Nikon полнокадровая беззеркалка: Тест полнокадровой беззеркальной камеры Nikon Z7: то, чего так ждали – Беззеркальная система Nikon Z: знакомство, особенности, объективы

Nikon полнокадровая беззеркалка: Тест полнокадровой беззеркальной камеры Nikon Z7: то, чего так ждали – Беззеркальная система Nikon Z: знакомство, особенности, объективы

admin 14.07.2017

Содержание

Тест полнокадровой беззеркальной камеры Nikon Z7: то, чего так ждали

Наверх
  • Рейтинги
  • Обзоры
    • Смартфоны и планшеты
    • Компьютеры и ноутбуки
    • Комплектующие
    • Периферия
    • Фото и видео
    • Аксессуары
    • ТВ и аудио
    • Техника для дома
    • Программы и приложения
  • Новости
  • Советы
    • Покупка
    • Эксплуатация
    • Ремонт
  • Подборки
    • Смартфоны и планшеты
    • Компьютеры
    • Аксессуары
    • ТВ и аудио
    • Фото и видео
    • Программы и приложения
    • Техника для дома
  • Гейминг
    • Игры
    • Железо
  • Еще
    • Важное
    • Технологии
    • Тест скорости

Чего не понимают Canon и Nikon со своими полнокадровыми беззеркалками

Поделитесь с друзьями!

Кэнон и Никон синхронно отстрелялись новинками. Это беззеркальные фотоаппараты с полным кадром. Новинки в который раз продемонстрировали насколько производители фототехники далеки от своей аудитории.

Внимание! То, что вы прочитаете далее, не слишком сильно вяжется с тем, что я купил себе Canon EOS R. Но я действительно так думал в сентябре 2018-го. Более того, я продал Fujifilm X-T3, потому что Canon EOS R действительно хорош.

За полгода до анонса интернет пестрел «утечками». Новые беззеркалки заочно расхваливали, наделяя их всё новыми функциями и инновациями. Я с нетерпением ждал официальных подтверждений, потому что не скрывая ищу возможность разменять кирпич 1DX Mark II на что-то размером с Fuji Х-Pro1 и с таким же функционалом. У Sony это никак не получается, но они стараются. Canon и Nikon даже не пытались. Но настал их час и у меня были все основания ждать от лидеров фоторынка настоящего прорыва. Что ещё нужно для успеха? Два непримиримых конкурента, самые технологичные и богатые производители одновременно запускают одинаковый продукт и успех этого продукта зависит от его инновационности.

Я ждал, что полнокадровая беззеркалка Canon будет профессиональным инструментом и я готов был перейти с зеркалки на него.

На деле полнокадровые беззеркалки Никона и Кэнона оказались очередными игрушками для хипстеров. Ни у того, ни у другого не нашлось ни одной инновации, кроме принципиально новых байонетов, которые подразумевают новый парк оптики.

Canon и Nikon, по всей видимости, находятся в плену иллюзий в отношении того, как покупатели воспринимают этот маркетинговый цирк. А ведь ситуация для них плачевна. Почитайте комментарии к презентации Canon:

Почему фотоаппараты теряют рынок

Зеркальные фотоаппараты стремительно теряют рынок. Нарушено главное правило маркетинга: взамен ушедшим покупателям должны прийти новые. Олдскульные фотографы уходят по естественным причинам (это не всегда старость и смерть, это и банальное окончание карьеры). А молодежь не интересуется зеркалками, потому что есть смартфоны. В смартфоне не нужно учить матчасть и выбирать оптику. А самое главное: в автоматическом режиме смартфон фотографирует лучше, чем зеркалка.

Здесь я прошу привеженцев крупных матриц и жирных пикселов не напрягаться попусту и за чехлить перья, которые вы уже навострили для наставительных комментариев. Когда я говорю, что смартфон фотографирует лучше зеркалки, я имею ввиду 99% сюжетов, которые волнуют 99% людей. А именно — фотографии самих себя для социальных сетей. В повседневности и на отдыхе.

Ситуация для производителей фототехники удручающая: их продукция по внешнему виду, габаритам и результату на выходе похожа на старый аналоговый телефон с диском. И с этим продуктом они на полном серьёзе пытаются конкурировать с красивым, суперсовременным продуктом, который в кармане 24 часа в сутки! Полная нелепица. Кэнон и Никон сами себя лишили конкурентных преимуществ и сделали это самозабвенно.

В новых беззеркалках Кэнон и Никон сами себя лишили конкурентных преимуществ и сделали это самозабвенно.

Зеркальный фотоаппарат раскрывает потенциал с дорогой оптикой, правильными настройками, в неперевариваемом RAW и кропотливой «проявкой» в редакторе. Только потом результат можно опубликовать. На всё про всё может уйти несколько часов. Смартфон выдаёт аналогичную картинку за 0,09 секунды. И её тут же можно опубликовать в социальных сетях. А 99% (это неточно) создаваемых в XXI веке фотографий делают для социальных сетей.

Фотоаппараты в наше время — удел фанатов и узких профессионалов. Которые находят прелесть в самом процессе, а результат — лишь часть дела. Эти маргиналы — извращенцы в хорошем смысле слова (я и сам такой), прежде всего своей немногочисленностью. И вот Кэнон и Никон выпускают новые беззеркальные фотоаппараты, в которых всё по старому, а функции специально занижены, чтобы покупатели зеркалок не перешли на беззеркальные системы! Что это? Жадность? Недальновидность? Маркетинговая слепота?

Во времена, когда твой основной продукт теряет рынок, компании нужно срочно выводить новый продукт. Который будет сильнее, чем старый. Потому что если ты сам не убьёшь свой старый продукт своим новым, это за тебя сделают конкуренты. Производители фототехники наивно полагают, что конкурируют только друг с другом. На самом деле, их конкуренты — производители смартфонов. Новые фотоаппараты (или что там ещё) Кэнон и Никон должны быть круче смарфонов (или хотя бы приближаться к ним) по базисным потребительским свойствам.

Уважаемый читатель, я должен объяснить фразу про конкуренцию фотоаппаратов и смартфонов. Разумеется, фотографы предпочитают фотоаппараты. Производители фотоаппаратов не потеряют профессиональных фотографов. Но они потеряли любителей. У которых ещё совсем недавно не было другой возможности сохранять трогательные моменты своей драгоценной жизни никак, кроме как на фотоаппараты. Точно так же, как не было другого инструмента у наших родителей, кроме плёночных фотоаппаратов. Теперь любителям фотоаппараты не нужны. Есть более удобное устройство, которое всегда при себе.

У смартфонов три главных козыря:

  1. Разумный размер.
  2. Умный алгоритм автоматической съёмки.
  3. Оперативность публикации фотографий в социальные сети.

Разумный размер фотоаппарата можно реализовать только в беззеркальной схеме. Тут Кэнон и Никон чувствуют тренд (хотя и запоздали на 5 лет по сравнению с Sony). Но почему же их фотоаппараты остаются такими громоздкими даже без зеркала? Так смартфоны не победить. Они говорят про удобный хват и эргономику. Но ведь живут же смарфтоны без рукоятки и батарейного блока? Рукоятка нужна для того, что компенсировать дисбаланс между облегчённой тушкой и «взрослыми» объективами. Так уменьшайте объективы! Есть объективы-блинчики по 15-20 мм толщины. На выходе — отличная картинка в 40 мм, автофокус. Зачем на беззеркалки ставить полутора килограммовые L-ки? Что вообще у производителя в голове? Тут никакой рукояткой не поможешь, поэтому профессионалы и жалуются в первую очередь на плохую балансировку беззеркального фотоаппарата с объективом.

Про видео — отдельная песня! Новые беззеркалки Кэнон и Никон выдают 4K максимум на 30 кадрах в секунду. Почему? А их зеркальные собратья давят 60 кадров. Т.е., реализовать могут, но специально не сделали) Все проблемы от слабости процессора.

Смартфоны выигрывают во всём, что касается алгоритмов обработки изображения. Выигрывают настолько мощно, что на равных конкурируют с полным кадром своими микроскопическими матрицами! Позор фотопроизводителей.

Оперативность публикации фотографий — оценка 0! Максимум, что может предложить фотоаппарат — Wi-Fi для передачи на другое устройство. Да и то не везде.

Новый рынок фототехники

По факту произодителям фототехники нужно формировать новый рынок. Как брадобреи придумали себе рынок барбершопов, так Кэнону и Никону нужно превратить фотоаппарат в модный аксессуар.

Разумеется, никто не станет носить на вечеринки «пятак» с L-объективом. А вот красивую Leica будут. Потому что Лейка смогла сделать небольшое дизайнерское устройство с полным кадром и легким профессиональным объективом. А Сони, Кэнон и Никон либо не могут, либо не хотят.

Вместо того, чтобы переманить профессионалов на беззеркалки, они занизили потребительские свойства беззеркалок и у меня назревает справедливый вопрос: для кого они вообще их делают? Ведь профи всегда выбирают бескомпромиссный вариант — сейчас это топовые зеркальные фотоаппараты. Но профи — это капля в море на рынке фототехники. Львиная доля прибыли идёт от простых пользователей. Которым стали не нужны зеркалки, а в беззеркальных системах нет ничего привлекательного на фоне Айфонов.

Есть и ещё одна движущая сила, о которой Кэнон и Никон напрочь забыли. Это — стадный инстинкт. Почему зеркалки снискали такую популярность среди обывателей 10 лет назад? Потому что они видели, что зеркалками фотографируют профессионалы, видели безупречный результат и полагали, что покупка зеркалки автоматически улучшит их фотографии. Но чуда не происходило: без труда и знаний зеркальная камера шедевров не выдавала. Прошло совсем немного времени и этот тренд на зеркалку в семье сошёл на нет. Ведь зеркалка не делает из тебя фотографа фактом владения.

Пересадив профессионалов на качественные беззеркальные системы, Кэнон и Никон могут возродить этот прибыльный для себя тренд. Правда, беззеркалки тогда придётся сделать качественно сильнее, чем зеркалки и собственными руками похоронить зеркальный рынок. Если не сделать этого самостоятельно, придут другие компании и сделают это за вас.

Знаете, кто лучше всех в Мире хоронит свои старые продукты и взамен даёт новые? Это Gillette. Их новая бритва всегда лучше их старой и они в рекламе бьют самих себя, чтобы убить старую бритву (гель, пену) и переключить покупателей на новую. Тактика настолько успешна, что Gillette принадлежит 40-50% рынка бритвенных принадлежностей!

Пересадить профессионалов на беззеркалки и привлечь внимание любителей к беззеркальным системам. Вот что нужно делать Кэнону и Никону. При этом не стоит повторять прежних ошибок и заставлять пользователей учить матчасть. Беззеркалка должна выдавать безупречную картинку в автоматическом режиме за счёт умных алгоритмов. Как iPhone.

Компактный модный аксессуар, который хорошо фотографирует без усилий со стороны фотографа и  оперативно публикует фотографии (хотя бы передаёт).

Компактный модный аксессуар, который хорошо фотографирует без усилий со стороны фотографа и  оперативно публикует фотографии (хотя бы передаёт). При этом — бескомпромиссный профессиональный инструменты для специалистов. Вот какой должна быть беззеркалка от Canon и Nikon. Таковы ли новые беззеркалки Кэнона и Никона? Нет. На деле — это усечённые версии полупрофессиональных зеркалок, почти такие же по величине и весу, да ещё и с новыми объективами, которые нужно покупать отдельно.

Новые беззеркалки Canon и Nikon — половое бессилие.

Поделитесь с друзьями!

Полнокадровый беззеркальный флагман новой системы Nikon Z

Дата публикации: 23.08.2018

Nikon Z 7 - полнокадровый беззеркальный флагман новой системы Nikon Z

Сегодня компания Nikon объявила о создании полнокадровой беззеркальной системы Nikon Z. В рамках системы выходит две камеры: Nikon Z 7 и Nikon Z 6, три объектива: штатный зум NIKKOR Z 24-70мм F/4 S, фиксы NIKKOR Z 35/1.8 S и NIKKOR Z 50/1.8 S, а также адаптер FTZ, обеспечивающий совместимость существующих объективов с байонетом F с камерами новой беззеркальной системы Nikon Z.

У нас вышел обзор Nikon Z7.

Nikon Z 7 - полнокадровый беззеркальный флагман новой системы Nikon Z

Отметим, что на презентации представители Nikon название линейки Z произносили по-американски: «Зи», а не «Зед», как это звучит в традиционном английском.

Nikon Z 7 - полнокадровый беззеркальный флагман новой системы Nikon Z

Технические характеристики Nikon Z 7:

  • Полнокадровая (35,9×23,9 мм) матрица разрешения 45,7 Мп, выполненная по технологии К-МОП с обратной засветкой. Максимальное разрешение кадра 8256×5504 точки, также возможны режимы 5408×3600 (кроп DX), 6880×5504 (соотношение сторон 5:4), 5504×5504 (1:1) и 8256 x 4640 (16:9).
  • Гибридная система автофокуса с датчиками фазовой детекции, покрывающими 90% площади кадра
  • 493 точки автофокуса
  • Процессор EXPEED 6
  • Диапазон чувствительности: ISO 64–25600 (с расширением до 32–102400)
  • Серийная съёмка 9 кадр/с
  • Электронный видоискатель разрешения QVGA 3,69 Мточек
  • Сенсорный дисплей разрешения 2,1 миллиона точек с диагональю 3,2”
  • Пятиосевая стабилизация изображения на сдвиге матрицы, эффективность до 5 экспоступеней
  • Видеосъёмка Full HD 120p, 4K UHD 30p, профиль N-LOG (4:2:2 с 10-битным выводом через HDMI), фокус-пикинг, зебра
  • Слот для карты памяти XQD
  • Аккумулятор EN-EL15b
  • Количество снимков на одном заряде аккумулятора (по CIPA): 330
  • Модули Wi-Fi и Bluetooth
  • Габаритные размеры: 134 x 100,5 x 67,5 мм
  • Вес (с аккумулятором): 675 грамм
  • Всепогодная защита корпуса
Nikon Z 7 - полнокадровый беззеркальный флагман новой системы Nikon Z Nikon Z 7 - полнокадровый беззеркальный флагман новой системы Nikon Z Nikon Z 7 - полнокадровый беззеркальный флагман новой системы Nikon Z Nikon Z 7 - полнокадровый беззеркальный флагман новой системы Nikon Z Nikon Z 7 - полнокадровый беззеркальный флагман новой системы Nikon Z Nikon Z 7 - полнокадровый беззеркальный флагман новой системы Nikon Z Nikon Z 7 - полнокадровый беззеркальный флагман новой системы Nikon Z

Продажи беззеркальной камеры Nikon Z 7 начнутся 27 сентября 2018 года. Рекомендуемые розничные цены:

  • Камера Nikon Z 7 – $3400
  • Камера Nikon Z 7 с объективом NIKKOR Z 24-70 f/4 S – $4000

Почему не стоит покупать полнокадровую беззеркалку

Полнокадровые беззеркальные камеры Sony пользуются большой популярностью. Многие фанаты этой системы говорят о безоговорочной победе данного формата над зеркальными камерами, но не всё так безоблачно. Sony продвигает свои камеры базируясь на нескольких утверждениях. Рассмотрим их по порядку.

Утверждение № 1: Компактность

Прежде всего, мы слышим, что полнокадровые беззеркалки более компактные, чем зеркальные камеры с датчиком такого же формата.

Давайте рассмотрим это утверждение. При помощи сайта camerasize.com можно сравнить размеры камер и объективов.

a7RIIvs5DsRvsa99_24-70mmf2.8-800x353

Рассмотрим Sony a7RII, Canon 5DS и Sony A99. Каждая камера с объективом 24-70 F/2.8, который выпускается именно для данного типа камер. Как вы можете видеть, общая длина одинакова. Sony не удалось преодолеть законы физики. Если вы уменьшаете камеру, придётся добавить длину объективу.

Таким образом, у вас есть выбор: либо купить один большой корпус и много маленьких линз, или одну небольшую камеру и большое количество больших линз. Многие фотографы носят большое количество оптики с собой. Таким образом сумарный объём оборудования беззеркальной камеры оказывается больше, чем при использовании зеркальной камеры. Также с большими объективами не самый лучший баланс при использовании беззеркальной камеры.

Иногда полнокадровые Sony с объективами даже больше, чем зеркалки с такой же оптикой.

a7RIIvsa99_85mmf1.4_sizecomparison-800x465

Здесь показан Sony a7RII с новым 85mm F/1.4 GM по сравнению с Sony A99 с Sony-Zeiss 85mm F/1.4.

Также можем сравнить эту камеру с зеркальной Canon:

Canon5DIIIvsSonya7RII_85mm_fast_sizecomparison-800x467

Здесь a7RII с 85mm F/1.4 больше, чем Canon 5DsR с 85mm F/1.2, несмотря на то, что оптика Canon более светосильная.

Затем, когда вы сравните беззеркальную полнокадровую камеру Leica SL с DSLR, отсутствие преимущества размера становится еще более разительным:

50mmf1.4_LeicaVsSigmaVsCanonVsSony-800x235

Слева направо: Leica SL с 50mm F/1.4 Summicron, Sigma 50mm F/1.4 ART с Canon 5DsR, Canon 50mm F/1.4 с 5DsR, и A99 с 50mm F/1.4.

Единственный раз, когда беззеркальная камера выигрывает – это сравнение с объективом-блинчиком:

a7RIIvsa99_20mmf2.8-800x367

Здесь a7RII и A99 показаны с объективом 20mm F/2.0.

Интересно то, что объектив Zeiss Batis 85mm F/1.8 дает такую же глубину резкости, как APS-C Fuji XF 56 мм F/1.2. При этом для камер Sony не найти подобной оптики с диафрагмой F/1.2. Зачем нужен полный кадр, если вы не можете получить меньшую ГРИП, чем на APS-C камере.

Единственная причина для ограничения диафрагмы в пределах F/1.8 – это создание более компактных объективов. Если бы они делали F/1.2, то оптика для полнокадровых Sony была бы ещё больше. Но посмотрите на это:

a7RIIvsD810vsXpRo2_85mmf1.8-800x280

Здесь показаны Sony a7RII с Zeiss 85mm F/1.8 Batis, Nikon D810 с 85mm F/1.8 и Fuji X-Pro2 с 56mm F/1.2. У всех наборов одинаковый угол обзора благодаря кроп-фактору на Fuji. При максимальной диафрагме все эти системы создают одинаковую глубину резко изображаемого пространства наряду с одинаковым фокусным расстоянием.

Если компактность действительно играет роль, то выбор падает на Fuji 56mm F/1.2.

Чтобы действительно получить компактность, придется опуститься до меньшего формата. Беззеркальные APS-C на самом деле являются более компактными, чем зеркалки с APS-C сенсором:

X-Pro2vsK3_withLens-800x400

Здесь Fuji X-Pro2 показан с объективом 56mm F/1.2 и Pentax K-3 с объективом 55мм F/1.4. Несмотря на то, что объектив Fujifilm более светосильный, система в целом является более компактной.

В этом и заключается проблема: преимущество размера беззеркальных APS-C не может масштабироваться до полного кадра, если учитывать размер оптики. Корпус камеры может быть меньше, но вы не можете снимать без объектива. Именно поэтому с объективом 50 мм F/1.8, нет никакой выгоды в размере:

a7RIIvs5DsR_niftyfifty-800x327

Здесь a7RII показан с новым 50mm F/1.8 и 5DsR с 50mm F/1.8. Если вы носите несколько объективов, то в случае с беззеркальной камерой почувствуете недостаток в размере оптики.

Утверждение № 2: Вес

Следующее утверждение в пользу полнокадровых беззеркалок заключается в том, что камера весит меньше зеркалки. Также говорится о меньшей высоте и ширине камеры. Тем не менее, это верное утверждение лишь отчасти, потому что Sony устанавливает в свои камеры такие маленькие батареи, что приходится носить с собой несколько запасных аккумуляторов. Это сведёт к минимуму различие в размере общего полезного груза, который нужно с собой носить.

Canon5Dsvsa7RIIvsLeicaSL_bodysize-800x227

Здесь мы видим, вид сзади Canon 5DS R, Sony a7RII и Leica SL.

Утверждение № 3: Стабилизации изображения в корпусе

Полнокадровые зеркалки Sony имеют встроенную стабилизацию на основе сдвига датчика (IBIS).

Sony имели 2-осевой IBIS (Steady Shot) в зеркалках с 2003 года. Сейчас система развилась до пяти осей и перекочевала в беззеркальные камеры. Pentax тоже имеет 5-осевой IBIS в камере K-1. Получается, что встроенная стабилизация не является особенностью беззеркальных камер. Она может использоваться в любой конструкции. Всё зависит от системы, которую разрабатывает производитель.

