Операторов связи обяжут отключать заключенным мобильную связь — Российская газета

Госдума начала сбор отзывов на законопроект, обязывающий сотовых операторов отключать телефоны в тюрьмах. Список номеров, которые должны замолчать, будет направлять в сотовые компании руководство территориальных управлений Федеральной службы исполнения наказаний.

С инициативой выступили депутаты Госдумы Александр Хинштейн, Василий Пискарев и Павел Крашенинников. По закону заключенным нельзя иметь при себе мобильные телефоны. Но на практике тюрьма зачастую остается в зоне доступа.

Проблема борьбы с нелегальной сотовой связью в тюрьмах стара, как мир высоких технологий. Были испытаны разные способы, несколько раз даже заявляли о почти полной и безоговорочной победе, но заключенные все равно каким-то образом оставались на связи.

По словам экспертов, глушилки — плохой вариант, так как угнаться за развитием средств мобильной связи очень тяжело. 2G, 3G, 4G… Каждый тип связи требует своего решения проблемы блокирования. Кроме того, нередко использование глушилок вызывало скандалы: работать переставала и связь в домах законопослушных жителей рядом с казенными домами. Сегодня у экспертов выработался консенсус: единственный способ эффективно бороться с нелегальной связью — это обязать сотовых операторов отключать сигналы, идущие из-за колючей проволоки. Но для этого необходимы законодательные изменения.

Председатель Комитета Госдумы по государственному строительству и законодательству Павел Крашенинников подчеркнул, что законопроектом предлагается механизм отключения незаконно используемой мобильной связи в местах лишения свободы.

Теперь сотовые операторы, получив письмо из ФСИН, будут обязаны нажать на кнопку «выкл», и телефон заключенного замолчит.

Каждый год в казенных домах изымаются десятки тысяч телефонов и СИМ-карт. Тысячи человек задерживаются за то, что пытались пронести заключенным нелегальные средства связи

При этом, как поясняют эксперты, не снимается и проблема борьбы с контрабандой телефонов в тюрьму: процедура отключения номера займет некоторое время, и как бы быстро ни работала система блокировки, нелегальный абонент успеет сделать один-два звонка.

Как подчеркнул недавно директор Федеральной службы исполнения наказаний России Александр Калашников, для службы приоритетной задачей остается обеспечение безопасности, оборудование учреждений современными интеллектуальными техническими средствами охраны и контроля.

«Необходимо полностью перекрыть все возможные каналы поступления запрещенных предметов как техническими средствами, так и с помощью проведения организационных, оперативных и иных мероприятий», — заявил глава ведомства.

Например, столичные СИЗО оснастили новыми металлодетекторами, которые позволяют выявить даже спрятанную денежную купюру или сим-карту.

Кроме того, ФСИН получила право сбивать беспилотники, с помощью которых в тюрьмы также часто доставляется контрабанда.

Оператор съемки убийства Магомеда Нурбагандова получил 24 года колонии

Оператор съемки убийства Магомеда Нурбагандова получил 24 года колонии

03.10.2017 11:06

Артур Бекболатов, обвиняемый в соучастии убийства Героя России Магомеда Нурбагандова, получил 24 года колонии строгого режима.

Суд над Бекболатовым проходил в Северо-Кавказском окружном военном суде (Ростов-на-Дону). Уголовное дело поступило в суд 31 июля. Несколько раз оно было отложено и в итоге 29 августа началось рассмотрение по существу.

В ходе прений сторон, прокурор просил приговорить обвиняемого к пожизненному заключению под стражей. 29 сентября суд удалился в совещательную комнату для постановления приговора.

Согласно решению суда, Артуру Бекболатову назначено наказание в виде 24 лет лишения свободы в колонии строгого режима. Будет ли обжалован приговор, пока не известно.

Бекболатову инкриминируется обвинение по девяти статьям УК РФ, среди которых «участие в незаконном вооруженном формировании», «посягательство на жизнь сотрудника правоохранительного органа» (два эпизода) и «прохождение обучения в целях осуществления террористической деятельности».

По версии следствия, 10 июля 2016 года Бекболатов совместно с другими участниками группы совершили посягательство на жизнь сотрудника республиканского управления Нацгвардии Магомеда Нурбагандова. Как предполагают следователи, Бекболатов вел съемку расстрела правоохранителя, который в последующем был удостоен звания Героя России.

Видеозапись с призывом полицейского к коллегам «Работайте, братья!» была обнаружена правоохранителями в телефоне одного из ликвидированных боевиков. Ранее же в сети Интернет была распространена лишь часть записи, на которой у лейтенанта полиции требовали призвать сотрудников МВД уходить с работы.

Следствие также считает, что Бекболатов вместе с подельниками совершили посягательство на жизнь двух инспекторов дорожно-патрульной службы у Избербаша.

Другой фигурант этого дела Азиз Джамалутдинов был приговорен Верховным судом Дагестана к 17 годам лишения свободы в колонии строгого режима. Прокуратура сочла наказание слишком мягким и обжаловала решение суда.

Визуальная сторона «Тайной жизни» Терренса Малика

Замысел: биография святого-антифашиста и «традиционный» сценарий

О том, что Терренс Малик собирается снимать фильм «Тайная жизнь» (тогда проект носил рабочее название «Радегунд»), стало известно в июне 2016 года. Режиссер долгое время интересовался биографией Франца Егерштеттера, австрийского фермера, который после аншлюса своей страны Германией в 1938 году оказался одним из немногих, отважившихся выразить антинацистскую позицию.
 

Трейлер фильма «Тайная жизнь» (2019)

Егерштеттер и его семья столкнулись с общественной травлей, а пройдя тюрьмы, в 1943 году мужчина был казнен. Сегодня он считается символом австрийского сопротивления и почитается как святой и мученик Римско-католической церковью.

Помимо исследований жизни Егерштеттера Малик положил в основу фильма письма, которыми тот обменивался с женой. И в этом плане стоит отметить, что как нельзя кстати пришелся излюбленный Маликом прием — закадровый голос, когда те или иные эпизоды сопровождаются выдержками из писем героев. Как рассказывает оператор-постановщик картины Йорг Видмер, Малик хотел убедительно воссоздать образ реального обычного человека, но при этом героя, героизм которого едва не оказался незаметным для мира.

Оператор-постановщик Йорг Видмер на съемках фильма «Тайная жизнь» (2019) / Fox Searchlight Pictures

У фильма был вполне традиционный и, в отличие от некоторых предыдущих работ Малика, хорошо структурированный сценарий, отличавшийся разве что маленьким объемом. Но текст скорее давал общее представление об истории и задавал характер развития действия. Как признаются актеры фильма, сценарий использовался в основном в начале съемок, а после нескольких недель в него перестали заглядывать.

Кадр из фильма «Тайная жизнь» (2019) / Fox Searchlight Pictures

Видмер поясняет этот подход следующим образом: «Фильм следует сюжету, но при этом он, прежде всего, исследует человека. Поэтому у нас могло быть несколько вариантов, как снять тот или иной фрагмент, а Терри давал возможность сценам развиваться самим по себе». В таких условиях многие решения, в том числе визуальные, возникали экспромтом.

 

Локации: Альпы и сочетания объектов

Егерштеттер жил в небольшой деревушке Радегунд в Австрийских Альпах. Эту местность можно назвать одной из самых живописных в мире и к тому же довольно уникальной. Поиск подходящих локаций авторы начали за год до старта съемок, и в том числе изначально планировали снимать там же, где происходили экранизируемые события.

Кадр из фильма «Тайная жизнь» (2019) / Fox Searchlight Pictures

На подготовке Малик посещал Радегунд, дом, где жила семья Егерштеттеров, местную церковь. Также он был в двух или трех тюрьмах, куда помещали героя. Часть съемок в итоге в этих местах и прошла. Художник-постановщик картины Себастьян Кравинкель отмечает, что зачастую эти локации были не столь кинематографичны, как хотелось бы группе, однако сам факт съемок в них был важен, поскольку добавлял достоверности.

Кадр из фильма «Тайная жизнь» (2019) / Fox Searchlight Pictures

Кадр из фильма «Тайная жизнь» (2019) / Fox Searchlight Pictures

Кадр из фильма «Тайная жизнь» (2019) / Fox Searchlight Pictures

В то же время Малик в свойственной ему манере хотел сделать географию съемок максимально широкой. Поэтому, как вспоминает Кравинкель, когда режиссеру предлагали несколько локаций на выбор, он говорил, что ему нравятся все и снимать он будет везде. Так, например, помимо Радегунда деревенские сцены снимались в Южном Тироле в Итальянских Альпах, где дома местных жителей остались почти неизменными с середины XIX века.

Кадр из фильма «Тайная жизнь» (2019) / Fox Searchlight Pictures

В итоге дом Егерштеттеров в кадре — это три разных дома, местная церковь — это три разных церкви, и то же касается тюрьмы, которую снимали в трех разных тюрьмах. По словам Кравинкеля подобный подход в три раза усложнял его работу, но в то же время и позволял добиться большей точности в художественных решениях.

Кадр из фильма «Тайная жизнь» (2019) / Fox Searchlight Pictures

Художник-постановщик отмечает, что если после большинства других картин у него остается желание что-то переделать в кадре, то в случае «Тайной жизни» этого удалось избежать. Впрочем, есть у такого подхода и другая цель. Некоторые сцены Малик снимал несколько раз в разных локациях, на монтаже потом объединяя. Таким образом режиссер добивался абстракции — сцена теряет драматургическое значение, однако усиливается манифестация ее смысла.

Кадр из фильма «Тайная жизнь» (2019) / Fox Searchlight Pictures

Сам процесс съемок исполнитель главной роли Аугуст Диль описывает так: «У нас была длительная подготовка, но в основном она заключалась в том, чтобы научиться пользоваться всеми теми инструментами, которые сегодня фермеры уже не используют. Съемки в итоге выглядели так: мы жили в деревне, весь день работали, занимаясь обычным фермерским трудом, и при этом нас снимали». В целом съемки заняли около четырех месяцев и проходили с июня по сентябрь 2016 года.

 

Визуальное решение: импровизация, естественный свет и много движения

Как и всегда у Малика, важнейшая роль в «Тайной жизни» отведена изобразительному ряду, характерной нестандартной визуальной образности. При этом сразу стоит отметить несколько «новшеств» для режиссера.

Кадр из фильма «Тайная жизнь» (2019) / Fox Searchlight Pictures 

Во-первых, «Тайная жизнь» стала первой игровой картиной Малика со времен «Нового Света» (2005), снятой не с Эммануэлем Любецки в качестве оператора-постановщика, а с Йоргом Видмером.

Он, впрочем, тоже является давним соратником Малика, который хорошо знает его стилистику, — все с того же «Нового Света» Видмер выступал камерамэном, оператором стедикама, оператором второго юнита (а как оператор-постановщик он снимал, например, «Пину» Вима Вендерса). По словам Видмера, новая позиция в группе потребовала от него более широких задач: он был глубже погружен в подготовку, выбор локаций и определение визуального стиля ленты, а также в постпродакшн и цветокоррекцию.

Кадр из фильма «Тайная жизнь» (2019) / Fox Searchlight Pictures

Еще одна особенность картины — это первый полностью цифровой фильма Малика. До этого он использовал цифровые камеры лишь фрагментарно, например, для сумеречных и ночных эпизодов «Рыцаря кубков» (2016) и «От песни к песне» (2017).

Видмер, как и другие участники съемок, отмечает импровизационный характер работы Малика: «…не важно, что написано в сценарии, каждая смена — это приключение, ты никогда не знаешь, чем закончится сегодняшний день». У группы обычно был примерный план работы на день, однако в зависимости от погодных условий, настроения детей в кадре или других обстоятельств, съемки могли поворачиваться в непредсказуемое русло.

По словам оператора, далеко не ко всем ситуациям он был готов, но зато и результат получался необычным. Кравинкель вспоминает, что у Малика есть такой метод как «охота на перепелов». Так он называет интересный внезапно обнаруженный и снятый момент. Диль приводит пример одного из случаев такой «охоты». Актер вздремнул на лугу, а проснулся, обнаружив, что его снимают.

