Репортажная фотография: Репортажная фотосъемка — особенности и нюансы

Репортажная фотография: Репортажная фотосъемка — особенности и нюансы

alexxlab 15.07.2018

Содержание

Репортажная фотография, или Путешествие – это работа

Амбассадор Nikon Александр Железняк за пятнадцать лет работы в ведущем журнале о путешествиях National Geographic Россия объездил практически весь мир. Фоторепортаж из путешествия – его специализация и родная стихия. Александр рассказал нам о тонкостях этого жанра.

«Репортажная фотография – это не один кадр. Не пейзаж, не портрет, не деталь – это все вместе, это целая история. Именно поэтому в репортажной фотографии нужно уметь снимать всё, любой жанр. Очень часто фотографы, особенно начинающие, говорят: «Вот я снимаю только пейзажи. Давай поставим это фото в журнал, сделаем красивую картинку». Я ему говорю: «А где люди?» – «Ты знаешь, я не люблю людей». Если ты не любишь людей, если у тебя нет человеческой истории, то репортаж не получится. Есть другая крайность: снимают только портреты. Берут телевик, и раз – крупно скадрированное лицо. И это тоже, ребята, не репортажная фотография.

Диафрагма: f/4

Выдержка: 1/15
ISO: 4000
Фокусное расстояние:16 мм
Камера: Nikon D800
Объектив: AF-S NIKKOR 16-35mm f/4G ED VR

Хороший репортаж – это как приготовить борщ. Если переложишь, например, капусты или картошки, получится рагу. А если переборщить со свеклой или помидорами, получится свекольник какой-нибудь. Вот и в правильном репортаже должен быть рецепт, который нужно соблюдать. Поэтому репортажник должен уметь снимать и макро, и пейзажи, и портреты. Портреты – не только крупные. Тем же широкоугольным объективом можно снимать жанровую жизнь, погружаться в среду, к людям, не бояться зайти к ним в дом. Многие начинающие фотографы боятся этого. У них такой ступор возникает: как же я зайду в дом, как же я вот так запросто начну снимать?

Диафрагма: f/3.5
Выдержка: 1/20
ISO: 500
Фокусное расстояние:18 мм

Камера: Nikon D200
Объектив: NIKKOR 14-24mm f/2. 8

Когда мы, еще будучи студентами, учились фотографии, у нас было такое упражнение – снимать людей. Берёшь камеру и прямо в лоб снимаешь, не спрашивая. Раз, раз, раз – и пошёл. Особенно, когда ты по Москве ходишь, людей много разных: есть позитивные, есть агрессивные. Но когда ты не боишься нарушить их приватное пространство, получаются живые снимки. Надо просто выработать в себе эту уверенность. В конце концов, это необходимо для работы. Это такая здоровая журналистская наглость. Конечно, можно взять «никоновский» объектив 400 миллиметров, спрятаться и издалека сфотографировать. А ты попробуй взять широкоугольник, 16 миллиметров, зайти в семью и начать снимать!

Диафрагма: f/5.6

Выдержка: 1/250
ISO: 6400
Фокусное расстояние: 230 мм
Камера: Nikon D800
Объектив: AF-S NIKKOR 28-300mm f/3.5-5.6G ED VR

Фотограф, помимо прочего, должен быть достаточно тонким психологом. Потому что, когда ты попадаешь в пространство чужих людей, ты должен понимать, где та граница, которую нельзя перейти. Если ты будешь слишком сильно нахальничать, лезть под руку, то хозяин дома тебе просто скажет: «Уйди отсюда». Вызовешь негатив, и у тебя никакой картинки не получится.

Вот, например, взять поездку в Северную Осетию к знаменитым башням. Мне показалось, что люди там достаточно гостеприимные, и можно с лёту зайти во двор, поздороваться с дедушкой и расположить его к себе, улыбнуться. Кстати, к вопросу об улыбке. Многие люди не знают, как начать разговор. А ты улыбнись человеку, расположи его к себе, покажи ему, что у тебя нет никакого к нему негатива, и в девяноста процентах случаев эта улыбка сработает. Мы были в Дигорском ущелье и заходили в разные семьи, и старики заводили нас в дом, накрывали стол, приходила внучка, дочка, водка появлялась на столе, осетинские пироги, и всё было очень вкусно. И они с удовольствием не то чтобы позировали на камеру, но от неё не закрывались. Они общались, разговаривали, как будто её нет.

Диафрагма: f/5
Выдержка: 1/40
ISO: 100
Фокусное расстояние: 16 мм
Камера: Nikon D800
Объектив: AF-S NIKKOR 16-35mm f/4G ED VR

Диафрагма: f/13
Выдержка: 1/200

ISO: 100
Фокусное расстояние: 16 мм
Камера: Nikon D800
Объектив: AF-S NIKKOR 16-35mm f/4G ED VR

Я стараюсь не делать постановочных фотографий, потому что это противоречит понятию репортажа. Репортаж – это чужая жизнь чужих людей, и ты в ней только наблюдатель. Если ты делаешь постановочную фотографию – вы встаньте так, держите тазик так, а вы направьте глаза и руки в небо, – ты формируешь пространство, формируешь кадр, реальность, которой не существует. Ты все это придумал, это фальшь. Главная же фишка репортажных фотографий в том, что ты должен подсмотреть кадр, поймать его, хитро углубиться в семью, в отношения, зайти во двор. Ты же не можешь сказать: «Вот это облако надо перенести сюда, а эту вершину сюда, потому что по композиции так получится интереснее». Почему в пейзажной фотографии ты не можешь делать постановку, а в реальности, снимая живую картинку, ты берешь и меняешь местами людей?

Диафрагма: f/5.6
Выдержка: 1/320
ISO: 180
Фокусное расстояние: 300 мм
Камера: Nikon D800
Объектив: AF-S NIKKOR 28-300mm f/3.5-5.6G ED VR

В журнальном понимании репортаж – это не только картинки. Мне же ещё статью надо к ним написать, так что разговаривать для этого с героем просто необходимо! Как правило, заниматься репортажем должны два журналиста – один пишет, другой снимает. Но в российской практике взять с собой второго журналиста практически никогда не удается, и ты занимаешься всем сам. Соответственно, ты должен разговорить человека, вытянуть информацию. Разговоры часто помогают и картинку сделать лучше. Я могу сказать: «А пойдёмте, вы мне покажете, что там во дворе». Человек зашел во двор, сел в кресло, и всё, я не могу его сдвинуть. А мне, например, не нравится свет. Вот он сидит в кресле, позади него окно, и картинка плохая. Я говорю: «Слушайте, а вот покажите, что у вас здесь. А вот расскажите про это». Я не говорю герою, чтобы он держал руку там-то и так-то. Я пытаюсь его мотивировать сделать какие-то действия и снимаю человека в процессе.

Диафрагма: f/5.6
Выдержка: 1/80
ISO: 100
Фокусное расстояние: 16 мм
Камера: Nikon D800
Объектив: AF-S NIKKOR 16-35mm f/4G ED VR

Помню, в National Geographic была такая история: одного фотографа уличили, что он смоделировал репортажный кадр.

Распределил на маленькой кухоньке семью из пяти человек и сделал очень интересный снимок. Но потом вскрылось, что он, собственно, сказал этому замереть, другому встать так, третьему этак. У него получился отличный кадр, но в итоге его, по-моему, даже уволили.

Есть мнение, что в советской репортажной фотографии многие кадры были смоделированы. Мне кажется, это глубоко ошибочное мнение. Во-первых, мы никогда не узнаем, как было на самом деле. Да, конечно, кое-какие фотографы рассказывают, как и что они в то время придумывали. Но для примера могу привести известный снимок Роберта Капы «Смерть республиканца», с которого началась его слава. Он снимал во время войны в Испании, из окопа. И у него снято, как человек буквально падает в кадре, поймав пулю прямо в это мгновение, в этот момент. И я знаю, что много людей, многие фотографы обвиняли его потом, что это постановочный кадр, это бурно обсуждалось. Кто может сказать, постановочный кадр это был или нет? Мы можем только отталкиваться от заявления самого фотографа.

И я считаю, что определённая мораль репортажного фотографа в том, чтобы не создавать репортажные картинки как искусственно созданный кадр, а пытаться вживаться в жизнь, подглядывать.

Диафрагма: f/5.6
Выдержка: 1/20
ISO: 6400
Фокусное расстояние: 180 мм
Камера: Nikon D800
Объектив: AF-S NIKKOR 28-300mm f/3.5-5.6G ED VR

Сейчас журналисты работают очень поверхностно, и это беда современной журналистики. Мы приезжаем куда-то на несколько дней и думаем, что можем погрузиться и почувствовать страну, место, людей. На самом деле, нам это только кажется, потому что мы снимаем только первый слой ощущений, эмоций, первый слой восприятия. Настоящая картинка происходит тогда, когда люди перестают обращать на тебя внимание. Вот в документалистике есть такое понятие – «привычная камера». Когда оператор, режиссёр начинают жить в семье и снимают неделю, две, три. Первые несколько дней все немножко позируют, видят камеры, хорохорятся.

На вторую неделю они уже меньше замечают камеру, но ещё напрягаются, сдержанны. А на третью неделю они начинают при тебе переодеваться, ругаться, снимают весь марафет. И в этот момент документалист, режиссёр, оператор или фотограф схватывают самые настоящие эмоции, неподдельную жизнь.

Диафрагма: f/5
Выдержка: 1/125
ISO: 100
Фокусное расстояние: 16 мм
Камера: Nikon D800
Объектив: AF-S NIKKOR 16-35mm f/4G ED VR

Настоящая репортажная фотография не терпит суеты. Нужно приехать на место и потратить месяц жизни, общаться с этими людьми, подружиться с ними, чтоб они тебя принимали как своего. Вот тогда можно получить хорошую глубокую картинку. Скажу честно, мне никогда не удавалось задержаться где-то надолго. Именно поэтому я и ушёл из журналистики. Потому что ощущаю её поверхностность, и для репортажа нет возможности провести где-то месяц или хотя бы две недели. У нас же в тревеле очень часто все командировки сокращаются до одного-двух дней, такая экономика. Это своего рода отголоски глобализации в журналистике. Сидит продюсер в Москве, находит место, где мы должны снимать. Мы приезжаем неподготовленные и не знающие материала. Таким образом работают все журналисты. В силу того, что для них это что-то новое, необычное, они на этой эмоции могут снять интересную картинку, а реальной глубины не показывают. Или перенести нас в Африку, так мы и там будем ходить с фотоаппаратами, водить направо-налево, снимать всё подряд, потому что это нам необычно и непривычно глазу, и как бы материал сопротивляется. А когда ты материал знаешь, должен копать глубже, выискивать такие детали, которые уже не будут банальными.

Диафрагма: f/7.1
Выдержка: 1/320
ISO: 1600
Фокусное расстояние: 300 мм
Камера: Nikon D800
Объектив: AAF-S NIKKOR 28-300mm f/3.5-5.6G ED VR

Так работала известная Лени Рифеншталь, которая, после того как её в Германии предали анафеме из-за связи с партией Гитлера, уехала и много лет прожила в Африке, путешествовала по Судану, Намибии.

И снимала. По много месяцев она погружалась в среду, дружила с этими людьми. Она снимала, конечно, потрясающие, удивительные картинки этих народов. У нее есть толстенный альбом «Африка». Это, по большому счёту, фотодокумент эпохи. А всё, что снимается сейчас современными журналистами, – это не документ эпохи. Это развлечение на потребу дня, по моему мнению.  Наверное, это тоже имеет право на жизнь. Но когда ты уже вдоволь наснимался вот этих поверхностных картинок, это должно быть естественным желанием настоящего журналиста – делать глубокие истории.

Диафрагма: f/5.6
Выдержка: 1/320
ISO: 6400
Фокусное расстояние: 300 мм
Камера: Nikon D800
Объектив: AF-S NIKKOR 28-300mm f/3.5-5.6G ED VR

Я начал заниматься travel-журналистикой, когда поступил на журфак. Тогда один умный человек дал мне совет, который я понял значительно позже. Этот человек не был travel -журналистом, но он очень точно почувствовал мысль. Он сказал, что если хочешь быть удачным и востребованным журналистом, ты должен писать и снимать одновременно, потому что редко когда редакция может позволить себе отправить двух людей в экспедицию. Особенно, если это дорогостоящая поездка – Австралия или Новая Зеландия. И, соответственно, едет фотограф, а потом пишущие журналисты или редакторы, проклиная этого фотографа, пытаются написать какой-то текст, потому что фотограф, как правило, даже не может толком подписи к снимкам сделать, да простят меня коллеги. А если едет только пишущий человек, то он, как правило, снимает на свой смартфон или какую-нибудь мыльницу – тоже потом проблема. В итоге в статью идут картинки из фотобанка, и хороший репортаж не складывается.