Производители оптики, такие как Sigma и Tamron не хотят тратить деньги на разработку объективов, поддерживающих IBIS. Дело в том, что датчик движется вверх и вниз, а также в стороны при стабилизации. Поэтому объектив должен обеспечивать больший круг изображения, чтобы матрица не выходила за его пределы. Это может повлиять на качество и стоимость оптики. Такая система должна разрабатываться изначально с определёнными целями. Кроме этого, такой подход повлияет на размер объектива. Вот и одна из причин, почему оптика для камер Sony такая большая.

sonystabilization

Кроме того, Zeiss утверждали, что короткое расстояние между байонетом и матрицей не позволяет реализовать качественное изображение в широкоугольной оптике. При коротком расстоянии лучи света падают на матрицу под очень большим углом, что приводит к появлению артефактов и искажений.

Утверждение № 4: Адаптация неродных объективов

Также важным преимуществом беззеркальных камер Sony является то, что они позволяют использовать оптику от других производителей с использованием адаптеров. Kimio Maki из Sony сказал следующее в интервью:

Ожидаете ли вы, что кто-то, кто имеет коллекцию телефото объективов Canon потенциально может использовать их, чтобы снимать спортивные состязания с a7R II?

Я надеюсь, что наши родные линзы лучше! Но это будет происходить. Я вижу людей, использующих камеры a7-серии от Sony со сторонними объективами все время… Это происходит потому что у людей уже есть эти линзы. Это работает, но наши родные линзы гораздо лучше…

Адаптеры конечно делают хорошую работу, но они неудобны в использовании и часто не предоставляют полный функционал.

Некоторые адаптеры уменьшают пропускание света примерно на 1/2 стопа. Теряется преимущество родной функциональности автоматической фокусировки. Всегда гораздо лучше использовать родные линзы.

sonylenses-800x461

Утверждение № 5: Предпросмотр реальной экспозиции

Следующее утверждение заключается в том, что в электронном видоискателе всегда можно увидеть реальную яркость снимка. Конечно, это хорошая функция, но новый патент Canon предлагает совмещение электронного и оптического видоискателя. В скором времени такая же особенность появится на зеркалках.

Выводы

Беззеркальные камеры не имеют существенных преимуществ над Зеркалками. В каждой системе можно найти свои плюсы и минусы. Если вы используете одну камеру и всего пару объективов, несомненно в случае с Sony вы получите выигрыш в размере и весе, но при работе с большим количеством оптики этот плюс плавно перетекает в минус.

Большинство утверждений Sony о преимуществах их камер переоценены. Это маркетинговый ход. Нас заставляют смотреть на мелкие детали, такие как компактные камеры и встроенная стабилизация и вес, но не показывают картину в целом, что с оптикой их камеры не компактнее устройств от других производителей.

sonya99slt

Много говорится о скорости автофокусировки. Несомненно, Sony разработали уникальную и качественную систему автофокуса, которая может работать даже с оптикой от других производителей через адаптеры. Это хорошо для того, чтобы заманить пользователей других систем и заставить приобрести их компактные полнокадровые камеры. Но у каждого производителя зеркалок есть камеры, автофокус которых работает не хуже, чем в Sony с родными объективами. Так что это преимущество только лишь в в том, что можно использовать различные объективы.

По материалам сайта Petapixel.com

Обновление 25.04.1016: В защиту полнокадровых беззеркалок Sony

comments powered by HyperComments

Почему Nikon проигрывает в гонке полнокадровых беззеркалок

Перевод статьи архитектурного фотографа Усмана Давуда (Usman Dawood) о положении Nikon на рынке беззеркальных фотокамер.

Несколько десятков лет назад Nikon была лидером по производству высококлассных профессиональных камер. В те дни если вы были профессиональным фотографом и снимали на полный кадр, то, скорее всего, у вас был именно Nikon.

Но за прошедшие годы первенство перешло к Canon, которая стала крупнейшим производителем полнокадровых камер в мире. Nikon смирилась с тем, что стала номером два, и некоторое время ее новое положение оставалось стабильным. Но, в свете нынешних перемен в индустрии положение Nikon вновь под угрозой.

В последний год на рынок вышел целый ряд новых полнокадровых беззеркалок. Тренд запустила Sony, за ней последовали и другие производители. Даже Panasonic, которая полнокадровыми камерами не занималась, и та попытала удачу в этом сегменте c S1 и S1R. И вся эта конкуренция оказывает значительное влияние на позицию компаний на рынке.

Слишком маленькая для конкуренции?

Рыночная капитализация Nikon составляет 5,7 миллиарда долларов — это значительно меньше, чем у основных конкурентов, Canon (30+ миллиардов) и Sony (64 миллиарда). Даже Panasonic, с ее 20 миллиардами, выглядит куда крупнее.

Здесь можно поспорить — подразделения, занимающиеся производством фотокамер, у всех этих фирм примерно одинаковы. Основную прибыль та же Sony получает от страховой деятельности и финансовых продуктов.

Однако факт остается фактом — финансовый потенциал других производителей больше, чем у Nikon, что означает больше потенциальных инвестиций и новых разработок. А новые разработки и инновации имеют решающее значение, если Nikon хочет оставаться конкурентоспособной в этой быстро меняющейся отрасли.

Кроме того, если один из сегментов рынка сокращается, на общее положение компании, которая занимается различными сферами деятельности, это сильно не влияет. У Nikon же проблема в том, что она в очень большой мере ориентирована именно на индустрию фототехники и недостаточно диверсифицирована. Сейчас, когда смартфоны все больше теснят эту сферу, такое положение дел создает немало сложностей.

То есть, в конечном итоге, Nikon может оказаться слишком маленькой, чтобы долго и эффективно бороться с конкурентами.

Недостаток опыта в работе с видео

Nikon — единственный крупный производитель полнокадровых камер, у которого крайне мало опыта работы с видеокамерами. Все другие крупные компании могут похвастать своей собственной серьезной линейкой кинокамер, да и в целом известны как производители камер с хорошими характеристиками для видеосъемки. Так, на мой взгляд, у Canon лучший автофокус при работе с видео, а у беззеркалок Panasonic, вероятно, одни из лучших характеристик для профессиональной съемки видео.

Таким образом, целевая аудитория ассоциирует эти компании как с фото, так и с видео. Люди не покупают камеры Nikon ради их возможностей в плане видео, и это не позволяет компании как следует развиваться в данном сегменте. Да, я знаю, что последние камеры Nikon предлагают ряд замечательных характеристик для видеосъемки, но здесь речь идет не о характеристиках, а о восприятии клиентов. То есть покупатели в большинстве своем ищут качественные возможности для работы с видео у других производителей — и здесь Nikon находится в роли догоняющего.

А связанный с видео функционал исключительно важен, особенно сейчас, когда все больше фотографов занимаются и видеосъемкой тоже. Возможно, именно здесь и располагается основной фронт, на котором происходит решающее сражение. Так что если компания хочет выделиться в сфере видео, у Nikon впереди — серьезная битва.

Байонет

Вокруг нового байонета Nikon и его размеров было немало шумихи. Похоже, размерами байонета на беззеркалках компания пытается компенсировать тот факт, что ее байонет на зеркалках был одним из самых маленьких.

