Время и пространство картинки: Картинки d0 bf d1 80 d0 be d1 81 d1 82 d1 80 d0 b0 d0 bd d1 81 d1 82 d0 b2 d0 be d0 b8 d0 b2 d1 80 d0 b5 d0 bc d1 8f, Стоковые Фотографии и Роялти-Фри Изображения d0 bf d1 80 d0 be d1 81 d1 82 d1 80 d0 b0 d0 bd d1 81 d1 82 d0 b2 d0 be d0 b8 d0 b2 d1 80 d0 b5 d0 bc d1 8f

Время и пространство картинки: Картинки d0 bf d1 80 d0 be d1 81 d1 82 d1 80 d0 b0 d0 bd d1 81 d1 82 d0 b2 d0 be d0 b8 d0 b2 d1 80 d0 b5 d0 bc d1 8f, Стоковые Фотографии и Роялти-Фри Изображения d0 bf d1 80 d0 be d1 81 d1 82 d1 80 d0 b0 d0 bd d1 81 d1 82 d0 b2 d0 be d0 b8 d0 b2 d1 80 d0 b5 d0 bc d1 8f

alexxlab 18.06.2021

Содержание

Пространство и время в фотографии Текст научной статьи по специальности «Языкознание и литературоведение»

ФИЛОСОФИЯ ФОТОГРАФИИ

УДК 130.2:77

И. В. Шугайло

Пространство и время в фотографии

Фотография представлена как мемориальная практика культуры, благодаря которой человек реализует ряд функций, в частности поиски идентичности, проигрывание ролей, воспоминания о прошлом, фантазии, грезы. Фотомодель рассматривается как особая личность, проявляющая черты схожести с феноменом «множественной личности».

Photography is presented as a memorial practice of culture, due to which a man realizes such functions as finding oneself, playing the roles, remembering of the past, fantasy, dreams. A photo model is considered as a unusual person showing the features of similarity with the phenomenon of «multiple personality».

Ключевые слова: хронотоп, гештальт, виртуальная реальность, множественная личность, фотоальбом, сновидения.

Key words: chronotype, gestalt, virtual reality, multiple personality, photo album, dreams.

Фотография появляется одновременно с рядом интереснейших явлений в науке и искусстве: квантовой механикой с ее парадоксами, киберпанком в литературе, теорией относительности А. Эйнштейна, концепцией времени Д. Данна, теорией сновидений З. Фрейда и К. Кастанеды. Фотоэффект как провозвестник фотографии связан с именем гения Эйнштейна: великий провидец обнаружил некий новый вид материи, изменивший представления о пространстве-времени, в котором пребывает человек. Фотография создала особый пространственно-временной континуум, хронотоп, обладающий спецификой запечатленного времени. Первоначально мир черно-белой фотографии был одной из разновидностей виртуальной реальности, которую фиксировала камера обскура. «Виртуальный объект существует, хотя и не субстанционально, но реально; и в то же время — не потенциально, а актуально» [2, с. 122]. Виртуальное пространство включало как минимум два времени: время съемки и время вечности.

Одна из функций фотографии — «эффективное средство овладения временем» Как показали исследования В. Нурковой, 25 % из 260 опрошенных респондентов указывают среди функций фотографии память о

прошлых событиях, такое же число — на периодизацию и осмысление личного прошлого; 1,2 % выделяют и третью мемориальную функцию фотографии — повторение пережитого опыта; 2,3 % считают, что фотография помогает «овладеть временем», она же «борется с отсутствием» -4,2 %. [6, с. 15].

Из семнадцати функций фотографии, выделенных В. Нурковой, мемориальные её аспекты представлены шестью. Фотография вписалась в одно из проявлений той виртуальности, которая стала типичным явлением нового представления о пространстве и времени у современного человека. Герои фотографии под различными «масками» воплощают свои мнимые и желаемые ипостаси. Профессиональные модели порой напоминают «множественных личностей», которые по требованию «главной субличности», функцию которой практически выполняет фотохудожник, переключаются из одного модуса бытия в другой1. Иногда модель на фотографии себя не узнает: вновь рожденный образ наделен чертами иного качества, которое рождается в процессе взаимодействия под взглядом Другого. Да и подобно «множественной личности», модель не может знать все свои «субличности». Субличности обладают разными способностями, пластикой, мимикой, манерой общаться и т. д. Для того чтобы перевоплотиться в Другого, нужно на время забыть, кто ты.

Кризис идентичности — диагноз, который ставят философы и психологи современному человеку; он проявляется в технологии или способности проживания в нескольких потоках времени. Если актерская «смена масок» воспринимается как положительное качество, то множественная личность оценивается уже как феномен настораживающий, угрожающий психическому состоянию человека. Способность проявлять столь тттиро-кий потенциал вселяет оптимизм и веру в возможность манипулирования со временем и пространством. Когда одна из субличностей не справляется с ситуацией, другая субличность как бы заставляет ее спать. В это

1 См. об этом: Киз Д. Множественные умы Билли Миллигана [4]. Множественная личность здесь описана на материалах реальной истории. Молодой человек, 23-х лет представлял собой «сплав» из 22 мужчин и 1 женщины. Его «субличности» догадывались о существовании других уже примерно с 7 лет в связи с внезапной амнезией — забыванием того, где он был и что делал в ближайшее время. Каждая из субличностей обладала разным уровнем интеллекта, темпераментом, электропроводимостью кожи, а также комплексом способностей, противоречащих способностям других субличностей. «Примирить» эти части «Я» и создать гармоничную, нерасщепленную личность врачам-психотерапевтам не удалось. Герою романа поставили диагноз прогрессирующей «особо сложной формы шизофрении». В психиатрической практике этим «заболеванием» страдают по большей части мужчины в возрасте от 25 до 45 лет. Проявления множественной личности далеко не всегда представляют угрозу для их жизни и существенную угрозу для общества. Количество «субличностей» варьируется.

время разворачивается механизм регулирования поведения, подобный алгоритму разворачивания сновидения. Сновидение дает шанс переместиться как в прошлое, так и в будущее, брать в прошлом, отмеченном молодостью и избытком сил, резервы для настоящего. Сон — это наши грезы, фантазии, мечты. В этом аспекте множественная личность, благодаря «сну», направляет (видимо, обладая сильной способностью к визуализации) волю вовне.

Фотография запечатлевает бессознательное человека. Темы мистического преображения, «отражения», теней, визуализация ирреального (через размытое, стертое, приглушенное, фактурно-выделенное и т. д.) в художественной фотографии, возможно, фиксируют тот архетип «Тени», который затруднен для обнаружения нашим осознанием. Если через освоенные, зафиксированные движения человек актуализирует некий паттерн, форму, то при процессе перехода от одного паттерна к другому становление другого может быть «остановлено» только в фотосъемке. Так, фотографию можно рассматривать как запечатление энергии действия человека, акт его трансформации, изменение способа существования. Не менее существенен и другой аспект фотографии: она фиксирует характерные позы, остановки, фигуры, которые воспроизводятся часто намеренно позирующим человеком. Эти «статичные фигуры» образуют некую стабильную амплитуду, устойчивую матрицу отдельных движений. М. Талбот назвал такие фигуры паттернами, которые запечатлевают движения и операции в скрытой устойчивой последовательности форм [7, с. 40]. Фотография, запечатлевая характерные позы человека, вписывается в парадигму голографической Вселенной, где в отдельном фрагменте реальности отражается весь космос, а личное время идентично времени вечности.

На различных исторических этапах менялись эстетические установки фотографии. Если на первых этапах развития фотографии требовались долговременные неподвижные позирования, фотографируемый фиксировал перед камерой наиболее выгодные для него красивые и характерные позы. «Позирующий, подавив на время свою непринужденность и придав лицу и фигуре наилучшее выражение, как бы приглашал внимательно всмотреться в него» [1, с. 120]. Такие кадры изображали скорее типичные образы, нежели минутные состояния. Такая техника фотографирования, сейчас отождествляемая с длительной выдержкой, похожа на наблюдение в телескоп картины звездного неба. Мы всегда наблюдаем на нем давно случившееся прошлое. Так, «картина звездного неба» есть скорее паттерн — относительно стабильная матрица Космоса. Так же и фотография не является изображением фотографируемого, а есть запе-чатление гештальта, паттерна реальности. Время, требовавшееся для съемки в первые два года после изобретения фотографии, в зависимости от интенсивности освещения можно было варьировать от 3 до 30 мин. К 1842 г. для экспозиции уже требовалось от 0,5 до 1 мин. При мокром

коллоидном процессе (1850-1880 гг.) время экспозиции составляло несколько секунд. Если время неподвижности тяготело к изображению характерной позы, то сокращение времени экспозиции можно сопоставить с уменьшением принципа, власти фотографа. Диалектику изображения, таким образом, можно определить как движение от сущностного к случайному, от доминирования фиксации вечного времени к индивидуальному.

Восприятие зрителем изображенного тоже опирается на его личное гештальтированное восприятие: зрительное восприятие есть восприятие модельное: оно организует и структурирует формы, оптические проекции которых регистрируются глазом. Именно эти организованные формы порождают зрительные концепты, благодаря которым картина становится прочитываемой. Интерпретируя «символический» текст фотографии, зритель опять-таки актуализирует свои собственные архети-пические сюжеты, представленные в виде гештальтов или образов коллективного бессознательного в его личном бессознательном. Каждая поза есть определенная мысль о мире. Человек встраивается через позу в определенную фигурацию мирового пространства, которое растяжимо, сжимаемо, сплющиваемо (йоги употребляют часто это слово) в зависимости от летящего «тела отсчета», по А. Эйнштейну. Одна из современных физических моделей мира — «теория струн» — описывает мир через такие своеобразные «сжимающиеся» и «разжимающиеся» звучащие пружинки, имеющие лишь две точки соприкосновения с нашим трехмерным измерением. Человек в танце есть струна. Позой и телодвижениями человек общается в основном с двумя стихиями — землей и воздухом. На земле танцор — частица, явленное, конкретное, имеющее форму, в воздухе (в невидимом, потаенном) танцор — волна, ощущаемое, вибрирующее, безграничное, ограниченное во времени1.

Сверхзадача художника — наделение частной ситуации и ее героя качествами надличностного. Р. Манхейм, сравнивая живопись и фотографию, отмечал, что в случае с живописью у людей не возникало ощущения, что за ними подсматривают. Живопись никогда никого не разоблачала. Тем не менее уже у В. Серова появляется потребность в необычайно большом количестве живописных этюдов к портрету (до девяноста сеансов). Это напоминает тенденцию в возрастании необходимости в большом количестве отснятых кадров у некоторых фотохудожников. Интерес более к специфическому, нежели к типичному, характеризует поиски в живописных портретах и фотопортретах неоромантическая традиция. Метаморфоза как принцип перевоплощения в большей степени интересна для фотохудожника. Он работает с мгновением, в котором разворачивается новый хронотоп. Именно эту точку

1 Здесь мы проводим аналогии с физикой: материя «состоит» из частице-волн. Подобный подход удачно практиковал экзистенциальный культуролог Г. Гачев.

фиксирует фотограф. Аналоги подобного «схватывания» можно увидеть в фильмах И. Бергмана. Элементом его киноэстетики становится противопоставление крупных планов с изображением лиц героев и дальних планов с изображением открытых пространств. Первые можно уподобить стасимам древнегреческой трагедии, где действие стоит на месте, а в душах героев происходят волнующие события.

Живопись, в отличие от фотографии, чаще фиксирует внимание более на предмете, чем на его окружении, на фигуре, нежели на фоне. Для фотографии, что прежде всего связано с ее семантикой, более типична фиксация «фигуры и фона» в одновременности. Отсюда игровые поиски зеркально-симметричного, живого — неживого, реального и «отраженного», старого и нового, зафиксированного в одновременности, выхваченного фотографом мига самопреодоления, трансформации, зафиксированных фотографом. Отсюда контраст образов — это контраст времени: юный и пожилой, новый и старый, стихия камня и стихия воды или воздуха, внутреннее и внешнее и т. п. Фотография, таким образом, обращается к стихиям, обладающим своим собственным временем и фиксирует миг их синхронной встречи.

Иногда механические погрешности или собственное необычное состояние производят некоторое воздействие на кадр, в результате чего получается снимок «потусторонний»: с размытыми контурами,

необычными линиями и красками, со странными действующими лицами, которые тут же превращаются в знаки и символы. Часто именно такая фотография кажется особенно удачной, так как благодаря этим «шероховатостям» и проявляется тот план, который не виден в состоянии «став-шести». Фотография как бы приобретает некое дополнительное измерение от наложения внутреннего времени фотографа и «объективного» времени запечатленного аппаратурой.

Импрессионисты, эстетика любования мигом которых близка фотоискусству, заменили изображения устойчивых положений тел на более случайные позы сутулости, потягивания и зевоты, устойчивое равномерное освещение сцены — на мерцающее. Однако эти «моментальные позы» крайне далеки от тех, что фиксируются в неполные доли секунды, извлеченной из контекста времени фотографией.

М. Элиаде отмечает нечто общее для всех мифов, ритуалов и поверий. Эта общность в следующем:

«.. .они заставляют человека вести себя по-иному, чем он склонен был бы вести себя непосредственно, они заставляют мысленно оспаривать то, что показывает человеку его непосредственный опыт и элементарная логика, в общем — побуждают его стать тем, чем он не является — и чем не может быть — в своем профаном, непосвященном состоянии, в подчинении условиям человеческого существования» [8, с. 151].

Фтография более стремится не к изображению готового, завершенного мира, а к запечатлению его становления в аналогичном переходе. Передержка и недодержка пленки при проявлении дают иногда возможность наглядно показать ритуальный процесс «перехода» от внутреннего к внешнему, от негатива к позитиву и т. п.

Так, фотографический снимок становится прообразом внутреннего мира фотографа-художника. Она в линиях и красках, в чередовании света и тени выстраивает картину мира, непрерывно становящуюся и преображающуюся. Фотограф, как охотник, гордится тем, что ему удается поймать стихийность жизни, не оставляя в ней следов своего присутствия. Действующие лица фотографии — это не люди и объекты, а герои в царстве воображаемого. И с этой позиции художественную фотографию можно, как и сновидение, уподобить особому измерению, в котором разворачивается один из виртуальных миров, время здесь течет в разных направлениях, а пространства пересекаются. Мифологему фотографии, связанную с семантикой перехода в царство мертвых (сон, иллюзия, видение, воображение, галлюцинация), можно представить сюжетом об Орфее и Эвридике. Орфей, спускаясь в Аид к потерянной Эвридике, не до конца веря в возможность ее зановообретения, вновь теряет любимую. Интересна сама фигура Орфея, который мог своей игрой оживлять неживое. Сам он принадлежит двум пространствам и временам: земному миру и подземному. Эвридика предстает как вечная Мечта художника, которую он извечно ищет, обретает и теряет. Она изначально иллюзорна: и жива, и мертва в одновременности.