Кадр из фильма «Тайная жизнь» (2019) / Fox Searchlight Pictures

В плане оборудования операторская группа располагала двумя камерами Red Epic Dragon и Red Epic-W Helium. В качестве оптики использовались ARRI Master Prime. Основным объективом был 12 mm, реже применялся 16 mm, а также сверхширокоугольный Ultra Prime 8R. Оптики менее широкой на картине, судя по всему, не было. Видмер шутит, что самым длиннофокусным объективом у Малика за последние несколько десятилетий был 35 mm, да и тот продержался на площадке «Древа жизни» (2010) лишь неделю.

Широкий угол приближает передний план и отдаляет фон, делает изображение более масштабным и значительным. Из плюсов широкоугольной оптики Видмер отмечает мобильность оператора — чтобы изменить крупность объектов в кадре, достаточно лишь небольшого перемещения.

Кадр из фильма «Тайная жизнь» (2019) / Fox Searchlight Pictures

А кроме того с подобной оптикой удобно следить за деталями: «Мы можем следовать за движением руки актера, а затем переходить на крупный план, и если все это происходит в движении, то это выглядит очень естественно. Такая съемка подобна потоку воды — очень непосредственный способ рассказывания истории. Можно точно реагировать на то, что делают актеры». При этом оператор часто снимал с рук, со стедикама и слайдеров, но почти не использовались рельсы.

Картина снималась почти без применения дополнительных источников освещения. При работе с естественным светом, как рассказывает Видмер, важно уметь отталкиваться от существующих обстоятельств. Оператор отмечает разницу между естественным светом в Европе и в Техасе, где снимали «Древо жизни» и «От песни к песне».

Кадр из фильма «Тайная жизнь» (2019) / Fox Searchlight Pictures

В Техасе солнечный свет предсказуем и, по словам Видмера, всегда очевидно в каком направлении выгоднее снимать. В Альпах же в основном переменная облачность и непостоянная погода. Видмер старался грамотно рассчитывать направление света в зависимости от времени суток, но помимо этого всегда требовалась готовность к работе в любых иных условиях.

Исполнительница главной женской роли Валери Пахнер рассказывает, что зачастую актерам приходилось самим искать наиболее выгодный свет прямо в процессе съемки сцены. Малик это называл «играть со светом» или «быть Вермеером».

Кадр из фильма «Тайная жизнь» (2019) / Fox Searchlight Pictures

Дополнительные источники света использовались в основном в замкнутых помещениях, вроде тюрем или деревенских домов. Тогда команда Видмера прибегала к небольшим LED-панелям. Также в условиях низкой освещенности использовались сменные фильтры OLPF. Или же решение было еще проще — авторы старались выстраивать мизансцену ближе к окнам.

Цифровые камеры дали больше возможностей Малику в плане его любви к длинным кадрам. Смонтированный вариант картины тут не очень сильно отличается от предыдущих работ режиссера, но на площадке дубли в среднем длились по 20 минут, а рекордным стал дубль в 43 минуты. И каждый дубль был разным.

Малик сравнивает свой подход с ловлей рыбы — провоцированием и выжиданием правильного момента возникновения чего-то особенного. Видмар же говорит, что решение позволяло найти максимально живые, естественные моменты, помогало добиться от актеров необходимого исполнения, когда, вживаясь в образ, те отходили от сценария и буквально становились своими героями. Август Диль так и говорит: «В этом фильме я впервые не играл, а был своим героем».

Кадр из фильма «Тайная жизнь» (2019) / Fox Searchlight Pictures

Кроме того, этот метод помогал авторам найти образы, через которые история будет раскрываться не напрямую, а как бы по касательной, но при этом глубже. По словам Видмера в работе с Маликом его как раз и привлекает то, что важные события показываются не буквально, а образно. Например, в сцене казни мы видим занавес, гильотину, но не саму казнь.

А отношения главного героя с женой тонко раскрываются через крупные планы рук или и вовсе кадры природы: «Иногда облака в небе говорят о настроении персонажа больше, чем его диалог». Видмер подчеркивает значимость передачи эмоций. Он считает, что фрагменты между репликами во время съемок были гораздо важнее самих реплик, поскольку в них заключена «настоящая магия».

Кадр из фильма «Тайная жизнь» (2019) / Fox Searchlight Pictures

Вышесказанное во многом определяет еще одну особенность «Тайной жизни» (как и других фильмов Малика). В фильме почти нет статичных сцен (кроме, разве что, нескольких пейзажей), почти каждый кадр наполнен движением.

«Терри любит, когда люди двигаются, помню, что мы никогда не стояли спокойно в кадре», — вспоминает Аугуст Диль. Исполнитель сравнивает общую хореографию фильма с танцем. Движение — актеров, камеры, природы (деревьев, травы, воды) — было, по сути, правилом съемки, а самой частой командой режиссера, которую можно было услышать на площадке, было «Продолжай двигаться».

Источники: Architectural Digest, Creative Planet, IndieWire, No Film School.
 

---

Обложка: кадр из фильма «Тайная жизнь» (2019) / Fox Searchlight Pictures

Частные тюрьмы: как это работает

Монополия на применение насилия — один из фундаментальных признаков государства. Тем не менее, в последние два десятилетия в мире распространяется практика передачи тюрем в частные руки, потому что, как уверяют апологеты, это выгодно для государственных финансов, а частные корпорации умеют получать максимум при минимальных расходах. Противники указывают на сомнительную легитимность этой практики, и на сопровождающие историю частных тюрем скандалы. 

Чем частная тюрьма отличается от государственной

Частной тюрьмой управляет негосударственная организация по договоренности с властями того или иного уровня, в отличие от государственного учреждения, находящегося в ведении специализированного агентства, например, ФСИН России или британской HMPS (Her Majesty’s Prison Service). Заключенные попадают туда по приговору обычного суда, по обычной процедуре и в некоторых странах и ряде штатов США содержатся в соответствии с государственными правилами. Их следует отличать от средневековых частных тюрем, которые были по-настоящему частными — заключенных направляли туда по воле феодала, и они подвергались обращению, которое тот считал подходящим.

В частных тюрьмах присутствуют государственные инспекторы, получающие зарплату из госбюджета и имеющие задачу следить за соблюдением установленных контрактом правил содержания во всех аспектах. В свою очередь, организация, отвечающая за режим, безопасность заключенных и тюрьмы в целом, получает за каждого зека соответствующую плату от государства, подневно или ежемесячно, которая компенсирует расходы тюрьмы и позволяет получить прибыль.

Как заключенные впервые попали в частные руки

Соединенные Штаты намного опередили прочие страны в создании частных тюрем — там они возникли вскоре после Войны за независимость. А после Гражданской войны в США возникла новая практика передачи заключенных под ответственность частных организаций. Дело было в том, что у плантаторов и предпринимателей, лишившихся рабов, возникла проблема недостатка дешевой рабочей силы, а государственные пенитенциарные учреждения оказались переполнены, и денег на них катастрофически не хватало. Выход был найден в Джорджии: 11 мая 1868 г. губернатор штата Томас Раджер передал компаниям William A. Fort of the Georgia и Alabama Railroad первую партию заключенных в «лизинг» — 100 афро-американцев, сроком на один год, за $2500. Получатели несли ответственность за удовлетворение базовых нужд (питание, одежда и кров) заключенных — из которых за последующий год умерло 16 человек.

С точки зрения местной администрации система себя оправдала, и в 1869 году все 393 заключенные штата были переданы частной компании Grant, Alexander, and Company для работ на строительстве железной дороги. Предполагалось, что обращение с узниками будет не хуже, чем в официальной тюрьме, но в действительности их заставляли работать до упаду, пороли кнутом и убивали, если считали нужным; следует учесть, что большинство заключенных составляли цветные. Через пять лет система стала основным источником дохода для штата; за полтора года в 1972 и 1873 гг. заключенные «заработали» для казны более $35 000. В 1876 г. три частные компании получили всех заключенных штата — счет их шел уже на тысячи — на 20 лет за плату в $500 000. «Лизинг» осужденных был запрещен в 1908 г. из-за экономического кризиса и давления общественного мнения.

Новый этап начался уже в 1980-е годы, после начала т. н. «Войны с наркотиками», объявленной президентом Никсоном еще в 1971 г. и особенно активной в 1980-90-е годы. Число одних только заключенных, получивших срок за ненасильственные преступления в сфере наркотиков, выросло с 50 000 в 1980 г. до 400 000 в 1997 г. В 1984 году начала работу первая частная компания, созданная для управления местами заключения, — Corrections Corporation of America, — когда получила в управление центр для содержания нелегальных иммигрантов в Хьюстоне. В 1986 г. корпорация сама построила новую тюрьму под названием Shelby Training Center для малолетних преступников. Эта же компания первой получила в управление тюрьму строгого режима в 1992 г. — Leavenworth Detention Center.

Более того, в 1985 году Corrections Corporation попыталась, хотя и безуспешно, получить в управление всю систему мест заключения в штате Теннесси, предложив $200 млн. Несмотря на неудачу, компания энергично развивалась в последующие годы.

К декабрю 2000 года в США насчитывалось 153 частные тюрьмы, способные вместить до 119 000 человек. Затем последовал относительный упадок: в 2011 году 85 604 человека содержались в 107 частных тюрьмах. Это лишь 3,7% от общей вместимости американских тюрем, но от общего числа заключенных — уже 9%. В некоторых штатах, например, Аризоне, эта доля доходит до 20%. Сейчас Corrections Corporation of America владеет или управляет 65 местами заключения, где могут содержаться более 80 000 человек. Среди других частных бизнесов, управляющих тюрьмами — Community Education Centers и The GEO Group, имеющая также отделения в Австралии, Великобритании, и ЮАР.

На других континентах

В других странах эта практика стала появляться лишь недавно. Первая частная тюрьма в Великобритании открылась в 1992 г., после того, как британская компания G4S выиграла тендер на управление тюрьмой; в июле 2013 г. тюрьма вернулась под управление государства. На сей момент в Англии и Уэльсе насчитывается 14 частных мест заключения, где могут содержаться 13 500 человек (около 15% тюремного населения), и еще две в Шотландии. Основные операторы в Великобритании — Sodexo Justice services (четыре тюрьмы в управлении), Serco (шесть тюрем), и, наконец, вышеупомянутая G4S — крупнейший в мире частный бизнес в сфере безопасности: доход более 7 млрд фунтов, операции в 125 странах, более 600 000 сотрудников. В 2012 году правительство страны объявило, что намерено передать в частные руки все государственные тюрьмы, что должно дать экономию в 450 млн фунтов за шесть лет.

Те же операторы активны в Австралии. The GEO Group в июне 2012 г. отмечала 20-летие своего тюремного бизнеса в этой стране, где она управляет шестью учреждениями. Serco занимается двумя тюрьмами и еще некоторым количеством центров содержания нелегальных иммигрантов. G4S — семью учреждениями, кроме того, компания имеет ряд контрактов на перевозку заключенных. Тюремное население Австралии несопоставимо с американским, как по абсолютным (29 383 человека против 2,2 млн в США), так и по относительным (130 на 100 000 населения против 716 в США) показателям, по данным на июнь 2012 г. Однако число заключенных в стране в последние десятилетия быстро растет, тюрьмы заполнены на 106%, поэтому увеличивается и число заключенных частных тюрем — на 95% в 1998-2011 гг. Места содержания нарушителей иммиграционного законодательства (в апреле 2013 г. их насчитывалось 8797 человек) полностью управляются частными компаниями.

Создание частных тюрем обсуждается также в Латвии, Германии, Японии, Чехии, России, ЮАР. Весной 2013 г. первый заместитель председателя Совета Федерации Александр Торшин уверял, что не стоит воспринимать частную тюрьму как курорт, «где сауна, девочки и канарейки в клетках». «Частная тюрьма — это вложение, — объяснял сенатор. — Собственник строит, нанимает персонал и работает по госконтракту. На нем ответственность. Не дай бог, будет нарушение контракта, с ним расторгнут соглашение и в гостиницу ее уже не переделаешь. Поэтому по строгости режима частные тюрьмы жестче, чем государственные. И в США, если у осужденного есть возможность увильнуть от частной тюрьмы и попасть в государственную, он старается это сделать».

В Израиле закон, допускавший существование частных тюрем, был одобрен парламентом в 2004 г., и компания AFI Group даже построила здание на 2000 человек. Но тюрьма так и не открылась — в 2009 г. Верховный суд Израиля признал такую практику противоречащей конституции страны. Как объяснил глава суда Дорит Бейнич, «одним из базовых правовых принципов в Израиле является то, что право на использование насилия, и, в частности, право на соблюдение уголовного законодательства путем помещения людей за решетку, является одним из основных полномочий государства. Таким образом, передача права держать людей в заключении в руки частной компании, имеющей целью извлечение прибыли, лишает само заключение изрядной доли легитимности. В результате этой потери легитимности нарушение права заключенного на свободу выходит за пределы нарушения, имманентно присущего заключению как таковому».