Диафрагма: f/9
Выдержка: 1/320
ISO: 200
Фокусное расстояние: 300 мм
Камера: Nikon D800
Объектив: AF-S NIKKOR 28-300mm f/3.5-5.6G ED VR

Поэтому в современной журналистике ты должен быть универсален – и писать, и снимать. А сейчас, с развитием технологий, даже еще больше – к примеру, увидел интересного героя, который поёт на шарманке песенку, записал на видео, а потом этот фрагмент редакция может вставить в онлайн-версию репортажа. Но для этого ты должен понимать, как и в каком помещении звук будет нормально записываться. Или, допустим, ты видишь, как молнии бьют красиво или инопланетяне приземляются, журналист должен уметь снять и на видео, поставить камеру на штатив или на камень и снять этих инопланетян для своего издания. Журналистика становится мультимедийной, и универсализация в профессии – это естественный процесс. Понятное дело, что один человек в экспедиции не может заниматься всем тотально – и писать, и снимать, и видео, и звук, и так далее. Это физически невозможно. Но в тех или иных обстоятельствах эти навыки помогают делать эксклюзивные вещи. Так случилось, что сначала я начал писать статьи, но потом стало ясно: чтобы состояться, нужно еще и фотографировать.

Диафрагма: f/7. 1
Выдержка: 1/320
ISO: 100
Фокусное расстояние: 122 мм
Камера: Nikon D800
Объектив: AF-S NIKKOR 28-300mm f/3.5-5.6G ED VR

Когда я поработал главным редактором National Geographic Traveler, я научился улавливать некую гармонию между текстом и фотографиями. Это значит, что ты не отдаёшь предпочтение ни одному, ни второму. Ты понимаешь ценность обеих вещей. Откройте разные travel-журналы, и сразу увидите, кто главный редактор – журналист или фотограф. Бывает очень смешно видеть вёрстку: везде фотографии, только фотографии, потому что человек не понимает ценности текста. Подписи под снимками примитивные, из двух слов. Точно так же я видел журналы, которые делали абсолютные текстовики, у которых нет хорошей фотослужбы, и все снимки фотобанковские. И все, в отдельном репортаже или даже журнале в целом теряется гармония. В travel, страноведческой, географической журналистике это очень важно, потому что человек воспринимает в первую очередь визуальную составляющую. Но журнал – это не набор открыток. Так что мне очень помогло в редакторской работе то, что я умел и писать, и снимать.

 

Конечно, в идеале перед поездками нужно изучать материал, пространство, куда едешь, и планировать репортаж. Например, если ты в Северной Осетии не знаешь правильного тоста, да ты через несколько дней сопьёшься. Это такой казусный пример. Нужно задумываться о тех героях, которых планируешь ввести в репортаж. Скорее всего, в 80% или 90% случаев это могут быть абсолютно другие люди. В реальности все может пойти не по плану. Но поскольку ты изучил бэкграунд, понимаешь, где что находится, изучил карты, кто где живёт из героев, можешь легко переехать в другое место, знаешь, где запасной аэродром. А еще, зная бэкграунд, ты разговоришься с людьми и вытащишь из них новую информацию, которую они обычному туристу не рассказали бы.

Диафрагма: f/5
Выдержка: 1/80
ISO: 1250
Фокусное расстояние: 78 мм
Камера: Nikon D800
Объектив: AF-S NIKKOR 28-300mm f/3. 5-5.6G ED VR

Я вот очень люблю карты, перед каждой экспедицией смотрю, где какие дороги, как можно проехать, и что можно сделать, что нельзя. Очень часто дают гида, который абсолютно не понимает, что нужно журналистам. Часто это случайные люди, не из профессии, которые не представляют, что нужно для хорошей картинки. Они просто везут по своему обычному маршруту – там показали красивый отель, там смотровую площадку. Или «встречаемся в 9 утра после завтрака». Ну, какие 9 утра для фотографа?! В 9 утра уже всё, плоский свет и картинка неинтересная. Чтобы оказаться в хорошем месте с хорошим светом, нужно выехать в 5 утра, и в 6 уже быть на точке, потому что ты ждёшь картинку, как развивается и раскрывается природа. Или ты можешь приехать в какое-нибудь селение, там в 6 утра люди выходят убирать улицы, кормить скот, поднимаются на пастбище, ещё что-то. Происходит жизнь! Нам кажется, что она-то днём происходит, а на самом деле нет. И если ты абсолютно к этому не готов, если твой гид не в курсе твоих задач, в итоге ничего не получается.

Диафрагма: f/9
Выдержка: 1/800
ISO:100
Фокусное расстояние: 16 мм
Камера: Nikon D800
Объектив: AF-S NIKKOR 16-35mm f/4G ED VR

Или вот еще из командировочного. Частенько для журналистов организовывают такие моменты, как ужин на закате. И вот ты сидишь, ужинаешь на этом закате, и понимаешь – чёрт побери, в это время ты должен своих героев снимать, потому что свет красивый и красивое состояние природы. Но тебе запланировали ужин, потому что вот им показалось – это важно для журналиста. Если журналисту важен ужин, то он либо специализируется на кухне, либо он просто поехал в эту поездку отдохнуть.

Диафрагма: f/5.6
Выдержка: 1/320
ISO: 2000
Фокусное расстояние: 300 мм
Камера: Nikon D800
Объектив: AF-S NIKKOR 28-300mm f/3.5-5.6G ED VR

В съемке репортажей мне очень помогает живучая и надежная техника Nikon. И в горах, и в море, и в пустыне – все выдержит. Мой Nikon D810 много чего испытал – и дожди, и падения, но продолжает работать. В поездку обычно много техники невозможно набрать, поэтому я беру, например, AF-S NIKKOR 16-35mm f/4G ED VR и AF-S NIKKOR 80–400mm f/4.5–5.6G ED VR, и этого вполне хватает для разностороннего репортажа и с портретами, и с пейзажами. А с современным ISO можно, даже зайдя в темное помещение с улицы, просто поднять ISO, скажем, до 12000, и продолжать съемку без лишней суеты. Частенько ленюсь брать с собой штатив, и каждый раз себя потом ругаю. Вы берите, не будьте мной!

Диафрагма: f/2.8
Выдержка: 1/750
ISO: 250
Фокусное расстояние: 300 мм
Камера: Nikon D200
Объектив: NIKKOR 300mm f/2.8

Бывали и хорошие сюрпризы в экспедиции. Например, та же Намибия. Я очень люблю эту страну, там много красивых, хороших мест. В планах у нас была съёмка обычного такого travel-репортажа, достаточно лёгкого: дюны, закаты, восходы. В процессе поездки мы узнали, что рядом живёт доктор Флип Стандер, который спасает львов. Он нашёл несколько уцелевших прайдов популяции пустынных львов. И надел на них спутниковые ошейники. И так он за ними уже 12 лет путешествует по пустыне. Как только видит, что его датчики приближаются к поселению людей (а это значит, что возникает конфликт между людьми и львами: львы съедают ослов, коров, а люди убивают львов – таким образом и была практически уничтожена эта популяция), он тогда приезжает в это место и начинает их отпугивать. Разжигает костёр, траву поджигает, чтобы львы уходили в горы и охотились на антилоп. Он объясняет людям, почему не нужно охотиться на львов. И вот таким образом он помогает животным выжить!

Диафрагма: f/5
Выдержка: 1/350
ISO: 100
Фокусное расстояние: 18 мм
Камера: Nikon D200
Объектив: NIKKOR 14-24mm f/2.8

Диафрагма: f/5
Выдержка: 1/125
ISO: 100
Фокусное расстояние: 12 мм
Камера: Nikon D200
Объектив: NIKKOR 14-24mm f/2. 8

Когда я узнал про эту историю, про этого человека, и оказалось, что он где-то совсем рядом, попросил ребят организовать встречу с ним. Приезжаем, а у него как раз в этот момент машина упала с обрыва. Не катастрофически, но… И ему пришлось её доставать. Он нас сразу предупредил: «Дальше 20 метров от машины не отходите, потому что кругом львы, они смотрят за нами, и это опасно». Мы помогли спасти его машину, потом встретили львов. И он за то время дал очень хорошее интервью. Это заняло буквально час. Но к тому моменту у меня уже был собран бэкграунд пространства, я отснял пустыню, местных людей, где и как они живут, я уже видел львов и сделал их портреты. И вот этот фрагмент со спасением его машины и его рассказом, как он мне показывает и рисует на песке, как они спасают львов, это всё позволило сформировать абсолютно иной материал. Изначально это было простое развлекательное путешествие, а с помощью этого человека мы вытащили проблематику убийства этих кошек. И я очень горжусь этим материалом, потому что это была хорошая журналистская удача. За таким героем нужно ещё погоняться, побегать по пустыне, чтобы его найти.

Диафрагма: f/5
Выдержка: 1/250
ISO: 100
Фокусное расстояние: 12 мм
Камера: Nikon D200
Объектив: NIKKOR 14-24mm f/2.8

Диафрагма: f/4.8
Выдержка: 1/640
ISO: 320
Фокусное расстояние: 700 мм
Камера: Nikon D200
Объектив: NIKKOR 300mm f/2.8 с конвертером

Некоторым журналистам комфортнее работать за границей, кому-то «роднее» Россия. Мне везде комфортно. Всё зависит от людей, с которыми ты работаешь. И если команда понимает твою задачу, свои задачи, и все объединены целью, тогда страна не имеет значения. Я человек мира, мне и в Африке хорошо, и в Антарктиде. Везде интересно, везде люди, везде есть своя специфика».

Репортажная съемка

Репортажная фотосъемка – это особый вид фотографии, объединяющий в себе пейзажную, портретную, бытовую и другие жанры фотосъемки. Главная задача репортажной съемки заключается в том, чтобы передать атмосферу события, запечатлеть его в лицах, эмоциях и позах. Репортажная съемка используется при освещении концертов, культурных мероприятий, трагических событий, спортивных матчей, корпоративных вечеринок, юбилеев и торжеств. Фотограф должен отразить эти события должным образом, то есть передать соответствующую атмосферу, драматизм и накал страстей. Чтобы зритель смог сам увидеть событие глазами очевидца и пережить вместе с его участниками неповторимые моменты. Правильно рассказать о том или ином мероприятии с помощью фотографии – это задача, требующая от фотографа серьезных умений и опыта.

Особенностью репортажной съемки является то, что фотограф не может сказать своей модели или группе людей, как нужно правильно встать, чтобы получилась хорошая фотография. Репортажная фотосъемка – это запечатление динамичных и быстро меняющихся событий, которые позволяют донести до зрителя определенную мысль и создать ощущение непредвзятости, объективности. Не успел поймать яркий, динамичный момент –  и все, он уже не вернется. Специально для фотографа позировать второй раз никто уже не будет.

Для решения такой сложной задачи фотографу обычно приходится делать целую серию фотографий из нескольких десятков снимков, акцентируя свое внимание на ключевых моментах. При этом он должен соблюдать определенную хронологию события, последовательно показывая зрителю все происходящие действия. Сегодня мы практически повсюду сталкиваемся с репортажной фотосъемкой – в Интернете, на экране телевизора или на страницах газет. На первый взгляд все кажется достаточно просто, однако, репортажная съемка требует особого мастерства от фотографа и кропотливого труда. Его задача заключается в том, чтобы документально отразить все события. Но таким образом, чтобы человек, который не присутствовал на данном мероприятии, смог увидеть в деталях, что произошло, и понять логику, эмоции или драматизм происходящего.

Репортажная съемка – один из самых сложных жанров для фотографа, ведь помимо технических навыков, здесь важны его умения и опыт. Для качественной репортажной съемки необходимо обладать быстрой реакцией и умением увидеть те или иные события через объектив фотокамеры. Профессиональная интуиция и опыт всегда подсказывают репортажному фотографу, что произойдет в следующую минуту. Благодаря этому он может  быть заранее готов к тому, чтобы запечатлеть наиболее интересный момент. Ведь обыкновенные снимки участников мероприятия и места, где оно проводилось, кажутся не яркими и слишком простыми.

Таким образом, главное качество, которым должен обладать репортажный фотограф, — это умение оказаться в нужный момент в нужной точке и спустить затвор камеры в определенную долю секунды. При этом он должен всегда помнить о логике происходящего, четко отслеживая различные события и их взаимосвязь. Хорошее репортажное фото является определенным рассказом о событии, передающим его атмосферу.

Фотограф, ведущий репортажную съемку, должен уметь быстро оценивать обстановку и находить лучший ракурс и момент для получения интересной фотографии. Он обращает внимание на эмоции людей и детали, которые могут оказаться важными. Для того, чтобы снимки не казались однообразными, следует фотографировать с разных планов. Камера фотографа, занимающегося репортажной съемкой, всегда должна быть начеку и готова запечатлеть самый яркий и интересный момент. Фотограф должен уметь быстро принимать решения, при этом оставаясь ненавязчивым и незаметным для самих участников события. Он должен показать зрителю ту действительность, которая окружает его, но которую он порой просто не замечает. Лучше всего, если все действующие лица мероприятия будут запечатлены в их естественном расположении и непринужденных позах.

