Слайдовая пленка: Чем отличается слайдовая пленка от позитивной?: pavel_kosenko — LiveJournal – Обращаемые фотоматериалы — Википедия

Содержание

Чем отличается слайдовая пленка от позитивной?: pavel_kosenko — LiveJournal

Фотографы привыкли называть позитивные пленки слайдами и наоборот. Однако благодаря кино (и, конечно, Кодаку) это не совсем одно и то же. А точнее, совсем не одно и то же.

Позитивы и слайды схожи тем, что на обеих пленках в итоге появляется позитивное изображение. Но способы его получения принципиально разные. Чтобы это лучше понять, потребуется внести немного ясности насчет того, какие вообще бывают пленки. Итак:

negative films
Пленки для съемки негативного изображения, требующие дальнейшей обработки. Это пленки, с которыми фотографы чаще всего имеют дело — Kodak Color Plus 200, Kodak Portra 400, Fujicolor C200 и т.д. В кино это пленки Kodak Vision3 250D, Kodak Vision3 500T и т.д.

reversal films
Пленки для съемки сразу позитивного изображения. В фотографии такие пленки принято называть слайдами. Типичные слайдовые пленки — Kodak Ektachrome E100, Fujicolor Velvia 50 и т.д. В кино иногда тоже иногда снимают сразу на слайд, в частности на Kodak Ektachrome 100D.

duplicating films
Технические (по своей сути слайдовые) пленки для получения дубликата (то есть прямого) изображения. Или позитив -> позитив, или негатив -> негатив. Задача таких пленок получить 1:1 копию оригинала. Это необходимо для промежуточных этапов работы с пленкой в кино.

intermediate films
Технические (по своей сути негативные) пленки для получения обратного изображения. Или негатив -> позитив, или позитив -> негатив. Используются на промежуточных этапах работы с пленкой в кино.

positive films
Технические пленки для итоговой (не промежуточной) печати негатив -> позитив. Раньше примение таких пленок было шире, в том числе и для внутренних промежуточных этапов, но сейчас они используются только для печати. По сути это негативные пленки, на которых формируется позитивное изображение.

***

В мире фотографии обычно отсутствуют промежуточные этапы печати с пленку на пленку, так как печать ведется с оригинала на бумагу (или через гибридный процесс с участием цифровых технологий). Поэтому фотографические понятия «слайдовой» и «позитивной» пленки смешались между собой. В этом нет ничего страшного, так как в каждой области формируется своя терминология. Но все же, фотографам стоит помнить о том, что они снимают на слайд, а не на позитив.

Из современных слайдовых (то есть reversal) фотопленок наиболее распространены Fijchrome Velvia 50, Fujichrome Velvia 100, Fujichrome Provia 100F, а также Kodak Ektachrome E100, производство которой Кодак восстановил в 2017 году.

Подписывайтесь на мой канал в Телеграме. Я в других соцсетях — Instagram, Facebook, Вконтакте, Youtube.

Обращаемые фотоматериалы — Википедия

Обраща́емые фотоматериа́лы — светочувствительные материалы (фотоплёнка, киноплёнка, фотобумага), позволяющие после лабораторной обработки получать готовое позитивное изображение непосредственно на материале, на который проводилась съёмка, в отличие от негативно-позитивного процесса, требующего печати позитива на другом фотоматериале^[1]. В старых советских источниках употребляется термин обратимые фотоматериалы.

Отрезок проявленной цветной обращаемой фотоплёнки

Процесс обращения был изобретён практически сразу после появления первых желатиносеребряных фотоматериалов. Позитивное изображение могло быть получено на любом негативном материале, если отложить процесс фиксирования. Восстановленное металлическое серебро при этом отбеливается, а оставшийся в эмульсии галогенид серебра засвечивается и проявляется вторично, образуя оптические плотности в тенях изображения. Технология получила распространение среди кинолюбителей, упрощая и удешевляя производство фильмов, однако наиболее важную роль сыграла в цветной фотографии.

Первым массовым цветным фотопроцессом был автохромный, запатентованный братьями Люмьер в 1907 году и также основанный на обращении чёрно-белых фотопластинок с нанесённым крахмальным цветоделительным растром^[2]^[3]. Для кинематографа, требующего фотоматериал на гибкой подложке, был разработан вариант автохромного процесса «Дюфайколор» с линейными растрами. До середины 1930-х годов автохром и лентикулярные киноплёнки оставались единственными коммерческими технологиями цветной фотографии, пока не появились многослойные плёнки, первые из которых также были обращаемыми. Первым успеха добился венгерский учёный Бела Гаспар, запатентовавший в 1933 году фотоматериал под торговым названием «Гаспарколор». Цветное позитивное изображение получалось в многослойной плёнке химическим обесцвечиванием азокрасителей, уже добавленных в зонально-чувствительные эмульсионные слои в процессе изготовления

[4]. Однако, низкая светочувствительность позволяла использовать такую плёнку только в кинематографе для печати фильмокопий с чёрно-белых цветоделённых негативов. В дальнейшем технология получила коммерческий успех в фотоматериалах типа Ilfochrome. Первая цветная обращаемая плёнка Kodachrome, пригодная для съёмки, была выпущена в 1935 году американской компанией Eastman Kodak^[5]. Практически одновременно в Германии появился Agfacolor, также пригодный для получения цветного позитивного изображения непосредственно на фотоматериале, использованном для съёмки.

Agfa, в отличие от Kodachrome с переносом диффундирующих красителей из проявителя, была первым хромогенным фотоматериалом. Она содержала цветообразующие компоненты непосредственно в светочувствительных слоях, что существенно упрощало лабораторную обработку. Благодаря отсутствию стадии промежуточного копирования, обращаемые плёнки были непревзойдённым по качеству источником журнальных иллюстраций вплоть до появления цифровой фотографии в конце 1990-х — начале 2000-х годов. А с развитием массового кинолюбительства в конце 1940-х годов обращаемые киноплёнки заняли своё прочное место в любительских кинокамерах вплоть до их вытеснения видеокамерами.

