Мэри эллен марк фотографии: Богатое фотографическое наследие легендарной Мэри Эллен Марк

Мэри эллен марк фотографии: Богатое фотографическое наследие легендарной Мэри Эллен Марк

alexxlab 24.03.1970

Содержание

Богатое фотографическое наследие легендарной Мэри Эллен Марк

Мэри Эллен Марк (Mary Ellen Mark) прославилась как фотожурналист, а также мастер портретной, документальной и рекламной фотографии. 18 сборников ее работ опубликованны и выставленны в галереях и музеях по всему миру. Эллен Марк получила три премии имени Роберта Ф. Кеннеди в области журналистики и столько же стипендий от Национального фонда искусств.

Мэри Эллен Марк родилась в пригороде Филадельфии, штат Пенсильвания, 20 марта в 1940 году. Начала фотографировать в девять лет с фотокамерой Box Brownie, в школе возглавляла команду болельщиц и проявляла способности к живописи и графике. В 1962 году она получила диплом бакалавра по специальности «живопись и история искусства» в Университете Пенсильвании. В 1964 году — диплом магистра по фотожурналистике в Школе коммуникаций Анненберга при том же университете. В следующем году Марк получила стипендию Фулбрайта и на целый год отправилась фотографировать в Турции. В то же время она ездила в Англию, Германию, Грецию, Италию и Испанию, где также много снимала.

В 1966 году она переехала в Нью-Йорк, где следующие нескольких лет фотографировала демонстрации, связанные с войной во Вьетнаме, женским освободительным движением, культуру трансвеститов и Таймс-сквер. Можно сказать, внимание фотографа устремилось к вызывавшим у нее интерес, часто проблемным слоям общества. В 1987 году Эллен Марк написала: «Я просто заинтересовалась людьми на грани. Я чувствую общность с теми, кто занимает не лучшие ниши общества. Что я больше всего хочу сделать, так это признать их существование».

С 1969 года Мэри Эллен Марк фотографировала на съемочных площадках. Она сделала продакшн-кадры для более 100 фильмов таких режиссеров как Фрэнсис Форд Коппола, Федерико Феллини, Джон Шлезингер, Шон Пенн. Ее фотографии, в том числе закулисные портреты знаменитостей публиковали в многочисленных журналах: Look, Life, Rolling Stone, The New Yorker, Vanity Fair и др.

Мэрии Элен Марк умерла в прошлом месяце в возрасте 75 лет, оставив богатое фотографическое наследие.

Мэри Эллен Марк, 1940-2015. Дмитрий Киян

Думаю, что важно быть прямым и честным с людьми в том,
почему вы фотографируете их и для чего делаете это.
В конечном счёте, вы же забираете частицу их души  
(Мэри Эллен Марк)

У Мэри Эллен Марк из почти двух десятков книг, изданных ею в разные годы, есть три, которые следует знать, чтобы понимать в точности её жизненные установки и приоритеты, а отсюда и составить для себя наиболее верное представление о её творчестве. К ним относятся Ward 81 (1979), в которой представлены чёрно-белые фотографии, снятые в психиатрической больнице; Falkland Road: Prostitutes of Bombay (1981) – цветная история о проститутках с улицы Фолкленд в Бомбее; Tiny, Streetwise Revisited (1988) – о подростках на улицах города Сиэтла. Третья в этом списке должна идти в связке с публикацией, которую можно сегодня найти в архивном, июльском номере журнала LIFE за 1983 год: фотографии в материале под названием Streets of the Lost.

Первая стала результатом того, что во время работы на съёмочной площадке формановского фильма «Пролетая над гнездом кукушки» в 1975 году в Орегоне, Мэри Эллен Марк имела возможность посещать находящуюся там психиатрическую больницу и отдельное, закрытое женское отделение в ней. С больницами она ранее уже имела дело. В 1970 году её фотографии были опубликованы журналом Look в материале об отделении лондонской клиники, в котором проходили терапию молодые люди с героиновой зависимостью. Под впечатлением от увиденного в Орегоне и уже после съёмок фильма, договорившись с администрацией, Марк приехала туда в феврале 1976 года. Там она находилась непосредственно среди пациенток палаты и фотографировала в течение тридцати шести дней. В 2005 году скажет, что тогда научилась понимать, насколько далеко можно позволять себе заходить в фотографировании и что такое доверие.

Суть Ward 81, как и то, что двигало фотографом, не требует пояснений. Всё внимание Мэри Эллен Марк обращено к людям вне общества, к тем, кто оказался на обочине жизни. Это её интересует и является осознанным выбором. Данная жизненная позиция отчётливо проявится в индийской серии фотографий – в книге Falkland Road: Prostitutes of Bombay.

Замысел этой публикации начал формироваться у Мэри Эллен Марк ещё в 1968 году. Именно тогда она впервые посетила улицу Фолкленд в Бомбее (сегодня, в Мумбае), известную своими дешёвыми публичными домами с их проститутками, работающими в помещениях-секциях, похожих на клети. Всё, с чем Марк пришлось столкнуться: условия жизни этих женщин, взаимоотношения между собой и с клиентами – произвело на неё неизгладимое впечатление. Она захочет это снимать. В последующие десять лет, в разное время, приезжала туда, но безрезультатно: лишь сталкивалась с враждебностью и агрессией. По собственному признанию, в те годы ей не удалось сделать ни одной хорошей фотографии.

В октябре 1978 года Мэри Эллен Марк отправилась туда в очередной раз. С её слов, в ночь перед отъездом она увидела странный сон, в котором фигурировала в качестве «вуайериста, прячущегося за кроватью в борделе на улице Фолкленд и наблюдающего за тем, как три трансвестита-проститутки занимаются любовью». Проснулась в «удивлении и в некотором роде обнадёженной», и отнеслась ко сну, как к хорошему знаку. В том году ей удалось снискать доброжелательное отношение к себе среди некоторых из работающих в квартале женщин и содержательниц публичных домов; завоевать их доверие, а с кем и подружиться, да настолько, что однажды её даже прятали под кроватью во время одного из полицейских обходов…

Марк снимала на улице Фолкленд до января 1979 года. По прошествии лет скажет, что считает Falkland Road: Prostitutes of Bombay одной из наиболее сильных работ в своей фотографической жизни. «Я испытываю чувства близости к людям, которым не выпало лучшей доли в обществе. Я нахожу их более человечными, может быть. […] Что более всего мне хочется сделать – это признать их существование».     

И вот книга Streetwise – о детях и подростках на улицах города Сиэтла. Она родилась из вышеупомянутого проекта для июльского номера журнала Life 1983 года. Факт, что дети могут уходить из семей и бродяжничать, в начале восьмидесятых был для США относительно новым феноменом. Тема оказалась настолько интересной и необычной, что получила развитие. Уже в августе Марк со своим мужем, режиссёром Мартином Беллом, возвращается в Сиэтл. Начинается отдельная работа над документальным фильмом.

Фильм был впервые показан в октябре 1984 года. Фотографии, созданные в процессе работы и легли в основу книги. При всём, данная публикация занимает в ряду обозначенных трёх особое место. Со Streetwise началось развитие самостоятельной сюжетной линии, главным персонажем которой является тринадцатилетняя девочка по имени Тайни. Фотограф не оставляла её и продолжала снимать на протяжении всех последующих двадцати лет взрослой, непростой жизни, вплоть до 2003 года, когда у той было уже девять детей…

В этом вся Мэри Эллен Марк – в буквальном понимании сказанного ею: испытывать «чувства близости к людям, которым не выпало лучшей доли в обществе». И поэтому – девочка Тайни, с которой она так и не смогла расстаться; девушки Верла и Лоури из орегонской клиники; трагическая история жизни семьи Дэмм – в двух фотографиях, снятых в 1987 и 1994 гг. До последнего кадра свидетельства преданности своим жизненным идеалам, в основе чего неравнодушие. Как главное человеческое качество.

Дмитрий Киян, Нью-Йорк, 3 июня 2015 года

Чёрно-белые снимки легендарной Мэри Эллен Марк

Фотограф из США Мэри Эллен Марк (Mary Ellen Mark) создавала преимущественно чёрно-белые фотографии. Её объективу принадлежит великое множество гениальных снимков, затрагивающих важные социальные проблемы: бездомные подростки в Сиэтле, проститутки в Мумбае, пациенты психиатрических лечебниц, и многие другие. За какую бы тему ни взялась легендарная фотограф, у неё всегда получалось мастерски её осветить.

Семья Дэмм в своём автомобиле, Лос-Анджелес, штат Калифорния, 1987 год.
Фотограф Мэри Эллен Марк завязывала прочные дружеские отношения с людьми, которые были её моделями, и это чувствуется из её снимков. Эта характерная черта её работы, как фотографа, была хорошо известна.

Актёрский состав фильма «Пролетая над гнездом кукушки» в Больнице штата Орегон в Сейлеме, где в 1974 году проходили съёмки кинокартины.
Карьера Мэри Эллен Марк, как фотографа, длилась более 40 лет. За это время были опубликованы 18 коллекций её работ.

Джонни Депп.
За годы своей карьеры Мэри Эллен Марк получила множество грантов, стипендий и наград.

Джонни Депп.
Мэри Эллен Марк скончалась чуть более года назад на Манхэттене в Нью-Йорке в возрасте 75 лет. «Фотографируйте мир таким, каков он есть. Нет ничего интереснее реальности», – говорила легендарная фотограф.

Дастин Хоффман во время съёмок фильма «Марафонец» в Центральном парке на Манхэттене в Нью-Йорке, 1975 год.

Мона курит, сидя за столом, 1976 год.

Катрин Денёв.

Лори на Пайк-стрит, Сиэтл, штат Вашингтон, 1983 год (слева). Героиновая наркоманка в туалете в Лондоне, 1969 год (справа).

Жанетт Алехандро выглядывает из своего окна в Бруклине, 1978 год.

Рэт и Майк в Сиэтле, штат Вашингтон, 1983 год.

Цыганский лагерь, Барселона, Испания, 1987 год.

Тини, Хэллоуин, Сиэтл,1983 год.

Мальчик со своим ручным какаду. Цирк Great Golden Circus, Ахмадабад, Индия, 1989 год.

Мужчина, который любил своё дерево. Штат Уттар-Прадеш, Индия, 1989 год.

Рам Пракаш Сингх со своим слоном. Цирк Great Golden Circus, Ахмадабад, Индия, 1990 год.

Дженнифер, Тиффани и Кэрри. Портсмут, Огайо, 1989 год.