Область применения репортажной съемки сегодня достаточно широка. Это не только военные репортажи из «горячих» точек планеты или освещение политических событий, к которым мы уже давно привыкли. Это еще и съемки разнообразных публичных мероприятий, конференций, презентаций, спортивных мероприятий или детских праздников. Репортажная фотосъемка может также проводится для освещения значимых домашних событий, будь то свадьба, день рождения или выпускной вечер. Качественный фоторепортаж помогает сохранить эти события в памяти, а также связанные с ними впечатления, эмоции и личные переживания. Фотографии должны охватывать наиболее яркие и кульминационные моменты, создавая целостную и запоминающуюся картину.

Материалы репортажной съемки зачастую размещаются в печатном издании, в блоге или на личной страничке в сети Интернет. При этом они обязательно сопровождаются текстом или небольшими заметками. Важно, чтобы фотоматериалы полностью соответствовали тексту, выражая определенную мысль. Во многих ситуациях текстовая информация не привлекает внимания зрителя, если к ней не приложены яркие и интересные фотографии. Поэтому репортажная фотосъемка позволяет привлечь внимание читателя к статье, делая ее более насыщенной и интересной. Фотографии в этом случае дополнительно воздействуют на людей, которые привыкли воспринимать информацию зрительно, только в визуальном виде. Фотографу, ведущему репортажную съемку, важно правильно подобрать фотографии события под определенную текстовую информацию, чтобы наиболее полно раскрыть ту или иную тему.

Таким образом, репортажная фотосъемка – это документальное освещение происходящих событий с помощью современных возможностей фотографии. Это своеобразный фототчет с места событий, помогающий зрителю прочувствовать атмосферу мероприятия и настроение его участников. Для создания хороших репортажных снимков фотограф должен обладать определенной чуткостью и интуицией к действию, чтобы оказаться в нужный момент в нужном месте.

Репортажная съемка как искусство запечатлеть реальные моменты

Реальные моменты не ждут золотого часа. Может они и могут быть отрепетированы или воссозданы в студии или даже на локации, но ничто не сравнится с горящими глазами в реальный момент. Как фотографы, мы все с этим сталкивались – комната слишком мала, чтобы получить правильный угол, свет ужасен или время магическим образом ускоряется. И вероятно именно это вы говорите себе, когда просматриваете снимки при постобработке, но правда в том, что небольшое планирование проходит длинный путь.

 

 

 Любой человек, имеющий камеру, может сделать несколько снимков и выложить их онлайн. Но эти фотографии редко содержат контекст или передают момент. Искусство съемки реальных моментов не зависит от удачи; оно требует времени, усилий и частичку личностного.

 

Репортажная съемка на соревнованиях

 

 

Удача может быть фактором, но важно также внимательно следить за происходящим вокруг. Эта фотография была сделана во время соревнования между двумя местными поварами на Get Cooking Edmonton. Там не было удачного места, где я мог бы разместиться, не будучи зажат между поварами с горячими кастрюлями и зрителями, которые пытаются получить хороший обзор.

И, если честно, нет ничего страшнее шефа с горячей сковородой в критический момент.

Чтобы получить интересный снимок вашего объекта, вам необходимо будет поработать с ним определенное количество времени. Нахождение у дальней стены не поможет вам сделать хорошее фото, впрочем, как и мельтешение перед глазами фотографируемого объекта. Вам необходимо установить своего рода связь с объектом, и это приходит со способностью быть наблюдательным.

Узнать, как будет двигаться объект, довольно просто. Следите за его глазами, если взгляд направлен от того, что человек делает, значит он будет двигаться туда, куда смотрит. Если он смотрит сквозь вас, немного отодвиньтесь (даже одно движение в сторону, чтобы он знал, как пройти мимо вас).

Будет очень полезно установить некое невербальное общение с фотографируемым объектом до того, как начнется мероприятие. Например, договорится, что он может коснуться вашей руки или плеча и тем самым дать вам понять, что нужно отойти в сторону. Таким образом каждому из участников процесса будет более комфортно, это поможет установить взаимопонимание и обезопасит вас от горячей еды и сковородок.

Это соревнование было относительно хорошо освещено, но места было совершенно мало. По большей части я использовал широкоугольный объектив 17-40 f/4 для съемки мероприятия. Этот объектив L серии фантастически резкий и доступный по цене. Он спасал меня в подобных ситуациях несчетное количество раз.

 

Дети и семьи

 

 

Коммуникация всегда важна, но при общении с детьми она нужна вдвойне. Прежде, чем фотографировать детей, спросите разрешение на это у их родителей, и следуйте ответу. По моему опыту, родители практически всегда говорят «да» — в основном они просто счастливы, что вы считаете их достаточно симпатичными, чтобы сделать снимок.

При съемке детей лучший способ точно захватить их эмоции — это присесть до их уровня. Я прошел через много пар джинс, протертых на коленях о тротуар или гравий. Еще одна техника, которую я нашел полезной, это отражение реакции ребенка, и таким образом они продолжают выражать эмоции.

Люди любят видеть своих детей на печатных снимках, но обязательно предоставьте родителям такой же экземпляр фотографии. Это отличный способ достичь взаимопонимания в вашем общении.

 

 

 

Виды спорта

 

 

В спортивной фотографии часто передача эмоций более важна, чем действие. Изображения не всегда содержат достаточно контекста, поэтому эмоция помогает вашей аудитории понять, что происходит в сцене. В данном случае команда в белом проигрывала. Игрок пошел в атаку, так как знал, что проигрывает. В конце этой сцены он нанес удар, но промахнулся.

Это не самое лучшее изображение действия, но снимок гораздо больше говорит о том, как проходила игра.

Для такого вида фотографий я предпочитаю объектив 70-200 f2.8, хотя результат столь же хорош, как и на более дешевый 50 мм f1.4. Освещение обычно является проблемой на аренах, поэтому предпочтителен более быстрый объектив, однако дорогое оборудование не имеет такого значения, как расположение. Мое любимое место на катке или поле непосредственно слева или справа от сетки, где можно поймать как эмоцию, так и действие, когда игроки близки к голу.

Если вы фотографируете через стекло, старайтесь выбрать место, где будете снимать прямо, а не под углом, таким образом на сенсор попадет больше света.

 

Репортажная фотосъемка на церемонии награждения и конференции

 

 

Церемонии награждения и конференции всегда сложные – они темные, шумные и люди зачастую не хотят, чтобы их фотографировали. Единственным преимуществом является достаточное место для передвижения, и люди не особо раздражены вспышками, пока они не светят прямо в глаза.

Если у вас есть быстрый фикс объектив, то используйте его без вспышки. Но всегда хорошо иметь ее при себе на всякий случай. При необходимости вспышку можно направить в потолок, что обеспечит хороший заполняющий свет.

На церемониях награждения люди обычно «надевают» притворную улыбку (настоящую можно увидеть в их глазах), и с этим ничего не поделаешь. Иногда незамысловатая шутка может помочь получить что-то более настоящее.

 

Планирование репортажной съемки имеет значение

 

 

Планирование является самым важным фактором в получении хороших снимков. Это требует времени – необходимо знать ваше оборудование, место съемки и изучить объект. Если вы не предполагаете достаточно времени на то, чтобы ему было комфортно с вами, или на изучение того, как люди двигаются, вы рискуете остаться с фотографиями, которые ничего не значат.

Оборудование помогает, но для хороших фотографий совсем не обязательно иметь самое дорогое – хороший фотограф может получить профессиональные снимки с помощью Canon Rebel T3i и базового объектива. В подавляющем большинстве ситуаций оборудование других производителей обеспечит то же качество за половину цены, и конечно же будут компромиссы, но они не значительны по сравнению со стоимостью, которую вы заплатите за бренд. Я использую две камеры (одна полнокадровая и одна APS-C), одну вспышку и три объектива, которые покрывают все мои потребности. В целом все оборудование помещается в небольшой сумке и является достаточным для любой ситуации, которая может случится в моей работе фотографа. Другое оборудование я использую только в качестве хобби.

Также изучите свое оборудование до того, как брать оплачиваемые съемки. Вы продвинетесь гораздо дальше с тем, что уже знаете. Это лучше, чем нервничать и вертеть в руках вспышку, не зная, как привести ее в действие (настоящая история).

Ознакомление с местом съемки перед началом мероприятия поможет вам найти лучшее расположение – даже если это означает прийти на 15 минут раньше и приглядеться, а не искать себе место в середине представления. Придя заранее, вы получите необходимые разрешения на съемку и возможность установить связь с людьми, которых будете фотографировать.

Так что идите и фотографируйте, даже если это только для себя или семьи, любой опыт – это хороший опыт. Реальные моменты не ждут, пока вы встанете с дивана.

 

 

 

Автор: Daren Zomerman

Перевод: Татьяна Сапрыкина

Основы репортажной съемки

29 Марта 2015

Слово «репортаж» происходит от французского reportage, что дословно переводится как «сообщение с места события». Репортажная съемка — особый жанр фотожурналистики, который обладает несколькими базовыми критериями: 

  • оперативностью
  • беспристрастностью
  • реализмом

Часто начинающие фотографы даже и не задумываются о том, что свои первые снимки они делают в жанре фоторепортажа. Как правило, все начинается со съемок вечеринок, туристических поездок, спортивных событий, концертов, корпоративных мероприятий. Главный плюс репортажной съемки заключается в том, что не нужно раздумывать над сюжетом и высасывать его из пальца: все происходит само собой, фотографу только нужно, что называется, поймать момент. Но есть у этого жанра и свой характерный минус – нет времени на перенастройку камеры, и шанс сделать «тот самый», уникальный кадр – только один.

Репортажная съемка не допускает режиссуры; чтобы получить хороший кадр, нужно находиться в эпицентре событий. Желательно прибыть на место заранее, чтобы оценить обстановку и выбрать удобные места для съемки.  Если ситуация допускает, можно заранее познакомиться с участниками события.

Какая техника нужна для репортажной съемки?

В идеале нужна полнокадровая камера для лучшего качества изображений, но подойдет и кроп. Главное, основа репортажной съемки – это оптика. Желательно иметь несколько объективов. Можно снять хороший репортаж и на фикс (например, на полтинник), но зум все-таки вещь незаменимая. Разберемся, для чего нужен конкретный объектив при репортажной съемке:

  • зум-объектив 24-70 мм: общие и средние планы, портреты, пейзаж;
  • телеобъектив 70-200 мм: на улице, крупноплановый портрет, лица спикеров, детали, на которых нужно сделать акцент, удаленные объекты;
  • широкоугольный 12-24 мм: общий план, групповой портрет, интерьер, масштабные сцены, большие скопления людей, толпа.

Кроме собственно камеры и пары объективов нужна вспышка. В темном помещении, а также при репортажной съемке вечером она незаменима, а в светлое время суток при ярком солнце она поможет смягчить тени. Пригодится рассеиватель и отражатель для фотовспышки, чтобы свет не был слишком резким и концентрированным. Из светофильтров в условиях быстрой смены событий может пригодиться только поляризационный. Он ликвидирует отражения от неметаллических предметов. Также пригодится штатив или монопод (более мобильный, легкий, удобный). 

Обязательно возьмите несколько карт памяти и батарей (от 4 до 8), а также зарядное устройство с дополнительным шнуром, дающим возможность заряжать батареи от источников с переменным током или от прикуривателя в автомобиле.

Экипироваться технически недостаточно. Фотограф должен подумать и о себе: выбрать удобную одежду и обувь. Желательно, чтобы было много карманов, в которые можно положить сменные аккумуляторы, светофильтры, карты памяти. Технику лучше сложить в фоторюкзак, а не в сумку – так будет удобнее. А объективы – в специальные сумочки, чтобы можно было быстро их менять. Подумайте обо всем, что может вам пригодиться для репортажной съемки: зонт, дождевик при плохой погоде, складкой стульчик для съемки футбольного матча (на него также можно поставить ноутбук для обработки изображений между таймами). 

В каком формате снимать репортаж?

Основные события можно снимать в RAW (он занимает много места на карте памяти), а второстепенные – в JPEG (занимает меньше места). Чтобы правильно выбрать формат, нужно заранее знать цель репортажной съемки и какое необходимо качество заказчику (если он есть).

Главное качество репортажного фотографа – это внимательность. Нужно постоянно быть наготове, чтобы сделать хороший кадр, ведь второго шанса не будет. Если человек настойчиво просит его не снимать, не делайте этого, сведите негатив на нет. Не привлекайте слишком много внимания к себе, иначе люди будут зажаты. Но и не будьте букой – улыбайтесь! Тогда и у объектов репортажной съемки будет улыбка на лицах.

