Юрген теллер фотографии: юрген теллер

Содержание

Выставка Юргена Теллера «Мандраж на диване»

Ядром экспозиции станет видео с записью матчей сборной Германии на Чемпионате-2018 — точнее, то, как на них реагирует фотограф. В зависимости от исхода атмосфера этих трансляций будет воодушевленная или подавленная. На выставке будут представлены снимки знаменитых футболистов прошлого и настоящего, а также работы фотографа, сделанные в разных уголках планеты. Они не связаны с футболом, но дают представление об образе мыслей Теллера и его отношениях с природой, животными, людьми и миром в целом.

Характерные особенности фотографии Теллера не так просто выявить: почти каждая его серия — это намеренный риск и отказ от общепринятых идеалов красоты. Вместе с тем работы Теллера зачастую построены на юморе и эпизодах из его частной жизни. Семья фотографа и его ближайшее окружение выступают в роли ключевых действующих лиц. Выставка раскроет все возможные подходы Теллера к созданию снимков и познакомит российского зрителя с характерной для фотографа позицией вовлеченного наблюдателя.

Смысловым центром выставки является знаменитый, крайне провокационный как по форме, так и по содержанию снимок, где полностью обнаженный Теллер стоит с бутылкой пива и футбольным мячом на могиле своего отца. Травма семейной истории оказывается неразделима с футболом: отец фотографа, своевольный и жестокий человек, игру недолюбливал. На выставке можно будет увидеть фрагменты знаменитой серии Siegerflieger (2014), получившей название по имени самолета, на котором летает сборная Германии по футболу. Фотограф следит за футболистами вместе со своими друзьями и родными, а в конце сливается с берлинской толпой, чествующей победу своей команды на Чемпионате мира 2014 года, фиксируя экстатическое состояние эйфории. Более ранняя серия Теллера «Голышом на футбольном поле» (2002) посвящена, наоборот, разочарованию: на Кубке мира 2002 года Германия проиграла Бразилии, заняв второе место.

Выставка организована Кейт Фаул, главным куратором Музея «Гараж», при участии кураторов Музея Валентина Дьяконова и Андрея Мизиано.

Век виновности – Газета Коммерсантъ № 46 (4587) от 18.03.2011

Выставка фотография

В рамках фестиваля «Мода и стиль в фотографии» открылась выставка знаменитого немецкого фотографа Юргена Теллера «Образы и тексты». Это выборка лучших фотографий и подписей к ним, опубликованных в еженедельной колонке Теллера для приложения к газете Die Zeit. Неочевидное мастерство Теллера заставило ВАЛЕНТИНА ДЬЯКОНОВА погрузиться в воспоминания.

Двадцать лет назад развалился Советский Союз, наступил очередной экономический кризис, экономист Фрэнсис Фукуяма возвестил конец истории, а группа Nirvana выпустила свой самый популярный альбом «Nevermind». Незадолго до последнего из вышеперечисленных событий молодой немец Юрген Теллер съездил с трио из Сиэтла в тур и сделал несколько снимков, познакомивших европейскую молодежь со стилем «гранж». Рваные джинсы, растянутые майки и грязные волосы надолго вошли в моду. Не менее распространенным стал образ хилого подростка-андрогина, списанный с лидера «Нирваны» Курта Кобейна, давший начало одному из главных трендов девяностых, названному подзабытым ныне словечком «унисекс». Уже в новом миллениуме приложение к популярнейшей немецкой газете Die Zeit с аудиторией в 2 млн читателей заказывает Теллеру колонку, состоящую из фотографии и подписи к ней. Лучшие из баек фотографа, как следует поездившего по миру и встретившегося, как водится, с десятками интересных публике людей, показаны на московской выставке. Унисекс и инфантилизм поколения Икс уже давно не в моде, и так, как Теллер, уже не снимает никто. Выставка в Москве — старая история о том, как самые отъявленные анархисты становятся музейными авторами.

Новому поколению нужна была новая образность. До Теллера в Германии правила Дюссельдорфская школа. Черно-белые снимки Берндта и Хиллы Бехер продолжали линию Баухауза и отличались сдержанностью. Теллер искал вдохновения в Америке, и в особенности у пионера цветной фотографии как искусства Уильяма Эгглстоуна.

Наряду со своим соотечественником Вольфгангом Тильмансом Теллер стал одним из проводников стиля девяностых, известного как «героиновый шик». Фотография больше не должна была радовать зрителя четкостью и светотенью. Теллер бил вспышкой в лица моделей, валил горизонт так, что у пуристов глаза лезли на лоб, и максимально вольно обращался с композицией. По далекой ассоциации фотографии Теллера можно сравнить с первыми опытами импрессионистов, которым ставили в заслугу создание «светлых» картин, без характерных для академии спецэффектов. И первоначальная реакция на Теллера мало отличалась от критики конца XIX века: так может каждый, говорили недовольные, и что это за мешанина из цвета и света?

Снятые им люди почти всегда застигнуты в момент, когда социальная маска — «представительское» выражение лица — либо чуть-чуть спадает, либо еще не до конца надета. Перед объективом они беспомощны как дети. Но Теллер и для себя не делает исключений и всячески подчеркивает свой инфантилизм: на одной из самых известных фотографий голый фотограф свернулся калачиком на груди иконы унисекса, английской актрисы Шарлотты Рэмплинг. Он как будто специально выбрал ровно такой ракурс, чтобы казаться еще пухлее и трогательнее, чем на самом деле.

Эта смесь непристойности и невинности, так не похожая на просчитанную порочность обычной глянцевой и модной фотографии, балансирует на грани хорошего вкуса. В Крыму (он и туда доехал) Теллер снимает отдыхающего в плавках с принтом на причинном месте, гласящим «Потрогай меня», и комментирует: «Мне бы его смелость». В пещере со сталагмитами находит нечто, напоминающее фаллос. «Почувствовал себя сильным, как во времена моей молодости»,— иронизирует Теллер. В своем газетном дневнике фотограф предстает большим ребенком — с сопутствующим возрасту интересом к гениталиям и нехитрыми шутками из области телесного низа, любовью к маме (будь то Шарлотта Рэмплинг или Хелен Миррен) и футболу (с нынешней супругой Теллера свел не кто-нибудь, а сам Пеле).

Фэшн-фотограф Юрген Теллер привез в Москву свои работы — Российская газета

Юрген Теллер — это тот самый немец, который английскую актрису Шарлотту Рэмплинг и бразильскую модель Ракель Циммерман снимал ночью обнаженными в Лувре, который фотографировал обладательницу «Оскара» Хелен Миррен в ванне, а Викторию Бэкхэм — в огромной сумке, из которой видны были только ее длинные ножки в туфлях от Марка Джекобса… Да и сам он не против сняться в рекламной компании дезабилье. На одном из снимков, обошедшем журналы всего мира, — он сам голышом, прижимающийся к груди Шарлотты Рэмплинг, как маленький мальчик, в кровати одного из самых роскошных парижских отелей.

Помимо того, что Теллер умеет шокировать, он еще умеет хорошо думать и делать интересные проекты. Он известен не только как модный фотограф, но и как современный художник. Его выставки проходили в Тейт Модерн в Лондоне и Фонде Картье в Париже. Теперь МДФ и венская галерея Кристины Кениг привезла его выставку в Москву. Она называется «Тексты и образы». Тексты с коротенькими комментариями к своим фото Теллер написал по просьбе газеты «Цайт». Так все узнали, что Теллер еще отличный рассказчик. Наверное, такой же, как его дедушка, который, равно, как и прадедушка, всю жизнь делали держатели для скрипичных струн. Их старую черно-белую фотографию вместе с рассказом о них и их крохотной мастерской Теллер поместил рядом со снимками суперзвезд и мировых знаменитостей.

Российская газета: Критики сравнивают ваш проект в Лувре с работами Ванессы Бикрофт и с фотографиями Томаса Штрута в музеях. Вас вдохновляет современное искусство?

Видео: Сергей Куксин

Юрген Теллер:

Меня вдохновляла возможность увидеть Шарлотту Рэмплинг обнаженной. И — провести ночь в Лувре рядом с «Моной Лизой».

О Ванессе Бикрофт или Томасе Штруте я вообще не думал.

РГ: В Лувре вы несколько часов выбирали произведения для съемки. Каков был принцип выбора?

Теллер: Лувр огромный. А время у нас было ограничено — с шести вечера до полуночи. Мы же не могли метаться по Лувру из одного крыла в другое во время съемок. Я старался выбирать произведения поближе друг к другу.

РГ: Есть ли музеи, в которых Вы хотели бы повторить этот опыт? В Берлине, Вене или Лондоне?

Теллер: Почему я должен повторять себя?

РГ: Хороший вопрос.

Теллер:

Хороший ответ, вы хотите сказать. «Мона Лиза» — самое известное произведение искусства в мире. Она была моей целью. Нужно было выбрать лучшее. И бить точно в цель.

РГ: В 2008 году Вы участвовали в Венецианской биеннале. Ваши работы были показаны в павильоне Украины. Что Вы предложили для этого проекта?

Теллер: Куратор павильона просил участников проекта, среди которых были европейские, американские и украинские художники, сделать работы, которые подразумевали бы ответ на вопрос: «Куда идет Украина?». Я приехал в Киев. Пробыл там 10 дней. И был в полной растерянности. Потому что все, что я мог придумать и снять, выглядело бы как фотографии Бориса Михайлова. Ну, и кому нужен ремейк Михайлова? Зато, как выяснилось, всем было нужно фэшн-шоу. В аэропорте, где я стоял в ожидании паспортного контроля, был большой экран, на котором беспрерывно транслировали показы мод. На железнодорожных станциях на мониторах был включен канал «Фэшн-ТВ». Я уж не говорю про отель и японские рестораны. В общем, куда ни зайди, повсюду на тебя двигались ряды моделей в одеждах от гуччи-пуччи. При этом вокруг была, мягко говоря, бедная страна. Я решил, что могу снять в Киеве фэшн-стори с помощью американского журнала и украинских моделей.