Фотография всегда фиксирует то, чего больше нет и, с другой стороны, сообщает зафиксированному вечное существование. Фотограф подобен Медузе Г оргоне, которая своим взглядом (безусловно, с помощью фотоаппарата) превращает живое в неживое, тем самым обретает власть над временем. Семантика фотографии в значительной степени близка теоретическим положениям К. Малевича. Переход, совершенный Казимиром Малевичем — из темноты дня в белизну ночи, в белое ничто, обозначил возможность ухода в объективированный мир текстов как знаков. Фотография символически рождается из «Черного квадрата» К. Малевича. Она рисует новые смыслы, недоступные изобразительному искусству прошлого. Она графическим черно-белым языком на заре своего существования еще только «нащупывает» свои темы. Поэтика первой фотографии связана исключительно с этими двумя цветами(-тонами): черным и белым. Это не столько цвета, сколько смыслы, бинарные оппозиции, обозначающие контуры «зазеркального мира» фотографии. Это оппозиции, типа «сырого и вареного» Клода Леви-Стросса, которые расшифровывают мир, не подвластный прежней рациональности и систематизации. В противовес этому пределу рационализма в восприятии фотография тут же (параллельно или дополняя) начинает читаться как «запечатленный» сон или воображение.

Пространственно-временная сущность фотографии выявляется и при рассмотрении феномена фотоальбома, отражающего время личной жизни человека. Фотографическому искусству в его стремлении наиболее достоверно запечатлеть время жизни близко искусство кино, сверхзадачей которого было запечатление всей жизни человека. Жизнь можно рассмотреть как совокупность мигов, заснятых в кадрах киноленты. Искусство высвечивает особо важные знаки нашей жизни, которые требуют ритуального повторения типа: образ матери — повторения в жене; образ матери — образ Родины; рождение — смерть — воскрешение; сакрализация — профанация — утверждение новой ценности и т. д. Фотоальбом можно читать и как дневник собственной жизни. Кастанеда в качестве одной из практик осмысления жизни предлагает вспомнить Дону Хуану основные события его жизни, чтобы сосредоточиться на главном. Воспоминание, актуализация прошлых событий, по мнению мистиков, дают возможность человеку обрести новые силы, как бы позаимствовать их у своей молодости. В этом плане фотохудожник, фиксирующий каждый день события реальности, ведет дневник, облегчая себе задачу сохранения молодости, а с другой стороны — сакрализует реальность, придавая ей (и себе) дополнительный модус существования.

Английский философ XX в. Д. Данн в «Эксперименте со временем» в практике фиксации снов выявил, что они имеют выход к информации, расположенной как в прошлом, так и в будущем времени. Так называемые «вещие сны» дают возможность выявить то существенное, над чем работает наше бессознательное [3, с. 39]. Совокупность особо значимых, поворотных «мигов» жизни человека, пробивающихся в «вещих снах», можно назвать совокупностью фрагментов его Судьбы, а кино или жизнь фотографа в его работах в данном случае и есть отражение парадигмы трагедийности человеческой жизни. Эта нарративная структура фотографии позволяет работать с фотографиями даже в практиках гипноза. Для «подкрепления энергией» пациенту предлагается представить домашний альбом с фотографиями. Перелистывая его, человек останавливается на некоторых кадрах-событиях, особенно актуальных и значимых для него, напоминающих о тех детских и юношеских переживаниях, как правило, положительных, и переносит почерпнутое настроение в настоящее. Так, особенности «юношеского» времени накладываются на время настоящего, добавляя к нему новые ритмы и смыслы и тем самым выстраивая лучшее будущее.

В фотоальбоме можно усмотреть еще один символ: альбом есть магическая книга мудрости, число страниц которой бесконечно, и невозможно дважды вернуться к одной и той же странице. Практически любая фото- и кинопленка есть подобие такой книги. В фотографии в миге дается наложение трех пространственно-временных измерений жизни «героя». Проводя аналогию с языком трагедии, мы можем фиксировать в фотографии перипетии драмы Эдипа, где каждое видимое есть изнанка

невидимого, а миг — знак вечности, судьбы. Так происходит наложение трех временных измерений — прошлого, настоящего и будущего, — которые создают Вечность или парадигму трагедийности в мифе фотографии. Сама фотография формирует некую «голограмму», отражающую ее прошлое, настоящее и будущее. «Говоря языком метафоры, прошлое на языке фотографии есть негатив, где все перевернуто и необычно, доступно только для искушенного взгляда. Будущее — яркое, позитивное, отчетливое, возможное, желанное. Настоящее же есть некая вспышка -кратковременная экспозиция, которая одним щелчком прошлое переводит в следующий разряд, в следующую категорию», — таковы ощущения фотохудожника [5, с. 183].

На языке фотохудожника категория времени — настоящее — совпадает с эстетической категорией — Настоящее, в которой подчеркнуто некоторое качество. Останавливая время или обращая его вспять, фотография, казалось, играет с жизнью и смертью. Последовательность процесса, запечатленного в точках зрения, на фотографии выливается в создании стереопространства, аналогичного диалогу или полилогу в других видах искусства. Фабульное напряжение колеблется между полюсами хаоса и структурированности, безрассудства и рассудочности, языка и безмолвия, ясности и непостижимости. Налицо новое, неомифологиче-ское двухфазное ощущение времени, где будущее есть повторение прошлого, а жизнь (настоящее) есть постоянное возвращение былого.

Диалектика текста фотографии, следовательно, строится как взаи-мопроекция нескольких временных пластов. Подобное прочтение пространства и времени фотографии позволяет современной культуре обрести новые механизмы своей памяти, а человеку использовать акт фотографирования как практику самопознания, поиск самоидентичности и раскрытия новых резервов психического, духовного и физического развития.

Список литературы

1. Арнхейм Р. О природе фотографии // Арнхейм Р. Новые очерки по психологии искусства. — М.: Прометей, 1994. С. 133-142.

2. Грицанов А. А., Галкин Д. В., Карпенко И. Д. Виртуальная реальность // Постмодернизм. Энциклопедия. — Минск: Интерпресссервис. Книжный Дом, 2001. С. 122- 123.

3. Данн Д. У. Эксперимент со временем. — М.: Аграф, 2000.

4. Киз Д. Множественные умы Билли Миллигана. — М.: Изд-во Эксмо; СПб.: Домино, 2002.

5. Куприянов В. Метаморфозы // Экспертиза и тесты. Фототехника и видеокамеры.- 2002. — № 28.

6. Нуркова В. В. Зеркало с памятью: Феномен фотографии: Культурноисторический анализ. — М.: Рос. гос. гуманит. ун-т, 2006.

7. Талбот М. Голографическая Вселенная. — М.: София, 2004.

8. Элиаде М. Мефистофель и Андрогин. — СПб.: Алетейя, 1998.

Время и пространство в литературном произведении

Художественное пространство и время (хронотоп) — пространство и время, изображенные писателем в художественном произведении; действительность в ее пространственно-временных координатах.

Художественное время – это порядок, последовательность действия в худ. произведении.

Пространство – это совокупность мелочей, в которых живет художественный герой.

Логически соединяясь время и пространство создают хронотоп. Каждый писатель и поэт имеет свои любимые хронотопы. Все подчиняется этому времени и герои и предметы и словесные действия. И все равно на первом плане в произведении всегда выступает главное действующее лицо. Чем крупнее писатель или поэт, тем интереснее они описывают и пространство и время, каждый своими определенными художественными приемами.

Основные признаки пространства в литературном произведении:

  1.  Не имеет непосредственной чувственной достоверности, материальной плотности, наглядности.
  2.  Воспринимается читателем ассоциативно.

Основные признаки времени в литературном произведении:

  1.  Большая конкретность, непосредственная достоверность.
  2.  Стремление писателя к сближению художественного и реального времени.
  3.  Представления о движении и неподвижности.
  4.  Соотнесенность прошлого, настоящего и будущего.

 

Образы художественного времени Краткая характеристика Пример
1. Биографическое Детство, юность, зрелость, старость «Детство», «Отрочество», «Юность» Л.Н. Толстого
2. Историческое Характеристика смены эпох, поколений, крупных событий в жизни общества «Отцы и дети» И.С. Тургенева, «Что делать» Н.Г. Чернышевского
3. Космическое Представление о вечности и вселенской истории «Мастер и Маргарита» М.А. Булгакова
4. Календарное

Смена времен года, будней и праздников

Русские народные сказки
5. Суточное День и ночь, утро и вечер «Мещанин во дворянстве» Ж.Б. Мольера

 

Категория художественного времени в литературе

В различных системах знания существуют разнообразные представления о времени: научно-философское, научно-физическое, теологическое, бытовое и др. Множественность подходов к выявлению феномена времени породили неоднозначность его толкования. Материя существует лишь в движении, а движение есть сущность времени, постижение которой во многом детерминировано культурным складом эпохи. Так, исторически в культурном сознании человечества сложилось два представления о времени: циклическом и линейном. Понятие о циклическом времени восходит к античности. Оно воспринималось как последовательность однотипных событий, источником которых были сезонные циклы. Характерными признаками считались завершенность, повторяемость событий, идея возвращения, неразличение начала и конца. С приходом христианства время стало представляться человеческому сознанию в виде прямой линии, вектор движения которой направлен (через отношение к настоящему) от прошлого к будущему. Линейный тип времени характеризуется одномерностью, непрерывностью, необратимостью, упорядоченностью, его движение воспринимается в виде длительности и последовательности процессов и состояний окружающего мира.

Однако наряду с объективным существует и субъективное восприятие времени, как правило, зависимое от ритмичности происходящих событий и от особенностей эмоционального состояния. В связи с этим выделяют объективное время, относящееся к сфере объективно существующего внешнего мира, и перцептуальное — к сфере восприятия реальной действительности отдельным человеком. Так, прошлое кажется более длительным, если оно богато событиями, в то время как в настоящем наоборот: чем содержательнее его заполнение, тем незаметнее протекание. Время ожидания желательного события томительно удлиняется, нежелательного — мучительно сокращается. Таким образом, время, оказывая воздействие на психическое состояние человека, определяет его течение жизни. Это происходит опосредованно, через опыт, благодаря которому в сознании человека устанавливается система единиц измерения временных отрезков (секунда, минута, час, сутки, день, неделя, месяц, год, столетие). В таком случае настоящее выступает в качестве постоянной точки отсчета, которая разделяет течение жизни на прошлое и будущее. Литература по сравнению с другими видами искусств наиболее свободно может обращаться с реальным временем. Так, по воле автора возможно смещение временной перспективы: прошлое выступает как настоящее, будущее — как прошедшее и т.д. Таким образом, подчиняясь творческому замыслу художника, хронологическая последовательность событий может обнаруживать себя не только в типичных, но и, вступая в противоречие с реальным течением времени, в индивидуально-авторских проявлениях. Таким образом, моделирование художественного времени может зависеть от жанрово-видовых особенностей и направлений в литературе. Например, в прозаических произведениях обычно устанавливается условно настоящее время повествователя, которое соотносится с повествованием о прошлом или будущем персонажей, с характеристикой ситуаций в различных временных измерениях. Разнонаправленность, обратимость художественного времени характерна для модернизма, в недрах которого зарождается роман «потока сознания», роман «одного дня», где время становится лишь компонентом психологического бытия человека.

В индивидуально-художественных проявлениях время протекания может быть намеренно замедленно автором сжато, свернуто (актуализация мгновенности) или вовсе остановлено (в изображении портрета, пейзажа, в философских размышлениях автора). Оно может быть многомерным в произведениях с перекрещивающимися или параллельными сюжетными линиями. Художественной литературе, принадлежащей к группе динамических искусств, свойственна временная дискретность, т.е. способность воспроизводить наиболее существенные фрагменты, заполняя образовавшиеся «пустоты» формулами типа: «прошло несколько дней», «прошел год» и т.д. Однако представление о времени обусловлено не только художественным замыслом автора, но и той картиной мира, в рамках которой он творит. Например, в древнерусской литературе, как отмечал Д.С. Лихачев, наблюдается не столь эгоцентричное восприятие времени, как в литературе XVIII — XIX веков. «Прошлое было где-то впереди, в начале событий, ряд которых не соотносился с воспринимающим его субъектом. «Задние» события были событиями настоящего или будущего». Время характеризовалось замкнутостью, однонаправленностью, строгим соблюдением реальной последовательности событий, постоянным обращением к вечному: «Средневековая литература стремится к вневременному, к преодолению времени в изображении высших проявлений бытия — богоустановленности вселенной». Наряду с событийным временем, являющимся имманентным свойством произведения, существует авторское время. «Автор-создатель свободно движется в своем времени: он может начать свой рассказ с конца, с середины и с любого момента изображаемых событий, не разрушая при этом объективного хода времени».

Авторское время меняется в зависимости от того, принимает ли он участие в изображаемых событиях или нет. В первом случае, время автора движется самостоятельно, имея свою сюжетную линию. Во втором — оно является неподвижным, как бы сосредоточенным в одной точке. Событийное время и время автора могут существенно расходиться. Это происходит тогда, когда автор либо обгоняет ход повествования, либо отстает, т.е. следует за событиями «по пятам». Между временем повествования и временем автора может быть существенный временной разрыв. В этом случае автор пишет либо по воспоминаниям — своим или чужим.

В художественном тексте учитывается как время написания, так и время восприятия. Поэтому время автора неотделимо от читательского времени. Литература как вид словесно-образного искусства предполагает наличие адресата .Обычно читательское время представляет собой фактическую («естественную») длительность. Но иногда читатель может непосредственно включаться в художественную ткань произведения, например, выступая в роли «собеседника повествователя». В данном случае читательское время изображается. «Изображенное читательское время может быть длительным и коротким, последовательным и непоследовательным, быстрым и медленным, прерывистым и непрерывным. Оно по большей части изображается как будущее, но может быть настоящим и даже прошедшим».

Достаточно своеобразна природа исполнительского времени. Оно, как отмечает Лихачев, сливается со временем автора и временем читателя. По существу, это настоящее, т.е. время исполнения того или иного произведения. Таким образом, в литературе одним из проявлений художественного времени выступает грамматическое время. Оно может быть представлено с помощью видовременных форм глагола, лексических единиц с темпоральной семантикой, падежных форм со значением времени, хронологических помет, синтаксических конструкций, создающих определенный временной план (например, номинативные предложения представляют в тексте план настоящего).

Бахтин М.М.: «Приметы времени раскрываются в пространстве, а пространство осмысливается и измеряется временем». Ученый выделяет два типа биографического времени. Первый под влиянием аристотелевского учения об энтелехии (от греч. «завершение», «осуществленность») называет «характерологической инверсией», в основе которой завершенная зрелость характера является подлинным началом развития. Изображение человеческой жизни дается не в рамках аналитических перечислений тех или иных черт и особенностей (добродетелей и пороков), а через раскрытие характера (действия, поступки, речь и другие проявления). Ко второму типу относится аналитический, в котором весь биографический материал распределяется на: общественную и семейную жизнь, поведение на войне, отношение к друзьям, добродетели и пороки, наружность т.п. Жизнеописание героя по данной схеме складывается из разновременных событий и случаев, так как определенная черта или свойство характера подтверждаются наиболее яркими примерами из жизни, совсем не обязательно имеющими хронологическую последовательность. Однако раздробленность временного биографического ряда не исключает целостности характера.

М.М. Бахтин выделяет также народно-мифологическое время, которое представляет собой циклическую структуру, восходящую к идее вечного повторения. Время глубоко локализировано, совершенно не отделимо «от примет родной греческой природы и примет «второй природы», т.е. примет родных областей, городов, государств». Народно-мифологическое время в его основных проявлениях характерно для идиллического хронотопа со строго ограниченным и замкнутым пространством.

Художественное время обусловлено жанровой спецификой произведения, художественным методом, авторскими представлениями, а также тем, в русле какого литературного течения или направления это произведение создано. Поэтому формы художественного времени отличаются изменчивостью и многообразием. «Все изменения художественного времени складываются в определенную общую линию его развития, связанную с общей линией развития словесного искусства в целом» Восприятие времени и пространства определённым образом осмысляется человеком именно с помощью языка.