Аргументы за и против

Основными аргументами в пользу частных тюрем всегда были экономия и эффективность. Например, Community Education Centers получает за каждого заключенного $70 в день — это вдвое меньше, чем тратит государство на содержание заключенных в своих тюрьмах. Но тут есть хитрость — частные компании обычно оказываются принимать тяжело больных заключенных и даже отправляют заболевших обратно в государственную систему, ссылаясь на контрактные ограничения. Расходы на здравоохранение, после собственно содержания, составляют самую значительную статью расходов.

Исследование, проведенное властями штата Аризона весной 2011 г. показало, что пять из восьми частных тюрем штата в принципе не принимают заключенных «с ограниченными физическими возможностями и выносливостью» и больных тяжелыми и хроническими заболеваниями, и ни одна не принимает людей с проблемами в области умственного здоровья; кроме того, заключенные, склонные к насилию, в семь раз чаще попадали в тюрьмы, управляемые штатом, а виновные в тяжких преступлениях — втрое чаще. Иначе говоря, частные тюрьмы стараются выбрать самых здоровых и простых в обращении заключенных, что позволяет расходовать меньше на медобслуживание и, таким образом, показывать хорошие финансовые результаты. И несмотря на это, согласно тому же исследованию, в некоторых случаях расходы на каждого заключенного в частной тюрьме среднего режима (то, что называется medium-security) в 2009 г. были на $1679 в год выше, чем в аналогичной тюрьме, управляемой штатом.

Далее, частные тюрьмы вовсе не свободны от недостатков, свойственных традиционным тюрьмам. Возьмем пример британской тюрьма Ashfield, открывшейся в 1999 г., первой частной тюрьма в Британии для несовершеннолетних преступников: в первые же годы там начались волнения, пошли сообщения о некомпетентности управленцев, и в 2003 г. государству пришлось перевести оттуда всех заключенных. Впрочем, после улучшения условий содержания и менеджмента тюрьма осталась частной. Заведение под названием Oakwood, крупнейшая частная тюрьма в Британии, — она открылась в апреле 2012 г. под управлением G4S, и содержит 1600 заключенных — оказалась в центре скандала в начале октября 2013 г., когда BBC сообщила, ссылаясь на доклад инспектората тюрем по результатам неожиданной проверки, что тюрьма управляется из рук вон плохо, в частности, менеджмент оказался совершенно неспособен справиться с проблемой наркотиков — по словам одного из заключенных, «наркотики получить легче, чем мыло».

Но есть и более фундаментальные возражения против концепции как таковой. Помимо юридической двусмысленности, — о ней говорил глава Верховного суда Израиля, — в ней присутствует имманентный конфликт интересов. А именно, между необходимостью извлекать прибыль, что требует строгого отношения к расходам и экономии, с одной стороны, и, с другой, социальной ответственностью, т.е. необходимостью следовать современным принципам государственного наказания — соблюдением прав заключенных, содержанием их в гуманных условиях, стремлением к исправлению преступников, наконец, предотвращению повторных нарушений закона.

Кто имел отношения с заключенным (зэком)? Какой результат?

Честно говоря нет,меня бы там расстреляли давно бы,за моё обострённое чувство справедливости:)Я вообще не завидую людям которые там живут,они конечно привыкают с рождения к такому образу жизни,другой они просто не видели,но плохая это привычка,когда все люди как под копирку и не имеют права на самовыражение — это более чем печально,а ещё более грустно что так им жить ещё не известно сколько прийдётся.

Сам по себе стриптиз в специальных увеселительных заведениях может быть и не представляет ничего социально опасного, то есть люди, которые там показывают стриптиз делают это на утеху публике, как бы низко я не оценивала моральной облик такой публики, а следовательно не заслуживают того, чтобы по ним плакала тюрьма. Но есть определенная категория лиц, которые устраивают стриптиз в совершенно не подобающих для этого общественных местах и вот по ним тюрьма точно плачет, а может быть даже не тюрьма а определенное лечебное заведение для лиц с психическими расстройствами.

Называется такой человек ЭКСГИБИЦИОНИСТ и картинку я на этот раз прилагать не буду.

Я бы не вышла за уголовника никогда, побывав в том мире, он однозначно не станет добрым семейным человеком, вернее может быть и станет, но шанс один на миллион, можно покалечить жизнь и себе и детям, таких примеров очень много как в жизни так и в новостях, никому не советую этого делать

Вопрос некорректно поставлен — привлечь можно к ответственности, в том числе и к уголовной, но не к тюрьме.

А для привлечения его к ответственности надо:

1. Для начала подать иск в международный трибунал в Гааге.
2. Потом, если дело будет принято к рассмотрению, дождаться положительного решения, которое, не факт, что будет.
3. Доставить его в Гаагу в качестве обвиняемого.
4. Для этого надо будет оккупировать Грузию и захватить Саакашвили в плен.

Ну и кто всё это делать будет? Особенно, п.4.

А теперь самое главное: Подобный иск может быть подан только Осетией. Но Осетия, как непризнанное государство, не существует для международного трибунала в Гааге. Получается, что этот иск и подавать-то некому.

Хоть лбом, хоть по лбу, а привлечь Саакашвили к ответственности не получается.

Да,судимых у нас хватает.Эта как бы бесплатная рабочая сила для государства. И в великой стране без этого никак.Хотя сколько на содержания только одного заключённого уходит?А все наши тюрьмы уже исторические памятники. Там пора бы уже музеи делать.Это наше исторические достояние.

«Съемка без разрешения – депортация или тюрьма». Как «Орел и Решка» стало первым тревел-шоу, получившим право на съемку в Северной Корее

12:08 24.10.2018 1

«Мы тут открываем границы для туристов. Приезжайте». Подобные слова наверняка мечтает услышать продюсер любого тревел-шоу, когда на том конце провода – представитель Северной Кореи. Страна, которая не славится своим гостеприимством, наконец открыла двери. Да еще и кому! Программе «Орел и Решка», на протяжении восьми лет штурмовавшей все тамошние инстанции. Чуть больше 100 писем с просьбой разрешить съемки – и настойчивость была вознаграждена.

Символически было решено отправить туда команду «Перезагрузки» – все-таки и сама Северная Корея недавно стала на путь «перезагрузки». Ведущими, соответственно, стали Настя Ивлеева и Евсей Ковалев, а креативным продюсером – проверенный «Кругосветкой» Сергей Гулейков (или просто Мус, как называют его коллеги). Его я и отправилась первой допрашивать о том, так ли страшна и суперзакрыта Северная Корея, как о ней говорят.

То чувство, когда ты в Северной Корее, и не понимаешь, богачом станешь через минуту или бедным. И что лучше

– Сергей,  насколько мне известно, в закрытую дверь вы стучали долго. Но однажды счастливый звонок таки случился. Кто же вам позвонил и дал добро?

– Если вкратце, то в КНДР есть два больших агентства (государственных, конечно), имеющих контракты на «поставку туристов» с другими агентствами по миру. Нам позвонили единственные представители агентства в постсоветских странах. Они перед этим звонком утверждали наше приглашение с правительством КНДР, и только потом позвонили нам.

– Когда думаешь о КНДР, в памяти сразу всплывает история про американца, которого замучили до смерти из-за сорванного плаката. Страшно было ехать туда?

– Скажем так: мне было страшно, потому как я ехал с ответственностью не только за себя, а и за материал, а также 7 человек съемочной группы. А так как съемочная группа – люди творческие, они часто не думают о том, какие могут быть последствия. Я переживал, чтобы мы не зря прилетели, а все-таки сняли то, что будет интересно зрителю. И, конечно, чтобы все уехали в целости и сохранности, не нарушив никаких законов, а их там много.

– Вам же наверняка ставили какие-то условия? Что вы должны делать, чтобы не нарушить законы КНДР.

– Конечно. Есть прямо основные правила. Самое главное – одно: если видишь портрет или статую одного из двух вождей, Ким Ир Сена или Ким Чен Ира, то снимать их можно только в полный рост. Нельзя, чтобы их лица перекрывали провода, нельзя обрезать кадр. Наши сопровождающие пару раз оператору просто рукой приподнимали камеру, когда видели, что чуть-чуть не так раскадрован портрет вождя. Также мы пообещали, что не будем нарушать законы и правила порядка, не будем уходить от гидов, провозить на территорию запретную литературу, снимать запрещенные объекты.

– Вы упомянули сопровождающих. Сколько их было?

– С каждой группой по двое.

– Чем они занимались?

– Один, так называемый гид, больше рассказывал информацию и был переводчиком соответственно. А второй гид был, мне кажется,  сотрудником какого-то подразделения госбезопасности, который просто следит за тем, чтобы мы не сделали того, что нельзя: никуда не ушли (хотя все равно бывали случаи, когда мы немного разбредались), не снимали на телефон или на вторую камеру. Даже если приезжает один турист, с ним все равно должно быть два гида, я спрашивал. Думаю, это для того, чтобы один за другим следил, потому что один гид может дать слабинку, договориться с кем-то, а если два гида, то как бы безопаснее.

Ведущий Евсей Ковалев с гидом и военным

И оператор Саша без фото не ушел

– Я так понимаю, что без специального агентства в Северную Корею не попасть – это не та страна, в которую можно просто купить билет и прилететь…

– Билет туда можно купить, но нельзя въехать с профессиональной съемочной техникой. У нас, например, микрофоны, петлички проверяли час (!) в аэропорту. Фотоаппараты проверили быстро, а микрофоны мы ждали час. С профессиональным съемочным оборудованием въехать туда без разрешения и без принимающей стороны невозможно. Людей с камерами, фотографов, в принципе много. Просто фотографировать жизнь местных людей, которую тебе покажут — можно, а снять, чтобы ты стоял, говорил, рассказывал – так не получится. Поэтому, чтобы туда приехать, нам нужно было заручиться поддержкой местного интуриста – они заведуют всеми иностранцами, которые туда приезжают. В стране есть две компании – одна большая и какая-то поменьше, и вот большая заведует всеми-всеми: автобусами, гидами, ресторанами.

– То есть без местных никак нельзя въехать даже обычному туристу?

– Чтобы получить визу, у тебя должно быть приглашение от кого-то там, а этот кто-то – или одна туристическая компания, или другая. Иначе никак. Турист не может ходить по улицам без гида, соответственно, и приехать он сам не может. Тебя в аэропорту берут под белы рученьки, и ты можешь находиться в одиночестве только в гостинице.

Сергей и Северная Корея, Северная Корея и Сергей

– То есть если тебе захотелось мороженого в три ночи, то…

– В гостинице все есть: боулинг, бильярд, бассейн, сауна, казино — что хочешь. 10 ресторанов и, в принципе, магазин с таким ассортиментом, что можно и виски купить. Даже видел кагор украинского производства, русской водки много. В общем, не пропадешь.

– В обычном режиме ты приезжаешь на съемки, у тебя есть 3 дня на подготовку: договориться с локациями, поселить группу и прочие моменты. В КНДР было по-другому?

– Да. Несколько месяцев (слава Богу, мне не пришлось это делать) продюсер сезона договаривалась с принимающей стороной, режиссеры писали сценарий и «утрясали» это все. Вернее, сначала нам прислали возможную программу. Мы ее посмотрели и выделили то, что нам интересно, и то, что неинтересно, потом это «впихивали» в возможные съемочные дни. Обычно, приезжая в страну, я не только проверяю подтвержденные локации, но и ищу что-то по ходу. Здесь же я приехал с утвержденным списком локаций, которые можно снимать, — там это нужно заранее согласовывать. Без разрешения на съемку любой локации – мгновенная депортация или тюрьма. Приезжаем на локацию: «Ооо, классное место, давайте вот так вот снимем», а тебе в ответ – «Нет, это нельзя снимать». И дальше диалог: «Так зачем вы это показываете?» – «Нууу, локация хорошая! Но снимать нельзя». Например, нас не пустили снимать в музей с подарками от мировых лидеров, но об этом будет сюжет. Не разрешили оператору поснимать с самолета. Не разрешили проехаться в троллейбусе с местными и поснимать это. В основном нужно было выяснить все ограничения и понять, как эти ограничения «впихнуть» в нашу развлекательную программу. 

