Хромакей — Википедия

Съёмка человека на хромакей Демонстрация возможностей хромакея

Хромакей^[1] (англ. chroma key, chromakey [ˈkrəʊməkiː], буквально — «цветовой ключ»; от греч. χρώμα — «цвет») — технология совмещения двух и более изображений или кадров в одной композиции, цветовая электронная рирпроекция (или рир-проецирование), использующаяся на телевидении и в современной цифровой технологии кинопроизводства. С помощью хромакея можно «удалить» фон и «подложить» изображение или видео через видеоредактор. Также в повседневной жизни хромакеем называют сам экран, на фоне которого снимают^[2].

В некоторых источниках на русском используются следующие названия: рирпроекция^[3][4], рир-проекция^[1], хроматический ключ^[5], кеинг по цвету^[6], телеинкрустация^[7]

, хромакей^{[1][7][8][9][4]}, цветность, иногда в русской транслитерации «хрома-кей»^[10]. Ещё одним названием технологии является кеинг (англ. keying, color keying).

Зарождение[править | править код]

В кинематографе до появления телевизионных технологий и цифровых способов кинопроизводства применялись способы совмещения актёрской сцены с фоном, известные как «рирпроекция», «фронтпроекция» и «блуждающая маска», дающие сходный с хромакеем изобразительный эффект.

Мультиэкспозицию, позволяющую наложить один кадр на другой, впервые использовал Джордж Альберт Смит в 1898 году. В 1903 году вышел фильм Большое ограбление поезда режиссёра Эдвина Портера, где была применена двойная экспозиция для создания фона в окнах поезда, которые во время съёмок были затянуты чёрным полотном.

[11]

В 1920-х Уолт Дисней использовал белый фон в серии фильмов en:Alice Comedies, чтобы совместить изображение живых людей с нарисованными персонажами^[12]:5.

Синий экран[править | править код]

Технология синего экрана была создана в 1930-х киностудией RKO Pictures^[13].

Пример использования технологии

Самыми распространёнными цветами, использующимися при проецировании, являются зелёный и синий (голубой), потому что такие цвета не встречаются в тонах человеческой кожи. Самый популярный цвет фона для комбинированных съёмок в кинопроизводстве — зелёный (что дало название технологии «

Green screen»), для телевизионных программ чаще применяется синий фон («Blue screen»), хотя цвет ткани для «кеинга» зависит от поставленной режиссёром творческой задачи и характеристик оборудования, на котором производится проецирование, а также цвета одежды и объектов, присутствующих в кадре.

Использование компьютеров облегчает процесс совмещения нескольких изображений между собой, даже если съёмка ведётся с рук.

Главный объект снимается на фоне одного цвета или на фоне с относительно небольшим перепадом по цветам. Обычно используются фоны синего или зелёного цветов, так как у людей кожа таких цветов не встречается

[14]. Процесс замены исходного фона на другой называет композитингом или кеингом.

Синий хромакей[править | править код]

Съёмка на синем хромакее

Синий хромакей широко применялся при съёмках на плёнку. Цветной негатив печатался на высококонтрастной чёрно-белой плёнке с использованием цветного фильтра, который исключал синий канал. Эта область становилась полностью чёрной, получался альфа-канал. Затем с помощью двойной экспозиции накладывалось другое изображение.

Зелёный хромакей[править | править код]

Виртуальная ТВ-студия с зелёным хромакеем. Отражения на поверхности стеклянного стола сложно убрать при композитинге

В настоящее время зелёный фон используется наиболее часто, так как цифровые камеры наиболее чувствительны к зелёным оттенкам из-за применяемых в них матриц на основе фильтра Байера^[15]. Изображение в зелёном канале содержит меньше шумов, является более чистым и легче поддаётся качественной обработке при композитинге^[16]. Зелёный фон стал более широко применяться по причине широкого распространения синих джинсов, а также наличия голубых глаз у людей.

Основные условия[править | править код]

Главным фактором является существенное цветовое различие переднего плана (снимаемый объект) и заднего плана (зелёный экран). К примеру, синяя коробка на зелёном фоне.