«Абсолютный монстр»: ученым впервые удалось сфотографировать горизонт событий черной дыры

  • Николай Воронин
  • Корреспондент по вопросам науки

Автор фото, EHT Collaboration

Подпись к фото,

Масса этой черной дыры превышает солнечную в 6,5 млрд раз

Сенсационное заявление сделали европейские ученые: им удалось впервые сделать фотографию черной дыры — сверхмассивного коллапсара в далекой галактике Messier 87, находящейся в скоплении Девы.

Расстояние до этой черной дыры — около 50 млн световых лет, или почти 500 квинтиллионов (500 миллионов триллионов) километров. Чтобы ее сфотографировать, потребовалась сеть из восьми телескопов, расположенных на разных континентах.

«То, что мы видим [на снимке], — больше по размеру, чем вся наша Солнечная система, — пояснил Би-би-си профессор Университета Неймгена в Нидерландах Хейно Фальке. — Масса этой черной дыры превышает солнечную в 6,5 млрд раз».

«Это одна из самых массивных черных дыр, которые в принципе могут существовать, — добавил профессор. — Абсолютный монстр, чемпион Вселенной в сверхтяжелом весе».

Для просмотра этого контента вам надо включить JavaScript или использовать другой браузер

Подпись к видео,

Ученые впервые сфотографировали черную дыру

Это настолько важная новость для всего научного мира, что журналистам объявили о ней на пресс-конференции, которую одновременно провели сразу в шести городах: в Брюсселе, Вашингтоне, Сантьяго-де-Чили, Тайбэе, Токио и Шанхае — на четырех языках.

Дело в том, что до сегодняшнего дня все наши представления о черных дырах были исключительно теоретическими. Само их реальное существование было лишь научной гипотезой — пусть и очень убедительной.

Русская служба Би-би-си постаралась (как можно проще) ответить на самые очевидные возникающие вопросы.

Ученые что, не знали, существуют ли черные дыры на самом деле?

Автор фото, DR JEAN LORRE/SCIENCE PHOTO LIBRARY

Подпись к фото,

Астрономы давно подозревали, что в центре галактики М87 находится супермассивная черная дыра, однако черное пятно в центре этого снимка — не сам коллапсар, а массивное скопление быстро движущихся звезд

Строго говоря, да, не знали — точнее, не были уверены. И уж точно ни одной не видели — до сегодняшнего дня. Существовали лишь убедительные косвенные доказательства.

На бытовом уровне это можно сравнить с громом и молнией. Мы знаем, что разряд молнии порождает мощную ударную волну, которую мы воспринимаем как гром, и одно без другого существовать не может.

Однако молния может быть скрыта за толстым слоем облаков или высотными зданиями, и тогда мы слышим только удар грома, а самой молнии не видим — но можем с уверенностью предположить, что она была. Хотя и не можем полностью исключить другие объяснения.

Примерно так же и с черными дырами. Их существование было предсказано более общими научными теориями (впервые — еще в конце XVIII века) и с тех пор многократно подтверждено расчетами. Но «вещественных доказательств» у ученых не было — а теперь есть.

Кстати, ровно по такому же принципу физики десятилетиями прицельно искали предсказанные ранее гравитационные волны и бозон Хиггса. И в итоге — после десятилетий поисков — нашли и то и другое.

Автор фото, NASA

Подпись к фото,

До сегодняшнего дня все изображения черных дыр — как эта картинка — были лишь рисунками художников

«Значимость нашего открытия состоит в том, что оно превратило математический концепт горизонта событий, который обычно представляет собой написанные на доске формулы, в реальный объект — во что-то, что можно проверить, измерить и наблюдать», — заявил один из руководителей проекта Лучано Реццола.

Что мешало сделать фотографию раньше?

Штука в том, что увидеть черную дыру попросту невозможно — ни невооруженным глазом, ни с помощью аппаратуры. Поэтому она и называется черной.

Мы видим те или иные объекты, когда отраженные от них лучи света попадают на светочувствительные рецепторы в наших глазах. В отсутствие света зрение становится совершенно бесполезным.

Представьте себе, что вы находитесь в абсолютно темной комнате, куда не проникает никакой свет. Что вы увидите вокруг? Ничего. Темноту. Даже если пространство вокруг вас заставлено вещами, вы можете их нащупать — но не увидеть.

В комнате вы можете воспользоваться прибором ночного видения: он улавливает невидимое инфракрасное излучение и переводит его в видимую часть спектра.

Однако в случае с черной дырой ее притяжение так велико, что преодолеть его не может никакое излучение, доступное нашим телескопам — ни радиоволны, ни рентгеновское излучение, ни гамма-лучи, — не говоря уже про видимый солнечный свет.

Так что улавливать попросту нечего.

Как же удалось сфотографировать то, что невозможно увидеть никакой аппаратурой?

Строго говоря, на фотографии не сама черная дыра, а ее «внешняя оболочка» — точка невозврата, также известная как горизонт событий.

Так называется область пространства-времени, внутри которой гравитация черной дыры уже не дает вырваться наружу никакой информации, но снаружи у лучей еще есть возможность избежать притяжения.

Автор фото, Science Photo Library

Подпись к фото,

Черная дыра обладает огромной массой — и сильно искривляет вокруг себя время и пространство

Уловить и сфотографировать эти лучи — прошедшие по самому краю горизонта событий, но не поглощенные черной дырой — на протяжении многих лет пытался проект Event Horizon Telescope (EHT). Это сложная сеть радиотелескопов, расположенных на разных континентах и совместно анализирующих информацию.

Задача эта не из простых. Время и пространство вокруг черной дыры сильно искривлены, а кроме того, ее окружает плотное облако космической пыли и газа.

Однако после нескольких лет сбора и анализа информации это, наконец, удалось сделать.

Автор фото, Katie Bouman

Подпись к фото,

Жесткие диски с информацией, собранной телескопами

Собранной информации было так много, что переслать ее по интернету было просто невозможно: сотни жестких дисков пришлось свозить самолетами в аналитические центры в Бонне и Бостоне.

«Нам удалось сделать то, что казалось предыдущему поколению невозможным», — заявил руководитель проекта, профессор Гарвард-Смитсоновского центра астрофизики Шеперд Дойлеман.

Так что же на снимке?

Как объясняет профессор Фальке, идеально круглую черную дыру окружает «огненное кольцо» — это устремляющийся в нее горячий газ, разогретый до невероятных температур.

Газ светится так сильно, что затмевает по яркости несколько миллиардов звезд, расположенных в той же галактике, — поэтому его можно увидеть с Земли.

Сама черная окружность — это область внутри горизонта событий, откуда свет вырваться уже не может. Там перестают действовать все привычные нам законы физики.

Что дальше?

Уже несколько лет та же команда ученых пытается сфотографировать ближайший к нам подобный объект — сверхмассивную черную дыру Стрелец A*, находящуюся в центре нашей галактики Млечный путь.

Расстояние до нее от Земли составляет «всего» около 26 тысяч световых лет, а масса превышает солнечную примерно в 4,3 млн раз — в тысячу с лишним раз меньше, чем черная дыра в скоплении Девы.

Как ни странно, сделать этот снимок намного сложнее, чем сфотографировать черную дыру в далекой галактике, поскольку «огненное кольцо» в центре Млечного пути меньшего размера и не такое яркое.

Автор фото, AFP

Подпись к фото,

Этот снимок был сделан телескопом Европейской Южной обсерватории в октябре прошлого года и лишь подкрепил гипотезу ученых о том, что в центре нашей галактики Млечный Путь также находится сверхмассивная черная дыра — но самой дыры на фото так и не видно

Хотите узнавать обо всем самом важном и интересном через мессенджер? Тогда подписывайтесь на наш Telegram-канал.

25 лучших фото в интерьере

Фотообои – простой и в то же время оригинальный способ создать эффект визуального расширения пространства.

Идея подходит для помещения любого размера. Но особенно она актуальна для маленькой кухни. Главная задача здесь – правильно выбрать изображение.


Чем хороши фотообои?

Фотообои на кухню, расширяющие простраство, имеют ряд преимуществ в сравнении с другими дизайнерскими решениями:

  • Легко и быстро клеятся. А если тема надоест, их можно также легко убрать.
  • Большие возможности по выбору идеи. В магазине можно купить как готовый вариант, так и найти любой рисунок самостоятельно и заказать печать.
  • Универсальность. Можно подобрать под любой стиль.

Среди недостатков отмечают их дороговизну и необходимость идеального выравнивания стен перед поклейкой.

1. Перспективное изображение

Изобретение техники перспективного рисунка стало просто находкой для дизайнеров. Благодаря пространственному изображению создается ощущение отдаления, продления площади комнаты, а, следовательно, и расширения.


Для создания такой иллюзии подходит несколько вариантов сюжетов.

Отдаляющаяся линия горизонта и совпадение оттенков создают ощущение присутствия.


В кухне преобладает светло-коричневый цвет. Остальные — его оттенки За счет этого фотообои не только выполняют возложенную на них задачу, но и гармонично вписываются в интерьер.


  • Панорама города.

Черно-белые обои будут отлично сочетаться с белой кухней со сдержанным дизайном.

  • Городские улочки.

За счет совпадения кирпичной кладки на стене и на рисунке, за счёт иллюзии продолжения улицы прямо из комнаты создаётся ощущение открытого пространства.


  • Лестница или мост.

Из-за перпективного изображения кажется, что лестница — продолжение комнаты. 



2. Горизонтальные и вертикальные линии

Можно выбрать и абстрактный рисунок с отсутствием конкретного сюжета. Но это должно быть изображение с созданием иллюзии увеличения. Такие варианты удачно впишутся в интерьер в стиле модерн, хай-тек, лофт, минимализм (при условии, что цветов будет минимальное количество).

  • Горизонтальные линии или изображение с ярко выраженным горизонтом на меньшей стене на обоях в узкой кухне визуально наладят пропорции.

  • Вертикальные линии или вертикально устремленный рисунок «приподнимут» низкий потолок.

Если хотите добиться лучшего эффекта, то подберите точное совпадение по цвету пола и нижней части рисунка.



Можно выбрать рисунок с нужным эффектом, но впишется ли он гармонично в интерьер конкретно вашей кухни? Ниже приведены советы, которые помогут не только добиться расширения пространства, но и создать уютную, комфортную обстановку. Подробнее о том, как выбрать фотообои в кухню, узнавайте из видео:

Совет 1: Не используйте более 3-х цветов в интерьере

Чаще всего такие фотообои служат способом решения проблемы маленькой площади, а пестрота и многоцветье «отбирают» квадраты и без того маленькой кухни.

Не экспериментируйте с цветами, а подбирайте изображение в тон гарнитуру, обоям.

Хорошо, если в интерьере прослеживается один доминирующий цвет, а остальные либо являются его оттенками, либо дополняют его в небольшом количестве.

Совет 2: На кухню с солнечной стороны выбирайте теплые оттенки и наоборот

Нет смысла в визуальном увеличении пространства, если сама комната выглядит угрюмо и мрачно из-за неправильно подобранной гаммы.

Яркие, теплые тона (оранжевый, желтый, салатовый и т. д.) помогут создать уют там, где мало солнечного света.

А если в помещение попадает слишком яркий дневной свет, то белый, голубой, холодный сиреневый тона создадут необходимый баланс.

Совет 3: Чем сдержаннее общее оформление, тем ярче может быть рисунок

Нейтральную палитру кухни можно разбавить яркими акцентами в изображении.


Совет 4: От 3D-рисунка в маленькой кухне лучше отказаться

Несмотря на то, что в некоторых случаях он может создавать эффект расширения (как на фото ниже, например), чаще всего подобрать удачный вариант очень сложно, и результат может получиться обратным ожидаемому.

Совет 5: Не загромождайте стену с фотообоями

Стена должна быть свободной, не заставленной мебелью, иначе потеряется весь эффект.

Пространство и время: иллюзии, факты, теория

Одно из самых неинтуитивных следствий теории относительности Эйнштейна состоит в том, что не существует абсолютного пространства или абсолютного времени. Если спросить вас, где и когда вы находитесь, вы ответите. Но если мы с вами разойдёмся на большое расстояние, и я спрошу вас, где и когда, как вам кажется, нахожусь я, то наши с вами ответы не обязательно совпадут. Оказывается, в общей теории относительности не существует универсального метода определения пространства и времени (и расстояний) кроме того места, где находитесь вы.

Воспользуйтесь нашими услугами

В результате у нас есть множество способов определять такие вещи, и именно с этим связан вопрос читателя.

Я хотел бы увидеть ваше объяснение конформного времени и сопутствующего расстояния – что это такое, когда и как их используют по сравнению с привычными временем и расстоянием.

Используя в обычной речи такие понятия, как «время» и «расстояние», мы делаем множество предположений, о которых очень редко задумываемся.

Если вы считаете, что вы можете сообщить мне, что там, где нахожусь я, время дня равняется 10:05 утра, а нахожусь я от вас на расстоянии в 700 метров, вы можете не понимать, на каком основании вы уверены в своих оценках. Вы предполагаете, что наши с вами часы идут с одинаковой скоростью, что они происходят из одного места, в котором мы с вами согласовали значение времени, и что когда мы вновь сведём эти часы вместе, они также будут согласовываться друг с другом. Всё просто, не правда ли?

Но это возможно, только если выполняются два важных условия:

1. Ничего не двигается по отношению ко всему остальному. Если два объекта приобретают скорость друг относительно друга, они испытывают течение времени (и ощущение расстояния) по-разному. Нестабильные частицы, движущиеся со скоростями, близкими к скорости света, кажутся нам живущими дольше из-за растяжения времени, а космонавты на борту МКС, быстро двигающиеся вокруг Земли, стареют немного не так, как люди, находящиеся неподвижно на Земле.

2. Пространство абсолютно плоское, чего никогда не бывает. Во Вселенной работает ОТО, а согласно ей существование материи и энергии означает, что пространство искривлено, и что часы идут с разными скоростями в зависимости от глубины погружения в гравитационное поле. Часы на верхушке Эмпайр-стейт-билдинг каждый год отстают на несколько микросекунд от часов у её подножия.

Те же ограничения действуют и для расстояний: движение и кривизна пространства делают невозможным для наблюдателей в разных местах принять универсальный стандарт расстояний. Но для действительно больших расстояний начинает играть роль ещё кое-что: факт расширения самой ткани пространства Вселенной на космических масштабах. Мы уже не можем говорить о расстояниях между галактиками как о том, что можно измерить некоей согласованной линейкой, поскольку пространство между галактиками со временем расширяется. И это приводит к проблемам, когда мы начинаем говорить, к примеру, о самых отдалённых галактиках во Вселенной.

Текущий космический рекордсмен по расстояниям расположен на красном смещении в 11,1 что означает, что за время существования Вселенной, 13,8 млрд лет с Большого взрыва, его свет дошёл до нас, побыв в пути 13,4 млрд лет. Но как далеко от нас эта галактика? Вы могли бы на основе времени, затраченного на путь, решить, что она находится на расстоянии в 13,4 млрд световых лет – но это вряд ли так. Когда свет, дошедший до нас, был испущен этой галактикой, она находилась не более, чем в двух млрд световых лет от нас. Благодаря расширению Вселенной мы, используя общепринятый стандарт измерений, можем сказать, что сейчас она находится в 32 млрд световых лет от нас. Универсальный стандарт расстояний тяжело определить в расширяющейся Вселенной, в которой расстояния меняются со временем.