Ну а что, телефоном же снимать можно. Вот Евгений Синельников и не упустил возможности сделать на память фото

– А что насчет стереотипов вроде «сниму не то – расстреляют»?  Были подобные ощущения?

– Конкретно таких – нет. Мы давно говорим, что ощущение опасности за года съемок у нас притупилось. Это и сыграло нам на руку. Чувство опасности больше всего, наверное, проявилось, когда мы вечером собирались в номере Лены Синельниковой и обсуждали прошедший день. Мы на 95% были уверены, что нас прослушивают в номере, и нервничали, когда кто-то увлекался и говорил что-то, что может их обидеть. И все резко говорили «тшшшш» (смеется). Нам казалось, что завтра утром проснемся, а нас под белы рученьки куда-то вывезут.

Первый съемочный день был очень тяжелым, потому что группа не привыкла, когда им говорят «Нельзя! Нельзя! Нельзя!», снимать можно только определенные улицы, определенных людей под определенным углом. То есть все время те люди, которые якобы гиды, говорят «уберите камеру, не снимайте, сотрите файл» и т.д. Они, например, просили нас стирать кадры с военными, пожилыми людьми или людьми с изъянами на лице. И людей с большими сумками. В общем, было не столько страшно, сколько тяжело. Вот прямо страха, что мы не уедем, не было.

На второй день мы чуть-чуть поняли, кто они такие, чего боятся, осознали, что у них нет задачи нас «прищемить» — они реально боятся за свою жизнь. Потому что, если что-то пойдет не так, то мы сегодня улетели, а отвечать будут они. Действительно, если мы первые, то, наверное, это был какой-то шаг с их стороны, со стороны правительства, они, наверное, приставили своих лучших людей и сказали: «Вот вы их оберегайте, обучайте, но ответственность лежит на вас», поэтому они переживали. Если бы они увидели то, что мы наснимали, то, наверное, немного удивились бы (смеется).

– Когда говорят «нельзя», насколько реально договориться?

– Были моменты, когда удавалось продавить что-то. И не столько у меня, а больше у Лены Синельниковой, потому что она брала нахрапом. Я пытаюсь уговорить как-то, а Лена: «Все, нам надо!» И люди, опешив от такого напора, соглашались (смеется). Я договорился, чтобы нам разрешили повесить камеру: там маленький самолетик был, планер, и это было одно из тех мест, когда «классная локация, летаешь над Пхеньяном, но только нельзя с собой камеру брать». Блин, а зачем тогда вообще летать? После двух часов уговоров нам разрешили хотя бы закрепить камеру в фюзеляж самолета, чтобы она снимала ведущего и его эмоции.

– Чтобы не передавать разведданные?

– Да! Они боятся, что мы снимем сверху Пхеньян, хотя я вчера зашел в Google Maps и понял, что со спутника можно чуть ли не окурки на асфальте рассмотреть. Что они скрывают, я не понимаю. Но они многого не знают. Когда ребята снимали в богатом отеле, я сидел с гидом. Один из сопровождающих пошел за ними в номер следить, а я с гидом сидел внизу, чтобы не мешаться под ногами, и мы прождали 5 часов, пока они снимут первую часть. В это время по телевизору шел мировой футбол. Оказалось, она знает, кто такой Месси, Роналду, но кто такой Майкл Джексон или Мадонна — не знает. Я ей показал на телефоне кусочек видео, как в ЮАР уличные танцоры танцуют под Майкла Джексона, а она говорит, что не знает его. Абсолютно закрытое информационное пространство, но футбол до них доходит. Еще они знают старые советские фильмы. В той же гостинице, где мы снимали, проходил международный Пхеньянский кинофестиваль, и председателем жюри был Владимир Меньшов, режиссер «Москва слезам не верит». А еще они Ларису Долину, например, знают (смеется).

– То есть законсервированы в прошлом?

– Да. При этом у них есть мобильные телефоны, даже смартфоны. Я спрашивал, как они покупают приложения. Гид говорит: приходишь в специальный магазин мобильной связи (то есть нет App Store или Play Market), и тебе закачивают игры. У них есть внутренняя сеть, сотовая связь, они могут передавать друг другу фотографии, файлы, но выйти «во вне» нельзя. Мы купили две карточки, а они продаются только в аэропорту, за $200. На 50 Мб интернета.

Демилитаризированная зона между Северной и Южной Кореей

– Раз уж заговорили про аэропорт. Сильно досматривают?

– Ой, очень забавно было, что из всего моего багажа их больше всего заинтересовала книга. У меня была с собой художественная, и они все посмотрели, все окей — а книг, как я понимаю, боятся. В памятке было написано: ни в коем случае не берите никаких путеводителей, потому что они боятся, что правдивая информация «извне» попадет внутрь, и кто-то сможет ее прочитать.

– А вам не запрещали рассказывать, как в мире все устроено?

– Нет, и мы особо им не рассказывали. Чуть-чуть разве что. То есть, никто не говорил: «Нет, замолчи, я не хочу узнать кто такая Мадонна!» (смеется) Очень смешно было, когда мы стояли возле парикмахерской (а в каждой из них висит плакат с разрешенными мужскими прическами), и Саня, наш оператор, показал на меня и спросил: «Как это называется?» Гид ответила: «Это капиталистический стиль». У всех короткие волосы, а с длинными – капиталистический стиль (смеется).

– А что интересного из шоу в Северной Корее? Есть у них что посмотреть?

– Нас впечатлило театральное представление, которое называется «Славная Родина». Они перестали его показывать 8 лет назад, и сейчас, к 70-летию образования КНДР, они целый месяц, каждый день показывают его. 100 тысяч зрителей и 50 тысяч участников: очень масштабно, очень круто. Шоу впечатляет, и становится страшно от того, насколько выдрессированы люди. Там есть один номер, который поразил нас больше всего, мы с Синельниковым даже прослезились. Примерно тысяча детей лет по 6-7 показывают синхронно сложные акробатические номера 5 минут, и они это делают на протяжении месяца каждый вечер! Я представляю, сколько они до этого репетировали.

Вся арена — это дети, которые держат в руках книги

Вжух — и вот такая теперь картина

– Это еще где-то показывают, или только в Корее?

– Такого шоу нигде нет. Но оно впечатлит любого. Там есть такой момент: тебе сначала кажется, что это экран, люди сидят на трибуне с одной стороны, а вся другая сторона трибуны – это экран. Но оказывается, это не экран, а 17,5 тысяч человек с цветными картинками, которые по команде меняют ее, и тебе кажется, что меняются разные надписи, изображение. Зрелище уникальное, причем его нельзя посмотреть когда угодно. Может, на 80-летие снова такое сделают.

– Если все-таки говорить в общем, что было самым трудным во время съемок в Северной Корее?

– Обойти запреты. Трудность – это когда ты хочешь снять, а тебе нельзя. Трудно было придумать, как сделать так, чтобы показать это зрителю. Хотя мы и не видели там какой-то жести, но даже то, что мы считаем нормальным, они запрещали показывать. И как сделать так, чтобы и волки сыты, и овцы целы – и чтобы мы сняли хороший материал, и они не обиделись, чтобы не было международного скандала – большой вопрос. Мы им объяснили, что не будет программа вроде «ай, какая классная Корея – цветущая страна», что мы, как всегда, скажем о том, что есть нюансы. Но как это преподнести – вот самая большая сложность в творческом плане.

Были проблемы в том, что случился перенос графика, потому что приехал Президент Южной Кореи – договариваться с Ким Чен Ыном, и нам сказали, что сегодня снимать «нельзя». А мы не понимаем, когда в следующий раз будет «можно», потому что все четко расписано. Потом все сложилось нормально. Но нет никакой гибкости, к которой мы привыкли. Мы же не снимаем никогда строго по сценарию, у нас есть сценарный план, от которого мы отталкиваемся. Все другое мы привыкли снимать в режиме реалити: куда занесет – туда занесет. А там так не получалось.

– Недопонимания с вашими сопровождающими часто случались? Ну, или ситуации, когда они делали то, при виде чего украинцы округлили бы глаза.

– Самая смешная история была с нашим гидом. Она у нас – девушка, очень хорошо говорящая по-русски. Я, наверное, за все путешествия не встречал ни одного иностранца, который бы так хорошо говорил по-русски. Да, слышно небольшой акцент, она иногда путает падежи числительных, но это и многие наши путают. А она хорошо говорит, причем выучила русский в Корее, а потом ездила на туристическую выставку. И мы снимали сюжет про катание на велосипеде. То есть богатому туристу доступна такая опция, как покататься на велосипеде. Бедного с группой все время возят в общественном транспорте, и выводят только посмотреть на достопримечательности. А богатый ездил на своем автомобиле, и на кораблике покатался, и на самолетике полетал, и на велосипеде можно по городу. Там много велодорожек, и мы решили поездить. Но без гида нельзя! И мы такие: «Садись, езжай с нами». А она в юбке. Девушка уходит, возвращается в штанах, прокатилась, мы сняли, как они поездили, и я потом спрашиваю, где она штаны взяла. Отвечает: «Я пошла в магазин и просто у продавщицы взяла штаны».

– Взяла? Бесплатно?

– Да. Читать как «сняла». То есть, я так понимаю, у нее тоже есть такая корочка, и она пришла и говорит: «Дело государственной важности, снимай штаны». Поездила, потом пошла, вернула, забрала свою юбку и пошла дальше (смеется).

– После пребывания там вы можете сказать, почему же местные так сильно переживают за то, как Северная Корея будет показана другим странам? К чему все эти осторожности?

– Это как бедные афроамериканцы где-то в Нью-Йорке: вставляют себе золотые зубы и носят цепь на пузе, хотя живут в халабуде с мамой и десятком детей. Кредитный «Порш» – это тоже самое.

Другие странности, особенности и не только, случившиеся с командой «Орла и Решки» в Северной Корее, вы сможете увидеть уже 4 ноября, в 11:00 в эфире «Интера», или же на официальном YouTube-канале программы. А пока — вот вам анонс.

И да, лично я уже внесла эту дату в календарь.

Фото: пресс-служба телеканала «Интер», пресс-служба Teenspirit

Обнаружив ошибку, выделите ее и нажмите Ctrl + Enter

Автор: МЕДИАНЯНЯ

«Секретная тюрьма» ФСБ.

Главное, что мы узнали из расследования Republic

О «секретной» тюрьме стало известно из жалоб предполагаемого организатора теракта в петербургском метро. Аброр Азимов, которого ФСБ считает одним из ответственных за взрыв 3 апреля в Петербурге, подал в Главное военное следственное управление СК жалобу на пытки. Он рассказал, что его схватили 4 апреля, две недели истязали в каком-то подвале, добиваясь признаний, и лишь после этого официально задержали 17 апреля. Рождественский нашел истории еще нескольких человек, которые жаловались в ЕСПЧ на жестокое обращение. В их жалобах описания камер, подробности жестокого обращения и применявшихся для пыток предметов совпадают с деталями, упомянутыми Азимовым — скорее всего, речь идет об одном и том же помещении.

В тюрьме побывали обвиняемые в убийстве полковника Буданова и подрыве «Невского экспресса». В том же подвале держали и Акрама Азимова — брата подозреваемого в организации петербургского теракта. 15 апреля Акрама забрали из больницы в Киргизии местные силовики, а 19 апреля ФСБ объявила о его задержании в Подмосковье. Между этими датами он находился в «секретной тюрьме», где его пытали, рассказывает Акрам. Такие же жалобы с описанием подвала и пыток до официального задержания направляли в ЕСПЧ Ислам Хамжуев и Мансур Эдильбиев, осужденные за попытку подрыва «Сапсана» в июне 2011 года, и Юсуп Темерханов, признанный виновным в убийстве полковника Юрия Буданова.

Тюрьма — подвал, заполненный бутылками с фекалиями. Все пострадавшие рассказывают, что после задержания им надевали на голову мешок или шапку, которые обычно заматывали скотчем, на руки – наручники, а затем везли на машине и спускали в подвал. Там выше уровня колен располагалась труба, к которой пристегивали заключенных. Из показаний следует, что камер размером от шести до восьми квадратных метров было по крайней мере две. Аброр Азимов рассказывал, что в коридоре встретил другого пристегнутого заключенного, который приехал из Сирии. Его брат Акрам жаловался, что пользоваться туалетом не давали: «Можно было ходить только в бутылку, там их было много, и все наполнены фекалиями. Когда я увидел бутылки с фекалиями, я подумал, что больше я отсюда не выйду».