Экспериментируйте и еще раз экспериментируйте! Невозможно выработать определенные незыблемые правила фоторепортажа. Основа любой репортажной съемки – это индивидуальное творчество, и что хорошо для одного фотографа, может быть совершенно ненужно другому. Учитесь на практике, учитесь основам репортажной съемки у профессионалов на курсе Репортажная фотография.

Поделиться в соцсетях:

Другие публикации

21 совет начинающим фоторепортёрам — Лайфхакер

Как снять хороший репортаж, чтобы его захотели опубликовать известные интернет-ресурсы? Как сделать отличные, необычные, «говорящие» фотографии на мероприятии, где, кроме вас, есть ещё 100500 таких же, как и вы, фотографов? А может быть, вы свадебный фотограф и просто хотите подтянуть свою репортажную часть съёмки? Тогда вам помогут несколько простых, но действенных советов.

Не стоит думать, что репортажная съёмка — самая простая из всех. Вроде бы, дави себе на кнопку, лупи, как из пулемёта, и всё будет хорошо. Но нет, при таком подходе вы просто получите огромную кучу никому не интересных снимков и впустую уменьшите ресурс затвора. Репортаж — довольно сложный жанр. В нём необходимо соблюдать все правила и законы фотографии, но при этом учитывать фактор времени, который всегда играет против вас.

Не зря ключевым понятием репортажной съёмки является термин «решающее мгновение», и главная задача фотографа состоит в том, чтобы поймать его.

При этом не забывая обо всём остальном, что нужно выполнить, чтобы получить технически приемлемый снимок. Умение выбрать и поймать решающий момент приходит с опытом, и это как раз есть то, что принято называть талантом — об этом вам лучше расскажет творчество мастера репортажа Анри Картье-Брессона. Но несколько простых советов помогут вам подняться на одну ступеньку выше в совершенствовании своих навыков репортажной съёмки.

1

Перед съёмкой прокрутите в голове, что бы вы сами хотели рассказать об этом мероприятии, и делайте снимки уже по этому тексту, как бы дополняя его и усиливая. Сделайте для себя план-задание. А вот внеплановые интересные сцены только украсят ваш репортаж.

2

Всегда думайте, что вы можете и хотите сказать этим снимком. Не нужно делать «молчаливые» снимки. Репортажная фотография должна говорить (кричать, плакать, смеяться) сама, без текста.

3

Ищите интересные ракурсы. Простой снимок «в лоб» банален. Так сделают 99% фотографов. Подумайте, как бы сняли происходящее большинство, и не снимайте так. Удачный ракурс — половина успеха. Популярная городская игра «Фотокросс» — отличная тренировка для репортёра с любым стажем!

4

Будьте мобильным. Вам нужно быть одновременно в нескольких местах. Однако хорошо планируйте маршруты передвижений, чтобы не мешать зрителям и другим фотографам. Помните: хороший фотограф как вампир — он не отражается в зеркале и на фотографиях других фотографов.

5

Заранее планируйте места съёмок и то, какими объективами будете оттуда снимать. Лучше всего иметь универсальный объектив, покрывающий все необходимые фокусные расстояния. В этом плане работа репортёра мало чем отличается от ремесла снайпера и киллера.

6

Обзаведитесь объективом с длинным фокусом и широким диапазоном фокусных расстояний. Недорогие «универсалы» для репортажа вполне подходят — звенящая резкость на лицах вам ни к чему.

7

Снимайте происходящее не только на сцене, но и в зрительном зале. Без эмоций зрителей трудно передать атмосферу мероприятия. Обратите внимание на трансляцию концертов и КВН по телевизору — лица наиболее эмоциональных зрителей из зала составляют довольно большую часть планов.

8

Ловите смешные гримасы, нелепые движения, заставайте людей врасплох. Некоторые известные издания специально заточены на использование «шкодливых» картинок: политиков, ковыряющихся в носу, зевающих или спотыкающихся звёзд.

9

Обязательно делайте общие планы, средние и крупные. Это один из основных постулатов репортажа.

10

Правила композиции работают для всех видов фотографии, включая репортажную. Не забывайте правила третей и другие композиционные правила.

11

Всегда старайтесь использовать короткую выдержку путём увеличения ISO. Даже если у вас фотоаппарат с «шумной» матрицей, то качество снимков web-размера будет ОК. К тому же есть много программных «шумодавов».

12

Но не стоит увлекаться «шумодавами» при обработке. Небольшой остаточный шум сам пропадёт при уменьшении фотографии. А вот «пластилиновые» после чрезмерной обработки лица так и останутся.

13

Не используйте вспышку при съёмке концертов в помещениях без отражающих поверхностей: она портит продуманное специалистами световое оформление сцены. К тому же вспышка имеет свойство тормозить, и вы рискуете сделать снимок удачного момента тогда, когда она будет не готова.

14

Помните о текущем фокусном расстоянии объектива и установленной выдержке. Для длиннофокусных объективов нужна очень маленькая выдержка. Помните о формуле: выдержка максимальная = 1 / текущее фокусное расстояние — и делайте запас в сторону её уменьшения.

Научитесь ориентироваться по звуку затвора («клац-клац» или «клаааааац-клац») и в случае длинной выдержки срочно переделывайте фото, если снимаете в режиме приоритета диафрагмы.

15

Помните, что штатив делает вас менее мобильным и не спасает от смазов при съёмках динамичных сцен в малоосвещённом помещении. В крайнем случае можно использовать монопод, чтобы избавиться от доли смазов по причине тряски рук и камеры.

16

Не забывайте о кадрировании — это ваш верный друг, который может сделать из вроде бы неудачной фотографии отличный снимок.

17

Снимая репортаж, не забывайте иногда чередовать горизонтальные и вертикальные снимки: разнообразие форматов поможет потом лучше скомпоновать блок из фото.

18

Снимайте только в RAW. Из внутрикамерного JPEG уже ничего путного не вытянуть при необходимости.

19

Не забудьте сделать несколько кадров, которые привязали бы ваш будущий репортаж к месту действия. Скажем, в эти кадры должны попасть узнаваемые всеми здания, памятники, предметы.

20

Делайте как можно больше дублей сцены всегда. Замечали, как трещат затворы профессионалов на пресс-конференциях? Одна и при этом технически неудачная фотография крайне удачного момента — это epic fail фоторепортёра, можно делать сэппуку.

21

Да, и не забудьте купить несколько вместительных и самых быстрых карт памяти, класса 10 как минимум. Про запасной аккумулятор вы уже, скорее всего, знаете.

Удачи!

Репортажная фотосъемка является видом рекламной съемки.

Фоторепортаж (репортажная фотосъёмка, репортаж) — это отдельный жанр в фотографии, в котором фотограф рассказывает нам о происходящем событии с документальной точностью. Можно с уверенностью заявить, что фоторепортаж, как направление в фотографии, имеет свои чётко выраженные цели, задачи и стилевые особенности.

Фоторепортаж — это история или фотоотчёт, где выразительными средствами считаются профессиональные навыки фотографа и качество оборудования, используемого для фотосъёмки.

Репортаж, как правило, представляет собой логичную последовательную серию фотоснимков, сделанную в ходе события, праздника, мероприятия, при этом профессиональный фотограф строго ограничен сценарными и временными рамками. Репортажный фотограф должен с максимальной точностью беспристрастно зафиксировать происходящее событие, не упустив при этом главных действующий лиц и важных деталей.

Репортажная фотосъемка не исключает режиссирование и наличие постановочных кадров. Однако, это происходит в редких исключительных случаях.

Искусство фоторепортажа состоит в том, чтобы, не вмешиваясь в происходящее, остаться максимально незаметным, скрытым для участников, снять происходящее событие безоценочно, оперативно, реалистично, находя при этом самую правильную точку съёмки, выигрышный ракурс, наиболее выгодный план и «подходящий момент».

Профессионального фотографа в репортажной съёмке отличает мгновенная скорость реакции и готовность в нужный момент в любом месте с любой точки мгновенно сделать первый кадр.

Спустя время по ходу событий фотограф может находиться в более удобных условиях для фотосъемки и технически сделать тот самый первый кадр ещё лучше, но никогда не стоит забывать, что второй шанс предоставляется в жизни очень редко.

Результатом работы профессионального репортажного фотографа всегда должны быть продуманные фотоистории.

Круг тем для фоторепортажа довольно широкий. При этом любой репортаж можно вписать в следующую заранее продуманную схему: начало событий, развитие событий, кульминация и развязка событий (завершение, финал).

Как правило, в репортажной фотосъёмке фотограф снимает события непредвзято, беспристрастно — тем не менее, в некоторых случаях, происходящие события отображаются с учётом личного мнения, взглядов и понимания момента самим фотографом, в этом случае фотограф самостоятельно расставляет приоритеты и делает акценты в фоторепортаже.

Результатом такой работы является готовый к восприятию материал, рассчитанный на определенную аудиторию и изложенный на абсолютно понятном ей языке.

Качественный профессиональный фоторепортаж часто можно отнести к понятию «художественной фотографии», при этом репортаж лаконичен и информативен: вся информация о событии передаётся одним или несколькими изображениями.

Профессиональные технические навыки фотографа играют большую, но не основную роль в репортажной фотосъёмке. Основная роль отводится умению фотографа точно и быстро оценить обстановку, после чего мгновенно спланировать и выполнить свою работу: выбрать точку съемки и удачный ракурс, позволяющие наиболее реалистично зафиксировать происходящие события. Тренированный взгляд, быстрота и скорость реакции, опыт работы, профессиональное владение используемым оборудованием и технологическими процессами — вот главные составляющие успешной репортажной фотосъемки.

Фотосъемка спортивных событий занимает отдельное место в репортажной фотосъёмке. При большом количестве соревнующихся спортсменов, участников и зрителей фотографу не так просто сосредоточить внимание на одном из них и избежать при этом профессиональных ошибок. Особенностью спортивного фоторепортажа является его непредсказуемость, фотограф работает в режиме в многокадровой съемки, поскольку очень трудно предугадать, что произойдет в той или иной момент соревнования, игры.

Наши фотографы имеют огромный опыт фотосъемки спортивных событий самого высокого уровня в различных точках мира: финал баскетбольной Евролиги, этапы Бриллиантовой Лиги по легкой атлетики, международные соревнования по бобслею и так далее; а также лучшую в мире на данный момент фототехнику: фотокамеры Canon Mark 3 и Canon 1DX, частота съёмки которых составляет 10 кадров в секунду и длиннофокусные объективы «телевик».

Всё это позволяет нам гарантировать нашим клиентам результат самого высокого качества.

Репортажная фотосъёмка на сегодняшний день актуальна и востребована на любых мероприятиях и событиях:

  • государственные мероприятия, конференции, собрания;
  • праздники, гуляния, торжества, митинги и свадьбы;
  • выпускные, первые и последние звонки, линейки;
  • концерты, дебюты, выступления;
  • спортивные мероприятия, соревнования, конкурсы;
  • корпоративы, празднования памятных дат фирмами и организациями;
  • и многое другое.

Стоит отметить, что использование в репортажной фотосъёмке квадрокоптера DJI Phanton 2 Vision+ намного расширяет границы фоторепортажа и позволяет его сделать более интересным. Особенно это актуально при съёмке массовых сцен и мероприятий, которые лучше снимать с высоких точек, учитывая освещение и построение кадра.

Художественная составляющая фоторепортажей огромна, её очень сложно переоценить — сцены, попавшие в кадр, способны эмоционально, достоверно и точно отразить целую эпоху. В подобных работах наравне с талантом фотографа большую роль играют: опыт работы и профессионализм- доведённые до мастерства, отточенные приёмы съёмки и владения фототехникой. Важно постоянно регулярно совершенствоваться в сфере профессиональной фотографии и повышать уровень владения профессиональной фототехникой, а также обновлять используемое в профессиональной сфере оборудование. Камера и оборудование не должны накладывать никаких ограничений на возможности съёмки.

Вся фототехника, находящаяся в распоряжении фотографов Фотостудии BrandPrint Photos, в полной мере соответствует самым высоким требованиям, наши фотографы могут работать в любых условия, удовлетворяя при этом самые взыскательные требования клиентов.

Отсутствие освещения или его излишняя интенсивность, установление запрета на использование фотовспышки, высокая скорость съёмки — это стандартные условия работы для профессиональных фотографов.

Часто фотограф должен оставаться невидимым или затеряться в толпе, таким образом, фототехника должна быть небольших размеров или быть скрытой и не привлекать внимание окружающих свои видом и размерами, это даёт возможность получить более интересные, естественные и непринужденные кадры.

Уникальные моменты случаются буквально считанные разы в жизни и никогда не повторяются, поэтому нельзя безвозвратно их терять, когда есть возможность сохранить эти моменты в полном объеме, заказав услугу «репортажная фотосъёмка» в Фотостудии BrandPrint Photos.

