Объектив «Юпитер-37А» – один из лучших примеров советской оптики. Данный объектив обладает множеством замечательных характеристик, включающих невысокую стоимость для такого фокусного расстояния, приличную светосилу, ирисовую 12-ти лепестковую диафрагму, резкость на открытой диафрагме f/3.5, красивое боке которое даёт хорошее размытие дальнего плана, компактность. На кропе матрицы APS-C он выдает фокусное расстояние 200 мм. Изменение диафрагменного числа происходит плавно, значения не фиксируются.

На открытой диафрагме f/ 3.5 получаются достаточно мягкие, пластичные портретные снимки, а при закрытии диафрагмы возможностей объектива хватает на обеспечение необходимой резкости практически для любых задач.

Юпитер-37А имеет сразу двенадцать лепестков диафрагмы и отлично справляется с размытием заднего фона.

Чтобы не было размытости из-за дрожания рук, рекомендуется вести съемку на выдержках менее 1/200. При использовании объектива на цифрозеркальных фотоаппаратах для получения высокого качества снимков следует выставлять режим повышенной цветовой насыщенности и контраста . Если в камере отсутствует замер экспозиции, нужно сделать пробный снимок, и затем с помощью гистограммы или на глаз определить, какой она должна быть, сделать поправки.

Приобрести этот объектив в отличном состоянии и с гарантией 12 месяцев можно здесь: Юпитер 37а

Версия объектива 44М-7 отличается наиболее высокой разрешающей способностью. Разрешение центр/край: не менее 50 / 30 линий/мм.

Линзы объектива просветлены химическим способом. Предназначен для малоформатных фотоаппаратов с размером кадра 24х36 мм. Выпускался в оправе для зеркальных камер «Зенит-7У». При использовании объектива в камерах с другими рабочими расстояниями нужно сменить адаптерное кольцо. Высокая светосила, хорошее качество изображения позволяют применять объектив для разнообразных любительских и технических видов съемки. Оптические детали объектива смонтированы в специальной оправе. Оправа имеет резьбу, при помощи которой объектив крепится к фотокамере, кольцо фокусировки объектива и кольцо диафрагмы. На оправе имеются шкалы расстояний, диафрагмы и глубины резкости. Объектив снабжен ирисовой диафрагмой с устройством для предварительной установки ее. На оправу объектива со стороны фронтальной линзы можно помещать как ввинчивающиеся, так и надевающиеся насадки: светофильтры, противосолнечные бленды, линзы и т.п. Объектив имеет две защитные крышки — переднюю и заднюю.

Приобрести этот объектив в отличном состоянии и с гарантией 12 месяцев можно здесь: Гелиос 44м-7

Лучшие советские портретные объективы

Сегодня все больше фотографов обращают свое внимание на старые  советские или зарубежные объективы. А многие уже давно используют старую оптику в цифровой фотографии. Причин тому несколько и самая главная из них – это, конечно, доступная цена. Объектив под знаком «Сделано в СССР» стоит в разы дешевле аналогичного современного, даже несмотря на необходимость покупки дополнительного переходника. На вторичном рынке в настоящий момент можно найти немало предложений советских объективов, многие из которых можно приобрести буквально за бесценок. В этом обзоре мы расскажем о нескольких лучших советских портретных объективах.

Помимо привлекательной цены у старой советской оптики есть и другие несомненные достоинства. В частности, изображение, создаваемое такими объективами, обычно отличается пластичностью, объемом и хорошей проработкой тональных переходов. Производители современных же объективов постоянно гонятся за повышением резкости и устранением всех видов аберраций, в результате чего картинка зачастую выглядит слишком резкой и контрастной. Это не самая полезная особенность объектива, например, для портретной съемки.

У советских объективов имеется свой уникальный, художественный рисунок, который как раз хорошо подходит для фотографирования портретов. Кроме того, современные объективы характеризуются сложностью оптической схемы и применением в конструкции порой нескольких десятков линз. Однако каждая новая линза приводит к неизбежным потерям на границах воздух – стекло или в самом стекле, причем порой не спасают даже специальные мульти просветляющие покрытия. Старые фикс-объективы в большинстве своем основаны на несложной оптической схеме и имеют всего три – семь линз, что для портретной съемки можно рассматривать как преимущество, нежели недостаток.

