Впечатления от объективов Carl Zeiss ZE
ZE, ZF, ZF.2 — это всё современная линейка объективов для цифровых камер 35мм.
ZE- для камер Canon.
ZF и ZF.2 — для камер Nikon. ZF — более старые объективы, без чипа и соответственно электродиафрагмы, а ZF.2 — более новые, с электродиафрагмой.
Оптические схемы у них одинаковые, так что то, что на этой странице сказано про ZE объективы абсолютно верно и для ZF, ZF.2 под Nikon.
Здесь речь только про новые объективы Carl Zeiss на 35мм зеркальные камеры. Про объективы Carl Zeiss / Contax можно почитать в соответствующем разделе
к содержанию ↑
к содержанию ↑
Внешний вид Zeiss Distagon 25/2 ZE
Супер-резкий широкоугольник. По-моему это вообще широкоугольник с самым высоким разрешением из всех на текущий момент (24окт2013). Он также высококонтрастный (общий контраст фото), хорошо ведёт себя в контровом свете и у него высокий локальный контраст (контраст мелких деталей). Его снимки не требуется обрабатывать в фотошопе в принципе, они и так готовы к печати.
к содержанию ↑
Оптическая схема Carl Zeiss Distagon 25/2 ZE
— 11 линз в 10 группах
— Из них одна линза с асферической поверхностью
— 4 низкодисперсионных стекла (помечены фиолетовым)
— конструкция с плавающими элементами, позволяющая получить высокую резкость на разных дистанциях фокусировки
к содержанию ↑
Примеры снимков с Carl Zeiss Distagon 25/2 ZE
На тему ХА я написал отдельную статью Фиолетовые ореолы / purple fringing — далеко ли до победы?
А также статья про разрешение данного объектива: Тест объективов 25 и 28мм: Carl Zeiss Distagon 25/2, Yashica ML 28/2.8, Tokina RMC 28/2.8
к содержанию ↑
к содержанию ↑
Внешний вид
Хороший объектив, но мне сложно представить его потенциального покупателя. У него высокая светосила, которая не нужна для пейзажа. Разрешение достаточно высокое, но сильно уступает моему любимому Zeiss Distagon 25/2. Рекомендовать можно любителям снимать в сумерки и снимать листочки и цветочки на очень близком расстоянии для получения красивого боке.
На снимках ниже шарпинг в RAW конвертрере отключен (на случай, если будете сравнивать с другими объективами).
к содержанию ↑
Примеры снимков
—
к содержанию ↑
carl zeiss distagon 35/2 ze
Рекомендую прочитать статьи Carl Zeiss Distagon 35/2 ZE — впечатление от пользования и Zeiss Distagon 35/2 ZE vs Sigma 35mm 1:1.4 DG Art HSM (финальная битва)
к содержанию ↑
Примеры снимков с Carl Zeiss Distagon 35/2 ZE
к содержанию ↑
—
Очень симпатичный объектив с металлическим корпусом. Фокусировочное кольцо металлическое, ребристое, удобное для ручной фокусировки.
Автофокуса нет и, я считаю, для таких объективов он и не нужен.
Очень удобно снимать в плохо освещенных помещениях и вечером. Я довольно много использовал его предка Carl Zeiss Planar 50/1.4 c/y, который предназначен под плёночные камеры и могу сказать, что новая версия вышла очень удачной. Т.е. что тот объектив, который был весьма популярен в годы его производства (1973—2005), что этот, показывают замечательные результаты в плане боке. Это 50мм объектив, которым хочется снимать и снимать.
Carl Zeiss Planar 50/1.4 c/y и Carl Zeiss Planar 50/1.4 ZE имеют идентичные оптические схемы.
По сути это просто переиздание удачного объектива в новой оправе и с элекрическим управлением диафрагмы с камеры, так что не стоит от него ожидать каких-то фантастических результатов по резкости или минимуму ХА.
Его конёк — БОКЕ. Он красиво размывает задний план. Получается замечательный контрастный рисунок, он хорошо работает в контровом свете.
По поводу разрешения объектива. Оно достаточно высокое для 50мм объектива. Из объективов, производившихся до 2005 такой же ценовой (не запредельной) категории Carl Zeiss Planar 50/1.4 ZE — один из самых резких.
Но у объектива довольно высокие ХА на открытой диафрагме, так что рекомендую внимательно выбирать сюжеты, не снимать слишком контрастые объекты на открытой диафрагме. Это чревато фиолетовыми ореолами, как у всех контрастных объективов системы Planar. Таких ореолов нет только на неконтрастных объективах, например, советских. Один недостаток неконтрасных объективов (к которым данный объектив не относится) купируется другим — низким разрешением или малой контрастностью.
При своей цене в 23-25тыс.руб (~720usd) объектив Carl Zeiss Planar 50/1.4 ZE был и остается прекрасным выбором для художественных съемок близких, друзей и знакомых, где хочется создать интимную и немного воздушную атмосферу снимка.
На закрытой до F5.6-F8 диафрагме его можно использовать для пейзажей.
к содержанию ↑
Примеры снимков с Carl Zeiss Planar 50/1.4 ZE
Также существует вариант этого объектива Carl Zeiss 50mm F/1.4 Planar T ZE-I (Industrial)
к содержанию ↑
До конца 2013г. был самым лучшим 50мм объективом на 35мм зеркальную камеру ввиду своей высокой разрешающей способности и высокому контрасту. С ноября 2013г. должны начаться продажи Carl Zeiss Distagon 55/1.4 Otus, который должен быть лучше Carl Zeiss Makro-Planar 50/2 ZE, насколько до этого Carl Zeiss Makro-Planar 50/2 ZE был лучше всех остальных.
Несмотря на то, что выпустят объектив еще лучше, Carl Zeiss Makro-Planar 50/2 ZE останется очень хорошим объективом и надеюсь он станет для большинства более доступным.
оптическая схема Carl Zeiss Makro-Planar 50/2 ZE
Для макро это не самый сильный объектив по причине масштаба 1:2 и невозможности поставить на него телеконвертер. Хотя в целом для не сильного макро он показывает также впечатляющие результаты по разрешению и контрасту снимка.
Из минусов могу отметить, что он, будучи Planar’ом и высококонтрастным объективом имеет фиолетвые каёмки на снимках высококонтрастных объектов. Но стоит чуть поджать диафрагму и фиолетовые ореолы исчезают, как будто их никогда и не было. Если снимать правильно и избегать прямого солнечного света в камеру, то одно удовольствие снимать на открытой диафрагме, на которой он весьма резок. Очень рекомендую.
Также рекомендую статью Тест 50мм объективов: Carl Zeiss Makro-Planar 50/2 ZE, Canon EF 50/2.5 Macro, Гелиос 44М-7 58/2 МС, Pentacon electric 50/1.8 MC
к содержанию ↑
Примеры снимков с Carl Zeiss Makro-Planar 50/2 ZE
к содержанию ↑
—
Еще один старый объектив в новом, достаточно качественном исполнении. В своё время он был заслуженно весьма популярен как портретный объектив. Он основан на оптической схеме Planar и имеет очень красивое боке. Но объектив имеет также довольно существенные ХА на открытой диафрагме ввиду простой оптической схемы и с ними нужно обращаться умеючи (избегать высококонтрастных сюжетов). Объектив имеет достаточное для портретной съемки разрешение и намного опережает, к примеру, советские аналоги. Если сравнивать по центру кадра, то он разрешает меньше, чем
Его жанр — постановочный портрет с красивым размытием заднего плана.
