Объективы — зачем и почему

Современный фотоаппарат претерпел очень мало изменений, по сравнению с теми крупноформатными машинами, которые свет увидел в виде творений Ньепса или Прокудина-Горского. Да, они стали меньше, получили автофокус, стабилизатор изображения, а затем фотопластинку сменила пленка, которая сама стала жертвой цифровой матрицы… но глобально ничего не поменялось: изображение на фоточувствительный материал так и продолжает проецироваться с помощью объектива, который всегда был основным фактором создания изображения.

Крутые фотографы имеют возможность попробовать все, но снимают, естественно, на наиболее понравившиеся объективы — а нравятся им почему-то, как правило, довольно дорогие оптические приборы. Энтузиасты коллекцию объективов собирают годами, прицепившись к одной системе, меняя год от года в коллекции некоторые экземпляры по ряду причин… однако все это люди, уже знающие вкус фотографии. А что делать начинающему?

Действительно, при покупке фотоаппарата человек редко руководствуется собственным здравомыслием и не понимает слов «широкоугольный» и «длиннофокусный», зато прекрасно покупается на «зум» искренне полагая, что чем он больше, тем лучше и объектив. Между тем, ситуация, скорее, обратная — правда, тут все зависит от того, что поставить во главу угла. С позиций универсальности зум большой кратности, действительно, лучше, но вот для качества ситуация обратная — больший зум ведет к большим оптическим искажениям.

Фокусное расстояние

Сначала немного теории… Самая распространенная система фотоаппаратов в мире — основанная на 35-мм пленке («тип 135»), это именно тот Kodak, на который вы снимали в бытность пленочных фотоаппаратов. Именно этот стандарт потому и стал ориентиром для фотопроизводителей в потребительской сфере и именно о нем мы будем говорить в статье ниже, «забыв», что существует еще средний и крупный формат.

Сегодняшние объективы, так или иначе, привязываются к 35-мм формату, несмотря на то, что фотоаппараты сегодня от него далеки как никогда — под аналогичного размера кадр (24×36 мм) сегодня выпускается меньше 1% всех фотоаппаратов, которые на этот стандарт ориентируются. Причем подавляющее большинство выпускаемых фотоаппаратов (более 90%) — компактные, у которых размер светочувствительной матрицы в 4-6 раз меньше площади того самого пленочного кадра. И тем не менее, дабы следовать хоть какому-то стандарту, 35-мм пленка стала ориентиром для всех.

Если посмотреть на объектив компактного аппарата, можно на нем часто увидеть две шкалы, например 8-24 mm f/2.8-5.0 (38-114 mm), где обозначение в скобках соответствует фокусному расстоянию (обратите внимание, это не размер объектива), пересчитанному в 35-мм эквиваленте. Именно по нему объективы и различаются (все остальные параметры не так важны, как о них говорят).

Чтобы понять это, давайте представим два фотоаппарата: старую пленочную «мыльницу» и современный цифровой компакт разрешением 10 Мп. Мы снимаем на обоих один и тот же кадр при фокусном расстоянии 38 мм с одной позиции и печатаем его на формате 10×15. Посмотрев на кадр и не обращая внимания на разницу в качестве, мы понимаем, что различий в охватываемом пространстве практически нет — а потому, есть ли для нас разница, что матрица в 4 раза меньше пленочного кадра, а на деле фокусное расстояние составляет лишь 8 мм? Именно поэтому фокусное расстояние (ФР) просто перемножают на соответствующий коэффициент («кроп-фактор»), который можно получить, если разделить размер пленочного кадра по диагонали на соответствующий размер матрицы — так получается эффективное фокусное расстояние.

Впрочем, для зеркалок ситуация обратная: искренне полагая, что их обладатели — люди крайне опытные и понимающие суть вопроса, никто из производителей объективов для зеркалок и не удосуживается высчитывать ЭФР для них. Между тем, полнокадровых аппаратов не так много — в основном, профессиональные модели, которых всеми производителями сегодня выпущено не более десятка — а подавляющая масса существующих сегодня зеркалок имеет матрицу размером в 1.5 раза меньше, под которую уже выпущена масса объективов, не поддерживающая покрытие полного кадра. Тем не менее, указание фокусных расстояний даже на них осталось стандартным для «зеркальных» объективов — пользователю просто в каждом случае надо фокусное расстояние умножать на соответствующий кроп-фактор (×1.5). Кстати, если вы кадрируете снимок в редакторе, вы также изменяете ЭФР (если это, конечно, интересно) — ведь печатаете снимок на бумаге того же размера или смотрите в сети при том же разрешении монитора… К примеру, если сняли кадр на 50 мм, умножаем на 1.5 (кроп-фактор), кадрируем, к примеру, на 30% и, соответственно, умножаем еще на 1.33 — получается 100 мм.

Надеемся, это все понятно, так что дальше мы будем говорить как раз об эффективном фокусном расстоянии, а для зеркальных будем указывать обе цифры — так будет удобнее всем, а чем вы снимаете, совершенно неважно. Просто в зеркалке всегда можно будет выбрать соответствующий объектив, а вот для компакта будет достаточно сложно поставить соответствующее фокусное расстояние — так что делайте наугад. Впрочем, статья адресована как раз начинающим «зеркальщикам».

Для чего нужны объективы

Давайте расположим объективы таблицей, от минимального фокусного расстояния до бесконечности, и опишем их основные характеристики и предназначение (условно, конечно):

Теперь рассмотрим подробнее, для чего нам требуется каждый тип объективов в отдельности — это и определиться поможет, стоит ли их покупать и с какой целью.

«Рыбий глаз», сверхширокоугольный объектив

Объективы типа «рыбий глаз» характеризуются очень широким углом охвата окружающего пространства — при стандартном 180° по диагонали кропнутого кадра им конкурентов просто нет. В этом направлении рекордсменом является Sigma, которая выпустила объектив с фокусным расстоянием 4.5 мм и относительным отверстием 2.8 — естественно, и стоит он сказочно, зато и картинку дает, которая охватывает больше 180°.

Впрочем, за такой широкий угол охвата (практически все, что способны увидеть наши глаза, не двигаясь, вместе с периферийным зрением) и платить приходится неплохую цену. Нет, мы не имеем в виду те сказочные деньги за упомянутую нами Sigma, все гораздо проще: из-за сверхширокого охвата оптические искажения объектива становятся практически такими же, как изгиб его передней линзы – не зря же его назвали «рыбьим глазом» (видимо, изобретатели были в курсе особенностей рыбьей морфологии). Впрочем, фотографы страдали от этого недолго, научившись использовать эти слабости себе в плюс — объектив превосходно искажает перспективу и имеет практически бесконечную ГРИП с полуметра уже при диафрагме 5.6, т.е. можно снять человека с уровня 20 см над головой, и голова в кадре будет огромной, а ножки напомнят нам о карликах. Интересно искажает он и линейные объекты — колонны по бокам кадра выгибаются наружу, только круги остаются кругами (на худой конец, эллипсами), а вот все остальные объекты «плывут».

В целом, объектив считается скорее неплохой развлекалочкой (почти 100% случаев его использования приходится на эксперименты), нежели серьезным инструментом — что верно, даже в тесном помещении человеку не понравится быть выгнутым по краям кадра, пусть и вместе с колоннами.

Широкоугольный объектив

«Ширик» — необходимый инструмент фотографа-пейзажиста и репортера, снимающего тесные корпоративы или вечеринки. ЭФР здесь начинаются с 15-16 мм (на примере представлена Tokina 12-24, что составляет 18-36 мм), позволяющих охватить 90° и даже чуть больше, что «за глаза» достаточно для съемки даже в комнате. Обычно утверждается, что для ширика совершенно необязательна «большая дырка» 2.8 — однако, с этим вряд ли согласятся профессионалы-корпоративщики, которым часто приходится работать разве что не в кромешной тьме, а людей здесь можно встретить разных, в том числе и боящихся дневного света, с которым они могут спутать импульс вспышки.

Преимущество обычного линейного широкоугольника перед «рыбьим глазом» — картинка почти без искажений (чем выше цена, тем меньше сферических искажений и тем больше относительное отверстие), а недостаток — почти в два раза меньший угол охвата.

Объектив также можно использовать для искажения пропорций объектов — при съемке объектов с угла, вблизи, он визуально «сжимает» их (если вы видели, как картинка в 16:9 показывается на телевизоре 4:3, поймете), так как глаз воспринимает картинку как нормальную (снятую «нормальным» объективом), а она широкоугольная. Впрочем, такой эффект возникает и в некоторых компьютерных играх.

Обратите внимание, что люди, стоящие по краям горизонтального кадра, заметно толстеют и сбавляют в весе только по мере приближения к центру кадра.

Нормальный объектив

В пленочные времена «нормальным» (стандартным) объективом считался «полтинник», но с наступлением времен уменьшенных матриц (все-таки, полный кадр сейчас дороговат для энтузиаста) ему на смену приходит 35-мм объектив, хотя многие так и продолжают пользоваться полтинниками, пусть и угол охвата у них сократился совсем до умеренного портретника.