Там пытают током, водой и газом. Все пятеро фигурантов рассказывают, что их пытали электричеством с помощью некой «динамо-машины», присоединяя провода к пальцам рук и ног, к мочкам ушей и к половым органам. Эдильбиев рассказывал, что на голову ему надевали пакет, наполненный газом. Аброр Азимов говорит, что его также пытали водой: держали за руки и за ноги и лили воду на лицо, на котором лежала тряпка. По его словам, в другой камере он видел различные приспособления для пыток: помимо электроприборов там были кусачки, ремни для подвешивания и биты.

После пыток в подвале сотрудники ФСБ инсценировали официальное задержание. Все пострадавшие от пыток рассказывают, что после окончания истязаний их отводили в душевую, отдавали им одежду (либо приносили новую) и затем увозили, чтобы инсценировать задержание. Так, Аброра Азимова якобы задержали 17 апреля у железной дороги в Одинцовском районе Подмосковья, съемку продемонстрировала ФСБ. «Мужчины, которые снимали постановку с моим участием, были другими, не теми, кто меня пытал», — указывает Азимов. Затем его вновь погрузили в машину, вынудили оставить отпечатки пальцев на пистолете Макарова, который ему засунули за пояс, и после этого доставили к следователю, у которого уже был напечатан протокол допроса. Через два дня ФСБ опубликовала видео задержания его брата, которого оперативники хватают на остановке. Фигуранты дела о подрыве «Сапсана» и осужденный за убийства Буданова Юсуп Темерханов тоже рассказали, что официальное задержание и допрос последовали лишь после длительных пыток в подвале.

«Секретная тюрьма» находится на юго-западе Московской области. Два источника среди силовиков подтвердили, что знают о «секретной тюрьме», один из них уточнил, что ей пользуются только сотрудники ФСБ, а основной «контингент» — уроженцы Средней Азии. Сопоставив места реального задержания подозреваемых и примерное время, проведенное ими в пути к подвалу, Рождественский выяснил, что «секретная тюрьма» скорее всего находится на юго-западе Подмосковья — в ареал попадают такие города, как Подольск и Одинцово.

В этом районе есть три объекта, официально относящиеся к спецслужбе, однако «секретная тюрьма» может располагаться и в здании, формально не связанном с ФСБ.

Возможно, пытают задержанных не действующие сотрудники ФСБ, а некие «отставники». Похитители обычно были в гражданской одежде, и нельзя утверждать, что они работают в ФСБ — некоторым из узников пытавшие их люди говорили, что уже вышли в отставку. При этом четырех заключенных они передали действующим оперативникам спецслужбы, которые и проводили официальные задержания — это указывает на то, что свои действия эти люди как минимум координировали с ФСБ. Эдильбиев утверждает, что уже после задержания, когда его привели в квартиру, где шел обыск, он узнал двоих оперативников — на них была та же обувь, как и на двух мужчинах, участвовавших в пытках. По словам Темерханова, некоторые из них утверждали, что «они из военной разведки, двое говорили, что они — «Белая стрела»» (согласно городской легенде, так называется тайное общество силовиков, борющихся с оргпреступностью).

Источник, знакомый с ходом расследования дела о петербургском теракте, рассказал Рождественскому, что в этом случае оперативники пошли на «крайние меры». Он не исключает, что для похищения братьев Азимовых действительно привлекались вышедшие в отставку сотрудники правоохранительных органов и спецслужб, которые затем передали подозреваемых ФСБ.

Звезда «О. Г.» Джеффри Райт о съемках в тюрьме, продюсер короткометражного фильма «Голливудский репортер»

Джеффри Райт использует свое искусство, чтобы бороться с травмами и системной несправедливостью. В роли заключенного Луи в тюремном фильме HBO cinema verité O.G . и продюсер документального короткометражного фильма « Мы еще не закончили», , известный актер проливает свет на людей, на которых общество часто не обращает внимания, и обнаруживает, что за политикой, лежащей в основе американской тюрьмы и военной системы, стоит гуманность.Райт, 53 года, говорил с THR о стрельбе из O.G. , который почти полностью снимался в исправительном учреждении Пендлтона в Индиане.

О.Г. представляет собой чуткий портрет заключенных и тюремной жизни. Как вы надеетесь, что зрители вынесут из фильма?

В некотором смысле «чуткий» — сложное слово по отношению к подобной истории. Конечно, это суть того, что мы должны делать, когда берёмся за подобные истории. Но более того, публика должна уйти с идеей очеловечивания.Луи и персонажи, которых мы посещаем в этом фильме, причинили реальный вред. Они совершили ужасные преступления. Так что идея о том, что мы сочувствуем им как членам аудитории, может быть в некотором роде проблематичной, но мы должны очеловечить их, и мы должны уйти от этого, поскольку члены аудитории рассматривают их как мужчин — мужчин, которые когда-то были мальчиками, мальчиков, которые совершали ошибки. и мальчики, которых в некотором роде подтолкнули к жизни в заключении, в которых они оказались.

Что вам запомнилось в разговоре с заключенными?

Разговор с парнем внутри меня потряс до глубины души.Он был описан мне как сепаратист. Он сказал, что он правительственный сепаратист, а не расовый сепаратист, но он тоже был им. Он был ветераном Вьетнама, который был вовлечен в тяжкое преступление, и я разговаривал с ним из-за пределов его тюремной камеры, по другую сторону решетки, и он сказал: «Вы должны обратить внимание на тяжелое положение бедных белых, тоже.» Я должен был проверить свою привилегию и услышать его. Да, наша история рассказана с точки зрения чернокожего мужчины, но это история о лишении свободы в общем смысле.Точно так же, как Papillon — это не история о белых в тюрьмах, это история о тюрьме.

Каково было работать с Theothus Carter? Он был не просто партнером по фильму, он настоящий сокамерник в Пендлтоне.

Он был так открыт для этой возможности и жаждал преуспеть и делать что-то конструктивное и творческое так, как его буквально никогда в жизни не просили. Он не раз говорил: «Может быть, если бы у меня была такая возможность раньше, я бы не оказался здесь.«Он парень невероятной харизмы, любопытства и сообразительности. Все это он применил только к неправильным дверям, ведущим к самоуничтожению. Для него это тоже было непросто, потому что он понимал, что в конце концов он не собирается — как все мы — бросить этот спектакль и продолжить нашу жизнь. В конце дня он собирался вернуться в камеру.

Мне очень понравилось работать с ним и помогать ему формировать его работу, и просто совместная работа, как мне кажется, дала две вещи: доказала, что он мог бы сделать и мог бы сделать лучше, но также продемонстрировала растрату своей жизни. представляет не только для себя, но и для многих молодых людей, подобных ему, которые могут принести гораздо больше, но по какой-либо причине — из-за их собственных ограничений, а также из-за ограничений нашего общества — они не смогли принести нести конструктивно.

Ваш режиссер Мадлен Саклер имеет опыт работы в документальном кино. Было ли это чем-то, что повлияло на решение сниматься с настоящими заключенными в тюрьме Пендлтон?

Это была чисто партизанская операция. Наш продюсер, Вольфганг Хельд, снимал в этом истинном стиле, который давал большую свободу в выступлениях, чтобы быть просто в пространстве, и позволял рамкам этих тюремных стен обрамлять представления. Иногда у него на плече сгорбился ручной фотоаппарат, и он буквально сидит на сиденье унитаза в камере, прижатом к стене, кадрируя все, что я мог ему дать.Это был стиль, основанный на чувственности документального кино, и он хорошо нам служил. Также были времена, когда мы снимали в спортзале с ребятами, и это были только я и актеры, может быть, 35 из нас в помещении с Вольфгангом и еще одним оператором [Thorsten Thielow], а все остальные были в комнате снаружи. космос. Так что мы просто катили сцены по кругу, немного импровизировали и играли, и мы делали это, может быть, 10 или 15 минут, и просто позволяли истории происходить.Было также очень приятно помочь организовать все это и организовать этих людей, которые, как и Теотус, действительно были вовлечены в этот процесс. Как вы можете себе представить, они потратили много времени на просмотр фильмов, и поэтому они действительно стремились понять процесс, происходящий за кулисами, и погрузиться в эту вещь, которая временами, да, казалась документальной, а затем временами. было что-то другое. Была определенная попытка стереть грань между фактом и вымыслом.

Недавно вы сняли документальный фильм « Мы еще не закончили, », в котором также рассказывается о людях, которых в нашем обществе часто не замечают.Что побудило вас рассказать историю этих ветеранов?

Со временем я стал больше осознавать тот факт, что мне нравится роскошь не касаться этих войн, в которых мы участвуем уже почти 20 лет, и мне это становилось все более неудобно. Я также понял, что для нас огромная ошибка объединять политику этих войн с людьми, которые в них участвуют, как мы это делали несколько поколений назад во Вьетнаме. Я начал искать возможности принять участие.Я подумал, что, когда я начал работать с этой группой ветеринаров, я опоздал в игре, и что войны в какой-то степени утихли, и что потери, с американской точки зрения, были не такими многочисленными, как раньше. на. Но я был совершенно неправ. Сейчас жертвы даже больше, чем они были в период наиболее интенсивных войн. Мы все еще теряем 20 ветеринаров в день из-за самоубийств. Я понял, что предстоит еще много работы.

Как вы думаете, участие в искусстве, будь то действие, как это делали заключенные, или поэзия, как действовали ветеринары, может помочь в борьбе с травмой?

Это часть того, что пытаются сделать артисты, превратить жизненные переживания, радостные или болезненные, во что-то красивое и управляемое для них и во что-то резонансное и относительное для публики.Есть сила в том, чтобы контролировать это прошлое таким образом, чтобы подтверждать жизнь, которую я считаю полезной, здоровой и, во многих отношениях, терапевтической.

Версия этой истории впервые появилась в июньском отдельном номере журнала The Hollywood Reporter. Чтобы получить журнал, нажмите здесь, чтобы подписаться.

Съемка реалити-шоу в тюрьме — это сложно — просто спросите исполнительного продюсера «Jailbirds»

Легко забыть, что кто-то стоит за камерой, снимая каждый момент вашего любимого реалити-шоу.Но в случае с Jailbirds на Netflix история о том, как продюсеры отправились за решетку, чтобы снимать шоу, столь же интересна, как и то, что вы видите на экране. В рамках серии Bustle Behind Reality мы поговорили с Jailbirds исполнительным продюсером Рашей Драчкович о том, как на самом деле создать реалити-шоу внутри тюрьмы.

Мало кто с нетерпением ждет тюрьмы или тюрьмы, но ветеран реалити-шоу Раша Драчкович сделал это своей визитной карточкой.

«Кто-то из моей компании обычно сидит в тюрьме каждый день на съемках — и это хорошо», — говорит президент 44 Blue Productions. Это звучит так, будто Драчкович повторял бесчисленное количество раз раньше, хотя это и понятно, если это так. Как исполнительный продюсер давних тюремных документальных фильмов MSNBC Lockup и нового реалити-шоу Netflix Jailbirds , , Драчкович имеет почти 20-летний опыт съемки повседневной жизни заключенных и отвечает на вопросы о своей работе от них. Любопытно, каково на самом деле снимать телешоу за решеткой.

Спустя десятилетия работа тюремной системы все еще восхищает его. «[Попасть в тюрьму] — это своего рода крайний человеческий опыт, верно?» он говорит. Достаточно одной внешней ошибки, и внезапно вы превращаете свою гражданскую одежду в комбинезон, вас тщательно обыскивают на предмет контрабанды и отправляют в камеру. «Их жизнь действительно перевернута с ног на голову».

Это, несомненно, интенсивный и изменяющий жизнь опыт, который большинство гражданских лиц не видели воочию.Но отправить съемочную группу в тюрьму для создания телешоу сложно как с этической, так и с материальной точки зрения. Драчкович рассказал Bustle обо всем, что необходимо для создания реалити-шоу в таких экстремальных условиях, от поиска правильного места до того, чтобы оставаться в безопасности при съемке конфликтов на камеру.