Репортажная фотография

Фотограф: Владимир Вяткин

Владимир Вяткин, шестикратный лауреат и трижды член жюри одного из самых престижных фотоконкурсов в мире World Press Photo, ведущий фоторепортер «РИА Новости»/МИА «Россия сегодня», преподаватель факультета журналистики МГУ рассказал о том, какие из собственных работ для него самые памятные, как сделать так, чтобы снимок звучал как музыка, и почему Россия – нефактурная страна.

«Больше запоминаются не фотографии, а герои»

— Владимир, снимок — это мгновение, но он может иногда сказать больше, чем целый роман. Чувствуете себя в каком-то роде писателем?

«Сделать хороший снимок не легче, чем написать картину»— Сильнее слова нет ничего, оно стоит на первом месте. Основа фотографии — документальность. Но с помощью фотошопа сегодня можно легко обмануть зрителя. А с другой стороны, что такое искусство? Это мастерство обманывать! В музыке, литературе, тем более, в фотографии, – не умеешь обманывать, мистифицировать жизнь, нечего этим заниматься. Снимай цветы на подоконнике, кошечку, детишек своих.
Мне очень нравится иллюстрировать хорошие журналистские тексты. Сложнее работать одновременно с корреспондентом: нужно искать общую тему, очень плотно взаимодействовать. И еще сложнее сделать такой снимок, на основе которого хороший автор напишет историю.

— Всегда ли можно предугадать успех снимка? Часто ли бывает, что уникальная, по вашему мнению, фотография остается незамеченной другими или наоборот: щелкнули и забыли, а фото стало шедевром?

— Можно предположить успех, но не предугадать. Готовым можно быть скорее к неуспеху. Для меня успех — это выйти на сцену в Голландии и получить награду World Press Photo. Представляете себе премию «Оскар»? World Press Photo — это «Оскар» для фотографов.

— И вы сами получили этот «Оскар» уже шесть раз! В чем секрет удачной фотографии, в частности, той, которая имеет шансы попасть в число лучших на конкурсе World Press Photo?

— Это конкурс фотожурналистики, а журналистика — это исследование жизни. Поэтому снимок обязательно должен быть актуальным. Нужно много работать и участвовать в конкурсах — вот и всё.

— Сегодня у каждого второго есть зеркальная камера, каждый из них может назвать себя фотографом и даже продавать свои услуги. Не обесценивается, таким образом, само искусство фотографии?

— Фотография — самый доступный, демократичный, лояльный и несложный в техническом плане вид творчества. Цифровые фотоаппараты девальвировали фотографию — любой, купив сейчас фотоаппарат, считает себя фотографом. С одной стороны, и слава Богу, что все снимают — есть выбор, можно найти маленьких звездочек, которые могут вырасти в настоящих профессионалов. С другой, общедоступность позволяет некоторым гостям на моей выставке или выставке коллег, говорить: «Ну и что, и я был в Париже, но у него Эйфелева башня снята не резко, а я снял резко».
Я учусь уже 48 лет — даже когда сам учу. Но не у фотографов набираюсь знаний, а у композиторов, режиссеров, писателей. Они не говорят о фотографии, они говорят о жизни. О том, каким образом снять успешное кино, как написать хорошую музыку…
Важно не просто щёлкнуть то, что происходит на сцене. Побывать за кулисами и снять, каким неимоверным трудом, какими психологическими и физическими усилиями достигается успех — это другое дело. В душу, в сердце, в мозг ни один писатель, ни один композитор не пустит чужого. Ни один из них не покажет свои черновики, наброски, эскизы, этюды. Мы видим только готовые работы, а каким образом они были сделаны, через какие усилия – это для меня самое интересное.
Я хочу, чтобы в моих работах звучала музыка, чтобы мои снимки были изобразительными, чтобы в них была философичность, поэзия, литература…

— Какие советы можете дать начинающим фотографам?

— Больше читать, ходить на выставки в музеи, а не телевизор смотреть. Современный фотограф — это высокообразованный человек, которому нужно бы знать несколько языков, иметь представление о психологии, философии, юридических науках.
Я читаю лекции в университете в Москве, рассказываю студентам о моральной, этической и юридической ответственности фотографа перед личностью и перед обществом. Не думайте, что все мои снимки радовали людей, дарили им добрые воспоминания. Многими своими фотографиями я жизни испортил, сломал…

Репортажная фотография – это не один единственный кадр, не только пейзаж, портрет или макросъемка, это все вместе, это целая история. Сохраните хронологию событий в фотокниге с фотообложкой из нашей коллекции “Минимализм” и вы сможете поделиться вашими историями с окружающими вас людьми.

Что такое репортажная фотография? > Stock Photo Secrets

Репортажная фотография: искусство повествования

Репортажная фотография, также известная как документальная фотография , — это фотографический стиль, который запечатлевает момент или событие в повествовательной манере, то есть изображения, рассказывающие историю.

Репортаж, например, описывает историю или событие в виде репортажа. В отличие от традиционных стилей фотографии, репортажные фотографии часто менее формальны и изображают своих персонажей в естественной, а не постановочной манере, без позы.Однако в свадебной репортажной фотографии часто есть прямое вмешательство в такие изображения, как групповые фотографии всей свадебной вечеринки, а также портреты моста и жениха.

Фоторепортажи довольно распространены на сайтах стоковых фотоагентств и в основном представляют собой фотографии репортеров и фотографов, снимающих на мероприятии. Вот преимущества покупки стоковых фотографий без лицензионных отчислений в стоковом фотоагентстве.

Stock Photo Secrets продает репортажные стоковые фотографии без лицензионных отчислений , которые отлично подходят для малых предприятий, которым нужны репортажные фотографии.В настоящее время мы предлагаем доступную подписку под названием 99club, которая дает вам 200 изображений XXL за 99 долларов.

Узнайте больше о 99club и его преимуществах для новых членов.

Стиль репортажа

Стиль репортажа произошел от фотожурналистики и представляет собой средство повествования с помощью изображений и иногда слов (обычно в форме подписей вокруг изображений). И, как и фотожурналистика, он полагается на тонкости объекта, чтобы запечатлеть его истинную красоту в вечной форме.

Этот стиль можно использовать для любого события или случая; вечеринки и торжества, сборы средств или гала-концерты, или даже свадьбы. Что касается свадьбы, то некоторые помолвленные пары предпочли бы, чтобы их свадебный фотограф запечатлел их особенный день в естественном документальном стиле, а не в более традиционной и постановочной классической свадебной фотографии. Основная причина этого в том, что он фокусируется на ключевых моментах особого дня, а не на обычных и стереотипных моментах свадьбы в целом.

Например, после церемонии, когда пришло время разрезать торт, традиционный свадебный фотограф попросит вас остановиться и позировать, чтобы сделать снимок. Репортажный свадебный фотограф, однако, сделает фотографии, пока счастливая пара естественным образом разрезает торт по мере развертывания сцены, не отвлекаясь на просьбы позировать и поменять позу.

Методы репортажа

Но пусть вас не пугает простота звучания репортажной фотографии, — это нечто большее, чем просто стоять на заднем плане и фотографировать все . Хороший репортажный фотограф потратит много времени на ознакомление с вашим маршрутом и местами проведения, чтобы получить представление о перспективе, понять, как мероприятие будет проходить в хронологическом порядке, и найти лучшие перспективы для съемки.

Профессиональный фотограф будет использовать свой опыт и усовершенствованные методы для оптимизации освещения и фона, доступных для каждого места вашей свадьбы или мероприятия, чтобы ваш день был задокументирован во всей его красоте и великолепии.

Фотографии, полученные с помощью этой художественной формы фотографии, часто бывают необработанными, откровенными и полными эмоций, поэтому репортажный стиль идеально подходит для свадеб и мероприятий.

Почему репортажная фотография важна

Суть репортажной фотографии — рассказать историю с помощью картинок .У истории есть начало, середина и конец, и, как и любое событие, которое происходит, например, свадьба, конференция или корпоративное мероприятие, в репортаже есть все рецепты истории.

Пары и семьи нанимают свадебных фотографов в документальном стиле, потому что они хотят откровенно вспомнить свое особое событие от начала до конца, т.е. они хотят иметь возможность увидеть и пережить события, происходящие в этот особенный день, не выглядя «слишком позированно» .

Свадебный репортаж отражает всю историю дня, от невесты, готовящей платье до танцев невесты с отцом.Репортажная фотография важна, потому что это отличный способ рассказать визуальную историю.

От фильмов до документальной фотографии — все мы любим истории, и возможность увидеть визуальную историю, разворачивающуюся во время мероприятия, действительно делает его особенным для любого зрителя, особенно для клиентов.

Какое отношение имеет репортаж к стоковой фотографии?

Репортажи в стоковой фотографии нацелены на малый и средний бизнес , например, маркетинговые, ивент, и рекламные агентства, которым нужны такие изображения для своих клиентов.Многим клиентам требуются репортажные фотографии для своих творческих проектов, поэтому здорово иметь доступ к стоковым изображениям, не требующим лицензионных отчислений.

Многие авторы продают репортажные фотографии через стоковые фотоагентства, такие как Stock Photo Secrets и другие стоковые агентства. Есть множество отличных предложений и стоковых фотоагентств для вашего малого бизнеса, но для тех, у кого ограниченный бюджет, наша подписка на 99club идеально подходит.

Вот что входит в 99club:

  • Доступ к более чем 4 000 000 стоковых изображений премиум-класса
  • Включает фотографии в высоком разрешении, векторные изображения и шрифты (без видео)
  • 200 XXL скачиваний каждый год
  • Лицензия без лицензионных платежей
  • Используйте ваши изображения НАВСЕГДА
  • Подписка всего 99 долларов без дополнительных комиссий!
  • НОВИНКА: Автоматическое продление: обеспечьте сделку по низкой цене, пока действует предложение

Коротко о репортаже

Как вы ясно прочитали выше, репортаж — это производный стиль фотографии, восходящий к традиционной фотожурналистике . Он снимает такое событие, как свадьба или корпоратив, в стиле, который визуально показывает начало и конец.

Репортажная свадебная фотография сегодня является самой популярной, и многие фотографы предлагают ее в своих свадебных пакетах. Короче говоря, репортажная фотография — это искусство рассказывать истории, делая снимки всего события.

Репортажи для малого и среднего бизнеса от стокового фотоагентства обычно нужны для иллюстрации их услуг или удовлетворения потребностей творческого проекта клиента.

Чтобы узнать больше о стоковых фотоагентствах и текущих предложениях, прочитайте наш Май 2016 — Ежемесячные лучшие предложения.

Или еще лучше, нажмите здесь, чтобы получить подписку на 99club сегодня, пока еще не поздно!

Amos Struck

Я издатель и предприниматель в области стоковых изображений. Я сосредоточен на предоставлении знаний и решений для покупателей, участников и агентств, стремясь внести свой вклад в рост и развитие отрасли. Я основатель и редактор Stock Photo Press, одной из крупнейших сетей онлайн-журналов в отрасли. Я основатель Microstock Expo, единственной конференции, посвященной сегменту микростоков. Я создал несколько программных решений в стоковой фотографии, например, плагины WordPress. Кроме того, я периодически выступаю на Photokina Official Stage и отраслевым консультантом StockPhotoInsight. Я увлечен технологиями, маркетингом и визуальными образами.

Освойте 7 проблем репортажной фотографии

Естественно, классический репортаж в основном связан с работой фотожурналистов.Но репортажная фотография в настоящее время также находится в центре внимания, например, свадебных фотографов. Это помогает им рассказать историю и лучше передать атмосферу свадебного дня. Итак, давайте посмотрим, с какими проблемами приходится справляться репортажному фотографу.

Репортажная фотография больше, чем любой другой стиль, позволяет вашим снимкам рассказывать историю. Тот, в котором подчеркивается визуальный элемент.

Будь то демонстрация на площади, корпоративная вечеринка или концерт, в репортаже правила игры остаются практически неизменными.Фотограф должен быть быстрым и внимательным. Если вы упустите момент, его невозможно повторить, и практически нет возможности повлиять на события или условия.

Предсказание непредсказуемого

Умение предугадывать следующие несколько секунд или минут — ценный навык для каждого, кто хочет заниматься репортажной фотографией. Важно всегда фокусироваться на ситуации и ее участниках. Как они взаимодействуют и реагируют вместе.

Постарайтесь выяснить реакции и причины участников и хотя бы частично выяснить их характер и их роль в ситуации.Тогда вам будет легче судить, как они отреагируют и что будут делать в ближайшие моменты. Кроме того, фиксируя отношения между ними, вы получите более глубокое и текстурированное описание событий.

Шеренга полицейских здесь разделяла две разные демонстрации. Между ними образовалась узкая аллея, в которой внезапно появилась бабушка. Трудно предсказать такой момент. Я должен был быстро отреагировать, чтобы запечатлеть ее лицо. Canon EOS 100D, EF 50mm f / 1.8 II, 1/80 с, f / 4, ISO 200, фокусное расстояние 50 мм

Репортаж и планирование Do Mix

Вы можете реагировать и прогнозировать немного быстрее и лучше, если вы делаете это на хотя бы небольшое предварительное исследование.Поэтому всегда заранее собирайте информацию о событии, которое вы собираетесь фотографировать. Кто будет там, кто слишком важен, чтобы исключить его из вашего набора, каким будет мероприятие и какую программу ожидать.