Нормального в объективе немного — если исключить человеческое периферическое зрение, 50-миллиметровый объектив дает абсолютно такую же картинку, которую видит человек, а потому все пропорции соблюдаются (широкоугольные этим и отличаются — они просто захватывают часть поля из периферического зрения). Собственно, раньше этого было достаточно — дальше осуществлялся просто «зум ногами». Сегодня ему на смену пришел настоящий зум.

По сути, конечно, заменить полтинник нечем — это та самая грань между широкоугольным и длиннофокусным объективом, на которой выросло не одно поколение успешных фотографов. Обычно его делают достаточно светосильным, около f/1.8, причем за смешные деньги, около 100 баксов, на что многие ведутся — однако, когда вокруг все с зумами, объектив по универсальности все же проигрывает, зато быстро учит фотографа игре в рамках кадра. Другими словами, объективы такого типа скорее для обучения, нежели для повседневного использования в разных ситуациях — и угол недостаточен для помещения, и портрет нормальный не очень-то снимешь.

Универсальный объектив, кит

Покупая первую зеркалку, обязательно берите ее в комплекте с «китом» — производители делают хитрый ход, направленный на сбыт именно своих, «родных» стекол, снижая цену на штатник ниже ее рыночной стоимости (т.е., если будете покупать такой объектив новым отдельно от фотоаппарата, в сумме разница составит 100-200 долларов, которые можно потратить как раз на полтинник). Качество штатника не ахти какое, но увидите это вы только через год-два съемки, да и то, если повезет — а к тому времени, может, и его пластмассовый корпус начнет служить не так верно, как в былые времена.

По сути, функционально штатные зумы заменили стандартные полтинники — ЭФР 50 мм сегодня находится посередине их диапазона (в случае с 18-55, конечно). Получается, что тот самый полтинник просто расширили возможностью зума, и все, оставив сам полтинник. Видите циферку 35? Это он и есть.

Преимущество «кита» перед «полтинником» — в функциональном плане, так как он и в комнате позволяет снимать обстановку, и портреты неплохие из него выходят, надо лишь кольцо зума покрутить. Недостатки тоже очевидны — по качеству он всегда проигрывает, правда, это в начале творческого пути можно смело скинуть со счетов, так как лучше объектива для учебы не найти.

Портретный объектив

Не ищите надпись типа portrait на этом объективе — таких не бывает. Портретный объектив просто имеет фокусное расстояние ЭФР 85-120 мм, в зависимости от вкуса фотографа. Причина проста: общаясь с человеком, большинство из нас смотрит на собеседника обоими глазами, а потому мы привыкли видеть совершенно определенный ракурс, и только люди с односторонними недостатками зрения видят оппонентов по-другому — впрочем, с меньшинством никто никогда не считался, и циники-фотографы не исключение. Чтобы понять этих людей, не меняя позиции, закройте один глаз рукой и посмотрите, как сильно изменился ракурс: расширились скулы, припрятались уши, расползся нос… нравится? А причина проста: глядя двумя глазами, свет от объекта (естественно отраженный — при жизни мало кто светится лично) распространяется в одном направлении, практически не сходясь, а одним мы заставляем его сходиться в одну точку под углом. Исправить ситуацию можно, сделав этот угол более острым, чтобы крайние лучи были более близки к параллельным линиям, что мы имеем, глядя на объект двумя глазами — не фонтан, конечно, но это лучшее из того, что мы имеем… ведь у объектива всего один орган зрения.

Естественно, портреты и снимаются с некоторого удаления (вновь вспоминаем «зум ногами»), в зависимости от того, что нужно: крупный план, грудной, поясной или в полный рост — узкий угол охвата объектива сам «приблизит» нас к объекту.

Обратите внимание, что есть куча различных портретных объективов — на них по своим техническим характеристикам похожи макро-объективы, но требования в обоих случаях разные: «портретник» должен не только давать резкую картинку в зоне фокуса, он еще и фон должен размывать красиво (если знаете, что такое «боке», поймете), в то время как от «макрика» требуется только резкость.

Макрообъектив

Макрофотография — чуть ли не единственное направление в фотографии, где все или почти все зависит от техники, используемой для съемки. Безусловно, художественное чутье здесь важно, но хороший объектив свою работу за вас сделает куда лучше — именно поэтому многие новички именно с макро и начинают. Макрообъектив — это любой объектив с надписью «macro» или «micro», что не просто выделяет его среди других как крутого пацана, а попросту позволяет ему фокусироваться с более близкого расстояния. Если посмотрите таблицу характеристик объектива, увидите параметр «минимальная дистанция фокусировки», которая у современных объективов может составлять 35-38 см, а у макрообъективов — 5 см и менее. Естественно, какой объектив, такая у него и работа в макро — если не хотите много шаманить в Фотошопе с доводкой результатов, покупайте сразу хороший, хотя макроигры, наверное, тоже не стоит делать увлечением на всю жизнь.

Конечно, хорошо иметь быстрый двигатель фокусировки, но это совсем не обязательно — поймать пчелу на лету даже с быстрым автофокусом не получится, и надо пользоваться префокусом и функцией его блокировки вкупе с серийной съемкой. А вот открытая диафрагма здесь играет двойную роль: «большая дырка» позволяет снимать при плохом освещении, но желаемой глубины резкости, требуемой для макро, не дает, так что дырку все равно надо зажимать. Впрочем, в некоторых случаях сверхмалая ГРИП, характерная для макро, дает неплохие результаты. Обратите внимание, что самые бюджетные модели объективов (вроде той, что на фото) «мылят» картинку, т.е. четкости, за которую ценят макро, не дает — да, это можно скомпенсировать в редакторе, но все равно уже будет не то.

По идее, макрообъектив, как и портретник, просто не имеет права быть универсальным — оба имеют весьма узкое применение и, как следствие, особенности конструктива и качества, а потому, должны покупаться только под эти цели. Естественно, моветон снимать портреты макрообъективом, но если другого нет, разве кто запретит? Лично я специально макрушник себе не покупал — просто использовал тот, что достался мне из пленочной эры.

Длиннофокусный объектив, телеобъектив

Объектив, который часто позволяет «подобраться поближе», того не делая — как правило, такие объективы, сами по себе, длиннее, по сравнению со всеми, о которых мы говорили выше. Именно ими часто меряются фотографы, хотя, казалось бы, смысла нет — ну снимешь ты птичку в небе или луну там же, а потом пойдешь на любой хостинг и туда зальешь, снабдив соответствующими тегами, зато потом, отсортировав по этим тегам, получишь еще пару тысяч сходных кадров от других пользователей, и эго при этом сильно пострадает. Да, с нами не согласятся репортеры — их такие объективы кормят (не такие, как на фото, а длиннее и толще — как раз в их работе размер имеет значение), потому что подобраться к президенту поближе и пыхать ему в лоб мощным стробом позволяют далеко не всем.

Впрочем, никто не мешает купить оную игрушку — в конце концов, есть вещи, которые нужно переболеть самому: это ветрянка, период половой зрелости и мужские «мерялки». Даже если потом не избавитесь, все равно останетесь довольны.

Снимают данным объективом, как правило, государственных деятелей, показы мод, соседок из дома напротив в неглиже и без него :). Ах да, еще луну и птичек — в конце концов, мы так редко их видим в жизни.

Бленда

Казалось бы, еще одна бесполезная вещь в арсенале фотографа, так как, с одной стороны, делает совсем некомпактный фотоаппарат еще более некомпактным, а быстро не снимается, при том, что ловить солнечных зайчиков практически не мешает (а ведь для этого она и сделана, казалось бы). Бывает либо просто в форме небольшого цилиндра, вкручивающегося в посадочную резьбу светофильтра, либо продвинутая, с байонетным соединением и на пластмассовых объективах, которым многие смещали переднюю подвижную часть, пытаясь ее снять с них, особенно с новых (соединение крепкое, надежное и неразработанные, а руки пока не привыкли) — собственно, это является возможностью подзаработать мастерским по ремонту оптических приборов и производителям оных, которые с удовольствием продадут новые.

Впрочем, польза все же от бленды есть: хоть и неудобно с ней надевать на объектив крышку, бленда подчас может защитить объектив от повреждения (когда забыли-таки ее надеть), иногда даже при невысоком падении, или от детских пальцев. Более того, объективу она придает вид более серьезного оптического прибора и сразу выдает в фотографе начинающего, так как у большинства пользующихся объективом более года-двух она потеряна, пылится на полке или имеет сломанное крепление.

Во многих случаях, ее можно использовать в турпоездках, в которые часто не берутся штативы — когда требуется подставить что-то под объектив, чтобы он не падал вниз при установке аппарата на скользкие камни.

Кстати, неиспользуемую бленду лучше снимать и, перевернув, не фиксировать на объективе, хотя возможность такая есть — потеряете в оперативности, т.к. она имеет обыкновение закрывать кольцо зума или ручной фокусировки, в зависимости от устройства объектива.