Генри Миллер и Твинка. Пасифик Палисадес, Лос-Анджелес, штат Калифорния, США, 1975 год.

Мари Эллен Марк: нет ничего более удивительного, чем реальность // 2015 // Global // Новости Leica // Мир Leica

Мари Эллен Марк: нет ничего более удивительного, чем реальность

Объектив камеры Мэри Эллен Марк был ориентирован, прежде всего, на людей в целом и особенно на обездоленных и отверженных обществом. Великий фотограф умерла в Нью-Йорке 25 мая 2015 в возрасте 75 лет.

Она родилась в Филадельфии в 1940 году, Мари Эллен Марк училась искусству и истории искусства прежде, чем занялась фотографией в 1963 году. Еще в начале своей творческой работы, она была особенно заинтересована в документировании социально важных вопросов и людей на периферии общества. Ее репортажные фото, например серия о индийских проститутках, снятый в сотрудничестве с Матерью Терезой, показывает человеческое достоинство. Американская серия фоторабот показывает с одинаковой воздействием и повышенной чувствительностью — безработных, малообеспеченных, бездомных, наркоманов и беспризорников в Бронксе.

Мари Эллен Марк также работала для культовых журналов: Life, Vogue, Time, Rolling Stone и Vanity Fair и создавала прекрасные портреты знаменитостей, таких как: Марлон Брандо, Дэннис Хоппер, Джонни Депп и Роберт Дауни младший, а также она опубликовала более десятка книг. Ее незабываемые фотографии были удостоены наград на многих выставках — например, Волшебные Моменты – 40 лет Leica M в Париже (1995) или в последние годы Leica: Моя Первая Камера в Leica Store Washington DC и выставка Волшебные Моменты в Leica Galerie, в Leitz Park Wetzlar, в прошлом году.

‘Leica была моей первой уличной камерой. Я работала с Leic aв течение многих лет и лет, и лет. Я знаю, что она очень хороша. Это просто великолепная камера’ призналась Мари Эллен Марк в интервью, которая дала несколько лет назад. Она дорожила своей камерой, что позволило ей захватить сущность её сочувствия к людям в уникальных фотографий.

Leica Camera AG прощается с хорошим другом и великим фотографом.

Читайте интервью с Мари Эллен Марк в Leica Blog.

Mary Ellen Mark — Prophotos.ru. Профессионально о фотографии — ЖЖ

Мэри Эллен Марк родилась в 1940 году в Пенсильвании, США. В середине 1960-х годов, переехав в Нью-Йорк, стала профессиональным фотожурналистом. Героиновые наркоманы и цирковые актеры, демонстрации против войны во Вьетнаме и трансвеститы — люди всегда оставались главным в ее занятии фотографией. С 1969 года Мэри Эллен начала работать фотографом на съемочных площадках фильмов, делая продакшн-кадры. С тех пор Марк побывала на съемках более сотни кинолент таких именитых режиссеров, как Коппола, Шлезингер, Пенн, Феллини, после чего быстро завоевала популярность и стала находкой для Life, Rolling Stone, New Yorker, Vanity Fair и др. Ее работы вот уже более 40 лет издаются в самых престижных американских и международных журналах мира.

Ниже следуют избранные фотографии из ее фотоальбома, изданного в Phaidon с комментариями арт-критика Чарльза Хагена.

1978. Эдгар Берген и Чарли МакКарти, Лос-Анджелес, Калифорния, США. Комедиант и чревовещатель Берген был звездой на радио и телевидении в 1930–1950-х, выступая со своим остроумным манекеном Чарли МакКарти. Дочь артиста пригласила Марк сделать его портрет для семьи, однако съемка все никак не складывалась, пока кто-то не предложил Эдгару принести его старого кореша.

1978–1979. Falkland Road, Бомбей, Индия. Марк провела три месяца, фотографируя бордели, расположенные вдоль Falkland Road в Бомбее. Это был экстраординарный опыт, вспоминает она. Во-первых, было очень непросто заслужить доверие женщин, работавших там. «Люди бросали в меня мусор на улице и украли мою адресную книгу. В итоге одна мадам пригласила меня на чашку чая. Мы подружились, и вскоре и остальные позволили мне войти к ним».

1983. Крыса и Майк с пушкой, Сиэтл, Вашингтон, США. Одна из наиболее важных историй Марк, повествующая о сбежавших из дома детях, живущих на улицах Сиэтла, началась как задание для журнала Life, где и была опубликована в 1983-м. Сиэтл был выбран, поскольку представлялся таким среднестатистическим городом. Марк вернулась туда на следующий год со своим мужем — кинематографистом Мартином Беллом, а также со сценаристкой Шерил МакКолл, чтобы снять документальный фильм «Законы улиц» о беглецах. Эта картина была номинирована на «Оскар» и взяла спецприз на фестивале в Сандэнсе.

1984. Лагерь Goodtimes, Малибу, Калифорния, США. Марк фотографировала этот лагерь для детей, больных раком, по заданию журнала. «Сложно уйти от клише, когда снимаешь подобные объекты, — замечала она. — Мы все видели немало фотографий детей с раком».

1987. Семья Дамм в своей машине, Лос-Анджелес, Калифорния, США. Марк фотографировала Даммов — лос-анджелесскую семью, жившую в собственной машине и в приюте для бездомных в Северном Голливуде, — для журнала Life. Когда она вернулась, чтобы снова снять их в 1994-м, то обнаружила, что их жизни были отравлены насилием и наркотиками. Марк чувствовала, что этот снимок, сделанный в ее первую встречу с семьей, был сильной реминисценцией к классическим документальным кадрам о Пыльном котле (серии катастрофических бурь в Канаде и США 1930-х), сделанным такими фотографами, как Доротея Ланж.

1987. Цыганский лагерь, Барселона, Испания.

1989. Братья-близнецы Тулси и Басант, цирк Great Famous Circus, Калькутта, Индия. Марк провела шесть месяцев, фотографируя бродячие цирки Индии — героев, в которых она влюбилась, впервые посетив эту страну двадцатью годами ранее. Работая в сотрудничестве с индийским фотографом, она посетила 18 разных цирков, жила с ними или в ближайших к ним мотелях. Многие из снимков проекта получились одновременно странными и комичными, как этот кадр близнецов-клоунов с их собачкой, похожий на семейный портрет.

1990. Great Golden Circus, Ахмадабад, Индия. Без сомнения, дрессировщик и слон проделывали этот трюк тысячу раз, тем не менее чувство опасности в нем остается. Что делает этот кадр забавным, так это контраст между уверенной позой дрессировщика и двусмысленным взглядом глаз слона, намекающих на смертельный жест.

1990. Мальчик с его ручным какаду, Great Golden Circus, Ахмадабад, Индия. В индийских цирках Марк нашла богатый источник символичных драматических историй, которые выявляли глубокие человеческие переживания. Здесь чувственные объятия человека предполагают глубину его привязанности к своим подопечным.

1990. Саманта Кроу со своей игрушечной машиной, Валдес, Северная Каролина, США. Дети на фотографиях Марк часто предстают как невинные существа, которые борются, иногда с душераздирающим рвением, чтобы приспособиться к сложностям взрослой жизни. Стоя в своей детской спортивной машине и задрав платье, девочка кажется воплощением детской фантазии о том, что значит быть взрослым; угрюмые выражения на лицах молодой пары, однако, говорят о жесткой реальности.

1990. Аманда и ее кузина Эми, Валдес, Северная Каролина, США. «Иногда фотография получается, когда ты завершаешь съемку», — говорит Марк. Она снимала эту семью для истории о насилии над детьми и уже собралась уходить, как девочка достала сигарету и начала курить. «Ее мать была тут же, однако даже не обратила внимание на это», — рассказывает фотограф.

1991. Первое причастие Маргарет Джойс, лагерь беженцев, Финглас, Ирландия. В качестве своего вклада в проект «День из жизни Ирландии» Марк выбрала для фотографирования цыганский лагерь недалеко от Дублина. Она возвращалась туда снова и снова, фокусируясь в основном на семье Джойс. Дети всегда комичны в своей сосредоточенности на игре во взрослых, говорит Чарльз Хаген по отношению к этому снимку Марк. Здесь Маргарет Джойс предстает в образе невесты в своем платье для причастия, однако сгоревшее авто за ее спиной разрушает это ощущение.

1991. Юные погонщики быков с долларовыми купюрами, родео в Боерне, Техас, США. Марк не посчитала эту фотографию интересной, когда делала ее, и только позднее решила напечатать снимок. Мамы дали этим мальчикам по доллару, чтобы они купили себе что-нибудь попить.

1994. Дрессированные собачки позируют, Национальный цирк Вьетнама, Ханой, Северный Вьетнам.

1994. Слон со своей наездницей, Национальный цирк Вьетнама, Ханой, Северный Вьетнам. Марк пробыла с этим цирком всего несколько дней, однако сделала несколько великолепных снимков за этот короткий срок.

1995. Анди Монц и Триша Рорисон, выпускной вечер в средней школе, Монровилл, Пенсильвания, США.

1996. Похороны Келани Квин, Помона, Калифорния, США. Для своего проекта о матерях и дочерях Марк сфотографировала похороны маленькой девочки в Помоне. Она осознанно не стала показывать лица матери, сосредоточившись на ее руке, трогающей лицо ребенка, что, по мнению самой Марк, сделало кадр более сильным.

1997. Марина Кампа в роли бабушки Бэтмена, Kimberly Crown Circus, Мехико, Мексика.

1997. Три акробатки, цирк братьев Васкес, Мехико, Мексика.

1998. Мадонна жирафов, Оахака, Мексика.

А это бонус не из книги уже.

2000. Сама Мэри Эллен Марк со своим псом. Фото Кэтлин Джонстон.

Монохром Мэри Эллен Марк — Журнал Вестника Кавказа

Мастер документальной и портретной фотографии высочайшего класса, она снимала для Life, Rolling Stone, New Yorker, Vanity Fair. Была членом Magnum Photos, но ушла, чтобы основать собственную студию. Начала снимать в девять лет, а профессионально погрузилась в фотографию в 1960-х. Однажды и навсегда выбрала одну тему — люди. На ее фотографиях — посетители барделей, знаменитые актеры, спортсмены, циркачи, наркоманы, демонстранты…

Переломный проект в карьере Мэри Эллен Марк (Mary Ellen Mark) сняла в Сиэтле в 1983 году. Это была серия о детях-беспризорниках, выполненная по заданию журнала Life. Благодаря проекту появился документальной фильм «Законы улиц» (Streetwise), номинированный впоследствии на «Оскар».

