Сельский доктор юджин смит: Eugene Smith: «Сельский доктор», 1948

Содержание

Eugene Smith: «Сельский доктор», 1948

Без изучения репортажа Юджина Смита «Сельский доктор» немыслим ни один курс документальной фотографии. В нем буквально заложен стандарт жанра, которому следовали — осознанно или нет — десятки а может и сотни журналистов. Для 1948 года — когда этот репортаж был опубликован в журнале LIFE — он явился открытием и сенсацией. Никто до этого не вглядывался так пристально и последовательно в жизнь своих героев.

Для съемки этого репортажа Юджин Смит провел 23 дня в Креммлинге, штат Колорадо. День за днем он документировал жизнь неутомимого сельского врача Эренста Кериани. Смит следовал за врачом всюду — к пациентам, в лабораторию, на рыбалку. В итоге родился репортаж, который надолго сохранил живую искру жизни и позволяет зрителям полностью погрузиться в атмосферу жизни сельского доктора.

© Eugene Smith, Доктор Кериани сидит у постели заболевшего гриппом пациента. Первое время съемок серии Юджин Смит, сопровождая доктора, использовал аппарат без пленки, чтобы дать возможность своим героям привыкнуть к присутствию постороннего человека.

© Eugene Smith, Доктор Кериани обследует 4-летнюю девочку, заболевшую тонзилитом. Педиатрия не являлась специальностью доктора, а поскольку основная масса пациентов — дети, ему пришлось по ходу изучать основные принципы педиатрической практики.

© Eugene Smith, Не имея отпуска и выходных, доктор оборудовал небольшой госпиталь, в котором установлены рентгеновский аппарат, автоклав и кислородная палатка наравне с прочими медицинскими приборами. На снимке — он показывает рентгенограмму (которые кстати проявлял сам) одному из своих пациентов с ранчо.

© Eugene Smith, Доктор Кериани зашил рану девочки, но теперь он должен найти слова, чтобы сказать родителям девочки о том, что ее глаз невозможно спасти и что они должны отправиться в Денвер для продолжения лечения.

отсюда
журнальные развороты
сокращенный перевод: д. орлов/photoplay.ru

«Сельский доктор». Юджин Смит. 1948 г.: med_in_art — LiveJournal

Пока по сети гуляетфоторепортаж из московской больницы, выполненный зарубежным фотографом всемирно известного агентства MAGNUM (Магнум)*, позволю себе немного бессловесной критики. Международное фотоагентство Магнум, созданное в 1947г. по инициативе Роберта Капы, Анри Картье-Брессона и двух других фотографов, за всю более, чем 70 летнюю историю включило в свои ряды только одного русского (Георгия Пинхасова). Простите. Но я опечалена уровнем фотографий агентства, работать в котором считается наивысшим признанием достижений в репортажной фотографии.
И хочу показать репортаж Юджина Смита «Сельский доктор», без изучения которого немыслим ни один курс документальной фотографии. Шаблон или стандарт жанра, которому следовали и следуют десятки а может и сотни журналистов. Этот репортаж стал сенсацией. Никто до этого не вглядывался так пристально и последовательно в жизнь своих героев.

Уильям Юджин Смит (William Eugene Smith, 1918 г. -1978 г.) — американский фотожурналист, один из ярчайших представителей документальной фотографии, известный своими работами в годы Второй мировой войны и не только, родился в 1918 году в городе Уичито. Свои первые фотографии он сделал в возрасте 15 лет для двух местных газет. В 1936 году Смит поступил в Университет, где для него была создана специальная фотографическая стипендия. Год спустя он покинул университет и отправился в Нью-Йорк, учиться в институт фотографии. В 1937 году он начал работать на News-Week, но был уволен за отказ использовать камеры среднего формата и присоединился к агентству Black Star в качестве фрилансера. Смит работал военным корреспондентом в журнале Flying (1943-44), а год спустя начал работать в LIFE. Во время американского наступления на Японию, за которым он следил сквозь видоискатель, получил тяжелые ранения, что потребовало в дальнейшим несколько оперативных вмешательств.

С 1957 года Смит наконец присоединился к Магнуму. Юджин Смит был фанатично предан своей миссии фотографа. Из-за этой преданности он часто рассматривался редакторами как «довольно хлопотный».
Смит умер от инсульта через год после того, как переехал в Тусон, чтобы преподавать в университете Аризоны. Его архивы хранятся в Центре творческой фотографии в Тусоне, штат Аризона. Также создан фонд им В. Юджина Смита, целью которого стало развитие «гуманистической фотографии».
Смит провел 23 дня с сельским доктором Эрнестом Чериани в окрестностях Креммлинга штата Колорадо, день за днем следуя за врачом в его работе на участке, в котором числилось около 2000 людей. Он наблюдал за тем, как доктор работает с младенцами, делает инъекции не в процедурном кабинете, а на заднем сиденье автомобиля, проявляет и изучает рентгеновские снимки, лечит от сердечного приступа, а затем звонит священнику. Смит создал необыкновенный, совершенно интимный взгляд на жизнь обычного человека. Это стало не только самым сильным фоторепортажем в истории медицины, но и определяющим шаблоном для «медицинского» репортажа.
«В лучшем случае фотография — это тихий голос, но иногда… фотографии могут вызвать столько эмоций, чтобы стать катализатором мысли «(Ю.Смит)

*Говорят, решение о создании Магнум-фото было принято после распития полуторалитровой бутылки шампанского (от фр. Magnum — разновидность бутылки для шампанского, ёмкостью 1,5 литра). Анри Картье-Брессон, идейный вдохновитель, выдвинул принципы фотографии, важнейшими из которых было не допускать постановочных съёмок и кадрирования фотографий. Ну и использовать фотоаппарат LEICA.

Уильям Юджин Смит . Правда не нуждается в союзниках

Уильям Юджин Смит признан мастером фотоэссе. Никто за всю историю фотожурналистики не оказал столь глубокого влияния на эту повествовательную форму, как Юджин Смит. С самого начала своей карьеры в фотографии ему было понятно, что камера – отличный инструмент повествования. Его всегда интересовало плетение ткани визуального нарратива, составление связных историй из фотографий.

Мейтленд Эдди писал, что по силе воздействия, охвату и разнообразию работы Смита сравнимы с трудами Шекспира. «Он величественно переходит от одной вершины к другой, создает шедевры, в которых его уникальный, узнаваемый стиль сочетается с потрясающим разнообразием – не только сюжетным, но и чисто фотографическим: он использует очень разные выразительные средства».

Первое великое фотоэссе Смита – «Country Doctor» («Сельский врач»). Оно было опубликовано в журнале «LIFE» 20 сентября 1948 года. Какая простая идея! Любой американский фотограф мог бы найти такого врача, столь же преданного своим пациентам и сталкивающегося с такими же непростыми ситуациями, неизбежными в сельской медицинской практике того времени.

Но у Юджина Смита уже был ряд преимуществ. Например, в годы своего ученичества он имел опыт создания визуальных нарративов в журнале «Pride». Это было в начале 1940?х. Вместе с редакторами он писал сценарии фиктивных фотоэссе. Одно из таких эссе было посвящено доктору Натаниэлю П. Бруксу, настоящему врачу из маленького городка. На реальной основе была придумана визуальная история. Эта идея, похоже, на много лет завладела Смитом, и в 1948 году ему оставалось лишь слегка оживить ее, чтобы сделать историю для «LIFE».

Стиль легендарного «Сельского врача» показал творческую зрелость Смита, который сумел ухватить естественность, реалистичность и динамичность жестов и эмоций, несмотря на ограничения, связанные с большими, неуклюжими камерами и искусственным светом (использованным практически на всех сделанных в помещении снимках). Я уверен, что картинка, на которой задумчивый доктор шагает по траве неухоженного двора на фоне грозных туч и несет свой портфель, была постановочной. Смит знал, что ему нужен обобщающий «заглавный снимок» про «деревенского врача», и он создал этот снимок.

Я хорошо представляю себе, как Смит установил вспышки, чтобы сделать освещение более напряженным, а глубину резкости – достаточной для технически безупречной фотографии. Не удивлюсь, если голые лампы в комнате умирающего Джо Джесмера – это на самом деле затухающие вспышки. Хорошо представляю, как Смит говорит тем, кого он будет снимать: «Представьте, что ни меня, ни моей камеры здесь нет. Занимайтесь своими делами». В те дни фотографы были ограничены низкой чувствительностью пленок, штативами, вспышками и едва ли могли стать незаметными наблюдателями, спонтанно делающими свои снимки. Можно только восхищаться Смитом и его исключительной внимательностью к людям, которая позволила ему в таких условиях создать настолько правдоподобные снимки, не выдающие присутствия фотографа.

Между «Сельским врачом» и фотоэссе «Spanish Village» («Испанская деревня»), опубликованным всего три года спустя, 9 апреля 1951 года, разница просто потрясающая. Смит, вооружившись 35?м м камерой, достиг совершенно новых высот, совместив техническое совершенство, превосходные композицию и сюжет с ранее недосягаемой спонтанностью. Его знаменитый метод печати позволил получить уникальный светотеневой рисунок, что особенно хорошо заметно в работе «The Wake» («Поминки») – одной из сильнейших художественных фотографий всех времен. Даже один этот снимок говорит о незаурядном таланте Смита как художника и рассказчика.

Сравнивая эти два эссе, важно упомянуть и верстку, ставшую за три года значительно более осознанной и выразительной. «Сельский врач» сверстан слишком линейно, скучно, ему не хватает воздуха. Он сделан в старомодной традиции, присущей первым номерам «LIFE», когда иллюстрации почти никогда не выходили за границы полосы набора. Дизайн «Испанской деревни», реализованный Бернардом Квинтом, совершенно другой: в нем есть свободное пространство между снимками, что позволяет сделать каждый из них максимально заметным; фотографии варьируются по размеру; максимально эффективно используются шрифты.

Квинт рассказывает о дизайне этого фотоэссе в книге Джима Хьюза «Shadow and Substance» («Тень и сущность»), посвященной Смиту.