РГ: Какую историю?

Теллер: Тогда как раз Луи Витон выпустил самую дорогую сумку — за 48 тысяч долларов, кажется.

Что-то в этом роде. Я взял эту сумку сумок. Мы поехали на съемки в лес, кстати, он очень похож на леса моих родных мест. Я поставил посреди леса модель, у которой были только туфли на ногах. Надел ей сумку от Луи Витона на голову. Из-за нее она ничего не могла видеть: ни леса, ни дороги.

РГ: Это был Ваш ответ на вопрос, куда идет страна?

Теллер: Ну да.

РГ: Но Вы еще снимали на Украине портреты рабочих Днепропетровска. В чем был смысл этого проекта?

Теллер: Я попросил разрешения на съемку на металлургических заводах. Интересно было бы снять расплавленный металл. Но не вышло. Я не смог подойти близко. У меня с собой было три объектива, но длиннофокусного, который бы позволил издалека снять плавку, не оказалось. Выйдя из цеха, я увидел на стенде фотографии лучших рабочих. Это все, что я мог сделать, — переснять стенд со снимками этих скромных честных людей, создающих огромные богатства.

РГ: Многих ваши фотографии шокируют. Были ли ситуации, когда шокированы во время съемок были Вы?

Теллер: Да. Когда я делал автопортрет на фоне могилы моего отца, было трудно. Я фотографировался на кладбище около его могилы, обнаженным, с пивом в руке, с сигаретой и футбольным мячом. Эмоционально это была очень трудная съемка для меня. И еще более трудная для моей мамы, когда она увидела снимок. Она не совсем простила меня за это.

РГ: Шоковая терапия для самого себя?

Теллер: Да. Потому что жизнь трудна. Я стараюсь найти способ быть ближе к моему отцу. Отец покончил с собой, когда мне было 24. Я пытался лучше его понять. Это слишком трудно объяснить. Но, несмотря на то, что эту фотографии было трудно делать и не менее трудно смотреть на нее, мне был нужен этот опыт.

РГ: Почему нагота так важна для Вас?

Теллер: Мне это нравится. Я устаю фотографировать других людей. Это физически и эмоционально выматывает, когда ты полностью сконцентрирован на человеке. А съемка знаменитостей, моды — это всегда столкновение с миром тщеславия, суетности. В какой-то момент я понял, что хочу сделать автопортрет, хочу почувствовать, каково это — быть объектом съемки, хочу влезть в шкуру модели. А так как я часто снимаю моду, то тут, наоборот, я хотел избавиться от дресс-кода, внешнего имиджа. Я надеялся быть настолько «чистым», насколько это возможно. Хотел отделить себя от вещей — костюма, галстука или шейного платка… Поэтому я снял себя голым.

РГ: Вы хотели быть самим собой?

Теллер: Ну да. И потом мне это нравится. Мне нравятся мускулы, живот, кожа.

РГ: Вы учились в Мюнхене, работаете в Лондоне. Есть ли разница между стилем британских и немецких фотографов моды?

Теллер: Не знаю. Для меня важнее индивидуальность, чем какие-то общие стилистические различия между странами.

РГ: Вы один из создателей стиля 1990-х, которых иногда называют «героиновым шиком». Изменился ли мир моды с 1990-х?

Теллер: В 1990-е, когда я начинал снимать рок-музыкантов и моду для лондонских журналов, все было веселее, наивнее, непосредственней. Сейчас все больше завязано на деньгах, на бизнесе модных корпораций.

РГ: В прошлом году Вы снимали рекламную компанию для Missoni, в которой участвовали три поколения их семьи. Они вдохновлялись примером Вашего семейства, все члены которого — от 3-месячного сына до 73-летнего дядюшки — однажды были задействованы в съемках рекламы драгоценностей известного аукционного дома?

Теллер: Просто когда они пригласили меня снимать их рекламу, я предложил Маргарите, дочери, сняться в ней. Тогда она и говорит: «Почему бы нам не использовать всю нашу семью?». Я-то вырос в семье, которая жила семейным бизнесом. Мой прадедушка, дедушка, папа, мама, тетя — все жили в одном доме и работали в мастерской. Поэтому я понимал идею Маргариты. Мне кажется интересным, что в съемках участвуют не только модели, а обычные люди.

РГ: Поэтому вы любите использовать в качестве моделей членов своей семьи?

Теллер: Я бы не сказал, что «люблю». Просто иногда снимаю. Иначе было бы скучно.

РГ: А снимки своей семьи для семейного альбома Вы делаете?

Теллер: Нет. Моя жена снимает. Я не вожу с собой фотоаппарат. Никогда. Если я его вынимаю, то начинаю немедленно работать. Даже дети понимают, если папа взял камеру, он работает. Будь у меня фотоаппарат на пляже, я бы немедленно принялся придумывать следующий кадр. И все — отдых насмарку. Поэтому сына на отдыхе снимает жена. Иногда я даже расстраиваюсь, что не могу этого делать. Но, конечно, опыт, впечатления от общения с детьми и домашними я во время своих постановок использую.

РГ: У вас съемка очень тщательно организована, но при этом выглядит спонтанной. Как вы умудряетесь находить баланс?

Теллер:

Это, правда, трудно. Все нужно продумывать заранее. Но самое трудное — организовать все так, чтобы люди на съемках чувствовали себя комфортно, непринужденно. Я хочу, чтобы все выглядело как в жизни. Я никогда не использую ретушь. Мне интересна жизнь как искусство. Или, если хотите, искусство жизни.

Фотограф Юрген Теллер. Жизнь по принципу «enjoy your life! Провокационные фотографии юргена теллера Юрген теллер фотографии

Алексей Никишин продолжает разговоры о современной фотографии. Сегодня речь пойдет о творчестве фэшн-фотографа Юргена Теллера.

В рубрике «Секреты успеха» известный фэшн-фотограф Юрген Теллер расскажет, как снимая хуже, чем любой российских фотограф, можно добиться успеха в фотографии и получить признание в качестве авторитетного современного художника.

Фото © Юрген Теллер (Juergen Teller), 1998-1999

Парадокс творчества Юргена Теллера в том, что он, по мнению большинства российских фотографов, не умеет снимать. «Любительская эстетика» («snapshot aesthetic»), в которой работает Юрген Теллер, не вызывает доверия у российского зрителя, хотя многие западные современные фотографы уже давно в ней работают. Но было бы странно думать, что именно это сделало его современным художником.

Свой первый серьезный проект Юрген Теллер снял в 35 лет, когда в течении года фотографировал (хотя правильнее сказать фотодокументировал) всех девушек, которые приезжали в его студию, находящейся на маленькой улице в Западном Лондоне, чтобы сделать модельные фото-тесты. На протяжении года (с 1998 по 1999) , агентства отправляют к нему девушек на фотопробы, а Юрген снимал каждую на мыльницу у двери своей студии, как у двери в новую жизнь. Фотографировал и складывал фотографии в пачку.

1 сентября 1999 году выходит книга «Jourgen Teller. Go-Sees» — 470 страниц фотографий английских девчонок, которые мечтали о серьезной карьере супер-модели! 470 страниц несбывшихся надежд. Своего рода социологическое исследование, выполненное в форме типологии, объединившее всех участниц этого стихийного фотопроекта вместе, как и те ложные надежды, которые явились целью их визита к фотографу. Именно этот проект прославил молодого Юргена Теллера и перевел его из категории фотографа, снимающего модельные тесты, в категорию «современный художник». Проблемы, которые удалось проявить этим проектом, как Вы понимаете, современны, актуальны и так далеки «модельных тестов».

Вы уже догадались, что не все фотографы считаются современными художниками. Например, Терри Ричардсон — не современный художник, хотя его стилистика сильно напоминает Юргена Теллера. Почему? Потому что все фотографии Терри снимает про одно и тоже: либо про друзей-звезд, либо про член Терри. Хотя это конечно важные темы, но для современного искусства они мягко говоря мелки.

Яркими примерами тех, кто также как Юрген Теллер, выбился из фотографов в современные художники, являются — Пьер и Жиль (Pierre et Gilles), Синди Шерман (Cindy Sherman), Nan Goldin (Нан Голдин), Ларри Кларк (Larry Clark), Томас Деманд (Thomas Demand), Rineke Dijkstra (Ринеке Дейкстра), Ryan McGinley (Райан Мак-Гинли), Boris Mikhailov (Борис Михайлов), Hellen van Meene (Хелен ван Мин), Wolfgang Tillmans (Вольфганг Тильманс), Gillian Wearing (Джиллиан Веаринг) и другие. О них мы поговорим в следующих статьях.

Продолжаем конкурс на самые интересные вопросы по современной фотографии. Вы присылаете нам Ваши вопросы — мы стараемся на них ответить или включить их в темы наших следующих статей.

Сегодня вопрос задает Георгий, фотограф из города Ставрополя, на юге России. Он спрашивает: «В чем же здесь, [удалено цензурой], искусство?»

Ваши ответы и новые вопросы пишите в комментариях.

Со всеми статьями про современную фотографию Вы можете ознакомится здесь:

Сегодня в рубрике «дядя с фотоаппаратом» у нас Юрген Теллер, человек, доблестно отказавшийся фотографировать Майли Сайрус, да и вообще не без прочих достоинств личность. Родом из Германии, он переехал в Лондон в середине 80-х, помог прославиться Кейт Мосс и между делом нащелкал кучу знаменитостей. Юрген имеет репутацию провокатора, периодически раздевает своих моделей догола, а про пост-обработку слышал ничего. На обвинения во всяких смертных грехах отвечает примерно так — «мне глубоко не чуждо все человеческое» и дальше продолжает в том же духе. Хотя сам Юрген считает себя просто усердным фотографом, который старается «качественно выполнять свою работу».

Я никогда не ориентируюсь на деньги, самое важное — это хорошо выполнить работу. Если вы делаете какую-то работу, то так происходит, потому что вы сами того хотите. Все элементарно. А вот если вы работаете по коммерческому контракту — тут действуют иные правила!