5 наибольших заблуждений, которые мешают сделать правильный выбор объектива

1. Светосила лучше стабилизатора изображения

Давайте разберемся, что делает стаб, а что светосила. Во-первых, стабилизатор помогает получить достаточно длинные по классическим меркам выдержки (правило 1:ЭФР), не смазав при этом картинку. Эта особенность весьма полезна в теле-диапазоне. Во-вторых, линзы со стабом часто имеют специальный режим для съемки с проводкой, т.е. стабилизатор работает только по одной оси. В-третьих, стаб работает вне зависимости от выбранной диафрагмы, и, потому, не влияет на глубину резкости. В-четвертых, стаб никак не влияет на объект съемки и если даже он помог не смазать все целиком, то предотвратить внезапное движение объекта съемки он не в состоянии. Светосила позволяет быстрее пропустить свет через линзу, быстрее сформировать изображение. При этом, чем больше открыта диафрагма, тем быстрее формируется изображение, и тем меньше глубина резкости. Светосила, которая дает короткие выдержки помогает, например, заморозить объект в движении. Но в целом, говоря по правде, сравнивать стаб со светосилой это то же самое, что сравнивать лыжи и сноуборд. Это два разных инструмента способных проявить свои сильные стороны в зависимости от конкретной задачи. Удобно, когда доступны оба инструмента в одной линзе.

2. Чем круче линза, тем дороже она стоит

Многие современные бюджетные линзы могут посоревноваться с гораздо более дорогими в резкости, но это не единственный параметр для объектива. Сегодня производители много внимания приделают функционалу линз – оснащают стабом, большим диапазоном фокусных расстояний, пыле- и влагозащите. Причем в условиях жёсткой конкуренции, часто сознательно ухудшают качество конструкции и стараются удешевить продукт за счет применения более дешевых материалов. Наличие у объектива байонетного крепления из пластика сегодня не такая уж и редкость.

Есть замечательные объективы, если речь идет об оптическом качестве, но если вопрос стоит о долговечности, то они же окажутся в конце списка. Очень яркий пример этому Canon 50mm 1.8 Mark II. Изображение дает просто изумительное. Именно о нем говорят как о «скрытой эльке», но качество исполнения этого объектива не впечатляет – нет шкалы фокусных расстояний, есть очень дешёвый и шумный моторчик, лепестков диафрагмы всего 5, автоматика частенько мажет с фокусом, байонетное крепление из пластика и так далее, но при цене в 100 долларов – это просто замечательный объектив, который, по моему мнению, должен быть у каждого пользователя системы Canon.

Когда покупаем объектив – платим не за те картинки, которые потом наснимаем, а за оптическое качество и качество исполнения + функционал. Если купим дорогую модель, то все три параметра будут на высоком уровне, но не факт что на высшем. Если покупаем относительно недорогой объектив – несомненно, идем на компромисс. Это может быть что угодно – качество исполнения, функционал, оптическое качество, светосила, диапазон фокусных расстояний или даже бренд. Поэтому важно выделить для себя приоритеты и покупать именно то, что нужно, стараясь при этом в последнюю очередь идти на компромисс с оптическим качеством.

3. Родная оптика Canon и Nikon намного лучше сторонних брендов Sigma, Tamron, Tokina

Есть масса примеров, когда оптика сторонних производителей, оказывается, по крайней мере, не хуже родных объективов. И говорить, что Sigma, Tamron, Tokina – мусор – просто глупо. Все дело в рыночном позиционировании конкретных брендов. Вот, например, Sigma, заслужившая в прошлом славу относительно ненадежного производителя, сосредоточена на производстве дешевых зумов с малой светосилой и в основном для кропнутых камер. В последнее время производитель существенно улучшил контроль качества и расширил модельный ряд своих объективов. Теперь в ассортименте появились великолепные как качеством, так и конструктивом фиксы Sigma 50mm F1.4 EX DG HSM и Sigma 85mm F1.4 EX DG HSM. Оптический дизайн этих линз собственной разработки. Другой производитель Tamron тоже радует отличным качеством продуктов верхней линейки. Гордость компании – светосильные зумы с постоянным относительным отверстием. Великолепные зум-объективы Tamron 17-50 mm F2.8 XR и Tamron SP AF 28-75mm F/2.8 XR Di LD имеют огромный рыночной успех, а макрофикс Tamron SP AF 90mm f/2.8 Di и вовсе считается одним из лучших в своем классе. Фирма Tokina намного менее известна широкому кругу фотолюбителей, но это, пожалуй, единственный сторонний производитель, сориентированный в первую очередь на качество, и напрямую конкурирует с лучшими линзами Canon и Nikon. Недостатком могу назвать лишь сравнительно малый ассортимент продукции. Честно говоря, даже немного обидно за достойный бренд, который настолько недооцениваться фотографическим сообществом, хотя производит объективы «элечного» уровня.

4. Фикс лучше зума

Нет – это не правда. Возможно, так можно было сказать когда-то, но сейчас – точно нет. Раньше качество зумов было намного ниже, чем теперь. Сегодня выпускаются такие отличные зумы как Tokina AT-X 16-28 f/2.8 AF PRO, Tokina 50-135mm f/2.8 Pro DX AF, Nikon 14-24mm f/2.8G ED AF-S, Canon EF 70-200mm F2.8 L IS II USM, которые в своем диапазоне выдают гораздо лучшую картинку, чем многие фиксы. Не зря, лучшие зумы в шутку называют «набором фиксов».

Правда, фиксы тоже имеют ряд преимуществ, например та же светосила, вес, конструктив, цена. Зумы более универсальны и эта универсальность бывает полезна в определённых условиях. Случаются ситуации, когда необходима большая светосила, тогда предпочтительнее будет использовать фикс. Есть также задачи, когда необходимо использовать супертелевик 800 мм, например, для съемок дикой природы. Тогда без фикса Canon EF 800mm f/5.6 L IS USM не обойтись и ни один зум его достойно не заменит. Похожая ситуация и со специализированными макрообъективами и тилт-шифтами.

5. Чем больше зажать диафрагму, тем лучше резкость, а на открытой – всегда мыло

Это наиболее частое заблуждение начинающих фотографов. Во-первых, на открытой диафрагме далеко не всегда мыло, во-вторых, главное, что у каждого объектива свои «sweet points”. У подавляющего большинства объективов на максимально прикрытой диафрагме показатель резкости сильно падает даже в сравнении с диафрагмой 8. Виной всему такое физическое явление как дифракция (явление отклонения света от прямолинейного направления распространения при прохождении вблизи препятствий).

Чаще всего, пик резкости объектива проявляется, когда диафрагма прикрывается на 2-3 стопа. Но это правило следует воспринимать весьма условно, т.к. существует великое множество исключений.

---

На этом все. Рекомендуем посмотреть видео ниже. Удачного вам выбора и всего самого фотографического!

 

Насадочная линза — Википедия

Расположение насадочной линзы на объективе

Наса́дочная ли́нза (ма́кроли́нза при положительном фокусном расстоянии, англ. close-up filter) — дополнительное приспособление к объективу, изменяющее величину его фокусного расстояния (угла изображения). Она заключена в оправу и надевается непосредственно на объектив, обычно, накручиваясь как светофильтр. Положительная линза уменьшает фокусное расстояние (увеличивает угол изображения), а отрицательная увеличивает (уменьшает угол изображения). Наиболее распространены обычные однолинзовые, сферические макролинзы без просветления, но существуют и намного более дорогие ахроматические — двухлинзовые, с просветлением, и асферические.

Визуально насадочная линза представляет собой тонкую линзу в оправе со стандартным резьбовым креплением на объектив таким же, как и у светофильтров. Форма линз обычно выпукло-вогнутая, выпуклой стороной от объектива — такая форма предпочтительна для короткофокусных широкоугольных объективов, но встречаются плоско-выпуклые, и макролинзы с наружной вогнутой стороной — при такой форме сферическая аберрация минимальна, что особенно хорошо для телеобъективов.

Насадочные линзы выпускаются как производителями объективов, например, Canon, Nikon, Sony, КМЗ, ЛЗОС, ЛОМО, так и сторонними фирмами ИПЗ, Marumi, и многими другими.

Макролинза используется в фотографии для съёмки небольших объектов крупным планом без применения специализированного макрообъектива (см. Макросъёмка). Макролинзы работают подобно лупе или очкам для чтения, приближая изображение к основному объективу.

Основным преимуществом такого решения является невысокая, по сравнению со специализированным макрообъективом, цена, а также возможность совершать макросъёмку аппаратом с несменной оптикой. Однако и результат получается несколько хуже, особенно заметна потеря резкости по краям изображения.

Влияние на прочие характеристики объектива[править | править код]

Влияние насадочной линзы на фокусное расстояние.
1 — исходная система;
2 — использование положительной насадочной линзы;
3 — использование отрицательной насадочной линзы.