Еще один большой пласт работы и творчества — фотограф на съемочных площадках. Она делала продакшн-кадры и запечатлела процесс съемок сотни фильмов. А это были картины, над которыми работали Коппола, Иньярриту, Феллини…

Награды, звания — это все тоже было. Издала 19 книг, участвовала в многочисленных выставках. Последний проект — сбор средств, чтобы сделать сиквел фильма «Законы улиц» и рассказать, что происходило в эти тридцать лет с одной из героинь того сиэтловского проекта, Эрин Блэкуэлл по кличке Крошка, на момент первых съемок (1984 года) — молоденькой проституткой. Мэри Эллен с мужем хотели снять документальный фильм о выживании и борьбе с бедностью.

Мэри Эллен Марк. 20 марта 1940 года — 25 мая 2015 года.
 

Семья Дэмм в своём автомобиле, Лос-Анджелес, штат Калифорния, 1987 год. 
Фотограф Мэри Эллен Марк завязывала прочные дружеские отношения с людьми, которые были её моделями, и это чувствуется из её снимков. Эта характерная черта её работы, как фотографа, была хорошо известна. 


Актёрский состав фильма «Пролетая над гнездом кукушки» в Больнице штата Орегон в Сейлеме, где в 1974 году проходили съёмки кинокартины. 

Карьера Мэри Эллен Марк, как фотографа, длилась более 40 лет. За это время были опубликованы 18 коллекций её работ.


Джонни Депп.
За годы своей карьеры Мэри Эллен Марк получила множество грантов, стипендий и наград.


Джонни Депп.
Мэри Эллен Марк скончалась чуть более года назад на Манхэттене в Нью-Йорке в возрасте 75 лет. «Фотографируйте мир таким, каков он есть. Нет ничего интереснее реальности», – говорила легендарная фотограф.


Дастин Хоффман во время съёмок фильма «Марафонец» в Центральном парке на Манхэттене в Нью-Йорке, 1975 год.


Мона курит, сидя за столом, 1976 год.


Катрин Денёв.


Лори на Пайк-стрит, Сиэтл, штат Вашингтон, 1983 год (слева).
Героиновая наркоманка в туалете в Лондоне, 1969 год (справа).


Жанетт Алехандро выглядывает из своего окна в Бруклине, 1978 год.


Рэт и Майк в Сиэтле, штат Вашингтон, 1983 год.


Цыганский лагерь, Барселона, Испания, 1987 год.


Тини, Хэллоуин, Сиэтл,1983 год.


Мальчик со своим ручным какаду. Цирк Great Golden Circus, Ахмадабад, Индия, 1989 год.


Мужчина, который любил своё дерево. Штат Уттар-Прадеш, Индия, 1989 год.


Рам Пракаш Сингх со своим слоном. Цирк Great Golden Circus, Ахмадабад, Индия, 1990 год.


Дженнифер, Тиффани и Кэрри. Портсмут, Огайо, 1989 год.


Генри Миллер и Твинка. Пасифик Палисадес, Лос-Анджелес, штат Калифорния, США, 1975 год.


Хелена Бонэм Картер.


Режиссёр Фрэнсис Форд Коппола прячется от дождя, который помешал съёмкам фильма «Апокалипсис сегодня», 1979 год.


Джони Депп.


Марлон Брандо и Джек Николсон во время съёмок фильма «Излучины Миссури». Биллингс, штат Монтана.


Палата №81. Больница штата Орегон, Сейлем, штат Орегон, 1976 год.
Мона в постели со снимком, 1976 год.


Мона танцует с мужчиной, 1976 год.


Мэри Эллен Марк в объективе фотографа Anestis Diakopoulos.


Сью Галло Богер и Фей Галло Твинсберг, штат Огайо, 1998 год (слева).
Девочка на улице, Трабзон, Турция, 1965 год (справа).
 

Покойся с миром Мэри Эллен Марк

Мэри Эллен Марк на вечере Aperture benefit в 2013. Фото автора

Мэри Эллен Марк — одна из величайших фотографов человечества — скончалась 25 мая, 2015 года вечером, в возрасте 75 лет. Она оставила нам творческое наследие, воспевающее истину о чувстве юмора, грусти, и радости от жизни. Она была пионером документальной фотографии, и никогда не уклонялась от сложных тем: начиная от проституции и заканчивая психическими заболеваниями и церемонией выпускных вечеров. И не зря, она была одной из немногих женщин в доминирующей мужчинами профессии. Это заставило Марк стать сильной и уверенной в своих взглядах на фотографию, но всё же оставаться сострадательной к героям своих работ, часто поддерживая отношения с ними ещё долго после завершения проекта.

Этой зимой я взял интервью у Марк о её роли наставника для молодых художников. Хотя она никогда не преподавала в университете, она всегда была невероятно доступной, открытой, и сердечной к молодым фотографам, особенно тем, кто интересуется социальной и документальной фотографией. Я впервые встретился с ней в 2009 году, когда я был студентом фотографии в Род-Айлендской Школе Дизайна и мой класс пошел в гости к ней в её волшебную студию Грин-стрит. Моей подруге Рэйчел Стерн удалось попасть на летнюю стажировку с Марк, и я любил заходить к ним. Мэри Эллен была неимоверно благосклонной к нам, она пригласила Рэйчел и меня на свой семинар для фотографов и представила нас как «приглашенных фотографов», хотя мы ещё были неотёсанными второкурсниками.

В это может трудно поверить, что такая величина может быть настолько доступной, но мой опыт далеко не редкость. Спросите любого молодого фотографа-документалиста в Нью-Йорке, и если они не встречались с Мэри Эллен лично, они будут восхвалять её фотографии и рассказать вам о своём друге, который стажировался у неё, или спросите бывали ли они на её знаменитой рождественской вечеринке для собак.

В декабре прошлого года я встретился с Мэри Эллен в её студии, чтобы взять у нее интервью, в частности, о её влиянии на молодое поколение. Мы просматривали книги, которые она опубликовала, с работами её учеников, и она взволнованно показывала любимые фотографии. Я намеревался договориться о втором интервью под предлогом необходимости получить более подробную информацию, но по секрету, это был ещё один повод увидеться с Мэри Эллен. К сожалению, второе интервью уже не состоится, но я рад поделиться первым.

VICE: Я хочу поговорить с вами о преподавании.
Мэри Эллен Марк: Я провожу семинары. Я никогда не преподавала фотографию в школе или в университете на постоянной основе. Меня просили об этом, но я хотела сохранить свою свободу. Фотография всегда была самым важным в моей жизни. Я провожу [семинары] в Мексике. Я преподавала в Оахаке на протяжении 20 лет. И я преподаю в Рейкьявике в Исландии, и в ICP [Международный центр фотографии] иногда.

Каким вещам вы учите у себя на семинарах? Я помню, что вы говорите своим ученикам заклеить экраны своих цифровых камер чёрной лентой.
Я их прошу об этом, в первую очередь, потому что я думаю, что они должны научиться использовать свет. Кроме того, вы никогда не уверены получилась ли у вас фотография до тех пор, пока вы не напечатаете её. Часто люди щёлкают тонну фотографий не задумываясь, затем смотрят на заднюю панель камеры и думают, что у них есть удачное фото, а на самом деле — нет. Я бы скорее хотела, чтобы мои ученики возвращались к себе в отельный номер или домой, и смотрели на свои работы как на обзорном листе. В принципе, я учу на основе редактирования. Каждый день они приносят мне свои работы, которые они сделали накануне, и я редактирую их.

Я до сих пор снимаю на плёночный фотоаппарат, просто потому, что я люблю плёнку, и у меня есть самый лучший и невероятный принтер для фотоотпечатков, Chuck Kelton. На данный момент я не хочу ничего менять. У меня есть цифровой фотоаппарат, но я им не пользуюсь. Я думаю, что это другой способ мышления. И я хочу знать, что у меня есть негативы. Я хочу чувствовать, что они существуют.

Ваши ученики учатся друг у друга?
Они, безусловно, учатся друг у друга. Хотя у меня есть правило: они не могут показывать друг другу над чем они работают до окончательной критики. Им нельзя сравнить свои работы. Потому что я ненавижу такую конкуренцию. А у большинства фотографов она есть.

А у вас?
Ну конечно, я же фотограф.

Что вы ищете в фотографии?
Во-первых, содержание. А во-вторых, кадр и дизайн. У вас может быть потрясающее содержание, но если это нагромождённый, ужасный кадр, фото не будет работать.

Я помню как вы говорили о «случайном кадре».
Иногда выходит чудаковатый кадр, но он прекрасно работает. Ваша первая мысль, когда вы берёте камеру, особенно камеру квадратного формата, разместить всё, что в кадре посередине. Но я ищу исключение из этого. Сделать сильную фотографию, и использовать края, использовать все элементы в изображении.

Но главнее всего — содержание. Фотография должна быть о чем-то.

Что даёт фотографии содержание?
Невозможно сказать. Я думаю, что у всех фотографий, которые у меня на стене, есть разное содержание [указывает на ряд черно-белых снимков в рамках на стене Грасьелы Итурбиде, Арнольда Ньюмана, и Салли Манн. ]

У них есть содержание. Они цепляют вас за живое.

Невозможно сказать, что создаёт такой эффект у фотографии.
Невозможно сказать, потому что это может быть изображение цветка, которое вызывает эмоции. Это может быть изображение дерева или человека. Военные фотографии — у них, конечно, есть содержание, потому что вы видите ужасы войны. Но это не значит, что их легче делать. Легко сказать, что событие делает содержание фотографии, но это не так. Это может быть фотография ребенка со скрещенными руками Эммет Гоуин.

Как вы учите этому?
Нужно научиться наблюдать. И как пользоваться этим аппаратом, который мы называем камерой. Чтобы переводить, что ваш ум думает и видит. Спросите себя, что заставило вас сделать этот снимок, и просто наблюдайте как всё развивается. Когда вы учите, главное понимать, что каждый человек индивидуален, и вы должны побудить его развивать лучшее в себе. Не быть как другой.

Я редко с таким сталкивалась, но есть некоторые люди, которые никогда не поймут. У них просто отсутствует визуальное восприятие.

К счастью, у меня были великолепные фоторедакторы.

Вы учились у людей, которые редактировали ваши работы?
Да. Я училась от преподавания как редактировать работы. Часто я прошу моего мужа [режиссер Мартин Белл]. Он великолепный редактор, и он прям и честен со мной. Подходящий ли это момент, или нет, или вообще кадр не работает.

Мартин — ваш лучший редактор.
Он жесткий, но нужно быть жестким. Я думаю, вы должны быть честны.