Согласен, у нового байонета Z — огромный потенциал. Но проблема в том, что это только потенциал, и Nikon мало что делает для его развития. Все другие производители уже разработали практичные и интересные объективы для своих байонетов. Canon, с ее объективами линейки RF — лучший тому пример.

А у Nikon — куча дорогих фикс-объективов f/1.8 и один новый 24-70mm f/2.8. Да, анонсирован 58mm f/0,95, но, по большому счету, это не более чем украшение на полку. Даже в дорожной карте объективов Nikon сейчас нет ничего относительно интересного или нового.

Почему Nikon проигрывает в гонке полнокадровых беззеркалок

Компании нужно серьезно улучшить объективы, производимые для нового байонета, иначе многие фотографы просто не будут видеть необходимости переходить на беззеркальную систему Nikon. Когда у профессионалов есть такие опции, как Nikon D850 и целый ряд замечательных объективов к нему, возникает вопрос — что вообще могут предложить камеры с байонетом Z?

Фиаско со слотом для карт памяти

Наличие всего одного слота для карт памяти стало огромной маркетинговой ошибкой. Было столько ожиданий, столько шумихи вокруг новых беззеркалок, но, когда они вышли, первое, что бросилось в глаза — единственный слот для одной карты. Для менее дорогих моделей это было бы еще нормально, но Z7 изначально стоила почти 3400 долларов.

То есть камера была дороже, чем любимая многими D850, и при этом предлагала меньше. Важен этот фактор для вас или нет, главное здесь — то, какое влияние это оказало на Nikon и на восприятие новых беззеркалок компании.

Подводя итоги

При такой невероятной конкуренции со стороны очень мощных компаний, Nikon, вероятно, находится в очень сложной ситуации. Запуск ее новых беззеркалок был омрачен рядом проблем, и за последние шесть месяцев ситуация улучшилась не на много. Да, Sony за это время не выпустила ни одной новой камеры, и, тем не менее, ее продукция продается лучше, чем камеры Nikon.

У Nikon нет таких же возможностей в плане инвестиций, и пытаться конкурировать на этом очень жестком рынке ей будет, по меньшей мере, сложно. Вполне возможно, компанию ждет то же будущее, что и Pentax. Если ничего не изменится, в следующие пять лет Nikon потеряет независимость.

В общем и целом, перед производителями камер — трудный путь, и, возможно, вскоре, мы увидим его печальные результаты.

Об авторе: Усман Давуд — ведущий фотограф британской компании Sonder Creative, специализирующейся на архитектурной и интерьерной фотосъемке. Мнение автора может не совпадать с мнением редакции fototips.ru. Другие работы Усмана Давуда — на его сайте и страницах в Instagram и Twitter.

младший брат / Фото и видео

⇡#Съемка в JPEG, авторежим, баланс белого, творческие возможности

Nikon Z50 — камера в большей степени не для профессиональных фотографов, а для фотолюбителей, в том числе и начинающих, поэтому возможности съемки в JPEG, и в частности — в авторежиме, для многих актуальны. Чтобы проверить, как камера справится с этой задачей, пару дней я снимала исключительно в «зеленой зоне» (режим «авто» обозначен на управляющем колесе значком зеленой камеры).

Во-первых, отмечу, что в авторежиме вы можете снимать как в формате JPEG (как на камерах некоторых других производителей), так и в формате RAW – это большой плюс. Таким образом, даже неопытный фотограф в ответственных ситуациях может подстраховаться, включив съемку в RAW, а затем либо поколдовать над кадрами самостоятельно (неплохие возможности для обработки есть в самой камере, но об этом — в соответствующем разделе), либо доверить обработку более опытному товарищу.

В большинстве же случаев авторежим, конечно, подразумевает JPEG-формат. И надо признать, исходники из Nikon Z50 смотрятся весьма достойно. Цветопередача вполне натуральная и близкая к тому, как видит сцену глаз. Однако иногда заметна тенденция к уходу в красноватые тона.

   

Пример съемки в автоматическом режиме на Nikon Z50

Хороший результат камера продемонстрировала при съемке портрета в очень пасмурный день: многие конкуренты грешат в таких условиях «нездоровым» цветом лица, Nikon Z50 же выдал очень приятную картинку:

 

Пример съемки в автоматическом режиме на Nikon Z50. Снимки сделаны на «китовый» объектив NIKKOR Z DX 16-50mm

При съемке с искусственным светом результат также вполне адекватный: как правило, цвета получаются теплыми, но не чрезмерно желтыми.

Пример съемки в автоматическом режиме на Nikon Z50. Фото сделано в помещении со смешанным светом от ламп накаливания с разной температурой на объектив NIKKOR Z 24mm f/1.8 S

К экспозиции снимков вопросов нет — камера справляется корректно. Разумеется, в случае сильно контрастных сюжетов фотографу стоит быть внимательнее, так как в кадре могут появиться пересветы: динамический диапазон в JPEG у Nikon Z50 неплох, но и не бесконечно широк. Как раз в такой ситуации может подстраховать формат RAW либо переход на съемку в полуавтоматический режим (наиболее комфортный для новичка —  программный, P).

При съемке в авторежиме камера усредняет экспозицию в кадре, поэтому в случае особенно контрастных сцен (задний план в глубокой тени, объекты съемки частично на ярком солнце) некоторые области на фото могут быть пересвечены. В таких случаях лучше обратиться к другим режимам и попробовать функцию HDR

Снимки отличаются весьма высокой для данного класса камер детализацией даже при работе с «китовым» объективом:

В камере нет встроенного стабилизатора, и порой это сказывается на общей резкости снимков. Не стоит делать снимки на ходу, лучше остановиться и надежно держать камеру двумя руками.

Несмотря на то, что кадр сделан с адекватной выдержкой (1/125 сек при фокусном расстоянии 85 мм), заметен небольшой смаз

В целом авторежим показал себя неплохо и вполне подойдет для съемки на первых порах. Однако возможности Nikon Z50 намного шире, и, изучив их поглубже, можно добиться лучших результатов.

Первым шагом может стать освоение режима SCN – по сути, все настройки камера по-прежнему подбирает автоматически, но пользователь может «подсказать» тип снимаемой сцены, выбрав один из шестнадцати вариантов (например, «портрет», «спорт», «свет свечи», «цветение», «еда» и др.).