Насадочная линза в 2 диоптрии Комплект из трёх насадочных линз Схема соединения двух объективов Два объектива на фотоаппарате

• Непросветлённые насадочные линзы могут вносить блики.
• При неправильном изготовлении (вытачивании) корпуса макролинзы или корпуса объектива — более чем за одно закрепление в шпинделе, неизбежны смещения оптической оси (которые не должны превышать 1 мкм), центрировка сбивается и изображение ухудшается.
• Насадочная линза, как правило, ухудшает коррекцию (аберрации) объектива, и тем больше, чем сильнее изменяется фокусное расстояние системы объектив + насадочная линза.
• Чем сильнее макролинза, тем больше вносимые ею искажения, причём они растут нелинейно, поэтому использование, например, двух слабых макролинз +1 Дптр вместо одной сильной +2 Дптр даст лучший результат. Современные макролинзы с меньшей светосилой чем +1 Дптр (как советские F=1738 от КМЗ, и +0.5 Дптр от ИПЗ), не выпускаются.
• При одновременном использовании нескольких макролинз, более слабые должны находится перед более сильными (т.е ближе к объекту), в этом случае искажения будут меньше.
• В простых схемах объективов (триплет, тессар, планар, зоннар) при использовании для макросъёмки линз с фокусным расстоянием порядка 1/20 и менее, от фокусного расстояния объектива, резкость изображения возрастает, так как сферическая аберрация вносимая слабой макролинзой будет меньше, чем таковая у объектива, сфокусированного на МДФ.
• Обычные, не ахроматические линзы, привносят в получаемое изображение сильную радужную окраску, из-за не коррегированной хроматической аберрации. Двухэлементные ахроматические макролинзы этого недостатка лишены, но они выпускаются только с большой оптической силой (от +2 у Canon 500D, +3 у Marumi, +3 у Nikon N3T, +4 у АЛ-4 «Точприбор»), и у них проявляются другие аберрации.

• Положительная насадочная линза:
  • Увеличивает относительное отверстие системы (незначительно).
  • Уменьшает минимальную дистанцию фокусировки объектива.
  • Увеличивает масштаб съёмки при неизменном выдвижении объектива.
  • Уменьшает расстояние до резко изображаемого объекта при неизменном выдвижении объектива.
• Отрицательная насадочная линза:
  • Уменьшает относительное отверстие системы (незначительно).
  • Увеличивает минимальную дистанцию фокусировки объектива.
  • Уменьшает масштаб съёмки при неизменном выдвижении объектива.
  • Увеличивает расстояние до резко изображаемого объекта при неизменном выдвижении объектива.

Фокусное расстояние системы объектив + насадочная линза определяется по формуле:

f=fOfHfO+fH−d{\displaystyle f={\frac {f_{O}f_{H}}{f_{O}+f_{H}-d}}},

где f{\displaystyle f} — искомое фокусное расстояние; fO{\displaystyle f_{O}} — фокусное расстояние объектива; fH{\displaystyle f_{H}} — фокусное расстояние насадочной линзы; d{\displaystyle d} — расстояние между задней главной плоскостью насадочной линзы и передней главной плоскостью объектива. Фокусное расстояние положительной линзы обозначается знаком плюс, а отрицательной — знаком минус.

Задняя главная плоскость отрицательной насадочной линзы, когда она надета на объектив, проходит около вершины объектива.

При применении положительной насадочной линзы к расстоянию от вершины передней линзы объектива до его передней главной плоскости надо добавить толщину линзы в центре, так как у мениска задняя главная плоскость проходит около его вершины.

Насадочная линза изменяет фокусное расстояние объектива, отчего меняется и его относительное отверстие. Это надо учитывать и при самостоятельном расчёте выдержки производить пересчёт шкалы диафрагмы.

Выбирать насадочную линзу легче с помощью диоптрийного исчисления. Такое исчисление основано на понятии оптической силы линзы, которая тем больше, чем меньше её фокусное расстояние, то есть оптическая сила линзы и величина её фокусного расстояния находятся в обратной зависимости. Поэтому величину, обратную фокусному расстоянию 1f{\displaystyle {\frac {1}{f}}}, принимают за меру оптической силы D линз, то есть

D=1f{\displaystyle D={\frac {1}{f}}}

Оптическая сила собирающих и рассеивающих линз и фотографических объективов измеряется в диоптриях. Наиболее распространёнными являются насадочные линзы +1, +2, +4, +10 диоптрий.

Расчёт оптической силы насадочной линзы[править | править код]

При учёте расстояния между главными задними плоскостями объектива и насадочной линзы d{\displaystyle d}, выраженного в метрах, необходимая сила насадочной линзы может быть найдена из выражения:

DH=DC−DO1+D0d{\displaystyle D_{H}={\frac {D_{C}-D_{O}}{1+D_{0}d}}}

Фокусное расстояние f{\displaystyle f} в метрах системы объектив с фокусным расстоянием fO{\displaystyle f_{O}} метров + насадочная линза силой D{\displaystyle D} диоптрий определяется по формуле:

f=fO1+fOD{\displaystyle f={\frac {f_{O}}{1+f_{O}D}}}

Дополнительный объектив как насадочная линза[править | править код]

Макросъёмка может производиться составным объективом — двумя объективами, соединёнными передними линзами с помощью реверсивных (оборачивающих) колец. Реверсивные (оборачивающие) кольца имеют две наружные резьбы. Два объектива оказываются соединёнными передними линзами друг к другу, один из объективов присоединён к камере обычным способом. Дополнительный объектив фактически становится насадочной линзой.

• Яштолд-Говорко В. А. Фотосъёмка и обработка. Съёмка, формулы, термины, рецепты. — Изд. 4-е, сокр. — М.: «Искусство», 1977.
• Кулагин, С. В. Насадочная линза // Фотокинотехника: Энциклопедия / Гл. ред. Е. А. Иофис. — М.: Советская энциклопедия, 1981. — 447 с.

Нормальный объектив — Википедия

Материал из Википедии — свободной энциклопедии

Норма́льный объекти́в — съёмочный объектив постоянного фокусного расстояния, обеспечивающий на полученном изображении наиболее естественную перспективу, близкую к восприятию пространства человеческим зрением^[1][2]. Объективы с более коротким фокусным расстоянием считаются короткофокусными или широкоугольными, а с более длинным — длиннофокусными.

Угловое поле нормального объектива выбирается, исходя из предполагаемого размера изображения и расстояния, с которого оно рассматривается. В фотографии и кино эти условия разные, поэтому объективы, которые считаются нормальными, имеют разные угловые поля.

В фотографии нормальным считается объектив, фокусное расстояние которого равно или незначительно превышает диагональ кадра, а угловое поле находится в пределах 50—55°^[3][4]. В кинематографе нормальными считаются объективы с фокусным расстоянием, равным удвоенной диагонали кадра киноплёнки, поскольку сравнительно небольшое изображение на экране рассматривается издалека. Нормальный объектив наилучшим образом подходит для киносъёмки средних планов^[2].

Нормальные объективы считаются универсальными и обладают наибольшими светосилой и разрешающей способностью во всех линейках сменной оптики. До широкого распространения зумов фотоаппараты и кинокамеры комплектовались нормальным объективом в качестве штатного. Большинство современных нормальных объективов представляют собой модернизированные вариации оптических схем объектива Петцваля, Триплета Кука и «Планара», разработанных в конце XIX века^[5][1][6]. Самым светосильным из нормальных является объектив «Zeiss Planar 50/0,7», спроектированный для американской лунной программы и выпущенный в количестве 10 экземпляров^[7].

Для наиболее распространённого малоформатного кадра размером 24×36 мм «нормальным» считается объектив с фокусным расстоянием 50 мм^[1]. Оно незначительно превышает размер диагонали, составляющий 43 мм, однако общепринято. На профессиональном жаргоне такой объектив называется «полтинник». Значение было выбрано Оскаром Барнаком, создателем первых камер Leica, положивших начало 35-мм «киноплёночной» фотографии. В однообъективных зеркальных фотоаппаратах некоторое распространение получили фокусные расстояния нормального объектива 55 и 58 мм: «Nikkor 55/1,2»; «Noct Nikkor 58/1,2»; «Canon FL 55/1,2»; «Voigtländer Nokton 58/1,4»; «Гелиос-44-2» 58/2,0^[8][9]. Это объясняется невозможностью получения достаточно длинного заднего отрезка в наиболее распространённой симметричной оптической схеме Zeiss Planar без её дополнительного усложнения^[10][11]. Вместе с тем, даже фокусное расстояние объективов с обозначением «50 мм» на оправе, из-за сложностей оптических расчётов часто отличается от «круглого» значения. Так, точные фокусные расстояния «полтинников» Ernst Leitz составляли 51,6 мм, а нормальные объективы для «Контакса» обладали фокусным расстоянием 52,3 мм^[12]. Точно так же, фокусное расстояние советского «Индустар-61» равно 52,42 мм, хотя на оправе большинства его версий обозначено «50»^[13].

Для среднеформатных фотоаппаратов с кадром 6×6 см нормальными считаются объективы с фокусным расстоянием 75—80 мм. Для кадра 6×9 фокусное расстояние нормального объектива равно 105 мм, 9×12 — 135 мм, 13×18 — 210 мм^[3]. Для кинокадра классического формата нормальным объективом, как и в малоформатной фотографии, считается 50 мм, превосходящий диагональ почти вдвое, а для 16-мм киноплёнки — 20 мм^[14]. Для большинства широкоформатных систем кинематографа нормальным считается объектив с фокусным расстоянием 125 мм^[2]. В цифровой фотографии с полнокадровой матрицей размером 24×36 мм используются те же фокусные расстояния нормальных объективов, что в плёночной. Для матрицы уменьшенного размера APS-C с учётом кроп-фактора 1,6 нормальным можно считать объектив 28 мм, а для более крупного формата APS-H то же поля зрения покрывает объектив 35 мм.