Освещение[править | править код]

Чтобы комбинированная сцена выглядела естественно, важно учитывать освещение главного объекта и фона. К примеру, если герой стоит на улице на фоне облачного неба, то он должен быть освещён мягким светом без жёстких теней. При этом изображения должны совпадать по балансу белого.

Если снимаемый объект находится близко к зелёному экрану, то на него может попадать переотражённый свет. В таких случаях кожа человека приобретает зелёный оттенок или появляются зелёные оттенки в глянцевых металлических, стеклянных поверхностях. Этот эффект носит название

spill^[12]:p20. Решением является использование большего по размерам зелёного экрана и увеличение расстояния от объекта до фона^[17].

Камера[править | править код]

Глубина резко изображаемого пространства для главного объекта должна быть несколько больше при использовании хромакея^[18].

Одежда должна отличаться по цвету от хромакея

Следует избегать одежды, в которой присутствуют оттенки близкие к цветам фона, потому что одежда может быть удалена в видеоредакторе вместе с фоном.

Однако иногда специально используется одежда тех же цветов. Так снималась сцена в фильме о Гарри Поттере с мантией-невидимкой. Передний план искажает фон и создаёт необходимый эффект

[19].

При этом могут возникать трудности, когда в кадре должны находиться сразу два объекта, один из которых имеет синий цвет, а другой — зелёный. Так в фильме Человек-паук есть сцена боя главного героя и Зелёного гоблина. Каждого персонажа пришлось снимать отдельно на контрастном для него фоне.

Для облегчения процесса композитинга границы между главным объектом и фоном должны чётко разделяться. Наибольшие сложности доставляют полупрозрачные объекты, такие как отдельные локоны волос, прозрачные плащи или зонты, стекло^[18].

Демонстрация техники создания спецэффектов при помощи хромакея

Синий фон наиболее часто применялся во время съёмок на плёнку.

Зелёный фон чаще применяется на улице, в таких кадрах, где видно небо. Цифровые камеры лучше воспринимают зелёные тона, записывают их с меньшим количеством шумов.

Красный фон применяется для сцен, где снимаются объекты, а не люди, так как красные оттенки кожи не позволяют использовать такой фон.

Во время съёмок на плёнку используется также жёлтый экран^[12]:16.

Фон цвета мадженты используется совместно с некоторыми программами для композитинга

[20].

Одной из наиболее современных техник является применение катафотов. Фон подсвечивается светодиодными лампами, расположенными максимально близко к объективу камеры, свет от которых возвращается в объектив. Эта технология позволяет использовать лампы минимальной мощности и гораздо меньших размеров по сравнению со стандартными решениями.

Технология термокеинга (Thermo-Key) использует свет в инфракрасном спектре, невидимом для человеческого глаза^[21][22].

Возможно также использование ультрафиолетового света. Такие специальные флуоресцентные лампы использовались во время съёмок фильма Звёздный путь: Следующее поколение^[23].

К тому же вместо одноцветного фона для кеинга может использоваться любое цветное статичное изображение. Для этого сначала фон, используемый как хромакей, снимают со штатива без актёров или объектов на переднем плане. После, не перемещая камеру, на этом же фоне снимают главный объект. А затем в видеоредакторе методом вычитания оставляют только главный объект

[24]. Однако при этом крайне важно, чтобы объекты на фоне не смещались, а также, чтобы на изображении отсутствовали шумы^[25]. Фон с текстурой чаще применяют, когда главный объект имеет множество разных цветов^[26].

Равномерность света[править | править код]

Для хромакей-съёмки необходимо более равномерно освещать зелёный фон

Чтобы снимаемый объект было проще отделить от фона, необходимо избегать теней и пересветов на хромакее и как можно более равномерно его освещать. Матовая поверхность фона более равномерно отражает свет, на ней отсутствуют яркие блики.

При этом иногда специально оставляют тень от снимаемого объекта на фоне, чтобы использовать её при комбинировании слоёв.

Экспозиция[править | править код]

Для получения качественного результата важно в камере правильно настраивать экспозицию. Слишком тёмный или слишком светлый фон будет иметь недостаточную цветовую насыщенность. Если изображение будет слишком тёмным, то оно будет содержать шумы, которые также отрицательно повлияют на качество материала.

Освещённость фона должна быть на две ступени экспозиции ярче, чем главный объект.

Объектив[править | править код]

Чтобы совмещаемые изображения выглядели достоверно, их необходимо снимать на одинаковые объективы с одним и тем же фокусным расстоянием и значением диафрагмы.

Достоинства[править | править код]

Благодаря использованию хромакей можно значительно удешевить процесс производства. А также создать или совместить объекты, которые в реальности не могут существовать.

Недостатки[править | править код]

Минусом хромакея является то, что если на одежде человека присутствует цвет, схожий с цветом фона, то человек начинает «просвечивать» («светиться»). Поэтому при подборе костюма актёра или телеведущего избегают цветов, совпадающих с фоном. Хотя эту проблему можно решить с помощью наложения масок в видеоредакторе.

1. ↑ ^{1 2 3} Феликс Воройский. Информатика. Энциклопедический словарь-справочник. — Litres, 2016-01-28. — С. 413. — 769 с. — ISBN 9785457966338.
2. ↑ Сними кино. Хромакей своими руками (неопр.). snimikino.com articles. Дата обращения 10 января 2017.
3. ↑ Словарь Lingvo Electronics (En-Ru) chromakey — цветовая электронная рирпроекция
4. ↑ ^{1 2} Сергей Орлов. Англо — русский словарь по вычислительной технике и информационным технологиям. — С. 139.
5. ↑ Освоение 3ds max 5. — Издательский дом Вильямс, 2004. — С. 37. — 771 с. — ISBN 9785845905499.
6. ↑ Коллектив авторов. Adobe Premiere Pro CC. — Litres, 2014. — С. 444. — 543 с. — ISBN 9785457592391.
7. ↑ ^{1 2} Телевидение и радиовещание. — 1990. — С. 190. — 776 с.
8. ↑ Эдуард Ефимов. Телевидение вчера, сегодня, завтра. — Искусство, 1983. — С. 141. — 248 с.
9. ↑ Справочник лицензий Федеральной службы по телевидению и радиовещанию РФ и Министерства связи РФ. — 625, 1995. — С. 193. — 200 с.
10. ↑ Кирьянова Е. Видеомонтаж, анимация и DVD-авторинг для всех: Adobe Premiere Pro CS4 и After Effects CS4. — БХВ-Петербург, 2010. — С. 184. — 416 с. — ISBN 9785977503839.
11. ↑ Kathryn Ramey. Experimental Filmmaking: Break the Machine (англ.). — P. 70.
12. ↑ ^{1 2 3} Foster, Jeff. The Green Screen Handbook: Real-World Production Techniques (англ.). — John Wiley & Sons, 2010. — ISBN 978-0-470-52107-6.
13. ↑ Illusions Take Home First Oscars (неопр.). CRI English (14 февраля 2005). Дата обращения 21 января 2009. Архивировано 15 марта 2005 года.
14. ↑ The Chroma Effect (неопр.). Chroma Key Tutorial. BorisFX. — «If the foreground is a person then blue or green backing color is recommended as these colors are not present in human flesh pigments. In fact, human skin color is 70% red for all people regardless of race.». Дата обращения 11 января 2010. Архивировано 15 марта 2005 года.
15. ↑ Watkins, Thayer The Perceptive Efficiency of the Human Eye as a Function of Wavelength (неопр.). Sjsu.edu. Дата обращения 20 июля 2011.
16. ↑ Greenscreen (Chroma-key) Facilities (неопр.). deStudio. Дата обращения 20 июля 2011.
17. ↑ Aronson, David (англ.)русск.. DV Filmmaking: From Start to Finish, Volume 1 (англ.). — O’Reilly Media, 2006. — P. 52—53. — ISBN 0596008481.
18. ↑ ^{1 2} Bermingham, Alan. Location Lighting for Television (неопр.). — Focal Press (англ.)русск., 2013. — С. 42. — ISBN 0-240-51937-X.
19. ↑ Creating an invisible cape in After Effects (неопр.). Library.creativecow.net. Дата обращения 20 июля 2011.
20. ↑ So you wanna make a theme? (неопр.) (недоступная ссылка). skinyourscreen.com articles. Дата обращения 23 августа 2008. Архивировано 29 октября 2007 года.
21. ↑ What is Thermo-Key? (неопр.). University of Tokyo. Дата обращения 21 января 2009. Архивировано 21 февраля 2009 года.
22. ↑ Yasuda, K.; Naemura, T.; Harashima, H. Thermo-key: human region segmentation from video (неопр.) // IEEE Computer Graphics and Applications. — 2004. — Т. 24, № 1. — С. 26—30. — doi:10.1109/MCG.2004.1255805. — PMID 15384664.
23. ↑ Sternbach, Rick (англ.)русск.; Okuda, Michael (англ.)русск.. Star Trek: The Next Generation Technical Manual (англ.). — Pocket Books (англ.)русск., 1991. — P. 13. — ISBN 0-671-70427-3.
24. ↑ Steve Wright. Digital Compositing for Film and Video (неопр.). — С. 27.
25. ↑ Steve Wright. Digital Compositing for Film and Video (неопр.). — С. 29.
26. ↑ Yamashita, Atsushi; Agata, Hiroki; Kaneko, Toru. Every color chromakey (неопр.) // ICPR 2008. — 2008. — doi:10.1109/ICPR.2008.4761643.