Попасть внутрь (без совершения преступления)

44 ​​Blue Productions

Поскольку тюрьмы и тюрьмы намеренно закрыты от внешнего мира, убедить руководителей учреждения разрешить съемочной группе снимать бесполезная задача.Даже такой опытный продюсер, как Драчкович, признает, что доступ — одна из самых больших проблем при создании подобных шоу. «Я бы сказал, что 99 процентов [исправительных учреждений] не хотят иметь там камеры», — отмечает он, добавляя, что это особенно верно, потому что его команда просит поместить в тюрьму или тюрьму на длительный период времени.

Драчкович смог продвинуться вперед с Jailbirds , потому что тюрьма округа Сакраменто, где он ранее снимал эпизоды своего шоу Lockup , была открыта для возвращения его команды.Но наличие ранее существовавших отношений с тюремным персоналом не гарантирует, что остальная часть производственного процесса пройдет гладко. Все, кто появляется на камеру, должны дать согласие на съемку, и не все заинтересованы в том, чтобы их засняли в этой среде. В результате выбор того, кто станет частью актерского состава, часто представляет собой сочетание логистики и суждения.

«Мы очень быстро определяем, кому комфортно перед камерой, кто подпишет личное разрешение, а затем, очевидно, эти люди становятся в центре внимания шоу», — говорит Драчкович.Но тот факт, что Jailbirds сосредоточен на тюремном опыте, который по своей природе более изменчив, чем тюремный опыт, означает, что было еще больше препятствий для поиска интересных персонажей, за которыми шоу могло бы надежно следить на протяжении всего их пребывания. В то время как проницательные продюсеры могли бы провести некоторое планирование, чтобы определить потенциальные эмоциональные события, которые стоит снимать во время заключения, например, предстоящие судебные слушания или ожидаемые визиты членов семьи, их актеры все еще в конечном итоге во власти системы, которая может передать их в другое место. в любое время.

«Мы проследим сюжетную линию с одной заключенной, и следующее, что вы знаете, мы узнаем, о, ее выгнали прошлой ночью, и эта история просто закончилась тупиком», — сетует Драчкович. Однако так же быстро может появиться кто-то новый, и в шоу может появиться новый персонаж. Это неудобный побочный продукт для фиксации преходящего характера тюремной жизни, но Драчкович считает, что это добавляет Jailbirds ‘подлинности.

«Мы любим говорить, что в тюрьме нет дублей», — смеется он.«Вы не можете сказать:« Послушайте, можете ли вы снова вернуться и повторить это? »»

Связь с заключенными

44 ​​Blue Productions

Чтобы найти сокамерников, требуются опыт и терпение, многие из которых закаленные преступники и опытные манипуляторы, чтобы достоверно открыться перед камерой кучке незнакомцев. Это не происходит в одночасье; вместо этого это требует развития доверия и отношений между командой и подопытными, будь то заключенные или сотрудники.Драчкович считает, что лучший способ облегчить эти отношения — разместить команду в тюрьме или тюрьме. Для Jailbirds это означало, что съемочная группа почти постоянно снималась в тюрьме округа Сакраменто в течение четырех месяцев за две недели и одну неделю отдыха.

«Это своего рода процесс осознания», — объясняет Драчкович. «Когда мы впервые приходим, мы новинка. Мы нарушаем монотонность … много ненормативной лексики, много таких:« Мы не хотим иметь ничего общего с шоу ».'»Но к следующему месяцу шоу обычно вызывает немного больше любопытства. К третьему месяцу команда и сокамерники начинают довольно комфортно общаться друг с другом, и многие готовы делиться своими историями.

Оставаясь в безопасности

44 ​​Blue Productions

Независимо от того, насколько комфортно съемочная группа может чувствовать себя за решеткой, всегда есть шанс, что они станут свидетелями жестокого конфликта. Хотя Драчкович говорит, что на Jailbirds не было моментов, когда команда действительно опасаясь за их безопасность, за свои годы опыта у него было много близких звонков.

«Иногда можно просто сказать. Я бывал во многих подобных ситуациях, когда можно было просто увидеть, что что-то происходит, ну, знаете, есть скрытое течение», — говорит Драчкович. «Быть ​​хорошим продюсером — значит сохранять спокойствие во время съемок, не становясь частью истории», — добавляет он. Если ситуация обострится, операторы могут опустить свои камеры, чтобы меньше отвлекаться, и медленно отступить в целях безопасности.

Даже при наличии протокола безопасности съемка в тюрьме не для всех.«Когда ты впервые попадаешь [фильм] за решетку, это открывает глаза, потому что ты такой:« Ого, что это за мир? »», — говорит Драчкович. «А затем, как только вы пройдете через это несколько раз, либо это будет типа:« Знаешь, я могу вернуться к кулинарному шоу », либо« Я хочу перейти к следующему ».

Для Драчковича это отношения, которые команда устанавливает с персоналом и сокамерниками, которые заставляют его возвращаться. «Хотя это может быть опасно и пугающе, в тюрьме полно души и юмора», — говорит он.Внутренняя жизнь — это не только прюно, продажа контрабанды и вражды с другими заключенными — есть и по-настоящему трогательные эмоциональные моменты (например, свадьба в Jailbirds ).

«Вы хотите видеть оптимизм в рассказах каждого», — говорит Драчкович. Одна из причин, по которой ему нравится рассказывать истории сокамерников, заключается в том, что он любит хорошую искупительную арку. Видеть, как кто-то признает свои ошибки и учится на них, — это мощно не только для субъекта, но и для зрителей, которые могут стать свидетелями поучительной истории, у которой все еще есть обнадеживающее решение.

Однако жизнь не всегда имеет четкое и удовлетворительное разрешение, и для Драчковича снимать иногда досадные ошибки сокамерников, когда вы болеете за них, — самая сложная часть работы. Поскольку тюрьма — это либо ступенька назад в свободный мир, либо в тюремную систему, у Jailbirds есть несколько напряженных моментов, поскольку дела заключенных — и, следовательно, их будущее — висит на волоске.

«Как видите, все, что им нужно сделать — , все , которые они должны сделать — это просто держаться подальше от неприятностей еще, скажем, две недели, и они смогут выйти и увидеть свою семью и больше никогда не вернусь.А потом что-то происходит, — говорит он. — Это просто давит на тебя ».

Хотя на них может быть и неинтересно смотреть, эти моменты расплаты и человеческих неудач являются неотъемлемой частью понимания жизни за решеткой». По сути, это зеркало мира », — говорит Драчкович. Нравится вам или не нравится то, что вы видите в отражении, не может быть ничего более реального, чем это.

Документальное телешоу« Тюрьма », снятое в тюрьме округа Седжвик

Шоу MSNBC «Lockup» планирует снимать в тюрьме округа Седжвик до октября.28. (21 января 2009 г.) Хайме Грин Файл фото

Съемочная группа телешоу MSNBC «Lockup» будет снимать в тюрьме округа Седжвик до 28 октября предстоящий эпизод, сообщили в среду официальные лица тюрьмы.

Капитан шерифа округа Седжвик Джаред Шехтер сказал, что первые съемки начались 8 сентября.

Шоу, которое транслировалось по выходным на MSNBC с 2005 года, позиционируется как «сериал с самым высоким рейтингом MSNBC», попадает в тюрьмы по всей стране и следует рассказам заключенных с их точки зрения, описывая жизнь в тюрьме.

Он ищет интересные истории заключенных, «истории персонала, интересные вещи, касающиеся тюрьмы и роли системы уголовного правосудия», — сказал Шехтер.

Люди, участвовавшие в шоу, сначала связались с шерифом округа Седжвик в середине весны, чтобы спросить о съемках в тюрьме, сказал Шехтер.

В течение следующих нескольких месяцев сотрудники тюрьмы и команда «Изолятора» завершили контракт и согласовали параметры того, что можно и что нельзя делать.

«Мы надеемся получить положительное признание наших сотрудников и той тяжелой работы, которую они делают внутри здания каждый день», — сказал он.«За этими стенами каждый день происходит 100 хороших вещей, но публика никогда их не увидит».

Он сказал, что тюрьма надеется использовать его в качестве инструмента для вербовки — для заместителей задержанных и патрульных, а не для сокамерников.

Бригада «Тюрьма» была замечена на мониторе системы охранного телевидения из зала суда судьи Джо Киснера в среду во время первых явок сокамерников. На экране были видны оператор и оператор микрофона, прежде чем другая женщина спросила, где они могут стоять, чтобы их не заметили.

Шехтер сказал, что команда снимает шесть дней в неделю, с понедельника по субботу, и работает по 12 часов в день. По словам Шехтера, экипаж постоянно сопровождают два помощника по задержанию.

«Тюрьма» оплатит сверхурочные, понесенные двумя заместителями конвоиров, но это будет единственная компенсация, которую получит тюрьма за то, что допустила туда бригады.

Все заключенные и сотрудники, представленные в шоу, подписали разрешения, разрешающие — сказал Шехтер.

Съемочная группа вернется на неделю в середине декабря, чтобы снять дополнительный материал, сказал он.

Для получения дополнительной информации о шоу посетите его страницу в Facebook по адресу https://www.facebook.com/msnbclockup.

15 закулисных секретов, о которых вы не знали о побеге из тюрьмы

Побег из тюрьмы стал настоящим хитом, когда он начался в 2005 году. Поклонники возвращались в восторге и напряжении, пока Майкл Скофилд выполнял свой сложный план вырвать своего брата из тюрьмы.

В то время как Майкл кропотливо разрабатывал свои планы, в сериале также был представлен привлекательный состав персонажей, за которых болели фанаты, иногда вопреки их здравому смыслу.

В сериале была искра, которая продолжала рассказывать историю еще долгое время после того, как заключенные вышли за тюремные стены. Prison Break оказался настолько притягательным, что сеть вернулась к нему почти десять лет спустя с пятым сезоном, а теперь анонсировала грядущий шестой сезон.

Однако закулисная работа по воплощению замысловатых планов Майкла в реальность и созданию нового захватывающего конфликта не всегда была легкой задачей. Prison Break не смог даже оторваться от земли, на стадии идеи его чуть не убили. В сериале также использовалось темное прошлое из реальной жизни, чтобы оживить историю.

На протяжении всего сериала у продюсеров было множество проблем с актерским составом, начиная с производства и продолжаясь годы спустя, чтобы повлиять на предстоящий сезон. Съемки часто были трудными, что приводило к дискомфортной работе и травмам на съемочной площадке.Несмотря на то, что шоу полюбилось фанатам, оно также не могло избежать споров.

Вот и 15 секретов за кулисами, о которых вы не знали Побег из тюрьмы .

15 Два брата подали на Фокса в суд, утверждая, что в сериале использовалась история их жизни

Побег из тюрьмы радикально отличался от большинства шоу на момент его премьеры, но он был построен на схожих историях из истории кино и телевидения, таких как The Great Escape и The Fugitive .

Творческим поворотом стала история двух братьев в рамках классического побега. Этот поворот братства привел к тому, что в 2006 году Фоксу был предъявлен иск двумя братьями, утверждающими, что они использовали свою историю жизни.

В 1964 году Дональд Хьюз вытащил своего брата Роберта из центра заключения для несовершеннолетних. В возрасте 16 лет Роберт Хьюз был неправомерно обвинен в преступлении и приговорен к пяти годам лишения свободы.

Его старший брат спланировал свой успешный побег, и эти двое жили в бегах четыре года, но в конце концов были реабилитированы. Брат утверждал, что они отправили Fox рукопись о своем испытании, но сеть отклонила ее.

14 Роберт Неппер обвиняется в нападении

Вслед за обвинениями против Харви Вайнштейна посыпались обвинения в нападении и неправомерном поведении с участием многих других мужчин.В ноябре 2017 года художник по костюмам обвинил Роберта Неппера в нападении на нее на съемочной площадке.

Позже выступили еще четыре женщины, обвинившие его в нападении.

Неппер отверг все обвинения, заявив, что его обвинили ложно.

В то время Неппер играл главную роль в iZombie , произведенном Warner Bros.ТЕЛЕВИЗОР. После его первого обвинения Warner Bros. начала расследование. Расследование не нашло никаких нарушений на съемках iZombie, и Warner Bros. решили, что он останется на шоу.

Однако все пять обвинений в неправомерном поведении имели место до того, как он присоединился к его нынешнему шоу.Учитывая состояние обвинений Кнеппера в нападении, маловероятно, что Ти-Бэг появится в каких-либо будущих сезонах Prison Break .