Фотоаппараты и кинокамеры[править | править код]

Фокусное расстояние нормальных объективов для фото- и киноаппаратуры:

Формат	Размеры изображения, мм	Диагональ кадра, мм	Фокусное расстояние нормального объектива
Классический кинокадр	16 × 21,95	27,2	50 мм
Nikon DX	15,8 × 23,7	28,4	28 мм
Полуформатный	18 × 24	30	30 мм
APS-C	16,7 × 25,1	30,1	28 мм
APS-H	18,7 × 28,1	33,7	35 мм
Малоформатный	24 × 36	43,27	45—58 мм
120/220, 6 × 4,5 (645)	56 × 42	70,00	75 мм
120/220, 6 × 6	56 × 56	79,20	80 мм
120/220, 6 × 7	56 × 68	88,09	90 мм
120/220, 6 × 9	56 × 82	99,30	105 мм
4 × 5 дюймов	101,6 × 127	162,64	150 мм

Компактные цифровые фотоаппараты и видеокамеры[править | править код]

В телевизионных и видеокамерах с середины 1950-х годов для обозначения формата кадра используется диаметр сигнальной шайбы передающей трубки, хотя диагональ кадра составляет лишь 2/3 от этого значения. Форматы современных ПЗС-матриц соответствуют размерам кадра на трубках и обозначается по этим же стандартам, несмотря на то, что диагональ сенсора равна его физическому размеру. Таким образом, существующие обозначения на 1/3 превосходят настоящий размер диагонали. Тем не менее, понятия нормального объектива в телевидении стандартной чёткости не существует, поскольку расчётным расстоянием наблюдения небольшого экрана считаются 6 его высот^[15]. Для современных компактных и псевдозеркальных цифровых фотоаппаратов диагональ матрицы также обозначается, исходя из стандартов телевидения:

Тип сенсора	Размеры изображения, мм	Диагональ кадра, мм	Фокусное расстояние нормального объектива
1/3,6″	4,0 × 3,0	5,0	5 мм
1/3,2″	4,5 × 3,4	5,7	5,7 мм
1/3″	4,8 × 3,6	6,0	6 мм
1/2,7″	5,4 × 4,0	6,7	6,7 мм
1/2,5″	5,8 × 4,3	7,2	7 мм
1/2″	6,4 × 4,8	8,0	8 мм
1/1,8″	7,2 × 5,3	8,9	9 мм
1/1,7″	7,6 × 5,7	9,5	9,5 мм
2/3″	8,8 × 6,6	11,0	11 мм
1″	12,8 × 9,6	16,0	16 мм
Four Thirds	17,3 × 13	21,63	22 мм
4/3″	18,0 × 13,5	22,5	23 мм

В большинстве случаев устройства с такими размерами сенсора оснащаются объективами с переменным фокусным расстоянием, и нормальный объектив, приведённый в таблице, служит лишь относительной мерой для оценки поля зрения.

1. ↑ ^{1 2 3} Советское фото, 1988, с. 42.
2. ↑ ^{1 2 3} Киносъёмочная техника, 1988, с. 78.
3. ↑ ^{1 2} Общий курс фотографии, 1987, с. 15.
4. ↑ Краткий справочник фотолюбителя, 1985, с. 44.
5. ↑ Волосов, 1978, с. 311.
6. ↑ A Short History of Fast Normal Lenses (англ.). Rangefinderforum (7 March 2016). Дата обращения 23 марта 2020.
7. ↑ MediaVision, 2014, с. 52.
8. ↑ Nikkor 50mm lenses — Nikkor-S(C) Auto 1:1.2 f=55mm, Noct-Nikkor 58mm f/1.2, Nikkor 50mm f/1.2 (англ.). Additional Information. Photography in Malaysia. Дата обращения 6 июня 2014.
9. ↑ FL58mm f/1.2 (рус.) (недоступная ссылка). LENS HALL. Canon Camera Museum. Дата обращения 6 июня 2014. Архивировано 30 мая 2014 года.
10. ↑ Волосов, 1978, с. 508.
11. ↑ Marco Cavina. Nikon Nikkor S-Auto 50mm f/1,4: La storia completa dell’obiettivo per eccelenza nel sistema Nikon dei ruggenti anni ’60 (итал.). Memorie di luce & memorie del tempo (17 agosto 2007). Дата обращения 10 сентября 2019.
12. ↑ Nikon One: The First Nikon (англ.). Stephen Gandy’s CameraQuest (12 September 2017). Дата обращения 3 января 2019.
13. ↑ Объективы. Каталог. Часть 1, 1971, с. 77.
14. ↑ Основы кинотехники, 1965, с. 348.
15. ↑ ГОСТ Р 53540-2009 (рус.) (1 декабря 2010). Дата обращения 8 июня 2014.

• Д. С. Волосов. Фотографическая оптика. — 2-е изд. — М.: «Искусство», 1978. — 543 с. — 10 000 экз.

• Е. М. Голдовский. Основы кинотехники / Л. О. Эйсымонт. — М.: «Искусство», 1965. — 636 с.

• Н. Д. Панфилов, А. А. Фомин. Краткий справочник фотолюбителя / Н. Н. Жердецкая. — М.: «Искусство», 1985. — С. 33—46. — 367 с. — 100 000 экз.

• Валерий Тарабукин. Современные фотообъективы (рус.) // «Советское фото» : журнал. — 1988. — № 5. — С. 42, 43. — ISSN 0371-4284.

• Фомин А. В. § 5. Фотографические объективы // Общий курс фотографии / Т. П. Булдакова. — 3-е. — М.: «Легпромбытиздат», 1987. — С. 12—25. — 256 с. — 50 000 экз.

Обозначения фотообъективов — Википедия

Материал из Википедии — свободной энциклопедии

Текущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 21 января 2016; проверки требуют 24 правки. Текущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 21 января 2016; проверки требуют 24 правки.

В настоящее время доступно большое количество разнообразных объективов для плёночной и цифровой фотографии, которые выполнены с использованием разных технологий и вспомогательных устройств. Наличие или отсутствие последних влияют не только на функциональные возможности, но и на стоимость объектива, часто очень существенно. При этом у разных производителей обозначения и маркировка одних и тех же устройств отличаются. Ниже приведён список и краткое описание технологий, используемых в фотообъективах наиболее известных компаний производителей: Canon, Nikon, Pentax, Sony Alpha, Tokina, Sigma, Tamron.

• 80-200mm; 18-55mm; 300mm и т. д. — рабочие фокусные расстояния для объективов. Для объективов с фиксированным расстоянием указывается в виде одного числа. На зум-объективах записывается в виде диапазона, первое число — минимальное фокусное расстояние, второе — максимальное.
• f/3,5-5,6; f/2,0 — геометрическая светосила объектива. Может быть указана в виде диапазона или одного числа. Одно число указывается на объективах с фиксированным фокусным расстоянием, а также на зум-объективах которые обеспечивают постоянную светосилу во всём диапазоне фокусных расстояний. Обычно это дорогие профессиональные «зумы». Диапазон указывается на бюджетных зум-объективах и некоторых профессиональных в силу своей конструкции и небольших габаритов не способных обеспечить постоянную светосилу. Первое и второе число — это светосила при минимальном и максимальном фокусных расстояниях объектива.
• Fisheye — объектив «рыбий глаз». Разновидность сверхширокоугольных объективов с неисправленной дисторсией.
• Macro — обозначение объективов, предназначенных для макросъёмки.

• EF (англ. Electro Focus) — обозначение байонета автофокусных камер. Такие объективы можно использовать как на полнокадровых камерах (24×36 мм), так и камерах, имеющих матрицу APS-C.
• EF-S (англ. Electro Focus-short backfocus — короткий задний отрезок). Обозначение байонета камер, имеющих кропнутую матрицу. Объективы с таким байонетом подходят только на камеры с матрицей APS-C.
• EF-M (англ. Electro Focus-mirrorless — беззеркальный). Обозначение байонета камер, для беззеркальных камер серии M.
• USM (англ. Ultrasonic Motor) — для автофокусировки используется ультразвуковой двигатель, встроенный в объектив. Отличительная черта — логотип «Ultrasonic» на оправе.
• STM (англ. Stepper motor) — технология фокусировочного механизма, основанная на использовании бесшумного шагового двигателя, встроенного в объектив.
• L (англ. Luxury) — качественные объективы от Canon, при производстве используются дорогостоящие линзы и низкодисперсные стёкла, некоторые производятся в пылевлагозащищённом корпусе, отличительной чертой является красная линия вокруг оправы.
• FT-M (англ. Full Time Manual) — объектив c постоянной ручной фокусировкой.
• TS-E (англ. Tilt-Shift Electronic) — специальные шифт-объективы с возможностью коррекции перспективы за счёт наклонов и сдвигов оптического узла.
• I/R (англ. Internal Focus/Rear Focus) — объективы с внутренней фокусировкой или фокусировкой задней группой линз (с невращающейся передней линзой, при фокусировке длина объектива не меняется)
• IS (англ. Image Stabilizer) — оптическая стабилизация изображения, позволяет снимать на более длинных выдержках и уменьшает эффект смазывания из-за дрожания камеры.
• DO (англ. Diffractive Optics) — объективы с дифракционными элементами. Отличаются малыми размерами и весом, маркируются зелёной линией вокруг оправы.
• MP-E (англ. Macro Photo Electronic) — объективы, предназначенные для макросъёмки, с дополнительной возможностью контроля диафрагмы.
• Float — система плавающих линз в объективе. Предназначена для устранения аберраций при фокусировки на коротких расстояниях.
• CaF2 (англ. Fluorite) — флюоритовое стекло в части линз объектива. Используется для уменьшения аберраций длиннофокусных объективов, более эффективно чем Super UD.
• UD (англ. Ultra-low dispersion) — линзы из низкодисперсного стекла, c низким значением дисперсии, используется для уменьшения влияния хроматических аберраций.
• S-UD (англ. Super Ultra-low dispersion) — линзы из сверхнизкодисперсного стекла, предназначены для уменьшения хроматических аберраций.
• AL (англ. Aspheric Lens) — асферические элементы, используется для умешения аберраций.
• CA (англ. Circular Aperture) — чтобы получить круговую форму диафрагмы в объективе используется особая форма лепестков.
• PZ (англ. Power Zoom) — моторный привод зума.^[1]
• A (англ. Automatic) — объективы без кольца управления фокусировкой и режима ручной фокусировки.^[2]
• Softfocus (англ. Soft Focus) — объектив с эффектом смягчённого и нечёткого изображения из-за неисправленных сферических аберраций.^[3]

• XF — объектив предназначен для цифровых беззеркальных камер Fujifilm (Байонет X).
• XC — доступный объектив с компактными размерами и небольшим весом (Байонет X).
• R — объектив оснащён кольцом регулировки диафрагмы.
• LM — объектив оснащён шаговым мотором для обеспечения быстрой и бесшумной автофокусировки.
• OIS (Optical Image Stabilizer) — оптическая стабилизация изображения.
• EBC(Electron Beam Coating) — покрытие для минимизации бликов и ореолов за счёт увеличения коэффициента пропускания света. Подобно многослойному покрытию, используемому другими производителями.
• Super EBC — улучшенный вариант EBC.
• ALG (All-Group Focusing) — во время фокусировки перемещаются все оптические элементы. Это максимизирует оптические характеристики на всём диапазоне фокусировки.
• WR (Water Resistant) — влагозащищённый объектив.

• AI (англ. Automatic Indexing) — объективы, выпущенные после 1977 года и поддерживающие автоматический ввод светосилы во встроенный TTL-экспонометр фотоаппарата^[4].
• AI-S (англ. Automatic Indexing — Shutter) — дальнейшее развитие системы AI, поддерживающее режим приоритета выдержки с автоматической установкой диафрагмы^[5]. Все объективы, совместимые с байонетом Nikon F, выпущенные после 1979 года (в том числе современные автофокусные) поддерживают спецификацию AI-S, полностью заменившую AI.
• AI-P — объективы спецификации AI-S без автофокуса, но оснащённые микропроцессором и контактами связи с микрокомпьютером фотоаппарата. В отличие от объективов без микропроцессора, поддерживают экспоавтоматику и передачу EXIF-данных.
• AF (англ. Autofocus) — автофокусные объективы без встроенного мотора для фокусировки, используется встроенный в камеру мотор для автофокусировки («отвёрточная» камера). На других камерах (новые бюджетные камеры) объектив будет работать без автофокусировки.
• AF-N (англ. AF-new cosmetics) — объективы позднего выпуска с узким кольцом ручной фокусировки.
• AF-D, D (англ. AF-Distance Information) — объективы с возможностью передавать камере расстояние до объекта, учитывающееся системой автоматического управления экспозицией. В настоящее время на современных объективах это обозначение не используется так как все новые объективы оснащаются такой возможностью.
• AF-I (англ. AF-Internal Motor) — первое поколение объективов со встроенным мотором автофокусировки.
• AF-S (англ. AF-Silent Wave Motor) — второе поколение объективов с мотором автофокусировки, для таких объективов не требуется наличие «отвёртки» в камере. Аналог стандарта USM в объективах Canon EF.
• SWM (англ. Silent Wave Motor) — ультразвуковой фокусировочный мотор, который используется в AF-S объективах.
• CRC (англ. Close Range Correction) — в объективе установлен оптический элемент уменьшающий влияние аберраций при фокусировке на короткой дистанции.
• G (англ. G-type, Gelded) — объективы без кольца управления диафрагмой.
• Micro (англ. Macro) — объективы, предназначенные для макросъёмки.
• PC-E (англ. Perspective Control) — шифт-объективы с электромагнитным приводом прыгающей диафрагмы.
• ED — в объективе используются низкодисперсионные элементы для снижения хроматических аберрации.
• AS — в объективе используются асферические элементы для устранения сферических аберраций.
• IF — объектив моноблочного (цельного) исполнения, фокусировка происходит за счёт смещения линз внутри объектива.
• IX — объективы для усовершенствованной фотосистемы APS, не получившей распространения. Не могут быть использованы ни с цифровыми, ни с 35-мм плёночными камерами.
• RF (англ. Rear Focusing) — задняя фокусировка. Частный случай внутренней фокусировки (IF) — при наведении объектива на резкость перемещается задний элемент или группа элементов.
• DC (англ. Defocus Control) — в объективе есть функция контроля боке.
• VR (англ. Vibration Reduction) — стабилизатор изображения.
• N — технология позволяющая уменьшить блики и отражения за счёт нанесения нанокристаллов.
• DX — для камер, имеющих матрицы формата APS-C (возможно использование на камерах c полнокадровым сенсором).
• FX — объектив для камер c полнокадровым сенсором, а также для камер, имеющих матрицы формата APS-C.
• Noct — светосильная оптика для астрофотографии.
• CX — объективы, предназначенные для использования вместе с беззеркальными камерами системы Nikon 1. Несовместимы с фотоаппаратами, имеющими байонет Nikon F.
• E (2013) — объективы с электронным приводом диафрагмы, как у PC-E объектив. Не следует путать с удешевлёнными объективами любительского класса, выпускавшимися в 1980-х годах и носящими обозначение «E-series».
• FL (англ. Fluorite) — флюорит (CaF2), обладает исключительно низким коэффициентом рассеяния и устраняет вторичные (пурпурно-зелёные) хроматические аберрации ещё эффективнее, чем сверхнизкодисперсионное стекло (ED).

• A (Alpha Type) — обозначение типа байонета, способа крепления к камере.
• E (E-mount) — обозначение типа байонета, способа крепления к камере. Используется для беззеркальных фотокамер серии Alpha NEX и видеокамер серии NXCAM компании Sony.
• CZ (Carl Zeiss) — объективы разработанные компанией Carl Zeiss, для камер с байонетом A, очень качественная оптика и очень дорогая.
• ZA (Zeiss Alpha) — объективы созданные Zeiss для Sony Alpha.
• G (Sony Professional Lens) — профессиональная серия объективов, отвечающая высоким стандартам.
• Vario-Sonnar, Planar T*, Sonnar T*, Distagon T* — обозначения типа конструкции объективов от Carl Zeiss.
• SAM (Smooth Autofocus Motor) — более дешёвый мотор чем SSM.
• STF (Smooth Transition Focus) — в объективе присутствует оптический элемент, благодаря которому переходы между областями в фокусе и не в фокусе отображаются очень плавно.
• SSM (Super Sonic wave Motor) — ультразвуковой мотор.
• DT (Digital Technology) — объективы для камер с APS-C матрицей, нельзя использовать на полнокадровой камере.
• D (Distance Integration) — объектив поддерживает функцию передачи камере информации о дистанции на сфокусированный объект.
• APO — объектив содержит апохроматические элементы для уменьшения хроматических аберраций.
• xi — функция изменения фокусного расстояния встроенным мотором.

• ZD (Zuiko Digital) — объективы для цифровых зеркальных камер Olympus стандарта 4:3.
• mZD (M.Zuiko Digital) — объективы для цифровых беззеркальных камер Olympus стандарта Micro 4:3.
  • Premium — серия премиальных объективов с фиксированным фокусным расстоянием.
  • PRO — обозначение профессиональной серии.
• ED (Extra low-Dispersion) — наличие в конструкции сверхнизкодисперсной оптической линзы, которая применяется для обеспечения максимальной резкости и правильной цветопередачи даже на самых открытых значениях диафрагмы, а также, для сведения к минимуму хроматических аберраций.
• MSC (Movies and Stills Compatible) — наличие в конструкции червячной передачи для перемещения групп линз и высокотехнологичного сверхзвукового микромотора фокусировки, которые в связке обеспечивают плавное зумирование, а также тихую и быструю фокусировку. Если дословно, то аббревиатура указывает на то, что объектив одинаково хорошо адаптирован как для съёмки видео, так и для фотосъёмки.
• EZ (Electric Zoom) — обозначение моторизированного привода зуммирования. Такие объективы имеют достаточно компактные габариты.
• SWD (Supersonic Wave Drive) — обозначение сверхзвукового микромотора фокусировки, обеспечивающего быструю и тихую работу автофокуса.
• IS (Image Stabilizer) — обозначение наличия оптического стабилизатора изображения.
• R (Redesigned) — обозначение обновлённой версии одного и того же объектива. Внутренняя оптико-механическая конструкция осталась без изменений, но внесены какие-то изменения в дизайн и/или материалы корпуса. Другими словами, объектив с буквой R и без неё — это технически одна и та же модель, изменённая лишь внешне.
• II, III (римские цифры) — обозначение номера обновлённой версии одного и того же объектива с переработанной оптико-механической схемой. Другими словами, объектив с римскими цифрами и без них — это разные модели, у которых совпадают лишь теоретические технические характеристики, а качество изображения, как и скорость работы могут существенно отличаться.
• SHR, UHR, E-HR, HR (Super-, Ultra-, Extra- High Refractive) — использование линз с высоким коэффициентом преломления, позволяющие компенсировать как искривление поля, так и сферические аберрации.
• Aspherical — в объективе используются асферические элементы для устранения сферических аберраций, комы и прочих искажений.
• DSA (Dual Super Aspherical lens) — в объективе используются тонкая низкодисперсная асферическая линза, предназначенная для устранения сферических аберраций, комы и прочих искажений.
• EDA (Extra-low Dispersion Aspherical lens) — в объективе используются тонкая высокотехнологичная низкодисперсная асферическая линза, применяемая для снижения хроматических аберраций.