Бывает, что фотографии ваших учеников напоминают вам ваши работы?
Иногда, но я не хочу, чтобы такое происходило. Я хочу, чтобы у них были свои работы.

Я могу представить сколько людей едут на ваши семинары с мыслью «Я хочу делать фотографии как Мэри Эллен Марк», верно?
Я думаю, что они едут ко мне, потому что они хотят научится как фотографировать людей. Я редко встречаю фотографов пейзажей на моих занятиях.

Для вас хорошая картина должна быть о человеке?
Я думаю, что хорошая картина может быть и не о человеке. Я думаю, что пейзажная фотография невероятна. Но вы действительно должны знать, что вы делаете и как вы делаете это, чтобы быть великим пейзажным фотографом. Я не знаю. Я не знаю как это сделать, поэтому, наверное, не выйдет из меня хороший фотограф пейзажей.

Кто были ваши учителя? Вы учились в школе Анненберг, верно?
Да. Был один человек — редактор журнала «Каникулы», который прекрасно ко мне относился и поддерживал меня. Его звали Луи Глессма. Он меня очень поощрял. Я думаю, что вы должны поощрять и быть честным. Некоторые люди просто злы, и я ненавижу это.

Вы полагаете, что если вы делаете больше фотографий, то это делает вас лучшим фотографом?
Когда вы работаете с камерой, это почти то же, что и работа с музыкальным инструментом — нужно постоянно практиковаться.

Почему вы считаете, что важно поддерживать молодых художников?
Потому что тяжело быть молодым фотографом! Мы живем в жестоком мире. Так что действительно важно помогать молодым людям. Меня не волнует кто это: мужчина или женщина. Тем не менее женщинам немного сложнее. Более, чем немного. Им тяжелее, намного тяжелее.

Над чем вы сейчас работаете?
Мы сейчас готовим книгу с Aperture о Крошке [она давний друг и герой фильма Марка и её мужа]. Поэтому мы уже дважды ездили в Сиэтл для съемок фильма. К сожалению, в этот раз не будет фотографий, у меня нет времени для снимков, только для фильма. Мартин и я собираемся ещё раз туда съездить для целостности картины. Мы следили за жизнью Крошки на протяжении 30 лет, и это не так, что мы встретились с ней для фильма Streetwise, а затем вернулись спустя 30 лет. В течение последних 30 лет мы несколько раз ездили в Сиэтл, где Мартин снимал в разные периоды её жизни, а я фотографировала её.

Вы впервые познакомились с Крошкой на съемках Streetwise?
Нет, я первая познакомилась с Крошкой. Моё открытие! Верно? Март? Ведь я нашла Крошку, так?

Мартин Белл: Ага

Марк: Я всё сделала!

Белл: Ты всё сделала.

Я встретила её в Сиэтле, когда я делала историюя для журнала LIFE. У журнала был замечательный редактор — Джон Лоенгард, он также и великий фотограф. Он был великолепным редактором, потому что во-первых он был очень хорошим фотографом, впоследствии ставшим редактором. Для меня было вызовом работать с людьми, которые действительно хороши в фотографии и разбираются в ней. Элизабет Бионди не была фотографом, но она была очень хорошим редактором [из журнала The New Yorker, в котором Марк была постоянным автором]. Этим людям очень трудно угодить. А мне нравится, когда трудно…

Потому что это заставляет вас лучше снимать?
Вы знаете, на уловках далеко не уйдёшь.

Журнал Life дал мне задание фотографировать бездомных детей в Сиэтле. Я поехала туда и провела три с половиной недели с писателем. И в первую пятницу вечером я встретила Крошку. Она выходила из такси. Когда я её встретила, ей было 13 лет. Она была одета как проститутка. Как взрослая проститутка.

Вы встретили Крошку на задании для LIFE, это и была ваша работа, верно? Существуют ли такие задания ещё?
Уже нет! Что касается фотографии, журналы становятся всё более и более … иллюстративного характера. Разве вы не видите это?

: Семья Дэмм в своей машине, Лос Анджелес, Калифорния, 1987

Вы фотограф-документалист, уже несуществующей профессии.
Именно, несуществующей. Я рада, что вы это сказали. Этой профессии больше нет.

Узнать больше о монографии Мэри Эллен Марк на сайте Aperture . Смотреть её фотографии, книги и фильмы здесь.

Сущность Мэри Эллен Марк, невидимое стало видимым: выставка изображений: NPR

Бегемот и артист, Большой цирк Раймана. Ченнаи, Индия, 1989 год. Мэри Эллен Марк / Фонд Мэри Эллен Марк скрыть подпись

переключить подпись Мэри Эллен Марк / Фонд Мэри Эллен Марк

Бегемот и артист, Большой цирк Рэймана.Ченнаи, Индия, 1989 г.

Мэри Эллен Марк / Фонд Мэри Эллен Марк

Прошло пять лет с тех пор, как режиссер Мартин Белл потерял жену и профессионального партнера, фотографа-документалиста Мэри Эллен Марк.

С того момента, как она впервые взяла в руки камеру Brownie Box в возрасте 9 лет, до получения степени магистра фотожурналистики в школе Анненберга Пенсильванского университета, Марк все больше увлекалась повествовательной силой хорошо оформленной фотографии — объектами ее выбора. : люди редко изображаются в культурном духе времени.«Мэри Эллен могла увидеть историю в обычном стиле, которую можно было бы просто пройти и даже не увидеть», — говорит Белл. «И у нее была возможность сократить эту историю, простой или сложной, до одного кадра».

Белл не уверен, было ли это любовным трудом или актом безумия (или, возможно, немного того и другого), но сразу после смерти Марка он приступил к сложной задаче просеивания всех ее контактных листов и слайдов Кодахрома — более чем два миллиона изображений, представляющих дело ее жизни.«Никто в здравом уме не возьмется за эту задачу», — говорит Белл. Задача заключалась в том, чтобы отобрать кадры для ретроспективной книги, которая соответствовала бы фотографическому следу, который она проложила вокруг земного шара.

В течение большей части четырех лет Белл вместе с Мередит Лю и Джулией Безгин, которые управляли фотобиблиотекой и студией Мэри Эллен Марк, сократили блестящую карьеру Марка до 515 пластинок: фотографий, сделанных более чем за полвека, начиная с 1963 года. за месяц до ее смерти в 2015 году.Объективы Марка отражали повторяющиеся интересы — индийский цирк, фестиваль близнецов в Твинсбурге, штат Огайо, взросление в Америке и часто лица людей из маргинальных слоев общества, которые мы слишком часто игнорируем. Суть работы Мэри Эллен Марк теперь составляет три книги для журнальных столиков общим объемом 850 страниц, весом более 16 фунтов и упакованными как The Book of Everything (Steidl).

Сью Галло Баугер и Фэй Галло на фестивале близнецов.Твинсбург, Огайо, 1998 год. Мэри Эллен Марк / Фонд Мэри Эллен Марк скрыть подпись

переключить подпись Мэри Эллен Марк / Фонд Мэри Эллен Марк

Алмаз в образе русалки на Хэллоуин в приюте HELP в Южном Бронксе.Нью-Йорк, 1993 год. Мэри Эллен Марк / Фонд Мэри Эллен Марк скрыть подпись

переключить подпись Мэри Эллен Марк / Фонд Мэри Эллен Марк

Клейтон Мур, бывший одинокий рейнджер, дома.Лос-Анджелес, 1992 год. Мэри Эллен Марк / Фонд Мэри Эллен Марк скрыть подпись

переключить подпись Мэри Эллен Марк / Фонд Мэри Эллен Марк

Когда он открыл дверь, чтобы поприветствовать Мэри Эллен Марк в 1992 году, Клейтон Мур был в маске и никогда не снимал ее во время съемок фоторепортажа Марка о старых ковбоях.В конце концов, Мур был Одиноким Рейнджером и оставался Одиноким Рейнджером в личных выступлениях в течение 40 лет после окончания популярного телесериала в 1957 году.

«Я сфотографировал его в его доме. Это был современный дом, но он все еще жил роль Одинокого Рейнджера. Он настаивал на том, чтобы носить свою знаменитую маску на всех фотографиях. Я должен был сделать все, что мог, чтобы он чувствовал себя комфортно с моей камерой и мной, потому что он был крайне параноиком. Когда я закончил фотографировать его , он настоял на том, чтобы я подписал все виды бумаг.Уходя, я сказал ему, как мне понравилось с ним познакомиться и что я большой поклонник. Он сказал мне: «Если ты такой большой поклонник … как звали мою лошадь?» Я сказал: «Триггер». Он посмотрел на меня очень презрительно. Я быстро понял, что совершил серьезную ошибку. Триггер был лошадью Роя Роджерса; Сильвер был лошадью Одинокого Рейнджера. Я уверен, что он никогда меня не простил ».

За свою карьеру Марк попала на более чем 100 съемочных площадок — в качестве« специального фотографа », нанятого для рекламы или рекламных снимков -« Сатирикон »Феллини , Ганди,« Апокалипсис сегодня », Среди них .Но это было на съемках фильма Милоша Формана «Пролетая над гнездом кукушки» , где пересекались ее коммерческая и документальная работа.

Актеры из фильма Милоша Формана «Пролетая над гнездом кукушки» в Государственной больнице Орегона. Салем, Орегон, 1975 год. Мэри Эллен Марк / Фонд Мэри Эллен Марк скрыть подпись

переключить подпись Мэри Эллен Марк / Фонд Мэри Эллен Марк

Пока снимали «Пролетая над гнездом кукушки» , директор больницы устроил Марку экскурсию.Она была настолько поражена женским отделением строгого режима №81, что почти год переписывалась с доктором Дином Бруксом и наконец получила доступ. 36 дней она жила в палате №81, проливая свет на тот уголок жизни, который видят немногие из нас, — психически больных, находящихся в лечебных учреждениях.

Томми выглядывает из своей комнаты в палате 81 государственной больницы Орегона. Салем, Орегон, 1976 год. Мэри Эллен Марк / Фонд Мэри Эллен Марк скрыть подпись

переключить подпись Мэри Эллен Марк / Фонд Мэри Эллен Марк

Ноги в ограничениях, Палата 81, Госпиталь штата Орегон.Салем, Орегон, 1976 год. Мэри Эллен Марк / Фонд Мэри Эллен Марк скрыть подпись

переключить подпись Мэри Эллен Марк / Фонд Мэри Эллен Марк

Лори в ванной в отделении 81 государственной больницы Орегона.Салем, Орегон, 1976 год. Мэри Эллен Марк / Фонд Мэри Эллен Марк скрыть подпись

переключить подпись Мэри Эллен Марк / Фонд Мэри Эллен Марк

Страсть Марка всю жизнь заключалась в том, чтобы сделать невидимое видимым.Это было бы задание для журнала Life Magazine в 1983 году, которое стало проектом на всю жизнь, как в личном, так и в профессиональном плане. Лайф отправила Марка в Сиэтл, который был назван «самым пригодным для жизни городом Америки», чтобы задокументировать сбежавших подростков. История привлекла много внимания.

