ProGraf :: Фототехника для профессионалов

	Раньше, до появления компактных фотокамер для 35мм пленки, камеры, которые сейчас являются среднеформатными, назывались компактными камерами (мини-фотоаппаратами), средним форматом считался 9х12см/4х5″ , а крупным 20x25cm/8х10″ и больше. С течением времени положение дел меняется. В настоящее время камеры, использующие плоскую (форматную) пленку размером от 9x12cm/ 4х5″, называются широкоформатными или крупноформатными фотокамерами. Основная конструкция широкоформатной камеры состоит из задней (кассетной) стенки с матовым стеклом, служащей для фокусировки и зарядки плоской пленки, передней (объективной) стенки с затвором, объективом и мехом, который соединяет заднюю стенку с передней. Кроме того, эти стенки могут двигаться в разных направления относительно друг друга. Широкоформатные камеры можно условно разделить на два основных типа. Первый тип — это камера с передней и задней стенкой, которые могут двигаться раздельно по монорельсу (оптической скамье). Передняя и задняя стенки здесь независимы. Использование подобной конструкции дает большие преимущества. Свободные, независимые движения разных частей камеры, а с дополнительной, удлиняющей насадкой на монорельс значительно расширяются возможности использования крупных планов (работа с длиннофокусными объективами, или макро). Такие фотокамеры называются VIEW или KARDAN. Основное различие между подобными фотокамерами — способ перемещения их частей, точная микрометрика или полностью ручное управление (рис. 1). В подавляющем большинстве эти камеры полностью изготовлены из металла. Несмотря на свою подвижность они очень жесткие, но в тоже время и тяжелые конструкции, предназначенные в основном для студийной работы.
	Иной тип представляет собой фотоаппарат с корпусом похожим на ящик с шарнирной крышкой, на которой находится передняя стенка на рельсах, а ящик содержит заднюю стенку с матовым стеклом. Подобный тип складных фотокамер называется FIELD или TECHNIKAL- FIELD. Основное различие между подобными фотокамерами составляет материал их корпуса — металл или ценные породы дерева (рис. 2). Диапазон движений у таких фотокамер меньше, чем у камер VIEW, но FIELD фотокамеры значительно меньше и легче. Благодаря портативности и возможности использования в полевых условиях камеры FIELD иногда называют полевым.   Хотя деревянные аппараты являются прадедушками всех фотоаппаратов, современные крупноформатные модели изготовленные из ценных пород дерева завоевывают популярность из-за малого веса по сравнению с прочими и своего привлекательного вида в стиле «ретро». Но и здесь прогресс не стоит на месте. Сегодня есть модели совмещающие функции камер обеих типов. Обладая полным диапазоном движений камер VIEW эти аппараты в сложенном состоянии не больше и не тяжелее фотокамер FIELD. Основная особенность подобных конструкций — специальный раздвижной (телескопический) монорельс (рис. 3). Такие фотокамеры обычно называются VIEW-FIELD.
	Механизм широкоформатных камер, как правило, чрезвычайно прост, однако, в последнее время приобрели популярность электронные технологии, используемые в затворах и экспонометрах. Все чаще изготовители крупноформатных фотоаппаратов применяют современные композитные материалы, а некоторые фирмы даже выпускают фотокамеры, практически полностью изготовленные из пластика, этакие «мыльницы» крупного формата. Если говорить о прогрессе в среде профессионалов, цифровая фотография естественно не вытеснила традиционную, и у последней остается масса приверженцев. Причин несколько, например «цифра» сильно проигрывает форматным камерам в качестве и, особенно в соотношении цена — качество. Но в результате цифрового бума некоторые производители стали выпускать мини VIEW камеры (рис. 4) «заточенные» под цифру. Управление и принцип построения остался прежним, изменились только размеры подобных устройств. Но и здесь крупный формат не сдал своих позиций. Большинство подобных систем легко трансформируются в крупноформатную камеру путем замены задней стенки из предлагаемого набора аксессуаров.