Так что одно из вводимых нами понятий при ответе на вопрос читателя – концепция разных типов расстояний. Он спрашивает нас об одном из них – о сопутствующем расстоянии. Это одно из моих любимых понятий: оно подразумевает, что расстояния во Вселенной изменяются из-за Хаббловского расширения, поэтому оно исключает расширение из вычислений. Это очень удобно для проведения симуляций формирования таких структур Вселенной, как звёзды, галактики, скопления и нити. Гравитация, конечно, вносит свою лепту, но и Вселенная всё это время расширяется. Зная, как сделать поправку расстояний на расширение, мы можем увидеть, как эволюционируют крупномасштабные структуры Вселенной. Визуально за этим наблюдать гораздо интереснее, чем следить за расширением Вселенной и пытаться различить во всём этом процесс формирования структур.

Поскольку пространство и время неразрывно связаны в объединяющую их концепцию пространства-времени, нам необходимо новое понятие о времени, соответствующее каждому из новых понятий расстояний, которые мы изобретём. Временным партнёром сопутствующего расстояния и будет конформное время. Если бы мы могли волшебным образом мгновенно заморозить всё расширение Вселенной во всех местах, то конформное время соответствует тому, сколько световому лучу потребуется времени на путь из некоего места до вас.

Для наиболее удалённой от нас галактики во Вселенной конформное время составит 32 млрд лет. Для воспринимаемого расстояния от Большого взрыва оно составит 46 млрд лет. И это несмотря на то, что от Большого взрыва до испускания света первой галактикой прошло 400 млн лет. На ранних этапах расширение Вселенной было таким быстрым – и результат этого ощущается и сегодня – что разница в 14 млрд лет конформного времени соответствует разнице в 400 млн лет «правильного» времени (того, которое мы называем просто «время»).

Если рассуждать о событиях, происходящих на Земле, где ничего не движется со скоростями, близкими к световой и не меняется слишком сильно в гравитационном поле, то различные типы «расстояний» и «времён» будут совпадать. Но если говорить о расширяющейся Вселенной на космических масштабах, то правильное расстояние и правильное время могут быть не такими полезными и интересными, как сопутствующее расстояние и конформное время.

И в следующий раз, когда вы увидите симуляцию Вселенной и увидите, что Вселенная не выглядит расширяющейся, имейте в виду, что симуляция проходит с использованием сопутствующих расстояний, хотя и может использовать правильное время.

А когда вы услышите что-нибудь об очень удалённом объекте, находящемся от нас на расстоянии меньшем, чем 14 млрд световых лет, имейте в виду, что, скорее всего, речь идёт о сопутствующем расстоянии. Согласно нашим обычным, правильным линейкам, это расстояние, скорее всего, будет гораздо большим!

Автор: Вячеслав Голованов @SLY_G

Воспользуйтесь нашими услугами

Понравилась статья? Тогда поддержите нас, поделитесь с друзьями и заглядывайте по рекламным ссылкам!

Что такое четырёхмерное пространство («4D»)? — Look At Me

Начнём с самого простого геометрического объекта — точки. Точка — нульмерна. У неё нет ни длины, ни ширины, ни высоты.

Сдвинем теперь точку по прямой на некоторое расстояние. Допустим, что наша точка — остриё карандаша; когда мы её сдвинули, она прочертила отрезок. У отрезка есть длина, и больше никаких измерений — он одномерен. Отрезок «живёт» на прямой; прямая является одномерным пространством.

Возьмём теперь отрезок и попробуем его сдвинуть, как раньше точку. (Можно представить себе, что наш отрезок — это основание широкой и очень тонкой кисти.) Если мы выйдем за пределы прямой и будем двигаться в перпендикулярном направлении, получится прямоугольник. У прямоугольника есть два измерения — ширина и высота. Прямоугольник лежит в некоторой плоскости. Плоскость — это двумерное пространство (2D), на ней можно ввести двумерную систему координат — каждой точке будет соответствовать пара чисел. (Например, декартова система координат на школьной доске или широта и долгота на географической карте.)

Если сдвинуть прямоугольник в направлении, перпендикулярном плоскости, в которой он лежит, получится «кирпичик» (прямоугольный параллелепипед) — трёхмерный объект, у которого есть длина, ширина и высота; он расположен в трёхмерном пространстве — в таком, в каком живём мы с вами. Поэтому мы хорошо представляем себе, как выглядят трёхмерные объекты. Но если бы мы жили в двумерном пространстве — на плоскости — нам пришлось бы изрядно напрячь воображение, чтобы представить себе, как можно сдвинуть прямоугольник, чтобы он вышел из той плоскости, в которой мы живём.

Представить себе четырёхмерное пространство для нас также довольно непросто, хотя очень легко описать математически. Трёхмерное пространство — это пространство, в котором положение точки задаётся тремя числами (например, положение самолёта задаётся долготой, широтой и высотой над уровнем моря). В четырёхмерном же пространстве точке соответствует четвёрка чисел-координат. «Четырёхмерный кирпич» получается сдвигом обычного кирпичика вдоль какого-то направления, не лежащего в нашем трёхмерном пространстве; он имеет четыре измерения.

На самом деле мы сталкиваемся с четырёхмерным пространством ежедневно: например, назначая свидание, мы указываем не только место встречи (его можно задать тройкой чисел), но и время (его можно задавать одним числом — например, количеством секунд, прошедших с определённой даты). Если посмотреть на настоящий кирпич, у него есть не только длина, ширина и высота, но ещё и протяженность во времени — от момента создания до момента разрушения.

Физик скажет, что мы живём не просто в пространстве, а в пространстве-времени; математик добавит, что оно четырёхмерно. Так что четвёртое измерение ближе, чем кажется.

 

Задачи:

  Привести какой-нибудь другой пример реализации четырёхмерного пространства в реальной жизни.

 Определить, что такое пятимерное пространство (5D). Как должен выглядеть 5D-фильм?

Ответы просьба присылать на e-mail: [email protected]

7 приемов в дизайне интерьеров, о которых надо забыть

Планируете косметический ремонт? «РБК Недвижимость» рассказывает о некогда популярных дизайнерских решениях, которые неуместны в современном интерьере.

Фото: Francisco De Legarreta C./Unsplash

О вкусах не спорят?

Легко назвать несовременным интерьер, далекий от фотографий в журналах. При этом дизайнеры считают, что индивидуальные предпочтения не должны зависеть от трендов. Поэтому если вам не нравится скандинавский минимализм, смело оформляйте гостиную в стиле прованса или кантри, лишь бы жильцам было в нем комфортно. Современные интерьеры могут быть выполнены в любом стиле, но важно избежать морально устаревших решений. Если в интерьере остались антитренды из нашего списка, обновите интерьер или сделайте косметический ремонт.

Показная роскошь

Пережив 90-е годы, люди получили возможность привнести в жизнь разнообразие и украсить дома побогаче. Сегодня лепнина, позолоченные массивные люстры и рамы, тяжелые ткани и вычурная мебель могут смотреться уместно в огромных апартаментах или загородном доме. Для типовых малогабаритных квартир в хрущевках они не подходят. Появившиеся на постсоветском пространстве ампир, помпезную классику и барокко лучше оставить для интерьера дворцов и музеев. Показная роскошь — моветон, вместо нее дизайнеры выбирают практичность и умеренность.

Чрезмерная роскошь в интерьере не подходит для современной квартиры (Фото: Pxhere)

Загадка хрущевок: зачем нужно окно между ванной и кухней

Интерьер вокруг телевизора

Стенка под телевизор раньше была главной мебелью в гостиной. Акцент на ТВ-зоне обязывал декорировать остальное пространство, исходя из этого. В наши дни многие отказались от большого телевизора в центре квартиры, предпочитая пользоваться персональными ноутбуками или включать фильмы на проекторе. Современная техника не требует большого пространства: плазменные панели делают максимально узкими и вешают прямо на стену. Теперь дизайнеры не выделяют зону под телевизор: это равносильно обрамлению чайника в рамку на постаменте. Скорее, наоборот — панель остается максимально незаметной, иногда она расположена на темной, матовой стене, с которой сливается.

ТВ-стенка — пережиток прошлого (Фото: Pexels)

Многослойный оконный текстиль

Портьеры, тюль, подхваты и бахрома остались в прошлом. Учтите, что это касается только текстиля на окнах, кровать и мягкую мебель можно декорировать различными тканями, подушками и пледами. Вместо рюшей и ламбрекенов выбирайте легкие полупрозрачные ткани для гостиной, однотонные блэкаут-занавески и римские шторы для спальни. Особенной популярностью пользуются натуральные материалы: плотный хлопок и лен. Принты не исключены, но это не должны быть фотошторы с картиной во всю стену или симметричный мелкий рисунок. К тому же помпезный дизайн не только старит пространство, но и визуально съедает площадь. Бонус современного декора — в простоте уборки: легкие шторы проще постирать в машинке.

Массивные шторы лучше заменить легким тюлем (Фото: Kumar Jain/Unsplash)

Как визуально увеличить пространство квартиры

Многоярусные потолки

Долгое время считалось остромодным делать замысловатые переходы на потолках со встроенным освещением. Их декорировали картинами, принтами и разноцветными материалами. Гипсокартонные конструкции остались в 2000-х как нерациональное и бессмысленное оформление. Сейчас это антитренд, лучше сделать потолок простым и гладким. Ровная поверхность — идеальный вариант для любой комнаты, независимо от выбранного материала. Потолок может быть любого цвета, со встроенными светильниками или подвесными стильными люстрами. Даже оштукатуренная и окрашенная однотонная поверхность смотрится более современной по сравнению с углублениями и ярусами над головой.

Многоярусные гипсокартонные потолки уже не в тренде (Фото: fran hogan/Unsplash)

Армстронг, пенопласт, рейки: какое покрытие для потолка выбрать

Обилие этники

Если вы оформляете дом или квартиру в стиле бохо-шик, стоит соблюсти меру, чтобы не захламлять пространство многообразием элементов. Этнические мотивы в интерьере становятся популярны время от времени. Сейчас это средиземноморский стиль и японский минимализм, но точно не арабская вычурность. Оставьте индийскую роскошь студиям йоги и тематическим магазинам и ресторанам. А если вам нравятся элементы этой культуры, достаточно будет привнести их частично — в цвете стен, оригинальной необычной мебели или принтов на покрывале и подушках. Такое дополнение подойдет к большинству современных стилей, включая лофт и хай-тек, при этом не будет выглядеть нелепо.

Дизайнеры не приветствуют переизбыток этнических элементов (Фото: Pexels)

Морская тема в интерьере: для тех, кто не поедет в отпуск

Много маленьких комнат

Если вы купили новостройку со свободной планировкой, отдавайте предпочтение зонированию пространства. Глухие стены с дверьми хороши лишь в том случае, когда в семье много людей, каждому из которых нужно обособленное личное пространство. То же касается запертых шкафов и кладовок. Трендовым считается широкое пространство, в котором кухня переходит в гостиную, а дальше — в зону спальни. Нет необходимости оставлять все комнаты открытыми: дизайнеры используют перегородки, раздвижные амбарные двери и занавесы. Для хранения подойдут функциональные решения: встроенные скрытые шкафы в стенах, под кроватью, в подиуме или под подоконником.

Современный вариант зонирования пространства с помощью перегородок (Фото: Pexels)

Место у окна: 10 дизайнерских идей, в которых нет подоконника

Яркие кухни

Появившись в 2000-х годах, эти гарнитуры пришли на смену массивным деревянным шкафам классического стиля. Гладкая поверхность остается в моде, но дизайнеры предлагают уйти от чрезмерно ярких цветов. Вместо оранжевого, красного и кислотно-салатового оттенков выбирайте кухню, которая впишется в основное пространство комнаты, а не будет выглядеть инородным пятном. В наши дни мебель принято интегрировать в стену, уделяя внимание встроенным вариантам техники; так, чтобы холодильник и посудомоечная машина находились за дверцами шкафа, неотличимого от остальных. В тренде отсутствие верхнего ряда шкафов, вместо них в интерьере чаще используют открытые полки, а от 3D-картинок на фартуке лучше отказаться.

Антитренд в интерьере современной кухни (Фото: zcool.com.cn)

Автор

Ирина Рудевич

космических снимков: лучшие изображения Вселенной

Пузырь Хаббла

Туманность Пузырь, диаметр 7 световых лет.

Этот пост последний раз обновлялся в пятницу, 12 мая 2017 г.

Здесь, в Popular Science , мы любим космос — и мы знаем, что вы тоже. Видя почти истинные цвета Европы, левитирующий в условиях микрогравитации шар из расплавленного металла или даже карту далекой протопланеты, изображения Земли и из-за пределов Земли часто являются лучшим способом добраться до последней границы.

С этой целью это ваша (почти) ежедневная доза потрясающих космических снимков. Поместите эту страницу в закладки, чтобы увидеть множество интересных вещей, связанных с космосом, включая фотографии нашей родной планеты, сделанные с орбиты, потрясающие научные визуализации и, конечно же, потрясающие астрономические изображения.

Черная дыра, разрывающая звезду (иллюстрация) NASA

Наблюдения за рентгеновскими лучами показали астрономам, что происходит, когда звезда съедается черной дырой, и именно так они думают, что это выглядит.Жестокий.

Боже мой, там полно штормов. НАСА / Лаборатория реактивного движения-Калифорнийский технологический институт / Институт космических наук

В апреле 2017 года космический корабль Кассини отправился туда, куда раньше не заходил ни один космический корабль, совершив прыжок между Сатурном и его кольцами, чтобы максимально близко рассмотреть окольцованную планету. Все эти яркие водовороты — это штормы в неистовой атмосфере Сатурна.

Четыре сверхновые в одной. ESA / Hubble, NASA

Искривление пространства-времени создало вид четырех сверхновых на одном изображении. Когда галактика прошла перед взрывающейся звездой, гравитация галактики отклонила свет от сверхновой, разделив изображение на четыре копии.

Пузырь Хаббла

Туманность Пузырь, диаметр 7 световых лет.

Туманность Пузырь, расположенная на расстоянии 7100 световых лет от Земли в созвездии Кассиопеи, содержит звезду, которая в 45 раз больше нашего Солнца. Его сильные солнечные ветры выталкивают межзвездные газы в «пузырь» вокруг звезды.

Рябь в космосе Кевин Гилл через Flickr

Спутник Сатурна Дафнис имеет всего пять миль в диаметре, но его орбита все еще может создавать волны. Крошечный спутник расчищает широкий путь в кольце А Сатурна и заставляет края промежутка колебаться, когда он пролетает мимо.Эта визуализация показывает, как может выглядеть это взаимодействие.

Больше, чем просто красивые картинки, виды Земли из космоса могут помочь нам узнать больше о том, как и где распространяется человечество.

«Высокая дюна» на Марсовом поле дюн Багнольд NASA / JPL-Caltech / MSSS

Марсоход Curiosity впервые дал нам крупный план дюн Марса в ноябре 2015 года. Ученые пытаются понять, какие силы движут дюнами Марса иметь рябь намного больше земной.

Бессолнечный мир (впечатления художника) MPIA / V.Гл. Кетц.

Не все планеты вращаются вокруг звезд. PSO J318.5-22 — одна из таких «бродячих» планет, блуждающих по вселенной без звезды, которая бы ее связала. При более внимательном рассмотрении можно предположить, что у этого свободного духа есть облака, которые проливают дождь из расплавленного железа. Наверное, не лучшее место для отдыха!

Магеллановы облака ESA и Planck Collaboration

Большое красно-коричневое пятно около центра этого изображения — Большое Магелланово Облако — одна из ближайших соседних галактик Млечного Пути. БМО примерно в десять миллиардов раз больше массы нашего Солнца.В левом углу треугольная капля — это Малое Магелланово Облако, которое всего в семь миллиардов раз больше массы нашего Солнца. Это изображение получено с европейского спутника Planck, который показывает, как формируются звезды, и помогает ответить на космологические вопросы, например, как возникла Вселенная.

Самая большая карта из когда-либо созданных. Даниэль Эйзенштейн и SDSS-III

Точки на этом изображении представляют почти 50 000 галактик. Это часть самой большой из когда-либо составленных карт Вселенной. Цифровой обзор неба Sloan и его спектроскопический обзор барионных колебаний составляют карту 1.2 миллиона галактик в трех измерениях по небу. Цвет каждой точки указывает на расстояние до Земли; желтый ближе, а фиолетовый дальше.

Крабовидная туманность NASA / ESA

Телескоп Хаббл сделал этот красивый снимок Крабовидной туманности, находящейся примерно в 6500 световых годах от Земли в созвездии Тельца.

За день до того, как космический корабль New Horizons пролетел мимо Плутона, он прислал нам это любовное письмо. Снимок был сделан 13 июля с расстояния 476000 миль и имеет разрешение 2.5 миль на пиксель. С момента пролета New Horizons отправила множество действительно крутых фотографий этого мира на краю Солнечной системы.

Улыбка Хаббла

Этот смайлик был запечатлен Хабблом. Два ярких глаза — это галактики, а улыбка вызвана явлением, которое называется сильным гравитационным линзированием. По сути, гравитационное притяжение некоторых скоплений галактик настолько велико, что искажает пространство-время вокруг них. Когда свет от еще более далеких звезд и галактик проходит через это искривленное пространство-время, он искажается, показывая нам дуги и круги.Когда мы видим круги, такие как контур смайлика выше, этот круг называется кольцом Эйнштейна.

Два ярких глаза — это галактики, а улыбка вызвана явлением, которое называется сильным гравитационным линзированием. По сути, гравитационное притяжение некоторых скоплений галактик настолько велико, что искажает пространство-время вокруг них. Когда свет от еще более далеких звезд и галактик проходит через это искривленное пространство-время, он искажается, показывая нам дуги и круги. Когда мы видим круги, такие как контур смайлика выше, этот круг называется кольцом Эйнштейна.

Капли Юпитера

Спутники Юпитера.

Луны Юпитера редко можно увидеть вместе. Объединение трех из четырех галилеевых спутников (спутники Юпитера, наблюдаемые Галилеем) в одном снимке — это то, что происходит только каждые 5-10 лет, что делает эти изображения с Хаббла очень захватывающими. Здесь вы можете увидеть как тело, так и тени Каллисто, Ио и Европы. Другой галилеевский спутник Юпитера, Ганимед, по-видимому, не был приглашен на эту вечеринку. Вы также можете посмотреть таймлапс проходящих лун.

Трехраздельная туманность

Исследователи сделали это изображение в инфракрасном диапазоне.

Обычно Трехраздельная туманность немного похожа на анатомическое сердце, светящееся розовым или красным светом на синем фоне. Но новое изображение, полученное телескопом VISTA, показывает, что эта туманность (найденная в созвездии Стрельца) — это гораздо больше, чем кажется на первый взгляд. Вместо того, чтобы смотреть на образование в видимом свете, исследователи сделали это изображение в инфракрасном свете, на длине волны, которая ясно показывает многочисленные звезды и объекты, которые в противном случае были бы скрыты пылью и газом самой туманности.

Острова Прибылова

Изображенный здесь фитопланктон в основном состоит из кокколитофорид.

Цветение фитопланктона в Беринговом море у островов Прибылова. Фитопланктон, изображенный здесь, в основном представляет собой кокколитофориды, которые окружают себя крошечными пластинками кальцита, которые видны на таких снимках, как это, сделанных Operational Land Imager (OLI) на Landsat 8.

Возвращение к туманности Орла

Столпы творения.

Знаменитая фотография Хаббла «Столпы творения» произвела фурор, когда была опубликована в 1995 году.Теперь, 20 лет спустя, Хаббл вновь посетил туманность Орла, чтобы получить более четкое изображение «Столбов», газовых башен высотой более пяти световых лет.

Гранд-Каньон из космоса

Снято в День подарков.

26 декабря астронавт НАСА Терри В. Виртс опубликовал в Твиттере этот снимок Гранд-Каньона, сделанный на Международной космической станции. Виртс сказал в своем твите: «Вау! Гранд-Каньон — не уверен, что из космоса или лично он выглядит более впечатляющим »

NuSTAR Изображение Солнца

На этом составном изображении рентгеновские лучи выглядят как сине-зеленые.

Рентгеновские лучи высокой энергии излучаются солнечными газами, нагретыми до температуры выше 3 миллионов градусов Цельсия. На этом составном изображении рентгеновские лучи показаны синим и зеленым цветом. Изображение было создано путем объединения снимка Солнца, сделанного обсерваторией солнечной динамики НАСА, с данными, полученными с помощью массива ядерных спектроскопических телескопов НАСА (NuSTAR)

.

Галактическая встреча

Галактики NGC 2207 и IC 2163.

Это составное изображение галактик NGC 2207 и IC 2163 было создано на основе данных телескопов Chandra, Hubble и Spitzer.Эти галактики расположены в 130 миллионах световых лет в созвездии Большого Пса.

Планктон у побережья Патагонии

Цвет воды.

Фитопланктон цветет в водах у побережья Аргентины 2 декабря 2014 года. Изображение было получено с помощью системы Visible Infrared Imaging Radiometer Suite на спутнике Suomi NPP.

Великие озера из космоса

Потрясающие.

Вид на Великие озера и центральную часть США, сделанный командиром 42-й экспедиции Барри Уилмором 7 декабря.

Песчаные дюны на Марсе

Аравия Терра.

На этом изображении в искусственных цветах, сделанном инструментом HiRISE на Марсианском орбитальном аппарате. Дюны расположены в пыльном районе под названием Аравия Терра.

Вид на Землю с МКС

Снято 2 декабря 2014 г.

Фотография Земли, сделанная астронавтом на МКС во время 42-й экспедиции, сделанная над западным Китаем 2 декабря 2014 года.

Фейерверк спиральной галактики

Галактика NGC 4258.

Спиральная галактика NGC 4258 является домом для впечатляющего шоу фейерверков, созданного массивной черной дырой в центре галактики. Подробнее здесь

Солнечный свет на Титане

Снято Кассини.

Солнце отражается от полярных морей Титана на этом составном изображении, сделанном космическим кораблем «Кассини».

Радиоактивная сверхновая

Остаток сверхновой.

Радиоактивный материал (синий) в сердце остатка сверхновой, как видно с помощью телескопа ядерного спектроскопа НАСА (NuSTAR).

Солнечный суперкомпьютер

Петли магнитного поля.

Яркие шлейфы — это суперкомпьютерная визуализация петель магнитного поля на поверхности Солнца. Магнитное поле Солнца влияет на все, от солнечного ветра до солнечных пятен.

Венечные петли

Солнце.

Пятно в конце октября 2014 года произвело эти невероятные корональные петли на поверхности Солнца.

Сатурн и Тетис

Снято Кассини.

Знаковые кольца Сатурна и его ледяная луна Тетис, видимые с космического корабля «Кассини».

Извержение Павлафа

Аляска.

Шлейф извергнутых материальных потоков из вулкана Павлоф на Аляске, видимый с помощью оперативного наземного тепловизора (OLI) спутника Landsat 8.

Curiosity Образец

На поверхности Марса.

Может показаться, что это просто дыра в грязи, но это первое отверстие для отбора проб, сделанное Curiosity на горе. Sharp — идеальное место для научных исследований марсохода.

Европа, ремастеринг

Обновленное фото поверхности Европы.

Обновленное фото поверхности Европы. Для получения дополнительной информации прочитайте рассказ Фрэнси Дип о почти настоящих цветах Европы

.

Селфи с кометой

Снято Розеттой.

Перед тем, как посадочный модуль Philae отделился, Розетта сделала этот снимок одной из своих солнечных батарей с фотобомбой кометы 67P / Чурюмова-Герасименко на заднем плане.

«Красивые снимки Хаббла и вид в дальнем конце»

«Хаббл», самый мощный телескоп на орбите, по-прежнему производит великолепные наблюдения за близкими и далекими целями, от знакомых планет нашей Солнечной системы до загадочных солнц других миров.Эта миссия может быть одним из самых простых научных начинаний, которые нужно поддерживать в условиях чумы. Когда я посетил операционный центр Хаббла в Мэриленде в декабре прошлого года, только один человек сидел в диспетчерской, весь персонал, необходимый для управления в основном автоматизированным телескопом — и, как выяснилось, через три месяца, когда штат сообщит о своем первый случай COVID-19, правильный номер, чтобы не связываться с вирусом, который процветает в непосредственной близости.

Область космического газа и пыли (Herbig-Haro Jet HH 24) (NASA / ESA)

Хаббл имеет довольно четкое изображение Вселенной со своей орбиты, вдали от атмосферы, которая искажает и блокирует космический свет извне.Его образы, если использовать очень ненаучное слово, красивы. Вам не нужно быть астрономом или знать, что галактика, на которую вы смотрите, называется NGC 2525, чтобы оценить их. Эти образы могут служить на мгновение отвлечением, небольшими всплесками удивления и даже полезны для ума. В то время как коронавирус сжал миры стольких людей, Хаббл все еще может обеспечить долгий взгляд — проблеск мест, которые существуют за пределами нас.

Представьте себя на живописном месте где-нибудь на Земле, например, на краю Гранд-Каньона или на берегу океана, простирающемся за линией горизонта.По мере того, как ваш мозг обрабатывает изображение и его безмерную широту, возникает чувство благоговения. Глядя на фотографию, это не одно и то же, но мы можем получить дозу этого, когда смотрим на особенно блестящую Хаббловскую фотографию звездного скопления. Переживание благоговения, стоим ли мы на вершине горы или сидим перед экраном компьютера, может привести к «уменьшению самоощущения» — фразой, которую психологи используют для описания ощущения ничтожности или незначительности на лице. чего-то большего, чем он сам.Как бы тревожно это ни звучало, исследования показали, что это ощущение может быть полезным: выстрел благоговения может усилить чувство связи с другими людьми.

Юпитер и Сатурн (НАСА / ЕКА)

«У некоторых людей действительно есть чувство, когда они смотрят на миллионы световых лет, что наши взлеты и падения в конечном итоге бессмысленны в этом масштабе», — говорит Дэвид Яден, научный сотрудник психофармакологии в Медицинской школе Университета Джонса Хопкинса и изучал самотрансцендентные переживания, в том числе у космонавтов.«Но я думаю, что [космические снимки] также могут привлечь наше внимание к ценности местного значения — наших близких, близких нам людей, этой Земли. Это не скачок, который, я думаю, случается всегда, но я думаю, что выгоды получают люди, которые совершают этот скачок ».

Опыт подобен миниатюрной версии« эффекта обзора », психологического сдвига, который испытали многие астронавты после видя Землю такой, какая она есть на самом деле, сверкающая планета, подвешенная в темном небытии, драгоценная и ненадежная. На протяжении многих лет астронавты выражали это чувство прекрасными словами, но немногие описали его так кратко, как астронавт Аполлона Эдгар Митчелл, который видел Землю с высоты птичьего полета. Луна в 1971 году: «Вы мгновенно развиваете глобальное сознание, ориентацию на людей, сильную неудовлетворенность состоянием мира и принуждение что-то с этим делать.

Сверкающая туманность (NGC 2070) (НАСА / ЕКА)

Большинство из нас не астронавты, и мы никогда не увидим «общую картину» такой. На Земле фотографии с гигантского орбитального телескопа, запечатлевшие величие космоса, настолько близки, насколько это возможно. Эти изображения настолько привлекательны, что веб-сайт Astronomy Picture of the Day работает с 1995 года, когда Хаббл погрузился в темную пустоту и вытащил сверкающие сокровища. Сайт выглядит так же, как и 25 лет назад, в простом стиле времен раннего интернета в стиле Times New Roman.Роберт Немирофф, астроном из Michigan Tech и соучредитель веб-сайта, сказал мне, что количество просмотров страниц увеличилось примерно на 75 процентов по сравнению с прошлым годом, начиная с пика в апреле. Эти посетители не оставляли никаких ключей к разгадке своих намерений — возможно, люди просто проводили больше времени в сети, запертыми внутри; возможно, они искали толчка чувства, которое вытряхнуло бы их точку зрения из-за стен их собственного дома.

Фотография черной дыры сделана впервые за космический прорыв | Черные дыры

Астрономы сделали первое изображение черной дыры, ознаменовав революцию в нашем понимании самых загадочных объектов Вселенной.

На снимке показан ореол из пыли и газа, очерчивающий очертания колоссальной черной дыры в центре галактики Мессье 87, в 55 м световых годах от Земли.

Краткое руководство
Что такое черные дыры?
Show

Черные дыры были впервые предсказаны общей теорией относительности Эйнштейна, которая переосмыслила гравитацию как искривление пространства и времени материей и энергией.

Уравнения предсказывают, что после определенного порога, когда слишком много вещества или энергии сосредоточено в одном месте, пространство и время коллапсируют, оставляя за собой провал, через который свет и материя могут проникать, но не уходить.

Сначала это считалось математическими причудами, а не реальными астрономическими объектами, но в прошлом веке неопровержимые доказательства подтвердили, что черные дыры существуют.

Край черной дыры определяется ее так называемым горизонтом событий. Это точка, в которой для побега требуется, чтобы что-то двигалось со скоростью, превышающей скорость света — что, насколько нам известно, ничто не делает — так что это точка невозврата.

Черные дыры окружены аккреционным диском из пыли и газа, вращающимся по орбите со скоростью, близкой к скорости света.Многие из этого материала обречены на забвение, хотя некоторые из них выбрасываются в виде мощных струй радиации.

Сама черная дыра — космический люк, из которого не могут выйти ни свет, ни материя — невидима. Но последние наблюдения впервые подводят астрономов прямо к его порогу, освещая горизонт событий, за которым рушатся все известные физические законы.

Прорывное изображение было получено телескопом Event Horizon (EHT), сетью из восьми радиотелескопов, охватывающих районы от Антарктиды до Испании и Чили, с участием более 200 ученых.

Шеперд Доулман, директор EHT и старший научный сотрудник Гарвардского университета, сказал: «Черные дыры — самые загадочные объекты во Вселенной. Мы видели то, что считали невидимым. Мы сделали снимок черной дыры ».

Астрономы показали первое изображение черной дыры — видео

Франс Кордова, директор Национального научного фонда США и астрофизик, сказала, что это изображение, которое она видела только на брифинге для прессы, представляет собой кресло, вызвало слезы на ее глазах.«Мы изучаем черные дыры так долго, что иногда легко забыть, что никто из нас не видел ни одной», — сказала она. «Это оставит отпечаток в памяти людей».

Изображение дает первое прямое представление о аккреционном диске черной дыры, нечетком кольце из газа и пыли в форме пончика, которое постоянно «кормит» монстра внутри.

EHT улавливает излучение, испускаемое частицами внутри диска, которые нагреваются до миллиардов градусов, когда они кружатся вокруг черной дыры со скоростью, близкой к скорости света, прежде чем исчезнуть в пробке.

Ореол на изображении похож на полумесяц, потому что частицы на стороне диска, вращающегося к Земле, летят к нам быстрее и поэтому кажутся ярче. Темная тень внутри отмечает край горизонта событий, точку невозврата, за которой ни свет, ни материя не могут перемещаться достаточно быстро, чтобы избежать неумолимого гравитационного притяжения черной дыры.

Черные дыры были впервые предсказаны теорией относительности Эйнштейна, хотя сам Эйнштейн скептически относился к их существованию.С тех пор астрономы накопили неопровержимые доказательства существования этих космических провалов, включая недавнее обнаружение гравитационных волн, которые колеблются в космосе, когда пары из них сталкиваются.

Но черные дыры настолько малы, темны и далеки, что для непосредственного наблюдения за ними требуется телескоп с разрешением, эквивалентным возможности увидеть бублик на Луне. Когда-то это считалось непреодолимой проблемой.

EHT достиг необходимой огневой мощи, объединив данные восьми ведущих мировых радиообсерваторий, включая Атакамскую большую миллиметровую решетку (Альма) в Чили и телескоп Южного полюса, создав эффективный телескоп размером с Землю.

Когда в 2017 году были начаты наблюдения, у EHT были две основные цели. Первым был Стрелец A *, черная дыра в центре Млечного Пути, имеющая массу около 4 миллионов солнц. Второй целью, по которой было получено изображение, была сверхмассивная черная дыра в галактике M87, в которой исчезло эквивалент 6 миллиардов солнц из света и материи.

Коллаборация все еще работает над созданием изображения черной дыры Млечного Пути. «Мы надеемся получить это очень скоро», — сказал Доулман.

Успех проекта зависел от чистого неба одновременно на нескольких континентах и ​​от безупречной координации между восемью удаленными друг от друга командами. Наблюдения в разных местах координировались с помощью атомных часов, называемых водородными мазерами, с точностью до одной секунды каждые 100 миллионов лет. И в одну ночь в апреле 2017 года все сошлось. «Нам очень повезло, погода была прекрасная», — сказал Зири Юнси, член коллаборации EHT, базирующийся в Университетском колледже Лондона.

Огромный объем созданных данных также был беспрецедентным — за одну ночь EHT сгенерировал достаточно данных, чтобы заполнить полтонны жестких дисков. Это означало ждать полгода данных о Южном полюсе, которые можно было отправить только в конце антарктической зимы.

Наблюдения уже дают ученым новое понимание странной среды, близкой к черным дырам, где гравитация настолько сильна, что реальность, как мы ее знаем, искажена до неузнаваемости.

На горизонте событий свет изгибается идеальной петлей вокруг черной дыры, а это означает, что если бы вы стояли там, вы могли бы видеть свой затылок.Наблюдения также представляют собой одну из самых строгих на сегодняшний день проверок общей теории относительности Эйнштейна: она предсказывает округлую форму гало черной дыры в соответствии с тем, что наблюдала EHT.

Ученые также надеются больше узнать о происхождении струй излучения, которые выбрасываются из полюсов некоторых черных дыр со скоростью, близкой к скорости света, создавая блестящие маяки, которые можно различить по всему космосу.

Однако наблюдения ничего не говорят о непостижимой внутренней части черной дыры.

«Черная дыра — это не горизонт событий, это что-то внутри. Это может быть что-то внутри горизонта событий, экзотический объект, парящий прямо под поверхностью, или это может быть сингулярность в центре… или кольцо », — сказал Юнси. «Это еще не дает нам объяснения того, что происходит внутри».

Хейно Фальке, председатель научного совета EHT, который базируется в университете Радбауд в Нидерландах, сказал: «Большой вопрос для меня в том, сможем ли мы когда-нибудь преодолеть этот предел.Ответ может быть нет. Это расстраивает, но мы должны с этим смириться ».

Студентка, разработавшая важнейший алгоритм

Кэти Боуман, которая сейчас работает в Калифорнийском технологическом институте, училась в Массачусетском технологическом институте, когда она придумала ключевой алгоритм. Фотография: MIT

Телескоп Event Horizon использует метод, называемый интерферометрией. Это немного похоже на попытку восстановить камешек, брошенный в пруд, путем размещения детекторов по краю пруда для измерения исходящей ряби. Точно так же с EHT сигналы от всех восьми телескопов должны быть объединены и пропущены через компьютер, чтобы превратить гору непонятных точек в визуальную картину.

Это представляло собой беспрецедентную вычислительную задачу: объем собранных данных был настолько огромен, что их приходилось физически отправлять в центральное место, в обсерваторию Хейстэк Массачусетского технологического института, в виде полтонны жестких дисков.

Разработка новых сложных алгоритмов была важной частью преобразования данных EHT в изображение. Они должны были не только объединить данные, но и отфильтровать шум, вызванный такими факторами, как влажность атмосферы, которая искажает радиоволны, и точно синхронизировать сигналы, захваченные удаленными телескопами.

Еще во время учебы в Массачусетском технологическом институте Кэти Боуман разработала новый алгоритм для объединения данных, собранных в сети EHT. Бауман продолжил тщательно продуманную серию тестов, направленных на то, чтобы убедиться, что изображение EHT не является результатом тех или иных технических сбоев или случайностей. На одном этапе это включало разделение сотрудничества на четыре отдельные команды, которые независимо анализировали данные, пока не были полностью уверены в своих выводах.

«Мы — плавильный котел астрономов, физиков, математиков и инженеров, и это то, что нужно для достижения чего-то, что когда-то казалось невозможным», — сказал Боуман.

Самые потрясающие космические снимки десятилетия

Область астрономии в этом десятилетии принесла смущение богатств: ошеломляющее достижение за ошеломляющим достижением в исследовании космоса. Люди отправляли роботов в самые дальние уголки Солнечной системы, на Солнце, к газовому гиганту Юпитеру и многое другое. Тем временем наши телескопы вглядывались глубже в космос. Они показали нам изображения, которых раньше не видели, например, первое изображение черной дыры, которое было объявлено «прорывом года в науке ».”

Мы собрали наши любимые астрономические изображения и видео 2010-х годов в произвольном порядке. Некоторые из этих изображений внушают трепет своей красотой, своей удаленностью или тем, что помогают нам понять наше крошечное место во Вселенной. Другие вдохновляют инженерные достижения, которые они представляют, и вселяют надежду на то, что возможно в будущем. Это первый в истории вид поверхности Плутона, близкое знакомство с кометой и фотография всей Солнечной системы в зачаточном состоянии.Смотрите и наслаждайтесь.

Увеличенное изображение Плутона показало, что даже карликовые планеты могут быть красивыми, геологически богатыми мирами.

Знаменитый бассейн Плутона в форме сердца, сделанный в июле 2015 года. НАСА / Лаборатория прикладной физики Университета Джона Хопкинса / Юго-западный исследовательский институт

До 2015 года самое лучшее изображение карликовой планеты Плутон было нечетким и расплывчатым и не раскрывало многого о составе этого маленького мира, находящегося более чем в 3 миллиардах миль от Земли.

Когда космический корабль New Horizons пролетел мимо Плутона в июле 2015 года, он показал, что Плутон был не просто скучным шаром из камня и льда в конце Солнечной системы. Это был географически динамичный мир. Его в основном гладкая поверхность предполагает, что его кора постоянно меняла форму, стирая ударные кратеры. Астрономы даже предполагают, что под впадиной Плутона в форме сердца может быть динамичное, слякотное море.

Изображение выше — это изображение с самым высоким разрешением, полученное с миссии New Horizons, которая была запущена в 2006 году и прибыла к Плутону в 2015 году.Это и другие подобные изображения мгновенно стали знаковыми и свидетельством открытий, которые могут быть сделаны путем исследования.

Каково это на поверхности Плутона

НАСА / Лаборатория прикладной физики Университета Джона Хопкинса / Юго-западный исследовательский институт

Вот еще одно изображение из миссии New Horizons, мое любимое. Это крупный план поверхности Плутона, сделанный всего через 15 минут после того, как New Horizon приблизился к планете.На нем изображены горы высотой 11 000 футов и ледяные плоскости, и вы даже можете увидеть крошечные пучки чрезвычайно тонкой атмосферы Плутона в виде арочных линий над поверхностью.

На предыдущей фотографии показано, как выглядит Плутон; это помогает нам понять, каково это быть там, на поверхности. Плутон может быть карликовой планетой, но это целый мир.

Потрясающие изображения Юпитера, отправленные Джуно

На этом снимке Юнона запечатлела великолепные облака Юпитера 29 мая 2019 года. Кевин М. Гилл / НАСА / Лаборатория реактивного движения-Калифорнийский технологический институт / SwRI / MSSS

4 июля 2016 года космический корабль НАСА «Юнона» прибыл к Юпитеру со скоростью 130 000 миль в час.

С тех пор, вращаясь вокруг самой большой планеты нашей солнечной системы, «Юнона» открыла множество секретов. Они включают в себя огромные новые циклоны, вращающиеся вокруг полюсов планеты, магнитное поле, которое гораздо более изменчиво, чем ожидалось, пояс аммиака, окружающий экватор Юпитера, и некоторые свидетельства того, что ядро ​​Юпитера не такое плотное и компактное, как считалось ранее.

Крупный план знаменитого большого красного пятна Юпитера. НАСА / SwRI / MSSS / Джеральд Эйхстедт / Шон Доран

Juno создает беспрецедентно красивые портреты Юпитера. Изображения, обработанные НАСА и гражданскими учеными, поражают: одна часть — Ван Гог, другая — Столпы творения. Облака Юпитера непрозрачные, прозрачные, словно сливки в самой большой чашке кофе, которую только можно представить. Добавьте к этому потрясающий размер того, что в них: даже мелкие детали на Юпитере могут быть больше, чем вся Земля.

Рассмотрим изображение Большого Красного Пятна Юпитера выше. Вы можете поместить в его вихрь три Земли.

Это самое первое изображение черной дыры

Первое изображение черной дыры было опубликовано в апреле 2019 года. Event Horizon Telescope

В апреле 2019 года международная группа ученых под названием Event Horizon Telescope сообщила миру, что человечество впервые заглянуло на край черной дыры.

Сверхмассивная черная дыра находится в центре галактики Мессье 87 (M87), на расстоянии 53,49 миллиона световых лет от нас. Черная дыра, получившая название M87, , массивна, примерно в 6,5 миллиардов раз больше массы нашего Солнца, и вся она содержится в одной точке бесконечной плотности.

На изображении видимый красноватый и белый свет, окружающий черную дыру, — это материал, разрушаемый своей огромной гравитацией. Этот свет окружает фотонную орбиту, область, за пределами которой свет предположительно мог бы ускользнуть, но маловероятно.Внутри этой фотонной орбиты находится горизонт событий, область, за которую не может выйти свет.

Глядя на это изображение, знайте, что это не объект. Это тень, раковина. Свет в центре безвозвратно уходит из поля зрения. Отсутствие на изображении означает, что что-то покинуло нашу наблюдаемую Вселенную. Это поистине замечательный момент для людей, когда они могут увидеть что-то настолько загадочное, такое далекое и невероятно трудное для запечатления.

Звезды, вращающиеся вокруг черной дыры в центре нашей галактики

Европейская южная обсерватория опубликовала эту 20-летнюю съемку звезд вблизи центра нашей галактики в 2018 году. ESO / MPE

Изображение M87 показывает, как выглядит горизонт событий черной дыры. Этот GIF — свидетельство удивительной силы черных дыр.

Это интервальная съемка 20-летних наблюдений с Очень Большого телескопа Европейской южной обсерватории, на которых наблюдаются звезды на орбите вокруг черной дыры в центре нашей галактики, называемой Стрелец A *. И да, звезды — некоторые из них массивнее нашего Солнца — вращаются вокруг черной дыры, как наша планета вращается вокруг Солнца.(Черная дыра не видна на этом изображении. Но посмотрите в центр изображения, чтобы увидеть, как звезда делает полный цикл вокруг пустого участка пространства.)

Одна из звезд в этом массиве, названная S2, недавно прошла мимо черной дыры со скоростью более 15,5 миллионов миль в час. Это более 4300 миль каждые секунд, или почти три процента скорости света. Ученые недавно использовали это наблюдение в тесте, который еще раз доказывает правильность теории гравитации Альберта Эйнштейна.

А вот более чистая иллюстрированная версия подобных наблюдений. Орбитальный путь звезды S2 обведен желтым.

Хаббл ловит межзвездного гостя

Межзвездная комета 16 ноября 2019 года. NASA / ESA / D. Джевитт (Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе)

Это недавнее изображение, полученное космическим телескопом Хаббла кометы, проходящей через нашу солнечную систему. Он родился вокруг звезды, которая нам не принадлежит, а затем унесен в космос каким-то неизвестным катаклизмом.

Но он здесь не надолго. Он движется со скоростью около 100 000 миль в час, что слишком быстро, чтобы даже наше могущественное Солнце могло захватить его на своей орбите. (Для справки, космический корабль «Вояджер-1», покинувший нашу солнечную систему, движется со скоростью около 35 000 миль в час.) Комета, названная 2I / Борисов, является лишь вторым межзвездным объектом, зарегистрированным в нашей Солнечной системе. Первый, сигарный камень (также, вероятно, своего рода комета), названный Оумуамуа, был обнаружен в 2017 году.

Это изображение было сделано 16 ноября.Ярко-синий объект в центре — это комета, находящаяся примерно в 203 миллионах миль от Земли. Смазанный объект слева от него на самом деле представляет собой спиральную галактику на заднем плане, находящуюся на расстоянии 390 миллионов световых лет. Как вам такой контраст в масштабе? Ядро кометы, вероятно, меньше мили в ширину.

Миссия Rosetta доставила безмятежный портрет кометы

Космический аппарат Rosetta прибыл к комете в 2014 году. ESA / Rosetta / MPS / OSIRIS / UPD / LAM / IAA / SSO / INTA / UPM / DASP / IDA / J. Роджер

Миссия Европейского космического агентства «Розетта» стала первой в истории миссией, на которой зонд действительно приземлился на поверхность кометы. Миссия стартовала в 2004 году и прибыла к комете в 2014 году.

Комета 67P / Чурюмов-Герасименко имеет ширину немногим более 2,5 миль. Удивительно, что мы смогли добраться до чего-то такого маленького в бескрайних просторах космоса. На приведенном выше изображении, сделанном в 2015 году, комета показана в потрясающих деталях.(В области, обведенной кружком, ученые обнаружили крошечный кусок материала, который действительно вращается вокруг кометы. Это похоже на крошечную крошечную луну. Ученые окрестили ее «Чуримуна».)

Возможно, еще более захватывающим является этот крупный план поверхности кометы. Это почти кинематографично. На переднем плане пыль и космические лучи выглядят как метель. И вы можете ясно видеть скалистые очертания кометы. Так легче представить, каково это — ездить на комете.

ESA / Rosetta / MPS для OSIRIS Team MPS / UPD / LAM / IAA / SSO / INTA / UPM / DASP / IDA

Солнечное затмение вдохновило миллионы людей остановиться и посмотреть на нашу звезду, Солнце

Патрик Горски / NurPhoto via Getty Images

Когда люди пишут историю последнего десятилетия в Соединенных Штатах, они упоминают все моменты разделения, конфликта и мрачного статуса нашей поляризованной политики.Я надеюсь, что они также включают немного об одном моменте, когда почти все американцы объединились.

21 августа 2017 года 88 процентов американцев — 216 миллионов человек — нашли время, чтобы стать свидетелями солнечного затмения, которое разделило континентальную часть Соединенных Штатов на две части. Это был потрясающий момент, когда миллионы из нас были поражены одним и тем же редким явлением.

Эта фотография затмения была сделана в Честере, штат Иллинойс. Но похожий вид можно было найти где угодно на пути затмения между Орегоном и Южной Каролиной.

Последний взгляд Кассини на Сатурн напоминает нам, почему нам нужно вернуться на

13 сентября 2017 года космический корабль Кассини в последний раз увидит Энцелад. НАСА / Лаборатория реактивного движения

Миссия НАСА «Кассини» завершилась пламенным финалом в 2017 году, когда космический корабль нырнул в Сатурн после более чем десяти лет нахождения на орбите. Это последняя серия изображений, которые Кассини видел перед своей кончиной. На таймлапсе вы видите ледяную луну Энцелад, садящуюся за Сатурном.

Это картина, которая так много отображает.

Много лет назад Кассини обнаружил, что Энцелад обладает замечательной особенностью: струи водяного пара и газа вылетают из трещин на поверхности. Эта вода означает, что под покрытой льдом поверхностью находится жидкий океан, в котором могут быть геотермальные источники, подобные тем, которые находятся на дне наших океанов.

Открытие было грандиозным: оно вывело Энцелад на первое место в списке мест, где мы могли бы найти жизнь в нашей солнечной системе.Это могло быть место второго генезиса — где жизнь формировалась, развивалась и процветала безмятежно в другом мире. Если бы в его водах было найдено хотя бы несколько небольших микробов, это было бы одним из величайших научных открытий всех времен.

Это изображение выше прощается с Энцеладом, но также манит; мы должны когда-нибудь вернуться, чтобы посмотреть, есть ли там жизнь.

Вид на Землю с Сатурна

На этом редком снимке, сделанном 19 июля 2013 года, широкоугольная камера космического корабля НАСА Кассини запечатлела кольца Сатурна, нашу планету Земля и ее луну в одном кадре. НАСА / Лаборатория реактивного движения

Вероятно, это запомнится как самый известный снимок из миссии «Кассини». Это изображение Земли, видимой с темной стороны Сатурна (курсор на изображении указывает на Землю. Мы всего лишь пылинка.

Марсоход Curiosity делает селфи на Марсе

НАСА / Лаборатория реактивного движения-Калтех / MSSS

В 2012 году марсоход Curiosity приземлился на поверхности Марса после опасного путешествия на том, что НАСА окрестило небесным краном (марсоход был слишком тяжел, чтобы приземлиться на парашютах, поэтому НАСА использовало ракеты).И с тех пор, это было трудно на работе, исследуя Марс признаков жизни и исследование ее геологической истории.

Этот снимок представляет собой селфи (одно из многих), сделанное марсоходом в 2015 году. Во время пребывания на Марсе Curiosity подтвердил, что на планете раньше была проточная вода с реками и озерами, а в прошлом планета могла бы быть гостеприимной для жизни.

В июле 2020 года НАСА запустит марсоход Mars 2020 — транспортное средство, похожее на Curiosity — к древней высохшей речной дельте на поверхности Марса в поисках новых ключей, чтобы собрать воедино естественную историю красной планеты.

Рождение солнечной системы

Взгляд 2014 года на детскую солнечную систему. ALMA / ESO / NAOJ / NRAO

В 2014 году обсерватория радио ALMA в Чили сделала этот снимок звезды в 450 световых годах от нас. Звезда находится в центре изображения, но вокруг нее находятся кольца из материала, оставшегося после рождения звезды. (Как у планеты Сатурн есть кольца, так и у звезд могут быть кольца).

Глядя на изображение, астрономы обнаружили доказательства того, что планеты формируются из материала этих колец.Это начало целой солнечной системы, возможно, не такой уж отличной от нашей. Когда мы смотрим на рождение этой солнечной системы, мы смотрим на процесс, который, вероятно, породил нашу собственную.

Экстремальное глубокое поле Хаббла напоминает нам о невероятно больших размерах Вселенной

НАСА; ESA; Г. Иллингворт, Д. Маги и П. Оеш, Калифорнийский университет, Санта-Крус; Р. Боувенс, Лейденский университет; и команда HUDF09

Куда бы мы ни посмотрели, можно найти огромные открытия.

Это изображение является результатом наблюдения космического телескопа Хаббл eXtreme Deep Field, опубликованного в 2012 году. Изображение является результатом объединения 1000 снимков крошечного участка неба, сделанных за 10 лет. Изображение содержит 5 500 галактик, обнаруженных в части ночного неба, которая меньше одной десятой ширины Луны. Как поясняет веб-сайт Хаббла, это всего лишь «30-миллионная часть всего неба». Таким образом, в каждой области неба размером с миниатюру можно найти неисчислимое количество галактик, звезд, планет и, возможно, жизни.Это потрясающе и потрясающе.

Как сделать потрясающие снимки космоса дома

Немногие занятия в жизни могут быть одновременно успокаивающими и бодрящими, чем наблюдение за ночным небом. Будь то яркое зрелище Полнолуния или бесчисленные сияющие звезды в темную ночь, вид неба после захода солнца был источником очарования и вдохновения для нашего вида на протяжении десятков тысяч лет.

Для некоторых людей случайного взгляда на ночное небо недостаточно, чтобы получить астрономическое решение, поэтому существует процветающее всемирное сообщество небесных наблюдателей и астрофотографов, охватывающих все типы навыков, бюджетов и фонов.Поскольку из-за пандемии Covid-19 люди застревают дома, часто без работы, интерес к этим ночным увлечениям резко возрос.

«Я видел, как многие телескопы в Интернете были распроданы, поэтому я думаю, что многие люди пошли и купили их», — сказала Стейси Даунтон, клинический технолог, которая подрабатывает астрофотографом и пишет в Интернете как «AstroStace». в звонке. «Это может быть только хорошо, и я надеюсь, что их энтузиазм сохранится, когда мы вернемся к нормальной жизни, хотя это займет некоторое время.

Хотя астрофотографы являются одними из многих людей, чья обычная профессиональная деятельность была нарушена пандемией, что привело к отмене лекций, семинаров и документальных фильмов, эти ограничения также дали им больше времени для развития своего мастерства и приглашения новичков. в сообщество.

«Как только изоляция начала поражать всех во всем мире, я хотел сместить фокус моего контента, чтобы вдохновить людей, которые застряли дома, по-прежнему наслаждаться ночным небом, даже если они живут в освещенной светом местности», сказал астрофотограф Алин Уоллес в электронном письме.«Принуждение людей оставаться в помещении только побудит их смотреть наружу, а ночное небо — великий бесконечный источник утешения».

Каждый, включая людей с напряженным графиком работы, таких как основные работники, поддерживающие наше общество на плаву в данный момент, может найти некоторую пользу в покое, дарованном время от времени наблюдением за звездами или сеансами астрофотографии.

«После многих лет фотографирования звезд ночное небо стало моим вторым домом», — сказал астрофотограф Бабак Тафреши, основавший международную сеть наблюдения за небом под названием «Мир ночью».

«Я чувствую покой, радость и вечность под звездным небом», — добавил он. «Изучение звезд — это не только наука. Это приведет вас к жизни, полной приключений. Это становится образом жизни. Подобно исследователям новых миров, вам будет дарован уникальный опыт, которым вы сможете поделиться с другими ».

Чтобы помочь вам лучше познакомиться с ночным небом, мы поговорили с астрофотографами со всего мира, сделавшими несколько потрясающих астрономических снимков дома, о том, как делать потрясающие снимки космоса, где бы вы ни находились и с любым бюджетом.

Наблюдение за небом в закрытом городе

Вы можете стать опытным наблюдателем за небом из любой точки Земли, хотя в каждом месте есть свои преимущества и недостатки. Самые захватывающие виды на ночное небо, как правило, открываются в отдаленных сельских районах с минимальным световым загрязнением, но добраться до этих мест на регулярной основе может быть неудобно, если вы живете в мегаполисе.

В то время как блики городских огней обычно затмевают все, кроме самых ярких звезд, объекты в нашей солнечной системе видны большинству городских наблюдателей за небом.Эти снимки не будут содержать того же уровня астрономической детализации, который вы могли бы получить в темной сельской местности. С другой стороны, у городских фотографов есть легкий доступ к памятникам, линиям горизонта и всевозможным другим интересным сценам переднего плана, чтобы создать захватывающий снимок

Луна — самая легкая цель для новичка, но для этого потребуется время и эксперименты. сделайте ваши изображения правильными.

«Новолуние в вечернем небе над западным горизонтом, восход или заход Полнолуния — одни из самых красивых небесных сцен, которые можно увидеть и сфотографировать практически отовсюду», — сказал Тафреши.«Это не зависит от темного неба, и это возможность сделать снимки даже из самых загрязненных светом мегаполисов. Но для достижения правильной экспозиции и фокусного расстояния, а также для совмещения с ориентиром на переднем плане нужны практика и планирование ».

Сначала вы можете попрактиковаться со смартфоном или цифровой зеркальной камерой, а затем поэкспериментировать с наложением и улучшением изображений (У Уоллеса есть видеоурок с некоторыми предложениями по этой теме). Вы можете возиться с выдержкой и фокусным расстоянием, как предлагает Тафреши, пока не найдете микс, который вам нравится.

Планеты также являются доступными целями для фотографирования, если вы находитесь в городе. Если вы не уверены, где находятся наши соседние планеты в ночном небе, приложения для наблюдения за звездами, такие как Stellarium, Sky Map или Sky Guide, могут сориентировать вас по их местоположению в любой момент времени.

Кристофер Го, астрофотограф из Себу, Филиппины, имеет многолетний опыт съемки планет и собрал особенно потрясающее портфолио снимков газовых миров Солнечной системы.

«Здесь, в моем местонахождении, я ограничен съемкой планет из-за сильного светового загрязнения моего города», — сказал Го в электронном письме.«Но атмосферные условия здесь идеальны для съемки планет. Мне нравится наблюдать за планетами, особенно за Юпитером и Сатурном, потому что они очень активные планеты ».

Талант Го — результат десятилетий астрофотографического опыта, а также специализированного оборудования. Он делает снимки с помощью камеры QHY290M, используя телескоп Celestron C14, установленный на монтировке AP900GTO, стоимость установки составляет несколько тысяч долларов.

«Я работаю с профессиональными учеными-планетологами, поскольку им нужны мои данные, чтобы узнать больше об этих планетах и ​​для поддержки космических аппаратов, таких как космические аппараты НАСА« Юнона »и« Кассини », — добавил он.«Визуализация планет — одно из хобби, в котором можно внести свой вклад в настоящую науку».

Если вы новичок в использовании смартфона или цифровой зеркальной камеры, вам не следует ожидать, что вы сделаете снимки планет с таким уровнем детализации. Однако, как только вы начнете чувствовать это хобби, вы можете найти себе бюджет на приобретение более сложных камер или даже на приобретение телескопа.

Помимо изображений Луны и планет, многие астрофотографы научились делать великолепные снимки дальнего космоса даже в местах с сильным световым загрязнением.Даунтон, которая живет в Бирмингеме, Англия, адаптировалась к сиянию неба в своем городе, используя специальные фильтры, которые можно разместить над объективом камеры — тема, которую она подробно рассматривает в приведенном ниже руководстве на своем канале AstroStace:

У каждого астрофотографа есть свой индивидуум. когда дело доходит до их оборудования, любителям и даже профессионалам может потребоваться много лет, чтобы найти то, что подходит их регионам, бюджетам и интересам. После того, как вы сделали необработанные изображения, есть множество различных способов обработки, объединения и настройки изображений для создания желаемой астрономической сцены.

«Это захватывает вашу жизнь», — сказал Даунтон. «У меня есть оборудование по всему дому». (Если вы ей не верите, посмотрите все видео, которые она сняла о своем снаряжении для наблюдения за небом).

«Это становится навязчивой идеей — погоня за идеальным астрофотографическим снимком», — продолжила она. «Тем не менее, есть способы заняться астрофотографией, не опустошая полностью свой банковский счет. Я в этом весь: я хочу вовлечь в это людей, которые не обязательно думали, что могут это сделать.

Паршати Патель, астрофизик и астрофотограф, выразил подобное мнение. «Самое замечательное в астрофотографии заключается в том, что вы можете делать это на разных уровнях», — сказал Патель во время телефонного разговора. «Когда я начинал, у меня были только моя зеркалка, комплектный объектив и очень дешевый штатив за 20-30 долларов. С этим я действительно мог сделать несколько приличных снимков Млечного Пути, а также сделать звездные следы ».

Снимки в темноте

Вы можете делать фантастические снимки Луны и планет из городов, но для изображения звезд, Млечного Пути, туманностей и других объектов за пределами Солнечной системы в идеале нужно найти темную область. вдали от светового загрязнения, включая в некоторых случаях блики от Луны.

«Хорошо хотя бы добраться до окраины города», — сказал Патель, который живет в Лондоне, Онтарио, Канада. «Вам также необходимо убедиться, что в это время на небе нет Луны, чтобы у вас было самое темное небо из возможных. Лунный свет действительно может размыть ваше зрение, а свет может смыть все, что вы пытаетесь сфотографировать ».

В первые несколько раз вы можете полюбоваться ночным небом без специального оборудования.

«Человеческий глаз — одно из самых невероятных оптических устройств, о которых мы знаем, поэтому всегда полезно начинать с основных наблюдений невооруженным глазом», — сказал Уоллес.«Когда вы находитесь в темном месте, вам нужно дать глазам как минимум 20-30 минут, чтобы развить ваше биологическое ночное зрение, поэтому постарайтесь не смотреть на что-либо яркое и поверните экран смартфона как можно ниже. После этого вы, возможно, захотите купить дешевый бинокль и расширить возможности своих глаз ».

Как только вы почувствуете себя достаточно знакомым с небом, чтобы начать делать снимки (для этого вы можете использовать цифровую зеркальную фотокамеру или камеру смартфона), вы можете приобрести штатив, чтобы вы могли снимать более длинные выдержки, необходимые для звездных следов, которые яркие петляющие узоры, показывающие движение звезд по небу.

Млечный Путь — также хорошая цель для новичков в нетронутом безлунном небе, и его стало значительно легче фотографировать в последние десятилетия, поскольку цифровые камеры стали более доступными.

«Когда я начал это подростком в начале 1990-х, во всем мире было очень маленькое сообщество астрофотографов», — сказал Тафреши. «Но теперь это популярное хобби для многих благодаря быстро развивающейся технологии цифровых фотоаппаратов».

«Мечта, технически направленная фотография Млечного Пути с часовой выдержкой на пленке теперь может быть достигнута менее чем за минуту в вашу первую ночь под звездами с помощью подходящей цифровой камеры и светосильного широкоугольного объектива. » добавил он.

Наилучшие возможности сфотографировать Млечный Путь из северного полушария возникают с марта по октябрь, когда эта сторона планеты расположена под углом к ​​ядру галактики. Карты звездного неба и приложения для астрономии могут помочь вам выяснить, где и когда появится Млечный Путь в вашем местном небе.

«Это требует большого предварительного планирования во многих отношениях», — сказал Патель. «Убедитесь, что нет Луны, что галактика ориентирована определенным образом, как вы хотите, вместе с передним планом, а также убедитесь, что есть чистое небо.

«Иногда я езжу час или полтора, чтобы найти чистое небо или даже то место, которое мне может понадобиться», — добавила она.

Этот поиск идеального кадра — часть острых ощущений астрофотографии, и каждый человек, у которого мы брали интервью для этой статьи, позволял ему тянуть их в разные стороны.

«Мне нравятся туманности в глубоком космосе — большие загазованные пыльные области космоса», — сказал Даунтон. «Это почти как фотографировать облака, потому что они выглядят так — вздымающиеся газ и пыль в космосе.

«Мне нравится неопределенность охоты за северным сиянием или знакомое ядро ​​Млечного Пути летним вечером», — сказал Уоллес. «А потом случаются редкие события, такие как солнечные затмения, от которых действительно захватывает дух». (Примечание: не пытайтесь фотографировать Солнце или солнечные затмения в качестве новичка, так как это может повредить ваше оборудование или ваши глаза).

Эта самоотверженность и стремление сделать идеальный снимок — а также спешка, которая сопровождает его успешную съемку — составляют большую часть привлекательности астрофотографии.

Это хобби может быть сколь угодно социальным или уединенным, в зависимости от вашей собственной зоны комфорта, что полезно в разгар пандемии, которая требует длительных периодов карантина и изоляции.

Патель отметила, что она впервые попала в астрофотографию, посещая вечеринки по наблюдению за звездами, и что она по-прежнему предпочитает выходить, чтобы фотографироваться в группе, из соображений безопасности и социальных соображений. В результате правил социального дистанцирования ей пришлось отложить некоторые из своих ночных сеансов, хотя недавно она смогла возобновить астрофотографию теперь, когда эти меры были немного смягчены в Онтарио.Действительно, космическую фотосъемку, особенно в сельской местности или в менее застроенных районах, можно легко сделать на улице в небольшой группе, держась на расстоянии шести или более футов друг от друга.

Хотя пандемия лишила многих астрофотографов планов путешествий и профессиональных возможностей, у многих из них осталось больше времени, чтобы посвятить их ночным занятиям.

«Нам все еще не разрешают проехать более пяти миль, так что я застрял в немного загрязненном светом городе, что отстой, но я все еще снимал Луну и планеты, и у нас было несколько — метеоритные дожди тоже, — сказал Уоллес.«Это также было прекрасным временем, чтобы закончить работу над моей будущей книгой Photographing the Night Sky. Я действительно смог сосредоточиться на этом, не отвлекаясь ни на что другое ».

Точно так же пандемия дала Го больше времени, чтобы сосредоточиться на своих снимках планет, которые он каталогизирует на своем веб-сайте. Он также отметил, что участие в сети астрофотографов помогло людям справиться с множеством проблем, связанных с пандемией.

«Изоляция Covid-19 действительно создала серьезные проблемы, не только со здоровьем, но и с психологическими проблемами», — сказал Го.«Участие в глобальном сообществе создателей изображений планет и согласование наших данных с профессиональными астрономами дает нам мотивацию, которую мы вносим в продвижение нашего понимания планет».

Помимо идеального снимка неба

Люди, возможно, эволюционировали, чтобы работать и играть при полном свете Солнца, но наша дневная природа никогда не мешала нам ложиться спать допоздна, чтобы смотреть на завораживающие зрелища ночного неба.

Каждый астрофотограф, с которым мы говорили для этой статьи, по-разному увлекался этим поиском: Го был свидетелем пролета кометы Галлея в 1986 году и с тех пор наблюдает за небом.Для Даунтона эта навязчивая идея возникла из подростковой любви к Star Trek . Уоллес с детства наблюдал за звездами под темным небом Уэльса. Когда тетя Патель подарила ей телескоп в подростковом возрасте, перед ней открылась новая вселенная. Тафреши прослеживает свою страсть к вечеру 1991 года, когда он смотрел на Луну в телескоп из квартиры своей семьи в Тегеране, опыт, который изменил траекторию его жизни.

Пути к присоединению к сообществу наблюдателей за небом бесчисленны, как звезды ночью.Из-за того, что так много людей застряло дома, наблюдается всплеск интереса к таким занятиям, как садоводство, выпечка хлеба или наблюдение за птицами — тем простым занятиям, которыми обладали бесчисленные поколения людей. Наблюдение за звездами естественным образом вписывается в эту смесь, если вы не против устроить себе несколько бессонных ночей.

«Небо всегда рядом, — сказал Даунтон. «Это постоянно, за исключением случаев, когда, очевидно, взрываются звезды. Но это утешение. Пока идет «Ковид», я вышла на улицу и просто подумала: «Ого, посмотрите сегодня на звезды и небо».Это потрясающе. Интересно, сколько еще людей тоже взирают на это ».

Хотя Covid-19 привел к травмам и нарушению повседневной жизни многих, он также может вызвать более острое ощущение преходящего характера нашего короткого пребывания на этой планете, важности того, что мы с ним делаем, и нашего места. в более широкой вселенной.

«Я определенно вижу, как космическая перспектива находит отклик у многих людей сегодня», — сказал Тафреши. «Мы находимся в начале эры антропоцена, когда люди доминируют на планете, оказывая значительное влияние на геологию, экосистемы и климат Земли.Но пандемия Covid-19 показала нам, насколько хрупко наше господство, как незначительная микроскопическая сущность может взять под контроль нашу цивилизацию ».

В то время как астрофотография, очевидно, последовала за изобретением современных фотоаппаратов, человеческая любовь к ночному небу также проявилась в древних звездных картах, художественных изображениях и историях, передаваемых от звездочетов на протяжении тысячелетий. Таким образом, ночное небо связывает нас не только с людьми прошлого, но и с людьми настоящего и будущего.

«Снимки ночного пейзажа показывают настоящие скрытые красоты ночи», — сказал Тафреши. «Пожалуй, лучше всего это описывает персидская пословица:« Ночь скрывает мир, но открывает вселенную »».

Исследование космоса | История, определение и факты

Мотивы для космической деятельности

Хотя возможность исследования космоса давно волновала людей во многих сферах жизни, на протяжении большей части конца 20-го века и до начала 21-го века только национальные правительства могли позволить себе такую ​​возможность. очень высокие затраты на запуск людей и машин в космос.Эта реальность означала, что освоение космоса должно было служить очень широким интересам, и это действительно делалось разными способами. Правительственные космические программы способствовали расширению знаний, служили показателями национального престижа и могущества, укрепляли национальную безопасность и военную мощь и приносили значительную пользу населению. В тех областях, где частный сектор может получать прибыль от деятельности в космосе, особенно от использования спутников в качестве ретрансляторов электросвязи, коммерческая космическая деятельность процветает без государственного финансирования.В начале 21 века предприниматели считали, что в космосе есть несколько других областей коммерческого потенциала, в первую очередь космические путешествия, финансируемые из частных источников.

Получите подписку Britannica Premium и получите доступ к эксклюзивному контенту. Подпишитесь сейчас

В годы после Второй мировой войны правительства взяли на себя ведущую роль в поддержке исследований, которые расширили фундаментальные знания о природе, роль, которую ранее играли университеты, частные фонды и другие неправительственные организации.Это изменение произошло по двум причинам. Во-первых, необходимость в сложном оборудовании для проведения многих научных экспериментов и в использовании этого оборудования большими группами исследователей привела к расходам, которые могли себе позволить только правительства. Во-вторых, правительства были готовы взять на себя эту ответственность из-за веры в то, что фундаментальные исследования дадут новые знания, необходимые для здоровья, безопасности и качества жизни их граждан. Таким образом, когда ученые обратились за государственной поддержкой для ранних космических экспериментов, это было сделано.С самого начала космических усилий в Соединенных Штатах, Советском Союзе и Европе национальные правительства уделяли первоочередное внимание поддержке науки, осуществляемой в космосе и из космоса. Изначально космическая наука расширилась при поддержке правительства, включив в нее многомиллиардные исследовательские миссии в Солнечной системе. Примеры таких усилий включают разработку марсохода Curiosity, миссию Кассини-Гюйгенс к Сатурну и его спутникам, а также создание крупных космических астрономических обсерваторий, таких как космический телескоп Хаббла.

Советский лидер Никита Хрущев в 1957 году использовал тот факт, что его страна первой запустила спутник, как доказательство технологической мощи Советского Союза и превосходства коммунизма. Он повторил эти утверждения после орбитального полета Юрия Гагарина в 1961 году. Дуайт Д. Эйзенхауэр решил не бороться за престиж с Советским Союзом в космической гонке, его преемник, Джон Ф. Кеннеди, придерживался другой точки зрения. 20 апреля 1961 года, после полета Гагарина, он попросил своих советников определить «космическую программу, обещающую драматические результаты, в которых мы могли бы победить.Ответ пришел в меморандуме от 8 мая 1961 года, в котором США рекомендовалось отправить людей на Луну, потому что «драматические достижения в космосе … символизируют технологическую мощь и организаторские способности нации» и потому что последующий престиж будет снижаться. «Часть битвы на подвижном фронте холодной войны». С 1961 года до распада Советского Союза в 1991 году конкуренция между Соединенными Штатами и Советским Союзом сильно влияла на темпы и содержание их космических программ.Другие страны также рассматривали успешную космическую программу как важный показатель национальной мощи.

Еще до того, как был запущен первый спутник, лидеры США признали, что возможность наблюдать за военной деятельностью по всему миру из космоса станет преимуществом для национальной безопасности. После успеха своих фоторазведочных спутников, которые начали работать в 1960 году, Соединенные Штаты строили все более сложные спутники наблюдения и радиоэлектронной разведки.Советский Союз также быстро разработал ряд разведывательных спутников, а позже несколько других стран учредили свои собственные программы спутникового наблюдения. Спутники для сбора разведданных использовались, среди прочего, для проверки соглашений о контроле над вооружениями, предупреждения о военных угрозах и определения целей во время военных операций.

Снимки со спутника Corona

Два снимка с разведывательного спутника Corona, сделанные с разницей в год — в середине 1961 года (вверху) и середине 1962 года (внизу), — демонстрируют постройку нового советского межконтинентального седла SS-7 Saddler (R-16). баллистический ракетный сайт.Расположенный в Юрье, Россия, это место было первым советским комплексом межконтинентальных баллистических ракет, идентифицированным на снимках Corona.

Национальное разведывательное управление

Помимо обеспечения безопасности, спутники предоставили вооруженным силам возможность улучшить связь, наблюдение за погодой, навигацию, время и определение местоположения. Это привело к значительному государственному финансированию военно-космических программ в США и Советском Союзе. Хотя преимущества и недостатки размещения оружия доставки в космосе обсуждались, по состоянию на начало 21 века такое оружие не было развернуто, равно как и космические противоспутниковые системы, то есть системы, которые могут атаковать или мешать движению по орбите. спутники.Размещение оружия массового поражения на орбите или небесных телах запрещено международным правом.

Правительства рано осознали, что возможность наблюдать Землю из космоса может принести значительные выгоды широкой публике, помимо безопасности и использования в военных целях. Первым приложением, которое было решено, была разработка спутников для помощи в прогнозировании погоды. Второе приложение включало дистанционное наблюдение за поверхностью суши и моря для сбора изображений и других данных, важных для прогнозирования урожая, управления ресурсами, мониторинга окружающей среды и других приложений.США, Советский Союз, Европа и Китай также разработали свои собственные спутниковые системы глобального позиционирования, первоначально для военных целей, которые могли определять точное местоположение пользователя, помогать в навигации из одной точки в другую и обеспечивать очень точные сигналы времени. . Эти спутники быстро нашли множество гражданских применений в таких областях, как персональная навигация, геодезия и картография, геология, управление воздушным движением и работа сетей передачи информации. Они иллюстрируют реальность, которая оставалась неизменной на протяжении полувека: по мере развития космического потенциала они часто могут использоваться как в военных, так и в гражданских целях.

TIROS 7

TIROS 7 (спутник для телевизионных и инфракрасных наблюдений 7), запущенный 19 июня 1963 года. Первая серия американских космических аппаратов TIROS, выведенных на околоземную орбиту в 1960–1965 годах, проложила путь к развитию спутниковых систем проводить плановый ежедневный мониторинг погоды и атмосферы.

NASA

Еще одно космическое приложение, которое началось при государственной поддержке, но быстро перешло в частный сектор, — это ретрансляция голоса, видео и данных через орбитальные спутники.Спутниковая связь превратилась в многомиллиардный бизнес и является одной из явно успешных областей коммерческой космической деятельности. Смежный, но экономически гораздо меньший коммерческий космический бизнес — это обеспечение запусков частных и государственных спутников. В 2004 году частное предприятие отправило пилотируемый космический корабль SpaceShipOne к нижнему краю космоса для трех коротких суборбитальных полетов. Хотя технически это было гораздо менее сложным достижением, чем вывод людей на орбиту, его успех рассматривался как важный шаг на пути к открытию космоса для коммерческих путешествий и, в конечном итоге, для туризма.Спустя более 15 лет после выхода SpaceShipOne в космос несколько фирм были готовы выполнять такие суборбитальные полеты. Возникли компании, которые также используют спутниковые снимки для предоставления бизнесу данных об экономических тенденциях. Были высказаны предположения, что в будущем другие области космической деятельности, в том числе использование ресурсов, обнаруженных на Луне и околоземных астероидах, и захват солнечной энергии для производства электроэнергии на Земле, могут стать успешными предприятиями.

Большая часть космической деятельности осуществляется потому, что она служит какой-то утилитарной цели, будь то расширение знаний, усиление национальной мощи или получение прибыли.Тем не менее, остается сильное основополагающее ощущение того, что людям важно исследовать космос ради самого себя, «чтобы увидеть, что там есть». Хотя единственные путешествия, которые люди совершили вдали от ближайших окрестностей Земли — полеты Аполлона на Луну — были мотивированы соревнованием времен холодной войны, люди неоднократно призывали людей вернуться на Луну, отправиться на Марс и посетить другие места. места в солнечной системе и за ее пределами. Пока люди не возобновят такие исследования, роботизированные космические корабли будут продолжать служить вместо них, чтобы исследовать Солнечную систему и исследовать тайны Вселенной.

НАСА опубликовало новые фотографии Perseverance, включая его последний спуск

В пятницу НАСА опубликовало новые фотографии успешной посадки марсохода Perseverance на Марс — на этот раз с высоты птичьего полета.

Изображения были опубликованы в Twitter-аккаунте Perseverance и показывают робота-исследователя размером с автомобиль незадолго до того, как он приземлился на красной планете.

«Момент, о котором моя команда мечтала годами, теперь это реальность. Смелые великие дела», — гласил один твит, который сопровождался фотографией марсохода в воздухе прямо перед приземлением.

Perseverance, робот-исследователь размером с машину, который будет искать следы древней микробной жизни и собирать, возможно, первые каменные образцы с Марса, отправленные обратно на Землю, за несколько минут до того, как колеса приземлились на красной планете 18 февраля. 2021. NASA / JPL

На второй фотографии показан марсоход, свисающий с парашюта, когда он парил над Марсом.

Марсоход приземлился незадолго до 16:00. ET в четверг, став пятым марсоходом НАСА, совершившим посадку на Марс. Он останется там на двухлетнюю миссию, чтобы бродить по красной планете в поисках признаков древней микробной жизни и собрать то, что может быть первыми каменными образцами с Марса, которые будут отправлены обратно на Землю.

Эта миссия не только поможет ответить на вопросы об истории и эволюции планеты, но также является важным шагом на пути к цели НАСА по отправке людей на Марс.

«Я удивлен, что все прошло в значительной степени по плану», — сказал Стив Юрчик, исполняющий обязанности администратора НАСА, в четверг на брифинге после посадки. «Когда я услышал сигнал приземления и увидел первое изображение, я не могу сказать вам, насколько я был переполнен эмоциями и насколько я был счастлив».

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *