариев подсветки сзади, например, когда вы помещаете объект прямо перед окном. Однако не игнорируйте это слишком долго — когда вы освоитесь в ручном режиме, подсветка может создавать впечатляющие изображения. При контровом свете кажется, что светятся многие вещи — например, листья и цветы.Подсветка также придает портретам красивый вид и почти эффект ореола.

Когда свет падает на объект сзади, все тени находятся перед ним, что превращает объект в темный силуэт. Однако, используя ручные режимы, вы можете настроить экспозицию так, чтобы объект был правильно экспонирован. Это оставит фон переэкспонированным, но иногда это создает изящный эффект, например:

— Фото Hillary K Photography ( www.hillarykphoto.com ) и используется с разрешения

Видите, как сзади молодоженов полностью переэкспонирован фон? Чтобы предотвратить переэкспонирование фона, рефлектор или вспышка перед объектом могут обеспечить более равномерную экспозицию, сохраняя при этом светимость сзади объекта, например:

— Фотография Hillary K Photography ( www.hillarykphoto.com ) и используется с разрешения

Положение, в котором находится свет, определяет, где падают тени — и хотя невозможно переместить солнце, перемещение объекта (или использование мобильного источника света, такого как вспышка вне камеры) дает фотографам возможность выбирать, где именно эти тени Осень.

Основы фотографического освещения: мягкий свет против. Жесткий свет

При изменении положения источника света по отношению к объекту меняется место падения тени, но насколько светлые или темные эти тени? Вот где в игру вступают источник света и любые его модификаторы.

Жесткий источник света создает тени с минимальным переходом между светлыми и темными участками изображения. В то время как жесткий свет относится к переходу между светлым и темным, а не к тому, насколько глубоки тени, жесткий свет часто (но не всегда) связан с созданием более глубоких и темных теней.Жесткий свет получает плохую репутацию — например, при неправильном использовании жесткий свет создает темные тени под глазами на портрете. Но жесткий свет имеет тенденцию создавать более контрастное изображение. Жесткий свет можно комбинировать с положением источника света, чтобы избежать теневых глаз и создать драматизм внутри портрета.

Мягкий свет, с другой стороны, имеет гораздо более тонкий переход между светлыми и темными областями изображения. Съемка с мягким светом менее драматична, но более плавные тени предотвращают потерю деталей в темных областях изображения.При съемке портрета жесткий свет обычно подчеркивает недостатки кожи, в то время как мягкий свет имеет тенденцию немного лучше скрывать недостатки. Мягкий свет похож на переднее освещение направления света — это отличная отправная точка для новичков, потому что с ним легче работать.

Так что же делает источник света жестким или мягким? Большие источники света производят мягкий свет, а более мелкие источники света создают резкие тени. Только представьте, что вы держите фонарик под вашим лицом, рассказывая страшные истории у костра — жуткость исходит от светлых и темных областей без перехода между ними.Вспышки камеры без модификатора создают жесткий свет, потому что они являются небольшими источниками света.

Но расстояние также играет роль. Близкие источники света более мягкие, в то время как удаленные источники света создают более резкий переход между светом и темнотой. При съемке портрета рядом с окном, съемка рядом с окном создаст мягкий свет, а перемещение объекта в противоположную сторону комнаты создаст более жесткие тени.

Солнце — большой источник света, но оно так далеко, что становится жестким источником света.Снимая в середине дня при безоблачном небе, вы получите темные жесткие тени.

Однако в пасмурный день то же самое солнце излучает мягкий свет. Почему? Облака рассеивают свет или распространяют его на большую площадь, а увеличение размера света делает его более мягким. Вот почему многие фотографы любят пасмурные дни — с мягким светом легко работать.

Облака — не единственные рассеиватели — для источников света, таких как вспышки и студийные стробоскопы, также можно использовать рассеиватели. Белый зонт, помещенный между источником света и объектом, называемый зонтом со сквозным отверстием, смягчает свет.Софтбоксы — это еще одна форма рассеивателей, и некоторые из них даже достаточно малы, чтобы использовать их со вспышкой на камере. Отражение источника света также смягчает его — например, отражение горячей вспышки от потолка или белой стены. Использование софтбокса со вспышкой или снятие вспышки с камеры и установка ее на подставку с зонтом позволяет фотографам взять небольшой жесткий источник света и создать мягкое освещение.

При совместном использовании направление и мягкость света можно использовать для создания различных эффектов и настроения на фотографии.Жесткое боковое освещение создает много драматизма, а мягкое переднее освещение создает более мягкое настроение.

Цветовая температура: шкала Кельвина

Лампочка может показаться нашим глазам белой, но на самом деле свет бывает разных цветов. Солнце на закате излучает оранжевый свет. Люминесцентная лампа создает другой цвет света, чем лампа накаливания.

Баланс белого камеры автоматически корректирует изображение, чтобы белые объекты на фотографии оставались белыми при различных источниках света.Большинство камер имеют режим автоматического баланса белого, а также параметры, названные в честь различных типов источников света, таких как тень и лампа накаливания. Ручной баланс белого позволяет сделать снимок белого объекта, а затем камера определит баланс белого по этому изображению. Однако ручной баланс белого не обеспечивает такого контроля, как шкала Кельвина.

Регулировка баланса белого по шкале Кельвина эквивалентна ручному режиму экспозиции — она ​​дает фотографам полный контроль над балансом белого.Тень часто устанавливается на 7500K, дневной свет — около 5500K, а закат — 2500K.

Точный баланс белого означает, что объекты, которые белые в реальной жизни, также являются белыми на изображении, но «точный» не всегда подходит для фотографии. Использование шкалы Кельвина для смещения баланса белого в сторону более оранжевого цвета создает ощущение тепла на изображении, создавая вид, похожий на съемку на закате. С другой стороны, настройка баланса белого в сторону синего цвета создает более холодный вид, что часто используется для создания мрачного настроения на фотографии.Фотографы-пленщики часто использовали фильтры нагрева и охлаждения для создания этих эффектов, но цифровая фотография позволяет легко настроить баланс белого в камере (или при публикации).

Баланс белого также является одной из причин, по которой многие фотографы снимают файлы RAW вместо JPEG — с файлом RAW настроить баланс белого так же просто, как с помощью ползунка Lightroom. Сделать это прямо в камере проще, но редактирование в записи с файлом RAW упрощает исправление ошибок баланса белого. Файлы RAW также позволяют легко удалить зеленый или фиолетовый оттенок.

Помимо использования баланса белого для создания сбалансированного изображения, теплого или холодного, фотографы также могут проявить творческий подход к источнику света с помощью гелей для вспышки. Эти цветные элементы помещаются поверх вспышки и создают разноцветные огни — как огни на танцполе.