	Дальше всех в гонке за прогрессом ушла немецкая фирма CamDynamics. Инженеры этой фирмы сделали крупноформатную камеру с… автофокусом!!! Великолепный дизайн и эргономика, множество оригинальных решений и изобретений должны были сделать эту камеру №1 среди камер большого формата, но, к сожалению, дальше опытных образцов (до производства) дело так и не дошло (рис. 5).
	В ЧЕМ ПРЕИМУЩЕСТВА КАМЕР ШИРОКОГО ФОРМАТА? КАЧЕСТВО Чем привлекает широкий формат? Не только получением изображения большего масштаба. Качество изображения широкоформатных пленок просто превосходно и несравнимо с качеством среднеформатных, а тем более 35мм пленок, вследствие большей деталировки, резкости, меньшей зернистости и увеличенного тонального диапазона. Широкоформатные пленки с их огромным объемом информации отображают объекты более подробно, особенно при крупномасштабной печати. В отличии от своих младших сестер широкоформатная пленка не бывает «любительской» или «полу-профессиональной». Все производители широкоформатной фотопленки выпускают материал только высшего класса, по очень жестким техническим требованиям. Сегодня при наличии высококачественной мелкозернистой пленки некоторые «горячие головы» считают, что 60мм или даже 35-мм пленки удовлетворяют все требования и могут спорить с крупным форматом. Правда, забывая, что есть «некоторая» разница в размерах исходного негатива или слайда, и что те же самые марки высококачественной пленки продаются для широкоформатных камер (рис. 6).
	УНИВЕРСАЛЬНОСТЬ Практически любая камера крупного формата универсальна по своей природе. Изготовители такой фототехники, в подавляющем большинстве, строго придерживаются стандартов. Фотокамеры или принадлежности, выпущенные 20 — 30 лет назад свободно совместимы с современными моделями. Например, монорельсы, меха, кассетные части, объективные стенки и панели. Большинство современных крупноформатных фотокамер позволяет использовать любой светочувствительный фотоматериал, цифровой или пленочный адаптер, предназначенный для среднеформатной камеры. Некоторые модели крупноформатных камер позволяют устанавливать вместо матового стекла (кассетной части) 35мм, цифровые или среднеформатные камеры, еще больше расширяя возможности фотографа (рис. 7).
	Кассетная часть всех современных камер крупного формата имеет единый мировой стандарт (GRAFLOСK), поэтому использование рольфильм адаптеров, кассет для плоской пленки или поляроид адаптеров от разных производителей не вызывает ни малейшей проблемы. Многие изготовители крупноформатной техники выпускают принадлежности, которые легко совместимы с камерами других производителей, например системы центральных затворов, видоискатели, объективные платы, бленды-компендиумы и многое другое. Только камеры крупного формата действительно универсальны и наиболее демократичны в выборе комплектующих (рис. 8).
	Только для камер крупного формата выпускается такой огромный набор сменных объективов. В силу своей универсальности современная камера крупного формата позволяет устанавливать объективы от любого производителя крупноформатной оптики или даже объектив, выпущенный много лет назад фирмой, которая в настоящее время уже не существует.
	ТОЧНЫЙ ИНСТРУМЕНТ КОНФИГУРАЦИИ ИЗОБРАЖЕНИЯ Для чего нужны движения кассетной и объективной части? Базовая конструкция любой фотокамеры предусматривает пересечение оптической оси по центру перпендикулярной плоскости изображения. При этом движение кассетной или объективной стенки означает средство перемещения оптической оси ради достижения определенного эффекта. То есть, это может быть наклон Tilt — это движение с наклоном объектива или кассетной части вперед либо назад. Поворот Swing — это поворот вправо или влево. Подъем/опускание Rise — вертикальное движение вверх либо вниз объектива или кассетной части. Сдвиг Shift — горизонтальное движение вправо или влево (рис. 9).

LargeSense LS911 – первая крупноформатная цифровая фотокамера

Первая в мире цифровая фотокамера крупного формата 8×10, разработанная стартапом LargeSense, задает новую планку для размеров датчика в мире цифровой фотографии.

В LargeSense LS911 установлен 9×11-дюймовый монохромный CMOS-сенсор с размером пикселя 75 мкм и диапазоном светочувствительности ISO от 2100 до 6400 единиц, сообщает Petapixel.

«До сих пор средний формат был пределом в размерах датчиков, потому что производить крупные датчики сложно и дорого, – пишет LargeSense. – С LS911 у фотографов есть возможность создавать высококачественные изображения большого формата без плёнки».

По сравнению с огромным датчиком LS911 среднеформатный сенсор в новом Fujifilm GFX 50S кажется крошечным:

Новая камера производит фотографии разрешением 12Мп 3888×3072 пикселей. А «большая площадь сенсора даёт ощущение 3D-изображений с отличной передачей тонов», говорит производитель.

Фотографии можно сохранять в форматах DNG, 16-битных TIFF, 32-битных TIFF, RAW и JPEG на картах CF/SD. К тому же в LS911 900Гб внутренней памяти и есть выход USB3.1. Хотя датчик может производить только монохромные фотографии, предусмотрена интегрированная система для создания цветных изображений с использованием цветовых фильтров.

На LS911 можно использовать любой объектив крупного формата, при условии, что он покроет достаточную площадь изображения. Электронный затвор позволяет использовать выдержки до 1/26 сек. LargeSense сообщает, что «позже будет доступен внешний затвор со скоростями до 1/500 сек».

На задней панели камеры расположен дисплей. С его помощью можно кадрировать снимки и фокусироваться (используя ручную фокусировку) в режиме реального времени.

Через разъём 3,5мм есть возможность подключения внешней кнопки спуска затвора. Настройками камеры можно управлять через Wi-Fi с помощью любого браузера, поддерживающего возможности HTML5, на телефоне, планшете или компьютере.

LargeSense LS911 может снимать 4K-видео со звуком, на частоте 26 кадров в секунду.

Примеры фотографий, снятых на фотокамеру LargeSensor (больше снимков в галерее на сайте компании):

Пример видео 4K:

Процесс съёмки в видео ниже:

LargeSense LS911 уже продают в США, но большинству фотографов придётся взять кредит, чтобы купить новинку. Стоит она 106 000 долларов.

Смотрите также:

Широкоугольный объектив — Википедия

Материал из Википедии — свободной энциклопедии

Широкоуго́льный объекти́в — объектив, фокусное расстояние которого короче «нормального». В фотографии оно должно быть меньше, чем диагональ используемого кадра, поэтому к группе широкоугольных принято относить фотообъективы, обладающие углом поля зрения от 52° до 82° включительно^[1]. В кинематографе широкоугольными считаются киносъёмочные объективы, фокусное расстояние которых менее удвоенной диагонали кадра киноплёнки^[2]. Объективы с углом поля зрения шире, чем 90°, считаются сверхширокоугольными^[3]. В фотографии понятие широкоугольного объектива применимо как к оптике с постоянным фокусным расстоянием, так и к зумам соответствующего диапазона. В последнем случае используется термин «широкоугольный зум».

Для малоформатного фотоаппарата широкоугольными считаются объективы с фокусным расстоянием менее 50 мм. Такой же диапазон занимает короткофокусная киносъёмочная оптика, рассчитанная на классический кадр или формат «Супер-35». Для кинокамер формата «Супер-16» широкоугольным считается объектив короче 25 мм^[2]. Для наиболее распространённых цифровых зеркальных фотоаппаратов с кроп-фактором 1,5—1,6 широкоугольными можно считать объективы с фокусным расстоянием короче 28 мм. Для среднеформатного кадра 6×6 см фокусное расстояние широкоугольного объектива должно быть меньше 75 мм^[1]. Обычно оно лежит в диапазоне 45—65 мм.

Широкоугольные объективы незаменимы в интерьерной фотографии, позволяя вести съёмку в тесном помещении. Кроме того, они нашли широкое применение в архитектурной и пейзажной фотографии^{[* 1]}. Однако, подчёркнутая перспектива, даваемая короткофокусной оптикой, позволяет использовать её как дополнительное выразительное средство для любых сюжетов^[4]. Ещё одна характерная особенность короткофокусной оптики заключается в большой глубине резкости, позволяющей получать резкое изображение сюжетов, протяжённых в глубину. В некоторых случаях это позволяет вообще обходиться без фокусировки, устанавливая объектив на гиперфокальное расстояние. В кинематографе короткофокусная оптика искусственно сокращает длительность действия в кадре, поскольку актёр может уходить из крупного плана или входить в него быстрее, чем при съёмке другими объективами^[5].

Широкоугольные объективы в наименьшей степени чувствительны к шевеленке в фотографии и неравномерности панорамирования при кино- и видеосъёмке^[2]. Из-за особенностей оптической конструкции для широкоугольных объективов виньетирование характерно в большей степени, чем для оптики других фокусных расстояний^[6][7]. Поэтому в современных цифровых фотоаппаратах и кинокамерах предусмотрены специальные алгоритмы компенсации (профили объективов), обеспечивающие цифровое выравнивание яркости изображения по полю^[8].

В дальномерных фотоаппаратах используются короткофокусные объективы симметричной конструкции, считающейся наиболее оптически совершенной и свободной от дисторсии. Широкоугольные объективы, предназначенные для однообъективных зеркальных фотоаппаратов и кинокамер с зеркальным обтюратором, обладают специальной ретрофокусной конструкцией, позволяющей удлинить задний отрезок^[9][10][11]. Это необходимо из-за наличия за объективом подвижных зеркала или обтюратора^[12][13]. Упрощённо такое оптическое устройство можно представить, как перевёрнутый телеобъектив, состоящий из отрицательного переднего мениска и положительного заднего компонента^[3]. Оптическая сила рассеивающего и собирающего элементов тем выше, чем короче фокусное расстояние по сравнению с задним отрезком. Первый ретрофокусный широкоугольник для кинокамер с зеркальным обтюратором был построен французским оптиком Пьером Анженье в 1950 году^[14]. Позднее им был разработан «Angenieux Retrofocus» 35/2,5 для малоформатных фотоаппаратов, ставший образцом многочисленных подражаний^[15].

Понятие короткофо́кусный объекти́в применительно к съёмочной оптике означает то же, что и «широкоугольный». К проекционной оптике термин «широкоугольный» не применяется, поскольку угол поля зрения в этой области не имеет прямого практического значения. От фокусного расстояния зависит размер изображения, даваемого на экране при определённом расстоянии от него до проектора. Короткофокусный объектив даёт более крупное изображение, чем длиннофокусный. Так, при проекции кашетированных фильмов использование короткофокусного объектива позволяет заполнять изображением более крупный экран, чем при демонстрации классического обычной оптикой^[16].

1. ↑ Из-за повышенного риска перспективных искажений при интерьерной и архитектурной съёмке должен использоваться широкоугольный шифт-объектив

1. ↑ ^{1 2} Общий курс фотографии, 1987, с. 14.
2. ↑ ^{1 2 3} Киносъёмочная техника, 1988, с. 78.
3. ↑ ^{1 2} Советское фото, 1988, с. 42.
4. ↑ Фотография. Искусство обмана, 2018, с. 56.
5. ↑ Основы кинотехники, 1965, с. 62.
6. ↑ Общий курс фотографии, 1987, с. 19.
7. ↑ Киносъёмочная техника, 1988, с. 84.
8. ↑ Костя Какуша. Что такое виньетирование? Коррекция периферийного освещения в Кэнон (рус.). Статьи. Про Фото. Дата обращения 5 июня 2014.
9. ↑ Волосов, 1978, с. 369.
10. ↑ Фотоаппараты, 1984, с. 17.
11. ↑ Фотография: Техника и искусство, 1986, с. 81.
12. ↑ История «одноглазых». Часть 1 (рус.) (недоступная ссылка). Статьи. PHOTOESCAPE. Дата обращения 24 июля 2013. Архивировано 15 ноября 2013 года.
13. ↑ Гордийчук, 1979, с. 152.
14. ↑ Allan Weitz. Vintage Lens Review: Non-Retrofocus Ultra-Wide-Angle Lenses (англ.). B&H Photo Video. Дата обращения 18 марта 2017.
15. ↑ Фотомагазин, 2001, с. 17.
16. ↑ Кинопроекция в вопросах и ответах, 1971, с. 81.

• Д. С. Волосов. Фотографическая оптика. — 2-е изд. — М.: «Искусство», 1978. — 543 с. — 10 000 экз.

• Е. М. Голдовский. Глава II // Кинопроекция в вопросах и ответах. — 1-е изд. — М.,: «Искусство», 1971. — С. 39. — 220 с.

• Е. М. Голдовский. Основы кинотехники / Л. О. Эйсымонт. — М.: «Искусство», 1965. — 636 с.

• Гордийчук О. Ф., Пелль В. Г. Раздел III. Киносъёмочные объективы // Справочник кинооператора / Н. Н. Жердецкая. — М.: «Искусство», 1979. — С. 143—173. — 440 с. — 30 000 экз.

• Владимир Самарин, Андрей Шеклеин, Roger Hicks, Bob Shell. Объективы начала XXI века (рус.) // «Фотомагазин» : журнал. — 2001. — № 9. — С. 14—30. — ISSN 1029-609-3.

• Валерий Тарабукин. Современные фотообъективы (рус.) // «Советское фото» : журнал. — 1988. — № 4. — С. 42, 43. — ISSN 0371-4284.

• Фомин А. В. § 5. Фотографические объективы // Общий курс фотографии / Т. П. Булдакова. — 3-е. — М.: «Легпромбытиздат», 1987. — С. 12—25. — 256 с. — 50 000 экз.

• Ираклий Шанидзе. Фотография. Искусство обмана (рус.) / Т. Коробкина. — М.: «Эксмо», 2018. — 176 с. — 3000 экз. — ISBN 978-5-699-96574-8.

• М. Я. Шульман. Фотоаппараты / Т. Г. Филатова. — Л.: «Машиностроение», 1984. — 142 с. — 100 000 экз.

Девять причин, почему широкоугольная камера — это круто

Мир мобильной фотографии стремительно меняется. С каждым годом камеры смартфонов демонстрируют все большие возможности в плане качества съемки, и теперь уже смартфон можно смело назвать полноценным инструментом фотографа. Многие известные мастера съемки активно используют камеры смартфонов, а кто-то и вовсе сделал себе имя именно на мобильной фотографии. Но тем не менее, до недавних пор, делая фото на смартфоны, мы сталкивались с существенными ограничениями, и одно из основных — это отсутствие вариативности фокусных расстояний. Смартфоны старшего поколения были оснащены единственной камерой с фиксированным углом обзора. И если сузить его, хоть и «искусственно», можно было за счет цифрового зума, то расширить — никак. Появление смартфонов с несколькими встроенными камерами стало настоящим прорывом. В частности, больше возможностей для реализации своих творческих задумок появилось у владельцев смартфонов со сверхширокоугольным объективом, таких как Huawei P30 Pro. Давайте посмотрим, чем он может быть полезен фотографу.

1. Вместить в кадр больше объектов.

Вероятно, это наименее творческое применение широкоугольного объектива, но, тем не менее, максимально практичное. Согласитесь, часто бывают ситуации, когда хочется захватить в один кадр несколько объектов или показать одновременно объект и фон, на котором он находится. Возможность отойти при этом есть не всегда. Еще одна из актуальных ситуаций — съемка объектов, расположенных на столе, с верхней точки. Иногда приходится ломать голову, на что бы встать, чтобы стать повыше и уместить все нужное в кадр. В этом случае здорово выручает включение широкоугольной камеры: вы остаетесь на своем месте, но в кадр помещается намного больше!

Оба кадра сделаны с одной точки. Первый — на стандартную камеру, второй — на широкоугольную

2. Съемка в тесных помещениях.

По сути, это продолжение предыдущей темы. Часто само пространство ограничивает нас в возможностях сделать снимок в полный рост или захватить нескольких человек в кадр, при этом хочется показать не фрагмент сцены, но сюжет в целом, чтобы смотрящему на фото было понятно, что и где происходит, кто участвует в событиях. Широкий угол может исказить пропорции людей в кадре, но зато все, что нужно, поместится!

Снимок сделан с соседнего сиденья в трамвае. Использование широкого угла позволило захватить в кадр и модель, и тень на стене не сделав композицию тесной.

3. Создать ощущение простора.

Даже если вы фотографируете в не очень тесном помещении, широкий угол лишним не будет. Короткофокусные объективы часто используют в интерьерной съемке не только для того, чтобы «все влезло» в кадр, но и чтобы создать иллюзию большого просторного помещения. Именно такие снимки вы можете увидеть в рекламе отелей, ресторанов, квартир в аренду. Поэтому если вы хотите произвести впечатление на зрителя показав, в каком шикарном месте вы находитесь — имеет смысл задействовать широкоугольную камеру.

Красивые интерьеры выглядят еще более впечатляюще при съемке на широкий угол.

4. Пейзажная съемка. Широкоугольные и сверхширокоугольные объективы традиционно используются при съемке пейзажей — они позволяют захватить в кадр большое количество пространства, интересных деталей, показать многоплановость композиции.

Съемка на сверхширокий угол часто помогает сделать пейзаж интереснее.

5. Акцентировать объект в кадре

Есть разные способы акцентировать внимание зрителя на определенном объекте в фотографии. Часто для этого используют длиннофокусную оптику и максимально размывают фон. Прием хороший, но не всегда подходящий. Что, если фон тоже важен? Если важно показать объект в контексте окружения? Чтобы он не потерялся в кадре, сфотографируйте его на широкоугольный объектив, разместив на переднем плане. Благодаря оптическим искажениям объект, даже если он совсем небольшой, на фото будет выглядеть крупным. При этом окружение также останется в кадре, добавив информативность снимку.

Съемка с близкого расстояния на широкоугольный объектив позволила небольшому букету стать главным в кадре, хотя в реальности он терялся на фоне монументального пейзажа.

6. Игра с масштабом

Итак, мы уже упомянули свойство широкоугольной оптики искажать пропорции предметов: то, что находится близко к объективу, на фотографии будет крупным, а более дальние объекты, даже если в реальности они крупнее — получатся небольшими. Этот прием можно использовать творчески, играя в кадре с масштабами и создавая необычные композиции, Не забывайте подбирать удачный ракурс! Пробуйте снимать объект с уровня поверхности, на которой он находится или чуть снизу — это подчеркнет его размер.

Любой сюжет можно снять интересно, если подобрать удачный ракурс и фокусное расстояние.

7. Шаржевые портреты

Конечно, использовать свойство широкоугольной оптики «растягивать» перспективу можно и в портретной съемке. Как правило, мы стремимся к тому, чтобы пропорции человека или животного в кадре были правильными, но иногда можно создать портрет и в юмористическом ключе, преднамеренно исказив пропорции. Попробуйте сделать фото на широкоугольную камеру смартфона с максимально близкого расстояния. Если вы будете держать камеру четко напротив лица модели — максимально крупным получится нос, если будете снимать сверху — глаза. Если ваш герой дополнительно покривляется на камеру, получится готовый шарж.

На широкий угол забавно снимать не только людей, но и животных, подчеркивая их природные особенности: например сделать коту на снимке гипертрофированно длинные лапы.

8. Небанальные селфи

В продолжение портретной темы — всеми любимые селфи. Всеми любимые, но уже несколько приевшиеся: вариантов немного — лицо чуть сверху, лицо чуть сбоку… А что если подойти к процессу более творчески? Включите широкоугольную камеру и режим съемки с таймером. Так вы сможете освободить себе руки и включить их в композицию кадра. Помните, что ближний к камере объект будет максимально крупным, и на этом можно сыграть.

Автоспуск + съемка на широкий угол — вариант для тех, кто устал от однообразных селфи в инстаграме

9. Добавить динамики

Фото, по которым взгляд движется, а не застывает в одной точке, смотрятся интереснее. Двигаться взгляду помогают диагонали — это могут быть естественные линии архитектуры, дороги, проводов и т. п. Параллельные линии, снятые на широкоугольный объектив, в кадре получаются стремительно сходящимися, и как бы ведут зрителя из угла вглубь снимка. Поэтому даже статичный по содержанию сюжет будет смотреться живее и динамичнее при использовании широкоугольной оптики.

Присутствие линий в кадре помогает упорядочить композицию.