• (D) FA — эти объективы созданы для полнокадровой камеры, также их можно использовать и для камер с сенсором APS-C.
• DA (Digital) — специально сконструированные объективы для камер с сенсором APS-C.
• DA-L (Digital, Plastic) — объектив аналогичный DA, облегчённой версии, байонет выполнен из пластика.
• DA* (Digital, Pentax’s «L») — профессиональная линейка объективов, в пылевлагозащищённом корпусе.
• AL (Aspherical lens) — объектив содержит асферические элементы для устранения хроматических аберраций.
• IF (Internal focus) — фокусировка этого объектива происходит за счёт перемещения внутренней группы линз. Передняя линза не выдвигается и не вращается.
• PZ (Power Zoom) — моторный привод зума.
• AF (Autofocus) — объективы с системой автоматической фокусировки.
• SDM (Sonic Direct drive Motor) — объективы со встроенным ультразвуковым мотором.
• SMC (Super Multi Coating) — объектив с многослойным покрытием защищающем от переотражений и нежелательных бликов.
• HD (High Definition) — просветление, позволяющее повысить чёткость и резкость картинки при съёмке в контровом свете. Используется в объективах нового поколения вместо SMC.
• ED — конструкция объектива содержит элементы со сверхнизкой дисторсией.
• AW, WR (All Weather, Water resist) — конструкция, защищённая от проникновения воды или влаги внутрь корпуса.
• Quick-shift — конструкция объектива, позволяющая фотографу лёгким поворотом фокусировочного кольца перейти к настройке на резкость вручную без необходимости включения ручного режима. При этом на объективе отсутствует переключатель режимов фокусировки.
• K-series — объектив с креплением байонет K.
• A-series — объектив с креплением Pentax A, старый байонет в современных камерах не используется.
• F, FA — объектив для полнокадровой камеры, оснащённый кольцом контроля диафрагмы.
• FA J — полнокадровый автофокусный объектив без кольца изменения диафрагмы.
• Limited — объективы выпускаемые лимитированной серией, компактной конструкции.

• EX — объектив дорогой серии. Объективы этой марки имеют улучшенные оптические и механические характеристики.
• ASP (Aspherical Lens) — в объективе для уменьшения размеров и улучшения рабочих характеристик используется асферические элементы.
• APO (Apochromatic) — объектив сконструирован с использованием низкодисперсного стекла, чтобы минимизировать цветовые искажения.
• OS (Optical Stabilizer) — встроена система оптической стабилизации изображения, позволяет снимать на более длинных выдержках.
• HSM (Hyper-Sonic Motor) — объектив со встроенным ультразвуковым мотором, такие моторы более быстрые и тихие чем аналоги.
• RF (Rear Focus) — данный объектив оборудован системой фокусировки с помощью тыльных групп линз.
• IF (Internal Focus) — при фокусировке перемещаются внутренние группы линз. Моноблочный объектив.
• Conv (APO Teleconverter EX) — можно использоваться с APO Teleconverter.
• DG (DG Lens) — объективы с широкими углами и большой диафрагмой, используются для камер с полнокадровым сенсором.
• DC (DC Lens) — объективы разработанные для фотоаппаратов с APS-C матрицей.
• DN (Digital Neo) – новая серия объективов Sigma, предназначенная для беззеркальных камер с сенсорами APS-C и фотоаппаратов стандарта Микро 4:3.
• RMC — обозначение мультипросветления

• AS (Asperical Optics) — в объективе используются асферические элементы для уменьшения аберраций.
• F&R (Aspherical F&R) — объективе сконструирован с использованием асферического элемент типа F&R. За счёт использования этой технологии достигается превосходное качество изображения с равномерно светлыми краями и скорректированной сферической аберрацией.
• SD (Super Low Dispersion) — в конструкцию объектива входят низкодисперсные элементы, используется для устранения хроматических аберраций.
• HLD (High refraction, Low dispersion) — технология для предотвращения возникновению хроматической аберрации, часто являющейся проблемой широкоугольных объективов.
• MC (Multi-Coating) — специальное прозрачное антибликовое многослойное покрытие, защищающее от отражений и нежелательных бликов, технология применяется для повышения резкости и цветопередачи.
• FE (Floating Element) — специальная система плавающих элементов которые перемещаются при изменении фокусного расстояния, снижая астигматизм объектива.
• IF (Internal Focus) — система внутренней фокусировки, в процессе фокусировки двигается внутренняя группа линз, внешние части объектива не вращаются.
• IRF (Internal Rear Focus System) — во время фокусировки двигается задняя группа линз.
• FC (Focus Clutch) — объектив с механизмом фиксации фокуса.
• AT-X (Advanced Technology — Extra) — объективы с переменной диафрагмой для современных зеркальных камер.
• PRO — объективы профессиональной линейки, с постоянной диафрагмой, которые дороже и качественнее.
• One Touch FC — система, применяемая в объективах Tokina AT-X PRO, для переключения между автоматической и ручной фокусировкой происходит с помощью перемещения кольца фокусировки.
• DC — в объективе установлен ультразвуковой мотор, более быстрый и тихий чем аналоги.
• DX — кропнутый объектив, создан специально для камер с матрицей APS-C.
• FX — объектив для полнокадровых камер, может быть использован на камерах с матрицей APS-C.
• M (Macro) — объектив предназначен для макросъёмки.

• Di (Digital) — обозначает новое поколение объективов, специально приспособленных к требованиям цифровых зеркальных фотокамер.
• Di II (Digital-II) — эта серия объективов создана специально для использования в цифровых камерах с APS-C матрицей.
• Di III (Digital-III) — данные объективы предназначены для беззеркальных цифровых фотокамер.
• SP (Super Performance) — это линия объективов, отвечающих самым высоким дизайнерским требованиям и отличным техническим параметрам.
• ASL (Aspherical) — для устранения сферических аберрации и искажения объектив оснащён асферическими элементами.
• LD (Low Dispersion) — Элементы LD изготавливаются из специального стекла, обладающего чрезвычайно низким коэффициентом цветового рассеяния. В результате обеспечивается эффективная компенсация хроматической аберрации.
• AD (Anomalous Dispersion) — объектив оснащён стеклом с аномальным рассеянием. Позволяет эффективно компенсировать осевые хроматические аберрации у телеобъективов, а также боковые хроматические аберрации у широкоугольных объективов традиционной конструкции.
• HID — стеклянный элемент в объективе позволяющий сводить к минимуму хроматическую аберрацию по оси и в углах поля кадра.
• IF (Internal Focusing) — объектив сконструирован с системой внутренней фокусировки.
• ZL (Zoom Lock) — предельное расстояния, с которого возможна наводка на резкость, позволяет выполнять макросъёмки в диапазоне Megazoom (28-200 мм = 1:4; 28-300 мм = 1:2,9 и 24-135 мм = 1:3,3).
• SHM — лёгкий и чрезвычайно прочный механизм от Tamron, на основе специальной пластмассы и усиления из нержавеющей стали, для монтажа объектива на камеру.
• USD (Ultrasonic Silent Drive) — в объективе встроен ультразвуковой мотор.
• BIM (Built-In Motor) — встроенный мотор, позволят использоваться объектив на камерах Nikon не оснащённых «отвёрткой».
• VC (Vibration Compensation) — объектив оснащён системой стабилизации, позволяет снимать на более длинных выдержках, и уменьшить влияние дрожания камеры при съёмке.
• PZD (Piezo Drive) — пьезоэлектрический привод авто-фокусировки.
• XR (eXtra Refraction) — объективы, использующие линзы из стекла с высокими показателями преломления.