 

Первый снимок сделан в режиме приоритета диафрагмы, второй — в режиме SCN с выбором сцены «закат»

   

Один и тот же сюжет снят: 1). в режиме SCN с выбором сюжета «еда»; 2). в полностью автоматическом режиме; 3). в режиме приоритета диафрагмы. Можно заметить, что, «подсказывая» камере тип снимаемой сцены, можно получить более красивую, «сочную» картинку

⇡#Настройка баланса белого 

Баланс белого, который легко правится при съемке в RAW, может создать проблемы тем, кто работает с JPEG-форматом: править некорректные либо просто не соответствующие видению фотографа цвета в редакторе довольно муторно и не всегда эффективно. Поэтому верно настроить баланс белого при съемке необходимо. Автоматические настройки, как правило, неплохо срабатывают при съемке днем на улице (хотя многое также зависит от индивидуальных предпочтений: кто-то любит цвета потеплее, кто-то — похолоднее), а вот при искусственном и смешанном освещении доверять автоматике уже более рискованно. Часть камер грешит тем, что при съемке с лампами накаливания цвета на автомате получаются излишне теплыми. Другие производители вполне успешно обходят этот нюанс, но часть пользователей остается недовольна как раз таки идеально «правильными» цветами — а как же та самая уютная атмосфера, почему на снимках все такое «холодное»? Nikon весьма изящно обошлась с этой темой, угодив, пожалуй, всем категориям пользователей, —  в  Z50 мы видим не просто автоматическую настройку баланса белого, но три варианта этой автонастройки: сохранение белого (уменьшение теплых тонов), сохранение общей атмосферы (на снимках сохраняется «теплинка», но они не выглядят излишне желтыми), сохранение теплых цветов (такой баланс белого формально считается некорректным, но некоторые пользователи любят именно его).

   

Возможности регулировки автоматического баланса белого на  Nikon Z50

В данном обзоре практически все снимки сделаны с первыми двумя вариантами настроек. Вот так разница выглядит на практике:

   

Первый снимок сделан в режиме уменьшения теплых тонов, второй — с сохранением общей атмосферы, и третий — с сохранением теплых цветов. По ощущениям, второй снимок ближе всего к тому, какой сцену видит глаз

Также есть возможность скорректировать автоматический баланс белого для естественного освещения, сместив «точку» с нейтральной позиции в сторону желаемого оттенка. В остальном мы видим хорошо знакомые пользователям фотокамер предустановки баланса белого — «облачно», «тень» и так далее.

⇡#Творческие возможности

Компания Nikon подготовила для пользователей много интересных способов разнообразить свои снимки, не прибегая к постобработке. Давайте кратко рассмотрим основные опции.

На колесе выбора режимов есть раздел EFCT, предлагающий пользователям выбор различных эффектов для фото. Здесь есть, например, знакомый многим эффект миниатюры, съемка с высоким и низким ключом, эффект игрушечной камеры и другие. При выборе эффекта он отражается на дисплее в реальном времени, и пользователь сразу может оценить, насколько он «идет» данной сцене, что очень удобно.

 

Пример съемки в режиме EFCT: эффект миниатюры и эффект игрушечной камеры

 

Более интересен и богат на творческие решения, на мой взгляд, режим Picture Control, который находится в меню режимов фотосъемки. Помимо «классического» набора установок (портрет, пейзаж, монохром, насыщенный и прочие), в Nikon Z50 есть целых 20 творческих вариаций тонирования, которые можно сравнить с фильтрами в инстаграме. Эффект фильтра показан на миниатюрной картинке напротив его названия — по ней можно составить общее представление, если у вас хорошее зрение, но, конечно, гораздо удобнее, когда эффект виден непосредственно на актуальном сюжете. Сейчас же действие эффекта можно увидеть только после того, как кадр уже сделан, — соответственно, на подбор наиболее удачного цветового решения может уйти много времени. К сожалению, это не слишком удобно, и, полагаю, ряд фотографов будет просто лениться пользоваться этой опцией, хотя сами фильтры и богатство их выбора мне очень приглянулись. Особенно интересно, что пользователь может самостоятельно тонко настроить каждый эффект, задавая как уровень его интенсивности, так и параметры резкости, насыщенности, контраста. В общем, простор для экспериментов огромный, а вот будет ли на него спрос — покажет время.

Также из творческих функций можно отметить режим мультиэкспозиции, в котором пользователь может объединить несколько кадров в одно изображение. По его функциональности Nikon, пожалуй, опережает всех конкурентов: доступно наложение от двух до аж десяти снимков, а также пользователь может выбрать один из четырех режимов наложения. Честно скажу, что мои попытки объединить в одном кадре более четырех изображений не приводили ни к чему хорошему: при любом типе наложения получалась «каша»:

Но, возможно, если действовать не наобум, а стремиться к конкретному результату, из этих манипуляций может выйти что-то стоящее. Опция, конечно, далеко не обязательная, но любопытная.

⇡#Съемка в RAW, обработка снимков, динамический диапазон

RAW-формат востребован не только профессиональными фотографами, но и многими любителями, так как именно он позволяет полностью раскрыть потенциал кадра, а также исправить некоторые допущенные при съемке промашки. Для обработки изображений можно пользоваться как фирменным конвертером компании Nikon, так и универсальными программами сторонних разработчиков. Однако даже к ним прибегать не обязательно: компания позаботилась о том, чтобы базовые элементы обработки пользователь мог выполнить на самой камере. Это будет очень удобно для тех, кто привык пользоваться связкой «камера — смартфон» без участия ноутбука или компьютера. Снимок можно обработать за минуту-другую, придав ему более презентабельный и качественный вид, и тут же отправить на мобильное устройство — очень в духе времени. Помимо стандартной коррекции экспозиции и баланса белого при обработке RAW можно обратиться к функции Picture Control, наложив один из многочисленных эффектов и отрегулировав степень его воздействия, к функции «Активный D-Lighting», расширив динамический диапазон кадра, поэкспериментировать с виньетированием.

Но давайте посмотрим, каких результатов можно добиться при работе в профессиональном RAW-конвертере. Я традиционно использую конвертер Adobe Camera Raw.

В качестве примера я взяла очень контрастный снимок, сделанный в солнечный день. Здесь мы видим пересветы на скульптурной группе и сильно затененный, почти лишенный деталей задний план. С помощью манипуляций в конвертере удалось добиться лучшего баланса: прорисовать задний план и вернуть большую часть деталей в светах. Однако совсем от пересветов избавиться не удалось, на самых ярких участках отсутствует фактура. Таким образом, при съемке подобных сцен лучше немного недоэкспонировать снимок, так как «вытянуть» тени больше шансов.

 

Слева — внутрикамерный JPEG, справа — RAW, сконвертированный с настройками по вкусу

 

Еще один схожий по контрасту сюжет, но снятый в ночное время. Здесь также были приглушены света и осветлены тени, также изменен баланс белого и добавлено немного насыщенности. Фото сделано на значении ISO 5000, и в оригинальном JPEG мы не видим сильного шума благодаря работе внутрикамерного шумодава. Однако при осветлении теней в RAW проявился достаточно сильный цветной шум, который особенно заметен в светлых областях неба. Несмотря на это, в целом кадр стал смотреться значительно лучше:

 

Слева — внутрикамерный JPEG, справа — RAW, сконвертированный с настройками по вкусу

Ниже можно увидеть еще несколько примеров конвертации, а также скачать оригинальные RAW-файлы и поэкспериментировать с ними самостоятельно.

Скачать RAW-файлы (241 Мбайт)

Общее впечатление от динамического диапазона Nikon Z50 — он неплох для данного класса камер, но, конечно, не дотягивает до полнокадровых камер той же серии, Z7 и Z6, что и логично. Для меня проблематичной оказалась работа с цветом — привычными средствами мне не удалось добиться в Adobe Camera Raw цветов, которые бы меня полностью удовлетворили. На мой вкус, цвета смотрятся несколько «пластиково», но это вопрос, во-первых, вкуса, во-вторых, использованного софта.