Делая макет этого эссе, я стремился уйти от шаблона строгого повествовательного формата. Я очень старался, мне хотелось, чтобы фотографии выглядели символично. Эссе не рассыпается, потому что в нем есть геометрические взаимодействия – и между формами, и между направляющими линиями. Когда сравниваешь «Испанскую деревню» с более ранними публикациями в «LIFE», понимаешь, что именно тогда начался уход от прежних традиций. Некоторых это раздражало. Например, здесь были поля переменной ширины, а фотографии – разных размеров. За счет этого я уходил от газетного стиля, предполагающего плотное заполнение всех колонок.

Если «Сельский врач» был, по словам Джима Хьюза, «предвестником новой эры в фотожурналистике», то в «Испанской деревне» удалось наконец в полной мере реализовать форму фотоэссе, провозвестником которой выступил «Сельский врач». С этого момента фотоэссе стало абсолютно другим. У него появилась возможность развивать собственную структуру, давать волю персональному виденью фотографа и его повествовательной манере. В жанре фотоэссе оказалось возможным осветить невероятно сложные темы.

Прежде чем мы перейдем от Смита к другим фотографам, я хотел бы заметить, что оба его знаменитых эссе были посвящены очень простым темам и идеям, легко доступным для любого другого фотографа. Я уже упоминал, что деревенские врачи существуют повсюду. А сколько фотографов побывали в испанских деревнях до Смита, но не оценили фотогеничности этих мест? Великие фотоэссе не нуждаются в сложных, эксцентричных, необычных темах. Их не обязательно снимать в экзотических странах. Почти любой простой сюжет, связанный с человеческими переживаниями, может послужить темой для эссе.

Билл Эппридж

Фотоистории про наркоманов сейчас не вызывают уже той бурной реакции, какую спровоцировали снимки Билла Эпприджа, опубликованные в «LIFE» в 1965 году. Эппридж вместе с писателем Джеймсом Миллзом создал эссе про Джона и Карен – пару, сидящую на героине. Никогда прежде ничего подобного на страницах журналов национального масштаба не печаталось. Даже спустя десятилетия сила этих слов и образов впечатляет. Нам впервые показывают этот мир во всех его ужасающих подробностях. Мы видим, как парочка зарабатывает себе на дозу: Карен занимается проституцией, Джон ворует магнитолу из такси. Видим, как они вводят героин в вену и как общаются с полицейскими. Как Джон страдает от ломки в тюрьме. Особенно поражает серия снимков, на которых Карен спасает наркомана после передозировки. Это эссе подчеркнуло новую тенденцию: фотожурналисты начали шуровать своими камерами повсюду, снимать все грани человеческой жизни. Начали снимать запретное, оскорбительное, упадническое – и делать это все чаще. В последние годы фотожурналистские эссе и фотоистории стали еще жестче.

Донна Феррато

Донна Феррато – это Анаис Нин современной фотожурналистики. С конца 1970?х годов ее внимание сосредоточено на двух больших проектах, один из которых посвящен домашнему насилию, а второй – сексуальному поведению человека. Казалось бы, что может быть общего между этими двумя темами? Донна Феррато видит в них две части одного целого – сложных отношений между мужчиной и женщиной. Она неустанно занимается визуальными исследованиями этих отношений. Работая над темой домашнего насилия, она снимает самые острые моменты. На ее фотографиях мы видим обезумевшего от наркотиков отца, бьющего свою жену; плачущего ребенка, указывающего пальцем на своего отца, которого арестовывают за избиение супруги. Видим и искалеченных мужьями женщин.

Я познакомился с Донной Феррато в 1985 году, когда она получила от Мемориального фонда Уильяма Юджина Смита грант в 15 000 долларов на работу в области гуманистической фотографии. В своей заявке на грант она привела ужасающую статистику: в Америке каждые пятнадцать секунд избивают по меньшей мере одну женщину; ежегодно избиениям подвергается от трех до четырех миллионов женщин; в 1985 году 1350 женщин было убито супругами, бывшими супругами или бой-френдами. Исследования показали, что каждая четвертая женщина подвергается в своей семье серьезному насилию. Фотография стала оружием Феррато в борьбе за привлечение внимания к этой теме. Ее снимки были напечатаны в журнале «LIFE» и в «Philadelphia Inquirer».

Стремление показать, как секс влияет на жизнь женщин, стало делом всей жизни для Донны Феррато. Сравнение с Анаис Нин ей самой тоже кажется удачным, потому что центральной для творчества их обеих является тема секса. Она осознает риск негативной реакции на ее работу:

Всегда есть риск оттолкнуть некоторых людей, изучая человеческое поведение в таких крайних его проявлениях, но я рассчитываю на то, что по крайней мере женщинами я не буду отвергнута. Больше всего меня интересуют как раз женские сексуальные реакции. Я считаю, что раньше сексуальная природа женщин понималась неправильно или попросту игнорировалась, поскольку не вписывалась в предсказуемые маету рбационные сценарии мужчин – между Хелъмутом Ньютоном и Бобом Гуччионе.

Так я пытаюсь больше узнать о женщинах. Я хочу найти корни их фантазий, понять, как их сексуальное удовлетворение связано с воображением и осознанием собственного тела. Я не могу анализировать или интерпретировать реальность, не познакомившись с людьми достаточно близко. Иногда для этого требуется пожить с ними.

Никогда в жизни я не встречал никого столь же открытого, честного, дерзкого, столь же увлеченного человеческой сексуальностью, как Донна Феррато. В этой увлеченности, в этом любопытстве нет никакой похоти. «Это естественное любопытство, – говорит она. – Я пробовала подавить его – думала, умру. Я всегда следую за тем, что меня интересует. Сама я ни в чем не участвую, я лишь наблюдаю, хоть и очень люблю всех этих людей. Продолжать снимать их меня заставляет изумление их страстью».

Феррато принимает и воспринимает, а вовсе не судит поведение тех, кого она снимет. Она исследовала мир нью-йоркских проституток, торгующих своими телами на грязных, темных улицах вокруг Хантс-Пойнт. Фотографии из этого проекта, снимки двух сотен обнаженных пар во время свинг-вечеринок в Лас-Вегасе, как и съемки массовых оргий, невозможно опубликовать в семейных журналах. Феррато огорчает жестокость. Ей бывает трудно осмыслить то, что она видит. Она хотела бы снимать сексуальность без сентиментальности. «Меня не очень-то интересуют люди, которые изредка встречаются и зажигают. Куда интереснее те, у кого есть какая-то совместная история. Я стараюсь сфотографировать эти мгновения красоты – может быть, грубоватой и неряшливой. Но это такие мгновения, про которые хочется воскликнуть: «Хотела бы я оказаться на их месте!» Я хочу использовать фотографию для интерпретации психологии секса, а не его физиологии».

Проект, посвященный домашнему насилию, вылившийся в издание книги «Living with the Enemy» («Жизнь с врагом»), родился случайно. «У меня вообще-то не было намерения снимать домашнее насилие, – говорит Феррато. – Десять лет назад, делая репортаж о, казалось бы, благополучной семье, я стала свидетелем того, чего не должна была видеть».

Она увидела и сняла, как отец пятерых детей избивает свою жену. Донну Феррато настолько захватила тема домашнего насилия, что на десять последующих лет она полностью в нее погрузилась. Феррато показала нам ту грань социальной жизни, которая прежде игнорировалась фотографами, и сумела привлечь к теме домашнего насилия внимание общества. Она основала «Domestic Abuse Awareness Project» («Проект осведомленности о домашнем насилии») для борьбы с насилием в семьях и сбора средств на приюты для женщин, подвергшихся насилию.

Определение порнографии, которое предлагает Донна Феррато, отличается от того, которое можно найти в обычном словаре. Порнографией она считает изображения фанатиков, движимых ненавистью, или беспомощных детей, изуродованных голодом или войной. Если следовать определению Феррато, сексуальная раскрепощенность – это естественное проявление жизни, а ее фотографии домашнего насилия – порнография.

Фотожурналистика для Донны Феррато – это способ разобраться в женских переживаниях. Она допускает, что все сделанное ею до сих пор – лишь начало, что она все еще скользит по поверхности. Время покажет, насколько успешен этот проект.

«Сельский доктор» Юджин Смит — Всё самое интересное в одном журнале — ЖЖ

Без изучения репортажа Юджина Смита «Сельский доктор» немыслим ни один курс документальной фотографии. В нем буквально заложен стандарт жанра, которому следовали – осознанно или нет – десятки а может и сотни журналистов. Для 1948 года – когда этот репортаж был опубликован в журнале LIFE – он явился открытием и сенсацией. Никто до этого не вглядывался так пристально и последовательно в жизнь своих героев.

Доктор Эрнест Кериани пешком отправляется на вызов.

Для съемки этого репортажа Юджин Смит провел 23 дня в Креммлинге, штат Колорадо. День за днем он документировал жизнь неутомимого сельского врача Эренста Кериани. Смит следовал за врачом всюду – к пациентам, в лабораторию, на рыбалку. В итоге родился репортаж, который надолго сохранил живую искру жизни и позволяет зрителям полностью погрузиться в атмосферу жизни сельского доктора.

После сложной операции, 2 часа ночи.

Ральф Пикеринг, приехавший с отдаленного ранчо, проводник туристов по горным тропам Rocky Mountains, держит своего пятимесячного сына в ожидании приема доктора.

Доктор Кериани сидит у постели заболевшего гриппом пациента. Первое время съемок серии Юджин Смит, сопровождая доктора, использовал аппарат без пленки, чтобы дать возможность своим героям привыкнуть к присутствию постороннего человека.

На заднем сидении машины доктор Кериани делает укол морфина 60-летней туристке из Чикаго, приехавшей в Колорадо со своим внуком. У нее – сердечный приступ.

Доктор Кериани обследует 4-летнюю девочку, заболевшую тонзилитом. Педиатрия не являлась специальностью доктора, а поскольку основная масса пациентов – дети, ему пришлось по ходу изучать основные принципы педиатрической практики.

Не имея отпуска и выходных, доктор оборудовал небольшой госпиталь, в котором установлены рентгеновский аппарат, автоклав и кислородная палатка наравне с прочими медицинскими приборами. На снимке – он показывает рентгенограмму (которые кстати проявлял сам) одному из своих пациентов с ранчо.