Для поклонников психоанализа сообщаем: в детстве Юрген любил подолгу смотреть телевизор и боготворил своего старшего двоюродного брата, фотографа-любителя. Неизвестно, как именно повлияло на него увлечение телевидением, зато с возведением в ранг святых брата-фотографа все вполне понятно. Также Теллер с большим уважением относится к Роберту Мэпплторпу, Уильяму Эгглстоуну и Борису Михайлову.

Карьера Юргена началась со съемок бэкстейджей на показах Helmut Lang и Versace. Спустя некоторое время Юрген уже снимал для известных журналов (Vogue, W Magazine, Purple, i-D). На счету Теллера рекламные кампании для Marc Jacobs, Celine, Moschino, Vivienne Westwood. В объектив камеры Теллера попадали такие знаменитости как Хелен Миррен, Шарлотта Рэмплинг, Курт Кобейн, Ив Сен-Лоран, Милла Йовович, Кейт Бланшетт, список можно продолжать если не до бесконечности, то, по-крайней мере, очень долго.

Я мгновенно чувствую человека, интуитивно в нем разбираюсь. Потом, я простой и открытый парень, и люди, чувствуя это, быстро раскрываются в ответ. Я не нагружаю человека – встань так, смотри сюда, мы часто делаем перерывы, болтаем, и в это время как раз рождаются лучшие образы. Действительно неважно, сколько времени это занимает, но, как правило, дело не затягивается.

В конечном итоге, это ж от меня зависит, как кто будет выглядеть – прекрасным человеком или полным идиотом.

В ответ на предложение раздеться перед «Моной Лизой» Рэмплинг сказала: «Круто, такое один раз в жизни выпадает».

Существует мнение, что Теллер снимает треш. Конечно, его фото сильно отличаются от того, что люди обычно привыкли видеть в глянцевых журналах: работы Юргена неуютные, в них обычно вылизанные фотошопом знаменитости выглядят обыкновенными людьми. На самом деле, в большинстве случаев оказывается, что так смотреть на них даже интереснее. При этом нельзя сказать, что Теллер чувствует себя каким-то отчаянным правдорубом, борцом с бездушным глянцем и анархистом от мира моды. Он всего лишь пытается хорошо выполнять свою работу. Просто так получилось, что его больше волнует та сторона людей, которая, как правило, остается за кадром.

Неважно, сколько времени я трачу – пять минут или месяц. Пока моя душа и мой объектив не окажутся внутри человека, я не смогу сделать свою работу.

Несколько лет назад в Москве проходила выставка работ Теллера. Юрген в честь такого события посетил Россию и даже успел провести что-то вроде мастер-класса, в ходе которого он заметил, что русские «хотят всего и сразу, а я просто рассказываю свои крошечные истории».

Вам, русским, следовало бы не относиться к себе так серьезно. Полезно хоть иногда смотреть на себя с иронией. Чувство юмора в творчестве необходимо, ведь, блин, жизнь же и так жутко скучная.

Подробнее

Юрген Теллер «Мандраж на диване»

О ХУДОЖНИКЕ

Юрген Теллер

Юрген Теллер (род. 1964, Эрланген, ФРГ) — один из важнейших фотографов своего поколения. До переезда в Лондон в 1986 году учился в Баварской государственной школе фотографии (Мюнхен). За свою 30-летнюю карьеру Теллер успешно проявил себя как на территории искусства, так и в сфере коммерческой фотографий, размывая границу между работой на заказ и собственными проектами.

В 2003 году Теллер стал лауреатом Премии Citibank по фотографии, в 2007-м был участником выставки в Павильоне Украины на 52-й Венецианской биеннале. Он автор 41 фотоальбома, среди его персональных выставок — экспозиции в Галерее фотографов (Лондон, 1998), Кунстхалле Вены (2004), Фонде современного искусства Cartier (Париж, 2006), Музее современного искусства Daelim (Сеул, 2011), Институте современного искусства (Лондон, 2013), Фонде DESTE (Афины 2014), галерее Contemporary Fine Arts (Берлин, 2015), аукционном доме Phillips (Лондон, 2015), Бундескунстхалле Бонна (2016), галерее Blum & Poe (Токио, 2017) и Дворце искусств (Эрланген, 2017). В настоящее время Теллер — профессор фотографии в Академии изящных искусств (Нюрнберг).

БИЛЕТЫ

Уважаемые посетители! Обращаем ваше внимание, что выставка Юргена Теллера «Мандраж на диване» предназначена для посетителей старше 18 лет. Входной билет на нее можно приобрести только в кассе Музея при предъявлении удостоверения личности.

Галерея

Фото: Иван Ерофеев

Выставка Юргена Теллера «Мандраж на диване» в Музее современного искусства «Гараж». Москва, 2018
Фото: Иван Ерофеев
Музей современного искусства «Гараж»

Юрген Теллер. Siegerflieger № 166
2014 Juergen Teller, All Rights Reserved

Юрген Теллер. Пеле и я. Лондон, 2003
2003 Juergen Teller, All Rights Reserved

Юрген Теллер
Студенческое общежитие, № 3. Мюнхен, Германия. 2014
2014 Juergen Teller. All rights reserved

В Музее современного искусства «Гараж» открылась выставка фотографа Юргена Теллера «Мандраж на диване» (да-да, приуроченная к Чемпионату мира по футболу, который в этом году принимает Россия). Теллер делает работы, выходящие за рамки представлений о красоте и уродстве. В то же время он — один из самых известных фэшн-фотографов, чьи съемки для рекламных компаний брендов Marc Jacobs и Céline полностью соответствуют принципам бесстрастности его личной эстетики. Украинский фотограф Борис Михайлов документировал падение Советского Союза. В своей безжалостной серии «История болезни» он показал грубый и жестокий образ страдающего от бедности постсоветского общества и его новых мучеников. Теллер и Михайлов всегда восхищались работами друг друга и с удовольствием общались. Два великих фотографа и жена Михайлова Виктория встретились в лондонском доме Теллера.

Фрагмент экспозиции выстаки Юргена Теллера «Мандраж на диване» в Музее современного искусства «Гараж». Москва, 2018. Фото: Иван Ерофеев. © Музей современного искусства «Гараж»

Борис Михайлов: Что это? Как это получилось? (Михайлов листает альбом Теллера, его внимание привлекает фотография укротителя тигров из Лас-Вегаса по имени Рой. У Роя огромные соски.)

Юрген Теллер: Я думаю, он увеличивает их с помощью молокоотсоса —знаешь, такая штука для кормящих матерей. А вот здесь у него татуировка.

Б.М.: Отличная серия. Очень успешная, очень продуманная.

01Борис Михайлов. Футбол. 2000. С-prints, аллюминивая композитная панель. Courtesy автор Boris Mikhailov / Barbara Weiss Gallery

Ю.Т.: Знаешь немецкую газету Die Zeit? Я почти год с ними сотрудничал. Раз в неделю они печатали мою новую фотографию и небольшой текст. Читатели просто завалили редакцию письмами. Они все ненавидели мои фотографии! Писали, что они ужасны, а сам я зациклен на себе.

Б.М.: Фантастика! Такая же реакция была на мои работы в Советском Союзе.

Ю.Т.: По началу, читая эти отзывы, я вжимался в кресло и думал: «Господи, неужели я такой плохой человек?». Потом привык.

Б.М.: Ты, когда снимаешь, давишь на модель?

Ю.Т.: Иногда приходится надавить, а иногда я веду себя мягко и стесняюсь.

Б.М.: А это что такое?

Ю.Т.: Контакты.

Б.М.: На пленку снимаешь?

Ю.Т.: Ага.

Борис Михайлов. Из проекта «Когда моя мама была молодой». 2012-2013. Проект осуществлен в сотрудничестве со съемочной группой фильма «Дау» с использованием личного архива художника. Courtesy Sprovieri Gallery, Лондон

Б.М.: Это старый Contax? Только на него снимаешь? (с интересом рассматривает фотоаппарат Теллера)

Ю.Т.: Да, только на него. С цифрой не работаю.

Б.М.: По мне, перейти с пленки на цифру легко… Никогда раньше не видел такой вспышки.

Ю.Т.: Это действительно быстрая вспышка (берет фотоаппарат и начинает фотографировать).

Б.М.: Фантастика!

Ю.Т.: Поэтому она мне и нравится.

Б.М.: А получаются крупноформатные фотографии?

Ю. Т.: О да, очень крупные.

Б.М.: (показывая на фотографию на стене) Араки!

Ю.Т.: Это я купил. Отличный фотограф!

Б.М.: А у меня есть работа Ли Ледара! Совсем молодой мальчик и при этом совершенно потрясающий! Сделал проект про свою мать, про последнее табу современного человека. Фигура матери считается неприкосновенной и священной, а он показал ее как женщину и как сексуальный объект.

Ю.Т.: Может, сделаем пару фото?

(Михайлов кладет камеру между ног и делает вид, что мастурбирует объектив. Теллер его фотографирует. Когда все садятся за стол, чтобы пообедать пастой с морепродуктами, Борис под столом фотографирует то, что находится под шортами Юргена.)

Б.М.: Какой тебе показалась Украина, когда ты впервые попал в нее впервые?

Ю.Т.: Я был в восторге. Я сразу подумал, что Киев — это такая Москва на «Прозаке».

Слева: Борис Михайлов. Без названия. Из серии «История болезни». 1997-98. Музей современного искусства, Нью-Йорк. 2011 Борис Михайлов
Справа: Борис Михайлов. Без названия. Из серии «История Болезни». 1997-98. Берлинская галерея. 2011 VG Bild-Kunst, Bonn

Б.М.: Что такое «Прозак»?

Ю.Т.: «Прозак» — это такое успокоительное. Москва, конечно, более безумна.

Б.М.: Да, Киев более расслабленный город, но одновременно и более странный. Когда-то он мне не нравился. Все деньги стекались в Киев, он жировал, а остальная Украина жила не так хорошо. Но в конце 80-х Киев сильно пострадал во время Чернобыльской аварии. Странно, но это никак не отразилось на характере киевлян, они остались такими же оптимистичными и веселыми людьми, как и до аварии. Это обстоятельство примирило меня с этим городом.

Ю.Т.: На меня освежающе действуют поездки в места, вроде Украины. В Западной Европе, в Берлине или в Лондоне, ты вынужден жить по правилам, которые нельзя нарушать. За тобой везде следят камеры. Если ты, к примеру, за рулем то, случись что, тебе сразу выписывают штраф и так во всем. А на Украине ты можешь увидеть мотоцикл, съезжающий вниз по лестнице или мчащийся по тротуару. Но это не выглядит опасным. Хотя меня до сих пор шокирует, сколько там пьют. По утрам бизнесмены идут в ларек и выпивают стакан теплой водки.

В.М.: Можно представить, какими делами они потом ворочают!

Ю.Т.: Я только вчера прилетел из Нью-Йорка. Снимал там для одного журнала 32 киноактера. Очень утомительно.

Б.М.: Хорошая съёмка получилась?

Ю.Т.: Надеюсь.

Б.М.: Еще не видел?

Ю.Т.: Не всю. А ты работаешь на заказ? У тебя бывают клиенты или журналы, которые требуют от тебя сделать так, как им представляется правильным?

Б.М.: В советские времена многие фотографы, даже почти все занимались еще чем-то, например, работали инженерами или у станка стояли, и это, по сути, гарантировало их творческую независимость. Сейчас фотограф нередко делает то, что можно повесить на стену, продать. Ты очень хорош, Юрген, тебя приглашают делать съемки для журналов, снимать для рекламы и так далее. Я этим не занимаюсь. Я должен думать о стене, в последнее время о стене большого размера. Но нам легче, чем многим другим фотографам, потому что у каждого из нас есть имя, а имя иногда можно использовать, чтобы произвести впечатление на коллекционера или на музей.

Ю.Т.: Но все-таки давай представим, что журнал попросит тебя снять меня или Дэвида Хокни, тебе это будет интересно?

Б.М.: Мне будет интересно, но одновременно очень страшно. Такой заказ требует особенного подхода.

Фрагмент экспозиции «Манифесты 10» с работой Бориса Михайлова из проекта «Театр военных действий. Второй акт. Антракт». Государственный Эрмитаж, Главный штаб в Главном штабе. Фото Екатерина Алленова/Артгид

Ю.Т.: А вот мне всегда страшно. Мне часто говорят: «Ты столько раз в жизни это делал, чего волноваться-то». А я каждый раз отвечаю: «Все равно волнуюсь». Каждый раз как в первый!

Б.М.: Как много ты снимаешь за три месяца?

Ю.Т.: Зависит от времени года. Весной и осенью у меня много рекламных съемок, а зимой или летом больше выставок и других подобных историй. Но я уже хочу поменьше работать. Мне нужно больше времени для себя. Кстати, а что ты делал в Японии? Это была твоя идея или тебя кто-то пригласил?

Б.М.: Я никогда ничего не планирую заранее, не выстраиваю в голове концепций. Я просто приезжаю куда-то, и это место начинает на меня влиять, вернее мы начинаем друг на друга взаимодействовать. Идеи рождаются в этот самый момент и в этом самом месте. Но место часто работает больше, чем я. А в Японию меня пригласил Canon. Потом в одном немецком издательстве вышла моя книга про Японию.

Ю.Т.: Тебе не кажется, что в мире слишком много фотографов?

Б.М.: Слишком много.

Виктория Михайлова: Положите им яд в макароны!

Ю.Т.: А кто из фотографов тебе нравится?

Б.М.: Дайдо Морияма очень нравится, и Эгглстон тоже очень хорош! Картье-Брессон! Нобуёси Араки! Мне вообще много, кто нравится, потому что сегодня плохой фотограф не может стать известным. Все классические фотографы хороши, да и новые художники, на мой взгляд, прекрасны.

Ю.Т.: Расскажи мне, что ты делаешь для журнала GARAGE.

Б.М.: Я сделал историю о прошлом, когда моя мама была молодой. Мне хотелось реанимировать прошлое и сравнить его с настоящим, сравнить жизнь в Советском Союзе с современной жизнью. Я хотел реанимировать время и воспроизвести образы, которые могли бы, но почему-то не были тогда созданы. Мне было интересно найти что-то новое в старом, сделать фотографический рассказ о жизни. Интересно попробовать сделать коллективный портрет и передать тревогу и страх того времени. Но я не пытался имитировать «событие» — скорее воссоздать атмосферу тех лет. Снимал я все это частично в кинопавильоне в Харькове, частично дома, еще я дополнил этот проект старыми фотографиями.

Ю.Т.: Тебе тяжело продавать свои работы?

Б.М.: Нелегко.

Ю.Т.: Тебе никогда не было интересно поснимать олигархический мирок?

Б.М.: Раньше было интересно, теперь уже нет.

Ю.Т.: А когда было интересно?

Б.М.: В начале 90-х, когда у них только появились большие деньги и они были в центре жизни и внимания. Тогда им нравилось, что их фотографируют, ими интересуются, все вертится вокруг них. Но сегодня фотография для них уже не является чем-то особенным, и фотограф не является. Потом они перестали показываться публике.

Ю.Т.: Ты платишь людям, которые позируют на твоих фотографиях.

Б.М.: Каждому плачу.

Ю.Т.: Мне не заплатил.

Б.М.: Немного мелочи дам, лица-то я не снимал!

Ю.Т.: Сколько ты им платишь?

Б.М.: Небольшие деньги. Примерно пять-десять долларов. Но для многих людей, которых я снимал, это были хорошие деньги.

Ю.Т.: То есть ты всегда разгуливаешь с приличной суммой денег в кармане!

Б.М.: Иногда у меня бывают проблемы. Вшей один раз подхватил от бомжей. А еще один я отправился снимать посетителей бассейна в Восточном Берлине, вдруг подходит полицейский и требует отдать ему пленку, говорит, что снимать нельзя, хотя никаких запрещающих знаков не было. Пленку пришлось отдать. Но потом я решил пойти в полицию и потребовать свои пленки назад. И через какое-то время мне их действительно отдали вместе с напечатанными фотографиями и справкой, в которой было сказано, что снимать в местах, где съемка запрещена, можно ради искусства и ради истории. После этого мне жена сказала: «Эта справка — единственное доказательство, что ты — художник».

Секреты фотографии: Пять уроков от Юргена Теллера | Intermoda.Ru

Юрген Теллер – один из ведущих современных фотографов. Мы видим его снимки едва ли не каждый день, при этом они всегда вызывают массу эмоций. Даже коммерческие съемки Юрген превращает в настоящие произведения искусства. Совсем недавно у мастера вышла новая книга.

Книга посвящена фотографии, но адресуется скорее не фотографам, а конечному потребителю. Главные темы Siegerflieger: футбол и семья – еще две страсти Теллера. Вероятно, фирменная манера фотографа покажется кому-то слишком брутальной и неуклюжей, но все же новая книга – не альбом случайных снимков. Siegerflieger открывает нам ключи к естественности, страсти и эмоциям. Это своего рода дневник 2014 года, где за сиюминутным и незначительным кроются глубокие истины. Чему же может научить нас знаменитый Юрген Теллер?

Нагота и смех

В книге, как и в остальном творчестве Юргена, много наготы. Девушки с обнаженной грудью, парни, нестесняющиеся чужих взглядов, соблазнительная Стелла Теннант… Сначала задаешься вопросом: как все эти люди попали во все это безумие? Однако это уникальный мастер-класс, учащий нас не принимать себя слишком серьезно. Когда человек уже не может смеяться над собой, это повод посмеяться над ним другим.

Семья и страсть

Представленные снимки демонстрируют связь между Теллером и его сыном, которая выходит за рамки крови. Юрген и Эд предстают на фотографиях в экстатических объятиях, целуя друг друга, крича во все горло во время прямого эфира финального матча любимой команды. Читатель может сам прочувствовать бешеную энергетику снимков, взрывы тестостерона между отцом и сыном. В книге также есть групповые портреты с матерью, запечатленные семейные торжества, велосипедные прогулки. Альбом подчеркивает важность быть со своими близкими.

Еда и здоровье

Мы живем в обществе, в котором ежедневном сталкиваемся с проблемой контроля своего рациона. Порой поддавшись слабости, мы наслаждаемся нездоровыми лакомствами, а после испытываем угрызения совести или – хуже – проблемы со здоровьем. Теллер успокаивает нас и говорит, что порой такой демарш нам необходим. Иногда сочная колбаса или миска жирной картошки-фри гораздо лучше здорового завтрака.

Юмор и внимание

Четвертый урок Юргена заключается в том, что нужно радоваться жизни и иногда выглядеть смешным. Положите на голову осьминога, разрисуйте тело, наденьте ласты и отправляйтесь на прогулку. По мнению фотографа, это вполне безобидный и веселый способ привлечь к себе внимание.

Селфи и нарциссизм

Повальное увлечение селфи до сих пор многими воспринимается как нечто негативное и недостойное. Однако Теллер утверждает, что это идеальный способ потешить собственный нарциссизма без вреда для окружающих. Кроме того, это способ сохранить в памяти важные и интересные моменты своей жизни. Книга напоминает, что жизнь изменчива, причем меняется она с бешеной скоростью. Instagram может стать идеальным инструментом сохранить счастливые моменты и, кстати, научиться позировать перед камерой.

«Мне достаточно улыбнуться — и девушка раздевается в кадре»

Как вы уговариваете актрис и топ-моделей раздеваться в кадре?

Иногда мне достаточно улыбнуться — и дело в шляпе. Юмор вообще здесь решает все. Я всегда честен и открыт. Иногда я ведь тоже влезаю в кадр, они видят мою раскрепощенность и доверяют больше. Я не притворяюсь, признаю свои ошибки, а я ведь большой босс!