Автор Джон Ирвинг назвал фотографии Марком беглецов на Пайк-стрит «идеальными персонажами для идеальной истории, потому что они были идеальными и важными жертвами … сутенеры, проститутки и мелкие воришки, они ели из мусорных контейнеров, падая в них. любят, делать татуировки, лечиться от различных венерических заболеваний, переданных им их клиентами.»

Как старший продюсер Nightline в ABC, я отвез Марка обратно в Сиэтл, когда она отметилась с беглецами, которым сейчас за 20, на двухсерийный специальный выпуск Nightline по случаю 10-й годовщины ее истории жизни. Это была редкая возможность чтобы вблизи увидеть особую способность Марка относиться к объектам, которые она снимала. Мартин Белл выразился так: «Ее отношения с людьми, которых она фотографировала, были потрясающими. Это было похоже на мгновенное соединение ».

Марк не просто парашютировала в своем задании и перешла к следующему.Каждый из них стал частью ее усилий по построению гобелена отношений. Показательный пример: Эрин Блэквелл — более известная как «Крошка», которую Марк впервые встретил и сфотографировал в 13-летнем возрасте, выживая любым способом на улицах Сиэтла, включая продажу себя заинтересованным мужчинам.

Эрин Блэквелл, известная как «Крошка». Пайк-стрит, Сиэтл, 1983 год. Мэри Эллен Марк / Фонд Мэри Эллен Марк скрыть подпись

переключить подпись Мэри Эллен Марк / Фонд Мэри Эллен Марк

Крошка в ее костюме на Хэллоуин.Сиэтл, 1983 год. Мэри Эллен Марк / Фонд Мэри Эллен Марк скрыть подпись

переключить подпись Мэри Эллен Марк / Фонд Мэри Эллен Марк

Марк и Белл были так увлечены Блэквеллом, что через несколько месяцев вернулись в Сиэтл и снялись в фильме Белла « Streetwise », номинированном на «Оскар».

Крошка станет частью большой семьи Марка и Белла. Ей сейчас 51 год, она все еще поддерживает связь с Беллом, все еще борется и выживает с десятью детьми.

Эрин борется со своей матерью Пэт. Сиэтл, 1999 год. Мэри Эллен Марк / Фонд Мэри Эллен Марк скрыть подпись

переключить подпись Мэри Эллен Марк / Фонд Мэри Эллен Марк

На балконе с видом на Пятую авеню Нью-Йорка, на праздновании жизни Мэри Эллен Марк через несколько месяцев после ее смерти, я услышал знакомый голос.Когда я поднял глаза, рядом со мной разговаривала Кэндис Берген. Марк и Берген вместе учились в Пенсильванском университете и оставались друзьями на протяжении всей своей жизни.

Спустя более десяти лет после учебы в колледже Марк получил задание из журнала сфотографировать отца Бергена, чревовещателя Эдгара Бергена, но они не хотели, чтобы манекен Чарли Маккарти был на фотографии. Как сказал Марк в интервью интервьюеру: «Сначала я начал фотографировать его одного, и он очень стеснялся; ему было неудобно.Итак, сын Бергена, Крис, взял Чарли, Берген сел в кресло и вынул его из чемодана ».

Эдгар Берген с Чарли Маккарти. Лос-Анджелес, 1978 год. Мэри Эллен Марк / Фонд Мэри Эллен Марк скрыть подпись

переключить подпись Мэри Эллен Марк / Фонд Мэри Эллен Марк

«Думаю, это два кадра — это произошло так быстро.Я думал, что это было потрясающе. Это просто одна из тех вещей — вы точно знаете, что это такое. Фотография очень странная, потому что она должна быть очень тонкой, и в то же время не тонкой ».

В последний раз я увижу Марка на фото-лекции, которую она читала в Смитсоновском музее американского искусства в Вашингтоне. в 2013 году, где она представила масштаб своей работы перед заполненной аудиторией. Марк тогда не знал об этом, но ее доклад был превью «Книга всего» — истории ее профессиональной жизни, проекта, которого она никогда не знала. запланировано, не говоря уже о том, что увидел завершенный

Ближе к концу лекции Марк ответил на вопросы. Один был о ее предпочтении снимать в черно-белом цвете. Она объяснила: «Я вижу в черно-белом цвете. Мне кажется, что предметы, которые я выбираю, лучше работают в черно-белом». Марк, возможно, видел в черно-белом, но, учитывая сложные истории, которые она сводит к рамке, можно сказать, что она специализировалась на оттенках серого.

Документальная фотография практически исчезла со страниц журналов к 2013 году, когда кто-то спросил Марка, есть ли в мире будущее, в которое она была погружена на протяжении большей части своей карьеры.«Мне уже больше года не звонят из журнала», — сетует она, потому что сегодняшние журналы сильно фотошопированы и им нужен определенный стиль. Я в некотором роде пурист, который любит реальность. Я не иллюстратор. Я не собираюсь позволить группе арт-директоров заставить меня перестать фотографировать ».

Затем она остановилась и подчеркнула свою точку зрения на смитсоновскую аудиторию:« Я чувствую себя в некотором роде удачливой, потому что у меня было все самое лучшее. Вы должны бороться за то, во что верите, если хотите сделать что-нибудь стоящее.«

Белл не приукрашивает потери, нанесенные его жене.» Мэри Эллен было трудно противостоять этой реальности. По сути, она жила и работала в золотой век журналов, когда фотография часто приходила с улицы. Ей было трудно с этим справиться, но это не помешало ей выйти и поработать ».

Есть бесчисленное множество мест, которые не видит публика. Иногда фотограф позволяет заглянуть в потаенное. Так было Задание журнала Life от Марка сфотографировать пациентов, страдающих болезнью Хансена, ранее известной как проказа.

Больная проказой со своей медсестрой, Национальный центр болезней Хансена. Карвилл, Луизиана, 1990 год. Мэри Эллен Марк / Фонд Мэри Эллен Марк скрыть подпись

переключить подпись Мэри Эллен Марк / Фонд Мэри Эллен Марк

«Тамошние чиновники пытались направить меня к тому, что они хотели, чтобы я увидела», — сказала она.Но когда она проходила мимо комнаты этой женщины, она остановилась и спросила, может ли она сфотографировать. Женщина согласилась. Ослепленное болезнью, ее лицо похоже на посмертную маску, которую нежно держит в сильных руках медсестра.

В постоянных усилиях Марка задокументировать, что дети часто являются канарейками в угольной шахте общества, что дает ключ к пониманию будущего здоровья района, она провела некоторое время в общине Южного Далласа, опустошенной трещиной в 1998 году. . Журнал сообщил, что дети не будут оставаться в стороне от наркосцены, потому что она часто обеспечивала единственную работу — даже наблюдателям платили 100 долларов в день.

Дети играют в гангстеров. Южный Даллас, 1988 год. Мэри Эллен Марк / Фонд Мэри Эллен Марк скрыть подпись

переключить подпись Мэри Эллен Марк / Фонд Мэри Эллен Марк

Одна из последних фотографий, сделанных Мэри Эллен за месяц до своей смерти, была сделана для CNN и запечатлела Новый Орлеан через десять лет после наводнения урагана Катрина.Соответственно, «Книга всего» завершается фотографией 26-летнего Томаса Шулингкампа, семья которого эвакуировалась в Мичиган на восемь лет после урагана и вернулась только тогда, когда вновь открылась школа в Новом Орлеане, которая могла удовлетворить особые потребности Томаса.

Томас поправляет галстук-бабочку. Новый Орлеан, 2015 год. Мэри Эллен Марк / Фонд Мэри Эллен Марк скрыть подпись

переключить подпись Мэри Эллен Марк / Фонд Мэри Эллен Марк

Мать Томаса, Мириам Шулингкамп, которая поправляет галстук-бабочку своего сына на фотографии, резюмирует Мэри Эллен Марк:

«Мэри Эллен с ее длинными косами и открытым присутствием настроилась на Томаса, одетого в манере джентльмена с юга. в костюме из хлопчатобумажной ткани.Он указывает на украшения и предметы одежды, чтобы начать разговор, который может напугать людей. Мэри Эллен, не колеблясь, произнесла свои слова и не обратилась ко мне за наставлениями. Она говорила с Томасом прямо и легко, как будто они знали друг друга много лет. Его галстуки-бабочки были разложены так, чтобы она могла выбрать тот, который ей нужен. С большим вниманием она поговорила с Томасом о возможностях, и они вместе приняли решение. У меня были сомнения по поводу того, как Томас справится с фотосессией, поскольку он не всегда реагирует на конкретные и множественные направления.Я боялся, что Мэри Эллен будет разочарована, но она отмахнулась от моих опасений ».

Если бы она была жива, Мартин Белл убежден, что Мэри Эллен Марк никогда бы не потратила время на создание этой книги. При жизни Мэри Эллен Марк не осталась бы на корточках в этот социально далекий, замаскированный момент нашей жизни. Каким-то образом она нашла бы способ вырваться из пузыря и сделать то, к чему ее всегда стремились, — взять свою Leica и запечатлеть людей и истории, мимо которых прошли другие, установив значимые связи с теми, кто находится на периферии.Как она сказала в интервью в Орегоне в 2010 году, фотографировать — это «как играть на музыкальном инструменте. Чем больше вы играете, тем лучше становитесь».

Проведя четыре года в создании этого фотографического любовного письма своей покойной жене, Мартин Белл получает последнее слово на последней странице The Book of Everything . Мэри Эллен, должно быть, улыбается, когда ее муж и партнер описывают ее как «бесстрашную … неизменно верную себе и своей работе. Даже когда ее переполняют сомнения, она остается непокорным воином».«

Мэри Эллен у воды, недалеко от Белфаста, Северная Ирландия, 1972 год. Джек Гарофало / Предоставлено Фондом Мэри Эллен Марк скрыть подпись

переключить подпись Джек Гарофало / Предоставлено Фондом Мэри Эллен Марк

Отношение: портреты Мэри Эллен Марк, 1964–2015 — Главная галерея — Выставки

Нью-Йорк — Выставка фотографий Мэри Эллен Марк будет представлена ​​в галерее Howard Greenberg с 5 мая по 19 июня 2016 года.Охватывая широту ее блестящей карьеры, Attitude: Portraits Мэри Эллен Марк, 1964–2015 гг., отмечает почти 40 самых ярких образов Марка. Прием открытия выставки состоится в четверг, 5 мая, с 18 до 20 часов.

Связанная выставка, Tiny: Streetwise Revisited, Фотографии Мэри Эллен Марк, будет представлена ​​в Aperture в Нью-Йорке с 26 мая по 30 июня 2016 года.

Мэри Эллен Марк, скончавшаяся в прошлом году, известна своей фотожурналистикой, документальной фотографией и особенно портретной живописью. Отношение: портреты Мэри Эллен Марк, 1964–2015 годы Куратором занимается Мелисса Харрис, главный редактор Aperture Foundation, которая отмечает: «Выбирая изображения из многих ее ключевых серий, я определяла отношение с точки зрения чувства собственного достоинства, своего рода осознания и уверенности, самообладания ».

На выставке представлены основные моменты из многих ее серий, включая «Индийский цирк», юмористических и причудливых кадра артистов и акробатов и их животных из самых оживленных цирков Индии; и Falkland Road, ярких изображения проституток и их покровителей на печально известной улице в Бомбее.Отрывки из Twins и Prom исследуют — на полароидных снимках большого формата — братьев и сестер на фестивале Twins Days в Твинсбурге, штат Огайо, и выпускников из США. Изображения из работы Марка для журнала LIFE о бездомных Даммах в Калифорнии выражают мрачную реальность выживания за счет мелочи и социальных чеков.

Также будет представлена ​​работа из Streetwise, , в которой изображена бездомная и проблемная молодежь Сиэтла, включая девушку по имени Крошка.Работа из Tiny: Streetwise Revisited, серия , завершенная в 2015 году, включает в себя 30 с лишним лет, когда Марк фотографировал Крошку, которая сейчас является матерью десяти детей средних лет. Марк также фотографировалась на съемочной площадке и известна своими портретами знаменитостей, включая изображения Марлона Брандо, Шона Пенна, Вуди Аллена и Йоко Оно.

Благодаря своей работе Марк «заставила вас чувствовать, не говоря вам, что и как чувствовать», — отмечает Харрис. «Она была страстной и сострадательной. Жизнь имела значение.Животные имели значение. Люди имели значение ».

О Мэри Эллен Марк

Мэри Эллен Марк (1940-2015) родилась в Филадельфии и благодаря своим фотографиям стала известна во всем мире. Более четырех десятилетий она много путешествовала, чтобы делать влиятельные картины, отражающие высокую степень гуманизма. При ее жизни ее фотоочерки и портреты выставлялись по всему миру и появлялись в многочисленных публикациях, включая LIFE, The New York Times Magazine, и The New Yorker .Ее фотоэссе о сбежавших из дома детях в Сиэтле легло в основу номинированного на премию Оскар фильма « Streetwise, », снятого и сфотографированного ее мужем Мартином Беллом, и было опубликовано в виде книги в 1988 году. Марк опубликовал 21 книгу, в том числе Ward 81 (Simon & Schuster, 1979), Falkland Road (Knopf, 1981), Streetwise (вторая печать, Aperture, 1992), American Odyssey (Aperture, 1999), Twins (Aperture, 2003), Экспозиция (Phaidon, 2005), за кадром (Phaidon, 2009), Prom (Getty, 2012) и Tiny: Streetwise Revisited (Aperture, 2015).

Помимо создания собственных работ, Марк в течение почти 30 лет преподавала на семинарах по фотографии, особенно в Оахаке, Мексика. Ее мысли об обучении отражены в одном из ее последних названий, Мэри Эллен Марк о портрете и моменте (Серия семинаров по фотографии Aperture, 2015).

Ее работы выставлялись на международных выставках и находятся в постоянных коллекциях Музея американского искусства Уитни и Международного центра фотографии в Нью-Йорке; Национальная библиотека Франции и Центр Жоржа Помпиду, Париж; Калифорнийский музей фотографии, Риверсайд; Центр творческой фотографии, Тусон, Аризона; Галерея искусств Коркоран; Вашингтон; Детройтский институт искусств; Centro Fotografico Alvarez Bravo, Оахака; Эль-Сентро-де-ла-Образ, Мехико; Дом Джорджа Истмана, Рочестер, штат Нью-Йорк; Гаагский музей фотографии, J.Музей Пола Гетти, Малибу; Музей искусств округа Лос-Анджелес; Коллекция Маргиллис, Майами; Музей изящных искусств, Хьюстон; Музей современной фотографии, Чикаго; Художественный музей Филадельфии; Художественный музей Сиэтла; Фонд Винсента Ван Гога, Арль; и Художественная галерея Йельского университета, Нью-Хейвен; среди прочего.

Среди ее наград и наград — стипендия Фулбрайта, стипендия Гуггенхайма, премия Корнелла Капа и награда за заслуги в фотографии 2014 года от Джорджа Истмана Хауса.

Нажмите здесь, чтобы загрузить объявление в формате PDF

Мэри Эллен Марк Фотограф | Все о фотографии


Мэри Эллен Марк — американский фотограф, известный своей фотожурналистикой, портретной и рекламной фотографией. Она опубликовала 16 коллекций своих работ и выставлялась в галереях и музеях по всему миру. Она получила множество наград, в том числе три Роберта Ф.Kennedy Journalism Awards и три стипендии от Национального фонда искусств.
Мэри Эллен Марк родилась в пригороде Филадельфии, штат Пенсильвания, и начала фотографировать камерой Box Brownie в возрасте девяти лет. Она училась в средней школе Челтенхэма, где была старшим чирлидером и проявила способности рисовать и рисовать. Она получила степень бакалавра живописи и истории искусства в Пенсильванском университете в 1962 году и степень магистра фотожурналистики в Школе коммуникации Анненберга этого университета в 1964 году.В следующем году Марк получил стипендию Фулбрайта для фотографирования в Турции в течение года. Находясь там, она также путешествовала, чтобы сфотографировать Англию, Германию, Грецию, Италию и Испанию.
В 1966 или 1967 году она переехала в Нью-Йорк, где в течение следующих нескольких лет она фотографировала демонстрации войны во Вьетнаме, движение за освобождение женщин, культуру трансвеститов и Таймс-сквер, развивая чувствительность, по словам одного писателя, «вдали от основного общества. и к его более интересным, часто тревожным окраинам «.Как объяснил Марк в 1987 году: «Мне просто интересны люди, находящиеся на грани. Я чувствую близость к людям, у которых не было лучших перерывов в жизни общества. Больше всего я хочу признать их существование».
Ее стиль съемки варьируется от камеры формата 2 ¼ дюйма, 35 мм и 4×5 дюймов. Она также использует Leica 4 для большинства фотографий и Nikon для съемки на большие расстояния. Марк любит снимать на Hasselblad для квадратного формата, и она снимает в основном в черно-белом режиме на классическую пленку Kodak Tri-X.
Источник Википедия

Нравится ли вам печенье? 🍪 Мы используем файлы cookie, чтобы обеспечить максимальное удобство использования нашего веб-сайта, показать вам персонализированный контент и проанализировать посещаемость нашего веб-сайта. Узнать большеЯ согласен

Величайшие фотографии Мэри Эллен Марк

«Я отмечаю очевидные различия / в человеческой семье … но мы больше похожи, друзья мои, чем не похожи друг на друга». Эти строки Майи Энджелоу открыли серию Мэри Эллен Марк «Американская одиссея», ее визуальное изображение Соединенных Штатов с 1963 по 1999 год, которое включает в себя детские бассейны на заднем дворе в Северной Каролине и съемочные площадки Голливуда, ку-клукс-кланнеров и участников гей-прайдов, бездомных. Уличный ребенок из Сиэтла Тайни и Этта Джеймс со своим пуделем.На первый взгляд, работа Марка была открытием различий, но смелость ее камеры спаяла человеческую связь между знаменитыми и заблудшими, безумными и набожными, молодыми и умирающими. «Что я пытаюсь сделать, так это сделать фотографии, которые будут понятны всем… и пересекаются культурными линиями», — сказала она. «Я хочу, чтобы мои фотографии отражали основные эмоции и чувства, которые мы все испытываем».

Десятилетиями она путешествовала по миру, посещая бордели, цирки, уличные общины, психиатрические учреждения — открывая маленькие уголки культуры, обнажая их с прекрасной безжалостной ясностью.«Если это не затронет вас эмоционально, вы не получите свою фотографию», — сказала она. «Вы должны чувствовать это и заботиться о них». Именно эта связь находит отклик в ее плодотворной и разнообразной работе — непоколебимая целостность намерений. Узнав в понедельник о ее смерти, мы попрощались с выдающейся художницей, представив подборку ее величайших образов, а также ее собственные слова на темы, которые ее увлекли.

Ward 81
«Мне было интересно делать снимки, которые будут стоять отдельно.Сейчас, оглядываясь назад, я чувствую, что эти фотографии почти как альбом для вырезок, воспоминания об определенном времени в моей жизни и в их жизни. Я хотела помочь этим женщинам установить контакт с внешним миром, позволив им протянуть руку и представиться. Я не хотел их использовать. Я хотел, чтобы они меня использовали. У женщин были очень, очень сильные личности. Некоторые из них были забавными, некоторые романтичными, некоторые общительными. Вы можете обозначить их так же, как и своих друзей: это комик, это романтик, это социальный и так далее.Разница заключалась в том, что чувства были намного более преувеличенными. Никакой ерунды; эмоции чисты ».

Фолкленд-роуд: Проститутки Бомбея, 1981
« Я думал о Фолкленд-роуд десять лет. Я приехал туда в 1968 году во время моей первой поездки в Индию. Я возвращался в каждую из моих последующих поездок. Фолкленд-роуд окружена старыми деревянными постройками. На первом этаже — клетки, похожие на клетки с девушками внутри. Над этими клетками здания возвышаются на три-четыре этажа, и у каждого окна есть еще девушки — они причесываются, сидят кучками на подоконниках, манят потенциальных клиентов.Они различаются по возрасту от одиннадцатилетних проституток до шестидесятипятилетних бывших дам. В октябре 1978 года я решил вернуться в Бомбей и попытаться как-то войти в мир этих женщин и сфотографировать их. Я понятия не имел, смогу ли я это сделать. Но я знал, что должен попробовать ».

Близнецы
« Близнецы меня всегда очаровывали. За сорок лет фотографирования, когда представлялась возможность, я фотографировал близнецов. Я нашел очень убедительным представление о том, что два человека могут казаться совершенно одинаковыми.Самый эффективный способ сфотографировать близнецов — использовать камеру Polaroid 20×24. Используя эту камеру, я мог показать с точностью до деталей не только, насколько близнецы похожи, но и те тонкие качества, которые часто делают их такими разными. На самом деле, я нашел процесс интервьюирования близнецов почти таким же интересным, как и их фотографирование. Люди описывали как прекрасные, так и болезненные вещи, связанные с близнецами. Безумные моменты, неловкие моменты и ссоры, а также огромная любовь, которую они разделяют друг с другом.«

Пром
» Мне всегда было интересно фотографировать традиции и обычаи, особенно в Америке. Выпускной вечер — это американская традиция, обряд посвящения, который всегда был одним из самых важных ритуалов американской молодежи. Это день в нашей жизни, который мы никогда не забудем — день, полный надежд и мечтаний о нашем будущем. Глядя на мою фотографию с выпускного бала, я вспоминаю, насколько значительным был этот момент и насколько скоротечна жизнь. Несколько лет назад я был на уличном блошином рынке в Челси.Один из продавцов продавал подержанную одежду. На вешалке было то же самое платье, в котором я был на выпускном. По сей день жалею, что не купил его ».

Мир за кадром
« С конца 1960-х я работал на многих съемочных площадках. Большинство моих любимых снимков — это документальные фотографии актеров и актрис между дублями или режиссеров, продюсеров и техников по другую сторону камеры. Мой собственный опыт наблюдения за этим миром очень помог мне в моей работе вне его, будь то направление моих предметов, поиск наилучшего способа использования света, работа со стилистами или создание проекта.Я смотрел величайшие из великих работ, и они вдохновили меня ».

Мэри Эллен Марк | Фотография и биография

«Мне просто интересны люди на грани. Я чувствую близость к людям, у которых не было лучших перерывов в обществе »

Мэри Эллен Марк, родившаяся 20 марта 1940 года, американский фотограф, работавший над признанием существования людей с сломанными жизнями. Благодаря своей фотожурналистике и портретной фотографии она приобрела всемирную известность.

Мэри выросла в Пенсильвании и начала фотографировать в возрасте девяти лет с помощью камеры Box Brownie. Она ходила в среднюю школу Челтнема, где была главным чирлидером и проявляла большой интерес к рисованию и живописи. В 1962 году, после получения степени бакалавра живописи и истории искусства в Пенсильванском университете, она поступила на степень магистра фотожурналистики в Анненбергскую школу коммуникации, которую завершила в 1964 году. В следующем году она получила стипендию Фулбрайта для фотографирования в Турции в течение года. .Во время стипендии она также путешествовала по Испании, Германии, Англии, Италии и Греции.

Ее работа сосредоточена на разнообразных культурах и гуманизме мира. Ее фотоэссе и портреты публиковались в журналах LIFE, New York Time Magazine, The New Yorker, Rolling Stones и Vanity Fair.

Из Турции Мэри Эллен Марк переехала в Нью-Йорк в 1967 году и работала на демонстрациях войны во Вьетнаме и женском освободительном движении.

Работала штатным фотографом на съемках голливудских фильмов.Она сняла кадры для фильма Артура Пенна «Ресторан Алисы» (1969), Майка Николса «Уловка-22» (1970), «Плотское знание» (1971) и «Апокалипсис сегодня» Фрэнсиса Форда Копполы. (1979). Затем она получила задание от журнала Look Magazine снимать Федерико Феллини в фильме «Сатирикон» в Риме.

Съемка фильма «Взлет» стал поворотным моментом в ее работе с кадрами, когда она снялась для фильма «Пролетая над гнездом кукушки» в психиатрической больнице штата Орегон, отделение 81.

Позже, в 1979 году, она опубликовала книгу о женщинах из прихода 81. Это был первый из ее проектов, в которых она подробно изобразила; люди, которых она считает , «не имели лучших перерывов в обществе» Черно-белые снимки резкие и удручающие.

В 1978 году Марк посетил Индию и сфотографировал «Фолкленд-роуд: Проститутки Бомбея» , опубликованный в 1981 году. Цветные побеги « декоративные » яркие и громкие, наполненные отслаивающимися красками и тканой женской одеждой.

В 1980 году у Марка появилась возможность сфотографировать Мать Терезу и бедняков в журнале «Миссия благотворительности для жизни». Ее фотографии появились в июле 1980 года под названием «Тереза ​​из трущоб: святая монахиня обнимает бедняков Индии».

В 1983 году журнал Life Magazine опубликовал номер «Улицы заблудших: беглецы из Сиэтла» № , в котором были показаны десятки молодых проституток и проституток. Мэри Эллен Марк подружилась с этими подростками и в 1988 году подготовила номинированный на награду эмоциональный сериал о детях под названием «StreetWise». Самыми яркими изображениями являются 14-летняя девочка Эрин или «Tiny». Ее кадры задушевны, это неулыбчивый ребенок, потерянный в глубинах страха, боли и дискомфорта.

В 1987 году Марк обнаружил бездомную семью Даммсов из Лос-Анджелеса. На черно-белых снимках Дин и Линда живут в своей машине с двумя детьми. В 1992 году она снова сфотографировала семью Даммсов, которая теперь незаконно проживала на заброшенном свином ранчо. Эти снимки эмоциональны и интенсивны, рассказывая о мусорной семье, которая вот-вот развалится.

Она снимала кадры 18 передвижных цирков Индии, известных как «Индийский цирк». Образы акробатов, клоунов, дрессированных и одетых медведей и детских акробатиков полны жизни и выражают юмор и сострадание.

Марк является автором 18 книг, в том числе Passport (1974), Ward 81 (1979), Streetwise (1992) и Prom (2012). Среди ее наград — премия Роберта Ф. Кеннеди в области журналистики и премия выдающегося фотографа.

Марк действительно преданный своему делу и отличный фотограф.

«Я фотограф-документалист. Это то, чем я всегда хотел быть; вот где мое сердце и душа ».

Фотографии Мэри Эллен Марк

Где происходит волшебство: на съемках с Мэри Эллен Марк | Текущий

Когда фотограф Мэри Эллен Марк умерла в 2015 году в возрасте семидесяти пяти лет от миелодиспластического синдрома, она оставила после себя обширный и разнообразный пятидесятилетний шлейф портретов и документальных изображений, собранных в двадцати книгах и десятках выставок, радикальных по своей сути. детализированное и сострадательное изображение людей из всех слоев общества.Большинство ее работ было снято в черно-белом цвете и основано на заданиях журналов ( Vogue, National Geographic, Vanity Fair, Life, Look, и Premiere, среди множества других). Журналист Адриан Николь Леблан, который сотрудничал с Марком над несколькими такими историями, воочию убедился в искренности ее помолвки, которая, как она писала, «позволила необычности ее субъектов расти в ее присутствии, а то, как слушание создает возможность для более глубоких разговоров, которые иначе никто не услышит.

Это было правдой, независимо от того, был ли Марк связан с матерью Терезой, работающей в ее миссиях в Калькутте, неблагополучной семьей, живущей в своей машине в Лос-Анджелесе, обитателями психиатрического отделения в Орегоне, несовершеннолетними секс-работниками в Индии, животными и артистами цирка конкурсанты детских конкурсов красоты или молодые беглецы из Сиэтла, с которыми она продолжала работать над тем, что стало одним из ее самых известных проектов, книгами Streetwise (1988) и Tiny: Streetwise Revisited (2015).Оба сосредоточены на истории Эрин «Крошка» Блэквелл. Муж и давний партнер Марка Мартин Белл снял в 1984 году фильм об одних и тех же людях, также названный Streetwise, , который был номинирован на премию Оскар за лучший документальный фильм, и следующий фильм, Tiny: The Life of Erin Blackwell (2016 ).

Для тех, кто познакомился с творчеством Марка через книги Streetwise , возможно, будет открытием узнать, что ее любимым режиссером был Федерико Феллини или что значительная часть ее работ была сделана на съемочной площадке.Начиная с 1960-х годов, Марк фотографировал в процессе создания не менее 140 фильмов, от Fellini Satyricon до римейка True Grit братьев Коэн. Иногда ее нанимали отделы рекламы студии; иногда ее заказывали журналы. «Я люблю работать в документальном стиле, вероятно, больше, чем в формальном портрете», — написала она в книге Мэри Эллен Марк о портрете и моменте (Aperture), но когда она начала снимать фильмы, на нее оказали сильное влияние кино и неотъемлемый элемент неожиданности и бегства от нее.«Съемочная площадка была атмосферным местом», — сказала она в фильме «». За кадром: сорок лет фотографирования на съемочной площадке (Phaidon), коллекция фотографий режиссеров и актеров Марка, некоторые из которых были сделаны в ее студии, а некоторые — между ними. берет.

Мэри Эллен Марк была фотографом, который все это видела.

«Книга всего» — это всеобъемлющая коллекция непоколебимых документальных фильмов Марка о жизни и людях такими, какие они есть на самом деле — мы говорим с Мартином Беллом, редактором книги, мужем и соавтором Марка.

Мэри Эллен Марк — фотограф, который на первый взгляд может показаться почти невидимым, незаметный наблюдатель, который достигает невероятной близости к своим объектам.Из-за сырости изображений иногда трудно понять, что за камерой находится человек. Но пока вы не видите Марка, ее сочувствие к людям и их проблемам излучается на каждой фотографии — она ​​кажется их доверенным лицом, как человек, запечатлевший их реальность.

Близость, которую вы видите и чувствуете в ее работе, не случайна. Фотограф-документалист из Пенсильвании погрузилась в жизнь людей, одержимая захватом историй из маргинальных слоев общества — будь то секс-работники на улицах Мумбаи, беспризорники в Сиэтле или женщины, заключенные в психиатрическую больницу в Орегоне.

«Мне отчаянно нужно сделать что-то важное и волнующее», — сказала она в 1976 году. «Это может коснуться многих людей, повлиять на них, изменить их. Вот почему я фотограф, чтобы запечатлеть их жизнь и делать важные дела. Для меня это так важно ».

Марк умер в 2015 году в возрасте 75 лет, оставив после себя невероятное наследие документальной фотографии и журнальных заданий, снявшись для The New Yorker , Rolling Stone и LIFE , а также работая над производственными кадрами для основных голливудских фильмов, в том числе Пролетая над гнездом кукушки и Апокалипсис сегодня .

Мартин Белл и Марк были женаты 30 лет, вплоть до ее смерти. Не только любовники, они также работали вместе, в первую очередь над Streetwise , фильмом 1984 года, снятым Беллом по заданию Марка в 1983 году для журнала LIFE под названием «Улицы потерянных», редакционной статьи, в которой запечатлены жизни девяти отчужденных подростков. в Сиэтле дети, живущие на грани существования. Фильм — это непоколебимый взгляд на потерянную молодость, поблекшую невинность и жизнь в сточной канаве, в основном фокусирующийся на Крошке, 14-летней секс-работнице, с которой Белл поддерживает отношения по сей день.

После смерти Марка Белл начала собирать работу своей жизни в одном месте, просматривая тысячи контактных листов, детально изучая изображения, которые она оставила после себя, либо опубликованные в журналах, либо ее 20 книг, либо те, которые еще не увидели свет. дня. Результатом является The Book Of Everything , опубликованная Steidl и отредактированная Bell — — обширное трехтомное собрание работ Марка, упорядоченное в хронологическом порядке, в котором рассказывается история жизни Марка, а также многих посторонних, чьи жизни ей удалось занимать так легко.

Мы поговорили с Беллом о страсти Марка к людям, фотографии и созданию The Book Of Everything .

Крисси, Джесси, Линда, 152 года, и Дин Дамм в машине. Лос-Анджелес, 1987 год Из книги обо всем, Мэри Эллен Марк, опубликованной Steidl

Фотографии Мэри Эллен расположены в трех томах в хронологическом порядке. Когда вы собирали работу, вы заметили, что ее работа и ее точка зрения изменились?

Мартин Белл: При редактировании этой книги я просмотрел более двух миллионов кадров на контрольных листах Мэри Эллен.Я обнаружил, что ее способ фотографирования был постоянным на протяжении всей ее жизни. Вы можете увидеть это в первом и последнем кадрах. Между Мэри Эллен и предметом изображения существует непосредственность, близкое понимание. Когда я смотрю на любое изображение Мэри Эллен, я вижу ее — она ​​здесь.

Она была странствующей свободной душой, которая говорила о своем желании увидеть весь мир. Было ли что-то такое, что ей не удалось сфотографировать, что она отчаянно хотела увидеть?

Мартин Белл: На первых страницах The Book of Everything вы понимаете, что за многие годы создания этих изображений было накоплено огромное количество миль для часто летающих пассажиров.Единственным континентом, на который Мэри Эллен не побывала, была Антарктида, но я не уверен, что она была так «отчаянно» хотела поехать туда — но ей бы понравилось покупать стильное снаряжение для холодной погоды, если бы ее назначили.

Что было в личности Мэри Эллен, что позволило ей так сблизиться с людьми, сделать такие личные фотографии? Я особенно думаю о ее работе с секс-работниками в Мумбаи.

Мартин Белл: Это был ее особый дар, который позволил ей сразу установить прочную связь с людьми, даже когда не было общего языка.В Бомбее (прежнее название Мумбаи) на Фолкленд-роуд, улице, где жили и работали молодые секс-работники, было сложнее. Несколько дней в нее забрасывали всякой всячиной, пока женщины не поняли, что она не уезжает. Видя ее настойчивость под огнем, мадам Сароджа пригласила Мэри Эллен в свой бордель, и с того дня она стала частью повседневной жизни женщин, и история развернулась. На странице 246 тома 1 есть изображение, которое ясно показывает отношения, которые Мэри Эллен смогла наладить с этими молодыми женщинами.Это крупный план пожилого покупателя-мужчины поверх молодой девушки. Девушка смотрит прямо на Мэри Эллен, как бы говоря: «Я здесь, это моя жизнь, понимаете».

«Девушка смотрит прямо на Мэри Эллен, как бы говоря:« Я здесь, это моя жизнь, вы понимаете »» — Мартин Белл

Я знаю, что вы поддерживали связь с Крошкой из Streetwise на протяжении многих лет, как она сейчас? Не могли бы вы дать нам последнюю информацию о ней и ее детях?

Мартин Белл: После того, как журнал LIFE опубликовал историю «Улицы потерянных» в 1983 году, а затем снял фильм « Streetwise », мы продолжали посещать Крошку и документировать ее жизнь.Она выжила и первой признает, что ей повезло, что она жива — несмотря ни на что, она выдержала жестокость улицы и сплотила свою семью. Сейчас у Дейлона 10 детей, которым разделяют 22 года. Они родились в 1986 году у Ж’Лизы, родившейся в 2008 году. Дайлон и ЛаШавндреа, первые двое, боролись с хаосом, который уличная жизнь внесла в их жизнь. Третий ребенок, Кина, замужем и начала успешный бизнес со своим мужем в центре Сиэтла. У них трое детей.Младшие дети все еще дома с Тайни. Ж’Лизе сейчас столько же лет, сколько было Тини, когда Мэри Эллен познакомилась с ней в 1983 году.

Поддерживала ли Мэри Эллен связь со многими из своих подданных? Кажется, между ней и женщинами, которых она фотографировала в психиатрической больнице в Орегоне, такая близость — продолжала ли она разговаривать с ними на протяжении многих лет?

Мартин Белл: Мэри Эллен поддерживала связь со многими людьми, которых она фотографировала.Пока мы работали над «Книга всего» , я разговаривал по телефону с Эмине Колай, которая сейчас живет в Гёльчюке, Турция. Мэри Эллен сфотографировала ее в 1965 году, ей тогда было 10 лет, и она жила в Трабзоне. Сейчас у нее двое детей, и она все еще замужем за мужчиной, с которым сбежала в подростковом возрасте. Эмине рассказала мне, что Мэри Эллен говорила с ней по телефону, когда она была в Турции, читая лекцию на фестивале Burso Foto Festival в 2012 году. Эмине сказала, что Мэри Эллен сказала ей тогда, что «ваша фотография была началом моей фотографии, потому что я выиграла. что-то с вашим изображением, и я решил остаться в фотографии как работе — я серьезно к этому относился после вас.

Мэри Эллен описала встречу с Жанетт Алехандро на параде в честь Дня Пуэрто-Рико в 1978 году. «Я шла по Центральному парку и фотографировала. Я видел Жанетт Алехандро и ее парня Виктора Ореллана сидящими на скамейке с множеством воздушных шаров. Что было интригующим в Жанетте, так это то, что она была самой молодой беременной девушкой-подростком, которую я когда-либо видела. На самом деле ей было 15, а Виктору 14, но они выглядели еще моложе. Я спросил ее номер телефона и позвонил ей примерно через неделю.’

Они поддерживали связь на протяжении многих лет. В 2018 году я спросил Жанетт, что ей больше всего запомнилось в Мэри Эллен, и она ответила: «Когда Мэри Эллен говорила с вами, она всегда заставляла вас чувствовать, что вы тоже важны, независимо от того, в какой ситуации вы были, что вы важны. Она могла продать нам что угодно. Она так хорошо нам подошла. Она пошла с нами на вечеринку в Пуэрто-Рико. Она знала, как войти в наш мир, и заставляла нас чувствовать себя важными независимо от того, что происходило в нашей жизни. Я никогда не встречал никого, кто бывал в Индии и во всех этих экзотических местах.Помню, она принесла нам слонов. Они были из Индии. Это было похоже на толстый тканый холст, и я помню, что на нем были маленькие ракушки, петли и маленькие зеркала. Я знал, что мир за пределами Бруклина стал больше благодаря Мэри Эллен ».

«Она знала, как войти в наш мир, и она заставляла нас чувствовать себя важными, независимо от того, что происходило в нашей жизни» — Жанетт Алехандро

Книжный проект Ward 81 был выпущен в 1976 году в Государственной больнице Орегона.Мэри Эллен и социолог-писательница Карен Джейкобс провели 36 дней в палате 81, закрытой психиатрической палате для женщин. Чего я не знал, пока мы не начали исследование Книга всего , так это то, что после рабочего дня Мэри Эллен и Карен вели ежедневный аудиозапись, записанную на 56 аудиопленках. Некоторые записи были с пациентами. Эти аудиозаписи были моей связью во времени с двумя выжившими женщинами. Мы побывали с Кэрол и Лори. Лори — изображение обложки книги Ward 81 .Лори провела нас по книжным страницам отделения , 81 , познакомила нас с пациентами и рассказала о времени, которое Мэри Эллен и Карен провели в отделении.

Мэри Эллен не поддерживала связь с женщинами в палате 81, вероятно, из-за преходящего характера жизни этих женщин. Неожиданно Мэри Эллен и Карен оставили пробный камень в аудиозаписях, что позволило мне вернуться и снова встретиться с Лори и Кэрол через 44 года.

Лори в ванной в отделении 81 государственной больницы Орегона.182 Салем, Орегон, 1976 г. Из «Книги всего» Мэри Эллен Марк, опубликованной Steidl

Мэри Эллен была невероятным документалистом всего мира, но она помогла своим зрителям понять окраинную Америку. Она умерла в 2015 году, за год до избрания Трампа. Как вы думаете, как она теперь воспринимает страну и что, по вашему мнению, она хотела бы сфотографировать?

Мартин Белл: В эти необычные времена Мэри Эллен вышла бы на улицу в поисках историй.Она бы нашла очень стильную маску.

Есть ли какое-то изображение Мэри Эллен, которое что-то значит для вас, поскольку оно действительно отражает то, кем она была как человек и как фотограф?

Мартин Белл: Невозможно задать вопрос — какой ребенок? Я вижу Мэри Эллен на всех фотографиях.

Мэри Эллен не хотела детей, но ее воодушевляла грубость подростков. Как вы думаете, какой совет она могла бы дать подростку, впервые взявшему в руки фотоаппарат?

Мартин Белл: Мэри Эллен была вдохновляющим учителем.Она поощряла всех, кто любит фотографировать, но предупредила, как трудно зарабатывать на жизнь. Она пережила золотой век журнальной фотографии, но даже тогда это была тяжелая игра. Она бы сказала: «Не отрицайте страсть, так как позже в жизни вас будут преследовать сожаления». Жизнь Мэри Эллен изменилась, когда она впервые взяла в руки камеру и поняла, что она позволяет ей входить в жизни людей и путешествовать по миру. Это позволило ей жить независимой жизнью — и какой у нее была жизнь.

Вы были партнерами и сотрудниками 30 лет. Как вы разделили работу и жизнь? Отличалась ли динамика дома и на улице?

Мартин Белл: Работа и жизнь не разделялись — наша совместная жизнь была нашей работой.

Книга всего, изданная Steidl, уже доступна

.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.