Цветной слайд на плёнке «Kodachrome» в фирменной рамке

Обращаемые кино- и фотоплёнки широко применялись до начала 1990-х годов в любительском кинематографе, телевидении и в полиграфии для получения высококачественных цветных фотографий. Также в фотолюбительской практике широкое распространение получило создание слайд-шоу из отдельных слайдов, изготовляемых на обращаемой фотоплёнке. Обращаемые фотобумаги использовались для фотопечати непосредственно с позитива, позволяя сразу же получать позитивное изображение. Из-за сложности лабораторной обработки обращаемые фотобумаги широкого распространения не получили.

Обращаемыми являются некоторые сорта контратипных плёнок, позволяющие получать дубльнегатив непосредственно с оригинального негатива фильма. Такие плёнки сокращают количество промежуточных копий при тиражировании кинокартин, повышая качество изображения, и активно использовались некоторое время в классической «оптической» технологии кинопроизводства. В дальнейшем от них отказались в пользу двухступенчатого контратипирования^[6].

Обращаемые фотоматериалы бывают цветными и чёрно-белыми и позволяют получать изображение более высокого качества, чем в традиционном негативно-позитивном процессе. Особенно это касается цветных плёнок вследствие однократного цветоделения в процессе получения изображения, по сравнению с двукратным в традиционной цветной фотографии

[7]. До появления цифровой фотографии слайды на цветной обращаемой плёнке были единственным источником высококачественного цветного изображения для полиграфии.

Единственный и существенный недостаток обращаемых фотоматериалов — возможность получения слайда или фильма в единственном экземпляре. Получение копий возможно путём последовательной печати промежуточного негатива и дубльпозитива, или на специальной обращаемой плёнке, например ORWOCHROM UD-1 или UD-2

[8]. Для фотоаппаратов выпускались специальные приставки для копирования слайдов, которые включали фокусировочный мех и держатель оригинала с молочным светорассеивателем. Печать копии с обращаемой киноплёнки требовала кинокопировального аппарата и велась через подложку для получения прямого изображения^[9].

Свойство обращаемых киноплёнок быть готовыми к немедленному просмотру нашло широкое применение на телевидении при съёмке новостных репортажей. Несмотря на бо́льшую продолжительность лабораторной обработки, обращаемые киноплёнки исключали процесс сушки негатива и печати, позволяя сократить время между съёмкой и показом сюжета в эфире телекинопроектором. По этой же причине обращаемая киноплёнка часто использовалась в кинорегистраторах видеосигнала. В практике кинолюбителей применение обращаемой киноплёнки позволяло многократно удешевить получение готового фильма по сравнению с профессиональным кинематографом, требующим для получения позитивного изображения кинокопировальный аппарат и последующую лабораторную обработку позитивной киноплёнки.

Традиционный негативно-позитивный фотопроцесс предусматривает получение в результате съёмки негативного изображения на негативном фотоматериале, с последующим получением позитивного изображения на позитивном при помощи контактной или оптической^{[* 1]} печати. В кинематографе для печати применяются кинокопировальные аппараты, слишком дорогостоящие для любительского кино. Поэтому, обращаемая киноплёнка, позволяющая получать фильм непосредственно на носителе и требующая однократной проявки, к середине 1950-х годов полностью вытеснила негативно-позитивный процесс из любительского кино. Недостаток — в любительских условиях получалась только одна копия фильма (т. н. «уникат»^[10]).

В 1990-е годы в связи с широким распространением любительских и профессиональных видеокамер и видеомагнитофонов выпуск обращаемых киноплёнок был существенно сокращён. С появлением цифровой фотографии в начале 2000-х был практически свёрнут выпуск обращаемых фотоплёнок. 22 июня 2009 года Kodak объявил о прекращении выпуска самой известной плёнки Kodachrome, ссылаясь на снижение спроса

[11]. В настоящее время обращаемые киноплёнки ограниченно используются при производстве видеоклипов, телерекламы и в малобюджетном независимом кинематографе^[12].

Обращаемые фотоматериалы отличаются от негативных более высоким коэффициентом контрастности, равным 1, по сравнению с 0,65 — 0,8 у негативных материалов. Это вызвано необходимостью передачи диапазона яркостей объекта съёмки без искажений. Позитивные фотоматериалы обладают более высоким коэффициентом контрастности, равным 1,5 — 2, необходимым для получения нормального изображения с относительно малоконтрастного негатива. В отличие от обращаемого процесса, негативно-позитивный обладает бо́льшей фотографической широтой и позволяет исправлять в процессе печати ошибки экспозиции и цветопередачи, допущенные во время съёмки. Изображение, получаемое на обращаемой плёнке, практически не поддается исправлению, поэтому при съёмке требования к точности экспонометрии и измерения цветовой температуры источников освещения многократно возрастают. Ещё одна особенность обращаемых фотоматериалов заключается в более мелкой зернистости по сравнению с негативными плёнками той же светочувствительности

[13].

Практически любой обращаемый фотоматериал можно обработать по негативному процессу^{[* 2]}^[14], получая негатив. В отличие от негатива, получаемого на негативной плёнке, такой негатив обеспечивает после печати более контрастное и насыщенное изображение со слегка искажёнными цветами вследствие несоответствия фотографических характеристик фотоэмульсии. Такой способ обработки цветной обращаемой плёнки получил название «кросспроцесс» и использовался некоторыми фотографами в качестве художественного приёма. С таким же успехом возможна обработка негативных и позитивных фотоматериалов по обращаемому процессу, однако, получаемое в результате изображение будет иметь непривычный контраст, делающий фильм или слайд непригодными.

Цветные обращаемые плёнки, в отличие от цветных негативных, дают готовое цветное изображение и не допускают цветовой коррекции в процессе печати. Поэтому при профессиональной съёмке на цветную обращаемую плёнку необходимо точное соблюдение цветовой температуры источников освещения, которая должна совпадать с цветовым балансом плёнки. В противном случае для получения качественного изображения необходимо применение конверсионных светофильтров, изменяющих спектральный состав света

[15]^[16]. Цветные обращаемые плёнки выпускаются для двух основных типов освещения — «дневные» — сбалансированные для цветовой температуры 5600 K и «вечерние» — предназначенные для съёмки при лампах накаливания с цветовой температурой 3200 K. Отечественные плёнки для дневного света в обозначении имели индекс «Д», для ламп накаливания — «Л» или «ЛН». Западная система обозначений для «вечерних» плёнок предусматривала индекс «T» (англ. tungsten), «дневные» никак не обозначались. Цветные негативные плёнки в большинстве случаев сбалансированы для промежуточной цветовой температуры 4500 K вследствие возможности коррекции цвета при печати.

В отличие от цветных негативных киноплёнок, обращаемые не имели никаких масок или окрашивающих слоёв. Подложка всех обращаемых фотоматериалов изготавливалась особо прозрачной, в отличие от негативных плёнок, допускающих использование основы, обладающей оптической плотностью или окрашенной.

Ассортимент обращаемых фотокиноплёнок[править | править код]

Цветная обращаемая фотоплёнка ЦО-90Л для ламп накаливания («Свема») и ORWOCHROM UT-21 Цветная обращаемая фотоплёнка 135-36 ORWOCHROM UT-16, ORWOCHROM UT-18 и ORWOCHROM UT-21

Кассета «Super-8» с цветной обращаемой киноплёнкой «Kodak Ektachrome 160»

Цветная обращаемая фотоплёнка «Kodak Elite Chrome» 100 ед. ASA, обрабатывается по процессу Е-6

В СССР на предприятиях по выпуску фото- и киноматериалов «Свема» (г. Шостка) и «Тасма» (г. Казань) выпускались киноплёнки следующих форматов:

Зарубежные производители выпускали аналогичный ассортимент форматов фотокинопленок, и кроме того, листовую обращаемую фотоплёнку размером до 8×10 дюймов для крупноформатных камер. Для изготовления фотоотпечатков со слайдов выпускалась обращаемая фотобумага.

В СССР выпускались различные сорта обращаемой киноплёнки, отличавшиеся по светочувствительности и цветовому балансу. Наиболее известными были любительские чёрно-белые плёнки ОЧ-45 светочувствительностью 45 ед. ГОСТ, ОЧ-90 90 ед. ГОСТ и ОЧ-180 180 ед. ГОСТ. Для телевидения выпускались профессиональные обращаемые киноплёнки ОЧТ-45, ОЧТ-180 и ОЧТ-В^[17]. Для печати дубликатов с позитива, полученного на обращаемой киноплёнке, выпускалась ортохроматическая обращаемая плёнка ОЧТ-Н^[10]. За счёт низкой чувствительности в 3 ед. ГОСТ, она имела мелкое зерно и хорошо передавала детали оригинала.

Также выпускались цветные обращаемые плёнки ЦО-22Д, ЦО-32Д и ЦО-65. Для телевидения выпускались высокочувствительные сорта киноплёнок ЦО-Т-90Л, ЦО-Т-180Л и ЦО-Т-22Д для съёмки при лампах накаливания и дневном свете^[17]. После перехода с 1987 года на ГОСТ 10691-84 чёрно-белая обращаемая фотокиноплёнка стала именоваться ОЧ-50, ОЧ-100 и ОЧ-200 соответственно^{[* 3]}, освоен выпуск цветной обращаемой кинофотоплёнки ЦО-50Д.

Большую популярность у советских фотолюбителей имели цветные обращаемые фотоплёнки ORWOCHROM производства фирмы ORWO (Германская Демократическая Республика). Наибольшую известность имели сорта UT-18 и UT-23, наиболее массово поставлявшиеся в СССР^[18]. Эти плёнки обладали более стабильными характеристиками, чем отечественные и превосходили их по качеству цветопередачи.

В Чехословакии в 1980-е годы выпускались цветные обращаемые фотокиноплёнки FOMACHROM D-18 и FOMACHROM D-20 светочувствительностью 18 и 20 DIN (64 и 80 ед. ASA соответственно) и наборы для их обработки «FOMACHROM-SET» (фирма Foma)^[18]. Рецептура растворов и режим обработки чехословацких фотокиноплёнок незначительно отличался от советских и немецких^[19].

В профессиональной фотожурналистике и издательском деле применялись импортные цветные обращаемые фотоплёнки западного производства, покупаемые централизованно за валюту и распределявшиеся через издательства. В отличие от фотоматериалов, выпускавшихся в странах советского блока, в таких плёнках использовались гидрофобные цветообразующие компоненты и качество цветопередачи значительно превосходило отечественные аналоги, непригодные для профессиональной полиграфии. Приобрести такую плёнку можно было также на чёрном рынке по значительно завышенной цене. Самая известная обращаемая фотоплёнка конца 1980-х — Kodak Ektachrome 64.

Отечественным производителям так и не удалось наладить производство цветных фотоматериалов с гидрофобными цветообразующими компонентами, поэтому в 1990-е годы производство советских и восточногерманских цветных обращаемых кинофотоплёнок «ЦО» и «ORWOCHROM» прекращено, их вытеснили более современные плёнки, обрабатываемые по процессу E-6 — фирмы Eastman Kodak и других зарубежных фирм (Konica, Fujifilm, Agfa, Polaroid).

Процесс образования позитивного изображения[править | править код]

Принцип получения позитивного изображения непосредственно на фотоматериале, на который производится съёмка, состоит в первоначальном получении в фотослое негативного изображения, которое затем отбеливается без растворения оставшегося галогенида серебра (фиксирования). Оставшийся галогенид засвечивается и также проявляется, образуя оптические плотности, обратные отбелённому негативному изображению, то есть — позитив. Отличие чёрно-белого обращаемого процесса от цветного состоит в том, что в чёрно-белом оба проявления — и первое, и второе — чёрно-белые. В цветном обращаемом процессе второе проявление — цветное. При первом проявлении цветообразующие компоненты не дают красителей. Проявляется только металлическое серебро, образуя чёрно-белое негативное изображение во всех слоях многослойной плёнки. Красители образуются только при втором — цветном проявлении. После растворения серебра в результате отбеливания, во всех слоях остаются только красители, образуя цветное позитивное изображение, соответствующее по цвету и распределению яркостей объекту съёмки.

Для обработки отечественных обращаемых фотоматериалов и плёнок, выпускавшихся в странах СЭВ, применялась следующая последовательность процессов:

В результате экспонирования в светочувстительном слое, содержащем галогениды серебра, создаётся скрытое изображение

Чёрно-белый обращаемый процесс[править | править код]

Первое проявление — из экспонированных галогенидов серебра восстанавливается металлическое серебро, образуется негативное изображение;
Отбеливание — растворяется металлическое серебро, полученное при первом проявлении, оставляя в эмульсии неэкспонированный галогенид серебра;
Осветление — из эмульсионного слоя удаляются продукты взаимодействия отбеливающего раствора с металлическим серебром и остатки отбеливающего раствора;
Засветка («обращение») — свет экспонирует оставшиеся в эмульсионном слое галогениды серебра;
Второе проявление — из оставшегося галогенида серебра восстанавливается металлическое серебро, образующее позитивное изображение;
Фиксирование — из эмульсии удаляются непроявленные остатки галогенида серебра;

Обработка чёрно-белых обращаемых фотокиноплёнок «ОЧ»

№	Стадии обработки	Продолжительность, мин.	Температура растворов в ° C
1	Первое проявление	6-12 (указано на упаковке)	20±0,5
2	Промывка	10	15±5
3	Отбеливание	7	19±1
4	Вторая промывка	5	15±5
5	Осветление	7	19±1
6	Третья промывка	5	15±5
7	Засветка	1-4	Облучение фотокиноплёнки светом электрической лампы накаливания
8	Второе проявление	6	19±1
9	Четвёртая промывка	1	15±5
10	Фиксирование	5	17±2
11	Окончательная промывка	20	15±5
12	Сушка

Цветной обращаемый процесс[править | править код]

Чёрно-белое проявление — во всех слоях цветного многослойного материала из экспонированных при съёмке галогенидов серебра восстанавливается металлическое серебро, образуя чёрно-белое цветоделённое изображение;
Стоп-ванна — процесс чёрно-белого проявления тормозится, позволяя начать экспонирование оставшегося в эмульсии галогенида серебра;
Засветка («обращение») — неэкспонированные при съёмке галогениды серебра во всех слоях экспонируются светом ламп накаливания;
Цветное проявление — из непроявленных при чёрно-белом проявлении галогенидов серебра восстанавливается металлическое серебро, одновременно образуя во всех слоях соответствующие красители. В результате получается цветное позитивное изображение, состоящее из красителей и полностью восстанавливается все металлическое серебро в фотослое;
Промывка — длительная промывка, удаляющая из эмульсии остатки цветного проявителя и продукты его окисления;
Отбеливание — растворение всего проявленного металлического серебра;
Фиксирование — удаление из эмульсии непроявленных остатков галогенидов серебра;

Обработка цветных обращаемых фотокиноплёнок «ЦО»

№	Стадии обработки	Продолжительность, мин.	Температура растворов в ° C
1	Чёрно-белое проявление	7-11 (указано на упаковке)	25±0,3
2	Промывка	2	15±3
3	Останавливающая ванна	2-3	20±1
4	Вторая промывка	5	15±3
5	Засветка	2-3	Облучение фотокиноплёнки светом электрической лампы накаливания
6	Цветное проявление	8-12 (указано на упаковке)	25±0,3
7	Третья промывка	20	15±3
8	Отбеливание	5	20±1
9	Четвёртая промывка	5	15±3
10	Фиксирование	5	20±1
11	Окончательная промывка	15	15±3
12	Сушка

Обработка цветных обращаемых фотокиноплёнок FOMACHROM D-18 и FOMACHROM D-20

№	Стадии обработки	Продолжительность, мин.	Температура растворов в ° C
1	Чёрно-белое проявление	19	20±0,25
2	Промывка	0,25	14-20
3	Останавливающая ванна	3	18-20
4	Вторая промывка	10	14-20
5	Засветка	3	Облучение фотокиноплёнки светом электрической лампы накаливания
6	Цветное проявление	14	20±0,25
7	Третья промывка	20	14-20
8	Отбеливание	8	18-20
9	Четвёртая промывка	5	14-20
10	Фиксирование	5	18-20
11	Окончательная промывка	15	14-20
12	Сушка

Как чёрно-белый, так и цветной обращаемые процессы занимали по времени значительно больше негативного и позитивного — как правило, более часа. Они требовали повышенной тщательности соблюдения температурных режимов и длительности каждой стадии. Однако, более высокое качество изображения и исключение процесса печати делали обращаемый процесс во многих случаях предпочтительным. Наибольшей точности для чёрно-белых и цветных плёнок требовал процесс первого проявления, от которого зависит оптическая плотность и цветопередача получаемого позитива. Второе проявление, как правило, влияло на получаемое изображения в значительно меньшей степени, поскольку восстанавливало только оставшееся в слое серебро и образовывало краситель. Описанные процессы применялись для обработки советских и восточногерманских обращаемых фотоматериалов и могли незначительно отличаться от процессов обработки западных плёнок, обрабатываемых по процессу E-6.

Первый чёрно-белый проявитель в цветном и чёрно-белом процессах, как правило, соответствовал по рецептуре чёрно-белым метол-гидрохиноновым негативным проявителям. Второй чёрно-белый проявитель соответствовал позитивному проявителю для фотобумаги, обеспечивая контрастное мелкозернистое изображение. В качестве отбеливающего вещества при чёрно-белом обращаемом процессе использовался двухромовокислый калий, в отличие от цветного процесса, использовавшего железосинеродистый калий.

Для обработки советских чёрно-белых обращаемых фотокиноплёнок в домашних условиях в розничную продажу поступали наборы химикатов (расфасованные реактивы с инструкцией по растворению).

Для обработки советских цветных обращаемых кинофотоплёнок продавались наборы химикатов «ЦО» и модифицированные наборы «ЦОК», «ЦОК-2». Для обработки цветных обращаемых кинофотоплёнок фирмы ORWO в продажу поступали «фирменные» наборы «Диахром», полностью совместимые с советскими плёнками «ЦО» (и наоборот). В СССР в продаже были наборы венгерского производства, предназначенные для цветных обращаемых фотокиноплёнок «ORWOCHROM» и «ЦО». Не рекомендовалось в одном двухспиральном бачке совместно обрабатывать плёнку «ЦО» и «ORWOCHROM» — продолжительность некоторых стадий немного отличалась.

Набор химикатов для обработки чёрно-белых обращаемых кинофотоплёнок ОЧ-45, ОЧ-90 и ОЧ-180

Первый проявляющий раствор

Метол 2,0 г
Гидрохинон 14,0 г
Сульфит натрия безводный 25,0 г
Бромистый калий 2,0 г
Углекислый калий (поташ) 40,0 г
Сульфат натрия безводный 10,0 г
Едкий натрий 2,0 г
Роданистый калий 2,5 г
Вода до 1 литра

Отбеливающий раствор

Двухромовокислый калий (хромпик) 5,0 г
Серная кислота уд. вес 1,84 5 мл.
Вода до 1 литра

Осветляющий раствор

Сульфит натрия безводный 50,0 г
Вода до 1 литра

Второй проявляющий раствор

Метол 5,0 г
Гидрохинон 6,0 г
Сульфит натрия безводный 40,0 г
Углекислый калий (поташ) 40,0 г
Бромистый калий 2,0 г
Вода до 1 литра

Фиксирующий раствор

Тиосульфат натрия кристаллический 200,0 г
Метабисульфит калия 40,0 г
Вода до 1 литра

Набор химикатов для обработки цветных обращаемых кинофотоплёнок ЦО-22Д, ЦО-32Д и ЦО-65

Чёрно-белый проявляющий раствор

Двунатриевая соль этилендиаминтетрауксусной кислоты 2,0 г
Натрий тетраборнокислый (бура) 15,0 г
Сульфит натрия безводный 40,0 г
Гидрохинон 4,5 г
Фенидон 0,25 г
Углекислый калий (поташ) 20,0 г
Бромистый калий 2,0 г
Роданистый калий 2,5 г
Иодид калия 0,01 г
Вода до 1 литра

Останавливающий раствор

Ацетат натрия 15,0 г
Уксусная кислота 80 % — 25 мл.
Вода до 1 литра

или

Квасцы алюмокалиевые 20,0 г
Вода до 1 литра

Цветной проявляющий раствор

Двунатриевая соль этилендиаминтетрауксусной кислоты 2,0 г
Гидроксиламин сернокислый 1,2 г
Парааминодиэтиланилинсульфат 4,0 г
Углекислый калий (поташ) 75,0 г
Сульфит натрия безводный 2,0 г
Бромистый калий 2,0 г
Вода до 1 литра

Отбеливающий раствор

Калий железосинеродистый 100,0 г
Бромистый калий 35,0 г
Калий фосфорнокислый однозамещённый 5,8 г
Натрий фосфорнокислый двузамещённый 4,3 г
Вода до 1 литра

Фиксирующий раствор

Тиосульфат натрия кристаллический 160,0 г
Сульфат аммония 80,0 г
Вода до 1 литра

Набор химикатов «FOMACHROM-SET» для обработки цветных обращаемых кинофотоплёнок FOMACHROM D

Чёрно-белый проявляющий раствор

Двунатриевая соль этилендиаминтетрауксусной кислоты 2,0 г
Метол 3,0 г
Сульфит натрия безводный 50,0 г
Гидрохинон 6,0 г
Углекислый калий (поташ) 40,0 г
Бромистый калий 2,0 г
Роданистый калий 2,5 г
Иодид калия 1 % раствор 6,0 мл
Вода до 1 литра

Останавливающий раствор

Квасцы алюмокалиевые 20,0 г
Вода до 1 литра

Цветной проявляющий раствор

Двунатриевая соль этилендиаминтетрауксусной кислоты 2,0 г
Гидроксиламин сернокислый 1,2 г
Парааминодиэтиланилинсульфат 5,0 г
Углекислый калий (поташ) 75,0 г
Сульфит натрия безводный 5,0 г
Бромистый калий 2,0 г
Вода до 1 литра