В конце концов, история фотографируемого вами события начинается задолго до того, как вы добираетесь до «места преступления». Если вы знаете, что было раньше, вам будет легче делать снимки и находить рекомендации для подходящих снимков. Вы также получите представление о том, куда направить камеру, чтобы ничего не пропустить.

Уделите время, чтобы заранее проверить место проведения мероприятия и его освещение. Тогда вы сможете лучше адаптировать свой выбор линз и другого оборудования. А если вы готовитесь к съемкам на природе, не забудьте проверить прогноз погоды.

Через несколько минут после этой картинки начало литься. Без водонепроницаемой одежды и чехла для фотоаппарата мне пришлось бы практически прекратить съемку, хотя парад был еще на полпути. Стоит думать даже о таких тривиальных вещах, как погода.Sony A7, Sony FE 35mm f / 2.8 ZA, 1/100 s, f / 3.5, ISO 100, фокусное расстояние 35 мм

Знай свою камеру

Тщательное владение камерой — фундаментальная часть подготовки к репортажной работе. Часто вам нужно быстро реагировать на изменения условий освещения или сцены, которую вы снимаете.

Чтобы ваши репортажные фотографии были такими же четкими и хорошо экспонированными, как и другие фотографии, вам необходимо иметь возможность быстро изменять настройки камеры. Ваши пальцы должны работать почти автоматически.Это потому, что прекрасные моменты часто исчезают в мгновение ока, и их легко упустить, если слишком медленно настраивать параметры камеры.

Это определенно та область, где практика ведет к совершенству. Часто снимайте и проверьте, на что способна ваша камера и как она реагирует.

В то время как за окном светило резкое солнце, изнутри лодки на параде на Кристофер-стрит в Берлине были затемнены. Поэтому мне приходилось постоянно и быстро регулировать настройки камеры, чтобы учитывать меняющиеся условия освещения. Sony A7, Sony FE 35 мм f / 2.8 ZA, 1/250 с, f / 5,6, ISO 100, фокусное расстояние 35 мм

В центре всего

Даже если наблюдение составляет значительную часть репортажа, оставаться простым фоновым наблюдателем означает упустить живое фото с глубиной. Чтобы ваши фотографии были максимально аутентичными и привлекательными, вы должны стать частью действия.

Не бойтесь приближаться к людям и перемещаться там, где происходит действие. Поговорите с людьми и завоюйте их доверие. Иногда достаточно просто улыбки или кивки.

Дайте им привыкнуть к вашему присутствию. Со временем они перестанут перепроверять себя, и вы получите более естественные изображения.

Так как я находился внутри толпы демонстрантов, я мог сфотографировать их большое количество и показать их выражение лица. Canon EOS 100D, EF-S24mm f / 2.8 STM, 1/100 s, f / 7.1, ISO 200, фокусное расстояние 24 мм

Доступность для чтения

Для каждой фотографии вы должны быть уверены, кто или что является предметом съемки. Таким образом, ваша аудитория, в свою очередь, сможет увидеть, кого или что описывает ваша фотография.

Иногда вы заранее знаете, на чем хотите сосредоточиться; в других случаях определенные главные персонажи и ситуации будут появляться в середине съемки. Если при планировании вы наметите для себя основные темы и темы, вам будет легче их найти.

Вы также можете сделать ваши фотографии более «читаемыми», используя глубину резкости. Ваш объект должен быть резким и заметным. Выберите глубину резкости в зависимости от того, хотите ли вы выделить одного или двух конкретных людей, или, наоборот, вы планируете показать всю сцену целиком. В первом случае вам нужно больше, во втором — меньше.

Сразу становится понятно, кто в этом чтении станет звездой. В этом помогают как взгляды двух людей, стоящих за автором, так и точка зрения публики. Sony A7, Sony FE 50mm f / 1.8, 1/80 s, f / 2.2, ISO 1250, фокусное расстояние 50 мм

Работа с контекстом

Каждая фотография, которую вы когда-либо сделаете, будет лишь «обрезкой» того, что на самом деле происходит . Поэтому при съемке подумайте, какие элементы важны, чтобы ваши зрители могли понять, что происходит, глядя на изображение или сериал.

Постарайтесь включить все соответствующие элементы и контекст ситуации. Например, если вы фотографируете выступающего перед аудиторией, то реакция аудитории также будет интересной.

Но не всегда нужно включать все в одну фотографию. А показ слишком большого может даже ухудшить фотографию. Постарайтесь думать о репортаже как о рассказе, а о фотографиях как о его строительных блоках — или о главах и подразделах.

Иногда может быть интересно сфокусироваться на аудитории, а не на «звезде» (в данном случае автор читает свою работу).Мы можем прочитать восхищение зрителей по их лицам, придав ситуации новое измерение. Sony A7, Sony FE 50mm f / 1.8, 1/80 s, f / 2.2, ISO 1250, фокусное расстояние 50 мм

Атмосфера мероприятия также является важной частью его контекста. В конце концов, репортажные фотографии не обязательно должны просто описывать события. Играйте с цветами и перспективой и ищите эмоции, которые характеризуют атмосферу мероприятия.

Концерты и вечеринки ярко освещены, и это большая часть их атмосферы.Заставь этот свет работать. Sony A7, Sony FE 28 мм F2, 1/50 с, f / 2, ISO 4000, фокусное расстояние 28 мм

Композиция

Поскольку репортажная фотография — это довольно быстро, необходимо также думать о композиции изображения во время съемки. Однако композиция также важна как для сообщения изображения, так и для его магнетизма. Обязательно помните о правилах композиции и продолжайте их тренировать. Но также не забывайте, что вы можете кадрировать фотографии в Zoner Photo Studio.

Часто события проходят слишком быстро, и вам не удается подойти достаточно близко.Или вы в данный момент находитесь не в лучшем положении. В любом случае сделайте снимок, а затем обрежьте его, чтобы получить желаемую композицию.

В конце концов, лучший помощник репортажному фотографу — это практика. Стреляйте, тренируйтесь и стреляйте еще. Это единственный способ «автоматизировать» действия по настройке камеры и быстрее принимать решения о том, куда двигаться и на кого направить камеру.

Вы также научитесь быстрее составлять и различать, что важно записать.

Между тем, всегда помните, что с репортажем вы рассказываете кому-то историю события. И это самая большая проблема.

Последнее обновление 7. Ноябрь 2017

Автор: Даса Хусарова

Так что же такое репортажная фотография?

Репортажная фотография

Вы можете встретить слово «репортаж» на многих сайтах свадебных фотографов, но о чем они говорят? Ну, это в основном фотожурналистский подход, когда вы рассказываете историю через картинки; мы все слышали выражение «картинка говорит тысячу слов», не так ли! Настоящий репортажный фотограф запечатлит события так, как они происходят, откровенно и ненавязчиво. Традиционные свадебные фотографы, как правило, контролируют темп и задерживают день, прося всех позировать для фотографий. Многих это может расстроить, а полученные фотографии лишены повествования и характера.

Однако это не просто наведение камеры и съемка, репортажные фотографы планируют заранее, оценивают освещение вокруг, планируют свои снимки и затем ждут, когда наступит идеальный момент, часто незамеченный. Это не тот случай, когда фотографу нужно прятаться в тени с длинным объективом, чтобы рассказать историю, и фотограф должен погрузиться в действие и прислушаться к тому, что происходит вокруг.Такой подход не только создает ощущение перспективы, но и создает художественные образы, передающие атмосферу в те моменты времени.

Репортажная фотография — это съемка самых ярких изображений, которые передают атмосферу события и, следовательно, сохраняют момент навсегда. Репортаж показывает эмоции, которые испытывают испытуемые, а изображения заставляют вас чувствовать себя так, как будто вы были там. В ту секунду, когда жених кричит после объявления о браке или когда мать невесты кладет любящую руку на лицо дочери, прежде чем она идет на встречу со своим суженым.Репортаж все это видит, по частям излагает все события — и, что самое главное, защищает ваши самые заветные воспоминания.

Для меня репортажная фотография — это наиболее художественный подход, позволяющий передать все, что важно для вас и суть вашего дня.

Чтобы добиться творческого, визуального повествования с помощью репортажной свадебной фотографии, необходимо, чтобы моменты находились в центре внимания, а фотограф ускользал на задний план, беспрепятственно и незаметно. Фотограф знает свой предмет, понимает, что им движет, и понимает ценность создания наполненных эмоциями, вневременных изображений, которыми может дорожить вся семья.

Вот несколько примеров репортажных свадебных фотографий с недавних свадеб, которые я имел удовольствие сделать:

ГЛУБОКИЙ ДОСТУП: 5 СОВЕТОВ ПО РЕПОРТАЖНОЙ СЪЕМКЕ

Репортажная фотография — это доступ. Как сказал Лу Кляйн, арт-директор Time-Life Books, когда я только начинал и оказавший на меня большое влияние, «все дело в том, чтобы оказаться в нужном месте в нужное время». Ничего о технике, операторской работе, стиле, потому что считалось, что вы уже освоили ремесло фотографии, иначе вам бы не дали работу.Нет, практический вопрос, который определяет, удастся ли вам стать репортажным фотографом, — это доступ. В конце концов, репортажная фотография — это как раз и есть репортаж, как правило, в форме рассказа, что означает некоторое время оставаться в курсе дела и выстраивать последовательность изображений, охватывающих предмет. Доступ к этой теме — ключ. У меня есть место только для пяти советов, но, как вы понимаете, их гораздо больше.

  1. СТАТЬ НЕВИДИМЫМ

Трудный вызов? Может быть, это не так сложно, как вы могли подумать, потому что видимость во многом зависит от того, кто смотрит, и, как скажет вам любой опытный уличный фотограф, есть способы поведения и движения, которые делают вас неинтересными и делают вас частью уличной мебели. .Вы делать хотите быть неинтересными! В фотографии есть демонстративный стиль, который мы, вероятно, все видели, особенно на крупных мероприятиях, который пытается привлечь внимание немного дерзким, сверхмощным оборудованием, которое выглядит очень профессионально, с большим объективом или двумя, обычно с несколькими. — куртка с карманом в боевом стиле, и общая цель — сказать: «Посмотри на меня, я большой известный парень, так что не мешай мне». Я действительно часто это вижу, и, помимо того, что я подозреваю с психологической точки зрения, ничего не дает вам ни в уличной фотографии, ни в каких-либо других ситуациях, когда вы хотите запечатлеть нормальную жизнь, как она продолжается.

Вот почему абсолютно важно знать с самого начала, какой вид доступа вам нужен. Есть явная разница между получением пропуска за кулисы рок-концерта, чтобы получить доступ к закрытой зоне, и получением доступа к незащищенным моментам обычных людей. Возможно, наиболее неправильно понимаемый доступ фотографа — это последнее — разрешение снимать естественную жизнь, происходящую вокруг вас, — и есть только два способа сделать это. Один из них заключается в том, что вас уже полностью приняли (подробнее об этом ниже, п.5), а другой — в том, что вас не замечают, потому что вы сливаетесь.Пожалуй, величайшим фотографом в такой съемке был Анри Картье-Брессон. Как писал его коллега Адриан Гамильтон, работая над портретными портретами для Vogue , «большинство испытуемых были удивлены тем, что он не просил их сесть или встать так или иначе. «Просто поговори с Адрианом», — говорил он… «Я останусь в тени». Именно это он и сделал, почти незаметно… »Сам Картье-Брессон писал:« Когда объект каким-либо образом беспокоится, личность уходит туда, где камера не может его достать.”

Урок уличной школы, Гецемани, Картахена, Колумбия

Вот семь способов отвлечь внимание от себя, и вы увидите, что они представляют собой смесь внешнего вида и поведения:

  • Платье скучно
  • Держите камеру вне поля зрения
  • Перемещать по краям, а не посередине
  • Продолжайте движение или сядьте
  • Если у вас есть друг, сфотографируйте его
  • Делайте то, что делают другие
  • Не смотрите в глаза без необходимости
  1. РАЗРЕШЕНИЕ ПРОСПЕКТА

Да, это не просто путь или маршрут. Спросить разрешения перед съемкой — это широкая дорога, прямая и видимая, и как только вы окажетесь на ней, пути назад уже не будет. Это основная дилемма репортажного фотографа. Если вам дадут разрешение от кого-либо, будь то лавочник на живописном рынке или командование военно-морской базой, все будет гладко. Но если вам откажут, то все. Вы перекрыли любые альтернативы, любые боковые подходы или входы с черного хода. Если это личное разрешение, например, просьба сделать портрет человека, которого вы только что видели, тогда вы должны использовать свое суждение, и лучше все будет хорошо.Возможно, вы могли бы попробовать только что описанный метод невидимости и быстро применить его. Или вы можете подумать, что единственный способ сделать это должным образом потребует хотя бы небольшого сотрудничества со стороны человека, и спросите. Вот что случилось с тибетцем с таким сильным лицом, что мне очень хотелось сделать его портрет. Некоторое время мы разговаривали через переводчика, а затем, когда я решил, что момент подходящий, спросили, могу ли я сделать его портрет.