13 Твинер был убит незадолго до того, как актера отправили в тюрьму

Личные проблемы часто заканчивались ролями для актеров и актрис, но этого удалось избежать в случае Лейна Гаррисон, сыгравшего Дэвида «Твинера» Апольскиса.

Tweener был убит на Prison Break в драматическом повороте во втором сезоне. Несчастная смерть его персонажа произошла незадолго до того, как Гаррисон оказался в реальных юридических проблемах.

В 2007 году Гаррисон признал себя виновным в том, что покончил с чьей-то жизнью из-за своей машины после того, как попал в автомобильную аварию со смертельным исходом. Полиция сообщила, что Гаррисон ехал с уровнем алкоголя в крови, превышающим вдвое разрешенный предел во время аварии, в результате которой погиб 17-летний пассажир в машине с ним.

Он был приговорен к 40 месяцам тюремного заключения, четырем годам условно-досрочного освобождения и 300 000 долларов в качестве компенсации. Он продолжил свою актерскую карьеру с момента его освобождения в 2009 году.

12 Спектакль запрещен в некоторых тюрьмах

Понятно, что Майкл Скофилд еще не встречал тюрьмы, из которой он не мог сбежать за последние пять сезонов.На данный момент он сбежал из четырех разных тюрем или позволил кому-то сбежать из них.

Когда вышел в эфир «Побег из тюрьмы», некоторые тюремные чиновники были обеспокоены тем, что талант Майкла в разработке сложных планов побега будет слишком образовательным и вдохновляющим.

Шоу запретили показывать в тринадцати тюрьмах США, чтобы тюремщики не получали никаких идей из схем, которые Майкл реализовывал на протяжении всего сериала.

Тюремные чиновники явно беспокоились о том, что сокамерники слишком много думают о побегах из тюрьмы. Тем не менее, во многих тюрьмах по-прежнему позволяли заключенным смотреть шоу, по-видимому, меньше беспокоясь о чрезмерном плане побега из тюрьмы, угрожающем их реальной безопасности.

11 Вентворт Миллер и Доминик Перселл были брошены в последнюю минуту

Когда продюсеры, наконец, получили зеленый свет Prison Break , они столкнулись с огромной проблемой кастинга.Несмотря на множество прослушиваний, им не удалось найти подходящих людей на главные роли.

Создатель сериала

Пол Шеринг заявил: «Мы пережили несколько мучительных недель, увидев примерно от 25 до 35 актеров в Лос-Анджелесе на роль Скофилда.В Майкле есть что-то таинственное, и все эти парни будут играть таинственно, но это было так глупо и фальшиво ».

Он продолжил: «До съемок оставалась одна неделя, и вошел Вентворт, и он был Скофилдом раз в десять.«

Несмотря на то, что Вентворт Миллер был брошен в последнюю минуту, Доминик Перселл был последним актером, которого бросили, всего за три дня до начала производства, потому что Шеринг изначально не думал, что Перселл подходит для этой роли.Съемочная группа была шокирована тем, насколько хорошо сработал кастинг в конце игры.

10 Стейси Кич использовала время, проведенное в тюрьме, как вдохновение для Папы-надзирателя

Стейси Кич сыграла Папу-надзирателя Фокс-Ривер, который был для Майкла чем-то вроде родственного духа.Поуп изображался как удивительно искренний персонаж, возможно, потому, что он был основан на реальном человеке из жизни Кича.

Кич использовал свое время в тюрьме, чтобы сыграть свою роль в «Побеге из тюрьмы», основывая свое изображение Папы на надзирателе тюрьмы, где он был заключен.

В 1984 году Стейси Кич провел время в тюрьме после того, как был арестован за хранение кокаина и ввоз кокаина в Великобританию в аэропорту Хитроу в Лондоне. Он признал себя виновным и был приговорен к девяти месяцам заключения в тюрьме Рединг.

Его тюремный срок был большой новостью в то время, так как он играл главную роль в шоу в Британии, сезон которого должен был прерваться. К счастью, Кич смог использовать этот опыт, чтобы повлиять на своего персонажа в Prison Break .

9 частей шоу были сняты в камере Джона Уэйна Гейси

Углубляясь в жизнь в тюрьме и подробности побега, продюсеры хотели, чтобы сама тюрьма была как можно более реальной.Они нашли идеальное место для съемок в исправительном центре Джолиет, история которого насчитывает более 150 лет.

За три года до начала спектакля тюрьма перестала содержать сокамерников, открыв ее для съемок.Многие актеры отметили, что съемки в «Джолиет» помогли им сыграть, так как заставили их персонажей почувствовать себя в тюрьме реальными.

Доминик Перселл закончил съемки в камере с печально известной историей.В камере Джолиет Перселла когда-то жил серийный убийца Джон Уэйн Гейси, что было слишком жутко для некоторых из команды. Перселл вспомнил: «Я пришел на съемочную площадку, а гример отказался входить в камеру. Я сказал:« Что происходит? » и она сказала: `Вот где был Гейси ‘».

8 Переезд на Ближний Восток был спорным

Долгожданное возвращение Prison Break принесло эту историю в Йемен, где Майкл был заключен в тюрьму как террорист.Новая сюжетная линия была несколько противоречивой: Майкл и остальные попали на территорию, контролируемую ИГИЛ.

Эта история, казалось, не уклонялась от внимания сложной политической и религиозной ситуации в регионе.Несмотря на это, продюсеры четко заявили, что не хотят, чтобы история носила политический характер.

Создатель серии

Пол Шеринг заявил, что он не заинтересован в политических комментариях в рамках шоу.

Однако премьера сериала состоялась в период высокой напряженности в Соединенных Штатах, когда исламофобия была в центре внимания национального разговора.

Это привело к тому, что Prison Break попало в сферу политического комментария, независимо от намерений продюсеров. Некоторые критики похвалили возрождение за несколько положительных изображений мусульманских персонажей, но другие критики раскритиковали шоу за подыгрывание исламофобии.

7 Доминик Перселл получил тяжелую травму во время съемок

Съемки фильма Побег из тюрьмы всегда были тяжелыми, но однажды они стали опасными для Доминика Перселла.Во время съемок возрождения пятого сезона Перселл получил серьезную травму на съемочной площадке.

После того, как на его голову упал железный прут, его пришлось доставить по воздуху в больницу в Касабланке, Марокко.Он получил лечение от травмы головы и перелома носа, потребовавшего наложения 150 швов.

Перселл прокомментировал: «Мой каскадер подошел ко мне, я посмотрел на него и сказал:« Чувак … Что случилось? » И он сказал: «Твоя голова расколота прямо, я вижу твой череп, твой нос находится по другую сторону лица.«… Я думал, что умру».

Найти лечение в удаленном месте также было непросто. Перселл полностью выздоровел и вернулся на съемочную площадку через несколько недель. Он не был выписан из каких-либо сцен, но его травмы должны были быть записаны.

6 Сара была убита из-за беременности и споров по контракту

Третий сезон стал мрачным, когда Сара Танкреди была убита вне шоу. Хотя она в конце концов вернулась, открытие головы в коробке шокировало фанатов и убедило их, что смерть ее персонажа была окончательной.

Однако смерть Сары вовсе не должна была произойти.Поворот сюжета стал результатом реальной беременности Сары Уэйн Кэллис.

Первоначально сценаристы не планировали убивать Сару, когда было объявлено о беременности Кэллис, но позже они решили, что это послужит мотивацией для сюжета для Майкла.

У Каллис должно было быть 13 серий, в которых она и Майкл должны попрощаться, но Каллис пришлось бы заключить новый контракт с Фоксом, от чего она отказалась.

Ее беременность также усложнила съемку, что сделало смерть Сары в финальной версии довольно бесцеремонной.Однако обновление четвертого сезона вернуло Сару к жизни, как только проблемы с Кэллис были решены.

5 У сети странная история с спин-оффами

После Prison Break стал массовым хитом, Fox попыталась использовать успех шоу для продвижения различных дополнительных материалов.Первым из них были шорты Prison Break: Proof of Innocence , которые вращались вокруг Эмбер МакКолл, пытающейся реабилитировать своего друга Л.Дж. Берроуза.

Он был выпущен исключительно для мобильных телефонов, потому что это был 2006 год, и это, вероятно, казалось передовым решением в то время.Еще одна серия короткометражек, Prison Break: Visitations , посвящена злодеям Соны.

Затем

Fox решили попробовать свои силы в настоящей спин-оффной серии под названием Prison Break: Cherry Hill , посвященной женской тюрьме.Молли, главный герой спин-оффа, должна была быть представлена ​​в третьем сезоне Prison Break .

Однако у продюсеров возникли проблемы с ее кастингом, а затем их сорвала забастовка WGA.Позже Fox объявила, что Cherry Hill будет просто побочным продуктом бренда, после чего полностью исчезла.

4 Тюрьма Сона основана на реальных событиях

В третьем сезоне Майкл и компания были брошены в тюрьму Сона, которая действовала странным образом.После того, как заключенные устроили беспорядки, охранники отступили за стены тюрьмы и предоставили сокамерникам самим управлять делами.

Интересная установка

Sona была частично основана на реальной истории Карандиру, тюрьмы в Бразилии, но реальная жизнь оказалась более жестокой, чем Prison Break .

В 1992 году заключенные Карандиру подняли бунт, и охранники потеряли контроль над ситуацией.

В реальном случае дело взяло на себя военная полиция, и они положили конец противостоянию, штурмовав тюрьму и положив конец жизни 111 заключенным.

Судебно-медицинские исследования пришли к выводу, что заключенные, вероятно, были казнены военной полицией.Десятки полицейских были отправлены в тюрьму за участие в бойне, и инцидент был признан нарушением прав человека.

3 Татуировка Майкла вызвала много проблем

Татуировки Майкла были культовой частью сериала, что заставило многих фанатов задаться вопросом, почему Майкл быстро удалил татуировку в четвертом сезоне.Продюсеры сожалеют о сцене с обувным рожком, но татуировки стало слишком трудно поддерживать.

С самого начала тушь Майкла требовала четырех с половиной часов макияжа для ежедневного нанесения.По крайней мере, часть татуировки приходилось наносить каждый раз, когда показывали туловище или руки Майкла.

Вентворт Миллер в конце концов попросил удалить татуировку, чтобы облегчить съемку.Он объяснил: «При 100-градусной жаре [я был] в рубашках с длинными рукавами, потому что мы все еще притворяемся, что они на мне».

Поскольку татуировки больше не имели отношения к сюжету, запрос был удовлетворен.Когда Prison Break вернулся в свой пятый сезон, замысловатые татуировки Майкла вернулись во всей своей былой славе.

2 На третий сезон повлияла писательская забастовка

Забастовка WGA 2007 года потрясла большую часть Голливуда в то время, вынудив внести изменения во многие шоу, которые транслировались в то время.

Десятки шоу транслировались с сокращенным сезоном из-за задержки производства. Остальные были отложены на длительный перерыв или отменены сетями. Prison Break был одним из счастливых шоу для продолжения производства.

Однако он вышел в эфир с укороченным сезоном из 13 серий из 22 обычных.

Сообщается, что продюсерам пришлось превратить свой клиффхэнг середины сезона в финал третьего сезона.

План, возможно, в конце концов сработал для них, поскольку некоторые предполагают, что сокращенный третий сезон был большой причиной, по которой Fox продлила сериал на четвертый сезон.

Забастовка, возможно, также отменила запланированный побег из тюрьмы Prison Break: Cherry Hill .

1 Fox изначально отвергла шоу

Хотя Prison Break оказался одним из самых популярных шоу Fox, сеть сначала не была убеждена, что шоу может иметь успех.

Когда создатель сериала Пол Шеринг в 2003 году рассказал Fox о своей идее, руководители сети отказали ему. Они не верили, что у шоу есть долгосрочные возможности. Шеринг обратился к другим сетям, которые также отказались.

Побег из тюрьмы тогда рассматривали для мини-сериала, идея, которая на короткое время привлекла внимание Стивена Спилберга. К тому времени телевизионные сети также стали свидетелями успеха подобных шоу, таких как Lost и 24 .

Fox решила пересмотреть идею Шеринга о телесериале и дала зеленый свет проекту в 2004 году. Оглядываясь назад, с пятью сезонами Prison Break и ожидаемым шестым, телеканал спасся от огромной ошибки и не отказался от долгого -срочное попадание.

—

Можете ли вы вспомнить какие-нибудь другие темные секреты о Побег из тюрьмы ? Отключить звук в комментариях!