Зеленый фон, или Несколько ответов про хромакей

Бурное развитие дешевых технологий обработки видео приводит к тому, что многие стали снимать с помощью хромакейных фонов и чтобы сделать правильный выбор фона для съемки, постоянно задают одни и те же вопросы специалистам. В блоге Фотогора уже вышло несколько статей про хромакей, однако никогда не лишним будет напомнить важные вещи. Перед вами 10 самых актуальных на сегодняшний день вопросов про хромакейные фоны, которые мы собрали воедино, чтобы в ваших знаниях не осталось больше белых пятен. 

• Почему хромакей – это зеленый фон?

Посмотрите на свою одежду, обратите внимание на то, во что одеты люди, которые рядом с вами. Зеленый нечасто встречается в одежде и аксессуарах, тем более, он практически не встречается в цвете волос и кожи человека. Следовательно, когда вы будете при постобработке вырезать фон из полученной картинки – фото или видео, вам будет легко указать программе, что необходимо вырезать именно зеленый цвет и заменить его на нужную картинку.

• Обязательно ли использовать зеленый фон?

Хромакейные фоны бывают разных цветов. Но в 90% случаев используют зеленый. Исключение, пожалуй, составляют задачи, при которых необходимо снять что-то по мотивам Питера Пена, когда он летает в сказочной стране в зеленом костюме. При таких условиях вам придется выбрать другой цвет фона для хромакея. Очевидно почему.

Следующие по популярности для съемки видео хромакеи синего и голубого оттенков, третий – ярко-рыжий.

Фотографы нередко для дальнейшей замены фона используют и обычный белый фон. Но фотографам все-таки проще – они могут над обработкой одного кадра посидеть подольше, не говоря уже о том, что даже блондинку в белом платье можно снять на белом фоне так, чтобы было легко разделить задний план от объекта съемки.

А вот для съемки видео придется специально запастись цветным хромакеем. Однажды для съемки фильма, где нужно было закрыть трибуны хоккейного стадиона, помощник режиссера разыскивал недорогой фон, так как требовалось его большое количество и бирюзового цвета. Именно бирюзового. В результате пришлось скупить годовой запас нетканого фона этого оттенка.

• Любой зеленый фон – хромакей?

В этом вопросе нет принятого стандарта. Любой однотонный фон можно использовать в качестве хромакея. Есть нюансы: зеленый хромакей может быть и светлым и темным, что часто обозначается в артикуле. В зависимости от того, как на заводе в этот день красили фотофон, тон может отличаться при одинаковом названии. Поэтому даже у лучших производителей стоит заказывать фон из одной партии. Хотя для программы постобработки полтона – не катастрофа и проблем с дальнейшем монтажом не возникает.

• Надо ли подсвечивать хромакей?

Надо. В простейшем случае, когда человек сильно выделяется на зеленом фоне, и освещение рассеянное, хватит света, которым вы освещаете объект съемки. Но правильный подход подразумевает освещение хромакейного фона. Осветители могут располагаться сверху или сбоку.

• Какой материал лучше?

Лучше всего фоны из специальной маломнущейся тянущейся бесшовной ткани с хорошей отражающей способностью на подложке. Это позволяет делать фон различной формы. Ведь иногда фон может огибать препятствие или надо скрыть что-то. Но это чаще всего используют для больших проектов в киноиндустрии.

Для дома или небольшой студии есть варианты попроще. Наиболее востребованный вариант – обычный тканевый зеленый фотофон. Единственный его недостаток в том, что это самый дорогой из трех вариантов и сильно мнущийся. Кстати, измятости при правильном освещении будут незаметны.

Второй вариант – бумажный фон хромакей. Он гладкий, его легко осветить, но нелегко перевозить. Бумажным хромакеем сложно задрапировать диван в квартире, а потому предназначается в первую очередь для стационарного использования в студии.

Третий вариант – нетканый хромакей фон. Его главное достоинство – цена. Он не мятый, так как поставляется на картонной трубе (в магазине Фотогора мы не продаем  нетканые фоны без труб именно из-за того, что их нельзя потом разглаживать).

Этот фон имеет мелкую перфорацию. Но так как хромакей требует, чтобы модель была отодвинута от него хотя бы на метр, то перфорация не видна и не мешает при съемке.

•  У меня получаются зеленые рефлексы на лице, что делать?

Чаще всего в качестве хромакея выбирают достаточно яркий зеленый фон с большой отражающей способностью. Зеленый фон имеет свойство окрашивать в зеленый рядом находящиеся объекты. Из-за этого нередки зеленые рефлексы (то есть блики) на скулах модели или одежде. Полностью этого артефакта почти не избежать, но снизить отражения можно, если припудрить кожу модели. Лицо будет матовым, а не блестящим, а если отодвинуть модель чуть дальше от фона, зеленых рефлексов не будет и подавно.

Практика показала, что расстояние от фона до модели должно быть не меньше метра.

• Какого размера нужен зеленый фон для технологии хромакей?
  

Всё просто считается – стандартный размер видео где-то 2:3. Если снимать видео горизонтальное, то есть когда ширина в 1,5 раза больше высоты, когда вы снимаете поясной портрет или так называемую говорящую голову без ног, то развер будет около метра плюс поля (оставить места для полей). Вам нужен фон 1,6 метра шириной минимум, а лучше 2 метра. Для полноростовой – 2,7–3 метра.

Для видеостудий размер подбирается в индивидуальном порядке, да и у владельцев видеостудий обычно не возникает подобных вопросов – какой ширины мне нужен фон.

Удачи в нелегком труде и хороших эмоций в видеоблогах и фотографиях.

Хромакей или для чего используют зеленый экран при съемке видео?

Все мы видели, что во время съёмок фильмов, клипов и телепередач часто используют зеленый экран на заднем фоне. Он используется для того, чтобы не искать разные места для съемок или придумывать реквизит! Ведь после съемок задний фон можно просто заменить на смоделированный на компьютере или снятый в другом месте материал. Такая технология называется хромакей (Chroma Key).

Хромакей — технология совмещения двух и более изображений или кадров в одной композиции, цветовая рир-проекция. Во время съёмок объект помещается на однотонный цветной фон (рир-экран). При совмещении в кадре объекта с фоном во время записи сцены или при монтаже вместо фона можно поместить другое изображение.

Технология рир-проецирования

Самыми распространёнными цветами, использующимися при рир-проецировании, являются зелёный и синий (голубой), но теоретически (и практически) может использоваться любой цвет, в том числе белый и чёрный.

Самый популярный цвет фона для комбинированных съёмок в кинопроизводстве — зелёный (что дало название технологии «Greenscreen»). Связано это с тем, что данный цвет не содержит тона человеческой кожи и его можно легко заменить.

Кроме того, зеленые экраны обычно требуют меньше света, чтобы правильно их осветить. Также часть деталей в зеленом канале цвета, сохраняют цифровые камеры, который в большей мере используются на сегодняшний день!

Технология хромакей позволяет экономить большое количество денег и времени в процессе съемки фильмов или телепередач. Единственным минусом является то, что если одежда съемаемого содержит цвет сходный с цветом фона, человек начинает «просвечивать» («светиться»). В связи с чем, при подборе костюма для актеров или телеведущих избегают цветов совпадающих с фоном.

В кинематографе до появления телевизионных технологий и цифровых способов кинопроизводства применялись способы совмещения актёрской сцены с фоном, известные как «рирпроекция», «фронтпроекция» и «блуждающая маска», дающие сходный с хромакей изобразительный эффект.

Почему кино снимают на зеленом фоне?

Рубрика тупой вопрос от гугла. Так давайте раз и навсегда разберемся, почему-же кино снимают на зеленом фоне?

Часто, когда мы видим фотографии со съемок фильмов, мы видим, что позади актеров Зеленый фон. Зачем он там. Почему не снимать в том месте, где должны быть герои по сценарию?

Давайте предположим, что вы хотите создать фильм. Вот вы режиссер, а на руках у вас сценарий. У вас написано: «[Сцена вторая] Главный герой стоит, а за ним взрывается вертолет. Главный герой продолжает стоять, будто он не почувствовал взрыв«.

Кинокомпания вам дала вертолет и сапера, который его взорвет по вашей команде. Что вы будите делать? Скажите актеру: «иди к вертолету, мы его сейчас взорвем и постарайся не подгореть и чтобы тебя не снесло взрывной волной». Актер пошлет такого режиссера куда подальше, еще и в суд подаст. Так как снять такую сцену?

Нужно снять две сцены. Взрыв вертолета и ту, где актер стоит, а затем соединить их. Но как же вырезать актера если он движется. Это-ж какая морока каждый кадр обводить его контур… Стойте, нам на помощь приходит зеленый фон — технология «ключ цветности» / «Chroma key».

Эта технология позволяет максимально реалистично соединить ряд лент между собой.

Используют зеленый фон, так как в большинстве случаев реквизит не содержит зеленый цвет и компьютеру будет легче вырезать актера. Если у героя зеленый костюм, то будут использовать синий фон — это не принципиально. Самый популярный, почему-то цвет фона — зеленый.

Это технология развивается так быстро, что сперва использовался один лишь зеленый плакат для фона съемок актера, а сегодня делают целые зеленые громадные павильоны. Представьте, что в здоровом павильоне снимается бой целой армии бойцов на зеленом фоне, а затем режиссер снимает выстрелы и взрывы и в итоге выходит крутой блокбастер.

Так, зачем кино снимают на зеленом фоне? Чтобы компьютер вырезал только актера для монтажа с другими съемками.

Последние посты в блоге о кино:

Почему спецэффекты снимают на зеленом фоне?

Почему спецэффекты снимают на зеленом фоне?

Хромакей (англ. chromakey) — цветовая рирпроекция, фон для кино или видео съёмок. При композиции, когда совмещаются объекты с фоном, операторы выбирают цвета, которые не были явно выражены в объектах съёмок. При дальнейшем совмещении объекта с фоном, вместо фона можно поставить любые пейзажи или помещения, где по сценарию должны быть размещены эти объекты.В связи с цветовой зависимостью, используются хромакеи самых разных цветов, в том числе белого и чёрного.Самый популярный цвет фона для комбинированных съёмок в кинопроизводстве — зелёный («Green screen»).Для телевизионных программ чаще применяется синий фон («Blue screen»), хотя это зависит от поставленной режиссёром творческой задачи и технических характеристик аппаратуры.Павильоны для съемок спецэффектов делаются равномерно зелеными или синими. Другие цвета практически не используются. Хотя, в принципе, это не исключено (некоторые сцены «матрицы» были сняты на розовом фоне) — главное, чтобы фон был монотонным, не имел фактуры, теней и бликов. Зелёно-синим цветом пользуются потому, что при наложении спецэффектов эта гамма вытесняется легче всего: две картинки накладываются и цвет в одной из них делают прозрачным. При этом важно, чтобы заменяемый цвет не встречался в одежде актеров, иначе на этом месте просто будут дырки.

есть еще и на голубом=)

не ну почему и на голубеньком снимают

А разве не на синем???

При прорисовки графики к фильму легче всего налаживать на синий или зелёный фон т. к. эти цвета резко отличаются от цветов реальных объектов. По- этому эти цвета гарантирут ( при правильной обработке видео) минимальные потери качества реальных объектов.

Если фон белого цвета то он меняет освещенность в кадре. На черном фоне меняется эффект рефракции. Если фон красный или желтый, то они будут отсвечивать (или как это можно назвать по профессиональному) на коже и одежде меняя оттенки. Зеленый и синий более менее нейтральны.

Войдите, чтобы написать ответ

Зачем фотографу снимать на зеленом фоне?

На этот философский пост меня натолкнули друзья фотографы, которые искренне не понимают, зачем фотографам снимать на хромакее.

Ну, снимают видео на зеленом фоне, якобы он только для этого и придуман. А для фото, есть нейтральные фоны.

Основными аргументами выступают:
1. Низкая детализация при вырезании
2. Зеленые рефлексы
3. Якобы с белым, серым, черным фоном работать удобнее

Давайте разберемся…

1. Низкая детализация при вырезании.

Действительно, если использовать классические методы обтравки с зеленого фона, которые распространены в интернете — результат получается не самый качественный. А всё почему? Всё из-за несовершенства алгоритма Color Range + Refine Edge. Ретушеру требуется крутить достаточно много параметров, для достижения наилучшего результата. Следовательно, чем меньше опыта у ретушера, тем больше вероятность на ошибку. И не смотря на все это, особенность работы алгоритма Refine Edge не даст получить желаемого идеала — он попросту не учитывает полу-прозрачность волос. Так что на выходе вы получаете аккуратно вырезанную солому.

Для работы же через каналы а или b (Lab), требуется минимум манипуляций с параметрами и немного здравого смысла. А с учетом того, что все это легко записывается в экшен — уровень необходимых знаний от ретушера значительно снижается.

2. Зеленые/синие рефлексы

Очевидно, что любой фон дает рефлексы. Синий фон — синие рефлексы, зеленый фон — зеленые рефлексы. Белый фон тоже дает рефлексы, кстати. Ну и почему они должны вас пугать? Hue/Saturation ваш лучший друг и помощник в борьбе с этой проблемой. Все что вам нужно — указать диапазон оттенков зеленого и изменить им оттенок и насыщенность. Более того, в цветовом пространстве Lab куда больше оттенков и полутонов, чем в RGB, так что Hue/Saturation работает значительно эффективнее.

3. С белым, серым, черным фоном работать удобнее.

Существует миф, что на нейтральных фонах результат выйдет качественней при съемке людей для коллажа. Это не совсем так. И вот почему:
Предположим, мы сняли девушку на белом фоне. Да, она идеально впишется в белый коллаж. А что если потребуется поменять фон на более темный? Допустим, изменили концепцию макета. Вот тут и начнутся пляски с бубном… Человек снятый на белом фоне, будет плохо смотреться на черном и наоборот. Человек снятый на черном, будет некрасиво смотреться на белом.
Окей. Следующим аргументом, мне тут же попытаются привести в пример серый фон. Золотая середина. Идеальное решение для съемки коллажа… И я снова говорю, что вы не правы.

Откройте фото человека, снятого на зеленом фоне в RAW-конверторе и понизьте насыщенность цветовых диапазонов green и aqua до 0. Что мы видим?! Серый фон!

Хорошо. Даже, если я все еще не убедил вас снимать на зеленом фоне, у меня есть еще один аргумент в запасе.
Вы пробовали вырезать объект с нейтрального фона? Это достаточно трудоемкая задача не гарантирующая идеального результата. Ведь мы можем оперировать лишь яркостной составляющей фона и разницей между цветами объекта и фона. А если у объекта цвета близкие к нейтральным? А если это бокал с брызгами красного вина? Вот тут вам и приходит на помощь Chroma key! У нас помимо яркостной разницы фона и предмета, появляется еще и цветовая. Это позволяет получать из фото полу-прозрачность даже в цветных жидкостях в зависимости от того, насколько через них видно зеленый (синий) фон.

Остались вопросы и сомнения?

Технология совмещения изображений Chromakey. — Мастерок.жж.рф — LiveJournal

Хромакей (англ. chroma key, буквально «хроматический ключ») — технология совмещения двух и более изображений или кадров в одной композиции, цветовая рир-проекция (или рир-проецирование), использующаяся в кино и на телевидении.

Технология совмещения изображений, широко используемая в кино-видеo-теле-производстве. В качестве «ключевых» цветов чаще всего используют ядовитозелёный и яркоголубой, только по тому что такие оттенки не встречаются в спектре цвета лица и волос человека. Для очень затемнённых сцен, типа подземных пещер, используют яркооранжевый цвет в качестве ключевого. Это не дорого и при должном умении достаточно эффективно. В кино этот приём используется даже чаще чем мы думаем. В тёмном кинозале, когда мы видим картинку как отражённый от экрана свет, хромакий практически не заметен, а вот дома на качественном телике это совмещение гораздо больше бросается в глаза. Технологии развиваются с огромной скоростью и завтра масштабный фильм-катастрофу можно будет снимать уже без всяких chromakey-ев, в спортзале любой средней школы. Но это не заменит хороший интересный сценарий, а с этим как раз всё больше и больше проблем.

Самое интересное, что движение камеры в реальной сцене может быть произвольным. На фоне располагаются специальные маркеры, причем так, чтобы их реальные координаты были строго фиксированы и выверены до миллиметра. Потом эти координаты заносятся в систему трекинга камеры, допустим, в 3Д Максе или Майе, вместе с этим каждый маркер указывается в системе гидом и сопоставляется с его реальными координатами, затем запускается просчет. Гиды следят за передвижением реальных маркеров, просчитывая движение камеры. Технология схожа с гидированием по звезде в современных любительских телескопах на моторизированной экваториальной монтировке. После просчета в компьютерной сцене получаем не только траекторию реальной камеры, но и фокусное расстояние.

Раньше для этого использовали специальные краны с компьютеризированным управлением. Т.е. сначала делалась компьютерная сцена, а затем движение виртуальной камеры передавалось на кран с прицепленной кинокамерой. Это придумал Лукас в свое время. Теперь все наоборот, компьютерная сцена управляется на основе реальной.

3

4

Видео съемка на хромакее имеет свои особенности. В частности, все, что оказывается в кадре, не должно иметь такой же цвет, как и фон. Дело в том, что программа-обработчик изображения делает прозрачным все, что имеет синий или зеленый цвет (в зависимости от того, кокой используется хромакей). Поэтому, если предметы одежды или аксессуары будут синего цвета, они станут прозрачными и при наложении визуальных эффектов это будет очень заметно. Хотя в некоторых случаях возможно использование и белого экрана, но, почти каждая визуальная студия отдает предпочтение именно синему или зеленому экранам.

5

6

В настоящее время технология Хромакей получила самое широкое распространение. Например, в телевидении с ее помощью снимаются прогнозы погоды и многие программы, а в кино создаются самые сложные визуальные эффекты. Причем сейчас обработка изображения (замена синего или зеленого фона на необходимое изображение) осуществляется непосредственно во время съемки, результат можно сразу же пускать в прямой эфир.

7

8

9

10

11

12

13

источник amadis.com.ru

Оригинал статьи находится на сайте ИнфоГлаз.рф Ссылка на статью, с которой сделана эта копия — http://infoglaz.ru/?p=8104