78-летний Ньима Церинг, деревня Байрен, н-р Бензилан, Юньнань.Из длинной череды вожаков на Чайной Хорс-роуд (остановился, когда ему было 17 лет)

Тибетец, Бензилан, север Юньнани

Вторым примером полностью отработанного официального метода было задание Смитсоновского журнала снять рассказ о редких археологических раскопках в Стоунхендже. Здесь, к самому посещаемому монументу Великобритании, доступ строго контролируется, поэтому альтернативы не было. Для меня, однако, это было относительно просто, так как мы работали в тандеме с BBC Television, а общие разрешения уже были разработаны в течение определенного периода времени.Тем не менее, это означало, что нужно делать все по правилам, не выходить за рамки и даже присутствовать на бессмысленной фотоколонке для прессы. В такой ситуации вам просто нужно следовать процедуре.

Раскопки в Стоунхендже, с освещением и ниже, как использовалось

Однако в неформальных ситуациях часто бывает выбор: спросить, можно ли стрелять, или все равно стрелять, а потом разбираться с последствиями. О том, что происходит потом в ситуациях, когда вам, вероятно, не дали бы разрешения, читайте дальше…

  1. ПРОСИТЕ ПРОЩЕНИЕ

Питер Хесслер в своей книге «Поездка по стране: путешествие по Китаю от фермы к фабрике» писал: «В Китае большая часть жизни связана с ограничениями, и одна из основных истин заключается в том, что прощение приходит легче, чем разрешение». Всеохватывающая инстанция, которая управляет каждым аспектом жизни на протяжении 70 лет, гарантирует, что многие, многие чиновники делают то, что им говорят, а личная инициатива не одобряется.В то же время это противоречит нормальным общественным отношениям, в которых людям обычно приходится ладить. Проблема с разрешением заключается в том, что оно означает одобрение, и это работает на будущее, тогда как просто спокойно позволить кому-то уйти от дела, что привело бы к отказу не означает одобрения . Так что да, это очень актуально, если вы снимаете в ситуации, когда знаете, что правила вас остановят — или, по крайней мере, подозреваете, что они могут. И речь, кстати, не о Китае. Возможно, он известен своим подходом к преодолению жизненных препятствий, но компромисс между разрешением и прощением стоит учитывать везде.

Не всегда работает. Есть некоторые проступки, которые доставят вам серьезные неприятности. Если вы видите табличку с надписью «военная зона, не используйте камеру», не испытывайте удачи. Но если на табличке написано «без штативов» или, что еще хуже, «обратитесь в Археологическую службу Индии за 15 дней до получения разрешения на использование штатива», вы можете попытать счастья.Не воспринимайте это как мой призыв к нарушению закона, что было бы неправильно, но на самом деле, будучи репортажным фотографом, вы сталкиваетесь с ограничениями, которые могут показаться мелкими и бессмысленными. Объективно они могут быть даже мелкими и бессмысленными.

Вот пример, но из Мексики, где я был удивлен, обнаружив, что те же ограничения, что и в Индии, применялись в отношении археологических раскопок майя на Юкатане. Я всегда предполагал, что запрет на использование штатива заключается в том, чтобы предотвратить повреждение памятников из-за ножек с шипами (хотя в наши дни у большинства штатива резиновые ножки).Но это также может иметь какое-то отношение к тому, что профессиональные фотографы не могут использовать национальные сокровища, а штатив всегда был признаком профессионала. Без разницы. Но это не так. имеет смысл в археологической зоне, состоящей из половины леса и размером в пару квадратных километров, как здесь, в Лабне. Я использовал камеру 4×5 дюймов, и хотя это была модель Sinar Handy, камеры 4×5 не предназначены для съемки с рук. Моим ответом был небольшой штатив, который помещался в сумке и готовился к съемке с уровня земли или с любого удобного фрагмента стены.Не идеальный, но рабочий метод, и, учитывая размер области, я решил снимать как можно дольше, пока кто-то не подошел и не сказал мне перестать использовать штатив. Что они в конце концов и сделали, после чего я извинился и собрал вещи.

  1. СОЕДИНЕНИЯ

Арка в древнем храме майя в Лабне, на полуострове Юкатан в Мексике

Особый доступ к событиям и событиям, которые либо не попадают в поле зрения обычного радара, либо на которые активно подписываются, обычно означает использование каких-то привилегий.Это слово и идея раздражают многих, потому что это звучит несправедливо и немного похоже на прыжки в очереди, но на самом деле так устроено на всех уровнях. У всех нас, например, есть сеть друзей, и внутри этой разрозненной группы мы делаем что-то друг для друга. Каким-то образом подключиться к гораздо более широкой сети — один из наиболее эффективных способов открыть двери для ограниченных или трудных для фотографирования вещей. Китайский guanxi , вероятно, является наиболее развитой системой взаимоотношений и сетей в мире, но этот принцип можно применять где угодно, и это всемирное явление, просто в одних культурах это проще, чем в других.Практическая проблема для репортажного фотографа, поскольку мы обычно снимаем истории вдали от дома, заключается в том, как подключиться к другому набору сетей.

Вот два примера из разных культур, оба на месте. В первом я снимал книгу о Тоскане и был в районе Сиены во время ежегодного Палио, скачка без ограничений, относящаяся к средневековью, когда жокеи катаются без седел и кроме выигрыша есть несколько правил.Фактически, это выражение сильного соперничества между и , районами этого древнего города и очень многолюдным мероприятием. Одна вещь, которую нужно понять о сиенцах, заключается в том, что Палио — это их собственные частные городские гонки , а не туристическое зрелище. Телевизионная группа из Рима? Найдите свою точку зрения! Итак, как получить хорошее положение камеры? Войдите в состав автора книги, Лоренца ди Медичи, итальянского телеведущего, владеющего винодельческим хозяйством недалеко от города, Badia a Coltibuono, и с очень сильными местными связями.Сиденья в первом ряду в Palio больше похожи на золотые самородки, чем на золотую пыль, но одно из них упало в мою сторону. Это связь в действии.

Конец скачек в Палио ди Сиена (местный просто Иль Палио), скачки, Пьяцца дель Кампо, Сиена, Тоскана, Италия.

Палио ди Сиена, в первом ряду

Второй пример из Китая. Я проводил семинар по фотографии в бутик-отеле, спроектированном и управляемым моими друзьями, The Bivou в деревне Шухэ в Юньнани.Хви Лин, один из партнеров, потратил много времени на то, чтобы развивать дружбу с местной общиной И, у которой есть деревни высоко на Горе Нефритового Дракона, когда гости совершают там походы. Ее главный контакт, учитель
, упомянул, что будут большие традиционные похороны для старейшины, и из этого мы мягко договорились в течение нескольких дней, чтобы иметь возможность присутствовать. Это была большая привилегия, и, разумеется, не было никого за пределами этой этнической общины, кроме моей небольшой группы.

Похороны И, деревня Сюэ Хуа (Снежинка), ниже Снежной горы Юйлун, н-р Лицзян, Юньнань, Китай.

Женщины Йи ждут, пока другие прибудут на традиционные похороны, Юньнань

Важно помнить, когда вы получаете доступ таким особым способом, что к вам обращаются за помощью, и каким-то образом эти услуги вызываются, иначе сеть связи не сможет функционировать должным образом. Грубо говоря, бесплатного обеда нет. Если вам повезет, это может быть просто в чьих-то интересах снимать историю — они могут захотеть огласки — но просто имейте в виду, что люди, может быть, более одного и, может быть, кто-то, с кем вы не встречаетесь, прилагают усилия это доставит вас в особое место.Это заслуживает взаимности.

  1. EMBED

Это стало популярным термином во время войн в Афганистане и Ираке, где военное решение, позволяющее как можно лучше справляться с неудобствами боевых фотографов, заключалось в том, чтобы привлечь их и поместить вместе с отрядом, а не заставлять их бродить в одиночку . В этом, безусловно, был элемент контроля, но он также позволил получить несколько замечательно хороших фотографий, таких как книга покойного Тима Хетерингтона Infidel и фильм Restrepo .Менее драматично, присоединиться к сообществу, которое вы хотите сфотографировать, означает устроиться, укрепить доверие,
и в конечном итоге стать своего рода почетным членом группы. Это неизбежно требует времени, но оно действительно окупается, и для доступа к обычной жизни вы в конечном итоге получаете лучшее из обоих миров — естественное поведение, действия, выражения, но без необходимости скрытно. Моим первым непосредственным опытом в этом была трехмесячная работа для Time-Life по съемке книги об этническом меньшинстве в высокогорье на тайско-бирманской границе.Это было время до массового туризма, и главной проблемой было принятие. Писатель, Фред Грюнфельд, и я работали с тремя разными антропологами, ни один из которых не ладил друг с другом, что не помогло, но в конце концов мы загнали их в загон, чтобы они познакомились и поместили нас в одну деревню. Я получил ценный урок, что часть процесса означает , а не фотографирование. Конечно, это разочаровывает фотографа, но, если вдуматься, есть смысл.Немногие фотографы задумываются о том, как вы выглядите, когда снимаете фотоаппарат. Он скрывает ваше лицо, и не очень хорошо. Это чистая правда, что если вы хотите завоевать доверие среди группы людей, вы должны смотреть им в глаза — много — и общаться с ними, живя обычным человеком. Когда вы снимаете, вы больше не другой человек, поэтому, чтобы понять, что ваши объекты не возражают против этого, они должны узнать вас и принять вас. Первые две недели камерой не пользовалась! После этого я мог делать все, что хотел, и люди вносили предложения и брали меня с собой на все, что, по их мнению, могло быть для меня хоть сколько-нибудь интересно.

Девушка акха несет дрова с молодым ботом в деревне акха на тайско-бирманской границе. Акха — одно из самых самобытных и красочно одетых горных племен, живущих в горных приграничных районах Таиланда, Бирмы, Лаоса и южного Китая. Тибето-бирманцы по происхождению, они строят свои деревни из домов на сваях на средних склонах лесных холмов. Это деревня Мау Ла Акха в провинции Чианграй.

Девушки из племени акха, тайские — Бирманская граница

Специальность: Репортажная фотография | Wonderful Machine

Способность последовательно фиксировать моменты повествования по мере развития событий — это навык, который отличает профессионального фотожурналиста от обычного человека, снимающего на свой телефон. Острые ощущения от победы в марафоне, общение на культурном фестивале, напряжение политического протеста (как показано ниже Джеймсом Бриденом) — эту категорию фотографии мы называем репортажем .

Wonderful Machine определяет репортаж как:

Снимайте реальную жизнь, как она происходит, включая социальные документальные фильмы, последние новости и конфликты / кризисы. Обычно это новости, но иногда люди на работе или занимаются спортом. Все, что раскрывает человеческое состояние, снятое журналистским (хотя иногда и более искусным) способом.

Алисия Вера из Мехико снимает заказы для The Washington Post, NPR и TIME. Не все репортажные фотографии — это истории о конфликтах и ​​кризисах, которые могут сначала прийти в голову. Большинство фотожурналистов освещают самые разные темы, в том числе о еде, моде, культуре, политике и спорте.

Менеджер фотоателье NBC News Digital, Мэтт Найсвандер, объясняет:

Мы получаем наши действительно важные вещи — боевые фотографии, протесты, лесные пожары — от телеграфных служб, поэтому мы обычно не нанимаем их.

Наиболее известными телеграфными агентствами являются Getty Images, Associated Press, Reuters, Agence France-Presse. Все эти организации используют как штатных, так и внештатных фотографов-стрингеров для освещения событий дня.

Фотографии Бена Нормана часто появляются вместе с политическими статьями в New York Times. Он знает, что репортажные изображения должны быть больше, чем просто хорошо снятые объективные фотографии — они также должны рассказывать истории.

Многие новостные задания требуют, чтобы фотографы были «мухой на стене», освещая события, фактически не занимаясь (не говоря уже о том, чтобы направлять) их объекты.Но бывают случаи, когда фотожурналисту необходимо снимать контролируемые портреты людей, чтобы рассказать свою историю. Часто работая в сжатые сроки, фотографы должны быстро установить взаимопонимание с людьми, которых они снимают, чтобы отдать должное этой истории. Брайан Тарновски советует молодым фотографам «поговорить с людьми и попытаться построить с ними отношения, даже если у вас очень мало времени». Для него очень важно развивать эти отношения и общаться с предметами на эмоциональном уровне.

Если вы эмоционально не привязаны к людям или объекту, который фотографируете, значит, вы занимаетесь неправильной работой.