Доктор перевязывает упавшего с лошади пациента, который сломал несколько ребер.

Прочистка уха у престарелого пациента.

Проверка хода заживления раны на руке.

Доктор Кериани отправляется с друзьями на рыбалку, где он сможет насладиться редкими часами отдыха.

Рыбалка в реке Колорадо.

После 30 минут рыбалки поступил срочный вызов – лошадь ударила девочку копытом в голову.

Взволнованные родители 2-летней девочки смотрят на доктора и медсестер, осматривающих малолетнюю пациентку.

Доктор Кериани зашил рану девочки, но теперь он должен найти слова, чтобы сказать родителям девочки о том, что ее глаз невозможно спасти и что они должны отправиться в Денвер для продолжения лечения.

Доктор помогает фермеру переносить его сына, который вывихнул руку во время падения с лошади на родео.

Болезненная процедура вправления руки.

Доктор Кериани меряет давление у 85-летнего Томаса Митчела, поступившего с гангреной.

Доктор делает анестезию перед ампутацией.

В больнице нет лифта и поэтому доктор на руках несет 85-летнего пациента в операционную.

«Только не говорите маме», шепчет молодой человек. Еще не отойдя от наркоза, он не осознает, что его мама всю операцию была рядом и помогала доктору.

Еще один поздний вызов – сердечный приступ у 82-летнего пациента.

Понимая, что пациент с инфарктом не выживет, доктор вызывает священника.

Отправка пациента с инфарктом в больницу.

Креммлинг, Колорадо расположен на плато на высоте 2,5 км. Доктор Кериани – единственный доктор на 1000 кв. километров, населенных двумя тысячами человек.

Доктор держит своего трехлетнего сына. Семья наблюдает парад лошадей. Мисис Кериани продолжает бороться с непредсказуемостью рабочего расписания своего мужа.

Сообщество жителей города выделило деньги на покупку здания, которое позже было приспособлено под больницу на 14 коек. В нее и был приглашен доктор Кериани.

В лаборатории

Доктор вытаскивает у 4-летнего Джимми Фри стекло из ноги.

Операционная.

На приеме.

Доктор Кериани принимает роды.

Родильное отделение.

Инкубатор для недоношенных детей.

Содержимое докторского чемоданчика.

Доктор на вызове

Возвращение домой.

Сельский доктор 1948год. США. | Портал радиологов

Креммлинг, Колорадо расположен на плато на высоте 2,5 км. Доктор Кериани — единственный доктор на 1000 кв. километров, населенных двумя тысячами человек.

Мне то же очень понравились эти фотографии( кстати взял я их с сайта Доктор на работе). Такой привет из 1948года. Я думаю, что в Креммлинге сейчас супер современная больница с кучей мед.персонала и техники. А у нас изменилось ли что-нибудь? Приедь куда-нибудь в Байкит (например), все то же самое!!! Недавно пациенты были с этого самого Байкита, педиатра нет, невролога нет, хирурга кажется то же нет, работает подвижник терапевт и ВСЕ! Грустно как-то.

Это так в догонку! Россия по статистике ООН, занимает:

1-е место в мире по добыче и экспорту природного газа(35%мировой добычи).
1-е место в мире по величине природных ресурсов.
1-е место в мире по запасам и физическому объёму экспорта алмазов и 2-е место по их добыче.
2-е место в мире по разведанным запасам платины и
1-е место по её экспорту.
1-е место в мире по разведанным запасам серебра.
2-е место в мире по разведанным запасам золота.
1-е место в мире по разведанным запасам каменного угля(23% мировых запасов углей).
1-е место в мире по запасам лесных ресурсов(23% мировых запасов леса).
1-е место в мире по запасам питьевой воды.
1-е место в мире по запасам осетровых,крабов,минтая в 200 мильной экономической зоне.
1-е место в мире по разведанным запасам олова,цинка,титания, ниобия.
1-е место в мире по экспорту азотных удобрений.
1-е место в мире по запасам торфа.

И где же деньги?
1-е место в мире по темпам роста числа долларовых миллиардеров и 2-е место — по КОЛИЧЕСТВУ долларовых миллиардеров (после США).
-67-е место в мире по уровню жизни
-71-е место в мире по уровню развития человеческого потенциала.
-72-место в мире по рейтингу расходов государства на гражданина
-127-е место в мире по показателям здоровья населения
-111-е место в мире по средней продолжительности жизни
134-е место в мире по продолжительности жизни мужчин

И опять же впереди планеты всей:
1-е место в мире по количеству самоубийств среди ПОЖИЛЫХ людей, ДЕТЕЙ и ПОДРОСТКОВ.
1-е место в мире по числу разводов и рождённых вне брака детей.
1-е место в мире по числу абортов и числу детей,брошенных родителями.
1-е место в мире ПО АБСОЛЮТНОЙ УБЫЛИ НАСЕЛЕНИЯ.
1-е место в мире по потреблению спирта и спирто-содержащих продуктов.
1-е место в мире по продаже крепкого алкоголя
1-е место в мире по продаже табака
1-е место в мире по числу умерших от алкоголизма и табакокурения.
1-е место в мире по смертности от заболеваний сердечно-сосудистой системы.
2-е место в мире по продажам ПОДДЕЛЬНЫХ ЛЕКАРСТВ.
1-е место в мире по ПОТРЕБЛЕНИЮ ГЕРОИНА(21% мирового производства)

1-е место в мире по количеству АВИАКАТАСТРОФ( в 13 раз больше среднемирового уровня)

-159-е место место в мире по уровню политических прав и свобод.

My rural doctor — Russian doctor in tropics! — LiveJournal

отсюда
журнальные развороты
сокращенный перевод: д. орлов/photoplay.ru

Доклад на тему “Уильям Юджин Смит

Введение

Актуальность. Выбранная тема является актуальной, так как в новостной журналистике очень важным является искусство репортажной фотографии. Фотограф – это творец, от искусства которого зависит, каково будет впечатление читателя от материала, будет ли резонанс публикации, воспримет ли общество поднятую тему остро и эмоционально. Поэтому изучение творчества выдающегося фотографа-гуманиста Юджина Смита является актуальной темой.
Цель работы — исследование творчества Ю. Смита, который является одним из наиболее значительных фотографов-документалистов 20 столетия.
Для достижения поставленной цели необходимо выполнить ряд задач:
1) Рассмотреть особенности жанра репортажа и документальной фотографии;
2) Рассмотреть кратко биографию Юджина Смита;
3) Провести анализ творчества Юджина Смита по сериям его документальных фотографий «Минамата», «Сельский доктор», «Испанская деревня», «Медсестра-акушерка», «Битва при Сайпане», «Чаплин на работе».
Новизна и практическая значимость. Анализ гуманистического творчества Юджина Смита может представлять интерес в практическом плане, так как до сих пор в России не было проведено подробных исследований и анализа.
Объект работы – творчество Юджина Смита
Предмет работы – серии фотографий «Минамата», «Сельский доктор», «Испанская деревня», «Медсестра-акушерка», «Битва при Сайпане», «Чаплин на работе».
Работа состоит из введения, двух глав с параграфами, заключения и списка литературы.

Глава 1. Юджин Смит как фотограф-документалист
1.1. Особенности жанра документальной репортажной фотографии