• CS (Crop Size) — аббревиатура указывает на принадлежность объектива к кропнутым фотокамерам.
• AS (Aspherical Lense) — в конструкции объектива присутствуют один или несколько асферических элементов. Они применяются с целью уменьшения хроматических аберраций и улучшения качества картинки.
• H-ASP (Hybrid Aspherical Lenses) — обозначение гибридных асферических линз. То есть в их основе лежит не стекло, а пластик.
• ED (Extra Low Dispersion) — указывает на то, что в оптической схеме объектива применяются линзы со сверхнизкой дисперсией, которые обеспечивают отличную резкость и контрастность изображения на всех отверстиях диафрагмы.
• NCS (Nano Coating System) — обозначение нанокристалического антибликового покрытия.
• HR — аббревиатура обозначает линзы, которые сделаны из стекла с высоким коэффициентом преломления.
• UMC (Ultra Multi Coating) — технология многослойного просветления. Благодаря покрытию UMC снижаются потери света, который проходит через воздушную прослойку и стекло.
• AE (Auto Exposure) — обозначение может встречаться только на объективах, заточенных под фотокамеры Nikon. Оно подразумевает наличие в объективе чипа, отвечающего за режим автоматической экспозиции (работает в режимах A, S и P).
• T-S (Tilt-Shift) — аббревиатура указывает на коррекцию перспективных искажений.
• IF (Internal Focusing) — указывает на внутреннюю фокусировку, то есть в процессе фокусировки передний блок линз остаётся неподвижным и объектив не изменяет свои физические размеры. Перемещается внутренний блок линз.
• Reflex — обозначение зеркально-линзового (катадиоптрического) объектива с ручной фокусировкой.
• Cine (Cinematography) — обозначение того, что объектив предназначен для видеосъёмки. Его кольца диафрагмы и фокусировки имеют зубчики для более удобного управления параметрами в процессе съёмки.
• VDSLR (Video DSLR) — то же самое, что и в предыдущем пункте. Стекло в данном случае заточено под использование с зеркалками и ориентированно на видеосъёмку. На корпусе объектива шкалы фокусировки и расстояния повёрнуты на 90 градусов. Разметка диафрагмы при этом указывается в Т-стопах.

• Б. Бакст, И. Бажан. «Никон», как тебя понимать?. — М.,: «Фотокурьер», 2003. — С. 134—150. — 156 с. — ISBN 5-7853-0351-5.

Теленасадка — Википедия

Материал из Википедии — свободной энциклопедии

Теленаса́дка, Телескопи́ческая наса́дка — афокальная оптическая система с угловым увеличением больше единицы, используемая в качестве насадки на съёмочный объектив^[1]. Уменьшает угол его поля зрения без изменения фокусного расстояния, позволяя снимать в более крупном масштабе. Теленасадки нашли наиболее широкое применение для псевдозеркальных фотоаппаратов и любительских видеокамер с несменным вариообъективом, смещая диапазон виртуальных фокусных расстояний в более длиннофокусную область^[2]. Аналогичные устройства, называемые телеконвертерами, используются со сменными вариообъективами профессиональных телекамер вместо телеэкстендеров^[3]. Такое решение позволяет наиболее эффективно использовать дорогостоящую профессиональную оптику.

Теленасадка устроена по принципу трубы Галилея и состоит из двух компонентов, передний из которых — положительный (собирающий), а задний — отрицательный (рассеивающий). Устройство обратно широкоугольной насадке, имеющей перевёрнутую конструкцию и дающей эффект увеличения угла поля зрения. В отличие от телеконвертера, снижающего геометрическую светосилу объектива, теленасадка никак не влияет на этот параметр, лишь незначительно уменьшая светопропускание за счёт дополнительных оптических поверхностей. Некоторые вариообъективы остаются работоспособными с теленасадкой не во всём диапазоне фокусных расстояний из-за уменьшения поля изображения на коротком фокусе^[3]. В некоторых случаях в качестве теленасадки возможно использование наблюдательных приборов: биноклей и зрительных труб^[4]. В этом случае необходимо полноценное сопряжение выходного зрачка насадки с входным зрачком объектива.

• Е. А. Иофис. Фотокинотехника / И. Ю. Шебалин. — М.,: «Советская энциклопедия», 1981. — С. 30. — 447 с.

• Г. Терегулов. Увеличение фокусного расстояния (рус.) // «Советское фото» : журнал. — 1970. — № 3. — С. 38—39. — ISSN 0371-4284.

Объектив с постоянным фокусным расстоянием — Википедия

Материал из Википедии — свободной энциклопедии

Не следует путать с Фикс-фокус — объективом с фиксированной фокусировкой.

Объектив с постоянным фокусным расстоянием — объектив, фокусное расстояние которого имеет единственное дискретное значение, в отличие от объективов с переменным фокусным расстоянием^[1]. В среде кинооператоров киносъёмочная оптика такого типа называется дискретный объектив, а фотографы чаще используют термин фикс-объектив или просто «фикс»^[2][3]. Дискретные объективы исторически появились значительно раньше зумов и составляют основу парка оптики для фотоаппаратов и кинокамер, в том числе цифровых. В видеокамерах чаще применяются вариообъективы. Постоянное фокусное расстояние значительно упрощает конструкцию объектива, в том числе количество линз и границ воздух/стекло. Поэтому дискретная оптика позволяет получать гораздо более высокое качество изображения, чем зумы^[4]. Однако, одним из наиболее важных преимуществ дискретной оптики считается значительно более высокая светосила, что в наибольшей степени проявляется с ростом размера кадра. Так, если светосила зум-объектива, рассчитанного на малоформатный кадр, не превышает в большинстве случаев f/2,8, фикс-объективы позволяют получать f/1,4 и даже f/0,95^[5]. Главный недостаток дискретной оптики заключается в неизменности углового поля и отображения перспективы. В профессиональных фотографии и кинематографе это вынуждает иметь набор из нескольких сменных объективов с различными фокусными расстояниями^[6].

1. ↑ Фотомагазин, 2001, с. 18.
2. ↑ MediaVision, 2014, с. 54.
3. ↑ Киносъёмочная техника, 1988, с. 79.
4. ↑ MediaVision, 2014, с. 52.
5. ↑ Фотоаппараты, 1984, с. 43.
6. ↑ Фотография: Техника и искусство, 1986, с. 78.

• Владимир Самарин, Андрей Шеклеин, Roger Hicks, Bob Shell. Объективы начала XXI века (рус.) // «Фотомагазин» : журнал. — 2001. — № 9. — С. 14—30. — ISSN 1029-609-3.

• М. Я. Шульман. Фотоаппараты / Т. Г. Филатова. — Л.,: «Машиностроение», 1984. — 142 с. — 100 000 экз.

Телеобъектив — Википедия

Материал из Википедии — свободной энциклопедии

Телеобъекти́в (жарг. Телеви́к) — разновидность длиннофокусного объектива, оптическая конструкция которого позволяет сделать оправу и весь объектив короче, чем его фокусное расстояние^[1]. Большинство компактных длиннофокусных объективов построены по такому принципу, поэтому в повседневном обиходе словом «телеобъектив» обозначается любая оптика с фокусным расстоянием, превышающим нормальное^[2].

Телеобъективы бывают линзовыми двухкомпонентными и зеркально-линзовыми^[1]. Линзовая система строится по принципу телескопа Галилея и состоит из двух элементов, разделённых воздушным промежутком: телепозитива, представляющего собой собирающую систему линз, и теленегатива, являющегося рассеивающей системой линз. Телепозитив формирует действительное изображение объекта съёмки, а теленегатив его увеличивает. Благодаря такому устройству задняя главная плоскость может быть вынесена далеко вперед относительно оправы, и общая длина объектива оказывается меньше его фокусного расстояния^[1].

Отношение расстояния от передней поверхности телеобъектива до фокальной плоскости к фокусному расстоянию называется телеувеличением^[3]. Этот параметр в большинстве линзовых телеобъективов находится в пределах 0,6—1,0, определяя габариты оправы. Иногда используется обратное понятие телеукорочения, определяемое как отношение фокусного расстояния к сумме длины оправы и заднего отрезка^[4]. Зеркально-линзовые телеобъективы ещё компактнее, чем линзовые, потому что свет дважды меняет в них направление за счёт использования двух зеркал сферической формы. Телеувеличение таких объективов может быть меньше 0,5.

Недостатком телеобъективов считается необходимость применения дополнительных линз, ненужных в обычной длиннофокусной оптике. Это увеличивает количество оптических поверхностей, снижая контраст и качество изображения^[5].

1. ↑ ^{1 2 3} Общий курс фотографии, 1987, с. 15.
2. ↑ Фотография: Техника и искусство, 1986, с. 79.
3. ↑ Советское фото, 1988, с. 42.
4. ↑ Волосов, 1978, с. 333.
5. ↑ Фотомагазин, 2001, с. 17.

• Д. С. Волосов. § 6. Нормальные и светосильные телеобъективы // Фотографическая оптика. — 2-е изд. — М.: «Искусство», 1978. — С. 333—342. — 543 с. — 10 000 экз.

• Владимир Самарин, Андрей Шеклеин, Roger Hicks, Bob Shell. Объективы начала XXI века (рус.) // «Фотомагазин» : журнал. — 2001. — № 9. — С. 14—30. — ISSN 1029-609-3.

• Валерий Тарабукин. Современные фотообъективы (рус.) // «Советское фото» : журнал. — 1988. — № 5. — С. 42, 43. — ISSN 0371-4284.

• Фомин А. В. § 5. Фотографические объективы // Общий курс фотографии / Т. П. Булдакова. — 3-е. — М.: «Легпромбытиздат», 1987. — С. 12—25. — 256 с. — 50 000 экз.