Точно так же Бен пытается взаимодействовать со своими объектами всякий раз, когда выходит стрелять.

Если у вас есть пять минут с объектом, потратьте первые четыре минуты на то, чтобы поговорить с ним, а в последнюю минуту — сфотографировать.

Независимо от сюжета, фотожурналисты обязаны перед своими объектами и читателями рассказывать эту историю ответственно.Лаура Бельтран Вильямисар, основатель и руководитель отдела фотографии в Native Agency, а также фоторедактор проектов и креативный директор NPR, поделилась своими мыслями о некоторых этических вопросах, которые фотожурналисты должны задавать себе во время съемки:

В конце концов, ваша история — это чья-то жизнь. Это так просто. Если вы видите кого-то в уязвимой ситуации, оцените, насколько ваша история имеет большую ценность, чем обстоятельства, в которых этот человек находится в этот момент.Что случилось? Насколько опасна ситуация? Кроме того, можно ли передать ситуацию, не фотографируя уязвимого человека? Можно по-другому показать уязвимость?

Бен Норман из службы медсестер Нью-Йорка

«Стервятник и маленькая девочка», получившая Пулитцеровскую премию в 1994 году фотография Кевина Картера, на которой изображен голодный ребенок, преследуемый стервятником, подняла вопрос о том, когда фотожурналисту следует вмешаться, а когда он должен только освещать историю.Бен Норман говорит:

Если я оказываюсь в ситуации, когда я единственный человек, который может помочь, я никогда не возьму в руки камеру; Я думаю, что на вас лежит основная человеческая ответственность — помочь, если вы единственный, кто может помочь, или если вы первый, кто может помочь.

Кроме того, у фотографов есть и другие обязанности — не только перед объектом, но и перед собой.

На фотографе лежит огромная ответственность — быть как можно более присутствующим, и это включает в себя заботу о себе, прежде чем он приступит к работе, чтобы все их внимание было сосредоточено на работе.Конечно, были съемки, когда я был моложе, когда я не заботился бы о себе так много, и это нечестно по отношению ко мне или объекту съемки.

Брайан Тарновски для NBC

Конечно, присутствие на работе — необходимость, но вы также должны быть подходящим человеком для работы, прежде чем сможете получить задание. По словам Вилламисара,

У меня есть связи с людьми в определенных регионах или странах по всему миру — они местные, говорят на этом языке, и я видел их работы или работал с ними.Есть также темы, которые, как я знаю, освещали или интересуют определенные люди, поэтому я свяжусь с ними, если что-то по этой теме выйдет наружу.

В других случаях вы можете предложить идею, которую уже снимали, или фоторедактор может найти вас в списке, о котором вы даже не подозреваете. Например, Nighswander добавляет:

.

В команде много людей из разных изданий и других новостных агентств, поэтому все они приходят с людьми, с которыми работали раньше.У нас есть пара отраслевых таблиц и карта, на которой мы поместили эти имена, и я только что нанял кого-то из округа Колумбия, которого я нашел на карте.

Чтобы попасть на радар NBC, молодому фотографу нужно с чего-то начать. Хотя упомянутые здесь громкие имена — отличные издания, для которых стоит стремиться снимать, существует множество местных газет и новостных онлайн-изданий, которые ищут фотожурналистов. Как отметила Алисия Вера, начало работы с проектами, поручаемыми самим себе, также является отличным способом привлечь внимание.

Я работал в отделе маркетинга стрип-клубов Сан-Франциско. Мне было интересно задокументировать жизнь секс-работников, и я начал делать это по выходным. Это было началом двух самостоятельных проектов, которые открыли для меня двери в мир фотожурналистики.

Чтобы узнать больше о фотожурналистике, обратитесь к этим организациям:

Если вам нужны репортажные фотографы, загляните на нашу страницу «Поиск фотографов»! А если вы фотограф, и вам нужна помощь в налаживании контактов с клиентами, напишите нам по электронной почте или позвоните нам по телефону 1 610 260 0200.

Художники Художники: репортажные фотографы | Фотография

Впервые я встретил Тиллима в Киншасе, Конго, в 2006 году, после ужасающего дня предвыборных беспорядков. Оппозиционные толпы разошлись, волоча по улицам обугленные трупы полицейских и открыто насилуя женщин. Они напали на журналистов, включая меня и Гая. «Когда они били меня, я знал, что если я упаду на землю, то все будет», — сказал мне за ужином в ту ночь после своего спасения с трудом тиллим. На следующий день он покинул Конго и сказал, что не вернется в эту страну, которую покидал более десяти лет.

Несмотря на его опыт конфликтов в Конго, Эфиопии, Анголе и Южной Африке, его работа не связана с насилием. Вместо этого он исследует свои предметы с неподвижностью и поэзией, которые вызывают тихие размышления в местах, подвергающихся сильным потрясениям. Его серия 2002 года об ангольских беженцах, выходящих из зарослей, — один из самых недооцененных и мощных портретов, которые я когда-либо видел: нежные, интимные, полные сочувствия к своим подданным.

Он начинал как фотограф новостной ленты, освещая конец апартеида; он превратился в арт-фотографа, который совмещает репортаж с навязчивыми изображениями дислокации и места. Он заполняет свои кадры пустотой, пустотой, которая заставляет зрителя заполнять пробелы и исследовать очевидное. Одно вызывающее воспоминания изображение показывает конголезского солдата, идущего через лужи с водой в разрушенном дворце покойного диктатора Мобуту Сесе Секо.

Недавно он взял отпуск на год, чтобы совершить кругосветное плавание.Не знаю, забрал ли он свои фотоаппараты.

Я увидел новаторскую книгу Мейзеласа «Никарагуа», будучи молодым фотографом, и был действительно впечатлен. Ее фотографии революции были невероятно мощными, особенно потому, что они были цветными в то время, когда большая часть военных фотографий была черно-белой.

Мне нравится одна фотография с подписью «Возвращение домой», сделанная в сентябре 1978 года, на которой изображена молодая женщина в красном платье, стоящая среди развалин своего дома. Я смотрю на нее и думаю: «О чем она думает?» Это очень убедительно, и мне хочется больше узнать о ней как о личности.Примерно 10 лет спустя она вернулась в Никарагуа, чтобы взять интервью у людей, которых она сфотографировала; Мне нравится, что она участвует. Она взаимодействует с тем, что находится вне кадра фотографии. Она также одна из немногих женщин в фотоагентстве Magnum.

У меня не было денег на школу фотографии, поэтому я ходил в книжные магазины каждый день и изучал все книги, которые попадались мне в руки. Американцы Роберта Фрэнка поразили меня. Это была книга в мягкой обложке, одна из первых книг, которые я действительно мог себе позволить.Должно быть, я смотрел на него сто раз за год. Работа такая сырая и непосредственная: казалось, что нет границ между фотографией и жизнью. Дело не в том, что изображения созданы безупречно; они электрические. Фрэнк не ездил в экзотические места и не участвовал в драматических событиях. Он видел основную драму в самых обычных ситуациях. Он мог сфотографировать внутреннюю часть лифта и заставить ваши волосы встать дыбом. История написана на лицах людей, которых мы проходим на улице каждый день, только у него были глаза, чтобы увидеть это.У американцев полно отличных картин, но выделить одну было бы неважно. Книга представляет собой единое целое, разбитое на части, а затем снова соединенное вместе.

Я приехал в Лондон в 2001 году, оставив свой маленький родной город на севере Италии, ничего не зная о фотожурналистике. Кто-то дал мне книгу Magnum Degrees, сборник фотографий из фотоагентства, и изображение девушки сразу же привлекло меня. Глубокие цвета, разительный контраст между ее прекрасным платьем и ее ужасной судьбой, ее глаза: это очень мощный посыл.

Эта фотография вдохновила меня на работу над серией в Бхопале в Индии, где произошла катастрофа Union Carbide, где большое количество детей рождается с врожденными дефектами. Сила образа Криса заключается в эмоциональной силе, которую он имеет, чтобы связать зрителя с этой девушкой. Это позволяет нам задаться вопросом о ее жизни, можем ли мы сделать что-то еще, чтобы это не повторилось.

Он начал свою карьеру в местной газете, я тоже; Я самоучка, и он почти такой же.Вы чувствуете эмоции на его фотографиях. Его сострадание выходит наружу, и он очень глубокий мыслитель. Я не мог перестать смотреть на сделанный им образ родителей, позволяющих своим детям сбежать. Они сажали их в автобусы, не зная, увидят ли они их когда-нибудь снова. В таких ситуациях так много хаоса, что трудно уловить эмоции, но у него есть такая способность.

Сейчас мы друзья, но когда я впервые встретил его, я немного растерялся. Я спросил его, какие истории мне делать. Он сказал: «Вы задаете неправильный вопрос.Просто пойди и сфотографируй то, что тебе небезразлично ».

Книга Ричардса 1989 года« Клуб ножей и ружей »была сфотографирована в отделении неотложной помощи американской больницы и представляет собой удивительный документ о жизни врачей и пациентов. Когда я пытался разобраться в социально значимой документальной фотографии. Есть очевидное сочувствие и понимание к людям, которых он фотографировал, независимо от того, кем они были. Все его работы обладают этим качеством. Он смог получить доступ, который я никогда не мог себе представить было возможно, или видел в чьих-либо работах раньше.Я все еще думаю о его работе, когда немного застреваю. Стилистически вам будет сложно увидеть какое-либо прямое влияние на мои фотографии, но эти ценности — сочувствие и понимание — это то, чему я действительно хотел следовать.

Я открыл для себя Переса как выпускника факультета фотожурналистики, в частности, его книгу «Телекс Иран» и фотографию, сделанную во время кризиса с заложниками в Америке в 1980 году и прихода аятоллы Хомейни. Меня потрясли его блестящие композиции, его интуитивное использование фотографии, чтобы заставить вас почувствовать себя присутствующим, его интеллектуальное желание не давать ответов на сложные геополитические истории.

Переса отличает не столько истории, сколько его метод. Его работа в Боснии в 1990-е годы является свидетельством тщетности войны и братской ненависти, примером которой является этот конфликт. Его многолетняя работа в Северной Ирландии расширила эту идею соседа, ненавидящего соседа. К концу балканского конфликта он превратился в фотографа-криминалиста, собирающего доказательства, а не в роли журналиста.

Что такое документальная / репортажная свадебная фотография? — Свадебный фотограф Лидс

Документальная / репортажная фотография — это возможность позволить дню случиться, не прерывая его течение.Наблюдаю, снимаю и документирую этот день. Вопреки убеждению, что документальная фотография снимает тысячи изображений в надежде получить несколько хороших, я все же сосредотачиваюсь на мелких деталях платья (или костюма, или того, что заставляет вас чувствовать себя прекрасно), эмоциональных речах, чтобы лица и жесты ваших близких. Я полностью посвящаю себя съемке свадеб в репортажном стиле, без позирования, без «взгляни на меня и улыбнись», просто наблюдаю и запечатлеваю те решающие моменты, когда они происходят. Эти настоящие моменты, неподвластные времени и эмоциональные, — это те, к которым вы будете относиться и к которым всегда будете возвращаться.Зачем? Это вернет вас прямо в тот день и в тот момент, и вы что-то почувствуете, когда посмотрите на них.

Документальная фотография также показывает многие моменты, которые вы никогда не видели в день свадьбы. Вы будете слишком заняты женитьбой и прожить день в полной мере. Вот почему вы заказали мне возможность увидеть вашу свадьбу моими глазами от вашего имени и запечатлеть неповторимые моменты. Это мой навык, это то, чем я занимаюсь. Основная роль фотографа — обладать высокоразвитым чувством осведомленности, предвидеть моменты непосредственно перед тем, как они произойдут, а затем захватывать эти моменты, не вторгаясь.Я путешествую по Европе, снимая улицы (и свадьбы), поэтому я знаю, что ищу. Независимо от того, насколько велика или мала свадьба, независимо от того, где вы решите пожениться, в каждой свадьбе всегда есть что-то уникальное.

Я собрал краткий обзор всего лишь части того, на что я обращаю внимание, когда снимаю вашу свадьбу. Взгляните на мою страницу «ПОРТФОЛИО» !

Более традиционный подход — это фотограф, который говорит вам, где и как стоять, где смотреть; и вы вернетесь к изображениям через двадцать лет и задаетесь вопросом: «Почему фотограф попросил меня встать вот так? Спина выгнута, мое тело слегка изогнуто..? », или большая часть вашего дня будет занята созданием и организацией очередей и групп людей с вынужденными улыбками. Я не такой фотограф. Я понимаю, что на некоторых свадьбах может потребоваться несколько официальных снимков, но я сохраняю их до минимума, чтобы позволить себе полностью задокументировать день вашей свадьбы, а не разбивать ее на части.

Если вы хотите взглянуть на то, как я смотрю изображения и как я снимаю и редактирую их, посетите мой “О НАС ИЗОБРАЖЕНИЯ » стр.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *