Топ 5 лучших недорогих объективов для Sony E-mount

Sony стала выпускать беззеркальные камеры относительно недавно, дав им сначала название NEX, а затем переименовав в Alpha. Первоначально компания предлагала камеры только формата APS-C, но вскоре Sony представила миру полнокадровые беззеркальные камеры формата E-Mount. И хотя полнокадровые объективы с Е-байонетом достаточно новые и дорогие, это не значит, что вы не сможете найти среди них доступные варианты.

Sigma 30mm f/2.8 DN

Цена: около 199 долларов США.

Объектив достаточно резкий — настолько, что даже при съемке на полностью открытой диафрагме f/2.8 резкость немного падает лишь к углам. Прикрыв диафрагму на 1 стоп до значения f/4.0, вы получите резкость по всему полю кадра. За время работы с этим объективом удалось найти лишь несколько кадров, которым не хватало резкости — и все они были сняты в жестком освещении (например, против солнца), которое порождает недостачу общей контрастности изображения.

Sony 28mm f/2

Цена: около 448 долларов США.

Sony 28mm f/2 обеспечивает потрясающее качество изображения, и, пожалуй, он способен заставить изменить свое мнение людей, которые пренебрежительно воротят нос от объективов Sony. 28mm f/2 не только очень резкий, но он также предлагает пользователю хорошую цветопередачу, красивое боке, и высокое качество изображения.

На открытой диафрагме заметно незначительное виньетирование, но к нему можно отнестись творчески и сделать его частью художественного замысла. Кроме того, вы можете столкнуться с некоторыми искажениями, требующими устранения при постобработке, либо посредством настроек камеры. Но подобные сложности могут возникнуть с любым подобным объективом.

Sigma 60mm f/2.8 DN

Цена: около 209 долларов США.

У этого объектива невероятно быстрый и тихий автофокус. Sigma 60mm f/2.8 DN отлично показал себя во время съемки уличных портретов и съемки навскидку — фокус в большинстве случаев был точен и попадал именно туда, куда мне хотелось бы.

Открыв фотографии в Lightroom я испытывал только 2 чувства: либо крайнее удовлетворение, либо разочарование. Среди фотографий всегда можно найти несколько кадров, которые будут более размытыми, чем вы предполагали, даже если при их съемке камера утверждала, что сфокусировалась точно. Тем не менее, этот объектив выдает отличные изображения, качеством которых вы буете довольны в большинстве случаев.

Sony E 50mm f/1.8 OSS

Цена: около 248 долларов США.

Опробовав NEX в связке с 50-мм f/1.8 я был поражен результатом. Из всех объективов формата E-Mount, Sony E 50mm f/1.8 OSS, пожалуй, предлагает самое лучшее качество изображения. Тот факт, что его можно использовать для съемки профессионального уровня просто переворачивает все представления о беззеркальных системах. До знакомства с этим объективом, я считал все, что ниже уровня Canon 5D Mk II малопригодным для использования в профессиональной фотосъемке. Но теперь я всерьез подумываю о приобретении беззеркальной камеры, а также задаюсь вопросом, сколько уже людей профессионально снимают на беззеркальные камеры.

Вообще, я оставляю все, что на мой 5D Mk II, но то, что я сделал это с этой маленькой камере заставляет меня взволнованы для беззеркальных будущем. Кроме того, он также заставляет меня задаться вопросом, сколько людей, возможно, уже будут стрелять профессионально с беззеркальных камер уже «.

Sony 20mm f/2.8

Цена: около 348 долларов США

Одной из самых сильных сторон этого объектива является его цветопередача. В плане насыщенности, яркости и естественности цветов 20mm f/2.8 показывает просто превосходные результаты. Так что, если вы любите снимать дикую природу, или заниматься уличной фотографией — вы будете полностью удовлетворены результатами этого объектива. В целом, Sony 20mm f/2.8 чем-то напоминает объектив Fujifilm Velvia.

 

Больше полезной информации и новостей в нашем Telegram-канале «Уроки и секреты фотографии». Подписывайся!

---

Поделиться новостью в соцсетях Об авторе: spp-photo. ru « Предыдущая запись Следующая запись »

Как очистить корпус, объектив и матрицу (сенсор) камер ILCE и NEX

Удаляйте пыль и грязь с корпуса камеры, объектива и датчика изображения, используя имеющуюся в торговой сети воздуходувку.

ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ: Существует опасность механического повреждения. Не используйте имеющиеся в торговой сети чистящие средства или чистящую бумагу. Это может привести к повреждению, деформации или появлению царапин на датчике изображения. Компания Sony не несет никакой ответственности за любой прямой или косвенный ущерб, связанный с неправильным обращением с устройством в любых сервисных центрах, кроме центров Sony.

Вам понадобится:

[1] Воздуходувка
Используется для удаления пыли и мелких частиц с корпуса и изнутри камеры.

[2] Кисточка
ВАЖНО: Используйте кисточку только для удаления пыли с корпуса камеры и объектива; не используйте кисточку для очистки датчика изображения.
Для очистки объектива рекомендуется использовать большую и маленькую кисточки.

ПРИМЕЧАНИЕ: Рекомендуется использовать простую воздуходувку, а не воздуходувку с кисточкой.

Простая воздуходувка

(рекомендуется)
Для нагнетания воздуха сжимайте грушу пальцами. Это позволит легко контролировать давление воздуха.

Воздуходувка с кисточкой
Данное приспособление можно использовать и как воздуходувку, и как кисточку.

ВАЖНО: Если воздуходувка имеет съемную кисточку, снимайте ее, если требуется только обдув воздухом. Это позволит предотвратить нанесение пыли с кисточки вместе с потоком воздуха обратно на камеру и избежать повреждения датчика.

ПРИМЕЧАНИЯ:

• Не используйте баллончик со сжатым воздухом. Давление воздуха может быть слишком сильным для датчика, и может привести к его повреждению или появлению сбоев в работе.
• Не касайтесь поверхности датчика пальцами и не дуйте на нее, используя собственный рот. Следы от пальцев и капельки слюны может быть очень сложно удалить. 

Процедура очистки

1. Удалите пыль и посторонние частицы с корпуса камеры.
   Кисточкой сметите пыль и посторонние частицы со всей камеры. Для очистки внешней поверхности камеры используйте большую кисточку, а для мелких деталей – маленькую кисточку. Не прижимайте кисточку к камере слишком сильно, сметайте пыль осторожно.

2. Аккуратно удалите пыль и посторонние частицы с чувствительных деталей с помощью воздуходувки.

3. Снимите переднюю крышку объектива и удалите пыль с поверхности объектива с помощью воздуходувки.
   Установите переднюю крышку объектива на место, чтобы предотвратить попадание пыли на объектив.

4. Нажмите кнопку освобождения объектива и снимите объектив с камеры.
                                                                    *Для ILCE-QX1

   ВАЖНО: Постарайтесь не касаться поверхности датчика изображения.

5. Используя воздуходувку, удерживайте камеру отверстием для установки объектива вниз, чтобы пыль и посторонние частицы легко падали с поверхности датчика изображения.

   
                                                                     *Для ILCE-QX1

6. Установите объектив на место.
                                                                     *Для ILCE-QX1

   ПРИМЕЧАНИЯ:

   • Снимайте и устанавливайте объектив только в тех местах, где нет пыли. Пыль и посторонние частицы легко могут попасть в камеру и на объектив, если делать это в пыльных местах.

7. По завершении очистки убедитесь, что пыль была удалена.

   • В качестве режима съемки выберите Приоритет диафрагмы(Aperture Priority (A)) и установите значение диафрагмы F11.
   • Сделайте снимок белой стены, белого листа бумаги или неба.
   • Убедитесь, что на изображении нет следов пыли.

ПРИМЕЧАНИЕ: Многие торгующие камерами магазины также предлагают услуги профессиональной очистки датчиков изображения, которыми можно регулярно пользоваться.

Если проблема все еще не устранена, возможно, устройство необходимо отремонтировать. Если вы в этом уверены, пожалуйста, свяжитесь с нами для получения дальнейшей помощи.

Sony NEX-7 и прочие фотоштуки для путешествий

• 11 ноября 2014
• Автор: Андрюсикс

Что у вас за камера, на что вы снимаете? Этот вопрос, пожалуй, задают нам чаще всех остальных. Делюсь секретной информацией: на что мы фотографируем и какие штуки нам помогают это делать.

Sony NEX-7

Этот беззеркальный фотоаппарат я купил после того, как понял, что устал таскать зеркальный Nikon D90 вместе с парой объективов, один из которых был воистину конских размеров. В путешествиях размер и вес фотоаппарата лично для меня оказались крайне важны. Если раньше для зеркалки приходилось возить специальный рюкзачок, то теперь весь фотоаппарат вместе с двумя объективами помещается в чехол от старого объектива.

Фотоаппарат без дела практически не лежит, так как мы постоянно где-то путешествуем. К его хранению и использованию я отношусь довольно прагматично: это просто вещь и она должна работать. У меня нет специального чехла для фотоаппарата, а крышкой закрываю объективы только для перевозки (когда в рюкзак убираю). Камере приходится порой переносить влажный или сухой климат, иногда работать при температуре +50 по Цельсию (привет Долине Смерти). Когда что-то снимаю, постоянно меняю объективы (по сотне раз в день). В общем, живет фотоаппарат в довольно спартанских условиях.

Качество картинки

По моей субъективной оценке, качество снимков по сравнению с Никоном практически не изменилось, может даже улучшилось немного. Что в старом Никоне, что в новой для меня Сони, конечное качество картинки все так же по большей части зависит от объективов. О них ниже.

Приятной мелочью для меня стала довольно высокая чувствительность матрицы у NEX-7 (аж до ISO 12800). Можно смело снимать довольно динамичные сюжеты при плохом освещении — до ISO 6400 картинка вполне сносная.

Единственный нюанс, с которым я первые несколько месяцев не мог справиться, так это с корректной передачей цветов, когда обрабатывал снимки в фотошопе/лайтруме. Потом нашел цветовые профили, созданные специально для NEX-7, и все встало на свои места.

Удобство использования

С D90 я очень легко перешел на NEX-7. Все, что нужно, под рукой, к эргономике претензий почти нет.

Одно неудобство, с которым приходится мириться — это процесс перехода в спящий режим. Дело в том, что у камеры имеется электронный видоискатель и большой экран, а переключение между ними автоматическое (можно настроить иначе, но мне так удобнее). За переключение отвечает инфракрасный датчик, находящийся у видоискателя, который срабатывает, когда подносишь к нему что-то. В теории, этим «чем-то» является лицо — подносишь к лицу камеру, включается видоискатель, убираешь от лица, включается экран. Так вот, если перед датчиком постоянно что-то мельтешит, он не дает камере «заснуть». Разумеется, если аппарат болтается где-то на ремешке сбоку, он может довольно долго не выключаться, а это критично для батареек.

Плюсы камеры

Они совершенно очевидны: относительно малые вес и размер.

Так как конечный результат виден сразу в видоискателе, никогда не бывает промашек с экспозицией.

В остальном очевидных преимуществ перед зеркалкой не заметил.

Минусы камеры

• Батарейка — ее хватает примерно на один день неспешного фотографирования, то есть на обычный путешественнический день. К «родной» купил еще китайскую подделку на Ебее за 10$ — этого комплекта для путешествий хватает. Увы, заряжать аккумулятор можно только в отдельном зарядном устройстве, хотя куда удобнее порой было бы делать это непосредственно в камере (например, через USB).
• Видоискатель легко забивается пылью изнутри. Впрочем, сейчас он у меня весь в пыли, но это не мешает прицеливаться.

Где-то через полтора года с момента покупки начались приключения:

• Кнопка затвора — иногда аппарат перестает на нее реагировать. Все опции работают, кнопки, колесики, а кнопка затвора нет. Лечится исключительно выниманием аккумулятора, простое выключение не помогает.
• Ни с того, ни с сего картинка в видоискателе порой начинает притормаживать. Лечится включением/выключением.

Есть еще один неприятный спецэффект: если при свете дня (ярком освещении) больше 10-20 секунд «прицеливаюсь» одним глазом через видоискатель (второй зажмурен, конечно), то после этого второй глаз не может сфокусироваться, все мутное. Зрение восстанавливается через минуту-две. Если сначала я на это не обращал внимания, то недавно показалось, что левый глаз (который зажмуриваю), начал хуже видеть. После длительного перерыва (пары дней) вроде все нормально. Уж не знаю, это индивидуально на меня так действует или и на других тоже. Очевидно, дело в том, что яркость картинки в видоискателе намного меньше, чем «снаружи», плюс картинка там все-таки не аналоговая (как в зеркалке), а цифровая. В общем, странный и неприятный эффект.

Объективы

Все фото на NEX-7 я делал с помощью трех объективов:

• Sony 16mm f/2.8 E
• Sony 18-55mm f/3.5-5.6 E
• Nikon 85mm f/1.8D

Плюс к «блинчику» 16мм у меня имеется нахлобучка в виде VCL-ECU1, расширяющая угол зрения объектива.

Sony 16mm f/2.8 E (SEL-16F28)

Крайне компактный широкоугольный объектив сносного качества. Его также называют «блинчиком» из-за плоской формы. Покупал, рассчитывая на то, что качество картинки на этом «фиксе» будет лучше, чем на китовом «зуме» 18-55мм. Ошибался, они практически идентичны.

Позже главным преимуществом этого объектива для меня стала возможность расширить угол зрения с помощью насадки Sony VCL-ECU1. При этом светосила уменьшается, но качество картинки практически не меняется.

Несколько месяцев назад я уронил объектив, заработав небольшую вмятину на его корпусе. Объектив обиделся и перестал давать четкую картинку на диафрагме менее 5.6. На больших значениях качество вроде не поменялось, так что продолжаю использовать.

На этот объектив получаются примерно такие картинки:

Sony 18-55mm f/3.5-5.6 E OSS (SEL-1855)

Зум сносного качества, который шел в комплекте с фотоаппаратом. Достаточно небольшой, вполне соответствует размерам беззеркалки.

Увы, недавно он встретился с непобедимым противником в виде тихоокеанской волны и не пережил этой встречи. Отправился в посылке на родину — может, когда-нибудь отремонтируется.

Nikon 85mm f/1.8D AF Nikkor

Мой любимчик, которого я не смог продать, когда избавлялся от Никона. Очень резкая картинка и прекрасное бокэ. Так как рассчитан на полнокадровые аппараты, на «кропе» реальное фокусное расстояние эквивалентно примерно 125мм. То есть он у меня выполняет роль телевика.

Те, кто разбирается в технических нюансах, могут удивиться — как это приделать объектив от Никона к фотоаппарату Сони? Очень просто — с помощью переходника, купленного, например, на Ебее (искать по фразе «adapter nikkor e-mount»).

Так как этот переходник представляет собой простую железку, ни о какой электронике речи не идет. Соответственно, теряется вся автоматика, приходится вручную настраивать и фокус, и диафрагму. В общем-то, я учился снимать еще на пленочные «Зениты» и прочие «Киевы», так что не привыкать. К счастью, у NEX-7 имеется достаточно удобная функция, выделяющая контуры объекта, находящегося в фокусе — это помогает прицеливаться.

На этот объектив получаются такие кадры:

Аксессуары

Чтобы полноценно пользоваться фотоаппаратом, у нас с Шеболдасиком имеются некоторые полезные штуковины, значительно облегчающие жизнь.

Штатив

Сейчас я использую штатив ZipShot компании Tamrac. Это самый легкий и компактный вариант, который я смог найти в свое время. Весит он около 250 грамм, а о размерах можно судить по этому видео.

К нему я купил специальный пластиковый адаптер Tamrac A120 Zipshot Camera Quick-Release Accessory Kit, с помощью которого фотоаппарат прицепляется и отцепляется очень быстро. Сам адаптер практически ничего не весит.

Пульт дистанционного управления

Купил на Ебее какой-то инфракрасный китайский за 8$, работает как часы. При солнечном свете максимальная дальность — 5-8 метров, в темное время суток чуть больше.

Без этого полезного девайса нам было бы проблематично фотографироваться самим, да и при длинных выдержках он помогает снимать, не притрагиваясь к камере (меньше тряска).

Поляризационный фильтр

Полезная штука, которую я иногда прицепляю к «блинчику», чтобы подчеркнуть контраст облаков с синим небом, либо убрать туманную дымку при большом удалении объектов. Иногда откручиваю и снимаю через него и на Никоновский объектив, просто держа фильтр перед ним. Несколько раз даже для телефона пригодится.

Чистящие девайсы

Для чистки линз и матрицы пользуюсь специальной кисточкой и «чистилкой» оптики (в одном устройстве-карандаше). Заодно купил небольшую «грушу» для избавления от пыли — продуваю с ее помощью матрицу и другие потаенные уголки камеры (а заодно и радиаторы у ноутбуков).

Хотя, эти штуки я достаю лишь в крайних случаях. Намного проще и быстрее убрать пыль с объектива с помощью футболки или рубашки. Иногда пользуюсь методом «фууу», то есть можно и дунуть. Кстати, не рекомендую дуть на матрицу.

Телефон

В нашем случае его логичнее было бы назвать мини-фотоаппаратом. По сути, наш блог изначально был предназначен исключительно для автоматической публикации фотографий с телефона. Так, для информирования родных и близких о наших похождениях. С тех пор блог сильно видоизменился, но старая функция осталась. Сейчас эта часть блога называется «дневником» и там по-прежнему выкладываются фотографии, сделанные исключительно телефоном.

За всю историю блога у нас сменилось два телефотоаппарата: сначала был HTC Incredible S, пропавший в какой-то камбоджийской деревне, потом появился HTC One S, у которого встроенная камера вполне переплюнет многие «мыльницы».

На телефотоаппарат получаются вот такие фотографии:

Также он умеет делать замечательные панорамы:

Помимо фото, на телефон мы снимаем и все видео, что выкладываем в дневнике.

Весь набор в комплекте:

Обработка фотографий

Когда-то я обрабатывал снимки в Фотошопе, используя Camera Raw, но позже полностью пересел на Лайтрум, который позволяет не только обрабатывать, но и систематизировать каталог фотографий. В данный момент я стараюсь минимально вмешиваться в начальную картинку, так как на выходе у NEX-7 получается весьма неплохой результат. Обычно «подкручиваю» контраст, выравниваю динамический диапазон и кадрирую при необходимости. Остальное предпочитаю не трогать без явной нужды.

Да, и снимаю я всегда в RAW.

Похоже, рассказал про все, что только можно. Или про что-то забыл упомянуть? Что еще вам хотелось бы узнать?

Хороших вам фотографий, дорогие читатели!