к содержанию ↑
Примеры снимков с Carl Zeiss Planar 85/1.4 ZE
к содержанию ↑
—
Замечательный макрообъектив, на который ставится штатный кэноновский телеконвертер 1.4x, таким образом превращая данный объектив в 140мм и, таким образом, увелчивая масштаб от скромных 1:2 до 1:1.4.
Разрешение этого объектива значительно превосходит стандартный кэноновский макрообъектив Canon 100/2.8L IS USM. А если еще учесть, что на кэнон 100/2.8 не ставится кэноновский же телеконвертер, то выбор макрофотографа был бы очевиден. Если бы не цена, которая у цейса в 2 раза выше.
Для портретных фото Carl Zeiss Makro-Planar 100/2 ZE тоже очень удобен. Особенно, если это не репортаж. В репортаже мануальные объективы лучше не использовать.
Если же съемка спокойная, то объектив вас порадует контрастностью, высоким оптическим разрешением, большим ходом фокусировочного кольца (360град., что позволяет очень точно фокусироваться и важно для макросъемки) и хорошей работой в контровом свете (мало ловит «зайцев»).
Из плюсов можно еще отметить наружную фокусировку (!). Объектив выдвигает «хобот» при макросъемке, сохраняя своё фокусное расстояние и тем самым облегчая работу по стекингу.
Из минусов стоит отметить наличие фиолетовых ореолов на контрастных объектах. Это следствие оптической схемы Planar и высокого контраста объектива. Тот же
На эту тему я написал отдельную статью Фиолетовые ореолы / purple fringing — далеко ли до победы?
На макросъемке я сравнил Carl Zeiss Makro-Planar 100/2 ZE и Canon 100/2.8L IS USM в статье Лучшие объективы для макросъемки: Canon vs Carl Zeiss
к содержанию ↑
Примеры снимков с Carl Zeiss Makro-Planar 100/2 ZE
к содержанию ↑
к содержанию ↑
Внешний вид
Всё самое интересное рассказано в статье Обзор Carl Zeiss Apo Sonnar 135/2 ZE
к содержанию ↑
Впечатления от пользования Carl Zeiss Apo Sonnar 135/2 ZE
Здесь Впечатления от пользования Carl Zeiss Apo Sonnar 135/2 ZE
к содержанию ↑
Примеры снимков с Carl Zeiss Apo Sonnar 135/2 ZE
Здесь Примеры снимков с Carl Zeiss Apo Sonnar 135/2 ZE
Объективы ZEISS Batis — пять фиксов для Sony E. Быстрый обзор
Это видео своего рода предварительный обзор и анонс будущих подробных обзоров. Мы получили на тестирование серию объективов Zeiss Batis, а компания Rentaphoto предоставила новейшую полнокадровую камеру Sony A7r Mark IV.
Sony A7r Mark IVПоскольку это именно предварительный обзор, то здесь мы просто знакомимся с линейкой, а не тестируем. Так что просьба это учесть при написании гневных комментариев, по поводу нехватки тестов и примеров фотографий;)
Бэкстейдж с тестирования объективов Zeiss BatisИтак, ZEISS Batis это серия из пяти атвтофокусных объективов с фиксированным фокусным расстоянием, созданных исключительно для байонета Sony E. Стоит сказать, что эти объективы, как и серия Tuit, оснащены приводом автофокуса. Остальные линейки легендарной немецкой компании исключительно мануальные.
Все объективы имеют одинаковый дизайн и изготовлены почти полностью из металла. Исключением является прорезиненое кольцо фокусировки и бленда, изготовленная из пластика. Кстати, кольцо фокусировки у всех объективов электронного типа, что означает бесконечную прокрутку, а также отсутствие механической связи с линзами, что в теории должно положительно сказаться на скорости работы автофокусировки. В ручном режиме фокусировки ход кольца нелинейный. При быстром вращении изменение фокусного расстояния будет значительно быстрее, чем при медленной регулировке, в свою очередь, при медленном вращении, изменение фокусного расстояния более точное.
Каждый из пяти объективов оснащен специальным LED-дисплеем, на котором отображаются текущее фокусное расстояние и глубина резкости. Уровень подсветки дисплея и изменение метрики см/футы осуществляется с помощью кольца фокусировки при повороте на 360 градусов после бесконечности или мдф соответственно.
уплотнительной кольцо (синего цвета) на байонете объективаНемаловажным фактором является то, что объективы линейки Zeiss Batis имеют защиту от неблагоприятных условий работы — проникновения влаги и пыли.
Многие часто путают объективы ZEISS Batis с объективами Sony Zeiss. На самом деле это абсолютно разные объективы. ZEISS Batis — это объективы, которые были разработаны ZEISS и производятся на заводах компании ZEISS. Объективы Sony ZEISS были разработаны в результате сотрудничества обеих компаний, однако, производятся они на заводах Sony.
А теперь давайте коротко о каждом объективе.
Carl Zeiss Batis 2.8/135 EСамый «длинный» объектив серии это Carl Zeiss Batis 2.8/135 E. Фокусное расстояние объектива 135мм, максимальная диаграмма f/2.8, минимальная f/22. Минимальное фокусное расстояние 80 см. Обметив обладает оптической стабилизацией.
Carl Zeiss Batis 1.8/85 ECarl Zeiss Batis 1.8/85 E — обладает максимальной диафрагмой f/1.8 и минимальной f/22. Фокусное расстояние объектива 85мм, минимальная дистанция фокусировки также 80см. Это второй объектив в серии, который оснащен оптической стабилизацией.
Carl Zeiss Batis 2/40 CF EОбъектив Carl Zeiss Batis 2/40 CF E отличается очень короткой минимальной дистанцией фокусировки, которая составляет 24см. Для удобства работы предусмотрен специальный переключатель для ограничения дистанции фокусировки. Фокусное расстояние 49мм, максимальная диафрагма f/2,0, а машинальная f/22.
Carl Zeiss Batis 2/25 ECarl Zeiss Batis 2/25 E — фокусное расстояние 25мм, максимальная диафрагма f/2,0. Минимальная дистанция фокусировки объектива составляет 20см.
Carl Zeiss Batis 2.8/18 ECarl Zeiss Batis 2.8/18 E — уникальность этого объектива в том, что при фокусном расстоянии 18мм сюда можно установить резьбовой светофильтр диаметром 77мм. Максимальная диафрагма f/2.8, минимальная дистанция фокусировки 25см.
Как вы могли наблюдать на видео в начале этой публикации, мы уже успели немного протестировать объективы в условиях студийной съемки. Сейчас мы проводим более подробные тесты оптических характеристик каждого из пяти объективов и очень скоро мы с вами поделимся результатами тестирований и своими впечатлениями.
Если у вас есть какие-то вопросы по объективам, обязательно пишите в комментариях и мы постараемся ответить на них в будущих обзорах. И подписывайтесь на наши социальные сети, чтобы не пропустить выход обзоров.
Благодарим компанию rentaphoto.ru за предоставленную камеру Sony A7r Mark IV!
comments powered by HyperCommentsАвтофокусные объективы Zeiss для фотокамер Canon
Здравствуйте, уважаемые читатели!