Отбеливающий раствор

Калий железосинеродистый 100,0 г
Бромистый калий 25,0 г
Калий фосфорнокислый однозамещённый 12,0 г
Уксусная кислота 80 % 25,0 мл
Вода до 1 литра

Фиксирующий раствор

Тиосульфат натрия кристаллический 200,0 г
Вода до 1 литра

↑ Например, с помощью фотоувеличителя.
↑ В качестве негативных киноплёнки «ОЧ» использоваться не могли, так как их противоореольный слой удаляется только в отбеливающем растворе в процессе проявления с обращением.
↑ Чёрно-белая обращаемая 35-мм перфорированная фотоплёнка поступала в розничную продажу только со светочувствительностью 45 и 50 ед. ГОСТ (ОЧ-45 и ОЧ-50 соответственно)

↑ С. М. Проворнов «Кинопроекционная техника» Часть 1, стр. 45 (неопр.) (недоступная ссылка). Дата обращения 2 мая 2012. Архивировано 5 марта 2016 года.
↑ Фотокинотехника, 1981, с. 403.
↑ Сделай сам, 1991, с. 1.
↑ Редько, 1990, с. 213.
↑ Редько, 1990, с. 210.
↑ Современные киноплёнки для фильмопроизводства, 2010, с. 9.
↑ Краткий справочник фотолюбителя, 1985, с. 100.
↑ Советское фото, 1990, с. 42.
↑ Кинофотопроцессы и материалы, 1980, с. 169.
↑ ¹ ² Обращаемая киноплёнка для изготовления дубликатов с черно-белых позитивов, проявленных с обращением (рус.). Сделано в СССР. Радиотехника и электроника. Дата обращения 23 июля 2012.
↑ Компания Kodak сняла с производства легендарную фотоплёнку (неопр.). lenta.ru (22 июня 2009). Дата обращения 18 ноября 2011.
↑ Типы и форматы киноплёнки, 2007, с. 44.
↑ Техника кино и телевидения, 1970, с. 18.
↑ Советское фото, 1986, с. 44.
↑ Фотография: Техника и искусство, 1986, с. 102.
↑ Сделай сам, 1991, с. 18.
↑ ¹ ² Гордийчук, 1979, с. 384.
↑ ¹ ² Сделай сам, 1991, с. 14.
↑ Советское фото, 1981, с. 41.

И. Б. Гордийчук, В. Г. Пелль. Справочник кинооператора / Н. Н. Жердецкая. — М.,: «Искусство», 1979. — С. 379—380. — 440 с.

Ю. Журба, В. Дратинская. Негативное изображение на обращаемых фотоматериалах (рус.) // Советское фото : журнал. — 1986. — № 10. — С. 44. — ISSN 0371-4284.

Е. А. Иофис. Фотокинотехника / И. Ю. Шебалин. — М.,: «Советская энциклопедия», 1981. — С. 403. — 447 с.

Н. Кудряшов. Лабораторная обработка узкой киноплёнки // Как самому снять и показать кинофильм. — 1-е изд. — М.: Госкиноиздат, 1952. — С. 177. — 252 с.

Н. Д. Панфилов, А. А. Фомин. Раздел третий. Фотоматериалы // Краткий справочник фотолюбителя. — М.: «Искусство», 1985. — С. 90—122. — 367 с. — 100 000 экз.

А. В. Редько. Основы чёрно-белых и цветных фотопроцессов / Н. Н. Жердецкая. — М.: «Искусство», 1990. — 256 с. — 50 000 экз. — ISBN 5-210-00390-6.

Типы фотопленки и примеры снимков

Начиная заниматься пленочной фотографией, вы столкнетесь с первой сложностью, когда, придя в местный фотомагазин, увидите стопку разноцветных коробок с названиями: Kodak Tri-X или Ektar. Продавец спросит вас, что вы покупаете, а в ответ, вы сможете лишь смущенно уточнить, зачем магазин вообще продают столько видов пленок Kodak. Я хотел бы спасти вас от этой неловкой ситуации.

Я расскажу вам о нескольких своих любимых типах пленки и приведу примеры снимков в качестве наглядного ориентира для выбора из того многообразия пленок, что доступны в фотомагазинах в наши дни.

В этом сайте мне нравится то, что можно столкнуться с реальными и зачастую противоречивыми мнениями читателей. Я не эксперт по фотопленке, даже очень далек от этого. Я не изобретаю велосипед, а просто снимаю на пленку около года. Если вам интересны мнения экспертов, я уверен, вы сможете найти их. Я просто надеюсь, что эта статья будет полезна для вас в какой-то степени.

Некоторые мысли о пленочной фотографии

Прежде чем начать, мне хотелось бы рассказать, почему я снимаю на пленку. Я также снимаю на цифровой фотоаппарат, у меня нет предубеждения, что одно лучше другого или наоборот. Также как у кабриолета, спорткара или джипа, у пленочной и цифровой фотографии есть свои сильные и слабые стороны, которые не всегда можно сопоставить, чтобы произвести точное сравнение. Я признаю, что существует много сложностей, которые отталкивают людей от съемки на пленку.

Один из моих любимых факторов пленочной фотографии – это возможность использовать лучшее фотооборудование прошлого века по весьма низкой цене. Посмотрите на стоимость камер в старых фото-журналах, теперь эти же камеры можно приобрести практически за бесценок на сайтах-досках объявлений. Вы можете приобрести фотооборудование, с помощью которого было сделано до 90 % снимков для National Geographic, по цене DSLR-камеры (однообъективная цифровая зеркальная фотокамера) начального уровня.

Вот фотография, на которой изображена Minolta AL-s (с дальномером), которую я приобрел на Ebay за каких-то $ 37.

Всего за $ 37! Имейте в виду, что хотя камеры Leica и идеально подходят для пленочной фотографии, вам не обязательно ждать, пока вы накопите на MP и 35mm Summilux ASPH. К тому же, скорее всего, вы все равно не сможете сразу насладиться всеми достоинствами подобной камеры, потому что, хотя пленочная фотография и приносит много удовольствия, она также требует особых усилий для получения хорошего результата.

К тому же, действительно выгодные предложения характерны для оборудования, которое не работает с современным цифровым (к примеру, у Leica есть цифровые камеры, которые полностью совместимы со старыми линейками объективов). Большинство снимков, которые представлены в данной статье, сделаны на M6 с одним из новейших Summicrons. Несколько фотографий получены с помощью других камер, но я никогда не скажу, какие…

Различные типы фотопленок

Каждая из пленок имеет свой уникальный «оттенок», который формируется благодаря особенностям цветопередачи, форме и количеству зерна, а также светосиле. Я хотел бы поделиться с вами несколькими примерами, а также моими личными замечаниями по поводу типов пленки. Пожалуйста, не принимайте эти идеи за догмы. Пока я не встретил ни одной пленки, которая бы меня разочаровала, однако некоторые мне нравятся больше других. Также выбор зависит от направления съемки, поэтому, как мне кажется, отдельные идеи для вас могут оказаться неподходящими.

Fuji Velvia 50

Моя любимая пленка! Это слайдовая пленка с ISO 50. Это означает, что, скорее всего, вы будете снимать на нее вне помещений. Используйте ее, когда вам хочется получить насыщенные, яркие цвета. По-моему мнению, она высококонтрастна, сохраняет лишь некоторые детали в тенях, в случае, если сцена обладает широким динамическим диапазоном. Необходим точный выбор экспозиции, потому что эта пленка допускает лишь небольшую погрешность.

В случае недостаточного или чрезмерного экспонирования снимок будет выглядеть мутным и грязным. Так как это слайд-пленка, вы сможете просматривать фотографии с родственниками, используя проектор. Шучу, ну, отчасти… Осторожнее с портретной съемкой! Цвет кожи может получиться неудачным — перенасыщенным и мультяшным (особенно в «золотой час»). Тем не менее, я мне удавалось получать неплохие фотографии людей, используя данную пленку.

Kodak Ektar 100

Эту пленку я считаю очень «безопасной». Одна из причин, из-за которой я люблю пленочную фотографию, это то, что снимки выглядят не столь хирургически совершенно, как хорошие цифровые. Снимки, сделанные на пленку, выглядят как фотографии, снятые в прежние годы. Это важно для тех, кто вырос на National Geographic. Пленка Ektar обладает потрясающей запоминающейся цветопередачей по всему спектру. Иногда фотографии даже выглядит как цифровые, причем как отличные цифровые снимки. Иногда я замечаю, что для этой пленки характерны немного теплые тона, что может в некоторых приводить к перенасыщению тона кожи.

Kodak Tri-X 400 и Ilford HP5 Plus (push-процесс до 1600)

Иногда забавно снимать на пленку, используя другое (нежели указано на коробке) значение ISO. Сдавая пленку в лабораторию, необходимо сообщить о том, что был применен push –процесс, чтобы они могли правильно ее проявить. Мне нравится использовать эту технику для съемки в условиях слабого освещения или ночью. Я указал обе эти пленки, так как не отдаю предпочтения какой-то из них. Используя пленки описанным образом, можно получить грубые, контрастные, «грязные» черно-белые снимки – это эффект хорошо подходит для уличной фотографии.

Ilford Delta 100

Это хорошая стандартная мелкозернистая черно-белая пленка. Она обладает широким динамическим диапазоном от черного к белому со всеми промежуточными оттенками серого. Я нахожу эту пленку низкоконтрастной и гибкой. Используйте ее или Ilford PANF 50 для съемки вне помещений, особенно, если вы хотите фотографировать с широко открытой диафрагмой для хорошего освещения объекта.

Ilford Delta 400

Выбор ISO может стать непростой задачей, так как, в отличие от цифровых, аналоговые камеры в большинстве своем не дают возможности оперативно поменять ISO. Пленка с ISO 400 является универсальной как для съемки в помещении (в большинстве случаев), так и вне. Конечно, вы получите больше зерна на фотографиях, но многие выбирают пленку именно с этой целью.

Kodak Ultra Color 100

Не знаю почему, но я не снимал много на эту пленку. Она никогда не подводила меня, хотя, возможно, именно поэтому я не часто использовал ее – она всегда слушается и я не чувствую необходимости «бороться», как приходится с Fuji Velvia 50. Яркие, но успокаивающие цвета. Можно сказать, что это «середнячок» цветных пленок – приятный и надежный.

Kodak Portra 400 (новая версия)

Это интересная пленка. Мне не всегда везло с ней, однако фотографии, снятые на нее, из тех, что я находил в Интернет, выглядят потрясающе. Думаю, так получилось из-за моей не любви к пленкам с высоким ISO — мне нравится снимать на открытой диафрагме на вне помещений. Думаю, как только Kodak выпустит какую-то комбинацию пленок NC и VC с ISO 160, то я стану пользоваться ей очень часто.

Kodak Portra 160 VC (яркие цвета)

Это одна из моих любимых. Она очень хороша для съемки портретов, потому что делает нейтральным и привлекательным оттенок кожи. ISO достаточно низкое для того, чтобы снимать на широко открытой диафрагме, но при этом не настолько, чтобы заставить вас скучать в случае, если солнце не вышло. Они также предлагают версию NC (натуральные цвета), но мне больше нравятся яркие запоминающиеся снимки. Однако в некоторых ситуациях при съемке портрета выбор NC действительно оказывается более удачным.

Kodak Kodachrome 64

В настоящее время производство прекращено, но мне хотелось бы включить ее в обзор для забавы. Пленка, известная, как выбор Стива МакКарри и его коллег из National Geographic, особенна ее превосходными сладкими, пожалуй, выдающимися цветами. Процесс ее разработки был поистине инновационным и вот она больше не производится. Если вы сами не успели попробовать эту пленку, то вам остается лишь в слезах глядеть на портретное портфолио мистера МакКарри, удивляясь, почему вы снимали на цифру, пока еще можно было приобрести эту пленку.

Ilford Delta 3200

Это очень зернистая, грубая и чувствительная пленка. Поверьте, вы не станете фотографировать малышей на эту пленку! Лучше всего она подходит для частного детектива, фотографирующего место убийства, съемки восстания зомби или ниндзя (если вы их заметите).

Lomography Color Negative 100 и 400

Эти «игрушечные» пленки могут доставить вам огромное удовольствие, если вы все же решитесь слезть с вашей дорогой лошадки и пройтись по городским лавочкам в поисках подобной пленки. В таких местах можно найти множество типов (я не сомневаюсь, что в том числе просроченную Afga), обладающих уникальными характеристиками от экстремальных цветов до красного оттенка.

Заключение

Я надеюсь, эта статья поможет вам в выборе, какую пленку попробовать следующей. Вы также можете поискать соответствующие конкретным типам пленки группы на Flickr, просто это не будет также удобно, как чтение этой статьи.

Автор: Тайсон Колл

цветная позитивная пленка [Блог Fotovramke]

Слайд для пленочной фотографии — это как “Властелин колец” для фэнтези, Шон Коннери для Бондов или хумус для веганов. Лучший из лучших.

До того, как цифровая фотография стала бешено популярной, именно на слайд снимались материалы для глянцевых журналов, фото-репортажи журналистов, реклама — да вообще все, что требовало качественной картинки. Даже сейчас слайд не уступает, а порой даже превосходит цифровую фотографию богатством полутонов и чистотой красок.

Процесс проявки слайда намного сложнее, чем негативной пленки, и делается вручную: больше действий, времени и стоит дороже. Но когда нас это останавливало? Мы начинаем проявлять слайд!

Что такое слайдовая пленка

Слайд или диапозитив — это позитивная пленка. То есть пленка, на которой после проявки в лаборатории ты сразу увидишь маленькое позитивное изображение, а не негатив.

С момента изобретения в 1935 году и аж до 2010-х слайд был очень популярен. Профессиональные фотографы и крупные медиа любили его за цвета, резкость, мелкое зерно и очень удобное использование.

Чтобы понять, хороши ли фото с негативной пленки, их нужно было проявить и распечатать. В случае со слайдом, отпадала необходимость тратить время на печать — достаточно посмотреть на свету на фото и выбрать те самые. Одиночные слайды было легко маркировать, упаковывать и передавать заказчику. Многие журналы, например National Geographic, прямо таки коробками закупали слайд (особенно Kodachrome) для своих фотографов.

На слайд сделаны сотни культовых фотографий 20 века. Например, на слайдовую пленку Kodak Ektachrome была сделана первая фотография Луны, сделанная Нилом Армстронгом и Баззом Олдрином, и фото “Восход Земли” (“Earthrise”), сделанное во время облёта Луны космическим кораблём «Аполлон-8».

Слайд любили не только профи, но и обычные люди — они собирались семьями или звали друзей, чтобы посмотреть вместе свои фото-слайды на проекторе. Кстати, отсюда и взялось понятие “слайд-шоу”.

Как это часто бывает, из-за технического прогресса и бешено растущей популярности цифровой фотографии, слайд стал постепенно сдавать позиции. Лаборатории, которые проявляли слайд по процессу Е-6 закрывались, количество слайдовой пленки на рынке уменьшалось. В 2000 году можно было выбирать из 40-ка слайдовых пленок, к 2010 году их осталось всего несколько. (Например, в 2007 году компания Kodak перестала производить одну из самых популярных слайдовых пленок — Kodak Ektachrome). Так что даже те, кто хотел бы продолжать снимать на слайд, стали заложниками ситуации: снимать не на что, проявлять негде.

Сейчас слайд производит компания Fujifilm (Velvia 50, Velvia 100 и Provia 100f), а в 2018 году к ней присоединилась и Kodak, перезапустив производство слайда Ektachrome. Сегодня мы с удовольствием наблюдаем за тем, как феникс-слайд восстает из пепла, и верим, что в будущем слайд-пленок станет еще больше.

Особенности слайда

Фантастические реалистичные цвета, правильный цветовой баланс, резкость, контрастность — этой пленке нет равных. Даже в современные цифровые камеры, например Fujifilm, встроена имитация слайда, чтобы повторять его красивенные цвета.

Но есть у слайда одна коварная особенность — это пленка для тех, кто разбирается в фотографии чуть больше, чем “включил, щелкнул, выключил”. Для тех, кто знает, что такое экспозиция, умеет ее настраивать и хорошо знает свой фотоаппарат. Если ты будешь неправильно выставлять экспозицию, то скорее всего твои фото выйдут белыми или черными. Причина в том, что у слайдовой пленки малая фотографическая широта, а значит, исправить ошибки экспозиции в процессе сканирования не получится.

Если ты сомневаешься в своих фотоскилах, советуем сначала немного разобраться в экспозиции, отснять несколько удачных негативных пленок, а потом уже браться за слайд. Так ты гарантированно получишь красивые кадры и удовольствие от процесса.

Мы уже поснимали на слайд и успели в него влюбиться! В следующей статье поделимся своими снимками и впечатлениями. А ты уже можешь приносить слайд к нам на проявку и скан!

Цену на эту услугу смотри по ссылке: https://www.fotovramke.com/proyavka-plenki.html