⇡#Работа на высоких ISO

Диапазон светочувствительности Nikon Z50 составляет 100-51 200 единиц ISO с возможностью расширения до 102 400 и 204800 единиц — очень внушительные характеристики, по которым новинка опережает всех ближайших конкурентов. Но посмотрим, какие значения ISO на практике можно назвать рабочими. Я сняла несколько ночных сюжетов с автоматической установкой светочувствительности. Надо отметить, что камера часто обращалась к промежуточным значениям ISO (2 200, 14 400 и т. п.).

Первый снимок сделан на значении ISO 1 000. Слева — внутрикамерный JPEG, справа — RAW, сконвертированный с настройками по умолчанию. Обратите внимание, что JPEG намного менее контрастный, тени как будто матовые — очевидно, здесь сработала функция «активный D-Ligting», настроенная на работу по умолчанию. При этом заметных невооруженным глазом шумов нет ни на одной из вариаций снимка. Мы можем наблюдать хорошую детализацию как в JPEG, так и в RAW.

 

Слева — внутрикамерный JPEG, справа — RAW, сконвертированный с настройками по умолчанию.

Далее — кадр на ISO 2 000. Снимок слегка переэкспонирован, и в RAW можно заметить небольшой шум в светлых областях неба, в JPEG же с ним боролся шумодав (подавление шума на всех снимках на уровне «нормальный»), но небо получилось не идеально «гладким», скорее «пятнистым», — впрочем, это нюанс, к которому надо тщательно приглядываться.

 

Слева — внутрикамерный JPEG, справа — RAW, сконвертированный с настройками по умолчанию

Для сравнения — похожий сюжет, но с экспозицией по ярким областям: здесь небо практически черное, и шумы на нем не заметны. Использовано значение 2 800 ISO. Это напоминает нам о том, что важно не только само по себе значение светочувствительности, но и экспозиция кадра в целом.

 

Слева — внутрикамерный JPEG, справа — RAW, сконвертированный с настройками по умолчанию

 

На ISO 3 200 картинка также смотрится очень неплохо и нет существенной разницы между RAW и JPEG. Работа шумодава довольно деликатна, снимок не смотрится «мыльно».

 

Слева — внутрикамерный JPEG, справа — RAW, сконвертированный с настройками по умолчанию

На ISO 4 500 уже заметнее цветной шум на небе, но нижняя часть снимка смотрится отлично, сохранена детализация и сочность цветов.

 

Слева — внутрикамерный JPEG, справа — RAW, сконвертированный с настройками по умолчанию

А здесь значение светочувствительности в два раза выше — ISO 9 000. В RAW уже отчетливо заметен крупный цветной шум в тенях, в JPEG его практически нет, но вместе с ним «стерты» и мелкие детали изображения. В целом кадр немного «мыльный», но качество все еще вполне приемлемое. Для публикации в интернете или печати небольшим форматом его вполне достаточно.

 

Слева — внутрикамерный JPEG, справа — RAW, сконвертированный с настройками по умолчанию

 

На ISO 12 800 шум уже довольно «агрессивный», но некоторые сюжеты вполне приемлемо снимать на таком значении: здесь, например, из-за игры красных и зеленых оттенков в кадре шум не так уж сильно бросается в глаза:

 

Слева — внутрикамерный JPEG, справа — RAW, сконвертированный с настройками по умолчанию

 

Скачать RAW-файлы с примерами фотографий выше (220 Мбайт)

Далее можно увидеть пример тестовой сцены, снятой на всех основных значениях светочувствительности.

Скачать RAW-файлы (365 Мбайт)

На мой взгляд, качество вплоть до ISO 6 400 можно назвать хорошим, далее оно снижается, но снимки до ISO 12 800 вполне приемлемы. Более высокие значения можно использовать уже не для художественной съемки, но для ситуаций, когда необходимо зафиксировать момент. На значении ISO 204 800 шумы зашкаливают так, что печатный текст в книге становится неразличим, поэтому оно присутствует в камере скорее формально.

⇡#Видеосъемка

В Nikon Z50 доступна съемка 4K-видео с задействованием всей поверхности сенсора, без кропа. Максимальная частота при съемке в максимальном разрешении — 60 кадров в секунду. Камера имеет порты для микрофона и microHDMI, но разъем для наушников отсутствует — уже этот момент указывает на класс камеры в вопросах видеосъемки. Еще один важный момент — поскольку в камере нет механизма внутренней стабилизации, при съемке с рук приходится в первую очередь полагаться на стабилизацию в объективе. В камере предусмотрена, правда, цифровая стабилизация, но она, как вы понимаете, как раз требует пусть небольшого, но кропа. Еще один ограничивающий фактор в сравнении с конкурентами — отсутствие возможности съемки несжатого файла (тот или иной Log-формат), который частично компенсируется специальным режимом Picture Control (да, он доступен не только для фото, но и для видео). Максимальная продолжительность непрерывной съемки видео на Z50 – 30 минут.

Есть также три режима замедленной съёмки Full HD без звука c частотой до 240 кадров в секунду.

Данное видео снято при сложном — слабом и меняющемся — освещении. Камера установлена на штативе. Можно заметить, как при смене освещения камера периодически теряет фокус.

 

Скачать оригинал (1,02 Гбайт) 

Nikon Z50 умеет снимать видео с автофокусом, в том числе с распознаванием лиц и глаз. Ниже как раз пример работы автоматической фокусировки в динамичном сюжете. Увы, уровень не очень высокий — камера теряет фокус, хотя был включен режим распознавания лиц и следящая непрерывная фокусировка. Фокус вернулся после нажатия на кнопку спуска.

Скачать оригинал (546 Мбайт)

Съемка с включенным режимом Picture Control (розовый). Фокус переходит резко (не плавно. См. Елку). Есть хорошо заметная пыль на сенсоре — и это еще один момент, про который надо сказать. Дело в том, что в Nikon Z50 не предусмотрена ультразвуковая очистка сенсора — базовый элемент любой современной камеры. Предполагается, что связанные с этими проблемы изображения сегодня легко убираются (как и муар) программными методами — но для видео это сделать, конечно, сложнее. Отметим, что эффект «плавающего затвора» не выражен.

 

Скачать оригинал (738 Мбайт)

⇡#Автономность

В Nikon Z50 используется новый элемент питания — литий-ионная аккумуляторная батарея EN-EL25. Зарядить батарею можно как непосредственно в камере с помощью USB, так и с помощью специального зарядного устройства. На мой взгляд, это оптимальный вариант: можно подзарядить камеру на ходу, используя внешний накопитель, при этом вторую батарею можно заряжать стационарно. Понадобится ли вам более одного аккумулятора, зависит от интенсивности съемки. Производитель обещает возможность снимать 320 кадров на одном заряде (CIPA), мой опыт работы с Z50 это подтверждает: как правило, батареи мне хватало на полный день размеренной съемки. Однако если ваш стиль съемки или творческие задачи предполагают более активное использование камеры, лучше иметь несколько батарей.