Когда фотограф начинает интересоваться объективами Carl Zeiss, то второй вопрос, который он задаёт: «А существуют ли автофокусные объективы Zeiss?»
Постараюсь ответить на этот вопрос в статье.
к содержанию ↑
Первый
Компания Carl Zeiss делала не так много серий автофокусных объективов. Самая известная серия это Contax N. Объективы Contax N предназначены для плёночных зеркальных камер Contax N1 и Contax NX, а также для цифровой зеркальной камеры Contax N Digital.
На эти камеры можно ставить автофокусные объективы от системы Contax 645 через адаптер NAM-1.
Второй
Вторая серия автофокусных объективов тоже всем известна — это объективы Zeiss для зеркальных камер Sony.
Говорить о них нет смысла т.к. во-первых, они не могут быть поставлены на камеры Canon и Nikon, а во-вторых, не до конца ясна причастность Zeiss к созданию этих объективов. Из моих последних «исследований» на эту тему могу сказать, что ремонтируются эти объективы компанией Zeiss, так что велика вероятность, что их всё-таки делает Zeiss (или какая-то аффилированная Цейсу структура, находящаяся в Японии).
Третий
Мне задали недавно вопрос про адаптер для объективов Contax 645, который позволяет поставить их на современные цифровые камеры Canon с сохранением автофокуса и электродиафрагмы.
На тот момент я про эти адаптеры не знал, но сейчас поделюсь с вами информацией об этом адаптере (см.раздел Contax 645).
Фотокамеры семейства Contax 645 используют автофокусные объективы Carl Zeiss.
к содержанию ↑
к содержанию ↑
Contax N1
Contax N1
Contax N1 — старшая камера из линейки плёночных камер Contax N. Из уникальных функций имеет возможность брекетинга по фокусу, где кроме оптимального фокуса делает еще кадры с фронт и бек фокусом, чтобы увеличить вероятность точного попадания в объект съемки. Камера Contax N1 использует автофокусные объективы системы Contax N.
к содержанию ↑
Технические характеристики Contax N1
| Тип камеры | 35мм плёночная автофокусная зеркальная фотокамера с фокальным затвором |
| Размер кадра | 36х24мм |
| Байонет | Contax N-mount |
| Затвор | фокальный, движение по вертикали |
| Скорость затвора | 32 сек — 1/8000 сек |
| Скорость синхронизации | 1/125 сек, 1/250 сек |
| Режимы экспозамера | Av, Tv, P, M |
| Экспозамер | TTL матричный, центровзвешенный усредненный; точечный; switching mechanism |
| Плёнки | Auto with DX films from ISO 25 to 5000; ISO 6 to 6400 on manual setting |
| Компенсация экспозиции | +/-2EV (с шагом 1/2 или 1/3) |
| Видоискатель | Пентапризма, покрытие 95%. Увеличение 0.73х |
| Фокусировочный экран | Поставляется с матовым FX-2; может быть заменён на другие экраны типа FX |
| Загрузка плёнки | Автоматическая, откручивает на первый кадр |
| Прокрутка плёнки | Автоматическая, с помощью встроенного мотора |
| Режимы съемки | Одиночный, многокадровая съемка, таймер (2 сек, 10 сек) Скорость протяжки плёнки: 3.5 кадра в секунду в режиме многокадровой съемки (C-mode) (с нормальной батареей, при нормальных температурах, в зависимости от установок экспозиции на камере) |
| Батарея | Одна 6V литиевая батарея (2CR5) |
| Продолжительность работы на одной батарее | 24 катушки плёнки |
| Размеры | 152 (W) x 116.5 (H) x 69 (D)mm |
| Вес | 795гр. (без батареи) |
к содержанию ↑
Contax NX
Contax NX
Contax NX — младшая камера из линейки плёночных камер Contax N. Камера имеет ограничение по выдержке (самая короткая выдержка 1/4000 сек против 1/8000 сек у N1) и по скорости синхронизации со вспышкой (1/125 сек). А также имеет более низкую скорость протяжки плёнки (2.3 кадра в сек.) Камера Contax NX использует автофокусные объективы системы Contax N.
к содержанию ↑
Технические характеристики Contax NX
| Тип камеры | 35мм плёночная автофокусная зеркальная фотокамера с фокальным затвором |
| Размер кадра | 36х24мм |
| Байонет | Contax N-mount |
| Затвор | фокальный, движение по вертикали |
| Скорость затвора | 32 сек — 1/4000 сек |
| Скорость синхронизации | 1/125 сек |
| Режимы экспозамера | Av, Tv, P, M |
| Экспозамер | TTL матричный, центровзвешенный усредненный; точечный; |
| Плёнки | Auto with DX films from ISO 25 to 5000; ISO 6 to 6400 on manual setting |
| Компенсация экспозиции | +/-3EV (с шагом 1/2 или 1/3) |
| Видоискатель | Пентапризма, покрытие 93%. Увеличение 0.78х |
| Фокусировочный экран | Фиксированный матовый экран |
| Загрузка плёнки | Автоматическая, откручивает на первый кадр |
| Прокрутка плёнки | Автоматическая, с помощью встроенного мотора |
| Режимы съемки | Одиночный, многокадровая съемка, таймер (10 сек) Скорость протяжки плёнки: 3.5 кадра в секунду в режиме многокадровой съемки (C-mode) (с нормальной батареей, при нормальных температурах, в зависимости от установок экспозиции на камере) |
| Батарея | 2 x (CR2) 3V литиевые батареи |
| Продолжительность работы на одной батарее | ? |
| Размеры | 142mm (width) x 113mm (height) x 66mm (depth) |
| Вес | 605гр. (без батареи) |
к содержанию ↑
Contax N Digital
Contax N Digital
Прототипом для камеры Contax N Digital послужила флагманская пленочная камера Contax N1. Камера революционная — это первая ПОЛНОКАДРОВАЯ 35мм цифровая зеркальная камера (представлена в 2000-ом году, а продаваться стала в 2002-ом).
Второй полнокадровой камерой была Canon EOS-1Ds, которая вышла в конце 2002г. Еще через год полнокадровую камеру выпустил Kodak — Kodak DCS Pro 14n. Nikon выпустил полнокадровую цифровую камеру гораздо позже, в 2007г (Nikon D3).
Разрешение сенсора Contax N Digital составляло 6.13 Мпикс. На камере стоял чип Philips FTF3020-C, который ранее использовался в среднеформатном (!) заднике от Jenoptik. Поддерживаются карты памяти CompactFlash Type I/II, а также IBM Microdive. Фотокамера Contax N Digital совместима со всем семейством объективов Contax N
к содержанию ↑
Технические характеристики Contax N Digital
| Тип камеры | 35мм цифровая автофокусная зеркальная фотокамера с фокальным затвором |
| Размер кадра | 36х24мм CCD сенсор, (6.13 Мпикс = 3008 x 2008пикс) |
| Байонет | Contax N-mount |
| Затвор | фокальный, движение по вертикали |
| Скорость затвора | 32 сек — 1/8000 сек |
| Скорость синхронизации | 1/125 сек, 1/200 сек |
| Режимы экспозамера | Av, Tv, P, M, TTL auto flash. |
| Экспозамер | TTL матричный, центровзвешенный усредненный; точечный; |
| Чувствительность | 25-400 ISO |
| Компенсация экспозиции | +/-2EV (с шагом 1/2 или 1/3) |
| Видоискатель | Пентапризма, покрытие 95%. Увеличение 0.73х |
| Фокусировочный экран | Сменный экран матовый FX-2, может быть заменен на другой экран FX типа |
| ЖК экран | 200.000 пикселов, 2 дюйма |
| Карты памяти | CompactFlashTM card (type I, II), Microdrive (510MB, 1GB). |
| Режимы съемки | Одиночный, многокадровая съемка, таймер (2, 10 сек) Скорость съемки: 3 кадра в секунду в режиме многокадровой съемки (C-mode) (с нормальной батареей, при нормальных температурах, в зависимости от установок экспозиции на камере) |
| Батарея | 1.5V AA Ni-MH х 4шт, возможно питание от сети |
| Продолжительность работы на одной батарее | 300 снимков при комнатной температуре |
| Размеры | 152.0 x 138.0 x 79.5mm |
| Вес | 990гр. (без батареи) |
к содержанию ↑
Объективы семейства Contax N
Объективы семейства Contax N имеют облегчённый пластиковый корпус по сравнению со многими мануальными объективами системы Contax/Yashica. Это было сделано ввиду перехода на автофокус т.к. мотору сложно осуществлять точную и быструю фокусировку с большим весом.
1. Vario- Sonnar T* 17–35/2.8
2. Vario-Sonnar T* 24–85/3.5–4.5
3. Vario-Sonnar T* 28–80/3.5–5.6
4. Planar T* 50/1.4
5. Vario-Sonnar T* 70–200/3.5–4.5
6. Vario Sonnar T* 70–300/4.0–5.6
7. Planar T* 85/1.4
8. Makro-Planar T* 100/2.8 — этот объектив появлялся только в самых ранних брошюрах системы Contax N. Возможно он никогда не был в массовой продаже и был заменен на Makro-Sonnar T* 100/2.8.
9. Makro-Sonnar T* 100/2.8
10. Tele-Apotessar T* 400/4
к содержанию ↑
Установка объективов Contax N на камеры Canon и Nikon
Традиционно и уже много лет подряд объективы Contax N переделывает под камеры Canon компания Conurus. Работает и автофокус и диафрагма. Но переделка вместе с пересылкой занимает до полугода (там по всей видимости 1-2чел работают и заказов у них больше, чем они могут выполнить. Так они писали на форуме.). И стоит это не очень дешево.
На камеры Nikon, насколько знаю, эти объективы с сохранением электрических функций поставить пока нельзя.
к содержанию ↑
Зачем ставить объективы Contax N на камеры Canon
Это настоящие объективы Carl Zeiss. Они хоть и сделаны в Японии, как и большинство объективов Zeiss после 1973г., но сделаны по высоким стандартам и вам может понравится боке и разрешение (не самое высокое на сегодняшний день, но приличное).
к содержанию ↑
К сожалению, была выпущена только одна камера формата Contax 645. С одной стороны грустно, что она не получила продолжения, а с другой — камера получилась на редкость удачной, она сильно превосходит всех своих современников и до сих пор является одной из любимых камер студийных фотографов.
к содержанию ↑
Contax 645
к содержанию ↑
Технические характеристики Contax 645
| Тип камеры | среднеформатная автофокусная зеркальная фотокамера с фокальным затвором |
| Размер кадра | 6 х 4.5 см |
| Байонет | Contax 645 |
| Затвор | Ламельный электронно-управляемый |
| Скорость затвора | 32 сек — 1/4000 сек |
| Скорость синхронизации | 1/125 сек |
| Режимы экспозамера | Av, Tv, P, M |
| Экспозамер | TTL матричный, центровзвешенный усредненный; точечный; |
| Чувствительность плёнки | ISO 6 — 6400. Плёнка тип 120 и тип 220 |
| Задник | сменный, может быть как плёночный, так и цифровой. |
| Компенсация экспозиции | +/-2EV (с шагом 1/2 или 1/3) |
| Видоискатель | Пентапризма, покрытие 95%. Увеличение 0.8х. Сменный (может быть шахтным) |
| Фокусировочный экран | Сменный экран матовый FX-2, может быть заменен на другой экран FX типа |
| Загрузка плёнки | Автоматическая, откручивает на первый кадр |
| Прокрутка плёнки | Автоматическая, с помощью встроенного мотора |
| Режимы съемки | Одиночный, многокадровая съемка, таймер (10 сек) Скорость съемки: 1.6 кадра в секунду в режиме многокадровой съемки (C-mode) (с нормальной батареей, при нормальных температурах, в зависимости от установок экспозиции на камере) |
| Батарея | 2CR5 |
| Продолжительность работы на одной батарее | ? снимков при комнатной температуре |
| Размеры | 141х139х146 (с видоискателем и магазином) |
| Вес | 1370гр. (без батареи и объектива) |
к содержанию ↑
Объективы семейства Contax 645
1. Distagon T* 35/3.5
2. Distagon T* 45/2.8
3. Distagon T* 55/3.5
4. Vario-Sonnar T* 45–90/4.5
5. Planar T* 80/2
6. Apo-Makro-Planar T* 120/4 (объектив с ручным фокусом)
7. Sonnar T* 140/2.8
8. Sonnar T* 210/4
9. Tele-Apotessar T* 350/4
10. Mutar 1.4× teleconverter (телеконвертер)
к содержанию ↑
Установка объективов Contax 645 на камеры Canon и Nikon
Недавно узнал, что есть адаптер, который позволяет не только просто установить объективы системы Contax 645 на камеры Canon и Nikon ( рабочий отрезок позволяет), а и сохранить автофокус и электродиафрагму.
Стоит такой адаптер немало, около 900 USD. Продаёт его китаец на Aliexpress. Все имеющиеся фото этого адаптера вы видите в статье.
Ну и с какой-то целью их можно ставить на беззеркальные камеры Sony, используя адаптер от Metabones.
JAS ring on Sony
Это я всё к тому, что информации крайне мало. Может такого адаптера на самом деле не существует, так что будьте осторожны.
Хотя чисто теоретически адаптер может существовать и работать.
к содержанию ↑
Зачем ставить объективы Contax 645 на камеры Canon и Nikon
Честно говоря я лично большого смысла не вижу. Среднеформатные объективы прошлого поколения уступают по разрешению современным 35мм объективам. Тем более, что вы используете их при такой связке жестко (только центральная часть линзы).
Вес эти объективы имеют немалый — будут больше «сажать» батарею камеры.
Если только у вас завалялся объектив от системы Contax 645 или вы подкупаете такие объективы на будущее, чтобы позже поставить их на родную систему. Или вас будет греть мысль от пользования легендарными объективами.
На правах фантазии:
Да… В системе Contax 645 нет tilt-shift объективов. Так что если только брать объектив с ручным фокусом от Hasselblad, ставить его на хасселевский t/s адаптер и потом уже через указанный выше адаптер на Canon. Вся эта монструозная конструкция только чтобы иметь tilt/shift объектив Zeiss с электро-диафрагмой.
к содержанию ↑
На данный момент есть только два вменяемых пути для использования автофокусных объективов Carl Zeiss:
1. Купить камеру Sony и автофокусный объектив Sony/Zeiss.
2. Ждать автофокусного объектива Zeiss для камер Canon/Nikon. Все протоколы работы автофокусных цейсов давно раскрыты и адаптированы. Нужно только массовое внедрение от самого цейса.