Следующий Наруто: 10 самых странных сюжетных арок аниме-сериала, рейтинговые

Об авторе Кристи Бокс (Опубликовано 60 статей)

Кристи Бокс — составитель списков для Screen Rant.Она с отличием окончила Университет Центральной Флориды со степенью бакалавра антропологии и очень любит медиа-антропологию. Ее опыт работы в кино и на телевидении в качестве режиссера, продюсера и оператора заставил ее увлечься работой по созданию сюжета на экране. Она является большим поклонником научной фантастики, так как ее семья воспитывала ее в «Звездном пути» с самого рождения. Она очарована медленным ожиданием, сильными женскими персонажами и адаптациями к книгам, в которых не упускаются все хорошие стороны.В свободное время она пишет художественную литературу, наблюдает за многими шоу, добровольно поддерживает искусство и ласкает чужих собак. Она также пишет для Ranker и Factinate на темы поп-культуры и истории.

Ещё от Christy Box

Старая тюрьма округа Андерсон превращается в декорации для предстоящего фильма «Четыре моих брата»

ПАЛЕСТИНА, Техас (KLTV) — Свет, камера, действие: город Палестина привлек внимание еще одного режиссера.На этот раз это была старая тюрьма округа Андерсон, которая стала сценой для поучительной истории с участием трех друзей и тюремной системы.

Написанная и продюсерская актером-режиссером Джошуа Муди, «Четыре моих брата» — это современная драма, рассказывающая о трех школьных друзьях, попавших в тюрьму за убийство. В фильме отражается каждый путь, по которому они идут за решеткой.

«В декабре со мной связался Джош Муди … он искал место для съемок фильма о тюрьме», — сказала Соня Мартинес, владелица и оператор Техасской тюрьмы.«У него были проблемы с бюрократизмом в местных тюрьмах Техаса, и мое здание оказалось для них прекрасной возможностью для создания необходимых им кинематографических сцен».

Мартинес сказал, что идея покупки старого здания тюрьмы заключалась в том, чтобы превратить его в место, подходящее для фильмов. В то время она мало знала, что сам город Палестина в конечном итоге станет частью программы Film Friendly Texas, что означает, что он сертифицирован как место для съемок.

«Мы зарегистрировали наше здание и получили несколько звонков», — сказал Мартинес.«Мы сняли несколько короткометражных фильмов, пару рэп-видео и несколько телешоу и сняли несколько эпизодов.

« Из уст в уста Джошу Муди дошло, что у нас тюрьма », — сказал Мартинес. .

Муди сказал, что вдохновением для создания «Four My Brothers» стал его собственный брат, который был заключен в тюрьму почти 12 лет назад, и его семья думала, что он идет по тому же пути.

«Этот фильм — моя страсть», — сказал Муди. «Мы все хотим добиться успеха, чтобы добиться успеха из себя, но все мы хотим спасти некоторые души в процессе.И просто чтобы доказать членам моей семьи, что да, это случилось с моим старшим братом, но мы два разных человека ».

Нельзя сказать, что старший брат Муди не был тем, на кого он равнялся; Муди описал своего брата как «самого влиятельного в старшей школе, общительного и хорошо одетого». Видеть, как его старший брат отключился во время первого визита Муди к нему, было неприятно, но это заставило его задуматься о внутренней жизни.

«Это побудило меня начать писать сценарий», — объяснил Муди.«Некоторые сцены основаны на моем старшем брате. Некоторые сцены взяты из боев, которые я видел в старшей школе. Мой дядя был в [пенитенциарном учреждении] и выходил из него. Я просто хочу снять фильм, который мотивирует людей держись подальше от тюрьмы и из тюрьмы ».

Муди сказал, что его бабушка была еще одним источником вдохновения; он сказал, что она много работала, чтобы держать своих внуков в молодежных клубах, чтобы они были заняты и не ходили с улиц.

«Оглядываясь назад, мы могли бы ездить в разные музеи и ходить в разные заявляет, и я ненавидел это.Они научили бы нас, как этикету за столом; где твоя вилка и где должна была быть ложка. Мы не могли этого вынести, — сказал Муди. «Но, оглядываясь назад, я понимаю, что это было полезно».

После того, как Муди натолкнулся на бюрократизм при просмотре мест для съемок своего фильма в районе Даллас-Форт-Уэрт, он сказал, что услышал о старой тюрьме округа Андерсон в сообществе кинематографистов в округе Андерсон.

«Вот, Соня и Джереми, они владеют тюрьмой; поэтому вместо того, чтобы проходить через штат, округ, я прохожу через индивидуальных владельцев.С этим намного легче работать, — пояснил Муди.

Мартинес сказал, что найти помощь для начала проекта не было проблемой; у нее было сообщество добровольцев, которые были более чем счастливы участвовать, независимо от того, есть ли у них экранное время или нет.

«Наше сообщество было фантастическим. У нас были статисты, которые приходили просто по прихоти. Они видели это в социальных сетях, и их приняли на участие, — пояснила она. — Так что для местных жителей, интересующихся фильмом, это была действительно прекрасная возможность стать его частью и изучить процесс.

«Люди из Далласа спрашивали меня:« Почему вы едете в Палестину, чтобы снимать этот фильм? », — сказал Муди. «Я просто чувствовал, что это было предписано; все, что мне было нужно, было здесь. Мы получаем бесплатный фон. Это было не так давно по радио. Сообщество отчасти восприняло это, и я очень благодарен ».

Муди сказал, что во время завершения съемок и пост-продакшн работы над «Четыре моих брата» у него появилась еще одна идея для фильма в разработке, еще одна из которых он рассматривает Палестину в качестве основного места съемок.

«Все время, что мы здесь, мы были только позитивом. Это было абсолютно красиво, — сказал Муди.

Авторские права 2019 KLTV . Все права защищены.

Режиссер «Полночного гонщика» Рэндалл Миллер заключен в тюрьму за смерть члена съемочной группы | Midnight Rider

Режиссер Midnight Rider Рэндалл Миллер стал первым режиссером, который был заключен в тюрьму за смертельный исход в США после того, как признал себя виновным в непредумышленном убийстве после смерти оператора Сары Джонс в феврале прошлого года.

Миллер, который также признал преступное посягательство, вчера принял сделку о признании вины, по которой его приговорили к двум годам заключения, плюс восемь лет условно и штраф в размере 20 000 долларов (13 250 фунтов стерлингов), согласно Deadline. Джоди Савин, жена и соучастник Миллера, вышла из суда в округе Уэйн, штат Джорджия, в соответствии с условиями сделки, несмотря на то, что ей предъявили почти идентичные обвинения в связи со смертью 27-летнего Джонса. Оба создателя фильма изначально не признали себя виновными. .

Производство фильма «Полночный гонщик», биографического фильма южного рокера Грегга Оллмана, было остановлено в результате аварии на действующем эстакаде железной дороги высоко над рекой Альтамаха в округе Уэйн, штат Джорджия.Джонс умер, когда поезд врезался в кровать с металлическим каркасом, которая была поставлена ​​на рельсы как часть сцены из снов, в которой Уильям Хёрт играл Оллмана в первый день съемок. Хёрт и Миллер были среди актеров и членов съемочной группы, которые не пострадали, но Джонс был сбит под транспортным средством. Ее смерть воодушевила участников кампании по обеспечению безопасности в Голливуде, с тех пор представив ряд инициатив, направленных на улучшение условий и поощрение информаторов к сообщению о мошенниках.

Оператор Сара Джонс, убитая на съемках Midnight Rider

Миллер, которая также проведет 360 часов общественных работ в рамках своего приговора, как ожидается, будет отбывать около года тюремного заключения.Ему запретят заниматься всей съемочной деятельностью, в том числе ответственностью за безопасность работников съемочной площадки, в течение следующих 10 лет.

Родители Джонса заявили журналистам, что они надеются, что тюремное заключение побудит Голливуд повысить безопасность на съемочных площадках.

«Мы надеемся, что жертва жизни нашей дочери и дальше будет менять киноиндустрию», — сказал отец Джонса Ричард Джонс репортерам у здания суда. «Я считаю, что это сигнал, откровенно говоря, что если вы не уважаете тех, за кого отвечаете, вы можете оказаться за решеткой.

Позже он сказал Los Angeles Times: «Мы никогда не искали мести. Мы всегда стремились к ответственности ».

Гнев по поводу смерти Джонса усилился после сообщений в марте прошлого года о том, что Миллер пытался покончить с Midnight Rider, несмотря на продолжающееся расследование. Савина подверглась критике после того, как выяснилось, что она рассказала на собрании местной съемочной группы, что они с мужем снимали фильмы «по нашим собственным правилам» в выходные до аварии.

Ричард и Элизабет Джонс, родители Сары Джонс, на мемориале своей дочери в марте 2014 года.Фотография: Дэвид МакНью / Getty Images

Миллер и его команда знали, что железнодорожные пути использовались, но директор сказал во время связанного с этим гражданского дела в мае 2014 года, что ему сказали, что через день проезжают только два поезда. Фактически, это один из самых загруженных грузовых маршрутов в округе Уэйн. Членам экипажа сказали, что у них будет 60 секунд, чтобы сойти с пути, если поезд все-таки проедет, но оказалось, что это не так.

Миллер также сообщил суду в Саванне, штат Джорджия, что он не получил письменного разрешения от железнодорожного оператора CSX, потому что это не его работа.Но он сказал, что у производства действительно есть разрешение на использование земли от своего владельца, фирмы по производству бумажных изделий Rayonier. Позже CSX заявила, что дважды отказала создателям фильма в разрешении на использование этой линии.

Сам фильм «Полночный всадник» вряд ли когда-нибудь будет закончен. Оллман, вокалист группы Allman Brothers Band, в прошлом году подал в суд на Миллера, пытаясь помешать режиссеру возродить фильм. Позже пара заключила внесудебное соглашение, условия которого не разглашаются.

Это дело является самым громким в своем роде, случившимся в Голливуде с 1982 года, когда американскому оборотню в Лондоне, режиссеру Джону Лэндису и четырем помощникам было предъявлено обвинение в непредумышленном убийстве в связи со смертью актера Вика Морроу и двух детей-актеров после крушения вертолета. на съемках телесериала «Сумеречная зона».Лэндис и его коллеги предстали перед судом в 1986 и 1987 годах, но были оправданы по всем пунктам обвинения. Однако считается, что семьи погибших собрали миллионы долларов в гражданских исках.

Места съемок Декстера: Тюрьма Эстрады

В. Как, черт возьми, вы догадались, где это?

A. I с самого начала предполагал, что тюремная башня, вероятно, была вставкой компьютерной графики, поэтому я знал, что все, что я искал, это высокая стена.

Было не так много подсказок, только те три желтых бетонных столба, мимо которых проходит Эстрада (как он преследует автобус), и то, что выглядело как эстакада автострады в конце улица.

К счастью, я знал, что они много снимали в этой части гавани Лонг-Бич для этого эпизод, вот где я начал искать, недалеко от других мест.

Из аэрофотоснимков, я заметил высокие стены вокруг нескольких местных нефтеперерабатывающих заводов в этом районе. Затем я использовал Google StreetView, чтобы проверить каждую стену, улицу за улицей. Когда я получил до Пирс-стрит, Google StreetView там не работал — за исключением первого (восточный) блок.Но на этом блоке я заметил кое-что: вращающиеся ворота турникета, похожие на те, через которые проходит Эстрада когда он выходит из тюрьмы. (Вы можете увидеть это здесь.
)

Итак, я присмотрелся на Пирс-стрит. Учитывая расположение автострады Лонг-Бич, я знал, что что если это улица, то камера должна смотреть на восток улица. Я переключился на аэрофотоснимки Google и повернул их. смотреть на восток.

Первое, что я заметил, это то, что конец / угол стена наклонена по диагонали, как и стена в сцене. Приблизившись, я увидел эти три желтых столбика и затем сопоставьте блок питания (и кабель) на стене со сценой.

Автор Эпизод — По категории — По Географическое положение — Интерактивная карта из всех локаций Декстера — перейдите в главное меню

Скриншоты Декстера из шоу и всех связанных персонажей и элементов являются товарными знаками и © Showtime.
Все остальные фотографии и текст принадлежат Гэри Уэйну, 1999-2021. и не может использоваться без письменного разрешения.

Вернуться на Seeing-Stars.