Несмотря на то, что кадр сделан с адекватной выдержкой (1/125 сек при фокусном расстоянии 85 мм), заметен небольшой смаз

⇡#Заключение 

Nikon продолжает развивать свою беззеркальную линейку и осваивает весьма популярный нынче сегмент — любительские камеры с кроп-сенсором. За последнее время мы видели немало интересных новинок в этой области, и Z50, возможно, не выделяется на общем фоне какими-то сверхспособностями, но держится на достойном уровне и определенно найдет своего почитателя.

Камера удалась своей эргономикой, и, несмотря на компактность, корпус исполнен на очень серьезном уровне, он получил влагозащиту и производит отличное субъективное впечатление. Несмотря на то, что фотокамеры с байонетом Z появились только в прошлом году, мы уже имеем достаточно неплохой выбор оптики — благо новинка совместима со всеми объективами, которые выпущены для полнокадровых беззеркалок Z, отлично зарекомендовавших себя в плане качества и красоты картинки. Для беззеркальной серии выпущены также сверхлегкие и компактные зум-объективы, покрывающие все наиболее востребованные фокусные расстояния. Пока для Z50 не выпущено светосильной оптики DX-формата, но не сомневаюсь, что это только начало и линейка будет активно развиваться. Впрочем, даже уже выпущенная (и не впечатляющая характеристиками «на бумаге») оптика произвела весьма хорошее впечатление. Пользователи, уже имеющие объективы Nikon, без проблем смогут использовать их с новой камерой с помощью адаптера.

Переход на  Z50 с зеркалок младшего и среднего сегмента кажется мне весьма логичным и грамотным шагом — по качеству съемки новинка не уступает соседям по классу (той же Nikon D7500, к примеру), зато обилие современных удобных опций сделает более комфортным процесс съемки и минимизирует количество брака. Что и говорить — автофокусировка с распознаванием лиц и глаз, возможность очень гибко настроить камеру под свои потребности, сенсорное управление, поворотный (пусть и не идеально удобный для меня лично) экран, обилие интересных творческих функций, мгновенный обмен данными с мобильным устройством и возможности дистанционного управления и многие другие современные «фишки» делают  Z50 привлекательным и «умным» аппаратом.

Такая камера вполне пригодна не только для любительских, но и для определенных коммерческих целей — на нее, например, вполне удачно можно делать портретные съемки как на пленэре, так и в студии. Камера хорошо показала себя, в частности, при работе на высоких значениях ISO. Благодаря своей компактности, легкости и при этом пылевлагозащищенному корпусу Nikon Z50 также может быть отличным инструментом для тревел-блогеров и просто любителей путешествий.

Скачать RAW-файлы (912 Мбайт)

Достоинства:

  • продуманная эргономика, наличие пыле- и влагозащиты;
  • возможности тонкой подстройки камеры под себя, отдельные настройки кнопок для фото- и видеосъемки;
  • автофокус по лицу/глазам в режиме фото- и видеосъемки;
  • обилие интересных творческих эффектов;
  • большое количество совместимой оптики, легкая и компактная оптика в комплекте;
  • хорошие возможности съемки на высоких значениях ISO;
  • хороший видоискатель;
  • расширенные опции установки баланса белого в JPEG;
  • адекватная цена.

Недостатки

  • отсутствие функции удаления грязи с матрицы;
  • своеобразный поворотный механизм экрана, затрудняющий съемку со штатива/опоры;
  • отсутствие внутрикамерной стабилизации;
  • не очень большой объем буфера;
  • невозможность использовать выдержки короче 1/4000;
  • не лучшие показатели автономной работы.

Если Вы заметили ошибку — выделите ее мышью и нажмите CTRL+ENTER.

Nikon готовит запуск своей первой полнокадровой беззеркалки

В то время как рынок смартфонов готовится к Samsung Unpacked и IFA, сектор фотографии погружён в заботы не меньше: в конце сентября состоится Photokina, но ещё до этой выставки Nikon покажет давно ожидаемый продукт. Вслед за слухами и намёками, компания, наконец, официально подтвердила, что запрыгнет на подножку поезда современности, представив свою первую беззеркальную полнокадровую камеру. Хотя этого события, по-видимому, осталось ждать ещё порядка месяца, кое-какие детали уже известны.

Слухи о беззеркальной полнокадровой фотокамере Nikon звучат уже давно. Компания даже запустила особую страницу, на которой говорится о погоне за светом: бесчисленные лучи собираются вместе, чтобы в конце своего долгого путешествия сформировать изображение. Силуэт камеры в конце сопроводительного красочного видеоролика «Путешествие света» может служить подтверждением некоторых ожидаемых особенностей камеры.

Беззеркальная камера Nikon должна получить более компактный по сравнению с DSLR корпус, похожий на Sony A7, но с акцентом на эргономичность. Nikon также подтвердила увеличенный размер нового байонета, который, согласно слухам, будет иметь диаметр 55 мм. Компания также пообещала выпустить адаптер-переходник для объективов формата SL-F (непонятно, впрочем, будут ли им поддерживаться такие функции, как автофокусировка).

Что касается остальных характеристик, то слухи говорят о двух моделях с различными матрицами. Первая получит 24-25-мегапиксельный сенсор BSI, а другая — 45- или 48-мегапиксельный. В наличии — электронный видоискатель с разрешением 3,6 мегапикселя, встроенная в корпус 5-осевая стабилизация изображения и усовершенствованная система автофокусировки по более чем 400 точкам слежения. Сообщается, что стоимость первых полнокадровых беззеркалок Nikon составит $3000 за 25-Мп модель и $4000 за 45-Мп. Изначально анонс ожидался 23 июля, но этого не произошло. К счастью, в коде страницы с тизером содержалась подсказка с указанием на некое мероприятие, которое пройдёт 23 августа — видимо, тогда и стоит ждать полноценный запуск.

Это будет вторая серия беззеркальных системных камер Nikon после семейства Nikon 1, которое было представлено в 2011 году и недавно свёрнуто. В Nikon 1 использовались небольшие 1-дюймовые сенсоры, нетрадиционные элементы управления и набор не особенно привлекательных объективов, который в основном состоял из медленных зумов, так что качество изображения оказывалось подчас ближе к цифрокомпактам, чем к DSLR. Был доступен адаптер для байонета F, но из-за размера матрицы фокусные расстояния обрезались до крайних значений, превращая всё, кроме самых широкоугольных объективов, в телефото.

Nikon 1 рассматривалась аналитиками как попытка компании проникнуть на рынок беззеркальных моделей, не создавая конкурентов основному семейству камер Nikon и её портфелю объективов для байонета F, который развивается с 1950-х годов. Проблема в том, что невозможно создать конкурентоспособную беззеркальную камеру на основе устаревшего байонета. Таким образом, сегодняшний анонс означает признание со стороны Nikon, что беззеркальные камеры — это будущее профессиональной фотографии, пусть компания и говорит, что продолжит развитие SLR.

Если вы заметили ошибку — выделите ее мышью и нажмите CTRL+ENTER.

Отправить ответ

avatar
  Подписаться  
Уведомление о