» Чем хороши и плохи объективы Carl Zeiss, Leica, Schneider, Rodenstock, Fujinon…
Hasselblad 500 C/M, Carl Zeiss Sonnar CF T* 150/4, пленка Kodak Portra
«Фотография – дело темное»
Народная мудрость
Читая современные издания по фототехнике, а также иногда общаясь с покупателями в фотомагазине, я с постоянно возрастающим изумлением наблюдаю процесс мифологизации некоторых «орудий труда» фотографа, чаще всего — оптики от Carl Zeiss, реже Leica и среднеформатных камер. С сожалением также замечаю, что значительное количество технической информации, содержащееся в большинстве журналов, часто оказывает негативное влияние на сознание читателей. Наблюдается уход от сути фотографии, и люди, вместо того чтобы заниматься самим предметом фотографии, озабочены близкими к бессмысленным размышлениями о числе зон замера камер, алгоритмах обсчета экспозиции и автофокуса, либо о разрешающей способности и цветопередаче пленок, в общем, о чем угодно, только не о самой фотографии.
Итак, одним из самых главных мифов является оптика, произведенная фирмой Carl Zeiss. О ней говорят чуть ли не доверенным шепотом, мол, сами понимаете – легендарный Zeiss… Также встречаются упоминания о ней в статьях по фототехнике как о чем-то сверхъестественном, при этом обычно не уточняя, в чем же эта сверхъестественность собственно заключается. По моим ощущениям, немногие из авторов этих статей снимали достаточные объемы материала (десятки пленок) оптикой от Zeiss, чтобы более-менее объективно объяснить, чем же она так хороша. Снимая некоторое время современной оптикой от Carl Zeiss (произведенной в Западной Германии), я хочу поделиться соображениями насчет того, что же такое немецкая оптика и почему эту оптику покупают, несмотря на весьма высокую цену.
Скажу сразу, что невозможно говорить о хорошей оптике без использования некоторых иррациональных терминов, таких как «рисунок», «пластика», «bokeh» и так далее. Чисто математический подход вроде числа линий на миллиметр, графиков MTF и тому подобного здесь терпит фиаско и больше подходит для чисто умозрительных рассуждений, имеющих не самое прямое отношение к реальности. Кроме того, технические аспекты оптики уже достаточно известны читателю, поэтому здесь, насколько возможно, я постарался описать не совсем очевидные свойства оптики.
Немного истории
Думаю, будет уместным упомянуть об истории фирмы Carl Zeiss.
Карл Цейс родился в городе Weimar 11-го сентября 1816 года. Его отец был управляющим токарной мастерской. Вскоре после окончания гимназии Карл решил стать учеником у доктора Фредерика Кернера, который занимался разработками в области производства стекла для объективов телескопов. После окончания обучения Карл Цейс некоторое время работал в Йенском университете.
В это самое время Цейс начал изучать теорию изготовления оптики. Позже он путешествовал целых семь лет, посещая заводы по изготовлению оптики и стекла в таких городах как Штутгарт, Дармштадт и Берлин. Он сделал значительные записи по различным темам, например о методах плавления стекла, материалах, необходимой температуре печей для обжига, а также обо всем, что было связано с изготовлением стекла, микроскопов и других оптических инструментов. Затем он вернулся в Йенский университет, где изучал химию и математику. В 1846 году (всего тридцати лет от роду) он основал собственную мастерскую. Первыми изделиями мастерской были увеличительные стекла и простые микроскопы, производимые группой из двадцати наемных рабочих. Производство более сложных микроскопов началось в 1858 году. Карл Цейс завоевал хорошую репутацию своими качественными продуктами, а в 1861 году его мастерская получила Золотой Приз на выставке в Тюрингии.
Вся работа Карла была основана на эмпирических методах (т.е. на методах проб и ошибок). Было очевидно, что такой способ производства требовал больших усилий и приводил к потерям значительных объемов материалов. Цейс верил, что научный подход приведет к возможности производства более точных, предсказуемых и экономичных изделий. Герр Цейс безуспешно бился с этой проблемой на протяжении пяти лет. В конце концов, в 1866 году, он посетил Йенский университет, где познакомился с Эрнстом Аббе, который в то время работал лектором.
Аббе вошел в дело Цейса в качестве ведущего исследователя, намереваясь вместе с Цейсом создать научный фундамент, необходимый для производства оптической продукции. В конечном счете в 1872 году, после шести лет работы по производству новых сортов оптического стекла, их совместный труд привел к созданию сложного микроскопа, не имевшего себе аналогов по качеству. Этот прибор является прародителем всех современных микроскопов.
Год спустя после начала производства сложного микроскопа Цейса, в 1873 году, Аббе опубликовал научный труд, описывавший математический аппарат, с помощью которого было сделано это изобретение. Впервые в истории оптики аберрации, дифракция и кома были описаны и изучены. Аббе настолько хорошо описал оптический процесс, что его труд стал базовым в оптике. В качестве награды за труды Карл Цейс сделал Аббе партнером в своем растущем бизнесе в 1876 году.
Третьим членом команды, стоявшей у истоков фирмы Carl Zeiss, был Фредерик Отто Скотт, который был приглашен Аббе в 1879 году для продолжения работы по усовершенствованию микроскопов. Скотт занимался исследованиями по использованию лития в новом типе оптического стекла и написал о своих успехах доктору Аббе. Аббе немедленно заинтересовался и опробовал стекло, дав высокую оценку исследованиям Скотта. Так Скотт и Аббе познакомились, после чего сотрудничество продолжалось до конца их дней. Скотт производил стекло исключительно для новых микроскопов Цейса и в 1884 году была основана специальная фабрика по производству стекла. Владельцами ее были Цейс, Аббе и Скотт, а фабрика называлась Schott & Genossen Glass Works.
В 1890 году (уже после смерти самого Цейса) началась разработка и производство оптики для фотокамер. Доктор Поль Рудольф разработал Protar, первый объектив фирмы Carl Zeiss. Protar не страдал такими «болезнями», как астигматизм и кривизна поля.
В 1896 году, также доктором Рудольфом, был изобретен легендарный Planar — оптическая схема, которая до сих пор является образцом для создателей оптики. Planar превосходно решал проблему сферической аберрации и астигматизма благодаря симметричной оптической схеме. Planar является одной из самых растиражированных оптических схем в мире…
На этом мы закончим краткий экскурс в историю и вернемся в наше время…
Почему оптика Zeiss и Leica такие дорогие?
Для начала стоит заметить, что оптика Carl Zeiss для 35-мм камер не всегда дороже японской оптики. Так, например, объектив 50/1.4 для Canon стоит заметно дороже Carl Zeiss 50/1.4.
Стоимость оптики в значительной мере определяется объемами производства, а у Zeiss они очевидно ниже, нежели, например, у Nikon или Canon.
Имеют место и чисто маркетинговые нюансы, которые весьма сложны, зависят от ситуации на рынке, географии и прочих факторов. Разумеется, что сама легендарная марка Carl Zeiss немало добавляет к стоимости оптики. Иначе и быть не может.
С оптикой и камерами Leica все обстоит несколько по-другому. Дело в том, что оптика и камеры Leica по-своему уникальны, и по сути являются исключительно прецезионными изделиями фактически ручной работы. Металлические компоненты подгоняются друг к другу индивидуально, материалы для производства выбираются с высочайшей тщательностью, обеспечивая бескомпромиссную надежность и стабильность характеристик (фирма гарантирует сохранение точного функционирования узлов камеры после 100000 срабатываний затвора).