По мнению исследователя Тертычного, жанр репортажа определяется через его метод и задачу. «Своеобразие публикаций, относящихся к жанру репортажа, возникает, прежде всего, в результате “развернутого” применения метода наблюдения и фиксации в тексте его хода и результатов”. Задача репортера заключается прежде всего в том, чтобы создать “эффект присутствия”, рассказывая о предметных ситуациях, событиях (и лучше всего — быстро развивающихся)». Кроме достижения наглядности, важно также вызвать сопереживание читателя.
По Тертычному, репортаж склоняется к художественно-публицистическим жанрам, так как использует метод наглядного изображения действительности, но как самоцель, а не средство обобщения или “оживления” текста .
Исследователи дают следующее определение жанра:
Репортаж – публицистический жанр, дающий наглядное представление о событии через непосредственное восприятие автора – очевидца или участника события .
«Природообразующими» элементами репортажа наряду с наглядностью и предельной документальностью в сочетании с отсутствием авторского вымысла названы:
— последовательное воспроизведение события
— образная аналитичность (“отвечая на вопрос, каким образом происходило событие, публицист выступает как исследователь”)
— эмоционально окрашенный стиль повествования, придающий рассказу дополнительную убедительность
— активная роль личности самого репортера, позволяющая не только увидеть событие глазами рассказчика, но и побуждающая аудиторию к самостоятельной работе воображения.
Активная и субъективная роль журналиста состоит и в том, что он “волен отбирать наиболее значимые, с его точки зрения, эпизоды происходящего” .
Исследователи считают, что репортаж соединяет в себе преимущества оперативной передачи информации с ее анализом. Это жанр фабульный (как и отчет): основу повествования составляет последовательное описание события.
Задача репортажа – информирование общественности о наиболее значительных фактах действительности, метод – описание на основе фактов, непосредственно наблюдаемых журналистом, масштаб репортажа – “группа, цепочка связанных друг с другом фактов”, а среди средств изображения в этом жанре чаще всего используются изобразительно-выразительные средства .
Кроме того, существует определение репортажа, как наглядного представления о том или ином событии через непосредственное восприятие журналиста-очевидца или действующего лица. Репортаж сочетает в себе элементы всех информационных жанров (повествование, прямая речь, красочное отступление, характеристика персонажей, историческое отступление и т. д.). Репортаж желательно иллюстрировать фотоснимками. Репортаж бывает: событийный, тематический, постановочный .
Предмет репортажа всегда – ход события.
Фоторепортаж — вид газетно-журнальной деятельности, оперативная информация через печать и телевидение о явлениях общественной жизни, о событиях текущего дня.
Являясь зримой информацией, «образной публицистикой», фоторепортаж включает в себя и снимки только информационные и снимки, представляющие законченные художественные произведения.
Тематика таких фотографий весьма разнообразна. Она охватывает все области народного хозяйства, науки и техники, культуры, искусства, спорта и т. д .
Снимки такого рода можно разделить на два вида — событийный и обычный репортаж.
К первым относятся фотографии открытий международных форумов, театральных премьер года и многих других значительных событий в жизни.
Ко вторым относятся фотографии, показывающие людей в каждодневном творческом труде, за общественной работой, в семейном кругу, во время учебы или занятий спортом, на отдыхе и т. д.
Фоторепортаж – основной метод работы современных фоторепортёров. Этот термин пришёл в фотографию из журналистики и первоначально обозначал сообщение сведений об определённом событии, которое автор – фоторепортёр видел собственными словами.
Принцип фоторепортажа состоит в том, что фотограф фиксирует подлинную жизнь, не вмешиваясь в её течение, стремясь передать на снимке её подлинную суть. Основополагающая черта фоторепортажа – строгая документальность.
Но, фотографируя действительность, репортёр не может гарантировать, что снятый им материал будет полностью соответствовать реальной жизни, реальному факту, который решено было запечатлеть.
Сделанные снимки заключают в себе авторское отношение к материалу, поэтому результат фоторепортажа в немалой степени зависит от личности фотографа.
Его позиция может быть активной или пассивной, правильной или ошибочной, но она неминуемо отражается в выборе тему, в использовании технических средств, определении съёмочных точек, ракурсов, крупных планов и т. д.
Талант и правильная позиция автора дают возможность правдиво показать ход события, глубоко вскрыть суть явления, объективно характеризовать героя. В случае неточного понимания фотографом своей задачи от него могут ускользнуть важные детали, а это сместит смысловые акценты, и в итоге репортаж может исказить действительность.
Фоторепортаж как метод съёмки факта не ограничен временными или тематическими рамками. Одно явление фотограф снимает в течение нескольких минут, за другими ему приходится следить целые дну и месяцы. Некоторые ситуации можно сныть из укрытия, другие – только находясь с аппаратом в гуще события .
Всё бесконечное разнообразие жизненных явлений может быть отражено на фотографиях, снятых репортажным методом. Иногда фоторепортёр не выделяет конкретных героев, но возможны варианты, где репортажно будет снят портрет одного человека.
Итогом репортажа об одном и том же событии может быть нейтральная информация, и остропроблемная постановка важного вопроса.
Репортаж подразумевает свободное течение события, незаданность действий героя, неожиданность поведения людей. Чтобы фотограф на ходу в процессе съёмки мог осмыслить и правильно реагировать на всё, что будет происходить перед фотоаппаратом, он должен быть готов к любым поворотам действия.
Фоторепортёр ведёт съёмку, включившись в поток жизни, выхватывая и живого непосредственного течения события отдельные его фазы, которые должны представлять цельную объективную картину. Как бы фотограф ни готовился к съёмке, он никогда не сможет точно предугадать всё. Что произойдёт на съёмочной площадке. Исключение составляют только события, развивающиеся точно по протоколу.
В обычных условиях фотограф одновременно должен следить за действием, осмысливать его, принимать решение, реагируя на неожиданные изменения ситуации. Хороший фоторепортёр не обращается к показу второстепенных, случайных деталей, как бы интересны или привлекательны они ни были. Это позволит ему не упустить главное в развивающемся событии.
Опыт показывает, что фоторепортаж удаётся тогда, когда автор имеет свою точку зрения, свой взгляд на событие, которое преподносит зрителям. Оставаясь наедине с действительностью, мгновенно перерабатывая информацию, анализируя её и выражая результаты осмысления действиями, фотограф не может разобраться в сложных связях, взаимосвязях и взаимодействиях явлений, если он не определил для себя направление творческого поиска. Сама съёмка – не самоцель. Важно показать, для чего это сделано.
Без такого точного ориентира фотограф увидит объект репортажа как скопление явлений, не подчинённых никаких законам и не поддающиеся никакому рациональному изменению. А это неминуемо отразится на качестве снимаемого материала
Фоторепортеру нужно, как это ни парадоксально, уметь отказываться от всего, что выглядит парадоксально, уметь отказываться от всего, что выглядит живописно, но не является нужным, необходимым для репортажа.
Поверхностное значение материала, неумение его глубокого осмыслить приводит к поверхностной фотоинформации, которая не вскрывает суть и не отображает образную характеристику события.
Фоторепортер должен обладать одновременно качествами журналиста — работника в области газетной информации, и качествами фотографа, в совершенстве владеющего техникой своего дела.
Сила репортажного снимка — в его документальной убедительности, в показе правды, как она есть.
Хотя в репортаже и существуют репортажный и постановочный способы съемки, искусство репортажа состоит в том, чтобы не режиссировать кадр, а снимать его экспромтом, по ходу действия, точно находя точку съемки, план, ракурс, момент съемки.
Такая выборочная съемка очень сложна. Но в ней заключена специфика фоторепортажа.
Документальная фотография может быть определена как жанр фоторепортажа, ориентированный на изображение максимально достоверных, реально происходящих событий или явлений. Документальная фотография призвана выявить отношение фотографа к происходящему, а также пробудить в мыслях зрителя принципиальное отношение к увиденному, проявить свое отношение в действии, в активной позиции.
К наиболее важным чертам документальной фотографии можно отнести следующие:
— изображение социальной проблемы, актуальной и вызывающей отклики в обществе;
-эстетичность снимка без потери реализма и естественности съемки;
-серийность фотографий, объединенных тематикой, смыслом, посылом;
-очень часто этот жанр не только отсылает к политике, но и сам оказывает определенное влияние в политике;
-документальная фотография всегда публична, делается для публики .
Часто фотография сопровождается текстом, который комментирует или описывает происходящее на фото событие. Это описание обычно готовит сам автор фотографии.
Сегодня документальная фотография ушла далеко за пределы банального рассказа о насущных проблемах или злободневных темах. Все больше внимание уделяется взгляду фотографа-автора, особенностям его съемки и пониманию происходящего и отношению к нему. Однако это не мешает основной, информационной функции фотографии.
Документальные кадры правдивы и уникальны, они являются подлинными фотосвидетельствами исторических моментов.
Этот интересный и сложный жанр подразделяется на несколько направлений:
1) фотохроника,
2) уличная съемка,
3) социальный репортаж,
4) типология .
Наиболее популярный и актуальный в наше время – социальный репортаж.
Уличное фото также востребовано как у профессиональных фотографов, так и у фотолюбителей. Основная отличительная черта – полное отсутствие какого-либо социального подтекста. Предметы и люди фотографируются в привычных, естественных позах и ситуациях. Все правдиво, ничего лишнего и искусственного.
Социальные проблемы стали неотъемлемой частью нашего мира. Они нуждаются в обращении на них внимания общества, вызывают сильные эмоции. Основная задача фотографа, который работает в жанре фотодокументалистики, — максимально подробно рассказать зрителям о каком-либо важном событии и моменте.
Чаще всего фото этого жанра публикуется в различных книгах, альбомах или даже на тематических выставках. Множество фотографий получили известность и популярность из-за публикации в журналах и других изданиях, есть и такие, которые послужили началом для телепередач и даже легли в основу сценариев к фильмам.
Документальная фотография дарит зрителям чувство правдивости, честности, искренности. Перед фотографом-документалистом стоит очень непростая задача – отразить нужный момент жизни как можно точнее, но не внести в него ничего искусственного и постановочного.
Именно в документальной фотографии развивается гуманистический подход, при котором фотография захватывает зрителя с эмоциональной стороны, заставляет его идентифицировать себя с субъектами фотоснимка. Фотографии фотодокументалистов выражают такие гуманистические ценности, как сопереживание, солидарность, юмор и взаимное уважение между фотохудожником и персонажем фотографии, а также особые почти интимные отношения между ними, которым способствует и новый тип фотографической техники – быстрореагирующие и портативные, крайне небольшие по размеры фотоаппараты, ставшие революционными в практике документальной фотографии. Подобная техника помогала фотографу мгновенно схватывать важный момент, ненавязчиво снимать напряженные сцены.
Примером фотохудожника-документалиста, работавшего в жанре гуманистической документальной фотографии, является Юджин Смит.

1.2. Жизненный путь и творчество Ю. Смита

Уильям Юджин Смит (William Eugene Smith, 1918-1978) увлекся фотографией в 14 лет, а в 15 был фотокорреспондентом для двух местных газет. В 1936 году, в возрасте 18 лет, он поступил в университет Нотр-Дама, где его снимки произвели такое впечатление на преподавательский состав и администрацию, что для него создали специальную программу по фотографии. Однако через год молодой человек бросил университет и переехал в Нью-Йорк, где фотографировал для разных журналов. В 1942 году Смит стал военным корреспондентом журнала «Life», освящая важнейшие события в Тихом океане. Во время Второй Мировой Войны он принял участие в 26 боевых авианосных походах и 13 десантах .
В 1945 году, снимая материал для очерка «День из жизни солдата на Линии Фронта» во время вторжения американского десанта на побережье Окинавы, Смит был серьезно ранен осколками японского снаряда. Один осколок попал ему в голову, пробив обе щеки, повредив язык и выбив несколько зубов, другой — пробил навылет левую руку. «Я забыл пригнуться, но получил прекрасный снимок», — вспоминал он позднее. В течение последующих двух лет Юджин Смит перенес 32 операции. В течение этих лет он не мог снимать, и было не ясно, сможет ли он когда-нибудь взять в руки камеру. Но однажды, выздоравливая после очередной операции, он вышел на прогулку с детьми, и вернулся с одной из самых знаменитых фотографий всех времен «Дорога в рай». Эта фотография была заключительной на известной выставке Эдварда Стейхена «Род человеческий» («The Family of Man»).
В период с 1947 по 1954 годы Смит снимал фотоочерки для «Life», которые придали новый смысл понятию «фотожурнализм», и сделали его безоговорочным мастером в этой области. За эти годы он подготовил более десятка крупных публикаций, включая знаменитые «Суд Присяжных» («Trial By Jury», 1948), «Деревенский доктор» («Country Doctor», 1948), «Испанская деревня» («Spanish Village»,1951), «Чаплин на работе» («Chaplin At Work», 1952). Одной из самых интересных работ мастера этого периода была серия фотографий «Моя дочь Джуанита» опубликованная 21 сентября 1953 года. Этот репортаж и по сей день остается самым знаменитым автобиографическим проектом за всю историю фотожурнализма.
В 1955 году несогласный с тем, как редакция журнала представила его материалы, он покидает «Life» и становится свободным фотографом. Помимо занятий фотографией, Смит преподавал фотожурнализм в нью-йоркской «Новой школе Социальных исследований» и был президентом «Американского общества фотожурналистов».
Смит является признанным героем среди фотографов своего времени. Его влияние на других велико и непрерывно растет.
Этот мыслящий, темпераментный человек обладает большой моральной силой. Юджин Смит мог потребовать от самого себя то, что не могли потребовать от себя другие. Смит давал фотографам образец моральной и художественной ответственности при выполнении заданий, который является руководством для всех людей этой профессии в деле дальнейшего развития правдивых средств информации.
«Фотограф,— пишет Смит,— должен нести ответственность за свою работу и ее результаты. Фотожурналистика, охватывая огромные массы читателей посредством изданий, оказывает гораздо большее влияние на общественное сознание, чем другие виды фотографии» . Смит благоговеет перед такой силой и полностью поглощен этой ответственностью, считая, что понимание этого — глубокое, широкое, на всех уровнях — является неизбежной необходимостью. Отход от такого понимания считает предательством. Перед тем как сделать снимок, он будет исследовать объект для съемок столько времени, сколько потребуется, отдавая этому делу каждую клетку своего огромного интеллекта. Затем все свои усилия он направляет на то, чтобы как можно быстрее его выстраданные кадры стали законченными фотографиями. Живая действительность самого объекта являлась единственным ориентиром, чью власть он признает в формировании своих фотографических интерпретаций. Он не допускает, чтобы объект, в силу указаний и пожеланий фоторедакторов, стал воплощением их заранее обдуманных намерений. Смит не только сам снимает, проявляет и печатает каждую фотографию в своей собственной манере, но стремится, чтобы он сам — на этом он особенно настаивает — отбирал фотографии и размещал их с текстовками так, чтобы, как он считает, обеспечить правдивую и точную картину того, что сфотографировал.
Некоторые из самых известных фотоочерков Смита — «Доктор», «Медицинская сестра», «Испанская деревня», «Альберт Швейцер» — были сделаны для журнала «Лайф». «Испанскую деревню» называют «новым шагом вперед в фотографической журналистике. .. отражающей в какой-то степени изобразительное великолепие испанской живописи». «В лабиринте», один из наиболее выдающихся очерков, является «личной интерпретацией» Питсбурга и был опубликован в 1959 году в « Попюлар фотографи», журнале, военным корреспондентом которого Смит был с 1942 по 1944 год. Позднее он стал военным корреспондентом журнала «Лайф» и на Окинаве получил тяжелые ранения, сделавшие его калекой. Он проявил исключительное мужество при подготовке фотоочерка о жителях города Минамата, Япония, которые ели рыбу, пойманную в отравленной воде. Эта вода была испорчена выбросами ртути с химического концерна, расположенного в том же городе. Во время работы над этим очерком на него напали 6 человек и жестоко избили, выбив один глаз. Страстно увлеченный этой историей, пятидесятисемилетний фотограф и его молодая жена японо-американского происхождения настояли на том, чтобы остаться в японской рыбацкой деревне на три года, где Смит подготовил неопровержимые доказательства в целой серии захватывающих фотографий. Они были опубликованы в книге под названием «Минамата» в 1975 году.
Наиболее известные работы Юджина Смита: «Суд Присяжных» («Trial By Jury») (1948), «Деревенский Доктор» («Country Doctor») (1948), «Тяжелые Времена на Бродвее» («Hard Times on Broadway») (1949), «Испанская деревня» («Spanish Village») (1951), «Чаплин на работе» («Chaplin At Work») (1952), «Моя дочь Джуанита» («My Daughter Juanita») (1953), «Человек Милосердия» («Man of Mercy») (1954), «Минамата» («Minamata») (1975).

1.3. Методология исследования

Для выявления особенностей гуманистического подхода в документальной фотографии нами было проведено исследование шести серий фотографий Юджина Смита – в общей сложности было проанализировано 80 фотографий из шести серий:
1) Сельский доктор — 15 фотографий,
2) Медсестра-акушерка — 18 фотографий,
3) Испанская деревня — 15 фотографий,
4) Чаплин на работе — 10 фотографий,
5) Битва за остров Сайпан – 10 фотографий,
6) Минамата – 12 фотографий.
Применяемые в исследовании методы – качественный и количественный анализ. Фотографии были проанализированы:
1) качественно – с эмоциональной и описательной стороны, т

Повторное посещение знаменитого фоторепортажа

Доктор Эрнест Чериани пешком зашел на дом, Креммлинг, штат Колорадо, 1948 год. Врач общего профиля был врачом-одиночкой, обслуживающим анклав Скалистых гор, площадь которого составляла 400 квадратных миль.

В. Юджин Смит / Life Pictures / Getty Images

Автор: Бен Косгроув

За его новаторское фоторепортажное фоторепортажное фото журнала LIFE 1948 года «Сельский доктор», которое можно увидеть здесь целиком, за которым следуют несколько неопубликованных фотографий со съемок — фотограф В.Юджин Смит провел 23 дня в Креммлинге, штат Колорадо, описывая повседневные проблемы, с которыми сталкивается неутомимый терапевт по имени доктор Эрнест Чериани.

Д-р Сериани родился на овцеводческом ранчо в Вайоминге и учился в медицинской школе Лойолы в Чикаго, но решил не делать карьеру врача в большом городе. В 1946 году, после службы на флоте, он был принят на работу в госпиталь Креммлинга, и вместе с женой Бернетой, которая родилась в Колорадо, поселились в сельском городке. Доктор Чериани был единственным врачом на территории площадью около 400 квадратных миль, где проживало около 2000 человек.

Порой почти тревожно интимные фотографии Юджина Смита в мельчайших подробностях иллюстрируют проблемы, с которыми сталкивается скромный, неутомимый сельский врач, и постепенно раскрывают внутреннюю работу и внешние атрибуты того, что явно является уникально полезной жизнью.

«Сельский доктор» сразу же стал классикой, когда был опубликован, сделав Смита мастером авторитетного молодого искусства фоторепортажа и укрепив его статус одного из самых страстных и влиятельных фотожурналистов 20-го века.В 1979 году был основан Мемориальный фонд В. Юджина Смита для поддержки тех, кто занимается глубоко гуманистическим стилем фотографии, которому Смит посвятил свою жизнь и свое искусство.

Доктор Эрнест Чериани пешком зашел на дом, Креммлинг, штат Колорадо, 1948 год. Врач общего профиля был врачом-одиночкой, обслуживающим анклав Скалистых гор, площадь которого составляла 400 квадратных миль.
В. Юджин Смит / Life Pictures / Getty Images

Ральф Пикеринг держал своего 5-недельного ребенка в ожидании доктора.Первый пациент дня Чериани. Пикеринг, конный гид для туристов, приезжающих посмотреть на величественные Скалистые горы, приехал с далекого ранчо, чтобы добраться до кабинета врача.
В. Юджин Смит / Life Pictures / Getty Images

Доктор Чериани сидел у постели пациента, оценивая симптомы гриппа во время визита на дом. Когда Смит начал «Сельский доктор», он некоторое время снимал без пленки в камере, чтобы помочь Чериани привыкнуть к своему присутствию, не тратя зря драгоценную пленку.
В. Юджин Смит / Life Pictures / Getty Images

На заднем сиденье автомобиля доктор Сериани ввела укол морфия 60-летней туристке из Чикаго, которую видели здесь со своим внуком, который страдал от легкого сердечного приступа.
В. Юджин Смит / Life Pictures / Getty Images

Доктор Цериани обследовал 4-летнюю девочку, страдающую тонзиллитом, с лихорадкой.Хотя большинство его пациентов были детьми, Чериани изначально не имел опыта в педиатрии, когда начинал свою практику, и изучал ее при любой возможности.
В. Юджин Смит / Life Pictures / Getty Images

Хотя у него не было отпусков и несколько выходных, доктор Чериани все же пользовался небольшой больницей, которая была оборудована рентгеновским аппаратом, автоклавом и кислородной палаткой, а также другими медицинскими принадлежностями.Здесь он объяснил рентген — он сам проявил пленку — одному из своих пациентов-владельцев ранчо.
В. Юджин Смит / Life Pictures / Getty Images

Врач записал на пленку пациента, сломавшего ребра после того, как на него переехала лошадь. «Его доход от работы на дюжине полей меньше, чем у городского врача, специализирующегося только на одном, — отметили редакторы LIFE, — но Чериани компенсируется привязанностью его пациентов и соседей, а также высоким местом, которое он заработал в своем сообществе. и тем, что он сам себе хозяин.Для него этого достаточно ».
В. Юджин Смит / Life Pictures / Getty Images

Доктор Чериани промыл с помощью шприца воск из уха пожилого мужчины, чтобы улучшить его слух.
В. Юджин Смит / Life Pictures / Getty Images

Доктор Чериани осмотрел швы на разорванной руке молодого пациента.
Вт.Юджин Смит / Life Pictures / Getty Images

Двое друзей доставили доктора Сериани в каньон Гор, чтобы он мог насладиться несколькими часами любительской рыбалки — редким удовольствием для трудолюбивого врача.
В. Юджин Смит / Life Pictures / Getty Images

Доктор Чериани ловил нахлыстом на реке Колорадо.
В. Юджин Смит / Life Pictures / Getty Images

Через тридцать минут после начала рыбалки д-р.Чериани был вызван в экстренную службу: молодая девушка была сильно ранена ногой по голове.
В. Юджин Смит / Life Pictures / Getty Images

Обеспокоенные родители ребенка наблюдали, как доктор Чериани в окружении медсестер осматривал их двухлетнюю дочь.
В. Юджин Смит / Life Pictures / Getty Images

Доктор.Чериани зашил девочке рану, чтобы минимизировать рубцы, но затем ему пришлось найти способ сказать родителям, что ее глаз нельзя спасти, и им нужно отвезти ее к специалисту в Денвер, чтобы он удалил его.
В. Юджин Смит / Life Pictures / Getty Images

Врач помог владельцу ранчо отнести сына в больницу. Пьяный молодой человек вывихнул локоть, когда его выбросило из брони на родео.
В. Юджин Смит / Life Pictures / Getty Images

Травмированный локоть потребовал болезненной перезагрузки.
В. Юджин Смит / Life Pictures / Getty Images

«Не говори моей маме», — сказал молодой человек. Все еще находясь под воздействием эфира, он не осознавал, что она держала его за руку во время процедуры.
Вт.Юджин Смит / Life Pictures / Getty Images

Доктор Чериани проверил артериальное давление 85-летнего Томаса Митчелла, который обратился в больницу с гангренозной болезнью ноги. Зная, что Митчелл может оказаться недостаточно сильным, чтобы перенести необходимую ампутацию, Чериани откладывал операцию.
В. Юджин Смит / Life Pictures / Getty Images

Когда Митчелл наконец собрался, доктор осторожно перенес его из подвального помещения в операционную больницы, в которой не было лифта.
В. Юджин Смит / Life Pictures / Getty Images

Доктор Цериани провел 85-летнему мужчине спинальную анестезию перед тем, как ампутировать его левую ногу с гангреной.
В. Юджин Смит / Life Pictures / Getty Images

Доктор Чериани ответил на звонок, полученный поздно ночью, когда 82-летний мужчина перенес сердечный приступ в пансионате.Маршал Чанси Ван Пелт и один из других арендаторов стояли рядом.
В. Юджин Смит / Life Pictures / Getty Images

Зная, что человек, перенесший сердечный приступ в пансионате, не сможет пережить ночь, доктор Чериани вызвал священника из кухни.
В. Юджин Смит / Life Pictures / Getty Images

Доктор.Чериани помог городскому маршалу доставить пострадавшего от сердечного приступа в машину скорой помощи. Там сельский врач позаботился о том, чтобы его пациенту было максимально комфортно, зная, что он ничего не может сделать, чтобы его спасти.
В. Юджин Смит / Life Pictures / Getty Images

Безлесное скотоводческое сообщество Креммлинг, штат Колорадо, стояло на высоте 7000 футов. плато под высокими Скалистыми горами.
Вт.Юджин Смит / Life Pictures / Getty Images

Доктор Чериани держал 11-месячного сына Гэри, а его жена Бернета поставила 3-летнего Филиппа на забор во время парада. Несмотря на то, что они были женаты четыре года, когда Смит описывал доктора, г-жа Чериани все еще боролась с непредсказуемостью расписания своего мужа.
В. Юджин Смит / Life Pictures / Getty Images

Комитет по сбору средств в Креммлинге смог собрать в 1947 году 35 000 долларов на покупку дома городского врача, уходящего на пенсию, и превращения его в больницу на 14 коек.Эти средства были использованы, чтобы укомплектовать крошечный госпиталь таким количеством оборудования — в том числе военным, — насколько это было возможно. В больнице Мидл-Парк было всего три палаты, в которых могли разместиться 14 пациентов. Когда была открыта новая больница, городские жители объявили о вызове нового терапевта — на звонок ответил доктор Чериани.
В. Юджин Смит / Life Pictures / Getty Images

После завершения операции, продлившейся до 2 часов ночи, д-р.Чериани в изнеможении стоял на кухне больницы с чашкой кофе и сигаретой. «Медсестры, — отмечает LIFE, — постоянно убеждают его расслабиться и отдохнуть, но, поскольку они прекрасно понимают, что он не может этого сделать, они все время держат для него кипящим кофе».
В. Юджин Смит / Life Pictures / Getty Images

Не опубликовано в LIFE. Доктор Эрнест Чериани в маленькой больнице Креммлинг, штат Колорадо.
В. Юджин Смит / Life Pictures / Getty Images

Не опубликовано в LIFE. Доктор Чериани проверил ногу 4-летнего Джимми Фри, порезанную, когда мальчик наступил на битое стекло.
В. Юджин Смит / Life Pictures / Getty Images

Не опубликовано в LIFE. Доктор Чериани изучил свою работу после частичной ампутации ноги пациента, Креммлинг, Колорадо., Август 1948 г. Пациент Томас Митчелл страдал гангренозной инфекцией.
В. Юджин Смит / Life Pictures / Getty Images

Не опубликовано в LIFE. Операционная в Креммлинге, штат Колорадо,
В. Юджин Смит / Life Pictures / Getty Images

Не опубликовано в LIFE. Доктор Чериани с пациентом.
Вт.Юджин Смит / Life Pictures / Getty Images

Не опубликовано в LIFE. Доктор Эрнест Чериани родила ребенка.
В. Юджин Смит / Life Pictures / Getty Images

Не опубликовано в LIFE. Родильное отделение, Креммлинг, штат Колорадо, 1948 г.
В. Юджин Смит / Life Pictures / Getty Images

Не опубликовано в LIFE.Инкубатор в Креммлинге, штат Колорадо, 1948 год.
В. Юджин Смит / Life Pictures / Getty Images

Не опубликовано в LIFE. Содержимое сумки сельского врача, Креммлинг, Колорадо, 1948 г.
В. Юджин Смит / Life Pictures / Getty Images

Не опубликовано в LIFE. Доктор Сериани и городской маршал Чанси Ван Пелт вынесли пациента из хижины на холмах недалеко от Креммлинга, штат Колорадо., 1948.
В. Юджин Смит / Life Pictures / Getty Images

Не опубликовано в LIFE. Доктор Эрнест Чериани поехал на дом в ненастную погоду, Креммлинг, штат Колорадо, 1948 год.
В. Юджин Смит / Life Pictures / Getty Images

Country Doctor Фотоочерк У. Юджина Смита — о блоге фотографии

В 1948 году он был заказан журналом Life Magazine, Смит провел 23 дня с доктором.Эрнеста Чериани и подготовил фоторепортаж о сельском враче из Колорадо.

Как я уже упоминал в своем предыдущем видео о Смите, его называли «возможно, самым важным американским фотографом в разработке редакционного фоторепортажа». Он был известен тем, что снимал настолько большие проекты, что их нельзя было выставить ни в одном музее, поскольку они обычно содержат десятки тысяч изображений. Самыми известными и важными из них являются, например, Минамата Япония или Тихоокеанская война.

Важно понимать, что в этом фоторепортаже деревенский врач был создан в послевоенные, до-телевизионные, доинтернетовские времена, и такие журналы, как Life, были очень важны для людей в получении информации.В то время у журнала Life Magazine было около 20 миллионов читателей.

В 1948 году в Англии была создана Национальная служба здравоохранения, поэтому медицинское обслуживание больше не могло быть эксклюзивным только для тех, кто мог себе это позволить. Американская медицинская ассоциация была обеспокоена состоянием врачей общей практики и их будущим в США, поскольку медицинские школы подталкивали своих выпускников к специальности, а не к общей практике. Это было также более прибыльно, поскольку специализация приносила более высокий потенциальный доход. Врачи с высокой специализацией также чаще переезжали в более крупные города, хотя многие люди по-прежнему проживали в сельской местности.

«Фотография — это в лучшем случае тихий голос, но иногда одна фотография или их группа могут завлечь наше осознание».
— W. Eugene Smith

В поисках поддержки частной общей практики Американская медицинская ассоциация связалась с медицинским обществом Колорадо, и они порекомендовали доктора Сериани, поскольку он был молод, фотогеничен и лучше всего подходил в качестве объекта для сильного заявления. поддержите общую практику и получите известность. Целью эссе было привлечение молодых студентов медицинских вузов к становлению терапевтами.

Доктор Эрнест Чериани поселился в Креммлинге, штат Колорадо, после выписки из больницы в Денвере, так как ему не нравилась переполненная и бюрократическая больница. Население Креммлинга, штат Колорадо, составляло около 650 человек (хотя некоторые источники говорят о 2000 человек). Когда Смит познакомился с доктором Эрнестом Чериани, это было всего через год после того, как Чериани поселился в Креммлинге, и они оба были одного возраста

Смит фотографировал доктора Чериани во всех ситуациях, когда он работал, когда не работал, его личную жизнь вместе с пациентами и даже во время операций.Это прекрасное фото доктора Чериани, направляющегося к своим пациентам.

Выставка изображений: NPR

Доктор Эрнест Чериани, герой журнала Life 1948 года под названием «Сельский врач», делает паузу после долгой операции. В. Юджин Смит / Life скрыть подпись

переключить подпись W.Юджин Смит / Life

Доктор Эрнест Чериани, герой журнала Life , опубликованный в журнале 1948 года под названием «Сельский врач», делает паузу после долгой операции.

В. Юджин Смит / Life

«Хотя 20 процентов американцев живут в сельской местности, только 9 процентов врачей страны практикуют там». Это согласно исследованию 2004 года, проведенному Министерством здравоохранения и социальных служб США.Вкратце, в исследовании говорится: «Несмотря на большую потребность в медицинской помощи, сельские жители реже посещают медицинских работников и с меньшей вероятностью получат рекомендованные профилактические услуги».

Конечно, это всего лишь одно исследование. Хотя лично я знаю, что был бы намного менее склонен к врачу, если бы в нескольких кварталах от меня не было доступа.

Логично, что доступ к медицинскому обслуживанию в удаленных местах будет затруднен. Вы либо должны перейти к лекарству, либо оно должно прийти к вам.Какой человек нужен, чтобы стать сельским врачом? Вот один пример, которому сейчас почти 65 лет.

Скрыть подпись
Согласно Life.com, Смит первоначально снимал пустой камерой — чтобы доктор Чериани мог привыкнуть к своему присутствию, не тратя зря пленки.
Предыдущий Следующий
В. Юджин Смит / Life
Скрыть подпись
ДокторЧериани был единственным врачом на территории площадью около 400 квадратных миль — с населением около 2000 человек.
Предыдущий Следующий
В. Юджин Смит / Life
Скрыть подпись
У. Юджин Смит имел репутацию фотографа, установившего прочные отношения со своими объектами.
Предыдущий Следующий
W.Юджин Смит / Life
Скрыть подпись
На этом снимке доктор Чериани помогает владельцу ранчо отнести своего сына в больницу.
Предыдущий Следующий
В. Юджин Смит / Life
Скрыть подпись
Из примерно 2000 изображений, снятых Смитом, 28 были использованы в окончательной редакции журнала.
Предыдущий Следующий
В. Юджин Смит / Life

Фотограф В. Юджин Смит стал военным фотографом для журнала Life в 1942 году. Хотя он был серьезно ранен во время съемок Второй мировой войны, он вернулся в фотожурналистику и произвел большой фурор своим фоторепортажем 1948 года о жизни доктора Эрнеста Чериани. практикующий из небольшого городка Креммлинг, штат Колорадо,

Результат 23 дней с Ceriani, Country Doctor , «мгновенно стал классикой», согласно Life.com, где только что было полностью переиздано оригинальное эссе «, что твердо поставило Смита на путь мастера уникальной художественной формы фоторепортажа и укрепило его статус одного из самых страстных и влиятельных фотожурналистов 20-го века. века «.

В настоящее время и, вероятно, всегда будет, здравоохранение было важным вопросом в 1948 году, и Life хотел исследовать этот вопрос, сосредоточившись, так сказать, на жизни. Мне было бы интересно увидеть жизнь современного деревенского врача.Вы знаете кого-нибудь?

Фронтальный герой: Гран При Рокки Маунтин, исцеливший Америку | Фотография

В сентябре 1948 года американский врач, работавший в Креммлинге, отдаленной сельской местности в Колорадо, ненадолго стал национальной знаменитостью, появившись на телевидении и радио, чтобы рассказать о сложном характере своей работы. Причиной его известности стал яркий фоторепортаж американского фотографа-первопроходца Юджина Смита, опубликованный в номере журнала Life от 20 сентября.

Под названием «Сельский врач» сериал начинается с задумчивого портрета субъекта, целенаправленно шагающего по полю под сверкающими грозовыми облаками с медицинской сумкой в руке. На другом, более интимном изображении, взволнованные родители обнимают друг друга, наблюдая за экстренной процедурой, проводимой с их травмированным младенцем.

В сопроводительном тексте рассказывается столь же драматическая история: как самоотверженный 32-летний врач единолично заботился о благополучии сельского населения, насчитывающего около 2000 человек, многие из которых были разбросаны на 400 квадратных миль негостеприимной местности в предгорья Скалистых гор.

Прикоснись и вперед… двухлетней девочке наложили швы после того, как лошадь ударила ее ногой по голове. Фотография: W Юджин Смит / Коллекция изображений LIFE через Getty Images

«Эти 2000 человек постоянно болеют, выздоравливают или умирают, рожают детей, их пинают лошади и режут себя о разбитые бутылки», — сообщил Life своим читателям. «Один деревенский врач, известный в профессии как« терапевт »или терапевт, заботится обо всех. Его зовут Эрнест Гай Сериани.

Тогда журнал Life имел читателей 20 миллионов человек. «Около 30% американской публики брали копии у себя дома, в библиотеках, на автобусных остановках и в залах ожидания», — объясняет Сэм Стивенсон, написавший две книги о работе Юджина Смита. «Влияние этих изображений на человека, сидящего в гостиной в Нью-Йорке или Чикаго или в библиотеке в небольшом городке где-нибудь в Америке, невозможно понять сегодня, когда мы все носим фотоаппараты в карманах».

«Country Doctor», ставший теперь одной из достопримечательностей фотожурналистики 20-го века, стал поворотным моментом в разработке расширенного фоторепортажа.Это ознаменовало начало золотого века редакционной фотожурналистики, пик которого пришелся на 1960-70-е годы, когда такие эссе, как Дон МакКаллин, Жиль Перес и Ева Арнольд, принесли драматические образы конфликта, протеста и политической борьбы миллионам живущих. номера.

По мере того как печатные СМИ страдают от падения продаж и доходов от рекламы, фоторепортажи становятся все более редким элементом в современной журналистике, особенно потому, что наша цифровая имидж-культура подпитывает наш ненасытный аппетит к коротким и острым сообщениям.

Я сразу вспомнил про Country Doctor, когда несколько недель назад я наткнулся на серию итальянского фотографа Лоренцо Мелони о влиянии Covid-19 на Италию. Названный «Тихие квадраты и запах смерти: сцены из Италии, опустошенной коронавирусом» и опубликованный в одноразовом сестринском журнале Life, Time, сериал выделялся своей тишиной и торжественностью среди безжалостного потока синглов, часто очень похожих новостей. фотографии глобальной чрезвычайной ситуации.

Прикроватный режим… Доктор Сериани осматривает пациента с лихорадкой.Фотография: W Eugene Smith / The LIFE Picture Collection через Getty Images

Включая такие тихие ошеломляющие изображения, как белый катафалк, ожидающий на пустой автостоянке кладбища, и медицинский работник в костюме из химического материала, измеряющий температуру пожилой женщины в маске в постели. Фотографии Мелони, казалось, прочно укоренились в старомодных гуманистических документальных традициях, в которые Смит, возможно, больше, чем кто-либо, верил и в которых жил.

«Смит ненавидел бюрократию и его тянуло к людям, которые боролись на благо других», — говорит Стивенсон.«Он считал себя единым целым, и он также узнал в нем доктора Чериани. Несомненно, в том, что сделал доктор Чериани, было героическое качество, и Смит хотел, чтобы это стало очевидным для читателей Life ».

Country Doctor был опубликован в Life в том же году, когда в Великобритании была создана Национальная служба здравоохранения. На одном ярком изображении Смит показывает Кериани, вытянувшегося в скрабе, измученного, на операционном столе. В тексте говорится о долгих часах работы врача, низкой заработной плате и почти невозможной рабочей нагрузке, он описывается как «врач, хирург, акушер, педиатр, психиатр, дантист, окулист и лаборант» и отмечает, что «его доход от охвата десятка областей меньше, чем зарабатывает городской врач, специализируясь только на одном ».

Долгие часы … доктор дремлет на операционном столе. Фотография: Юджин Смит / Magnum Photos

Несмотря на это, именно преданность доктора своему призванию потрясла нацию, а не этические и экономические недостатки американской системы здравоохранения, из-за которых он работал до изнеможения. Жадная все-американских обывателя героев, послевоенная публика нашла один в осажденной, но упорно определенного врача, чей тихий героизм, казалось, в гармонии с хрупкой оптимизм и сохраняющиеся неопределенности времени.

«Америка выходила из оцепенения Великой депрессии и эпической трагедии человеческих страданий во время Второй мировой войны», — говорит Стивенсон. «На страницах журнала Life люди обнаружили человека, делающего что-то хорошее, чтобы люди чувствовали себя лучше. Послание этих фотографий было по сути обнадеживающим ».

Интересно, что Смит, невротичный и известный воинственный персонаж, считавший фотографию одновременно формой искусства и средством подчеркивания несправедливости и неравенства, сделал из канонизации доктора Чериани в СМИ.Мы действительно знаем, что, потратив 23 дня на отслеживание каждого шага терапевта с близкого расстояния и сделав при этом сотни снимков, он, возможно, был неизбежно недоволен макетом журнала Life, позже говоря: «Мне не очень нравится слышать комплименты по поводу Это. Я перестал смотреть на него, потому что каждый раз, когда смотрю на него, вижу так много дефектов. Это можно было сделать намного лучше ».

Тем не менее, за 70 лет, прошедших с тех пор, распространение Жизни стало почитаться как почти идеальное собрание образов и слов.Автор и куратор Дэвид Кэмпани вспоминает, что видел гравюры Смита на лондонской выставке 1980-х годов и, оценив «его искренность и преданность делу», нашел работу «немного перегруженной». Напротив, фоторепортаж «Лайф» по-прежнему очаровывает его.

Мрачная задача… Доктор Сериани звонит священнику из кухни 82-летнего парня, у которого случился сердечный приступ, и который не переживет ночь. Фотография: Юджин Смит / Коллекция изображений LIFE через Getty Images

«Он состоит из 27 изображений и довольно большого количества текста, поэтому это гораздо более богатый и сложный отчет, чем мы получаем из трех или четырех фотографий Смита из серии, которая теперь хорошо известны.Мы узнаем, что врач был чем-то вроде бунтаря, который, как врач общей практики, сопротивлялся силам специализации. Это не сразу видно на фотографиях, но это важно «.

Со своей стороны, доктор Чериани счел этот опыт сначала сложным, но, как и все остальное в его жизни, быстро приспособился к нему. Иногда, как в случае с портретом, на котором он шагает по полю, Смит не прочь поставить хореографию для достижения максимального драматического эффекта. Чаще он просто зависал на плече Чериани, фотографируя его на работе, по вызову и иногда отдыхая с семьей.

«Я никогда не делал так, чтобы Джин там не сидел», — вспоминал позже Чериани. «Я бы пошел в домик, а он ждал за дверью, как мне показалось. Он настаивал, чтобы я звонил ему, когда что-нибудь случалось, независимо от того, день это или ночь… Он всегда будет рядом. Он всегда будет в тени ».

Доктор Цериани провел остаток своей трудовой жизни в Креммлинге. Он умер в возрасте 72 лет. Его требовательное призвание, которое он считал обычным, было запечатлено для потомков и получило признание, которого оно заслуживает, под суровым пытливым взглядом Смита.Оглядываясь назад, можно утверждать, что Country Doctor не имел большого политического влияния, но он радикально изменил природу фотографического повествования таким образом, что это нашло еще более глубокий отклик во время глобального кризиса общественного здравоохранения.

Country Doctor можно найти на сайте magnumphotos.com.

Сельское здравоохранение-W. Юджин Смит «Сельский доктор» Life Magazine

«Отвод» из «пола монтажной»

ЖУРНАЛ

Здравоохранение в сельской местности, вдали от городов, трудно найти.Но самоотверженность сельского врача, возможно, спасла жизнь моей бабушке.

Мои родители и их первый ребенок, Пол, двух лет, вместе с моими дедушкой и бабушкой и братом отца отправились в поездку на Запад Америки в 1948 году. Я не мог включить подробности этой поездки в свою будущую книгу, не отойдя от темы. Вместо этого я включаю его сюда. Речь идет о случайном событии, в результате которого они оказались в центре известного фоторепортажа Life Magazine .

ГОНОЧНОЕ СЕРДЦЕ МОЕЙ БАБУШКИ

Life Magazine — первая страница журнала «Сельский доктор.Фотографии В. Юджина Смита.

У моей бабушки было сердечное заболевание, называемое тахикардией. Когда семья уехала в горы, ее сердце забилось быстрее. Как-то они связались с местным сельским врачом за помощью.

Так уж получилось, что один из самых известных фотографов Америки, У. Юджин Смит, следил за этим доктором Чериани, фотографируя его бесконечные дни и разных пациентов. Чериани был действительно «доктором на все руки». Рожал, переливал кости, зашивал рваные раны.Однажды он напрасно работал, чтобы спасти глаз малыша после аварии. Он даже пришел на помощь 61-летней женщине, путешествующей со своей семьей.

W. Юджин Смит фотография моей бабушки Гарц и моего брата, 2-летнего Пола, для «Деревенского врача» в журнале Life

СТРАНОВЫЙ ДОКТОР — СЕЙЧАС ДЛЯ ВЕКОВ

фотографий Смита были собраны в культовом фоторепортаже «Сельский доктор», опубликованном в журнале « Life», 1948 г.Эрнест Чериани дает укол моей бабушке, чтобы успокоить ее бьющееся сердце. Бабушка и доктор Чериани сидят на заднем сиденье машины. На переднем плане двухлетний Пол. Вдалеке из окна машины видны возвышающиеся горы, определяющие местоположение.

Моя бабушка Гарц с ее фирменным стоицизмом наблюдает, как игла входит в ее руку; лицо и глаза врача сосредоточены на введении инъекции. Пол смотрит в камеру, выглядит озадаченным, обеспокоенным или и тем, и другим.

ГДЕ ПОДТВЕРЖДЕНИЕ ЭТОЙ СЕМЕЙНОЙ ИСТОРИИ?

Мои родители часто рассказывали мне об этом случайном происшествии во время своих путешествий на Запад. Покопавшись в архивах, я нашел их сохраненную копию всего выпуска Life Magazine , разыскал архивы У. Юджина Смита и заказал три копии с оригинального негатива, по одной для каждого брата и меня. Я подарил одну Полю в качестве подарка на день рождения и вставил свою копию в рамку, которая теперь висит на стене моей семейной фотографии.

Это напоминание о том, как интуитивная интуиция может войти в нашу жизнь в любое время, особенно если вы поставите себя в мир.Моя семья сыграла небольшую роль в создании знаменитой серии фотографий, в которых во всех деталях были показаны работы незамеченного героя и гений фотохудожника.

НЕВЕРОЯТНЫЕ ГЕРОИ

Сколько там тысяч незамеченных героев? Если вы знаете об одном, поделитесь, пожалуйста, в комментариях.

Чтобы узнать больше о В. Юджине Смите, начните здесь, чтобы узнать о нем, и здесь, чтобы увидеть больше изображений.

Приложение :

СЕЛЬСКАЯ МАТЕРИНСКАЯ ПОМОЩЬ ИСЧЕЗНОВЕНИЕ

Информацию об этой карте см. В статье.Это слишком подробно для этого поста.

Примерно за неделю до того, как этот пост должен был быть опубликован, в моей ленте новостей появилась статья из ProPublica . Это напоминание о том, насколько важны были услуги доктора Чериани для сельских жителей и как острая нехватка медицинской помощи сегодня ставит под угрозу жизнь матерей и младенцев: «Еще одна вещь, исчезающая из сельской Америки: материнская забота».

КАКАЯ ВАША ИСТОРИЯ О РОДАХ МАМЫ?

Вы знаете кого-нибудь, кто умер или чуть не умер при родах? Расскажите, пожалуйста, свою историю.Если вы хотите связаться с нами напрямую, напишите нам по адресу [email protected] ».

Времена, когда один деревенский врач мог оказывать все виды медицинской помощи, включая неотложные, давно прошли. Нам нужно государственное финансирование, чтобы спасти жизни и здоровье, как физическое, так и психическое, всех американцев, мам и будущих граждан.

ПОДЕЛИТЬСЯ ИСТОРИЕЙ

Расскажите, пожалуйста, как вы относитесь к незамеченным героям, таким как доктор Чериани, или к опасности отсутствия услуг, которые могли бы заменить самоотверженность, которую он проявил 70 лет назад?

По последовательности, часть 2: W.«Деревенский врач» Юджина Смита

Способ, которым фотографии запечатлеваются в сознании зрителей, уникален для каждого зрителя, но, управляя порядком изображений, убедительная серия по-прежнему может направлять зрителей по определенному пути. Знаменитый фоторепортаж, который очень эффективно помогает в этом, — «Сельский доктор», кадр, снятый известным фотографом У. Юджином Смитом, который снимал его во время выполнения задания для журнала Life в 1948 году.

Задание звучит относительно прямолинейно: Смит документирует доктора.Эрнест Гай Чериани, врач общей практики, который круглосуточно оказывал медицинскую помощь жителям небольшого городка в Скалистых горах Колорадо. Но «Деревенский доктор», по сути, знаковый в жанре фоторепортажа. Мощная повествовательная структура Смита в «Деревенском докторе» была беспрецедентной. Это связано с тем, что Смит привнес сложность и психологическую глубину в традиционный формат документального фото-эссе, придав ему вид живописной человеческой драмы, которой раньше не было.

Но также важно отметить, что Смит считал, что последовательность изображений имеет такое же первостепенное значение для изображения его объектов, как и любое отдельное изображение, и часто спорил со своими редакторами над тем, как его фотографии были выложены. В 1954 году, пресытившись обработкой своих изображений на Life , он фактически ушел с должности штатного фотографа именно из-за этого вопроса.

Если не считать задания «Сельский врач», Смит потратил четыре недели на то, чтобы фотографировать своих подопытных. Ниже приведены некоторые мысли Смита о процессе создания серии: «Я имею в виду, что у меня есть открывашка и доводчик.Затем я создаю мысленную картину того, как найти что-то между этими двумя. Иногда в конце дня я лежу в постели и делаю набросок уже имеющихся у меня картинок. Потом я решу, какие картинки мне нужны. Таким образом, я могу видеть, как задание оформляется в виде макета…. Каждую ночь я отмечал сделанные фотографии или записывал свои мысли на тысячах белых карточек, которые у меня были. Я начинал набрасывать наброски того, какие фотографии у меня были, и отмечал, как они строятся и чего не хватало в отношениях.”

В каком-то смысле можно сравнить работу Смита с работой драматурга. И действительно, «Деревенский доктор» разворачивается как пьеса, состоящая из нескольких действий, с доктором Чериани в роли главного героя. Он начинается и заканчивается портретами, которые можно легко сравнить с монологами (драматический прием, когда персонажи разговаривают сами с собой на сцене, раскрывая свои сокровенные мысли): первый показывает стойкого доктора под грозным небом, идущим для операции, а последний изображает его. истощенный и задумчивый, после операции, курение сигареты и употребление кофе.

Щелкните следующие ссылки, чтобы просмотреть некоторые изображения Смита из «Деревенского врача» и узнать больше о Смите на сайте Magnum Photos:

https://www.magnumphotos.com/newsroom/society/w-eugene-smith-country-doctor/

https://www.magnumphotos.com/theory-and-practice/w-eugene-smith-master-of-the-photo-essay/

Также поучительно прочитать, что Смит, будучи реалистом, сказал о заключительных изображениях:

Я лично всегда боролся очень трудно против когда-либо упаковки истории так, что все, кажется, подходит к концу в конце рассказа.Я всегда хочу оставить это, чтобы было завтра. Я предлагаю, что может случиться завтра — по крайней мере, сказать, что все не решено, что это жизнь, и она продолжается.

По сути, Смит просит своих зрителей участвовать в заключении, позволяя им представить, что может принести завтра. Поступая так, он держит своих зрителей заинтересованными, и это, прежде всего, то, что делает захватывающий эпизод.

@amy_touchette

Первоначально опубликовано 20 июня 2019 г.

Загородный врач Юджина Смита — Журнал «Глаз фотографии»

Изображение доброго, неутомимого деревенского врача с черной сумкой в руке, идущего в любую погоду, в любое время суток, чтобы навещать старых и молодых пациентов богатые и бедные настолько укоренились в сознании американцев, что приняли форму национального мифа.

Сегодня этот трогательный миф — чуть ли не единственная связь большинства американцев с медициной, которая практиковалась в прошлом веке. Даже если американцу посчастливилось иметь медицинскую страховку — и он относится к явному меньшинству пациентов, которые на самом деле регулярно обращаются к терапевту — идея врача, известного всем в сообществе, врача, который звонит на дом и лечит всех и вся от (буквально) колыбели до могилы, настолько чужд нашей повседневной реальности ОПЗ, бесконечной бумажной работы, византийских франшиз и всей другой чепухи, которая сопровождает и обременяет американское «здравоохранение» в 21 веке, что с таким же успехом это могло быть что-то, что мы когда-то читали в сказке.

videoline63.ru

Сельский доктор юджин смит: Eugene Smith: «Сельский доктор», 1948

Сельский доктор юджин смит: Eugene Smith: «Сельский доктор», 1948

Eugene Smith: «Сельский доктор», 1948

«Сельский доктор». Юджин Смит. 1948 г.: med_in_art — LiveJournal

Уильям Юджин Смит . Правда не нуждается в союзниках

«Сельский доктор» Юджин Смит — Всё самое интересное в одном журнале — ЖЖ

Сельский доктор 1948год. США. | Портал радиологов

My rural doctor — Russian doctor in tropics! — LiveJournal

Доклад на тему “Уильям Юджин Смит

Повторное посещение знаменитого фоторепортажа

Автор: Бен Косгроув

Country Doctor Фотоочерк У. Юджина Смита — о блоге фотографии

Выставка изображений: NPR

Фронтальный герой: Гран При Рокки Маунтин, исцеливший Америку | Фотография

Сельское здравоохранение-W. Юджин Смит «Сельский доктор» Life Magazine

По последовательности, часть 2: W.«Деревенский врач» Юджина Смита

Загородный врач Юджина Смита — Журнал «Глаз фотографии»

Добавить комментарий Отменить ответ