Какой кадр вам нравится настолько, что вы бы хотели повернуть время вспять и сделать его снова?

Я как-то снимал джунгли на острове Ванкувер в Канаде (да, они там есть) с обнаженной моделью, крутящей хулахуп. У нее была татуировка в виде сердца вокруг соска. На самом деле я хотел там снять Рианну в зарослях марихуаны — из-за рифмы, конечно! Она согласилась, а потом все как-то стало откладываться: то заболела, то график не совпадал. А мы уже сидим на Ванкувере со всем оборудованием и одеждой. Я не мог подвести System Magazine, надо было придумать новую съемку. И тут мой водитель-девушка сообщает мне, что вырезала из журналов все мои рекламы для Marc Jacobs и наклеивала в альбом. На этих словах я проснулся и увидел, что она-то как раз и есть идеальная модель для моей спонтанной съемки. Тут еще выяснилось, что они со своей девушкой устраивают перформансы с хулахупами, — и понеслось! Потом я увидел этот лес, настоящие джунгли и сразу вспомнил свое детство — в Германии я рос практически в лесу. Не подумайте только, что меня волки воспитывали (смеется). На съемках вообще часто все идет не так, как планировалось, и тебе приходится превращать свои неудачи в везение.

Вы были куратором выставки Роберта Мэпплторпа в Лондоне. Расскажите об этом опыте.

Пришлось идти на множество компромиссов с его фондом. Но я, как всегда, их очаровал (смеется). Мне разрешили выбрать полароидные снимки, в которые я был давно влюблен. Удивительно, но, работая над той выставкой, я узнавал больше даже не о самом Мэпплторпе, а скорее о себе. Не ожидал, но, оказывается, я могу быть суперуверенным в себе и работать со скоростью света. Но это только с чужим творчеством. Когда дело касается моих фотографий, я прохожу через все девять кругов ада жесткой рефлексии.

Юрген Теллер: непосредственность моды

Вторник, 11 августа 05.37 мск

Вы также можете быть заинтересованы

Юрген Теллер фотограф Moda Герман, чье творчество сочетает в себе индивидуальность главных героев и непосредственность момента.

Его техника отличается непринужденной и непрерывной съемкой одновременно двумя пленочными камерами и яркой вспышкой.

Теллер также делал портреты своей семьи и друзей и поэтические фотографии на общие темы, такие как снежные пейзажи и трещины на тротуарах.

Творения Юргена Теллера были представлены в таких изданиях, как The Face Magazine, Vogue, Anoter, Index, W Magazine, Self Service, Details, Purple и iD, среди других.

Его работы также фигурировали в культовой серии дизайнерских рекламных объявлений. Marc Jacobs и в кампаниях Вивьен Вествуд.

[{«src»: «https: \ / \ / fahrenheitmagazine.com \ / sites \ / default \ / files \ / images \ /juer1.jpg», «thumb»: «https: \ / \ / fahrenheitmagazine.com \ /sites\/default\/files\/styles\/medium\/public\/images\/juer1.jpg»,»subHtml «:» Фото 4 <\ / h2> Его техника отличается непринужденной и непрерывной съемкой одновременно двумя пленочными камерами и яркой вспышкой <\ / p> «,» downloadUrl «: false}, {» src «:» https: \ / \ / fahrenheitmagazine.com \ / sites \ / default \ / files \ / images \ /juer4.jpg «,» thumb «:» https: \ / \ / fahrenheitmagazine.com \ / sites \ / default \ / files \ / styles \ / medium \ / public \ / images \ /juer00.jpg «,» subHtml «:» Фото 9 <\ / h00> Его техника отличается непринужденной и непрерывной съемкой одновременно двумя пленочными камерами и яркой вспышкой <\ / p> «,» downloadUrl «: false}, {» src «:» https: \ / \ / fahrenheitmagazine.com \ / sites \ / default \ / files \ / images \ /juer1.jpg «,» thumb «:» https: \ / \ / fahrenheitmagazine.com \ / sites \ / default \ / files \ / styles \ / medium \ / public \ / images \ /juer00.jpg «,» subHtml «:» Фото 2 <\ / h3> Его техника отличается непринужденной и непрерывной съемкой одновременно двумя пленочными камерами и яркой вспышкой <\ / p> «,» downloadUrl «: false}, {» src «:» https: \ / \ / fahrenheitmagazine.com \ / sites \ / default \ / files \ / images \ /juer4.jpg «,» thumb «:» https: \ / \ / fahrenheitmagazine.com \ / sites \ / default \ / files \ / styles \ / medium \ / public \ / images \ /juer2.jpg «,» subHtml «:» Фото 4 <\ / h00> Его техника отличается непринужденной и непрерывной съемкой одновременно двумя пленочными камерами и яркой вспышкой <\ / p> «,» downloadUrl «: false}, {» src «:» https: \ / \ / fahrenheitmagazine.

com \ / sites \ / default \ / files \ / images \ /juer9.jpg «,» thumb «:» https: \ / \ / fahrenheitmagazine.com \ / sites \ / default \ / files \ / styles \ / medium \ / public \ / images \ /juer00.jpg «,» subHtml «:» Фото 1 <\ / h00> Его техника отличается непринужденной и непрерывной съемкой одновременно двумя пленочными камерами и яркой вспышкой <\ / p> «,» downloadUrl «: false}]

Странные фотографии знаменитостей в Лос-Анджелесе, сделанные Юргеном Теллером, порождают мемы

Во время пандемии совершенно ненаучные ненаучные исследования доказали (100%!), Что мы вынуждены тратить больше времени на мелкие обыденные вещи, такие как фотографии знаменитостей.

Журнал Now W сделал большой успех своей новой серией «Лучшие выступления», сфотографированной всемирно известным стрелком Юргеном Теллером.

Используйте базовое освещение и неудобные позы от таких авторов, как ЛаКейт Стэнфилд, Джаред Лето, Стивен Юн, Тесса Томпсон, Робин Райт, Лесли Одом младший.и больше.

В то время как Джордж Клуни, Саша Барон Коэн, Галь Гадот, Ванесса Кирби и Мишель Пфайффер были сфотографированы в различных других местах, большая часть звезд была сфотографирована на случайной улице Лос-Анджелеса со случайной застройкой, случайным зданием и случайное дерево в качестве фона, несколько случайных машин и случайный складной стул в качестве реквизита.

Джейкоб Элорди лег в грязь у корней дерева, где, без сомнения, он застрял в тоннах опавших листьев и веток на что-то вроде идеального свитера.Николь Бехари сидела в тележке из магазина 99 центов.

В социальных сетях люди восхищались странным характером фотографий Теллера, среди которых были Яхья Абдул-Матин II, Риз Ахмед, Мария Бакалова, Рэйчел Броснахан, Андра Дэй, Том Холланд, Алан Ким, Джонатан Майорс, Отмара Марреро, Тейлор. Пейдж, Трейси Эллис Росс и Талия Райдер.

Как по маслу родились мемы:

Немецкий фотограф моды и знаменитостей, который, в частности, однажды снял журнальный разворот с изображением Ким Кардашьян и Канье Уэста, а также самого среди заброшенных земель во Франции, по-видимому, ценит не очень идеальный вид своих работ? Понятно, что люди не понимают его гениальности. Или почему W разрезал ему чек.

По сути, никто не осуждал Теллера слабой похвалой. Его называли «угрозой» и «фотографическим террористом», которого серьезно ждали в Гааге за его «военные преступления».

Звезда «Звука металла» Ахмед еще больше размешал настроение своим твитом о художественном подходе Теллера: «Эта съемка @wmag была самой быстрой в моей жизни. 20 секунд, два щелчка. Юрген Теллер — О.Г. », — написал актер.

Итак, скорость убивает? Твиттер также просматривает твит Ахмеда.

Пандемия определенно заставила фотографов адаптироваться.

Лишенные студийных съемок, фотографы Los Angeles Times приложили немало усилий, чтобы безопасно снимать изображения знаменитостей, снимая на открытом воздухе, снимая через окна и снимая с iPad. Знаменитый фотограф из Лос-Анджелеса Брайан Боуэн Смит (Brian Bowen Smith) взял Leica и отправился в путешествие в самый разгар кризиса, чтобы создать альбом с картинками «Drivebys», который принесет пользу Feeding America.

Распространение Teller W приходит сразу после того, как общественный дискурс достиг апогея по поводу того, как журналы изображают знаменитостей, особенно выдающихся чернокожих женщин, таких как вице-президент Камала Харрис, рэпер Меган Ти Сталлион, актриса Виола Дэвис и олимпийская спортсменка Симона Байлз.

Между тем, Теллер, который считает камеры iPhone крутыми и «доступными» и, как известно, использует их в профессиональном плане, в прошлом говорил о том, почему знаменитости делают то, что он хочет, часто расставаясь со своими тщательно созданными публичными изображениями. .

«Они делают это только потому, что видят это во мне. Это очень сложно объяснить, но в этом есть смысл. Я хочу приключений в моей жизни. Я хочу делать то, чего раньше не делал », — сказал он Business of Fashion в 2015 году.«Эти голливудские люди так осторожны в своем имидже и правильно выглядят, но когда я прихожу к фотографиям, я чувствую дикость. Я просто хочу переходить реки вброд, лазить по горам. И я побеждаю ».

Так обстоит дело во время Великой пандемии, где приключение похоже на то, что вы стоите снаружи рядом с деревом и припаркованными автомобилями на улице Лос-Анджелеса. Будь прокляты маски.

Может быть, это и есть «приключение».

Лучшие фотографии Юргена Теллера «W» Мемы для фотосессий

Новые фотографии Юргена Теллера для ежегодного выпуска журнала W «Лучшие выступления» мгновенно стали источником мемов.Большинство людей не являются поклонниками съемки, которую критикуют за причудливое неуважение к ее сюжетам, ни один из которых не выглядит особенно привлекательным. На фотографиях изображены Тесса Томпсон, болтающаяся у какой-то невзрачной уличной парковки, и Стивен Юн, задумчиво сидящий на одном из складных стульев IKEA, — эти изображения имеют тот плоский забавный вид, который вы будете знакомы по своим собственным альбомам на iPhone. В них есть что-то очень похожее на модного блоггера WordPress 2009 года. Вездесущее дерево соседства выглядит лот , как то, что вы сделали на выпускных фотографиях рядом.По словам Риза Ахмеда, весь процесс «наведи и стреляй» занял у Теллера (которого он называет «OG» для протокола) считанные секунды. И вы можете сказать.

юрген кассир идет к черту за это https://t.co/GDZ4i1hRpx
— aya (@aya) 1614183969.0

Любите вы или ненавидите, но подход lo-fi преднамерен. Любой, у кого есть медиаграмотность на уровне начальной школы, может заметить, что эти кажущиеся непринужденными фотографии представляют собой комментарий к дегламуризации Голливуда во время пандемии.Ни премьер на красной ковровой дорожке, ни шикарных церемоний вручения наград, ни даже открытых кинотеатров. Номер W «Лучшие выступления» — это, как правило, чрезвычайно продуманное и искусное мероприятие, посвященное годовщине великого кино, и вся эта помпезность показалась бы неуместной в 2021 году.

Но они, вероятно, не хотели делать еще одну из этих отвратительных ранних съемок Zoom, и именно здесь появляется мистер Теллер. Легендарный модный фотограф был идеальным выбором не только из-за его давних отношений с W , но также и его отвращение к излишнему гламуру.Теллер достигла совершеннолетия в эпоху гранжа Кейт Мосс и с тех пор делает «уродливые» картины. Его недавняя работа с камерами для смартфонов, которую он приветствовал за их доступность, включает в себя головокружительную съемку Ким и Канье (RIP) для System в 2015 году.

человек, недовольных Юргеном Теллером, действительно расстроены собой, потому что не осознают, что им никогда не приходилось так много работать
— Макс Лакин (@Max Lakin) 1614271671.0

Очевидно, что все, что делает фотограф, идет вразрез с нашей богато украшенной аэрографией визуальной культурой, поэтому она так легко вызывает разговоры.Instagram может создать впечатление, что у нас более неограниченный доступ к жизням известных людей, чем когда-либо прежде, но на самом деле знаменитости никогда не контролировали то, как их воспринимает широкая публика. Буквально ничего , которое вы видите в ленте Кендалл Дженнер, не является настоящим, достойный доступ к интервью предоставляется только самым неопытным публицистам и поп-звездам, командующим яростными армиями, которые будут защищать их даже от самой обоснованной критики. Мы ожидаем, что к нашим любимым знаменитостям будут относиться с благоговением удачливые производственные группы, которым разрешено снимать их.Когда они этого не делают, мы инстинктивно раздражаемся.

Still. Вы действительно удивляетесь. Является ли Теллер вдумчивым высококультурным комментатором, чьи художественные концепции и требуют меньше работы, чем большинство других людей? Или просто архетипичный ленивый белый человек, выдающий себя за гения?

В любом случае, давай насладимся чертовыми мемами.

, сфотографировано Юргеном Теллером для журнала W https://t.co/HoSZBFQvN1
— 🐡 (@ 🐡) 1614277865.0

MA, фотография Юргена Теллера для журнала W https://t.co/awJJ2Mqz0Y
— Сет (@Seth) 1614203108.0

, если вы не понимаете работу кассира Юргена, это ваша проблема https://t.co/ANNFTabqyJ
— duʿā bint lipa (@ duʿā bint lipa) 1614225873.0

HAIM, фотография Юргена Теллера для журнала W https://t.co/0c5nKbHilc
— cassidy xcx (@cassidy xcx) 1614272829.0

шакил о’нил, сфотографированный юргеном теллером для журнала w https://t.co/hdCOOjCIBq
— rhonda (@rhonda) 1614183980.0

Сирша Ронан, фотография Юргена Теллера. Самая быстрая съемка в ее жизни. 10 секунд, один щелчок. https://t.co/zeqYGdHYYh
— lex (@lex) 1614202919.0

Юрген Теллер представил таких знаменитостей, как https://t.co/YgrTkHQSQd
— #BuhariIsAFuckNigga (@ # BuhariIsAFuckNigga) 1614202160.0

Бен Аффлек для журнала W, Юрген Теллер (2020) https://t. co/YRRxsVo1Wk
— нет, я не делал (@no, я не делал) 1614206400.0

зендая сфотографировано юргеном теллером https://t.co/rXw4mpyuZT
— bella (@bella) 1614187678.0

Участники сообщества
сфотографированы юргеном теллером для журнала w https://t.co/l2dAjm37r8
— y-hope (@ y-hope) 1614295587.0

Гарри Стайлс, фотография Юргена Теллера для журнала W https: // t.co / VZmbnLXCOg
— все время агата (@agatha все время) 1614264406.0

Фотография Юргена Теллера для журнала W https://t.co/2igLlonXnn
— georgia ʕ · ᴥ · ʔ (@georgia ʕ · ᴥ ·) 1614264211.0

Бейонсе, фото Юргена Теллера для журнала W https://t.co/45xgY2hmZF
— M🐉 (@ M🐉) 1614263103.0

Юрген кассир для журнала w https://t.co/6RyhL06OA9
— h (@h) 1614221972.0

натан филдер, сфотографировано юргеном теллером https://t.co/zqe6wi3kuw
— brooke bird-gosling (@brooke bird-gosling) 1614220461.0

leslie knope, сфотографировано юргеном теллером для журнала w https://t.co/JZQmLq2ky7
— liz (@liz) 1614219351.0

@blxckswns Роберт Паттинсон, фото Юргена Теллера https://t. co/qps8wuSuzJ
— эффи нефрин (@effy nephrine) 1614218914.0

Микки Маус, сфотографированный Юргеном Теллером для журнала W https://t.co/HfRlUidhLJ
— я прайдалор мой sodakeep (@i pradalor my sodakeep) 1614205306.0

Бен Аффлек застрелен Юргеном Теллером для журнала w https://t.co/o0g8N0qWzd
— first-mate prance (@ first-mate prance) 1614205277.0

меня сфотографировал юрген теллер https://t.co/aThT1Ymm2Z
— elise (@elise) 1614200633.0

Фотография любезно предоставлена журналом W Magazine

Юрген Теллер | Фотография и биография

Немецкий художник и модный фотограф Юрген Теллер родился 28 ^года января 1964 года. Он является одним из самых выдающихся фотографов своего поколения и успешно работает как в мире коммерческой фотографии, так и в мире искусства. Он учился в Bayerische Staatslehranstalt für Photographie в Мюнхене, Германия, с 1984 по 1986 год.Когда ему было 22 года, он переехал в Лондон. Он женат на торговце современным искусством Сэдией Коулз из Великобритании.

Teller использует передержанный, необработанный стиль и использует камеру Contax G2. Ему нравится работать в цвете, и он часто фотографирует себя. Вместо насыщенных цветов и размытия изображений Теллер использует необработанную вспышку, которая освещает объекты и сохраняет цвета мягкими и приглушенными.

Его модные фотографии были опубликованы в журналах Another Magazine, Vogue, W Magazine, Self Service, Purple, The Face, i-D, Details, 032c и других изданиях.

Юрген Теллер получил свою первую дозу популярности в 1996 году, когда на фасаде журнала Süddeutsche Zeitung Magazine была изображена обнаженная Кристен МакМенами с надписью Versace на груди в форме сердца. Затем, с 1998 года Теллер проводил кампании для Марка Джейкобса. Для кампании 2005 года Теллер сфотографировал Синди Шерман вместе с собой. В других кампаниях участвовали Шарлотта Рэмплинг, Майкл Страйп, Руфус Уэйнрайт, Рони Хон, Вайнона Райдер и так далее.

Теллер много лет работал с различными домами моды и дизайнерами, включая Yves Saint Laurent, Vivienne Westwood и Helmet Lang.Недавно он объединился с Селин. Он также периодически работает с Бьорк, музыкантом. Кроме того, он работал с известными именами в индустрии моды, Софией Копполой, Кейт Мосс, Вайноной Райдер, Руфусом Уэйнрайт и многими другими. Более того, он снял немало короткометражных фильмов, таких как «Могу ли я владеть собой в 1998 году», в которых он тоже снялся.

Было много выставок работ Теллера. Во-первых, он участвовал в групповых выставках в музеях фотографии, таких как The Photographer’s Gallery в Лондоне в 1999 году и Fotomuseum Winterthur в 2000 году.Вскоре после его серии Märchenstüberl его персональные выставки прошли в Kunsthalle Mannheim; Munchner Fotomuseum в Мюнхене; Музей Фолькванг в Эссене; Музей Франса Хальса в Нидерландах; Дом Инверлейт в Эдинбурге; Фонд Картье для искусства в Париже; и Galleria d’Arte Moderna в Болонье.

Он также участвовал в групповых выставках, таких как «Поэма о внутреннем море в украинском павильоне на 52-й Международной Венецианской биеннале», «Click Double Click» в Мюнхене в Haus der Kunst, Street & Studio в Тейт Модерн (Лондон), Fashioning Художественная литература в Музее современного искусства и в Метрополитен-музее.

В творчестве Теллера нет границы между модой и искусством. Он фотограф, который объединяет эти два мира и отображает их как единое целое. Эта двойственность воспроизводится во всех его произведениях. С одной стороны, он демонстрирует наготу, знаменитостей и юмор, а с другой стороны, Теллер — художник, демонстрирующий интроспективные и тонкие работы. Работу Теллера предугадать сложно, так как он всегда создает что-то неожиданное. Все его объекты собраны в удивительных позах, и на каждой его фотографии отражены эмоции разной интенсивности.Теллер стремится рассказать историю на всех снимках, которые он делает. Его работа принесла ему особую привлекательность и признание во всем мире среди художников, модельеров, представителей коммерческой индустрии, музыкантов и любителей искусства в целом.

На данный момент новая работа Юргена Теллера для мужской коллекции Marc Jacob «Осень-Зима 2013» описывается как «абсолютно потрясающая».

Фотографии Юргена Теллера

Contax G2 Юрген Теллер учился в фотошколе в Мюнхене.

Юрген Теллер — большое вдохновение для «простоты»

Юрген Теллер учился в фотошколе в Мюнхене, Германия.После окончания школы, так как работает над своим английским, он решил переехать в Лондон в 1986 году В то время как вещи были схематичны на некоторое время, он выстоял. В 1991 году фотограф Юрген Теллер следил за пока еще неизвестной американской группой Nirvana в ее концертном туре по Германии.

Юрген Теллер — Все личное

При просмотре работ Теллера в книгах, журналах или на выставках он демонстрирует свой отказ отделять коммерческие модные изображения от своих художественных изображений.Он использует необработанный, передержанный стиль вашего лица, и он использует камеру Contax G2 со вспышкой TLA 200 Contax. Он предпочитает работать в цвете, в основном в Kodak Gold (не то чтобы это имело значение,… вы должны заниматься своим делом), и регулярно появляется на своих фотографиях. Его работы были представлены в The Face, Vogue, Index, W Magazine, Self Service, Details, Purple, i-D и почти в большинстве журналов, как об искусстве, так и о моде. Хотя он в основном использует 35-миллиметровый объектив, «солнечные золотые тона», вероятно, являются результатом сканирования Fuji Frontier, а не любого фильтра.Я понятия не имею, чем он занимается с тех пор, как перешел на цифровые технологии, но я вижу очевидную разницу между его пленкой и цифровыми изображениями. Художники развиваются.

Признание

Теллер впервые получил широкое признание в моде в 1996 году, когда на обложке строго немецкого журнала была изображена обнаженная Кристен МакМенами со словом «Versace», нарисованным в сердце на груди. . В 1997 году Марк Джейкобс начал сотрудничать с Теллером в уникальной кампании.Он много лет работал с Марком Джейкобсом, и их стили кажутся симпатичными. В кампании Marc Jacobs 2005 года он сфотографировался с Синди Шерман, еще одним арт-фотографом. Он работает вместе со многими другими, включая знаменитую обнаженную Вивьен Вествуд, Софию Копполу и, конечно же, Шарлотту Рэмплинг, включая самого себя, обнимающего Рэмплинга в позе эмбриона,… обнаженного. Но простоту его работы можно выразить в его восхищении August Sander . (см. видео ниже)

Невероятная мода

Большая часть его работы с дизайнерами, как правило, представляет собой длительное сотрудничество, которое развивается с течением времени.Он, так сказать, меньше наемного ружья. Его самая известная работа в моде, кроме Джейкобса, вероятно, принадлежит модному дому Céline. Юрген Теллер также известен тем, что работал со многими музыкантами, от рока до рэпа, включая моего любимца Бьорка. Теллер был женат на арт-дилере Сэди Коулз, которая довольно хорошо известна в британских художественных кругах.

Юрген Теллер — Contax G2 или Canon 5D?

К сожалению (или нет), Теллер снимает свои последние работы на Canon 5D III и 35-миллиметровый объектив, в отличие от своего традиционного Contax G2.Хотя он все еще снимает кино. И он очень поздно пришел к цифровым технологиям, большая часть его работ — пленка. Когда я занимаюсь коммерческой работой, я прекрасно понимаю, что переход на цифровые технологии помогает избавиться от забот нервных арт-директоров. Оглядываясь назад, можно сказать, что его работа между двумя медиумами сильно различается. Мне. Я видел, как многие делали это только для того, чтобы вернуться в кино. Посмотрим.

В 2014 году Юрген Теллер получил звание профессора фотографии в Академии изящных искусств в Германии. Contax G’s

Приложение: Для тех, кто сомневается в Kodak Gold как фильме, который использует Юрген Теллер, и настаивает на том, что он использует Kodak Portra: Я НЕ встречал ни г-на Теллера, ни его помощников. Однако я вывел это из цветов и из того факта, что в «

Интервью: Юрген Теллер | SHOWstudio
47 постов с вопросами и ответами
В. На вашей нынешней выставке в Modern Art есть изображение, на котором вы и ваша жена изображены стоящими по обе стороны от универсала, во многом так же, как миссис и миссис Эндрюс. перед их усадьбой на картине Гейнсборо.Вы заявляете о себе как о художнике нового общества? Пенни Мартин, главный редактор SHOWstudio, Лондон
Во-первых, это не универсал. Это Mercedes 500CL. Для меня это идеальный семейный портрет, на котором я поместил все: машину, жену и ребенка. Это счастливая фотография. Это мое душевное состояние.
В. Как вы думаете, почему вы стали фотографом? Элисон, Нью-Йорк
Я действительно не знаю. Если я задумаюсь на секунду, я думаю, что хотел исследовать мир.
В. Как вы думаете, почему вы добились успеха? Pol, Barcelona
Что такое успех? Если доволен собой, то это успех.
В. Дорогой Юрген, вы когда-нибудь чувствовали, что используете людей? Трейси Эмин, Лондон
Конечно, я использую людей, и люди используют меня. Это вовсе не означает, что это плохо. Сколько употребляю, даю. Когда меня используют другие люди, они тоже что-то мне дают.
В. По вашему мнению, талант проистекает из тяжелой работы или вы просто родились с ним? Вулан, Джакарта
Вы родились с этим.Но надо много работать над собой.
В. Что больше всего вдохновляет вас на нажатие кнопки спуска затвора? Питер Баннан, Новая Зеландия
Странный вопрос. Затвор меня не особо интересует.
В. Повлиял ли Хельмут Ньютон на вашу работу? Чарльз Уоррен, Южная Каролина
Не совсем.
В. Юрген, считаете ли вы, что ваши работы более рьяно критикуют сейчас, когда вы позиционируете себя как искусство, а не как чисто модный фотограф? Лу Менса, фотограф, Лондон
Я не считаю себя арт-фотографом.Ни как модный фотограф. Считаю себя фотографом, который производит работы. Меня интересует многое. Но в вашем вопросе есть смысл. Люди хотят поместить всех в один шкаф, потому что им легче иметь дело.
В. Вы конкурентоспособны? Краси, Генуя / София, Болгария
Да.
В. Какие художники повлияли на вас? Кристина, Америка
Многие вещи влияют на меня в жизни. Я не мог вспомнить одного конкретного художника.
Q.Юрген, считаете ли вы, что ваши работы более рьяно критикуют сейчас, когда вы позиционируете себя как искусство, а не как чисто модный фотограф? Лу Менса, фотограф, Лондон
Я не считаю себя арт-фотографом. Ни как модный фотограф. Считаю себя фотографом, который производит работы. Меня интересует многое. Но в вашем вопросе есть смысл. Люди хотят поместить всех в один шкаф, потому что им легче иметь дело.
Q.Как вы думаете, на вас повлияла работа Вольфганга Тильманса? Сантьяго Фореро, Колумбия
Мне нравятся некоторые его работы. Когда мне нравится чья-то работа, будь то картина, фильм, книга или что-то еще, это каким-то образом влияет на вашу психику или на вас самих.
В. Есть ли у вас какое-нибудь сообщение, которое вы хотите передать через свою работу? Джеймс Трегаскс, Лондон
Быть собой.
В. Ваша работа вызывает крайние реакции.Что заставляет вас вызывать к себе враждебность? Эбби Кирквуд, Саттон
Не думаю, что это настолько уж экстремально. Я просто пытаюсь делать то, во что верю.
В. Где вы видите себя в современной немецкой фотографии? Начо, Барселона
Меня не волнуют страны и границы.
Q. Hallo juergen, sehnst sich du dich manchmal nach deutschland? [Привет, Юрген, ты иногда испытываешь тоску по Германии?] Ларс, Лондон,
Конечно, чувствую.Когда я скучаю по нему слишком сильно, я ухожу. Хожу довольно регулярно.
В. Считаете ли вы, что ваша работа имеет социальную ценность? Кому-нибудь это приносит пользу? Пино, Милан
Думаю, что есть. Если это поможет вам найти свою индивидуальность, которую я всегда пытаюсь продвигать в своей работе, без каких-либо предубеждений, чтобы попытаться найти себя. Для многих людей это чрезвычайно сложно.
В. Как вы думаете, кого вы шутите? Джейсон Эванс, Хоув
Отвали.
В. Ваш статус известного фотографа затрудняет выполнение задач вашей личной работы? Дэвид Пинеда, Восточный Лондон
Нет, это не так.
В. Есть ли место у политики в моде? Анна Паркер, Эссекс
Вы можете быть осведомлены о политике, что бы вы ни делали.
В. Почему вы уменьшили количество публикуемых статей о моде? Анжелика Масзил, Барселона
Потому что у меня не так много идей. Только когда у меня есть один, я пытаюсь его опубликовать.
В. Юрген, при проведении модных съемок вы предпочитаете работать с моделями или «реальными людьми»? Рэйчел Опп, Лондон
Все время меняется. Для меня они все настоящие люди.
В. С каким дизайнером работать приятнее всего? Иван, Нью-Йорк,
Марк Джейкобс и Гельмут Ланг.
В. Почему необходимо указывать себя в нижней части каждой рекламной кампании? Аарон Тан, Сингапур
Почему бы и нет?
Q. Что вам больше нравится: ваша работа с рекламой или ваша личная работа? Кэт, Австралия
Что вы думаете?
В. Какова ваша дневная ставка на «коммерческую съемку», например, на работу Хельмута Ланга или Марка Джейкобса? Майк, Лондон
Вам придется позвонить моему агенту.
В. Лично я считаю, что все, что мы делаем, как фотографы, — это производительность. Что касается вашей последней серии фотографий вас и Шарлотты Рэмплинг, фотографии были сделаны кем-то, предположительно под вашим руководством.Если вы отказываетесь от контроля через объектив, вы тем самым делаете шаг к чистому исполнению как режиссер и актер. Осознаёте ли вы это и можете ли вас убедить пойти дальше и исполнить произведение для наших веб-камер? Ник Найт, Лондон
Я полностью контролирую ситуацию. Люди не спрашивают режиссера: «Вы действительно снимали этот фильм?» только потому, что там был оператор? И Ник, я не знаю, что такое веб-камера. Если у вас есть идеи, почему бы нам не сделать что-нибудь вместе?
Q.Почему Шарлотта Рэмплинг? Джоелена, Северная Каролина
Я ее старый друг и люблю ее.
В. Гостиничные номера — это постоянное место проживания ваших сиделок. Что они добавляют к вашим портретам? Heather, Nylon Mag, NYC
Ну, они как раз в них.
В. Как режиссер фильма / рекламы я, предположительно, получаю 200% от своего состава! Как вам, как фотографу, удается привлечь внимание натурщика к деталям так, как вам бы этого хотелось? Вонг Кар Вай, Гонконг
Я просто с ними.Говорите с ними, общайтесь с ними, работайте с ними, ешьте и пейте вместе с ними, хорошо проводите время с ними. Взаимодействовать с ними, а они со мной.
В. Вы спите со своими моделями? Кристина, Афины
Да, со всеми.
В. Привет, Юрген, Почему ты изображен обнаженным на столь многих своих фотографиях? Это заявление о себе или, возможно, о изображении тела на фотографии? Вы не любите одежду или, возможно, вас немного возбуждает то, что вы выставляете себя перед такой большой аудиторией? Саймон Фокстон, Западный Лондон
Речь идет о чистоте и честности.В определенные моменты мне не хотелось разбираться в том, что означает определенная одежда. Это помогло мне быть более прямым. Меня не заводит то, что я выставляюсь перед публикой.
В. Как узнать, зашли ли вы слишком далеко? Ник Найт, Лондон
Этого еще не произошло, потому что я бы не пошел в определенные места, где мне или сиделке неудобно. Я очень осознаю свою ответственность перед собой и перед другими.
В. Что для вас личное? Скотт Дентон-Кардью, Портленд
Это личное.
В. Опишите свои отношения с Кейт Мосс? Хосе Нуньес, Мадрид
Она друг. Мы знаем друг друга около 15 лет и хорошо провели время, работая и играя вместе.
В. Имеет ли ваша нынешняя фотографическая техника какое-либо сходство с вашим формальным обучением? Фейт Боуман, Чикаго
Мое формальное обучение было очень консервативным. Я проучился два года в фото-колледже, учился работать с большой, средней и 35-мм камерой, научился проявлять черно-белые пленки и печатать цветные и черно-белые.Это было хорошее образование.
В. Какие камеры и источники света вы используете? Мы студенты из Индии. Пэт, Мумбаи
Contax G2 со вспышкой наверху.
В. В эпоху, определяемую движущимся изображением, как вы видите, что фотография сохраняет свою актуальность? Тимая Пейн, Лос-Анджелес
Является ли движущееся изображение определяющим нашу эпоху? Думаю, фотография остается актуальной. О чем ты говоришь?
В. Как вам избежать простоты использования компактных фотоаппаратов? Яу Киу Чан, Гонконг
Я ухожу так быстро, как могу!
Q.Стало ли легче фотографировать в эпоху цифровых технологий? Нико, Австралия
Не знаю. Я не работаю в цифровом формате. Фотографирование не имеет ничего общего со средой.
В. Вы когда-нибудь чувствовали себя обязанными быть «Юргеном Теллером»? Вы попали в ловушку собственной карьеры? Кейт, Орегон
№
В. Вы когда-нибудь чувствовали себя неуверенно по поводу своей работы? Георгиос Маврикос, Лондон
Конечно. В определенные моменты, если вы не уверены в себе, это становится захватывающим.Вы не знаете, куда он идет. Это интересный момент. Вы должны подталкивать себя туда, где это небезопасно. Это очень волнительно.
Q. Hast Du schon einmal daran gedacht mit dem Fotografieren aufzuhören? [Вы когда-нибудь думали о полном отказе от фотографии?] Boris, Deutschland
Нет. Пока я в восторге от жизни. Всегда должна быть причина, по которой вы делаете снимок. Вы должны очень хорошо подумать, прежде чем захотите сделать снимок. В жизни всегда есть что-то, что я хочу исследовать.
В. Вы верите в Иисуса? Джаред, Лос-Анджелес
Не совсем.
В. Что вы посоветуете молодым фотографам, начинающим карьеру? Марк, Лидс
Вы должны знать, почему вы хотите сделать снимок в первую очередь. И это чертовски сложный вопрос. Если не знаешь, не начинай.
В. Саг мал Юрген, был sagt denn eigentlich deine Mama zu deinen Sachen? [Скажи мне, Юрген, что твоя мама на самом деле говорит о предмете твоей работы?] Дирк Месснер, Диркмнеснер.com
Некоторые вещи ей нравятся. Что-то, с чем у нее огромные проблемы. Но я стараюсь обсудить с ней как можно больше. Но я не ожидаю, что она полностью поймет об этом. Но если я могу помочь, объяснив ей это, это хорошо.
В. Я предпочитаю задавать вопросы лично, поэтому передаю вам свои наилучшие пожелания. Нобуёси Араки, Япония
Спасибо. Я скоро приду. Любовь
Юрген Теллер — Журнал «Глаз фотографии»
ICA рада представить крупную персональную выставку фотографии Юргена Теллера.Выставка знаменует собой первую обзорную презентацию работ Теллера в Великобритании за десятилетие и будет включать в себя новые работы. Считающийся одним из самых важных фотографов своего поколения, Теллер — один из немногих художников, которые смогли успешно работать как в мире искусства, так и в центре коммерческой сферы. Теллер вошел на лондонскую сцену фотографии через музыкальную индустрию, делая фотографии для обложек пластинок. Снимая, среди прочего, Бьорк, Кокто Близнецов, П. Дж. Харви и Кортни Лав, именно фотография Теллера, на которой Синеад О’Коннор изображена для ее сингла « Nothing Compares 2 You », ознаменовала важный момент в его карьере.В 1991 году он сфотографировал Nirvana за кулисами, когда они гастролировали по Германии. Фотографии Теллера впервые появились в модных журналах в конце 80-х годов и включали портреты Кейт Мосс, когда ей было всего пятнадцать лет. Также в начале 1990-х Теллер снимал закулисные показы мод Гельмута Ланга, запечатлевая модели, одежду и атмосферу в обманчиво непринужденной эстетике. Изображения Теллера можно охарактеризовать как противоположность традиционной модной фотографии, что, пожалуй, наиболее заметно в его кампаниях для Marc Jacobs.Движимый желанием рассказать историю на каждой фотографии, которую он делает, Теллер сформировал свой собственный отчетливый и мгновенно узнаваемый стиль, сочетающий в себе юмор, насмешку над собой и эмоциональную честность.
Юрген Теллер родился в Эрлангене, Германия, в 1964 году. Он учился в Bayerische Staatslehranstalt fur Photographie в Мюнхене, а с 1986 года жил и работал в Лондоне. В 2003 году Теллер был удостоен премии Ситибанка в области фотографии, а также В 2007 году попросили представить Украину одним из пяти художников на 52-й Венецианской биеннале.Он также участвовал в групповых выставках в Музее современного искусства в Нью-Йорке и галерее Тейт Модерн в Лондоне.
_{ВЫСТАВКА} _{Юрген Теллер: Woo}
_{23 января — 17 марта 2013 г.}
_{Институт современного искусства The Mall}
_{Лондон, SW1Y 5AH}
_{Великобритания}
Юрген Теллер | Галерея фотографов
29 мая — 25 июля 1998
Мужчина в сером костюме ныряет с высотного здания и падает в неуверенный конец на лондонской улице внизу.Куртка самопроизвольно загорается в сыром бетонном подвале; короткий яркий луч, освещающий неутомимый городской мрак. Велосипедист упал со своего велосипеда и лежит без сознания на асфальте, совершенно замерзший в момент удара. Замечательные, но сдержанные драмы, разворачивающиеся где-то за кулисами, — отличительная черта фотографии Юргена Теллера.
Эти изображения также примечательны тем, что являются модной рекламой осенне-зимней коллекции мужской одежды Jigsaw. Немецкий фотограф Юрген Теллер прославился в 80-х своими работами в i-D , Arena и The Face .Вместе с современниками Коринн Дэй, Дэвидом Симсом и Найджелом Шафраном ему приписывают изменение облика модной фотографии, отказавшись от гладких поверхностей и невозможного блеска 80-х, к более аутентичному реализму 90-х. Эта выставка — первая крупная выставка Теллера. Персональная выставка в Лондоне, сочетающая жанры фотографии, смешанные портреты, модные фотографии и пейзажи. Снимки супермоделей и знаменитостей объединяют сцены семейной жизни, уличные пейзажи и пасторали.
То, что объединяет разнообразие работ Теллера, — это близкая идентификация с его предметами и особый отклик на современный мир.Мода — «самое непостоянное из искусств» Кокто — предоставила Теллеру арену для изучения уникального понятия красоты. В то время как мода имеет тенденцию скрывать все недостатки, для Теллера красота находится где-то за пределами изображения совершенства. Вне сцены, за кулисами, в эфемерной позе, в неотрепетированном моменте, в обломках красивых тел — небритая подмышка, рука, томно держащая сигарету, босая ступня. Красота здесь вписана в реальность, а не в фантастику: для Теллера фотографии должны давать подсказку, на основе которой вы можете развить свои фантазии…но фантазия должна быть вписана в картину так, чтобы это было правдоподобно ». Он создает «картинки, которые можно почувствовать по запаху», их чистый, прямой реализм объясняет повышенный сексуальный заряд. Одежда неизменно дублирует тело главного героя драмы.
Teller’s — это обманчиво непринужденная эстетика, которая смещает акцент с соблазнительной поверхности на аффективную глубину.

videoline63.ru

Юрген теллер фотографии: юрген теллер | Photoplay