Leica фактически является единственной фирмой среди производителей оптики для 35-мм камер, которая наносит мультипросветление на линзу, учитывая свойства стекла, из которого изготовлена линза. Каждая линза проходит контроль на лазерном интерферометре с точностью до 1/1000 мм. Другой уникальной процедурой является повторное лазерное центрирование каждой линзы объектива после сборки. В заключение, каждый объектив Leica подвергается изощренному проекционному тесту. Все без исключения стадии производства строго контролируются. Оптика Leica является устойчивой к разного рода ударным воздействиям и одинаково хорошо работает в широком температурном диапазоне, так как все элементы исключительно тщательно подогнаны, а материалы выбраны таким образом, чтобы при температурном расширении материалов не происходило смещения оптических компонент. .
Leica является единственной фирмой в мире, применяющей в механизме прыгающей диафрагмы шариковые подшипники. Благодаря этому время закрытия до максимального значения диафрагмы не превышает 40ms, а механизм сохраняет высокую точность даже после 50000 срабатываний диафрагмы.
И это далеко не полный список отличительных особенностей производства камер и оптики Leica.
Leica остается единственной фирмой в мире, которая продолжает выпускать 35-мм механические дальномерные камеры со сменой оптикой (речь идет о камерах Leica M). Хотя эти камеры кому-то могут показаться полным анахронизмом и образцом допотопного камеростроения, по сути это совершенно уникальные механические приборы, снабженные, вне всякого сомнения, самой лучшей оптикой, которая когда-либо существовала.
Надеюсь, теперь вы понимаете, почему система Leica стоит таких дорого. Соблюдение исключительной точности везде и во всем, полный контроль, точнейшая немецкая сборка и потрясающая воображение бескомпромиссность делают использование системы Leica очень недешевым удовольствием. К тому же не стоит забывать, что имя Leica – это живая легенда, это своего рода философия и стиль жизни.
В то время как Leica сконцентрировалась на выпуске доведенной до совершенства 35-мм оптики, Carl Zeiss охватывает как узкоформатный рынок (зеркалки Contax, уникальные автофокусные дальномерки со сменной оптикой Contax G1/G2, а также компактные камеры класса High End), так и среднеформатный (Contax 645 AF, Hasselblad, Rollei). Раньше Zeiss также занимался изготовлением оптики и для форматных камер. Дешевой и низкокачественной оптики для среднего формата вообще не существует, однако в этой нише фирме Carl Zeiss удалось достичь потолка – как по качеству, так и увы — по ценам.
У Zeiss существует очень много интересных объективов. К примеру, это Biogon 21/2.8 и Hologon 16/8 для дальномерных камер Contax G. Последний объектив обладает фиксированной диафрагмой 8 и к нему прилагается специальный серый центральный фильтр, компенсирующий падение яркости по краям изображения. Оптические формулы объективов Hologon и Biogon специально разработаны таким образом, чтобы выгодно использовать малый рабочий отрезок, возможный только на дальномерных камерах.
Линейка камер Hasselblad включает в себя в числе прочих и незеркальные камеры серии 900 (с наводкой по матовому стеклу), оснащенные несменным широкоугольным Carl Zeiss Biogon 38/4.5. Благодаря использованию малого рабочего отрезка стало возможным изготовление широкоугольного объектива высочайшего качества, фактически свободного от дисторсий и обладающим исключительной резкостью, в том числе и по краям кадра. Даже на полностью открытой диафрагме Biogon 38/4.5 дает превосходное качество изображения.
Еще одним интересным оптическим прибором является шифт-телеконвертер PC-Mutar 1.4X, с помощью которого можно производить коррекцию перспективы, используя «обычную» оптику, не имеющую такой функции.
Широко известна оптическая схема Planar, которая может содержать от 5 до 7 линз, в зависимости от объектива. Объективы, построенные по этой схеме, как правило очень пластичны и обладают исключительно красивым узнаваемым рисунком. Именно по этой схеме построены легендарные Planar 80/2.8 для Hasselblad и Rollei, и знаменитый Planar 85/1.4 для Contax.
Оптика с не менее известной схемой Sonnar часто используется при проектировании телеобъективов (многие из которых являются великолепными портретными объективами). Например, Sonnar 150/4 для Hasselblad обладает с одной стороны вроде бы великолепной резкостью и высоким контрастом даже на полностью открытой диафрагме, а с другой стороны может очень бережно и нежно изобразить портрет.
Для системы Hasselblad Carl Zeiss разработал специальный объектив Sonnar Superachromat CF 250/5.6, в котором настолько хорошо исправлена хроматическая аберрация, что этот объектив может с легкостью применяться для фотографирования в инфракрасном диапазоне без введения каких бы то ни было поправок. Существует также уникальный объектив от Zeiss для фотографирования в ультрафиолетовом диапазоне.
Изначально четырехлинзовая схема Tessar обеспечивает очень высокую резкость при весьма компактных размерах. Самый компактный объектив для Contax Tessar 45/2.8 как раз выполнен по этой схеме, и настолько миниатюрен, что его можно спутать по размеру с крышкой для объектива.
Японский Zeiss
Большинство современных объективов Carl Zeiss для 35-мм камер Contax производятся в Японии, а не Германии (за исключением очень дорогих моделей вроде 50/1.2). Стали они из-за этого хуже или нет? По этому вопросу существуют разные мнения, но могу сказать определенно одно – оптика от этого стала значительно дешевле. Конечно, оптика Zeiss (как и любая другая оптика для 35-мм камер) не может похвастаться такой тщательностью изготовления, как у Leica, однако оптические схемы объективов были разработаны в Германии, и специальный состав для фирменного мультипросветления T* — тоже присылается из Германии. Фирма Carl Zeiss клянется и божится, что оптика от переноса производства в Японию ничего не потеряла. Так это или нет, однако оптика для камер Contax несомненно имеет характерный «почерк», свойственный немецкой оптике.
Оптика для среднеформатных камер Hasselblad и Rollei производится только в Германии и, пожалуй, по отношению к ее производству стоит или на одном уровне, или близко к тому, что делает Leica на 35-мм формате.
Стоит ли оптика Zeiss своих денег?
Или, как еще любят спрашивать, максимально ли соотношение цена/качество у оптики Zeiss? Честно говоря, меня такие вопросы ставят в тупик. Во-первых, как соотношение цена/качество может применяться в искусстве неясно в принципе. Например, как вы считаете, каково соотношение цена/качество, скажем, у «Подсолнухов» Ван Гога? Во-вторых, раз оптика Zeiss и Leica продаются, следовательно, они кому-то нужны, и, несмотря на высокую цену, для кого-то стоят своих денег.
Вкус к хорошей оптике (как к музыке или вину) приходит (или не приходит) со временем и опытом. Так что если вы только начинаете заниматься фото и размышляете над тем, чтобы серьезно вложиться, скажем, в оптику Carl Zeiss, то хорошенько подумайте. Это примерно то же самое, что человеку, который только собирается научиться играть на скрипке, купить сразу скрипку Страдивари. Конечно, учиться играть на такой скрипке хорошо, но может быть несколько накладно. А разницу на первых порах между просто хорошей скрипкой и именно Страдивари заметить очень сложно. К тому же вдруг вы раздумаете играть на скрипке и решите заняться скажем игрой на барабане или собиранием пивных этикеток.
Для того, чтобы наслаждаться игрой скрипки, достаточно помещения с хорошей акустикой. Звук скрипки родился и достиг вашего уха. С фото дело обстоит несколько сложнее. Вы должны грамотно отснять сюжет на хорошую пленку, которая правильно хранилась, потом эту пленку качественно проявить, затем – правильно напечатать и только потом отпечаток показать зрителю (кстати, вы уже готовы платить по три доллара за один отпечаток формата 20х30 и проявлять пленку минимум за доллар в профессиональной лаборатории?). Ошибка на любом из перечисленных этапов может испортить снимок. Вы должны контролировать все стадии процесса. Иначе получиться, как если бы вы на пресловутой скрипке играли в шумном переходе. Хорошо, но никаких отличий от намного более дешевого инструмента ваши слушатели скорее всего не обнаружат. Так что думайте, выбор, как всегда, остается за вами.
Как выяснилось, большинство людей до сих пор считает, что самое главное и единственное достоинство оптики – резкость. Т.е. чем резче объектив, тем он лучше. И, следовательно, раз «самая лучшая» оптика у Zeiss, то она самая резкая.
Это не так.
Если говорить коротко, то резкую оптику может делать любая фирма. Любая. Неужели вы на полном серьезе способны считать, что фирмы вроде Canon, Nikon, Minolta, Olympus или Pentax, имея более чем полувековой опыт в проектировании и производстве оптики, до сих пор не могут сделать резкий объектив? Это просто смешно. В целом оптика, которая стоит одинаковые деньги у разных фирм, похожа. И уж подавно является полным, чистейшим абсурдом утверждение, что оптика Zeiss самая резкая. Это примерно то же самое, как сказать, что раз скрипка Страдивари «самая лучшая», то, следовательно, она играет громче. Конечно, это не так. И слава богу! Существует такое понятие, как избыточная резкость (быть может, вам доводилось слышать высказывание, что «объектив режет до крови»). Оптика Zeiss тем и хороша, что, снимая портрет даже на средний формат, вы не получаете снимок, с которым ваша модель вполне может отправиться к дерматологу. На снимке есть вроде бы все детали, но – очень нежно и пластично.
Еще раз подчеркну, что резкости вполне может быть слишком много. Являясь владельцем объектива Canon EF 100/2.8 Macro, я постоянно сталкиваюсь с проблемой просто патологической резкости этого объектива при съемках людей. Он способен буквально изуродовать портрет акцентом на качестве кожи модели. Микроконтраст настолько высок, что часто можно разглядеть отдельные частички пудры на волосках на лице. Или вдруг выясняется, что оказывается у модели имеются небольшие усики, которые глаз в общем не замечает, но которые беспощадно зафиксированы на снимке макрообъективом. На всякий случай скажу, что упомянутый объектив просто великолепно выполняет свое прямое назначение (для чего он собственно и разрабатывался) – макросъемку.
Таким образом, изготовление резкого объектива само по себе не представляет проблемы. Сложно сделать такой объектив, который обладал бы своим собственным видением мира, почерком, характером или рисунком. Чтобы на снимке были запечатлены все нужные детали без излишних акцентов на ненужных. Чтобы изображение было резким и пластичным одновременно. Вот этим и характерна оптика Zeiss или, скажем, Leica. Как правило, используются простые классические оптические схемы, выверенные многими десятилетиями (оптической схеме Planar более 100 лет). Значит ли это, что оптика остальных фирм не имеет права на жизнь? Совсем нет. И у японских производителей есть великое множество объективов, которыми можно гордиться. Кстати, если несколько углубиться в историю, фирма Leica давно тесно сотрудничала с фирмой Minolta, которая делала для Leica в том числе и некоторые объективы. А фирма Carl Zeiss одно время сотрудничала с фирмой Pentax.
Будет однако грубой ошибкой думать, будто, купив самый дешевый зум от Minolta, вы снимаете почти что оптикой Leica. Перечитайте выше, как делается оптика Leica и вы поймете, что между этими двумя изделиями не может быть ничего общего. Просто если фирма поставила себе задачу сделать пусть дорогую, но хорошую вещь – она это сделает. Поэтому оптика серии G у Minolta или со звездочкой у Pentax является превосходной. Равно как и оптика серии L у Canon. И так далее. При производстве такой оптики фирма вкладывает в нее все самое лучшее, что у нее есть, в первую очередь материалы и технологии. Поэтому получается очень хорошо (а заодно и очень дорого). Фирмы вроде Carl Zeiss и Leica дешевую оптику не делают вообще, однако это не значит, что оптика фирм, делающих в том числе и дешевую оптику, всегда хуже.
На всякий случай еще раз скажу о резкости. Любой объектив с постоянным фокусным расстоянием от любой фирмы большой пятерки, как правило, достаточно резок, тем более для любительской съемки. Подавляющее большинство фирменных бюджетных зумов позволяют увеличивать снимки до формата 20х30 со вполне приемлемой резкостью, что обычно более чем достаточно для любительской съемки.
Самыми резкими объективами, по-видимому, являются макрообъективы. Если вы все еще желаете насладиться «самой лучшей» резкостью, покупайте такой объектив, резкость будет максимальной.
Имейте в виду, что резкость оптики можно легко испортить, например, печатью на некачественной оптике, съемке на слишком длинных выдержках без хорошего штатива и т.п. Так что быть может в погоне за резкостью не всегда обязательно начинать с приобретения оптики?
Также важной характеристикой оптики является ее контрастность. Опять-таки, не всегда самая контрастная оптика является «самой лучшей». Контраст может быть как избыточным, так и недостаточным. Причем следует разделять некоторое снижение контраста, вызванное сознательно оставленными аберрациями (с целью облагородить почерк оптики), и низкую контрастность некачественной оптики, вызванную, например, паразитными засветками (плохое просветление, недостаточное чернение ободков линз, очень большое число линз и т.п.) или просто плохим оптическим дизайном объектива.
Надеюсь, теперь вы понимаете, что оптика должна быть гармоничной во всем, и это совсем не обязательно означает самую высокую резкость, максимальный контраст и т.п.
Bokeh – что это такое и с чем его едят
Слово bokeh (читается : «боке») имеет японское происхождение (русский аналог этого термина мне неизвестен), и является характеристикой того, каким образом оптика рисует расположенные вне зоны резкости объекты. Существуют даже попытки классификации bokeh, однако, по моему мнению, это все же слабоформализуемое понятие.
Объективы, обладающие красивым bokeh, рисуют находящиеся вне фокуса предметы, особенно яркие детали заднего плана и световые блики, в виде приятных однородных пятен, создающих у зрителя впечатление объемности изображения и по-видимому соответствующих тому, как воспринимает находящиеся вне фокуса предметы человеческий глаз. Объективы с «плохим» bokeh зачастую рисуют объекты вне фокуса в виде двоящихся довольно резких линий и пятен, создавая значительные перепады контраста. За счет этого изображение выглядит более грубо, “пестрит”, лишается объемности и некоторого шарма.