Поблагодарить за полезную информацию

Пригодилась статья? Скажите спасибо

 ← поделись или сохрани, чтобы не потерять

Отзывы Sony Alpha NEX-F3 Kit | Фотоаппараты Sony

Матрица
Общее число пикселов	16. 5 млн
Число эффективных пикселов	16.1 млн
Физический размер	23.5 x 15.6 мм
Кроп-фактор	1.5
Максимальное разрешение	4912 x 3264
Тип матрицы	CMOS
Чувствительность	200 — 3200 ISO, Auto ISO, ISO6400, ISO12800
Функция очистки матрицы	есть
Функциональные возможности
Съемка 3D	есть
Баланс белого	автоматический, ручная установка, из списка
Вспышка	встроенная, до 6 м, подавление эффекта красных глаз
Стабилизатор изображения (фотосъемка)	отсутствует
Режимы съемки
Скорость съемки	5.5 кадр./сек
Максимальная серия снимков	30 для JPEG, 7 для RAW
Таймер	есть
Время работы таймера	2, 10 c
Формат кадра (фотосъемка)	3:2
Объектив
Поддержка сменных объективов	байонет Sony E
Объектив в комплекте	есть
Видоискатель и ЖК-экран
Видоискатель	отсутствует
ЖК-экран	921600 точек, 3 дюйма
Тип ЖК-экрана	поворотный
Экспозиция
Выдержка	30 — 1/4000 с
Выдержка X-Sync	1/160 c
Ручная настройка выдержки и диафрагмы	есть
Автоматическая обработка экспозиции	с приоритетом затвора, с приоритетом диафрагмы
Экспокоррекция	+/- 3 EV с шагом 1/3 ступени
Замер экспозиции	мультизонный, центровзвешенный, точечный
Фокусировка
Подсветка автофокуса	есть
Ручная фокусировка	есть
Корректировка автофокуса	есть
Фокусировка по лицу	есть
Память и интерфейсы
Тип карт памяти	SD, SDHC, SDXC, Memory Stick Pro Duo, Memory Stick PRO-HG Duo
Форматы изображения	2 JPEG, RAW
Интерфейсы	USB 2. 0, HDMI
Питание
Формат аккумуляторов	свой собственный
Количество аккумуляторов	1
Емкость аккумулятора	470 фотографий
Запись видео и звука
Запись видео	есть
Формат записи видео	AVCHD
Видеокодеки	AVC/H.264, MPEG4
Максимальное разрешение роликов	1920×1080
Максимальная частота кадров видеоролика	30 кадров/с
Максимальная частота кадров при съемке HD-видео	25/30 кадров/с при разрешениях 1280×720 и 1920×1080
Оптический Zoom при записи видео	есть
Запись звука	есть
Запись звуковых комментариев	есть
Другие функции и особенности
Материал корпуса	металл/пластик
Цифровой Zoom	2x
Дополнительные возможности	крепление для штатива, датчик ориентации
Дополнительная информация	чувствитеьность по ISO до 16000
Дата начала продаж	2012-06-15
Размеры и вес
Размер	117x67x41 мм, без объектива
Вес	255 г, без элементов питания; без объектива

Перед покупкой уточняйте технические характеристики и комплектацию у продавца*

Обзор Sony E 18-55 f/3.

5-5.6 OSS (Optical Steady Shot, E-mount)

Sony E 3.5-5.6/18-55 OSS (Optical Steady Shot, E-mount). Увеличить.

Навигация

1. Вкратце
2. История
3. Основные технические характеристики
4. Сборка
5. Стабилизатор
6. Фокусировка
7. Качество изображения
8. Примеры фотографий
9. Мой личный опыт работы с объективом
10. Цены на объектив
11. Все камеры Sony E APS-C
12. Все объективы Sony E APS-C
13. Итоги
14. Дополнительные материалы по теме беззеркальных систем
15. Комментарии пользователей
16. Добавить свой отзыв или вопрос по объективу

В данном обзоре Sony E 3.5-5.6/18-55 OSS Optical Steady Shot, E-mount я буду сокращенно называть Sony E 18-55. На Радоживе уже был краткий обзор данного объектива вместе с камерой NEX-5, но недавно он снова попался мне под руку и я решил сделать отдельный обзор. К сожалению внешний вид Sony E 18-55, который побывал у меня на обзоре, желает лучшего, потому в качестве иллюстраций внешнего вида объектива я взял изображения с официальных пресс-релизов, а также с других открытых источников.

Sony E 3.5-5.6/18-55 OSS

Вкратце

Sony E 18-55 – универсальный штатный объектив для беззеркальных камер Sony NEX/Sony Alpha с сенсором APS-C. Данный объектив чаще всего шел в комплекте вместе с какой-то камерой, такие объективы называют ‘китовыми’ и они считаются самыми простыми с самым малым набором возможностей. Тем не менее китовые объективы имеют кучу положительных сторон, одна из самых важных – низкая стоимость при покупке набора из камеры и объектива.

Sony E 18-55 хорошо собран, с очень тихим и быстрым мотором фокусировки, тихим стабилизитором и вполне ожидаемым качеством изображения. Трехкратный зум делает из Sony E 18-55 очень удобное решение для новичков и любителей.

Из явных недостатков – высокая стоимость объектива при покупке отдельно от камеры, а также мелкие оптические недостатки.

Sony E 3.5-5.6/18-55 OSS. Объектив показан на камере Sony NEX-5R

История

Sony E 18-55 был представлен 11 мая 2010 года и является одним из трех первых объективов для беззеркальных кропнутых камер Sony с сенсором APS-C. Одновременно с Sony E 18-55 были представлены еще два объектива: Sony E 18-200mm f/3.5-6.3 OSS и E 16mm f/2.8. Даже инструкция для всех трех объективов одна и та же. В это же время были представлены и две первые беззеркальные камеры Sony NEX: NEX-3 и NEX-5. Первоначально существовала только версия Sony E 18-55 в серебристом корпусе. Версия Sony E 18-55 в черном корпусе появилась только с выходом NEX-7 24 августа 2011 года.

12 сентября 2012 был представлен похожий объектив Sony E 3.5-5.6/PZ 16-50 OSS Power Zoom с электронным зумом и куда более компактными размерами в сложенном состоянии. 16-50mm f/3.5-5.6 PZ OSS нельзя заменой для Sony E 18-55, это скорее его дополнение.

Sony E 3.5-5.6/18-55 OSS можно встретить еще под именем Hasselblad E 3.5-5.6/18-55 OSS, представленный 18 сентября 2012 года для камер Hasselblad Lunar и Hasselblad Lunar Limited Edition.

24 марта 2014 года в свет вышел объектив Sony E 18-50mm f/4-5. 6, который шел в комплекте с камерой a3500. В 2016 году данный объектив был снят с производства. Sony E 18-50mm f/4-5.6 не является логическим продолжением Sony E 18-55 или Sony E 16-50, так как лишен встроенного стабилизатора, имеет ощутимо более слабую сборку и куда более простую оптическую схему.

Sony E 3.5-5.6/18-55 OSS в черном варианте корпуса

Основные технические характеристики Sony E 3.5-5.6/18-55 OSS:

Название экземпляра из обзора	Возле передней линзы E 3.5-5.6/18-55 OSS  0.25m/0.82ft Ø49′ На корпусе ‘3.5-5.6/18-55 Optical Steady Shot E-mount’ На табличке-идентификаторе ‘MODEL SEL1855’
Основные свойства	APS-C E-mount – объектив разработан для беззеркальных камер Sony с APS-C SEL – объектив Sony для беззеркальных фотоаппаратов с байонетом ‘E’. Данный объектив носит короткое имя-идентификатор ‘SEL1855’ OSS (Optical Steady Shot) – встроенный оптический стабилизатор изображения Internal Stepping Motor — внутренний шаговый мотор фокусировки Внутренняя фокусировка Электронное кольцо фокусировки DMF (Direct Manual Focus) — прямая ручная фокусировка Асферические элементы в оптической схеме Скругленные лепестки диафрагмы Два цвета корпуса на выбор: серебристый или черный Малый вес
Диаметр переднего фильтра	49 мм, резьба под светофильтры металлическая
Фокусное расстояние	18-55 мм, ЭФР для камер Sony с сенсором APS-C составляет 27-82. 5 мм
Кратность зума	3.06 Х (обычно говорят просто про трёхкратный зум)
Разработан	для цифровых беззеркальных фотоаппаратов Sony NEX
Количество лепестков диафрагмы	7 скругленных лепестков
Метки	Только метка байонетного крепления, крепления бленды и значения фокусного расстояния
Диафрагма	18 мм: F/3.5-F/22 24 мм: F/4-F/25 28 мм: F/4.2-F/25 35 мм: F/4.5-F/25 55 мм: F/5.6-F/32
МДФ (минимальная дистанция фокусировки)	0.24 м, максимальный коэффициент увеличения достигается на 55 мм и составляет 1:3.23
Вес	194 грамма
Оптическая схема	11 элементов в 9 группах. Схема включает 3 асферических элемента (на оптической схеме показаны розовым цветом). Типа асферики неизвестен. Наличие таких элементов в названии объектива никак не обозначается. Изображение оптической схемы кликабельно.
Бленда	Байонетная, Sony ALC-Sh212 (или аналог)
Страна изготовитель	Made In JAPAN (изготовлено в Японии), но есть версии изготовленные в Таиланде
Период	С 10 мая 2010 года, 12 сентября 2012 года дополнен объективом Sony E 3.5-5.6/PZ 16-50 OSS Power Zoom
Инструкция	Посмотреть
Цена	Посмотреть

Ходят слухи, что версия объектива в черном корпусе оптически лучше, чем версия в серебристом корпусе, я же в эти слухи не верю.

Sony E 3.5-5.6/18-55 OSS. Объектив показан на камере Sony NEX-5N

Сборка

Sony E 18-55 производился в Японии и Таиланде, нет существенных различий между объективами из разных стран. На ощупь объектив приятный и надежный. Выдвигающаяся оправа корпуса (‘хобот’) состоит из 1 секции. Хобот пластиковый и со временем может начать немного болтаться (появляется небольшой люфт, который не является критическим).

Объектив имеет металлический байонет. Кольца зума и фокусировки также выполнены из металла, скорее всего используется какой-то магниевый или алюминиевый сплав. Кольца зума и фокусировки имеют очень тонкие насечки, между которых легко забивается пыль и грязь. Эти же насчечки довольно легко повредить, например, поцарапать. Металлические царапины со временем начинают существенно портить внешний вид объектива.

Изменение фокусного расстояния проходит плавно. В отличии от многих других китовых объективов класса 18-55 хобот Sony E 18-55 двигается линейно – с увеличением фокусного расстояния выезжает вперед и наоборот. У других китовых объективов чаще всего используется плавающее зумирование, из-за чего самые компактные размеры объектив принимает на среднем значении фокусного расстояния, а самые большие на минимальном и максимальном значении фокусного расстояния. Хобот у Sony E 18-55 самопроизвольно не меняет свои размеры под собственным весом, с течением времени проблем с хоботом не возникает.

На корпусе есть метка байонетного крепления и метка для быстрой установки бленды. Объектив использует пластиковую бленду, которая фиксируется в специальных пазах, расположенных возле передней линзы объектива. Бленду можно установить в обратном направлении для транспортировки. В таком положении теряется доступ к кольцу фокусировки. Во время изменения фокусного расстояния бленда двигается вместе с передней частью объектива. К сожалению, к серебристому объективу доступна только черная бленда.

Во время изменения фокусного расстояния задняя линза двигается в середине корпуса объектива подобно помпе — втягивает и выталкивает воздух. Это может увеличить количество пыли, которая скапливается во внутренностях фотоаппарата.

Со стороны задней линзы находится прямоугольная бленда, отсекающая лишний свет и предотвращающая засветку.

Диаметр переднего светофильтра составляет 49 см, многие другие объективы Sony E имеют также диаметр светофильтра 49 мм, например, 16mm f/2.8 или 55-210mm f/4. 5-6.3 OSS, которые часто идут дополнительными решениями к Sony E 18-55, а одинаковый диаметр под светофильтры упрощает жизнь фотолюбителю.

Sony E 3.5-5.6/18-55 OSS, вид со стороны байонета

Стабилизатор

Sony E 18-55 использует встроенный стабилизатор изображения Sony OSS (Optical Steady Shot). Заявлено, что стабилизатор может компенсировать 4 стопа по выдержке (по меркам компании Sony). В числовом эквиваленте это означает, что можно снимать на выдержках в 16 раз длиннее, чем того требует объектив без стабилизатора. Например, при съемке без стабилизатора неподвижных объектов, на фокусном расстоянии 55 мм, рекомендуется снимать на выдержках 1/50 с и короче. С включенным стабилизатором теоретически можно снять на 1/3 с.

На практике у меня получалось делать резкие кадры неподвижных объектов с рук на 50 мм только на выдержках не длиннее 1/15 секунды.

На объективе нет переключателя, отвечающего за работу стабилизатора. Функция стабилизации включается в меню фотоаппарата.

Шум от работы стабилизатора отсутствует. Во время использования объектива кажется, что стабилизатор и вовсе не работает. Возможно он включается на полную мощность только во время спуска затвора.

В общем и целом стабилизатор уверенно держит полтора-два стопа по выдержке.

Sony E 3.5-5.6/18-55 OSS. Объектив показан на камере Sony NEX-5N

Фокусировка

Объектив использует встроенный шаговый мотор фокусировки. В некоторых источниках встречается информация о том, что мотор ультразвуковой, подобный Sony SSM, но скорее всего в Sony E 18-55 именно шаговый мотор.

Скорость автоматической фокусировки средняя, ближе к высокой. Скорость фокусировки будет немного зависеть от используемого фотоаппарата. Первые камеры Sony NEX, для которых разрабатывался данный объектив, использовали автоматическую фокусировку по контрасту, которая порой медленней, чем гибридные методы фокусировки у последующих поколений Sony Alpha. Автоматическая фокусировка является очень тихой.

Во время работы с камерами NEX-3N и NEX-5 точность фокусировки была на высоком уровне. При хорошем освещении проблем с точностью, цепкостью и повторной перефокусировкой практически нет.

Для ручной фокусировки следует в меню фотоаппарата выбрать режим фокусировки MF (Ручная фокусировка) или DMF (прямая РФ), после чего кольцо фокусировки будет реагировать на вращение. При очень плавном вращении кольцо фокусировки вращается на несколько полных оборотов (от МДФ до бесконечности). Электронное кольцо фокусировки больше реагирует на скорость его вращения, чем на конкретный угол поворота, что порой создает тактильное неудобство. Во время автоматической фокусировки кольцо фокусировки остается неподвижным.

Во время фокусировки передняя линза остается неподвижной, так как объектив использует внутреннюю фокусировку. Таким образом можно без проблем использовать любые светофильтры, например поляризационные или градиентные.

Минимальная дистанция фокусировки составляет 25 см, при этом можно получать максимальное увеличение для макросъемки 1:3.23, что вполне неплохо для китового объектива.

Другие особенности фокусировки:

• Скорость фокусировки практически не зависит от выбранного фокусного расстояния.
• После потери объективом точной фокусировки перефокусировка выполняется достаточно быстро.
• На объективе нет шкалы ГРИП, дистанции фокусировки и метки для  работы в инфракрасном спектре.
• Фокус-шифт (shift-focus) во время работы и тестирования замечен не был.
• Скорость фокусировки сильно зависит от освещенности, выбранного режима фокусировки в меню фотоаппарата и логики работы фокусировки каждой отдельно взятой камеры.
• На корпусе нет переключателя режима работы фокусировки.
• Во время ручной фокусировки на дисплее некоторых камер появляется шкала дистанций фокусировки.
• Во время изменения фокусного расстояния наводка на резкость практически не сбивается.
• У Sony E 18-55 присутствует небольшой эффект ‘Focus Breathing’ (изменения угла обзора во время фокусировки).

Sony E 3.5-5.6/18-55 OSS (Optical Steady Shot, E-mount)

Качество изображения

Sony E 18-55 первоначально шел с камерами, у которых сенсор был на 14 МП, но в дальнейшем он перекочевал и на камеры с сенсором на 16-20-24 МП, на которых он уже чувствует себя не так уверено. В общем и целом Sony E 18-55 показывает вполне приемлемое для китового объектива качество изображения, но все же у объектива есть несколько существенных недочетов.

Резкость

В общем Sony E 18-55 не может похвастаться выдающейся резкостью на открытых диафрагмах. На 18 мм фокусного расстояния имеется неплохая резкость в центре кадра, но ближе к края и углам она сильно проседает. Углы и края на 18 мм приходят в норму на F/5.6. В диапазоне 20-40 мм на открытых диафрагмах углы и края немного лучше, чем на 18 мм. Закрывая диафрагму до F/8 можно получить практически равномерную резкость по полю кадра. В крайнем положении на 55 мм также ничего удивительного – достаточно резкий центр изображения и слабая резкость по краям и углам. Но на 55 мм фокусного расстояния чтобы сделать более-менее равномерную резкость по всему полю кадра, нужно закрыть диафрагму примерно до F/11. После F/11 существенного повышения резкости не наблюдается из-за дифракции.

Дисторсия

Автоматика камеры очень хорошо исправляет дисторсию во время съемки в JPEG. Но в исходных RAW файлах можно заметить сильную бочкообразную дисторсию на 18 мм и подушкообразную дисторсию в диапазоне 35-55 мм. На средних значениях фокусного расстояния дисторсия комплексная, вручную ее полностью сложно убрать.

Виньетирование

Виньетирование не представляет серьезной проблемы, даже на 18 мм и открытых диафрагмах. Виньетирование неплохо убирается некоторыми камерами при съемке в JPEG, а также при обработке RAW.

Аберрации

Sony E 18-55, как и много других китовых объективов, не лишен хроматических аберраций. Сильней всего они заметны в углах и краях изображения. На 18 мм хроматические аберрации проявляются сильней всего и только растут с закрытием диафрагмы. На средних значениях ХА немного уменьшаются при закрытии диафрагмы.

При работе в контровом свете Sony E 18-55 ловит достаточно много бликов и засветок и является достаточно слабым объективом в этом отношении.

Для Sony E 18-55 существует профиль объектива в популярных RAW-конвертерах.

Sony E 3.5-5.6/18-55 OSS (Optical Steady Shot, E-mount)

Примеры фотографий от подписчика

Фотографии любезно предоставила читательница Радоживы. Все фото в обзоре показаны без обработки. Использовалась камера Sony Alpha NEX-3N. Я сконвертировал исходные RAW-файлы оригинальной утилитой Sony Imaging Edge Viewer в формат JPEG без дополнительных манипуляций.

Исходные файлы в формате JPEG ‘.JPG’ можно скачать по этой ссылке (58 фото, 890 МБ).

Sony E 3.5-5.6/18-55 OSS. Объектив показан на камере Sony NEX-7

Мой опыт

Китовые объективы очень важны. В первую очередь именно по ним определяется уровень той или иной системы. Очень странно, что Sony E 18-55 не был заменен на подобный относительно недорогой объектив, но с улучшенными оптическими показателями, как это делают много других компаний. Дополнение в лице 16-50mm f/3.5-5.6 PZ OSS все же является немного другим объективом, отступающим от некоторых вещей, заложенных в Sony E 18-55.

Sony E 18-55 имеет явные сильные и слабые стороны, но в общем и целом это сбалансированный объектив на все случаи жизни. Для бытовых задач и даже для отпуска он отлично подходит и выполняет свои функции на ура.

Если вы новичок и не знаете, подойдет ли вам данный объектив, то мой совет очень прост – Sony E 18-55 для начала будет в самый.

Sony E 3.5-5.6/18-55 OSS. Объектив показан на камере Sony NEX-7

Цены

Цены на Sony E 18-55 можно посмотреть здесь. Sony E 18-55 считается устаревшим объективом и все чаще вместо него китовым объективом выступает Sony E 3.5-5.6/PZ 16-50 OSS Power Zoom.

Sony E 3.5-5.6/18-55 OSS. Объектив показан на камере Sony NEX-F3

Все фотоаппараты Sony с байонетом E и сенсором APS-C

• NEX-3, NEX-C3, NEX-F3, NEX-3N
• NEX-5, NEX-5N, NEX-5R, NEX-5T
• NEX-6, NEX-7
• a3000, a3500
• a5000, a5100
• a6000, a6100, a6300, a6400, a6500, a6600
• QX1
• Hasselblad Lunar

Sony E 3.5-5.6/18-55 OSS. Объектив показан на камере Sony NEX-C3

Все объективы Sony E для APS-C

1. 16mm f/2.8
2. 20mm f/2.8 (черный/серебристый)
3. 24mm f/1.8 ZEISS ZA
4. 30mm f/3.5 Macro
5. 35mm f/1.8 OSS
6. 50mm f/1.8 OSS (черный/серебристый)
7. 10-18mm f/4 OSS
8. 16-50mm f/3.5-5.6 PZ OSS (черный/серебристый)
9. 16-55mm f/2.8 G
10. 16-70mm f/4 OSS ZEISS ZA
11. 18-50mm f/4-5.6
12. 18-55mm f/3.5-5.6 OSS (черный/серебристый, Япония/Таиланд)
13. 18-105mm f/4 G PZ OSS
14. 18-110mm f/4 G PZ OSS
15. 18-135mm f/3. 5-5.6 OSS
16. 18-200mm f/3.5-6.3 OSS
17. 18-200mm f/3.5-6.3 OSS LE
18. 18-200mm f/3.5-6.3 PZ OSS
19. 55-210mm f/4.5-6.3 OSS (черный/серебристый)
20. 70-350mm f/4.5–6.3 G OSS

Автофокусные объективы от сторонних производителей для Sony E APS-C:

Много интересных мануальных решений предоставляют китайские производители и бренды 7Artisans, TTartisan, Meike, Neewer, PerGear, Kamlan, Brightin Star, Mitakon Zhongyi, Venus Laowa, Andoer, Kaxinda, Lightdow, Risespray и другие. Также интересны автофокусные Speed Booster’ы Viltrox Canon EF -> Sony E 0.71X и Metabones Canon EF -> Sony E 0.71X.

Sony E 3.5-5.6/18-55 OSS. Объектив показан на камере Sony NEX-3

Итоги

Sony E 18-55 – простой и понятный штатный объектив. Как и подавляющее большинство китовых объективов, Sony E 18-55 не блещет оптическими показателями, но удобный набор фокусных расстояний и доступность объектива на рынке делают его очень хорошим бюджетным решением на каждый день. В наше время для Sony E 18-55 вышла замена/дополнение в лице 16-50mm f/3.5-5.6 PZ OSS, которое в некоторых ситуациях будет лучше данного старичка.

10 основных достоинств:

1. качественная сборка, металлический байонет, металлические кольца фокусировки и зума, бленда байонетного типа
2. внутренняя фокусировка
3. фокусировка очень тихая и достаточно быстрая
4. встроенный стабилизатор изображения, работает тихо
5. шаговый мотор фокусировки (для 2010 года шаговый мотор был вообще находкой для китового объектива!)
6. электронное кольцо фокусировки
7. асферические элементы в оптической схеме
8. достаточно резкое изображения, особенно на прикрытых диафрагмах
9. доступность объектива на вторичном рынке (один из самых массовых зумов для Sony E APS-C)
10. под данный объектив есть профили для популярных RAW-конвертеров, которые позволяют быстро устранить некоторые оптически недостатки

10 основных недостатков:

1. высокая стоимость за новый объектив с 2010 по 2012 год, которая составляла около 300 долларов
2. хобот объектива со временем может начать болтаться
3. внутренние составляющие объектива выполнены в основном из пластика
4. сложно найти вариант в черном исполнении корпуса, спустя 10 лет нет прямой замены данному объективу
5. металлические кольца фокусировки и зума из-за множества ребер легко пачкаются, а при царапинах смотрятся некрасиво
6. достаточно большие размеры, особенно если учитывать крохотные размеры камер Sony NEX, для которых он проектировался
7. на сильно прикрытых диафрагмах отверстие диафрагмы имеет форму семиугольника
8. нет никаких дополнительных меток, например, дистанции фокусировки, направления вращения кольца фокусировки, ГРИП и т. д.
9. работу стабилизатора и кольца фокусировки нужно задавать через меню фотоаппарата. Например у 18-135mm f/3.5-5.6 OSS есть переключатель AF/MF, а у 70-350mm f/4.5–6.3 G OSS есть переключатель работы стабилизатора
10. оптические недостатки, свойственные подобным объективам. В первую очередь – высокая дисторсия и слабая разрешающая способность по краям и углам кадра

Материалы по теме

1. Полнокадровые беззеркальные системы. Список всех фотоаппаратов и объективов. Обсуждение, выбор, рекомендации.
2. Кропнутые беззеркальные системы. Список всех фотоаппаратов и объективов. Обсуждение, выбор, рекомендации.
3. Кропнутые беззеркальные системы, которые прекратили или прекращают свое развитие
4. Цифровые зеркальные системы, которые прекратили или прекращают свое развитие
5. ОВИ или ЭВИ (важная статья, дающая ответ на вопрос ‘зеркалка или беззеркалка‘)
6. Про аккумуляторы беззеркалок
7. Простой и понятный средний формат
8. Все анонсы и новинки объективов и фотоаппаратов
9. Интересные решения от китайских брендов: Yongnuo, 7Artisans, TTartisan, Meike, Neewer, PerGear, Kamlan, Brightin Star, Mitakon Zhongyi, Venus Laowa
10. Все самые светосильные автофокусные зум-объективы
11. Все самые светосильные автофокусные фикс-объективы
12. Зеркальный полный кадр на беззеркальном среднем формате
13. Афтофокусные Speed Booster’ы
14. Один объектив, чтоб править миром
15. Влияние смартфонов на рынок фототехники
16. Что дальше (превосходство смартфонов)?

Здесь на сайте комментарии не требуют никакой регистрации. В комментариях можно задать вопрос по теме, или оставить свой отзыв, или описать свой опыт. Для подбора фототехники я рекомендую E-katalog. Много мелочей для фото можно найти на Aliexpress.

Материал подготовил Аркадий Шаповал. Мой Youtube-канал, а также группа Радоживы на Facebook и VK.

Как я снимал фоторепортаж на Sony A6000 с мануальными объективами под байонет Nikon F

Беззеркальные камеры славятся функцией «Фокус Пикинг» (подкрашивание резких участков на фото цветом), облегчающей фотографу процесс фокусировки вручную. В связи с этим, якобы, им и не нужны современные автофокусные объективы – снимай себе в удовольствие на какой-нибудь старенький Гелиос-44-2 да подсмеивайся над коллегами-зеркальщиками. Или ставь на Сони А6500 более дешевую оптику от Canon – короткий рабочий отрезок позволяет. Сегодня проверяем на практике, что получится, если на Сони А6000 накрутить топовую оптику от Nikon и фотографировать динамику. Разберем слабые места адаптеров под байонеты E-Mount. Посмотрим рекомендованные старинные объективы под матрицу 24 Мп.

Начало августа. Теплый денек. Аэродром Логиново на окраине одноименной деревни в окрестностях Екатеринбурга. Тысячи людей приехали на всероссийский авиационный фестиваль «Крылья Урала», чтобы посмотреть показательные полеты авиации, прыжки парашютистов и воздушные бои авиамоделистов. Взрослые наблюдают за самолетами в небе, дети лазают по ним на земле. Самые продвинутые гости взяли с собой коврики, раскладные стульчики и термосы с бутербродами. Пикник и праздник. Автор сего обзора бродит с фоторюкзаком, беззеркалкой Сони А6000, неавтофокусным переходником под байонет Sony E-mount и топовыми объективами от Никон с целью проверить, насколько важно иметь в камере систему автоматической фокусировки.

Фото 1. Съемка репортажа на фестивале «Крылья Урала» беззеркалкой Sony A6000 и репортажным зумом Nikon 17-55mm f/2.8 через адаптер Viltrox NF-NEX. Настройки: В=1/500 сек, экспокоррекция +0,7 EV, ISO 125.

Фотография 2. Съемка портретов на камеру Сони А6000 + телеобъектив Никон 70-200/2.8. Можно ли фотографировать на беззеркалку с ручным фокусом? 1/1000, ISO 500.

Для съемки я использовал переходник с байонета Nikon F на Sony E-mount без чипа Viltrox NF-NEX, поэтому полные данные EXIF по диафрагме и фокусному расстоянию привести не могу (кроме выдержки, экспокоррекции и ISO), и не всегда могу отличить, когда я использовал зум Nikon 17-55mm f/2.8, а когда ширик Samyang 14mm f/2.8, когда просто телеобъектив Nikon 70mm f/2.8, а когда его же с телеконвертером Nikon TC-14E II. Придется угадывать — на репортаже записей с пояснениями, какая оптика применялась в том или ином кадре, я не делал.

Содержание обзора

1. Отзыв по мануальному адаптеру Viltrox NF-NEX.
2. Советы, как фокусироваться беззеркалками Sony Alpha вручную (режим автофокуса MF).
3. Слабые места переходников под байонеты с зеркалок на беззеркалки.
4. Рекомендации по старым мануальным объективам, которые можно использовать на полнокадровых беззеркальных фотоаппаратах Sony Alpha.
5. Выбор телеобъектива на Сони.
6. Правила съемки фоторепортажа.
7. Заключение к обзору.

1. Адаптер Viltrox NF-NEX и оптика Nikon на беззеркальном фотоаппарате Sony A6000

Для тех гостей сайта, кто будет читать мой обзор впервые, расскажу, что с 2011 года являюсь владельцем техники «Никон». Тогда в ноябре я купил любительскую зеркалку Nikon D5100 KIT 18-55mm f/3,5-5,6 вместо мыльницы Sony Cyber-shot DSC-W350. Поснимав пару лет, приобрев подержанный телевик Nikon 70-300mm f/4.5-5.6 (темноватый, но очень качественный), был так уж восхищен картинкой, что заменил КИТ на ширик Samyang 14mm f/2.8 и репортажный светосильный зум Nikon 17-55mm f2.8.

В феврале 2015, после долгих колебаний, был куплен полный кадр Nikon D610 – самая простая и дешевая модель в линейке фуллфреймов «Никон». К тому времени я уже знал, что матрица у всех камер одного КРОП-фактора стоит одинаковая, поэтому по качеству изображения они не отличаются (разница — в удобстве управления, точности автофокуса и количестве мегапикселей). Исходя из этого убеждения, было решено взять тушку подешевле, но оптику подороже: вместо Nikon 17-55mm f2.8 под КРОП приобретен Nikon 24-70mm f/2.8 под фуллфрейм.

Перед самым Новым годом в декабре 2016 я сделал себе еще подарок: заменил телевик Nikon 70-300mm f4.5-5.6 на топовый Nikon 70-200mm f/2.8 + экстендер Nikon TC14-E II (покупал подержанным с хорошим дисконтом).

Пару месяцев назад для съемки в командировках была куплена беззеркалка Sony A600 KIT 16-50mm f3.5-5.6. Сразу же на «AliExpress» заказал переходник Pixel TF-334 для «горячего башмака» «Nikon F – Sony E», чтобы можно было снимать с помощью внешних вспышек Yongnuo YN-685N или управлять ими от радиосинхронизатора Yongnuo YN-622N-TX. Также куплена заглушка для «горячего башмака», сумочка и адаптер Viltrox NF-NEX, позволяющий присоединять объективы Nikon к камерам Sony Alpha с байонетом Sony E-mount.

Фото 3. Неавтофокусный адаптер Viltrox NF-NEX для беззеркалок Sony A6000, A6300, A6500, а также Sony NEX и полнокадровых Sony A7, Sony A7R и других.

Под брендом «Viltrox» производятся как автофокусные переходники для Sony E-mount, так и ручные. В предыдущих статьях я писал, что АФ адаптеров даже от «Sony» работает не всегда быстро и точно, не говоря уже о сторонних производителях. По этой причине, да и просто потому, что КРОПнутый Sony A6000 и близко не сравнится с моим полнокадровым Nikon D610, покупать дорогой переходник с поддержкой автофокуса смысла не было.

Бренд «Viltrox» принадлежит компании «Shenzhen Jueying Technology Co.» со штаб-квартирой в городе Шэньчжэнь (это на границе с Гонконгом, мы приехали туда на ночном поезде из города Гуйлинь, когда путешествовали по Китаю в 2011 году самостоятельно). Специализируется она на производстве диодных светильников постоянного света для видеосъемки, HDMI-мониторов, HDMI-дисплеев для съемки видео, переходников под различные байонеты, удлинительных макроколец, внешних вспышек и радиотрансмиттеров, пультов дистанционного управления фотоаппаратами и т.п.

Модель адаптера Viltrox NF-NEX предназначена для использования оптики Nikon F на беззеркалках Sony NEX, Sony Alpha 6000-й серии, и Sony A7-й серии. Переходник будет работать с объективами, имеющими в обозначении: G, F, AI, S, D. Не будет функционировать с новейшими стеклами, в которых используется электронное управление диафрагмой (AF-P в маркировке). Еще это устройство можно использовать для присоединения линз к видеокамерам Sony NEX-VG10, VG20, Sony NEX-FS100 и Sony NEX-FS700.

На сегодняшний день компания «Nikon» производит лишь 4 модели линз типа AF-P, поэтому не думаю, что это большой минус адаптера, что мы рассматриваем.

• Nikon AF-P DX NIKKOR 10-20mm f/4.5-5.6G VR.
• Nikon AF-P DX NIKKOR 18-55mm f/3.5-5.6G VR.
• Nikon Nikkor 70-300mm f/4.5-6.3G ED VR AF-P DX.
• Nikon Nikkor 70-300mm f/4-5.6E ED VR AF-P.

Переходник Viltrox NF-NEX изготавливается из алюминиевого сплава высокой плотности. Производитель утверждает, что поддерживает высокую точность (малые допуски) изготовления, поэтому гарантируется фокусировка на бесконечность (о проблемах с бесконечностью поговорим ниже).

Как видно на фото ниже, адаптер Viltrox NF-NEX имеет кольцо для управления диафрагмой объектива Nikon. Оно имеет маркировку: F, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8. Я думал, это означает, что можно вручную выставить диафрагменные числа от f/1.0 до f/8.0, поэтому для достижения большей ГРИП (глубина резко изображаемого пространства) закрывал диафрагму до 8… Затем сообразил, что здесь речь идет не о диафрагменных числах, а о шагах экспозиции. То есть несколько кадров у меня получились снятыми с апертурой f/22.0 на моем Nikon 70-200mm f2.8, что привело к дифракции и падению, соответственно, четкости изображения. После того, как я осознал ошибку, не поворачивал кольцо с диафрагмой на переходнике больше, чем до 4 — картинка больше не деградировала.

Кольцо управления диафрагмой выставляется от значения меньше, чем «0» (меньше деления F) до «8». Если посмотреть на гистограмму, то она слегка меняется в диапазоне «меньше 0 – F) и не изменяется на значениях «7» и «8» при использовании, например, зума Nikon 17-55mm f/2.8. Поэтому не могу точно сказать, какая диафрагма стоит на линзе, если на переходнике установлено «F»: f/2,8 или, скажем, f/3,2…

Итак, еще раз: деления на шкале переходника Viltrox NF-NEX означают полные стопы экспозиции. Для разных объективов значения диафрагменных чисел будут отличаться.

Модель объектива	Диапазон диафрагм	Стопы экспозиции на кольце управления диафрагмой
		F	2	3	4	5	6	7	8
Nikon 70-200mm f/2.8	2.8-22.0	2.8	4.0	5.6	8.0	11.0	16.0	22.0	?
Samyang 14mm f/2.8	2.8-22.0	2.8	4.0	5.6	8.0	11.0	16. 0	22.0	?
Nikon 70-300mm f/4.5-5.6	4.5-5.6	5.6	8.0	11.0	16.0	22.0	32.0	?	?

Мой отзыв по адаптеру Viltrox NF-NEX следующий: особых претензий не имею, кроме одной – есть едва заметное прокручивание в байонете Sony A6000 (приблизительно на 0,5 мм ёрзает). Это не очень приятно, но на форумах читал, что такой болезнью страдают многие переходники других марок.

Чтобы под весом тяжелых объективов не отломать байонет, производитель рекомендует крепить беззеркалки Sony Alpha на штатив не через штативное гнездо тушки, а через лапку адаптера Viltrox. В ней – стандартное отверстие под штатив с резьбой ¼ дюйма.

Кому важно, вес переходника составляет 168 грамм, толщина тушки увеличивается примерно на 25 мм.

 

Фото 4. Ты приехал снимать фоторепортаж на Sony A6000 KIT 16-50mm f/3.5-5.6? Смешно! Вот каким объективом фотографируют самолеты профессионалы любители понтов! Телеобъектив Nikon 70-200mm f/2.8 + экстендер Nikon TC-14E II + адаптер Viltrox NF-NEX.

Эту встречу с Павлом Кравченко (слева) сняла Галина Исаева (за что ей отдельная нечеловеческая благодарность) на свой комплект Nikon D5200 + Sigma 18-200mm f/3.5-6.3, обзор которого я давал отдельно. Настройки: выдержка 1/800 сек, f/7.1, ISO 100, фокусное расстояние 44 мм.

Мне сейчас не хочется особо отвлекаться на рассказ о посещении фестиваля «Крылья Урала». Отмечу лишь, что мероприятие проводилось ДОСААФ на аэродроме в Логиново в третий раз. Зрители могли посмотреть выступления парашютистов, парапланеристов, дельтапланеристов, авиамоделистов и создателей дронов. Планировались, но не состоялись из-за сильного ветра, полеты воздушных шаров.

Мне очень понравилось. Лето. Запах трав. Солнышко. Интересные конкурсы и выступления. Если авиационный фестиваль в Логиново будут проводить и в 2019 году, рекомендую съездить – всего 55 км от Екатеринбурга по направлению на Каменск-Уральский.

Далее буду показывать снимки, не привязываясь к тексту – так вы посмотрите, можно ли снимать репортаж мануальными стеклами и узнаете о некоторых нюансах, связанных со съемкой на беззеркалки Sony Alpha и некоторые объективы.

Фотография 5. Полеты авиамоделей на аэродроме в Логиново. Съемка на Sony A6000 с телеконвертером Nikon TC 14-E II и телеобъективом Nikon 70-200mm f/2.8. Настройки: 1/640, +0.7 EV, ISO 500.

Судя по тому, какое ИСО, здесь диафрагма зажата до f/22 (значение «8» на шкале адаптера Viltrox NF-NEX).

При поиске адаптера под байонет Nikon F важным вопросом является, собираетесь ли вы снимать на старые мануальные объективы, новые модели с буквой «G» в обозначении и кольцом диафрагмы или же в маркировке стоит «E» (электронное управление апертурой).

Старые объективы с кольцом для установки диафрагмы в большинстве случаев нормально работают даже с дешевыми переходниками за 25 долларов.

Если хотите снимать на объективы Nikon типа «G», в переходнике должен быть рычаг управления диафрагмой. Как я понимаю, мой Viltrox NF-NEX является точной копией модели Metabones MB_NFG-E-BM1. Только стоит 37 USD, а не 140 USD.

Если вы собираетесь фотографировать на линзы с обозначением «E», то адаптер существует только один: Commlite ENF-E1 (цена на AliExpress – 290 USD). Правда, в отзывах пишут, что автофокус у него работает пока плохо.

Адаптер Metabones MB_NFG-E-BM1 был первым переходником под объективы Никон «G», но сейчас его скопировали предприимчивые китайские ремесленники. По отзывам, именно эта модель коротковата и не подходит для широкоугольной оптики с плавающими элементами (большинство современных линз). Говорят, что представители «Zeiss» на вопрос, какой переходник лучше подходит под их объективы «Otus», советуют «Novoflex», поскольку они точнее выдерживают рабочее расстояние. Американцы хвалят адаптеры «Rayqual» (на «Амазоне» продавцы утверждают, что это «Kindai»).

2. Как фокусироваться вручную при съемке на Sony A6000 и другие фотоаппараты Sony Alpha c мануальной оптикой

В любом обзоре новой модели фотоаппарата, вы прочтете упоминание о том, что автофокус в ней стал лучше. На любом форуме, как только новичок спросит совета, какую камеру лучше купить, его сразу начнут убеждать, что нужно брать самую новейшую (читай: самую дорогую), поскольку фокусировка у нее значительно лучше. Подразумевается, что предыдущая модель вообще не могла фокусироваться. Но сегодня я попробую снимать просто без автофокуса. И, как увидите, жить можно….

7. Можно ли фотографировать репортаж на Sony A6000 с мануальными объективами? Примеры фото с телевиком Nikon 70-200mm f/2.8 и телеконвертером Nikon TC-14E II, закрепленным в адаптере Viltrox NF-NEX. Видимо, здесь также диафрагма зажата до f/22 (значение «8» на кольце переходника). 1/160, +0. 7EV, 400.

На этом фоторепортаже я снял 511 кадров (к слову, о работе аккумулятора – камера показывает, что осталось заряда 60%, то есть я мог получить и 1000 снимков при паспортных 360 фотографий для батареи Sony Alpha ILCE-6000).

При фокусировке, в основном, ориентировался на подсветку «Focus Peaking». Мне сейчас лень считать точно — приблизительно 60% снимков вышли размытыми. При подготовке этой статьи я нашел в Сети «Руководство по мануальным объективам для полнокадровых беззеркалок Sony ILCE-7», автор которого утверждает, что данная функция предназначена больше для выпендрёжа, чем для практического применения: работает не точно.

Фото 8. Снимаем спорт мануальными объективами на беззеркалку любительского уровня Sony A6000. 1/320, +0.7, 320.

Опытные владельцы беззеркалок Sony Alpha дают следующие советы по съемке с ручной фокусировкой.

1. Фокусировочная лупа. В меню Сони А6000 «Параметры пользовательских клавиш» я задал функцию кнопки «AEL» — «Фокусировочная лупа». Теперь, если во время наведения резкости я нажму «AEL» один раз, в видоискателе (или на дисплее, если снимаю в «Live View») появляется коричневая рамка. Джойстиком ее можно перемещать по кадру, выбирая нужную область увеличения. Если нажать второй раз, изображение увеличивается в 5,9 раз, третий – в 11,7 раз. В настройках можно задать время показа увеличенной картинки: 2 или 5 секунды, или без ограничения.

Бывалые фотографы советуют назначить вызов фокусировочной лупы на легкодоступную кнопку. Как я сказал, на Сони А6000 я выбрал «AEL» (по умолчанию была «C1»), на Сони А7 это может быть кнопка «AF/MF».

 

2. Фокус Пикинг (Focus Peaking). Если включить данную функцию, то в видоискателе зона резкости будет подкрашиваться красными (или желтыми, если выберете в меню) цветом.

 

Профи утверждают, что эта опция имеет ряд проблем. Во-первых, даже если настроить минимальную чувствительность, подсвечивается слишком большая зона: если увеличить картинку фокусировочной лупой, видно, что изображение не такое резкое, как могло бы быть. Во-вторых, если мы снимаем сцену с большим количеством мелких деталей (например, полянку в лесу), зальется чуть ли не весь кадр.

Поэтому, рекомендуется пользоваться фокус пикингом для съемки быстрых объектов, когда изображение не будет очень резким само по себе. В общем, эта функция полезна иногда, но не всегда.

Совет №1. Если мы снимаем в RAW (ARW), то в меню 1-4 «Творческий стиль» можно выставить «Черно-белое изображение». Тогда «Focus Peaking» виден лучше.

Совет №2. При фокусировке покрутите кольцо на объективе вперед-назад, чтобы найти оптимальную область резкости.

Я писал, что 60% снимков из этого репортажа вышли нерезкими. Думаю, все дело в «Фокус Пикинге», а не в том, что я не успевал фокусироваться из-за мануальной фокусировки. Как доказательство – большое количество кадров с быстро летящими авиамоделями вышли резкими, а многие стоящие на месте объекты — размытыми.

Фотография 9. Съемка динамических сюжетов на беззеркалку Сони А6000 и объектив Никон 17-55/2.8, установленным берез адаптер Вилтрокс «Никон — Сони Е». 1/320, 200.

Фото 10. Споттинг с камерой Sony A6000. Как я фотографировал с ручной фокусировкой на объективы от Nikon. 1/2000, 100.

На этом снимке модель истребителя летала быстрее, чем настоящий самолет: я едва успевал поворачивать за ней объектив. И, тем не менее, при серийной съемке 11 кадров/секунду, большинство фоток вышли резкими.

Третий способ фокусироваться мануальными линзами на беззеркалке Сони Альфа

Если мы хотим фокусироваться мануальными стеклами быстрее и точнее, можно воспользоваться техническим несовершенством ЭВИ (электронного видоискателя). Фотоаппарат не использует всю поверхность матрицы, а генерирует изображение Live View, пропуская линии. Поэтому возникает муар («мельтешение» изображения при съемке мелких текстур), которые можно сделать преимуществом.

Когда мы смотрим на тонкие структуры через ЭВИ, мы видим мерцающие пиксели. Профи фотографы говорят, что, ориентируясь на них, они получают более резкое изображение, даже не нажимая кнопку «Фокусировочная лупа».

Совет №3. Усилить эффект можно, повысив резкость до максимального значения +3 (Творческий стиль/ Черно-белый/ Резкость). В результате снимки в JPEG будут перешарплены, но нам все равно, так как мы фотографируем в ARW, а на него настройки творческого стиля не действуют.

Фото 11. Снимаем парапланы и парашютистов на беззеркальную камеру Сони А6000 с мануальными стеклами под байонет Никон Ф. Настройки: 1/320, +0.7, 250.

Фото 12. Фоторепортаж всероссийского авиационного фестиваля «Крылья Урала 2018». Снято на беззеркалку Сони А6000 + профессиональный зум Никон 17-55/2.8 через переходник Вилтрокс «Никон – Сони Е-маунт». 1/2000, +0.7, 100.

3. Обзор адаптеров под байонет Sony E-mount

При установке объективов сторонних производителей на камеры Sony Alpha требуется переходник. Первая, самая очевидная причина – каждый производитель фотоаппаратов имеет свою конструкцию крепления объективов (байонет), вторая – в фотоаппаратах Sony Alpha очень короткий рабочий отрезок (расстояние от опорной поверхности объектива до плоскости матрицы).

В камерах Сони Альфа рабочий отрезок – всего 18мм. Когда этот параметр у объективов больше, чем у тушки, невозможно сфокусироваться на бесконечности, или вообще, нет фокуса. Поскольку в большинстве фотоаппаратов рабочий отрезок больше, чем в Sony Alpha, то на эти беззеркалки можно поставить оптику, практически от любого фотоаппарата.

Фото 13. Сравнение рабочего отрезка камеры Sony A6000 и Nikon D5100. Используем объектив Nikon 17-55mm f/2.8 с адаптером Viltrox NF-NEX.

Посмотрите на схему на снимке выше. В камерах с байонетом «Nikon F» рабочий отрезок равен 46,5 мм, а в «Sony E-mount» – 18мм. Таким образом, адаптер должен иметь длину:

D=46,5-18=28,5мм

3.1. Проблемы переходников для байонета Sony E-mount

Кратко пробежимся по недостаткам, с которыми придется столкнуться, используя неродные объективы на беззеркалках Сони Альфа.

Оптимальная ситуация — когда мы закрепляем объектив в байонет переходника, они становятся с фотоаппаратом единой системой. На практике, даже родные линзы Sony E-mount немного люфтят (имеются радиальные подвижки). Причина – прецизионная механическая обработка очень дорога, и, чтобы снизить себестоимость производства объективов и переходников, производители используют большие допуски. По отзывам на форумах, разные переходники ведут себя по-разному.

1. «Novoflex» и «Rayqual» закрепляются плотно: практически нет люфта. Стоят дорого.
2. Различные китайские адаптеры «Noname» – как повезет: какие-то хорошо сидят, какие-то можно выбрасывать.
3. Многие фотографы советуют переходники «K&F». Они почти не люфтят: не заметишь, если специально не обращаешь внимания.

Как я говорил, в моем адаптере Viltrox NF-NEX небольшой люфт имеется.

Модельный ряд переходников под разные байонеты фирмы «K&F».

Фото 14. Пример фото на Sony A6000 и зум Nikon 17-55mm f/2.8. Снято с адаптером Viltrox NF-NEX под байонет Sony E-mount. 1/320, +0.7, 320.

Фотография 15. Съемка на широкоугольный объектив Samyang 14mm f/2.8 и тушку Sony ILCE-6000. Настройки: 1/320, +0.7, 250.

3.2. Толщина адаптера Sony E-mount

Выше коротко рассмотрено, как взаимосвязаны рабочие отрезки объектива и камеры. В теории, переходник, объектив и тушка составляют единое целое с заявленными в технических характеристиках длинной рабочего отрезка. В жизни же каждый из компонентов системы может иметь вариации:

1. Объектив может быть некалиброванным, поэтому бесконечность наступает еще до того, как установлена риска на тушке со значком на его корпусе. На хорошо откалиброванном фотоаппарате он может вообще не фокусироваться.
2. Точность изготовления байонета на камерах Sony E-mount, особенно первых поколений, по отзывам владельцев, скачет туда-сюда от экземпляра к экземпляру.
3. Переходник тоже изготавливается разными заводами с разными допусками и системами контроля качества.

Получается некая игра со стороны производителя: ты можешь сделать очень точный переходник, и он будет хорошо работать с большинством комбинаций «объектив/фотоаппарат», но некоторые фотографы не смогут фокусироваться на бесконечности именно с их конкретными линзами. Чтобы этого не происходило, большинство производителей адаптеров делают их слегка короче – это гарантированно даст возможность достичь фокуса на бесконечности. Но приводит к нежелательным последствиям:

1. Шкала фокусировки на объективе не совпадает с реальными дистанциями. Чем фокусное расстояние короче, тем больше разрыв.
2. На мануальных линзах значок бесконечности нужно игнорировать, так как объектив фокусируется за ним.
3. Заметно падает качество изображения объективов с плавающими внутренними элементами (большинство современных шириков, включая зумы).

Поясню третий пункт. Обычно фокусировка в объективе происходит перемещением линзы (группы линз). Чтобы улучшить качество изображения, может применяться механизм, изменяющий расстояние между группами оптических элементов. Производители такую систему называют по-разному. Nikon – CRC (Close Range Correction), Canon – «floating system», «Hasselblad» и «Mamiya» — FLE (floating lens element).

Насколько проблематично иметь слишком короткий адаптер? Это становится проблемой при съемке на ширике с плавающими элементами. В Интернете можно найти примеры фото, когда на полном кадре Sony A7 II с одним и тем же адаптером фиксом ZEISS Milvus 1.4/50 показывает отличный результат, а с Zeiss Milvus 2. 8/21 – мылит, как на дешевых переходниках была плохая резкость, на Laowa 12mm f/2.8 Zero-D и Nikon 20mm f/1.8G ED AF-S Nikkor, на Canon EF 16-35mm f/4L IS USM. Приводятся примеры, когда Samyang 14mm f/2.8 на Sony A7R II мылит по краям с адаптером «K&F» и отлично работает с «Rayqual».

Хорошая новость: если вы купили переходник под байонет «Sony E-mount» и объектив мылит из-за укороченной длины рабочего отрезка, можно попробовать исправить эту проблему, открутив накладку на торце и подложив под нее листочки фольги!

Фото 16. Съемка на Sony A6000 и объектив с байонетом Nikon F. Напомню, что здесь стоит Nikon 17-55mm f/2.8 или Samyang 14mm f/2.8. Параметры съемки: 1/100, +0.7, 125.

Фотография 17. Считаю, что ширик лучше всего подходит для съемки репортажей и стрит-фото. Тушка Sony A6000, объектив — либо Nikon 17-55mm f/2.8, либо Samyang 14mm f/2.8. Параметры съемки: 1/1250, +0.7, 1000.

Фото 18. Съемка мотоспорта на беззеркалку Sony A6000 и репортажный зум Nikon 17-55mm f/2. 8. Тестируем переходник с байонетом Nikon F на Sony E-mount. 1/400, +0.7, 1250.

3.3. Отражение внутри переходника

Очень редко, и лишь с некоторыми объективами, встречаются ситуации, когда внутри переходника поверхность недостаточно поглощает свет и тогда падает контраст изображения. Можно купить самоклеящийся черный бархат и проклеить трубу адаптера изнутри.

3.4. Щели в переходнике

Не каждый адаптер абсолютно светонепроницаем. Это становится заметно на длинных выдержках, особенно при съемке с плотным нейтральным фильтром ND.

3.5. Долговечность адаптера

На форумах можно встретить сообщения, что дешевые китайские переходники быстро разбивают свой механизм крепления и их приходится выбрасывать.

3.6. Заключение к обзору проблем с переходниками

Мы так подробно остановились на слабых местах адаптеров, что можно подумать, что от них одна головная боль. На самом деле ничего страшного нет.

Во-первых, если пошерстить форумы фотографов, видно, что у многих родных объективов Sony E-mount похожая проблема: то угол мылит, то с фокусом не в порядке. Во-вторых, полно людей, кто купил адаптер за 20 баксов и снимает себе, не имея никаких проблем.

Вот я взял Viltrox NF-NEX, по-моему, единственное замечание – небольшой люфт в байонете и кольцо регулирования диафрагмы начинается не с одного стопа, а раньше. Но ведь неплохой фоторепортаж получается с тем, что есть, и снимки удовлетворительные по качеству?

Фото 19. Можно ли с беззеркалкой Sony A6000 и с ручными объективами фотографировать в путешествии? Пример съемки на телевик Nikon 70-200mm f/2.8 с экстендером Nikon TC-14E 2, закрепленном в адаптере Viltrox NF-NEX. Настройки: 1/160, +0.7, 200.

Фотография 20. Мне бы в небо. Тестируем переходник с байонета «Nikon F» на «Sony E-mount» на тушке Sony A6000. Настройки: 1/400, +0.7, 800.

Фото 21. Как я снимал репортаж на Сони А6000 с всероссийского авиационного фестиваля «Крылья Урала 2018». 1/2500, +0.7, 200.

4. Какие мануальные объективы использовать на беззеркалках Sony Alpha

В этом разделе мне хотелось бы упомянуть линзы, примеры снимков на которые и отзывы, о которых я встречал на форумах от владельцев полнокадровых камер Sony A7 и Sony A7R II. Не уверен, что ими будет удобно снимать на КРОПовые Sony A6000, Sony A6300 или Sony A6500 из-за меньшего угла поля зрения матрицы APS-C, но пусть владельцы беззеркалок имеют ввиду:

• Carl Zeiss Distagon T* 2.8/28 (250 USD).
• Olympus OM-System Zuiko AUTO-T 100 2.8 (100 USD).
• Minolta MC Rokkor-PF 1:1.4 (60 USD).
• Minolta MD 50mm f/2 (25 USD).
• Minolta MD Rokkor 35mm 1:2.8 (70 USD)
• Minolta MD 35-70 Mm F/3.5

4.1. Какие преимущества у мануальных стекол

1. Они могут быть очень-очень дешевыми: можно найти объектив 50mm f/1.4 за 50 USD, и в большинстве сюжетов он даст картинку с качеством 90% от Sonnar T* FE 55 мм F1. 8 ZA за 1000 USD. За эти деньги, тысячу баксов, можно купить набор фиксов, покрывающих диапазон фокусных расстояний от 10 до 300 мм.
2. Фотолюбитель имеет выбор из 1000 моделей, от экзотических со «своим характером» до суперкачественных.
3. Есть фиксы, выпущенные 35 лет назад, у которых картинка лучше, чем у современных объективов.
4. Старинные объективы меньше падают в цене. При достаточном терпении можно продать их по той же стоимости, по которой мы их купили. А новые объективы, как машины: выехал за порог автосалона – потерял 20-30% стоимости.

4.2. Недостатки мануальной оптики

1. Нужно самому выставить диафрагму и фокусное расстояние. Кому-то это не нравится.
2. Фокусировка происходит медленнее. Хотя, если потренироваться, можно снять гораздо больше интересных кадров, чем кажется, когда держишь в руках какой-нибудь старый «Гелиос-44-2». Но с АФ, количество резких снимков будет больше.
3. Если адаптер мануальный, как мой Viltrox NF-NEX, фотокамера не распознает объектив, параметры в EXIF не сохраняются (диафрагма и фокусное расстояние; ИСО и выдержка, как видите, доступны). При съемке в JPEG не доступны такие опции, как исправление дисторсии, виньетирования, хроматических аберраций. Все снимки в сегодняшнем обзоре я обработал в редакторе «Lightroom» (и снимал, естественно, в ARW-формате) — пришлось вручную вводить профиль соответствующих объективов (Nikon 70-200mm f/2.8, Samyang 14mm f/2.8 или Nikon 17-55mm f/2.8), чтобы исправить оптические искажения. В общем, мануальная оптика для съемки в JPEG не подходит, нужно фотографировать в RAW.
4. В ручных стеклах не стаба. При съемке телевиком придется чаще пользоваться штативом. В новых моделях, как Sony A6500 или Sony A7 III, или Sony A7R III стабилизатор встроен в тушку, поэтому с ними можно, вроде бы, снимать комфортно. Но вы должны ввести значение фокусного расстояния, на чем теряется 2-3 секунды.
5. На старых объективах хуже антибликовое покрытие, поэтому съемка в контровом свете оборачивается малоконтрастным изображением. Но многое зависит от конкретной модели и года выпуска.

Фотография 22. Пример съемки фоторепортажа на беззеркалку Sony A6000 с объективом под байонет Nikon F. Использован переходник Viltrox NF-NEX. 1/800, +0.7, 500.

Фото 23. Использование ширика Samyang 14mm f/2.8 на тушке типа Sony A6000 или Sony A6300, Sony A6500. Настройки: 1/250, +0.7, 320.

Фотография 24. Снимаем репортаж на авиашоу «Крылья Урала». Тушка — Sony A6000, объектив Samyang 14mm f/2.8. Адаптер с байонета Nikon F на Sony E-mount — Viltrox NF-NEX. 1/4000, +0.7, 1600.

Опытные владельцы Sony A7 II говорят, что на вопрос, может ли объектив, выпущенный 35 лет назад хорошо снимать на современные беззеркалки, дают короткий ответ: «Да». Длинный ответ: «Существует большое количество оптики, способной порадовать владельца, и еще больше объективов, никуда не годящихся».

По мануальной оптике на тушках Sony А7 следующие замечания:

• Многие объективы неплохо разрешают 24 Мп, но картинка ухудшается на матрице 36 Мп. На открытой диафрагме f/1.4 в старых объективах контраст и резкость хуже, чем в современных линзах.
• Многие старые объективы резки по центру от f/2.0 до f/2.8, но плохи по краям. Если диафрагму зажать до f/8.0 по всему полю кадра будет такая резкость, что не каждый фотограф поймет, снято ли это фото на дешевый древний фикс или на современный объектив за 2100 USD.

• Старые зумы качеством не блестели. Хотя были и исключения. Например, бывалые фотографы утверждают, что Minolta MD 35-70 Mm F/3.5, которую на «eBay» можно купить за 50 USD, резче по всему полю кадра, чем Sony Carl Zeiss Vario-Tessar T* 24-70mm f/4 ZA OSS (SEL2470Z) за 1000 USD (хотя, у Цайса микроконтраст лучше).

Ну, и в заключение: большинство фотографов беспокоятся о резкости фотографии, а любители старых мануальных объективов любят их не за это, а за «характер». На форумах они пишут: «Ты ничем не сможешь получить картинку, как на Гелиос 58/2, выпущенный в 1938 году. Или на Carl Zeiss Planar 1,7/50 T*, или на Minolta MC Rokkor-PF 55 mm f/ 1.7. Короче, ищите примеры и решайте сами, стоит ли брать тот или иной экземпляр.

Вот какой набор фиксов предлагается владельцам фулфреймовых беззеркалок Sony A7:

• Canon FDn 24 mm f/ 2.8 (90 USD).
• Переходник K&F Canon FD Adapter ($25 USD).
• Minolta MD 2.8/35 (65 USD).
• Minolta MC 1.7/55(35 USD).
• Minolta MD 2.5/100(140 USD).
• Адаптер K&F Minolta MD Adapter (21 USD).

Фото 25. Съемка авиамодели на беззеркалку Sony A6000 и мануальный объектив Nikon. Использован адаптер с байонета Nikon F на Sony E-mount. 1/400, +0.7, 250.

Если обсуждать переходники с байонета «Nikon F» на «Sony E-mount», то нужно проверять, какое исполнение в вашем объективе: есть кольцо управлением диафрагмой или нет. Вот внес информацию о работоспособности с разными типами линз в таблицу.

26. Таблица с данными о работе автофокуса и возможностью управления диафрагмой в переходниках с байонета Nikon F на Sony E-Mount при установке разных типов объективов.

5. Выбор телеобъектива для беззеркалки Sony Alpha

Когда читателям блога я рассказал, что заказал на «AliExpress» переходник с байонета «Nikon F» на «Sony E», один из гостей спросил: «Ты собираешься снимать на топовые объективы от Никон, которые стоят, как самолет. В чем практический смысл покупки такого адаптера? Не лучше ли, если у человека хватило денег на Sony A6500 или Sony Alpha ILCE-A7R III, потратиться уже тогда на родные стекла от «Sony», или на те же «Sigma Art» с байонетом «Sony E» и автофокусом? Или уже хотя бы на адаптеры с поддержкой АФ?»

Ну, не знаю, что ответить… Наверно, в 90% случаев ответ положительный: « Да, не нужно мучиться с мануальной фуксировкой. Может, лучше приобрести автофокусную оптику». Но есть и другие варианты: например, при съемке видео не нужен особо автофокус. Ставим систему фоллоу-фокуса (follow focus)  и фокусируемся вручную. Посмотрите, какая шикарная картинка получается на телеобъектив Nikon 70-200mm f/2.8 на открытой диафрагме

Фото 27. Пример съемки на Sony A6000 и светосильный зум Nikon 70-200mm f/2.8.  Крепление через адаптер Viltrox NF-NEX. 1/1600, +1.0, 160.

Фото 28. Снимаем потрет на светосильный телевик Никон 70-200/2.8 и тушку Сони А6000. Настройки: 1/2000, +0.7, 160.

Фотография 29. Можно ли снимать фоторепортаж, не имея автофокуса? Камера Сони А6000, объектив Никон 70-200/2.8. Настройки: 1/1000, +0.7, 100.

Сравним цены:

1. Телевик Nikon 70-200mm f/2.8 стоит 1650 USD. Можно найти б/у за 1300 USD.
2. Родной объектив Sony FE 70-200/2.8 — 2600 USD. Подержанный – еще поищите!
3. При этом всего за 530 USD можно взять Nikon 80-200mm f/2.8, который по качеству картинки будет почти такой же, как мой Nikon 70-200mm f/2.8…  Есть над чем задуматься …

Фото 30. Съемка стрит-фото на беззеркальный фотоаппарат Sony A6000 и телеобъектив Nikon 70-200мм f/2.8. Тестирование переходника Viltrox NF-NEX с байонета «Nikon F» на «Sony E-mount». 1/3200, +1.0, 200.

Фотография 31. Стрит-фото на камеру Сони А6000 с оптикой под байонет «Никон Ф». 1/640, +1.0, 100.

То же касается светосильных зумов в среднем диапазоне фокусных расстояний. Аналога Никон 17-55/2.8 в линейке оптики Сони не существует. Вы можете взять Сони 16-70/4 с автофокусом, но со средней светосилой, а можете — переходник Viltrox NF-NEX за 50 USD и Tamron 17-50mm f/2. 8 или Sigma 17-50mm f/2.8 за «копейки». После сегодняшнего репортажа я вижу, что пользоваться ими можно вполне эффективно и не имея автофокуса.  Особенно для видеосъемки.

Фотография 32. Съемка репортажа на Sony A6000 и зум Nikon 17-55mm f/2.8. Настройки камеры: 1/3200, +1.0, 1250.

Фото 33. Для съемки самолетов на Sony A6500 вы можете взять Sony 55-210mm f/4.5-6.3, но он ведь темный… Снято на Sony А6000 плюс Nikon 17-55mm f/2.8 с адаптером Viltrox NF-NEX. 1/400, +1.0, 100.

Кстати, когда я искал в Интернете информацию по телевикам для беззеркалок Sony A6000, A6300 и A6500, нашел отзывы об использовании КИТового Sony 55-210mm f/4.5-6.3 с экстендером Olympus TCON‑17X. Пишут, что нужно купить адаптер Fotodiox Metal Step Down Ring Filter Adapter 49-55mm (стоит всего 7USD) и получить телевик с фокусным расстоянием 357 мм. Качество — так себе, зато система компактная и легкая. Но учтите, что диафрагма с телеконвертером 1.7x уменьшится с f/6.7 до f/11 — считаю съемку возможной лишь на солнце (а кому нужны фотки с жестким светом?).

Не обойтись без адаптера и в том случае, когда нужны супертелеобъективы. У компании «Сони» нет аналогов Sigma 150-600mm f/5-6.3 DG OS HSM Sports или Nikon 200-500mm f/5.6E ED VR AF-S. Если не снимать птиц в полете, автофокус особо и не нужен, как показал наш сегодняшний фоторепортаж.

Фото 34. Съемка на беззеркальную камеру Sony A6000 со светосильным профессиональным телезумом Nikon 70-200mm f/2.8 с ручным адаптером Viltrox NF-NEX. 1/125, +1.0, 160.

Обратите внимание на лопасти пропеллера — трижды я снимал летящие самолеты и вертолеты (см. рассказ о выставке вооружений в Нижнем Тагиле с Nikon D610, о споттинге в аэропорту «Кольцово» c Nikon D5100 и с соревнований «Гонка героев» с мыльницей Fuji X30). Мне не нравилось, что транспортные средства с замороженными винтами выглядят статично. Во второй главе отчета о споттинге я расписал формулу, какую выдержку нужно использовать, чтобы винты описали полную окружность. В этот раз знания применил на практике, и картинка выглядит интереснее!

Правда, при солнечном свете не получилось выставить время экспозиции короче 1/60 секунды, поэтому винты не описывают полный круг, но картинка более живая, чем, если бы они были «приклеены».

6. Немного о правилах съемки репортажа

Считаю, что одним из самых полезных фотоуроков в рублике «Фотодело» на сайте является статья с советами, как рассказать фотоисторию в серии снимков. Из нее можно узнать, как правильно выстраивать композицию фоторассказа, на какие вопросы должны давать ответы наши снимки, и почему нужно чередовать планы.

Для меня тяжелее всего оказалось научиться видеть интересные крупные и сверхкрупные планы. Как ни старался, а и в сегодняшнем рассказе крупноплановых фото не выложил. Снял несколько, но они получились скучными, недостойными стать иллюстрацией. Над этим нужно работать еще.

Фото 35. Общий план при съемке фоторепортажа. Тушка Sony A6000 плюс телевик Nikon 70-200mm f/2.8. Настройки фотоаппарата: 1/640, +1.0, 100.

Фото 36. Съемка крупного плана при съемке фотоистории на беззеркальный фотоаппарат Сони А6000 и телеобъектив Никон 70-200/2.8. Параметры: 1/200, +1.0, 125.

Фотография 37. Еще один общий план нашей фотоистории. Тестируем съемку на беззеркалку Sony A6000 с мануальными стеклами и конвертером Viltrox NF-NEX. 1/200, +1.0, 100.

В комментариях к тому уроку по фотоочеркам недавно я привел очень важный совет: отправляясь на съемки, нужно подготовить список сюжетов, которые желательно привезти домой. Если вы посмотрите на мой листок, который я захватил на авиационный фестиваль «Крылья Урала», обнаружите, что многие кадры в сегодняшнем рассказе сняты согласно намеченному плану.

38. Советы по съемке фоторепортажа. Заготовьте таблицу с перечнем необходимых сюжетов и ракурсов.

Этот перечень сюжетов был составлен после выполнения подготовительных работ:

1. Я поискал фотоотчеты о посещении фестиваля «Крылья Урала» фотографами в 2015, 2016 и 2017 годах.
2. Ничего толкового не нашел — стал смотреть видео с репортажами телекомпаний, чтобы уяснить локацию и подсмотреть какие ракурсы выбирают видеооператоры.
3. Поискал репортажи профессиональных фотографов из изданий типа «Русский репортер» или «Ведомости», снятые на различных авиашоу. В основном, идеи черпал оттуда.

 

Для меня эталоном по фоторепортажам служат профессиональные фотографы издательства «Коммерсантъ». Я люблю просматривать раздел «Фото дня» и анализировать снимки профи. Так вот, 12 августа 2018 года аэродром в Логиново и фестиваль «Крылья Урала» посетил не только ваш покорный слуга, но и фотокорреспондент «Коммерсанта» Марина Молдавская.

Пролистайте фоторепортаж «Крылья взлетели» — моя особая гордость: из 19 снимков 4 снято с теми же ракурсами, что выбрал и я. Еще несколько фоток снято так, как я бы хотел, но не смог, поскольку не был аккредитован и не имел возможности выйти на поле. Например, крупным планом потрет летчика с надписью: «ДОСААФ России» или портрет парашютиста на фоне кукурузника (мне такого кадра не хватило в дополнение к серии фото №35, 36, 37).

Виден класс фотографа. Я снял фото №34 просто с самолетом Ан-2, а Марина Молдавская подождала, пока к нему пойдут друг за другом парашютисты, и получила эмоционально насыщенную историю в одном снимке.

Фото крупным планом парашютиста на траве с отражением неба в солнцезащитных очках – тот крупный план, который я не увидел.

Зато зрители под крылом желтого самолетика, считаю, у меня вышли интереснее! 🙂

7. Заключение к отчету о съемке репортажа мануальной оптикой на беззеркалку Сони А6000

Друзья, уверен, что фоторассказ вышел многогранным и полезным для фотолюбителей-новичков. Мы увидели, что поклонение технике — не самое разумное занятие: снять фотоисторию можно даже на мануальный объектив без автофокуса. Хотя… может быть именно технический уровень беззеркальной фотокамеры Sony A6000 или Sony A7 II и позволяет легко получить такие кадры неавтофокусными линзами. Теперь мы понимаем, какие проблемы могут поджидать владельца беззеркалки, купившего адаптер вод байонет «Sony E-mount», и как их устранять. Мы еще раз вспомнили, как подготовиться к съемке и получить интересную фотоисторию из серии кадров. Буду признателен, если поделитесь ссылкой на статью в социальных сетях. Удачных вам фотопоездок!

Фотография 39. Сюжет «Ребенок на фоне взлетающего самолета» я подсмотрел в репортаже об авиационном фестивале «Тульские Крылья». Только тетенька в синей куртке подпортила кадр. Снято на Sony A6000 + Nikon 70-200mm f/2.8. Настройки: 1/200, +1.0, 250.

P.S. Похоже, эта женщина – и есть Марина Молдавская из издательства «Коммерсант». Как-то готовился снимать соревнования по мотокроссу. У кого-то из профессиональных фоторепортеров вычитал фразу: «Уж лучше коллега на съемке фоторепортажа окажется гомосексуалистом, чем фотографом с широкоугольным объективом… Поскольку он постоянно будет попадать в кадр и портить картинку».

P.P.S. После публикации этой статьи в блоге появились и другие примеры съемки на беззеркалки с неавтофокусной оптикой (например, фотосъемка на полный кадр Sony A7 II с телевиком Canon 70-200mm f/4).

Для камер Альфа не выпускается сверхтелеобъективов, поэтому владельцам придется ставить аналоги от других производителей. Вот посмотрите, как можно организовать фотоохоту с Sigma 150-600mm f/5.0-6.3

 

Проанализировано 14 широкоугольных, стандартных и телефото моделей!

Введение

Из основных производителей фотоаппаратов Sony — единственная компания, у которой параллельно работают две высокоразвитые системы камер. Хотя это правда, что линейка SLT-камер и объективов не так обширна, как системы зеркальных фотокамер Canon или Nikon, но на рынке беззеркальных камер они опережают их. Sony также конкурирует с совместной беззеркальной системой Panasonic / Olympus MFT, которая в совокупности предлагает огромный выбор высокопроизводительных телецентрических объективов. X-система Fuji также набирает обороты и предлагает очень привлекательный ассортимент объективов, который быстро расширяется.

Однако ни один из этих производителей еще не бросил вызов популярному NEX-7 с электронным видоискателем с лучшим в своем классе количеством пикселей. Несмотря на то, что разрыв сокращается, производительность 24-мегапиксельного CMOS-датчика размера APS-C в Sony NEX-7 означает, что эта модель в настоящее время занимает наивысшее место среди беззеркальных камер в нашей базе данных. После измерения рабочих характеристик камеры мы оценили ее с помощью ряда объективов и составили краткое руководство, чтобы помочь читателю выбрать наиболее эффективные модели, а также указать на некоторые варианты с более доступной ценой.

Мы протестировали NEX-7 с 14 различными моделями объективов, состоящих как с фиксированным фокусным расстоянием, так и с зумом с различными фокусными расстояниями, включая объективы производства Sony и сторонних производителей. Ниже перечислены некоторые из проанализированных нами объективов. Мы включили данные о производительности по некоторым из последних моделей:

Лучший премьер для вашего Sony NEX-7:

С общей оценкой DxOMark 23 балла, лучший объектив Sony E-mount в нашей базе данных на момент публикации — это стабилизированный Sony E 50mm f / 1 за 300 долларов.8 OSS. За ним следуют Sony Zeiss Sonnar T * E 24mm f / 1.8 ZA и недавно рассмотренный ZEISS Planar Touit 1,8 / 32 Sony E, оба получили 22 балла в DxOMark. Особенно выгодным оказался Sigma 30mm f / 2.8 EX DN Sony E за 189 долларов (хотя недавно он был пересмотрен как объектив серии Art, который мы еще не тестировали).

Лучшие зум-объективы для Sony NEX-7:

Объективы

Zoom по-прежнему довольно скудны, но из протестированных Sony E 10-18mm f / 4 начинает приближаться к широкоугольным эквивалентам ZEISS и Sony с 14-балльной оценкой DxOMark.И, кстати, по сравнению с объективами формата APS-C с ретро-фокусом для цифровых зеркальных фотокамер, которые и Sony E 18-200mm f / 3. 5-6.3 близки к лучшим широкоугольным объективам, измеренным на Canon EOS 100D. Однако это не все хорошие новости, поскольку, несмотря на преимущества конструкции по сравнению с линзами с ретро-фокусировкой, существенное уменьшение размера зумов Sony с байонетом E остается проблемой.

Из приведенного выше списка легко увидеть, что Sony E 16-50mm f / 3.5-5.6 стоит 350 долларов для сравнения и имеет довольно хорошую оценку DxOMark в 12 баллов.

Sony E 50mm F1.8 OSS, установленный на Sony NEX-7:

Один из немногих объективов с байонетом E, который может похвастаться оптической стабилизацией изображения (OSS или Optical SteadyShot, как его называет Sony), Sony E 50mm f / 1.8 OSS имеет лучший результат в DxOMark. Хотя эта оценка используется для сравнительного анализа, всегда полезно проверять отдельные показатели. Хроматическая аберрация и искажение очень хорошо контролируются, в то время как пропускание и виньетирование находятся на ожидаемых уровнях для такого объектива. Что касается резкости, пара достигла хорошего (но не большого) результата в 13P-Mpix из максимальных 24P-Mpix. Учитывая характеристики и характеристики, объектив стоит 350 долларов, это хорошая цена.

Sigma 19mm F2.8 EX DN Sony E против Sony E 20mm F2.8, оба установлены на Sony NEX-7:

Одним из лучших по стоимости из протестированных в нашей базе данных (и, к сожалению, больше не доступен, поскольку он уже был отредактирован и скоро будет протестирован), является Sigma 19mm f / 2.8 EX DN Sony E. Поскольку угол обзора эквивалентен 28 мм. (в формате 35 мм) этот объектив стоит всего 140 долларов, но при этом имеет хорошую резкость, низкие искажения и неплохую хроматическую аберрацию.По сравнению с аналогичным предложением Sony, Sigma предлагает аналогичную резкость, но несмотря на то, что первая имеет компактные размеры, это происходит за счет виньетирования и искажений. Мало того, что блины Sony, какими бы привлекательными они ни казались, более чем вдвое превышают рекомендованную цену.

Sony Carl Zeiss Sonnar T * E 24mm F1.8 ZA по сравнению с Sony E 20mm F2.8 по сравнению с Sony E 35mm f / 1.8, все три установлены на Sony NEX-7:

Из всех объективов с байонетом E ни один не имеет такой же репутации, как Sony Zeiss Sonnar T * E 24mm f / 1.8 ZA. По углу обзора, эквивалентному 35-миллиметровому объективу, эта оптика за 1000 долларов вместе с новым ZEISS Touit 1,8 / 32 занимает второе место и всего на один балл меньше, чем 50-миллиметровый умеренный телеобъектив Sony (объектив, который гораздо проще сделать. и исправьте оптические недостатки). Фактически, с оценкой 13P-Mpix он имеет те же уровни резкости, что и Sony 50mm. Он также превосходит другие объективы Sony с более коротким фокусным расстоянием, в том числе 35 мм f1.8 (что эквивалентно 50 мм, и мы ожидаем получить высокие оценки).Уровни искажений довольно низкие, как и виньетирование. Единственным недостатком является хроматическая аберрация, которая может быть ниже, учитывая цену.

Sony E 16-50 мм f3,5-5,6 на Sony NEX-7 в сравнении с Panasonic LUMIX G VARIO 14-42 мм / F3,5-5,6 II ASPH. / Установка MEGA O.I.S. на Panasonic Gh3:

Сравнивая комплектные зумы Sony и конкурирующего предложения Panasonic, мы видим, что меньший сенсор в Lumix GH-2 с меньшим количеством пикселей более эффективен, чем NEX-7.В то время как Sony E16-50mm имеет более широкий угол обзора, чем Panasonic, эти два имеют схожее поведение в отношении искажений, хотя в последнем случае меньше, что и следовало ожидать. Однако у Panasonic более низкие уровни виньетирования и хроматической аберрации и на 100 долларов меньше. Тем не менее, с учетом небольших размеров и удобного диапазона фокусных расстояний объектив Sony — достойный исполнитель.

Sigma 30mm F2.8 EX DN Sony E против Sony E 30mm F3.5 Macro, оба установлены на Sony NEX-7:

В конце нашей базы данных находится объектив, который должен получить высокие оценки. Однако, хотя передача, искажение и виньетирование макрообъектива Sony E 30mm f / 3.5 за $ 250 находятся в допустимых пределах, низкая резкость и высокий уровень хроматической аберрации (две характеристики, которые действительно должны отсутствовать в макросе) приводят к небольшому разочарованию. Оценка DxOMark 15 баллов.

Хотя это и не макрообъектив, эквивалентное фокусное расстояние от Sigma, с другой стороны (и опять же, уже больше не доступно в протестированном виде — хотя новая модель Art скоро будет добавлена ​​в нашу базу данных), имеет более стабильную резкость на всем протяжении поле и более низкие уровни проблемной хроматической аберрации.Если вам не нужны действительно полезные возможности макросъемки Sony 1: 1, то Sigma при цене 189 долларов против 250 — лучшее предложение для обычной фотографии.

Sony E 50mm F1.8 OSS на Sony NEX-7 по сравнению с Pentax smc DA 50mm f1.8 на Pentax K-5

Мы подумали, что будет интересно сравнить качество изображения с моделью с ретро-фокусом, разработанной для того же формата сенсора. Имейте в виду, это не совсем прямое сравнение, поскольку объектив Sony на NEX-7 с его 24-мегапиксельным сенсором имеет преимущество в разрешающей способности по сравнению с комбинацией Pentax (нам еще предстоит оценить этот объектив Sony с меньшим количеством пикселей NEX -6, а эквивалентных простых чисел для зеркалок APS-C по-прежнему слишком мало).Однако, хотя факт остается фактом, комбинация Sony более резкая, мы не можем приписать все преимущества в количестве пикселей более высокой оценке. В результате Sony E50mm f / 1.8, похоже, имеет небольшое преимущество в уровнях резкости, особенно при полной диафрагме. В то же время Pentax отлично контролирует виньетирование, хотя, честно говоря, это не то, что имеет большое значение в нашем рейтинге DxOMark (поскольку это легко компенсируется программным обеспечением или камерой).

Sony E 18-200 мм f / 3.5-6.3 LE по сравнению с Tamron 18-200mm F / 3.5-6.3 Di III VC Sony E по сравнению с Sony E18-200mm f / 3.5-6.3:

Если мы посмотрим на три суперувеличения в нашей базе данных, измеренные на NEX-7, результаты DxOMark похожи, но, как всегда, стоит взглянуть на мелкий шрифт. В качестве прямого сравнения мы видим, что Sony E18-200mm f / 3.5-6.3 лучше, чем более легкая и немного более дешевая версия LE. Он не только более резкий (хотя в основном в центре), но и имеет лучшую передачу в целом и более низкую хроматическую аберрацию.Единственным недостатком качества изображения является то, что более дорогой и объемный объектив имеет больше искажений (это особенно заметно на 200 мм).

Линейка байонетов Sony E-mount набирает обороты, и в последнее время как сторонние производители, так и Sony представляют новые модели. Создание объективов меньшего размера, чем их аналоги с ретро-фокусом, остается сложной задачей, однако Sony представила пару простых объективов типа «блинов» и компактные зум-объективы, которые хорошо работают. Диапазон также включает несколько высокопроизводительных простых изображений, хотя оценка качества изображения на основе 24-мегапиксельной Sony NEX-7 означает, что оценки резкости не совсем такие, как ожидалось.Только время покажет, связано ли это с ограничениями современной конструкции линз.

У вас есть любимый объектив для Sony NEX-7? Если да, сообщите нам об этом в комментариях ниже.

SELC1635G Объектив для кинотеатра Sony | Sony США

FE C 16-35 мм T3.1

Широко, как ваше воображение

Запечатлейте все свое видение с помощью широкоугольного вариообъектива SELC1635G. Утонченная оптическая конструкция и передовые технологии обеспечивают надежную полнокадровую цифровую кинематографию, производство документальных фильмов и другого контента премиум-класса.

Неограниченное выражение для создателей контента

Кинематографические изображения с красивым боке

Наслаждайтесь прекрасными кинематографическими изображениями с исключительным разрешением по горизонтали, ожидаемым от объектива Sony G. Постоянная большая диафрагма T3.1 (F2.8), от широкоугольного до телефото, обеспечивает потрясающее боке и глубину заднего плана.

Адаптивное ручное управление для создателей контента

Регулируйте фокус, масштабирование и диафрагму с плавной и стабильной точностью. Парфокальная оптика и точные кольца управления обеспечивают универсальную и воспроизводимую кинематографию с широкоформатными камерами, такими как VENICE, PXW-FX9 и беззеркальные камеры Alpha.

Универсальное управление

В дополнение к привычному ручному управлению съемный сервопривод дает вам доступ к новейшим инструментам для съемки, уникальным для системы Sony с байонетом E. Воспользуйтесь быстрой и точной автофокусировкой для стрельбы на ходу или мощным серво-зумом и реечной фокусировкой. и управление диафрагмой — прямо с камеры, пульта дистанционного управления или даже со смартфона, чтобы повысить творческий потенциал и повысить эффективность рабочего процесса.

Усовершенствованная оптическая конструкция

Две линзы XA (Extreme Aspherical) и три асферических элемента минимизируют искажения, кривизну и астигматизм.Два элемента из стекла ED (со сверхнизкой дисперсией) подавляют искажение цвета, а усовершенствованное покрытие AR (Anti Reflection) на оптических поверхностях значительно снижает блики и ореолы. Механизм плавающего фокуса оптимизирован для приложений с кинофильмами, обеспечивая выдающееся разрешение и очень низкие искажения на любом расстоянии съемки.

Точная и быстрая ручная фокусировка

SELC1635G оснащен плавным и бесшумным приводом MF с линейным откликом, обеспечивающим ручную фокусировку без задержек для точного и интуитивно понятного DoP (Director of Photography) и управления камерой.Кольцо фокусировки с зубчатой ​​передачей обеспечивает поворот на дальний угол (140 градусов) для точного управления, с остановками и четкой шкалой расстояний для постоянного смещения и сброса фокуса во время нескольких дублей. Обслуживая ряд кинематографистов, он дополнительно предлагает реверсивное вращение кольца масштабирования и возможность задействовать фиксаторы диафрагмы, обеспечивая тактильную обратную связь для точной настройки.

Конфигурация объектива

Безупречный дизайн объектива Sony G подчеркивает изящный баланс между высоким разрешением и великолепным фоновым боке, который может улучшить зрение художника.
[1] Экстремальная асферическая линза (линза XA) [2] Асферическая линза [3] Стекло ED

Таблица MTF

MTF (функция передачи модуляции) описывает, насколько хорошо линза может воспроизводить мелкие детали, измеренная как степень достигнутой контрастности между мелкими линиями.
[1] Контрастность (%) [2] Расстояние от оптического центра объектива (мм) [3] При 16 мм / макс. диафрагма [4] При 16 мм / диафрагма T9 [5] При 35 мм / макс. апертура [6] При диафрагме 35 мм / T9 [7] Пространственная частота [8] 10 пар линий / мм [9] 30 пар линий / мм [10] Радиальные значения [11] Тангенциальные значения

[1] Кольцо фокусировки [2] Кольцо масштабирования [3] Кольцо диафрагмы [4] Рычаг POWER ZOOM [5] Съемный блок сервопривода [6] Переключатель скорости масштабирования [7] Кнопка удержания фокусировки

[8] Переключатель блокировки диафрагмы [ 9] Щелчковый переключатель диафрагмы [10] Переключатель масштабирования

FE C 16-35 мм T3.1 совместимость

Перейдите по ссылке ниже, чтобы узнать о совместимости объектива и корпуса.

Некоторым камерам может потребоваться программное обновление для полной функциональности.

Технические характеристики и функции

• Кинематографические изображения с красивым боке

• Адаптивное ручное управление для создателей контента

• Точная, быстрая ручная фокусировка

Минимальное расстояние фокусировки 0.92 фута (0,28 м)

Максимальный коэффициент увеличения (x)

0,19

Диаметр фильтра (мм)

—

Вес

49,1 унции (1390 г)

Sony не несет ответственности только для предложения продуктов, услуг и контента, которые доставляют удовольствие, но также для достижения нашей цели — нулевого воздействия на окружающую среду во время нашей коммерческой деятельности. Узнайте больше о Sony и окружающей среде

Пользователи говорят

0 отзывов

На данный момент отзывов нет.

FE 28–60 мм F4–5.6 | SEL2860

FE 28–60 мм F4–5.6

Маленький, легкий и полнокадровый

Новейшие механические и оптические технологии обеспечивают полнокадровую работу самого легкого и самого компактного стандартного зум-объектива в мире. Хотя объектив FE 28–60 мм F4–5.6 предназначен для удобной переноски в сумке при повседневном использовании, он имеет фокусное расстояние 28–60 мм, что позволяет расширить охват полнокадрового изображения.

Компактный стандартный зум-объектив с полнокадровым режимом

FE 28–60 мм F4–5.6 фото галерея

Самый маленький и легкий в мире полнокадровый зум-объектив

FE 28–60 мм F4–5.6 сочетает в себе качество полнокадрового изображения, лучшую в мире компактность и легкость (5,9 унции, 167 г) благодаря превосходной механической и оптической конструкции, включая убирающуюся конструкцию и три асферических линзы. Для повседневных снимков, путешествий и видеоблогов это идеальный объектив для компактных полнокадровых камер с байонетом E, обеспечивающий простоту, портативность и высокое качество изображения.

Стандартный объектив с переменным фокусным расстоянием с полнокадровым разрешением от угла до угла

Чтобы обеспечить оптические характеристики и разрешение от угла до угла, необходимые для полнокадрового изображения, объектив FE 28–60 мм F4–5.6 имеет три асферических линзы. Точная форма этих элементов подавляет искажения и аберрации изображения.

Идеальное фокусное расстояние и возможность макросъемки

Снимайте самые разные повседневные объекты с помощью гибкого диапазона фокусировки. При минимальном расстоянии фокусировки всего 0,3 м (телефото 0,45 м) вы можете получить хорошие крупные планы еды и цветов. Компактный дизайн делает его идеальным инструментом для всего, от настольных фотографий до видеоблогов с полнокадровым качеством.

Привод с линейным двигателем обеспечивает максимальную производительность автофокусировки от новейших полнокадровых камер

Линейный двигатель Sony обеспечивает быструю и точную фокусировку, а также бесшумную работу как при съемке видео, так и неподвижных изображений. В сочетании с новейшими полнокадровыми камерами α вы можете уверенно фиксировать даже быстро движущиеся объекты с помощью таких функций автофокусировки, как отслеживание в реальном времени и автофокусировка по глазам в реальном времени.

Пыле- и влагозащищенная конструкция

Для уверенности, надежности и простоты использования в различных условиях съемки компактная и легкая конструкция оснащена уплотнением от пыли и влаги.

Конфигурация объектива

Впечатляющие оптические характеристики для камер Sony, высокая точность, универсальность и надежность в широком диапазоне приложений.

[1] Асферический объектив

Таблица MTF

MTF (функция передачи модуляции) описывает, насколько хорошо объектив может воспроизводить мелкие детали, измеренный как степень контрастности между мелкими линиями.

[1] Контрастность (%) [2] Расстояние от оптического центра объектива (мм) [3] При 28 мм / макс.диафрагма [4] При 28 мм / диафрагме F8 [5] При 60 мм / макс. апертура [6] При диафрагме 60 мм / F8 [7] Пространственная частота [8] 10 пар линий / мм [9] 30 пар линий / мм

1. Кольцо фокусировки / 2. Кольцо масштабирования

FE 28–60 мм F4–5.6 Совместимость

Чтобы узнать о совместимости объектива и корпуса, перейдите по ссылке ниже.

Технические характеристики и функции

• Самый маленький и легкий в мире полнокадровый стандартный зум-объектив

• Полнокадровый стандартный зум-объектив с высоким качеством изображения

• Быстрая и тихая автофокусировка с помощью линейного двигателя

• Пыле- и влагозащищенная конструкция

• Семилепестковая диафрагма для естественного боке

Минимальное расстояние фокусировки

Широкий 0.99 футов (0,3 м), Tele 1,48 фута (0,45 м)

Максимальный коэффициент увеличения (x)

0,16

Диаметр фильтра (мм)

40,5

Вес

5,9 унции (167 g)

Sony стремится не только предлагать продукты, услуги и контент, доставляющие удовольствие, но и стремиться к достижению нашей цели — нулевого воздействия на окружающую среду во время всей нашей деятельности. Узнайте больше о Sony и окружающей среде

Пользователи говорят

4.0 на основании 1 отзыва клиентов

Обзор Sony NEX-5N

— Выбор объектива (Страница 3 из 9)

Автор Насим Мансуров 49 Комментарии
Последнее обновление 11 апреля 2020 г.

«1. Обзор и технические характеристики2. Конструкция камеры и обращение с ней 3. Выбор объектива 4. Производительность автофокуса, замер и динамический диапазон 5. Производительность ISO 6. Сравнение камер 7. Резюме 8. Дополнительные образцы изображений 9. Комментарии читателей »

Объективы Sony с байонетом E

За последние пару лет Sony производит все больше и больше объективов с байонетом E для камер NEX, включая некоторые светосильные объективы с фиксированным фокусным расстоянием.Хотя выбор объективов далек от того, что предлагает Micro Four Thirds сегодня, доступные объективы охватывают широкий диапазон от широкоугольного до телефото. Вот список всех текущих объективов для байонета E от Sony:

1. Sony 10-18mm f / 4 OSS
2. Sony 16mm f / 2. 8
3. Sony 16-50mm f / 3.5-5.6 OSS
4. Sony 24mm f / 1.8 Carl Zeiss Sonnar T * E
5. Sony 30mm f / 3.5 Macro
6. Sony 35mm f / 1.8 OSS
7. Sony 50mm f / 1.8 OSS
8. Sony 18-55mm f / 3.5-5.6 OSS
9. Sony 18-200mm f / 3.5-6.3 OSS
10. Sony 55-210mm f / 4.5-6.3 OSS

При кроп-факторе сенсора в 1,5 раза необходимо умножить фокусное расстояние каждого объектива на 1,5, чтобы получить поле зрения, эквивалентное полнокадровой камере. Например, объектив 55–210 мм эквивалентен объективу 82,5–315 мм, а объектив 16 мм эквивалентен объективу 24 мм.

В целом, описанные выше объективы Sony с байонетом E имеют очень хорошие рабочие характеристики, отличную резкость и цветопередачу — они работают так же, как объективы Sony с байонетом A, но без веса и габаритов.Одна вещь, которую вы могли заметить из приведенного выше списка, — это «OSS» (Optical Steady Shot) на последних 4 линзах, что означает, что линзы стабилизированы. Это недостаток камер серии NEX — в них нет встроенной стабилизации изображения. Хотя понятно, что встроенная в камеру IS могла привести к увеличению корпуса и могла бы увеличить стоимость камеры, я все же думаю, что Sony следовало придерживаться того же подхода, что и в своих SLT-камерах, а именно использовать встроенную в камеру IS. вместо линзовой IS.При работе с объективами с коротким фокусным расстоянием лучше всего использовать встроенную стабилизацию изображения, особенно при использовании ЖК-дисплея / электронного видоискателя для кадрирования снимков — см. Мою статью о стабилизации объектива и стабилизации камеры, чтобы понять различия. Эти линзы с более коротким фокусным расстоянием также значительно выиграют от стабилизации изображения в камере в условиях низкой освещенности.

Что касается ручной фокусировки, в отличие от объективов Nikon 1, объективы Sony с байонетом E оснащены кольцом ручной фокусировки для более плавной и точной ручной фокусировки.Переведя камеру в режим ручной фокусировки через меню «Камера», вы можете настроить камеру на автоматическое увеличение при повороте кольца фокусировки. Я нашел эту функцию весьма полезной, потому что вы можете комбинировать ее с сенсорным экраном. Выбрав область на сенсорном экране для увеличения, вы можете быстро переместить желаемую область фокусировки.

Самое замечательное в креплении Sony NEX заключается в том, что с ним можно использовать множество различных объективов, если у вас есть соответствующий адаптер. Вы можете использовать адаптер объектива с байонетом A для NEX, который позволит вам автофокусировать объективы с байонетом A как для фотографий, так и для видео, или базовый адаптер LA-EA1, который позволяет работать только в режиме MF.Существует множество других адаптеров для использования объективов Nikon, Canon, Pentax и даже Leica с камерами NEX.

NEX-5N + E 18-55 мм F3,5-5,6 OSS @ 18 мм, ISO 100, 1/400, f / 11,0

Объективы Sony с байонетом E, которые следует покупать

Фото: Amadou Diallo

Наш выбор

Sony E 55-210mm f / 4.5-6.3 OSS

Характеристики этого универсального зума на удивление хороши для своих денег. Это отличный выбор для занятий спортом, пейзажей и дикой природы.

Объектив Sony E 55-210mm f / 4.5-6.3 OSS — это телеобъектив с зумом, который мы рекомендуем для снимков Sony APS-C.

По цене менее 400 долларов на момент написания этой статьи этот зум, эквивалентный 83–315 мм, обеспечивает хорошее (хотя и не отличное) качество изображения при достаточном освещении. Это управляемый размер и относительно легкий для телеобъектива с зумом, и он является очевидным спутником комплектных объективов 18-55 мм и 16-50 мм, которые поставляются с камерами Sony, выбирая именно там, где эти диапазоны зума заканчиваются. Как и все недорогие зум-объективы, объектив имеет узкую максимальную диафрагму, которая становится только меньше при увеличении.Однако Sony частично решает эту проблему нехватки света, добавляя встроенную систему стабилизации изображения, которая стабилизирует объектив изнутри, чтобы противодействовать непреднамеренному движению, вызванному неустойчивыми руками (подробнее об этом чуть позже).

Рецензенты сразу же признают, что такой недорогой объектив обязательно будет иметь свои недостатки. Как заключает Кевин Картер из DxOMark, «линзы — это смесь компромиссов, и нет ничего более очевидного, чем зум по доступной цене». Картер обнаружил, что объектив Sony «несколько разочаровывает в более длинном диапазоне увеличения с точки зрения резкости, но во всех остальных отношениях характеристики хорошо сбалансированы.Клаус Шрофф из Photozone обнаружил, что это прочный объектив с бесшумной автофокусировкой, что делает его хорошо подходящим для съемки видео. И хотя Шрофф отмечает умеренное количество искажений наряду с мягкостью в углах изображения, он пишет, что в целом объектив «способен обеспечить достойные результаты». Джей из SonyAlphaLab, который также оценил объективность, пришел к выводу, что это «отличная цена для доллара».

Объектив Sony 55–210 мм, снимая на большом расстоянии от зума, приближает вас к месту действия.Фото: Amadou Diallo

Владельцы, похоже, также довольны сочетанием цены и качества этого объектива. На момент проверки почти 70% отзывов клиентов Amazon дали ему пятизвездочную оценку. Независимо от того, снимаете ли вы дикую природу, автогонки или детские танцевальные представления, владельцы получают приятно четкие и детализированные изображения. Как резюмирует один владелец: «Это отличный телеобъектив с зумом за такую ​​цену. Я знаю, что люди скажут, что есть объективы гораздо лучшего качества, но за такую ​​цену они работают.Сделал несколько отличных снимков… использовал эту штуку и надеюсь сделать еще много ».

Владельцам особенно нравится, как встроенная в объектив стабилизация изображения позволяет им получать четкие фотографии при съемке с рук в телефото конце зума. Продвигая этот объектив как часть своей группы OSS (Optical SteadyShot), Sony утверждает, что функция стабилизации изображения обеспечивает до четырех ступеней уменьшения дрожания камеры, что означает, что вы можете снимать с рук при выдержке на четыре ступени медленнее, чем обычно, и при этом получать четкие изображения . Теоретически это означает получение столь же резких результатов, как и при выдержке 1/120 с, при съемке с такой медленностью, как 1/6 с. Вы должны отнестись к этому утверждению с некоторой долей скепсиса, но SonyAlphaLab действительно добилась успеха при съемке с выдержкой на две-три ступени длиннее, чем обычно, с хорошими результатами.

Фото: Amadou Diallo

Обновленный выбор

Sony E 18-200mm f / 3.5-6.3 OSS LE

Наш самый дорогой выбор сочетает в себе качество изображения выше среднего с расширенным диапазоном масштабирования, чтобы обеспечить возможность использования одного объектива во время отпуска. .

Варианты покупки

* На момент публикации цена составляла 850 долларов.

Если у вас большой бюджет и вы снимаете с корпусом APS-C, мы рекомендуем объектив Sony E 18-200mm f / 3.5-6.3 OSS LE. Он имеет ту же систему оптической стабилизации, что и наш основной выбор, и обеспечивает аналогичное качество изображения, но предлагает гораздо более широкий диапазон масштабирования и остается достаточно компактным, чтобы достаточно хорошо работать с камерой, такой как Sony α6000 или α6300. Благодаря диапазону фокусных расстояний, эквивалентному 27–300 мм, этот объектив вполне может быть единственным, что вам нужно взять с собой в отпуск.Вы сможете снимать пейзажи, портреты и крупные планы отдаленных достопримечательностей, не меняя объективы.

Обычно увеличение диапазона увеличения объектива приводит к значительному падению качества изображения. Непросто поддерживать хорошее оптическое качество в таком широком диапазоне масштабирования без создания слишком громоздкого объектива для беззеркальной камеры среднего класса. В подробном сравнении DxOMark этот объектив Sony 18-200 мм очень близок к объективу компании 55-210 мм по большинству объективных измерений, лишь немного страдая от общего разрешения.Тот факт, что наш апгрейд имеет более широкий диапазон масштабирования, но при этом предлагает аналогичное качество изображения, помогает объяснить, почему он стоит более чем в два раза дороже, чем наш основной выбор на момент написания этой статьи.

Покойный Михаэль Райхманн в своем обзоре Luminous Landscape 2012 пришел к выводу, что объектив был «неплохим, особенно с учетом его размера, веса и стоимости. Это объектив, который работает с камерой 80% времени при ярком дневном свете, и, если мне не нужен объектив с светосилой, он остается на камере весь день, в основном из-за своей универсальности.

Испытатели Imaging Resource обнаружили, что объектив обеспечивает «очень хорошую» резкость при настройке 100 мм и «приемлемые» результаты на 200 мм. Обозреватель Эндрю Александер пишет, что в отличие от предыдущего объектива Sony 18–200 мм, эта версия «намного меньше по сравнению, уменьшая вес более чем на 60 г… и, что наиболее заметно, уменьшает« обхват »объектива — вместо того, чтобы иметь диаметр почти 100 мм. Диаметр объектива EL составляет всего 68 мм, что делает его гораздо удобнее для использования в беззеркальной камере [Sony].

В дополнение к признанию универсальности объектива, обозревателям нравится его встроенная стабилизация изображения, которая частично компенсирует узкую максимальную диафрагму объектива f / 3,5 на широком конце и только f / 6,3 при максимальном значении зума. Обсуждая тестирование этого объектива, Джей из SonyAlphaLab сообщает о приемлемо четких изображениях, снятых с выдержкой на три ступени длиннее, чем обычно.

Имейте в виду, что Sony продает две версии этого объектива. Наш выбор имеет обозначение LE в конце официального названия продукта, но Sony также предлагает немного более старую модель SEL18200, которую можно отличить по серебристому цвету.Разница в цене между ними минимальна. Модель без LE оптически немного лучше и оснащена системой стабилизации изображения, оптимизированной для видеосъемки, но она значительно больше и тяжелее, чем мы выбрали. Чем меньше корпус вашей камеры, тем более неудобным становится объектив такого размера и веса. Таким образом, хотя некоторые люди могут любой ценой выбрать немного лучше выглядящие изображения, мы думаем, что большинству людей лучше подойдет объектив меньшего размера, когда разница в качестве довольно незначительна.Ваше запястье и шея будут вам благодарны после долгого съемочного дня.

Также обратите внимание, что объектив Tamron 18-200mm f / 3.5-6.3 Di III VC практически идентичен по функциям и характеристикам нашему апгрейду. Тем не менее, мы по-прежнему рекомендуем использовать объектив Sony: когда Sony добавила автофокусировку с определением фазы к своим камерам, она выпустила прошивку для своих объективов, чтобы воспользоваться преимуществами более быстрой автофокусировки. На сегодняшний день, насколько мы можем судить, Tamron не выпустила собственную версию объектива, аналогичную совместимой.

Создание на базе системы Sony NEX

NEX – 7

Камеры Sony NEX в последнее время штурмом завоевывают рынок беззеркальных камер, выпуская модели, которые многократно и существенно улучшают своих предшественников. И по мере развития этих моделей количество и качество надстроек для них также увеличивались.

В этой статье мы рассмотрим несколько способов развития серии камер NEX, которые теперь также включают некоторые фантастические предложения от Sony для видео.

Во-первых, давайте проясним одну вещь. В серии камер Sony NEX, в которую входят NEX – 5, NEX – 6 и NEX – 7, а также видеокамеры серии VG, используется крепление объектива, называемое «E-Mount». У Sony также есть серия популярных зеркальных фотокамер, в которых используется более старая система «A-Mount», которую они унаследовали при покупке Minolta.

Выдвижной объектив 16–50 мм от Sony

Sony изготовила ряд фантастических объективов для байонета E, в том числе 16–50 мм f / 3,5–5,6 OSS и объектив 10–18 f / 4 OSS, оба из которых имеют встроенную оптическую стабилизацию изображения Optical SteadyShot. их технология стабилизации изображения.

Стойка объективов с байонетом E еще не заполнена. Есть несколько недостающих отверстий, в основном в области зумов с постоянной диафрагмой и более длинных линз. Однако это не такая заметная проблема, как вы могли подумать, поскольку Sony и несколько сторонних поставщиков придумали первоклассный способ компенсировать отсутствие полного набора объективов. Они сделали это с помощью ряда адаптеров, которые позволяют использовать адаптеры Canon, Nikon и Sony A-Mount с системой NEX, и в этой статье мы рассмотрим некоторые из них.

От Sony к… Sony?

Адаптер для крепления камеры Sony Alpha LA-EA2

Начнем с переходника для крепления камеры Sony Alpha LA-EA2.

Это, безусловно, мой любимый способ добавить объективы без байонета E в систему NEX. Конечно, он немного громоздкий, но он дает вам доступ к ряду объективов Sony с байонетом A-Mount, в том числе к их стеклу с логотипом Carl Zeiss, что, одним словом, потрясающе.

Еще лучше причина удивительного размера LA-EA2 — он включает в себя собственный модуль автофокусировки.Несмотря на некоторые оговорки относительно совместимости, наше тестирование с NEX – 7 и рядом объективов Sony, включая объективы 85mm f / 1.4 и 16–50mm f / 2.8, не выявило никаких проблем. Более того, автофокусировка и управление диафрагмой были точными, а в некоторых случаях быстрее, чем у NEX-7 с объективом E-Mount.

Объектив Sony 16–50mm f / 2.8

Это потому, что LA-EA2 использует технологию полупрозрачного зеркала Sony и добавляет датчик фазовой автофокусировки, который используется в некоторых своих зеркальных фотокамерах. Более того, он также использует этот датчик фазовой автофокусировки для видео (опять же, с некоторыми оговорками), поэтому вы получаете преимущество этого датчика как для фотографий, так и для видео.Системы фазовой автофокусировки обычно быстрее, чем системы на основе контраста, которые используются в большинстве беззеркальных камер, поэтому было естественно, что NEX-7 стал немного быстрее с автофокусом с этим адаптером.

NEX – 7 с объективом Sony 16–50mm f / 2.8 и адаптером LA-EA2

С помощью этого адаптера я также смог сфокусироваться в некоторых ситуациях при слабом освещении, когда объектив с байонетом E немного искал фокусировку. Кроме того, у адаптера есть гнездо для штатива, которое вам лучше использовать, если вы планируете использовать с этой камерой тяжелые объективы. Однако плохие новости — не все функции этого адаптера совместимы с телеконвертерами и некоторыми специальными объективами, такими как 135-мм объектив STF.

Снимок при слабом освещении в районе Дельты района залива Сан-Франциско

От Canon к Sony

Интеллектуальный адаптер Metabones Canon EF — Sony NEX II

Это одна из тех вещей, которые вызвали у меня широкую улыбку. Сторонней компании Metabones удалось собрать адаптер, который позволяет не только установить объектив Canon EF на камеру NEX, но и по-прежнему использовать автофокус и электронное управление диафрагмой .

Это просто сладкое. Возможность использовать объективы Canon на таких камерах, как NEX, еще больше расширяет ассортимент стекла, доступного для беззеркальных систем Sony.

Конечно, есть нюанс (разве не всегда?). У вас и есть автофокус, но он хорошо медленный. Действительно медленно. До невозможности использования. Это связано с тем, что он использует датчик автофокусировки на основе контраста, который, естественно, медленнее, а также потому, что в отличие от объективов с байонетом E, оптимизированных для камер NEX, вы используете объектив Canon через адаптер стороннего производителя. При трансляции между камерой и объективом многое теряется, поэтому следует ожидать медленной работы автофокуса.

NEX – 7 с адаптером Metabones и объективом Canon 24–70mm f / 2.8 II

Тем не менее, этот адаптер мне нравится еще по одной причине — электронной регулировке диафрагмы. Это означает, что вы можете установить камеру в режим программирования, ручного управления, приоритета диафрагмы или приоритета выдержки, и камера будет передавать эти данные на объектив.

Добавьте к этому возможность таких камер, как NEX-7, использовать функцию «выделения контуров» для помощи в ручной фокусировке, и вы получите небольшую симпатичную систему.

От Nikon к Canon

Адаптер для объектива Sony NEX — Nikon

Это «наименее» способный к адаптации, в основном потому, что все, что он делает, это позволяет вам устанавливать объективы Nikon на камеру NEX.

Ладно, это немного мягко сказано, но только. Электронное управление объективом Nikon через камеру отсутствует, но вы можете вручную настроить диафрагму с помощью механического кольца на адаптере для объективов Nikon «G», у которых нет кольца ручной настройки диафрагмы на корпусе объектива.

Предостережение (снова это слово — я знаю!) Заключается в том, что вы не сможете установить конкретное значение диафрагмы. Кольцо идет от полностью открытого до минимального значения диафрагмы объектива, но не дает промежуточных значений. Это понятно — один адаптер не может сделать это для всех объективов Nikon, но это означает, что вы оцениваете свое значение диафрагмы.

Тем не менее, несмотря на это, это долгожданный адаптер, так как он полезен для видеосъемок, использующих старое стекло Nikon, которое все еще довольно популярно.

Заключение

Система Sony NEX доказала свою открытость к адаптации, как и платформа Micro 4/3 в прошлом. У нас также есть несколько других адаптеров для объективов, в том числе один, который позволит вам устанавливать объективы кинематографического качества с байонетом PL на камеры NEX, что оценят пользователи камер Sony высшего класса FS100 и FS700.

Sony, по сути, создала довольно расширяемую систему на базе платформы NEX. Крепление E-Mount оказалось большим преимуществом для сторонних производителей, несомненно, вызванное восторженными отзывами о камерах NEX, как потребительских, так и профессиональных.

Так что берите NEX-7 или FS-100, кладите на него свое старое стекло Nikkor и наслаждайтесь! Как всегда, вопросы и отзывы приветствуются в комментариях ниже.

Теги: Камеры для начинающих, Canon 5D Mark IV, Камеры с датчиком урожая, Nikon, Объективы Sony Последнее изменение: 25 мая 2020 г. Обзор Sony NEX-5

— Оптика

Sony NEX-5 Оптика

Объективы Sony с байонетом E

Sony NEX-5 имеет новое крепление объектива, получившее название Sony E-mount, и на момент запуска Sony предлагает три объектива с байонетом E, совместимые с корпусами камер серии NEX — 16 мм f / 2.8 Prime, зум 18-55 мм f / 3,5-5,6 и зум 18-200 мм f / 3,5-6,3. Два преобразовательных объектива, предназначенных для 16-миллиметрового прайма, расширяют возможности широкоугольной съемки для фотографов с байонетом E. Кроме того, NEX-5 также совместим с объективами Alpha (с байонетом A) благодаря дополнительному адаптеру. Благодаря использованию датчика изображения формата APS-C, NEX-5 имеет 1,5-кратное кадрирование фокусного расстояния. Учитывая, что Sony NEX-3 и NEX-5 являются первыми анонсированными камерами с байонетом E, было бы неплохо быстро взглянуть на то, что такое байонет E.

Подобно формату Micro Four Thirds, впервые предложенному Olympus и Panasonic, и формату NX от Samsung, стандарт Sony с байонетом E предназначен для значительного уменьшения размера и веса цифровых камер со сменными объективами за счет исключения из конструкции громоздкого зеркального корпуса. . Без зеркального бокса «расстояние заднего фокуса» (или заднее фокусное расстояние) совместимых объективов может быть уменьшено. Технически расстояние заднего фокуса определяется как расстояние от вершины заднего элемента объектива до сенсора, но с практической точки зрения проще говорить о расстоянии от монтажного фланца объектива до поверхности сенсора. В существующей системе DSLR Alpha (с байонетом A) этот размер составлял 40 мм. Для Sony E-mount он был сокращен до 18 мм. Это значительно меньше, чем расстояние 25,5 мм от фланца конкурирующего формата NX от Samsung, и даже немного меньше, чем расстояние от фланца до 20 мм у Micro Four Thirds. И это несмотря на то, что Sony использует тот же размер сенсора APS-C, что и в своих зеркальных фотокамерах Alpha (также разделяемый форматом NX от Samsung), который примерно на 60% больше по площади, чем меньшие сенсоры Four Thirds, используемые Panasonic и Olympus.Уменьшение расстояния до фланца позволило Sony значительно уменьшить как размер, так и вес корпуса камеры по сравнению с ее зеркальными фотокамерами Alpha.

Но это не единственное преимущество. Как и его конкурирующие форматы, байонет Sony E предлагает не только возможность меньшего и легкого корпуса камеры, но также возможность значительного уменьшения размера и веса объективов. Хотя физический размер линзы в некоторой степени зависит от размера круга изображения, который он должен создать, он также сильно зависит от расстояния заднего фокуса, на которое он был разработан. Уменьшение расстояния заднего фокуса может значительно уменьшить длину линз, необходимую для покрытия области датчика изображения APS-C. Объективы для новой системы также могут быть несколько меньше с точки зрения диаметра, и действительно, новое крепление лишь немного меньше, чем у существующих объективов Sony Alpha (с байонетом A). Максимальный размер фланца объектива с байонетом E составляет 1,815 дюйма (46,1 мм) по сравнению с 1,939 дюйма (49,7 мм) для объективов с байонетом A.

Однако снятие зеркального бокса имеет некоторые потенциальные недостатки.Очевидно, это исключает возможность для любой камеры с байонетом E предлагать настоящий оптический видоискатель через объектив без возможности отклонения оптического пути к видоискателю между экспозициями. Как и в случае с Micro Four Thirds и NX, камеры Sony с байонетом E ограничены только режимом Live View, в котором поток данных с датчика изображения используется для обеспечения предварительного просмотра изображения для кадрирования. Для нынешних камер серии NEX ЖК-дисплей является единственным вариантом для просмотра в реальном времени, поскольку Sony не предлагает электронный видоискатель.(Дополнительный видоискатель FDA-SV1 представляет собой оптический видоискатель с собственной отдельной линзой объектива.)

Точно так же, поскольку на оптическом пути нет места для размещения специальных датчиков для замера или фазового автофокуса, камеры с байонетом E полагаются на сам датчик изображения для выполнения обеих функций. Это означает использование автофокусировки с определением контраста, которая может обеспечить более высокую точность фокусировки (и устраняет проблемы с передней или задней фокусировкой), но обычно работает несколько медленнее, чем системы определения фазы, имеющиеся в цифровых SLR.Поскольку определение контраста основано на пошаговом изменении фокуса и подтверждении того, увеличился или уменьшился контраст в точке автофокусировки в результате, это также предъявляет более высокие требования к механизму привода фокусировки объектива.

Преобразователи. Sony предлагает два конверсионных объектива для NEX-5. Ультраширокий преобразователь 0,75x, установленный на штативе 16 мм (эквивалент 24 мм), обеспечивает фокусное расстояние, эквивалентное 18 мм. Конвертер «рыбий глаз» 0,62x (на фото) позволяет разместить еще больше объекта с фокусным расстоянием, эквивалентным 15 мм.

Чтобы улучшить характеристики автофокусировки с обнаружением контраста, Sony уменьшила вес и скорректировала расположение группы фокусировки в своих новых объективах с байонетом E, в то время как привод фокусировки обеспечивается шаговым двигателем. Поскольку камеры серии NEX также имеют возможность записи видео, еще одним важным конструктивным фактором для Sony было обеспечение того, чтобы чувствительный встроенный микрофон не улавливал шум фокусировки. К счастью, новый привод фокусировки почти бесшумный, что в сочетании с его скоростью делает автофокус действительно полезным предложением при записи видео.Второй шаговый двигатель используется для управления электромагнитной диафрагмой, и он тоже почти бесшумный).

Из-за требований к автофокусировке с определением контраста камеры серии NEX предлагают автофокусировку только при использовании объективов с байонетом E, которые были разработаны с учетом этих требований. Объективы с байонетом Alpha, прикрепленные с помощью дополнительного адаптера крепления LA-EA1 (по цене 199 долларов США), можно фокусировать только вручную, без автофокусировки. (Обратите внимание, что обновление прошивки NEX версии 03 добавляет поддержку автофокусировки при использовании различных объективов Sony с байонетом Alpha на камерах серии NEX с адаптером крепления LA-EA1, после того как прошивка самого адаптера была обновлена ​​до версии 02.См. Нашу новостную статью о прошивке NEX со ссылками на загрузку прошивки.) Она также не поддерживает стабилизацию SteadyShot, а ее использование снижает скорость непрерывной серийной съемки. Хорошей новостью является то, что адаптер крепления передает информацию о диафрагме между прикрепленным объективом и корпусом камеры и совместим со всеми объективами Sony с креплением Alpha. (Объективы сторонних производителей могут работать или не работать с адаптером, в зависимости от того, насколько точно они отражают конструкцию собственных объективов Sony.)

Все три первых объектива для системы Sony с байонетом E имеют цельнометаллическую конструкцию с алюминиевыми корпусами и стальными креплениями.Оба зум-объектива предлагают оптическую стабилизацию изображения, причем объектив E 16mm f / 2.8 (модель SEL16F28) является единственной моделью, в которой отсутствует стабилизация изображения. За эту небольшую жертву это также самый маленький и легкий на данный момент объектив с байонетом E, а также обеспечивает самую близкую фокусировку из всей группы. Стабилизированный объектив E 18-55mm F3.5-5.6 OSS (модель SEL1855) имеет такой же диаметр ствола, но чуть меньше трех его длины и веса. Полезно, что объектив 18-55 мм допускает ту же резьбу фильтра 49 мм, что и основной, что вдвойне полезно, потому что это означает, что пара может также использовать общие крышки объектива, избавляя вас от необходимости возиться со второй крышкой каждый раз, когда вы меняете объектив. Наконец, объектив E 18-200mm F3.5-6.3 OSS (SEL18200) предлагает на сегодняшний день самый дальний фокус из всей тройки. Обладая более мощной системой стабилизации SteadyShot Active, E 18-200mm также обеспечивает самое высокое максимальное увеличение для трио, примерно 0,35x. Кроме того, он самый большой из группы, диаметр ствола сужается наружу чуть более чем на 20% шире, чем у его собратьев, и на две трети длиннее, чем у объектива 18-55 мм. Он также весит более чем в два с половиной раза больше, чем объектив 18-55 мм, и требует значительно большей резьбы фильтра 67 мм.

NEX-5 также вмещает объективов Sony с байонетом Alpha, благодаря дополнительному адаптеру крепления LA-EA1. Автофокусировка невозможна при использовании объективов с байонетом A на камере с байонетом E, а также стабилизация SteadyShot. С другой стороны, информация о диафрагме передается между объективом и корпусом, и все объективы Sony Alpha совместимы. Адаптер также имеет съемное крепление для штатива для использования с объективами большего размера. На снимке Sony NEX-5 с адаптером LA-EA1 и SAL50F18 50mm f / 1.8, что дает фокусное расстояние, эквивалентное 75 мм.

Полные технические характеристики каждого из трех объективов следующие:

Объективы Sony с байонетом E
Имя	E 16 мм f2,8	E 18-55 мм F3,5-5,6 OSS	E 18-200 мм F3,5-6,3 OSS
Модель	SEL16F28	SEL1855	SEL18200
Фокусное расстояние	16 мм	18 — 55 мм	18 — 200 мм
Ур. Фокусное расстояние	24 мм	27 — 82,5 мм	27 — 300 мм
Угол обзора	83 °	76 ° — 29 °	76 ° — 8 °
Лезвия диафрагмы	7 — круглая	7 — круглая	7 — круглая
Макс.Диафрагма	f / 2,8	f / 3,5 — 5,6	f / 3,5 — 6,3
Мин. Диафрагма	f / 22	f / 22 — f / 32	f / 22 — f / 40
Макс. Увеличение	0,073x	0,3x	0,35 х
Мин.Расстояние фокусировки	9,4 дюйма	9,8 дюйма	11,8 дюйма
Стабилизация изображения	НЕТ	Оптический стабилизатор изображения SteadyShot	Оптический стабилизатор изображения SteadyShot Active
Элементы	5-1 асферический	11-4 асферический	17-5 асферических / 1 ED
Группы	5	9	12
Диаметр фильтра	49 мм	49 мм	67 мм
Размеры	62 х 22. 5 мм	62 x 60 мм	75,5 x 99 мм
Вес	74 г	214 г	524 г

Полные технические характеристики переходника для байонета и переходных линз следующие:

Аксессуары для объективов Sony с байонетом E
Имя	Монтажный адаптер	Сверхширокоугольный конвертер	Конвертер Fisheye
Модель	LA-EA1	VCL-ECU1	VCL-ECF1
Увеличение	НЕТ	0. 75x	0,62x
Размеры	65 x 26,6 мм	66 x 44 мм	66 x 44 мм
Вес	110 г (без штатива)	125 г (без крышки)	150 г (без крышки)

Sony NEX-5 Автофокус

25-зонная автофокусировка. Если 25 областей фокусировки NEX-5 (на фото выше) не обеспечивают достаточной гибкости позиционирования, вы можете переключиться в режим гибкого пятна, предлагая 187 возможных положений, которые покрывают кадр, за исключением крайних краев.

Sony NEX-5 имеет 25-зонную систему автофокусировки с определением контраста, использующую основной датчик изображения для определения фокуса, аналогично тому, как работает большинство камер Point & Shoot. Существует три варианта области автофокусировки: режим «Мульти», в котором камера автоматически выбирает активную область (и) для вас, «Центр», когда используется только одна точка автофокусировки в центре кадра изображения, или «Гибкое пятно». «режим, в котором вы указываете активную область, выбирая ее с помощью 4-позиционного джойстика.Этот последний режим обеспечивает более высокую точность позиционирования и меньшую точку автофокусировки, которую можно разместить в любом месте сетки 17 x 11, заполняющей большую часть кадра изображения, за исключением крайних краев.

Кроме того, NEX-5 предлагает функцию распознавания лиц, способную одновременное обнаружение до восьми отдельных лиц. Лицо, выбранное камерой в качестве основного объекта, обведено оранжевой рамкой и затем учитывается при фокусировке и замере. Каждое дополнительное лицо, которое находка камеры отображается на дисплее или в электронном видоискателе значком белая рамка.Как и в режиме гибкого точечного автофокуса, вы не ограничены 25 точками автофокусировки NEX-5 — камерой зафиксирует фокус на лице в любом месте кадра, кроме крайних краев. Он также может различать лица взрослых и детей, и хотя NEX-5 не может распознавать лица конкретных людей, он может, по крайней мере, отдавать приоритет детям или взрослым. Функция распознавания лиц также используется, чтобы предложить режим Smile Shutter, который может автоматически срабатывать затвор, когда хотя бы один человек в кадре изображения улыбается, и степень улыбки, необходимая для срабатывания затвора, регулируется в трех шаги.

NEX-5 включает ярко-оранжевую вспомогательную подсветку автофокуса рядом с логотипом Sony на передней панели, которая может быть очень полезна для фиксации фокуса при плохом окружающем освещении, по крайней мере, для близлежащих объектов. Эта же лампа также служит индикатором автоспуска камеры и функции затвора улыбки. Если его использование может отвлекать или вызывать возражения, например, в музее или культовом месте, подсветку автофокуса можно полностью отключить. Обратите внимание, что даже при отключении помощи АФ лампа все равно будет работать для автоспуска или съемки с использованием затвора улыбки.

Конечно, Sony NEX-5 также предлагает ручную фокусировку — либо как единственный метод фокусировки, либо для точной настройки фокуса после завершения автофокусировки. В режимах ручной фокусировки опция, называемая MF-помощь, дополнительно заставляет камеру увеличивать изображение предварительного просмотра в 7 раз. или 14x при каждой настройке кольца фокусировки. Уровень масштабирования регулируется нажатием программной клавиши, а предварительный просмотр помощи при ручной фокусировке центрируется вокруг либо выбранная пользователем точка фокусировки в режимах «Регулируемое пятно» или «Центр», а также вокруг точки автофокусировки, выбранной камерой в режиме мульти-автофокусировки.(Если считается, что в фокусе находится более одной точки автофокусировки, камера выбирает одну из этих точек, вокруг которой будет основан предварительный просмотр, хотя мы не совсем уверены, каковы критерии выбора центральной точки.) Учитывая, что альфа Объективы (с байонетом A) предлагают только ручную фокусировку через переходник, MF Assist окажется вдвойне полезным для владельцев цифровых SLR Alpha, которые хотят делить свое стекло между телами. Конечно, в то время как объективы с байонетом E-mount могут сообщать камере, когда регулируется фокус, это невозможно со стеклом с байонетом A, поэтому при необходимости функцию MF Assist необходимо запускать вручную.

Как мы уже отмечали в другом месте, ЖК-дисплей NEX-5 великолепен, с отличной контрастностью и чрезвычайно высоким разрешением 921,6 тыс. Точек. Он также имеет большие размеры с диагональю 3,0 дюйма и может автоматически учитывать окружающее освещение для регулировки своей яркости. Добавьте к этому двухшарнирный механизм наклона для съемки над головой или низко над землей, и NEX-5 станет радостью для точной съемки. ручная фокусировка под любым углом.

Помимо ручной фокусировки, серворежимы автофокусировки состоят из одиночной или непрерывной автофокусировки.В режиме S-AF фокус блокируется вместе с экспозицией, когда кнопка спуска затвора наполовину нажата, и это поведение нельзя изменить. Если вы хотите отмерять один объект, но сфокусироваться на объекте на другом расстоянии, единственный обходной путь — использовать непрерывную автофокусировку или один из режимов ручной фокусировки. В режиме непрерывной автофокусировки камера непрерывно переключает свою систему автофокусировки, что помогает отслеживать движущиеся объекты, сохраняя текущую настройку фокусного расстояния объектива ближе к текущему расстоянию до объекта, чем это могло бы быть в противном случае.Это может уменьшить «охоту» автофокуса, когда приходит время сделать фактический снимок. Поскольку системы автофокусировки с определением контраста должны искажать фокус, чтобы определить, находится ли изображение в фокусе или нет, режим непрерывной автофокусировки NEX-5 искажает отображение ЖК-дисплея в видоискателе во время работы. То есть изображение в видоискателе непрерывно смещается в фокус и выходит из него, когда C-AF активен, поскольку камера постоянно повторно проверяет настройку фокуса. Это необходимо для любой системы автофокусировки с обнаружением контраста, но величина расфокусировки, необходимая для NEX-5, субъективно немного меньше, чем мы видели в некоторых других системах.Кажется, что это зависит от объекта, даже в статичных сценах, хотя некоторые сцены вызывают только скромное, но частое перетасовку точки фокусировки, тогда как другие объекты вызывают менее частые (но более драматические) смещения фокуса.

AF в режиме видео

В режиме видео NEX-5 предлагает выбор между непрерывной автофокусировкой или ручной фокусировкой и, похоже, использует многоточечную фокусировку. Кажется, что система автофокусировки медленнее реагирует на изменение расстояния до объекта и выполняет регулировку фокуса с меньшей скоростью по сравнению со съемкой неподвижных изображений, но работа автофокуса относительно плавная и по большей части свободна от охоты, которую можно наблюдать при съемке. непрерывный автофокус в режиме неподвижного изображения.Благодаря вышеупомянутой конструкции объектива с байонетом E работа мотора фокусировки не отслеживается внутренними компонентами камеры. микрофон, что делает полезными как автофокус, так и ручную фокусировку по проводам. (Вы должны быть осторожны с шумом, когда держите камеру, если, конечно, настраиваете фокус вручную.)

Sony NEX-5 Очистка сенсора

Sony NEX-5 оснащен системой подавления пыли из-за электромагнитной вибрации в сочетании с покрытием для защиты от заряда на фильтре нижних частот, которое предотвращает налипание пыли, особенно Это важно, поскольку затвор NEX-5 обычно открыт для постоянного просмотра в реальном времени. Кажется, что вибрация имеет более низкую частоту, чем у некоторых конкурирующих систем (или, возможно, имеет гармонику на более низкой частоте), потому что при работе она отчетливо слышна как короткий пронзительный вой. Система автоматически запускается только при отключении питания, что означает, что запуск камеры не задерживается. Его также можно активировать в любой момент при использовании камеры, если вы заметите, что на ваших изображениях присутствуют пылинки.

Однако мы обнаружили, что системы пылеудаления в камере не очень эффективны.Вам все равно придется довольно часто использовать комплект для очистки сенсора, поэтому преимущества удаления пыли внутри тела, возможно, меньше, чем может показаться. Если на сенсоре есть пылинки (а рано или поздно они появятся), вам нужно будет его очистить. Существует множество продуктов, предназначенных для удовлетворения этой потребности, но огромное количество из них работают плохо (если вообще работают), а многие из них сильно завышены. Рекламная шумиха безудержна, с ложным псевдонаучным жаргоном и абсурдными заявлениями о продуктах.И цены — Я упоминал цены? Как насчет 100 долларов за простую кисть с синтетической щетиной?

Так как же узнать, какой продукт использовать?

Мы не претендуем на то, чтобы использовать все, что сейчас есть на рынке, но мы можем рассказать вам об одном решении, которое нам очень понравилось. Метод очистки «Copper Hill» прост и безопасен, и в нашем повседневном использовании здесь, в Imaging Resource, очень эффективен. Более того, продукты, продаваемые Copper Hill Imaging, имеют очень разумные цены.Лучше всего то, что Николас Р. (владелец Copper Hill) составил удивительно подробное руководство по очистке сенсора, бесплатное для всех.

Очистка сенсора — одна из последних вещей, о которой люди думают, покупая цифровую SLR, но она жизненно важна для получения наилучшего изображения. Воспользуйтесь нашим советом и закажите комплект для чистки в Copper Hill вместе с вашей цифровой зеркальной фотокамерой, чтобы он был у вас под рукой, когда он понадобится: вы будете рады, что сделали это!

(Хотя они рекламировали на нашем дочернем сайте SLRgear. com время от времени мы не получаем никаких рекламных предложений от Copper Hill по поводу этой заметки. Мы просто думаем, что их средства для чистки датчиков являются одними из лучших на рынке, и нам нравится их способ ведения бизнеса. — Мы думаем, ты тоже будешь. Щелкните здесь, чтобы посмотреть их.)

Результаты испытаний оптики

Sony NEX-5 доступен в комплекте с объективом 18-55mm f / 3.5-5.6 OSS за 699 ​​долларов или 16mm f / 2.8 prime за 650 долларов. Ниже приведены результаты испытаний обеих линз.

Обновление 06/08/2010: Вскоре после анонса NEX-3/5 в Интернете возникла серьезная обеспокоенность по поводу того, что редакционные образцы Sony 16mm f / 2.8 Байонет E не отражал конечного качества продукции. Мы получили серийный образец этого объектива и обновили тестовые изображения на этой странице, снятые с его помощью, изображениями из производственной версии объектива.

Несмотря на всю шумиху в сети по сравнению с исходными редакционными образцами, не отражающими окончательного качества продукции, мы увидели очень небольшую разницу в двух версиях, которые мы получили. На наших изображениях «VFAB» (снятых с широко открытым объективом) мы действительно почувствовали, что оригинал в целом справился немного лучше: центр кадра был одинаково резким в обеих версиях, и оба были довольно мягкими в углах.Серийный образец, возможно, немного лучше справился с некоторыми крайними углами, но был заметно мягче на большей части кадра, начиная с небольшого расстояния от центра. В нашем тесте RES (снято с остановкой объектива до f / 5,6) две линзы были практически идентичны, за исключением того, что оригинал был заметно мягче в крайнем верхнем правом углу.

В общем, разница между первым образцом и серийной версией была очень мала, так что мы задаемся вопросом, из-за чего была вся эта возня.Возможно, нам просто повезло получить хороший начальный образец, но ничто из того, что мы видели в серийном образце, ни в малейшей степени не меняет наши выводы об объективе.

Результаты тестирования линз

Зум 18–55 мм
Хорошие характеристики с объективом из комплекта 18–55 мм OSS.

18 мм @ f / 8	55 мм @ f / 8

Sony NEX-5 поставляется в комплекте с Sony E18-55mm f / 3.Объектив 5-5.6 OSS, первый зум-объектив с байонетом E. Этот объектив обладает типичным коэффициентом оптического масштабирования около 3x с эквивалентным 35-миллиметровым фокусным расстоянием около 27-83 мм из-за 1,5-кратного «кроп-фактора» NEX-5. Результаты были хорошими на 18 мм с сильной детализацией по большей части кадра, хотя было некоторое смягчение в крайних углах даже при f / 8. Кома искажения деревьев была умеренной в углах, как и хроматическая аберрация вдоль высококонтрастных элементов по краям изображения. Результаты были аналогичными при настройке 55 мм, с очень хорошей резкостью по большей части кадра, но крайние углы были мягкими.Хроматическая аберрация в полном телеобъективе была незначительной. В целом хорошие результаты для комплектного объектива, а встроенная стабилизация изображения должна пригодиться при съемке при слабом освещении.

16 мм: Хорошие результаты с объективом 16 мм f / 2,8.

Объектив 16 мм f / 2,8 @ f / 8

В комплекте с NEX-5 также поставляется объектив Sony E16mm f / 2.8. Его эквивалентное фокусное расстояние составляет 24 мм, что больше, чем у большинства комплектных объективов.Он работает аналогично объективу 18-55 мм с резкими деталями на большей части кадра, но с умеренной мягкостью в крайних углах, а также с умеренно высокими уровнями хроматической аберрации. Обратите внимание, что объектив 16 мм f / 2,8 не имеет оптической стабилизации.

Серийная версия все еще показывает размытие в крайних углах при f / 8, но она не распространяется так далеко в кадр, как предварительная версия. В остальном производительность очень похожа на предсерийную версию; возможно, в целом немного мягче.

Sony NEX-5 предлагает десятикратный прецизионный цифровой зум (интерполированный), когда прикреплен фиксированный объектив, однако мы не тестировали эту функцию.

Макро
18-55 мм: Средняя минимальная зона покрытия (для объектива с зум-объективом SLD *) с мягкими деталями в целом. Флэш неплохо справился с задушением.

Макро с комплектным объективом 18-55 мм @ f / 5,6	Макрос со вспышкой

Как и в случае с зумом, макросъемка Sony NEX-5 полностью зависит от используемого объектива.Однако с комплектным объективом 18-55 мм, установленным на 55 мм, Sony NEX-5 захватила среднюю минимальную площадь размером 2,98 x 1,99 дюйма (76 x 50 миллиметров). Детали были мягкими в центре, а углы еще мягче. (У большинства объективов есть некоторое смягчение углов на макро-расстояниях.) Съемная вспышка довольно хорошо справилась со снижением скорости, в результате получилось лишь слегка переэкспонированное изображение. Однако вспышка без проблем очистила объектив, так как тени не было заметно.

* SLD = одиночный объектив прямого обзора

16 мм: Очень большая миниатюрная область, но с отличной детализацией в центре. Охват вспышкой был неравномерным.

Макро с объективом 16 мм f / 2,8 @ f / 4,0	Макрос со вспышкой

С очень большой минимальной зоной покрытия 10,1 x 6,7 дюймов (256 x 170 миллиметров) 16 мм f / 2,8 делает очень плохой «макро» объектив. Детализация была очень хорошей в центре изображения, но было значительное смягчение в углах, которые уходили довольно глубоко в кадр. Охват вспышки на таком расстоянии очень неравномерный.

Обратите внимание, что минимальная площадь покрытия немного улучшилась по сравнению с 11,3 x 7,52 дюйма (287 x 191 миллиметр), которые мы получили в предварительной версии, но это все еще намного больше среднего минимального размера.

Геометрическое искажение
18-55 мм: Геометрическое искажение выше среднего как в широкоугольном, так и в телефото.

18-55 мм: искажение ствола на 18 мм составляет 1,1 процента

18-55 мм: Подушкообразное искажение на 55 мм составляет 0. 4 процента

Комплектный объектив Sony NEX-5 18–55 мм дает около 1,1% бочкообразного искажения на широкоугольном положении, что выше среднего и заметно на некоторых изображениях. В телеобъективе наблюдается подушкообразное искажение около 0,4%, что также немного выше среднего, но не так заметно на изображениях. Это тенденция объектива изгибать прямые линии наружу (как тубус — обычно при широкоугольном положении) или внутрь (как подушка для иголок — обычно в телефото).

16 мм: Умеренное геометрическое искажение.

16 мм f / 2,8: подушкообразное искажение 0,5 процента

Объектив Sony 16mm f / 2.8 показал подушкообразное искажение около 0,5%, что немного выше для обычного, но разумно для широкоугольного объектива. Искажение сложное, большая его часть возникает около углов. Однако подушкообразное искажение в широкоугольном объективе с фиксированным фокусным расстоянием необычно, поскольку у большинства из них есть бочкообразное искажение.

Обратите внимание, что результаты геометрического искажения идентичны контрольной версии.

Sony NEX-5, похоже, не применяет коррекцию геометрического искажения к своим файлам JPEG, поскольку файлы RAW без коррекции показывают такое же количество искажений.

Хроматическая аберрация и угловая резкость
18-55 мм: Умеренно высокая хроматическая аберрация при широкоугольном; гораздо более низкие уровни при полном телефото. В телефото у объектива образовывались мягкие углы.

Комплектный объектив OSS 18-55 мм @ f / 3,5 (широкий угол) и f / 5,6 (T)
Wide: верхний правый C.A .: умеренно высокий и яркий Мягкость: незначительное размытие	Wide: центральный C.A .: низкий Мягкость: очень резкий
Tele: вверху справа C. A .: умеренно, но очень тускло Мягкость: умеренное размытие	Tele: Центр C.A .: Очень низкий Мягкость: Sharp

Хроматическая аберрация. Хроматическая аберрация в углах с комплектным объективом NEX-5 18-55 мм на широкоугольном (18 мм) диапазоне является умеренной с точки зрения количества пикселей, но довольно яркой, поэтому эффект заметен. В полном телефото (55 мм) C.A. также умеренный с точки зрения пикселей, но цвета в полосах довольно приглушены, частично из-за потери контраста. Цветная окантовка постепенно уменьшается по яркости и ширине по мере приближения к центру изображения, где она мала в широкоугольном положении и почти отсутствует в телефото.

Мягкость углов. Комплектный объектив Sony NEX-5 18-55 мм давал мягкие углы на нескольких снимках. На полном широкоугольном углах было лишь незначительное размытие, причем верхний правый угол был самым мягким; действительно не о чем беспокоиться. Центр изображения был очень резким и контрастным. В полном телефото верхние углы были довольно мягкими и страдали от потери контраста, но мягкость не распространялась очень далеко в кадр. Нижние углы были лучше, а центр довольно острым.Здесь средняя производительность для комплектного объектива. (Обратите внимание, что для этих снимков объектив был «широко открыт», а резкость в углах обычно улучшается, когда объектив «остановлен» на пару ступеней ниже полной диафрагмы.)

16 мм: Умеренно высокая хроматическая аберрация и сильное размытие в крайних углах.

Объектив 16 мм f / 2,8 @ f / 2,8
Широкий: нижний правый C.A: Умеренно высокая Мягкость: сильное размытие	Широкий: центр C.A .: низкий Мягкость: резкий

Хроматическая аберрация. Хроматическая аберрация с объективом 16 мм f / 2,8 умеренно высока в углах и распространяется довольно далеко в кадр, что снижает общую резкость и четкость. В центре также видны очень незначительные хроматические аберрации.

Мягкость углов. Sony 16mm f / 2.8 дает сильное размытие в крайних углах, при этом правые углы немного мягче левых.Хотя крайнее размытие не проникало очень далеко в кадр, на большей части кадра была некоторая мягкость, за исключением центра, который был довольно резким и контрастным. Также, кажется, есть небольшое виньетирование в углах, поскольку они заметно темнее, чем в центре. Имейте в виду, что эти снимки были сделаны с широко открытым объективом, и резкость в углах и виньетирование улучшаются, когда объектив немного опущен. См .: NEX5hVFA16L.JPG для той же цели, но с объективом 16 мм, уменьшенным до f / 5.6.

Обратите внимание, что эти результаты очень похожи на результаты опытной версии объектива и находятся в пределах нормального изменения образца.

Sony NEX-5, похоже, не применяет никаких хроматических аберраций в своих файлах JPEG, поскольку файлы RAW без коррекции показывают аналогичные количества.