Считается, что наиболее приятным bokeh обладает оптика от немецких производителей. Сюда следует отнести Zeiss, Leica, Schneider и Rodenstock. Также великолепна профессиональная оптика (средний и большой форматы) от Fuji. Кстати, самыми приятными зачастую являются не самые дорогие и «навороченные» объективы этих производителей. Примеры тому — Summicron-М 50/2 или Elmarit-M 90/2.8 — одни из самых недорогих объективов Leica, в то же время обладающих изумительным bokeh.
Оптика других фирм тоже может обладать интересным bokeh, но там нужно разбираться с каждым объективом отдельно. Nikon, к примеру, выпускает два объектива (105/2 и 135/2) серии “DC” (Defocus Control) – это объективы с контролируемыми аберрациями, характер изображения нерезких предметов в которых может изменяться по желанию фотографа. Можно привести примеры оптики и других фирм, например, исключительно красивые (можно сказать, даже живописные) софт-объективы от Pentax, объектив Canon EF 135/2.8 SF с тремя уровнями регулировки софт-фокуса и недавно появившийся Minolta Smooth Trans Focus. Не говоря уже о специально спроектированном объективе Dreamagon, который обладает весьма интересным почерком, напоминающим старую масляную живопись.
В ассортименте фирмы Rodenstock имеется легендарный объектив Imagon, специально разработанный для съемки романтических портретов и пейзажей. Объектив позволяет создать вокруг довольно четко очерченного изображения некоторый мягкий контур, степень мягкости которого можно варьировать при помощи особой диафрагмы со специальными отверстиями в ней. Красивый смягчающий эффект достигается путем сознательного неполного исправления сферической аберрации, которая, в зависимости от желаемой степени смягчения, может давать больший или меньший вклад в формирование собственно изображения.
Надо отметить, что bokeh может быть качественно разным на разных значениях диафрагмы. Вообще, поведение оптики сильно меняется при диафрагмировании. Существует мнение, будто бы bokeh напрямую зависит от количества лепестков диафрагмы и степени их «скругленности». Вряд ли это утверждение соответствует действительности, так как известная мне оптика Hasselblad имеет всего лишь пять лепестков диафрагмы при очень приятном bokeh и фантастически красивой передаче объемности изображения.
О каком-то объективе могут сказать, что он имеет «великолепный рисунок». Это также слабоформализуемое понятие, в чем-то может быть перекликающееся с такими понятиями, как bokeh или «пластика». В какой-то мере пластика оптики может быть охарактеризована, как способность разделять тончайшие оттенки одного и того же цвета (или серые тона в ч/б фотографии). Рисунок же – это более характер передачи резких линий и контуров. У высококлассной оптики происходит сочетание как бы несочетаемых вещей – тончайшие линии отчетливо и раздельно передаются, в то же время сохранены некоторые остаточные аберрации, создающие легкий ореол вокруг резких линий и как раз и обуславливающие характерный рисунок оптики.
Довольно часто владельцы самых дешевых зумов (печатающие фотографии 10х15 в минилабе) говорят о рисунке их оптики. Мне это кажется, скажем так, несколько странным. Так как, печатая в минилабе фотографии размером 10х15 вы вряд ли сможете увидеть рисунок вашей оптики, даже если он там есть. В большинстве же своем самая дешевая оптика вообще не имеет какого-то особенного выраженного «рисунка».
Как написано выше, на разных диафрагмах оптика ведет себя по-разному. Максимум пластики обычно проявляется на небольших значениях диафрагмы, а при закрытии последней (до определенного предела) объектив становиться резче и контрастнее. Кстати, даже если у оптики есть великолепный рисунок, то совсем необязательно, что он должен проявляться на любом снимке. Это зависит от ряда факторов, в частности, от контрастности сюжета. Особенно ярко достоинства оптики проявляются в черно-белой фотографии.
В очередной раз рассматривая произведения пейзажистов 19-го века в Третьяковской галерее, я заметил, что оптика от Zeiss сходным образом передает ощущение объема пространства. Это невероятно, но очень приятная пластика и воздух, такие реальные на полотнах художников, также присутствуют на некоторых снимках, сделанных оптикой Zeiss. Передача объема пространства также Быть может, разработчики оптики «учились» у живописцев взгляду на мир…
Монокль, камера Pentax 645N, изображение отсканировано с отпечатка
Надо сказать, что как-то так сложилось, что последнее время стало модно обсуждать и сравнивать графики MTF у разной оптики. Не может не радовать постоянно растущая грамотность наших фотолюбителей. Кстати, вы никогда не пробовали выбирать себе спутницу жизни только по росту и размеру обуви или любимое блюдо по количествам содержащегося в нем фосфора, кальция и витамина A? Надеюсь, что нет.
Разумеется, изучение графиков MTF дает нам некоторую информацию об объективе, но все же ничто не может лучше в полной мере охарактеризовать объектив, нежели выполненные с помощью него снимки. Графики MTF вам мало скажут о рисунке, пластике и bokeh оптики. Поэтому к графикам MTF (равно как и к результатам различных тестов) нужно подходить с осторожностью, и уж ни в коем случае увиденные где-то графики MTF не должны служить единственным основанием для покупки того или иного объектива.
Монокль, камера Pentax 645N, изображение отсканировано с отпечатка
А теперь познакомьтесь – монокль в его красе. Если построить график MTF монокля, то он будет просто неприлично «низок» по сравнению с любым, даже самым дешевым и некачественным объективом. Резкость и контраст очень малы. Разрешающая способность вблизи нуля. Сферическая аберрация и кома не исправлены. Наконец, непросветленная оптика очень плохо работает против света. Таков список «болезней» монокля. Однако, несмотря на все вышеперечисленные «недостатки», монокль в умелых руках способен творить самые настоящие шедевры. Необычайно мягкий и пластичный рисунок, красивые ореолы вокруг источников света – все это создает непередаваемое ощущение воздуха и объема на снимке. Так что красота лежит где-то совершенно в иной плоскости, нежели графики MTF, резкость, мультипросветление и тому подобные вещи. Красота — это гармония, которая или есть или ее нет, и совершенно неважно, каким способом она была достигнута.
Очень надеюсь, что после прочтения этого материала у вас стало меньше вопросов насчет оптики вообще и Carl Zeiss в частности. Как мы видим, фирма Carl Zeiss стояла у самых истоков создания оптики, и у Zeiss было время, чтобы довести производство оптики до совершенства, как оптического, так и механического. Являясь очень консервативным производителем, Zeiss не делает плохих или посредственных объективов. Дизайн каждого объектива выверен на протяжении многих десятилетий и почти каждый объектив имеет свой особый «почерк» и «характер». За это оптика Zeiss любима многими. Однако, это совсем не значит, что имеет смысл покупать оптику только немецких производителей, так как и у других фирм есть очень интересные объективы. Главное, чтобы вам самим нравилась та оптика, которую вы используете, и не так уж важно, что на ней написано, Zeiss или Nikkor.
Еще раз напомню, что использование дорогой оптики (в том числе Carl Zeiss, Leica, Schneider, Rodenstock, Fujinon и так далее) имеет смысл при весьма серьезном подходе к делу, когда вы строго контролируете все стадии «производства» и ваши конечные шедевры печатаются вручную на дорогом профессиональном оборудовании. В противном случае вам лучше потратить деньги на что-то другое.
Желаю удачных снимков!
Текст и фото: Алексей Николаев
Автор выражает глубокую признательность
Михаилу Шафееву (Канада) за
помощь в подготовке данного материала