Еще нужно отметить такой факт, что старые советские или немецкие объективы отличаются прочной и надежной металлической конструкцией, использованием только настоящих стекол в оптической схеме. Поэтому, даже несмотря на год выпуска, относящийся, например, к 50 – 60 годам прошлого столетия, и активное использование объективов в самых разнообразных условиях, они и сейчас находятся в превосходном состоянии.

Впрочем, у старых объективов есть и свои недостатки, о которых необходимо знать. В первую очередь, это отсутствие автофокуса, что обеспечивает меньшее удобство при съемке и затрудняет ее оперативность. Во-вторых, при использовании старой оптики на современных цифровых камерах отсутствует возможность автоматического управления диафрагмой. Как бы то ни было, настоящих любителей фотографии, увлеченных самим процессом съемки, эти недостатки сильно не напрягают, тем более, что они с лихвой окупаются вышеупомянутыми достоинствами советской оптики.

Прежде чем, остановиться более подробно на самых лучших портретных объективах из нашего советского прошлого, стоит сказать пару слов о самой портретной оптике. К ней, как правило, относят фикс-объективы, то есть оптику с постоянным фокусным расстоянием, которые, соответственно, имеют фокусное расстояние от 50 до 200 мм. Фикс-объективы широко применяются именно в портретной съемке, поскольку они обычно имеют небольшое количество линз в своей оптической схеме.

В хороших объективах количество линз вообще сводится к минимуму, а новые линзы добавляются в конструкцию только в случае крайней необходимости, когда без них просто нельзя получить заданные характеристики объектива. Ведь каждая лишняя отдельная линза, как мы уже отмечали, это лишние потери. Кроме того, объективы с фиксированным фокусным расстоянием характеризуются большой светосилой, что позволяет работать с большими диафрагмами и малой глубиной резкости. Соответственно, портретный фикс-объектив с высокой светосилой дает фотографу возможность сделать картинку более пластичной и объемной, выделить отдельные детали лица, например, глаза или ресницы. Нужно ли упоминать о том, что высокая светосила позволяет также комфортно снимать портреты в условиях слабого освещения.

Хотя для портретной съемки  можно использовать и зум-объективы с фокусным расстоянием 70 – 200 мм, но в большинстве случаев они, все же, проигрывают фикс-объективам по светосиле и характеру рисунка боке. Продолжая разговор о фикс-объективах, стоит отметить, что фокусное расстояние оптики серьезно влияет на портрет. Чем больше фокусное расстояние  оптики, тем сильнее сжимается пространственная перспектива и тем больше размывается задний план при минимальной диафрагме.

В этой связи, например, фикс-объектив с фокусным расстоянием 50 мм подойдет для съемки ростового портрета, а оптика с фокусным расстоянием 85 мм позволяет без искажений снять «поясной» портрет. Для того, чтобы качественно и без искажений деталей снять крупным планом лицо человека, уже потребуется объектив с фокусным расстоянием 135 мм и выше. В принципе, хороший портретный объектив должен обеспечивать достаточную резкость для выделения важных для фотографа областей (глаз, ресниц, волос), и в то же время он должен формировать изображение, отличающееся мягкостью, пластичностью и плавными тональными переходами. Этим требованиям во многом соответствуют представленные ниже лучшие советские портретные объективы.

«Гелиос 40-2» 85 мм  f/ 1.5

Объектив Гелиос 40-2 с однослойным просветлением, фокусным расстоянием 85 мм и светосилой f/ 1.5, безусловно, является одним из лучших советских портретных объективов. Он предназначен для портретной и уличной фотосъемки. Его оптическая схема была позаимствована у немецкого объектива CarlZeissJenaBiotar 75 мм f/1.5 (1938 года выпуска). Объектив Гелиос 40-2 без проблем ставится на современные цифровые зеркальные и беззеркальные камеры с помощью переходника с присоединительной резьбой M42.

Он имеет ирисовую диафрагму и кольцо предварительной установки. Данная оптика достаточно массивная и громоздкая. Впрочем, это касается почти всех советских объективов. Гелиос 40-2  выпускался Красногорским механическим заводом с 1970 года. Примечательно, что с августа прошлого года Красногорский завод снова начал производить этот объектив малыми партиями, но уже с применением многослойного ахроматического просветления.

С точки зрения особенностей формируемого им изображения, можно отметить несколько деталей. Во-первых, объектив Гелиос 40-2 создает объемную и очень пластичную картинку, он легко переводит двухмерное изображение в трехмерное. Во-вторых, этот советский объектив обеспечивает мягкую прорисовку деталей, фотографии получаются мягкими, не контрастными, без просветов и провалах в тенях. Именно это качество делает его отличным портретным объективом.

В-третьих, на открытой диафрагме объектив Гелиос 40-2 обеспечивает резкость только в центре кадра. Это означает, что при съемке на диафрагме f/ 1.5 фотографу придется помещать главный объект съемки строго в центре кадра. В то же время эта особенность объектива позволяет отделить резкий объект от заднего фона, сделав фотографию более художественной и интересной. Поскольку объектив Гелиос 40-2 не самым лучшим образом держит боковой и контровый свет, то во время съемки рекомендуется использовать вместе с ним бленду.

«Гелиос 44-2» 58 мм f/ 2.0

Для портретной съемки во многих случаях очень выгодно использовать мягкорисующую оптику. Она позволяет создавать мягкие, «воздушные» изображения и скрывать мелкие недостатки или неровности кожи. К мягкорисующим портретным объективам советского времени можно отнести Гелиос 44-2. Этот объектив выпускался в огромных количествах с 50-х – вплоть до начала 90-х годов. Он являлся штатным объективом для камер «Зенит-ЕТ» и «Зенит-10», причем для штатной оптики объектив Гелиос 44-2 обладает действительно весьма неплохими оптическими свойствами.

Гелиос 44-2 — это объектив с оптической схемой, состоящей из шести элементов в четырех группах, и однослойным просветлением. Здесь предусмотрено ручное управление диафрагмой, с кольцом предварительной установки. Он, также как и Гелиос 40-2, имеет соединительную резьбу М42.  Объектив Гелиос 44-2 с фокусным расстоянием 58 мм позволяет получать не слишком контрастные, «воздушные» фотографии с красивым, слегка закрученным боке. Применение подобного объектива с открытой диафрагмой f/ 2.0 и контрастным освещением позволяет размыть задний план с созданием фона, не отвлекающего от осиного сюжетного центра фотографии.

«Юпитер-37А» 135 мм f/ 3.5

Советский портретный объектив Юпитер-37А имеет фокусное расстояние 135 мм, но при использовании на цифровых фотоаппаратах с кропнутой матрицей он превращается в настоящий телевик с фокусным расстоянием чуть больше 200 мм. Как и подобает «рабочей лошадке» советского времени, он отличается прочным, надежным металлическим корпусом и поддерживает работу в различных условиях съемки (от минус 15 до плюс 45 градусов по Цельсию).

Буква «А» в маркировке объектива означает, что на него можно установить адаптер или так называемый  сменный хвостовик, позволяющий менять «заднюю» часть объектива, которой он непосредственно крепится к байонету фотокамеры. Соответственно, благодаря этому сменному хвостику данный объектив можно установить на фотоаппараты под резьбу М42 или байонет «Н». Например, для использования с зеркалкой Canon достаточно к хвостику М42 добавить переходник «М42 -Canon EOS EF» и можно спокойно снимать.

Оптическая система советского объектива Юпитер-37А основывается на модели CarlZeissSonnar 135 мм f/3.5. Хотя копия, очевидно, несколько хуже оригинала, тем не менее, данный объектив прекрасно подходит для портретной съемки. На открытой диафрагме f/ 3.5 получаются достаточно мягкие, пластичные портретные снимки, а при закрытии диафрагмы возможностей объектива хватает на обеспечение необходимой резкости практически для любых задач.

Нужно отметить, что данный объектив имеет функцию предварительной установки диафрагмы – для того, чтобы воспользоваться ей, нужно просто удавить кольцо диафрагмы в сторону фотоаппарата и отпустить на нужном значении диафрагмы. Юпитер-37А имеет сразу двенадцать лепестков диафрагмы и отлично справляется с размытием заднего фона. Здесь используется обычное просветление, которое довольно эффективно справляется с лишними бликами. Существует также версия этого же объектива  под названием «МС Юпитер-37А» с многослойным ахроматическим просветлением. Она намного устойчивее к контровому и боковому свету. Преимуществом Юпитера-37А является его низкая цена в силу широкого распространения и массового производства этого объектива в советские времена.

«Юпитер-9» 85 мм f/ 2.0

Юпитер-9 – это один из самых известных советских портретных объективов, имеющий фокусное расстояние 85 мм и светосилу f/ 2.0. Длиннофокусный светосильный объектив производился с начала 50-х годов сразу на трех предприятиях — заводе оптического стекла в Лыткарино, Красногорском механическом заводе и на киевском заводе «Арсенал». Причем выпускались  варианты с многослойным ахроматическим просветлением (МС) и без него.

Оптическая схема советского объектива взята с оптики CarlZeissJenaSonnar  85 мм f/ 2.0. Юпитер-9 имеет сравнительно высокую светосилу для объектива с фокусным расстоянием 85 мм, что дает возможность наилучшим образом управлять глубиной резко изображаемого пространства. Тут предусмотрена диафрагма с 15 лепестками, которая отлично подходит для съемки портретов и создания красивого, ровного эффекта боке.

Нужно отметить, что советский объектив Юпитер-9 можно найти на вторичном рынке в двух вариантах – белом и черном. Старые белые Юпитеры отличаются лучшими оптическими характеристиками и меньшим количеством брака. При портретной съемке таким объективом лучше всего снимать исключительно с открытой диафрагмой, он позволяет получать достаточно резкую, но объемную и пластичную картинку. Благодаря невысокому разрешению Юпитер-9 может скрывать некоторые дефекты кожи.

Черные объективы дают менее контрастное и более мягкое изображение, поэтому здесь рекомендуется использовать диафрагму f/ 4.0. У черных Юпитеров-9 достаточно большой процент брака, они страдают потерей контрастности и сильным софт-эффектом между диафрагмами 2.0-2.8. Поэтому отдавать предпочтение следует белым Юпитерам-9, которые выпускались до 1965 года, либо модификациям объектива, которые шли на экспорт (название Юпитер там написано на латинице).

МС Калейнар-5Н 100 мм f/ 2.0

МС Калейнар-5Н – это отличный короткий телевик с диафрагмой f/2.8 и фокусным расстоянием 100 мм. Несмотря на свои сравнительно небольшие габариты, он отличается достаточно серьезным весом, что обусловлено использованием металлических деталей и линз из стекла. Обращает на себя внимание качественное изготовление линз и оправы.

Объектив имеет встроенную выдвижную бленду, которая будет очень полезной при съемке в условиях яркого дневного освещения. При использовании с цифровыми зеркальными фотоаппаратами с кропнутой матрицей (например, на камерах NikonDX) фокусное расстояние объектива будет составлять уже 150 мм. Отличное соотношение фокусного расстояния и светосилы, хорошая разрешающая способность – все это позволяет получать с объективом МС Калейнар-5Н  качественные портретные снимки. Помимо всего прочего, объектив отличается и весьма привлекательной ценой.

Впрочем, главное достоинство МС Калейнар-5Н не в этом. Данный объектив начал выпускаться в 1991 году для советских фотоаппаратов марки «Киев» с байонетом «Н», то есть с никоновским байонетным соединением. Это означает, что сегодня его можно установить на любую зеркалку Nikon, выпущенную после 1960 года, без  каких-либо дополнительных переходников. Причем после установки на аппара тNikon объектив может работать в полном автоматическом режиме управления диафрагмы с камеры и с подтверждением фокусировки.

Недаром этот советский объектив сегодня так популярен у обладателей фотоаппаратов Nikon. Правда, МС Калейнар-5Н обладает только ручной фокусировкой, поэтому с отсутствием автофокуса и оперативностью съемки все же придется мириться. Из недостатков объектива также можно отметить наличие только шести лепестков в диафрагме. Тем не менее, советский портретный объектив МС Калейнар-5Н обеспечивает получение хорошего качества фотоизображений с насыщенностью цветом и приятным размытием фона.

Таир-11А 135 мм f/ 2.8

И напоследок еще одна модель старой оптики, заслуживающая самого пристального внимания. Это светосильный объектив Таир-11А с просветленной оптикой, предназначенный для портретной съемки, фотографирования групповых сцен и удаленных объектов. Он выполнен из металла и стекла, что обеспечивает ему серьезный вес (600 грамм). Однако такая громоздкость является и своеобразным плюсом, поскольку она помогает стабилизировать дрожания камеры во время съемки, немного уменьшая «шевеленку».

В 1958 году на всемирной выставке в Брюсселе объектив Таир-11А, входивший в состав набора советской оптики, удостоился высшей награды – «Гран-при». До сих пор он ценится западными любителями фотографиями и профессионалами. Тем более, что объектив снабжен сменным хвостиком и предусматривает возможность установки на цифровые зеркальные камеры с байонетом F. Нужно отметить, что популярность этого объектива у российских фотолюбителей не так высока в сравнении с другой советской портретной оптикой просто в силу его высокой стоимости и, как следствие, недоступности для широкой аудитории.

Благодаря фокусному расстоянию 135 мм и светосиле f/ 2.8 посредством объектива Таир-11А можно хорошо контролировать глубину резкости и получать фотографии с красиво размытым фоном. Большая светосила позволяет выделять только небольшую зону резко изображаемого пространства, что имеет особое значение именно в портретной фотографии. В то же время большое фокусное расстояние дает возможность использовать этот объектив как телевик, расширяя его сферу применения.

На камерах с кропнутой матрицей фокусное расстояние объектива Таир-11А получается уже более 200 мм. Достоинством объектива является наличие двадцати лепестков диафрагмы, благодаря чему можно получать ровное, круглое боке с правильными кружочками в виде нерезкости. Также Таир-11А имеет встроенную бленду. Он отлично подходит для использования с полнокадровыми цифровыми фотоаппаратами, а наличие сменного хвостика позволяет устанавливать Таир-11А на разные системы (камеры).

Источник: Фотокомок.ру – тесты и обзоры фотоаппаратов (при цитировании или копировании активная ссылка обязательна)

Информация о советских объективах | БЛОГ ДМИТРИЯ ЕВТИФЕЕВА

Представляю вам своё новейшее полезное творение. В интерактивную таблицу собрано большое количество советских объективов. По таблице можно осуществлять поиск с помощью поля ввода справа. Можно искать по части слова.

Пример
Чтобы найти самый резкий «Индустар» ищем по части слова «инду». В таблице остаются только индустары. После чего нажимаем на колонку «ResC off» (разрешение в центре кадра по паспорту объектива) и индустары сортируются по убыванию разрешения в центре кадра.

Аббревиатуры
Если навести курсор на аббревиатуру в названии колонки вы увидите подробную подсказку.

Типы камер:
зк — зеркальная
дм — дальномерная
сф — среднеформатная

Если вы считаете, что в таблице какие-то данные указаны неверно или хотите какие-то данные добавить, то выделите мышкой неверную строку, нажмите Ctrl + ENTER, впишите в открывшееся окошко ваш комментарий и нажмите ENTER. Исправление или дополнение придёт мне на почту и я обязательно прочитаю.

На данный момент мои измерения указаны для диафрагмы F5.6. Планирую также записать сюда измерения для открытой — это больше скажет о качестве объектива.

Сверхширокоугольный объектив Мир-47

Использование широкоугольных объективов с матрицами разных размеров и программы обработки полученных изображений

Часто слышу, что критерием выбора камеры является наличие  широкоугольного объектива. Чем больше угол охвата, тем лучше. А то, — говорят мне, — бродил я по узким уличкам, и такая там роскошная архитектура, а я ничего снять не сумел. В общем, классическая ситуация: хочу Царь-пушку. И уж блоху — так подковать, чтобы по льду не скользила, а то, что она лапками шевелить перестала — подковы тяжелые — забывают. Со сверхширокоугольными объективами ситуация очень похожая, хотя вещь это, безусловно, очень интересная. Но большой угол приводит часто к совсем не тем результатам, которых от него подсознательно ждут.  Хотели запечатлеть все сразу, а на фотографии здание, которое трудно узнать. Проблема усугубляется еще тем, что когда мы выходим за пределы естественного восприятия, привычная прямолинейная проекция перестает быть естественной.

Сначала повторим некоторые азбучные истины. Изображение, получаемое обычным объективом,  эквивалентно изображению, получаемому с помощью дырочной камеры,  дырка которой находится на фокусном расстоянии от пластинки. Человеческий глаз охватывает неподвижным зрачком примерно 40 градусов, что соответствует фокусному расстоянию объектива 50 мм, работающего с кадром 24×36 мм. Проблем с более длиннофокусными объективами, как с  построением изображения, так и с восприятием не возникает. В конце концов, ситуация вполне естественная: бинокль, подзорная труба, замочная скважина, в конце концов. С более широкоугольными объективами все не так очевидно. Можно быстро вращать глазами, можно смотреть в кривое зеркало, но в случае прямолинейной проекции крайние лучи будут практически скользить по фотопластинке, и изображение будет сильно искажаться, хотя линии останутся прямыми. Я здесь не останавливаюсь на особенностях цифровой фотографии, когда матрице очень трудно регистрировать скользящие лучи. Эта проблема давно решена в конструкции так называемых обратных телеобъективов, и хотя изображение в них соответствует дырочке, расположенной очень близко от пластинки, реально лучи, выходящие из объектива, уже не параллельны входящим, и падают на матрицу не под столь острым углом. Проблема катастрофического ухудшения качества на краях кадра при работе со сверхширокоугольными объективами связана не столько с несовершенством конструкции объектива, сколько с самой  постановкой задачи: мы стремимся зарегистрировать скользящие лучи. Мне представляется, что стремление сделать сверхширокоугольные объективы, работающие в нормальной (прямолинейной, а в некоторых статьях ее называют прямоугольной) проекции, связано с желанием сохранить привычную проекцию в непривычных условиях. Альтернативой являются объективы «Рыбий глаз», дающие совсем другую проекцию, но при компьютерной обработке одна проекция может быть легко преобразована в другую, и необходимость сразу получить искомое изображение перестает быть решающим аргументом при выборе объектива цифровой камеры. Т.е. при цифровой обработке объективы «Рыбий глаз» могут успешно использоваться вместо сверхширокоугольных объективов, строящих изображение в прямолинейной проекции. Сравним два объектива с близкими фокусными расстояниями, но разными принципами построения изображения. Фокусное расстояние объектива Мир 47 и объектива Зенитар отличается всего на 4 мм. Внешне и оптические схемы кажутся похожими, но результаты разительно отличаются.

Обращаю внимание, что хотя светофильтры у обоих объективов ставятся после задней линзы, но у Зенитара он ставится вместо плоскопараллельной пластины. Поскольку толщина пластины и фильтра одинакова, то изменения в траектории хода лучей не происходит. Без фильтра или пластины этот объектив не удастся сфокусировать на бесконечность. У объектива Мир-47 фильтры ставятся как дополнительный элемент, их толщина достаточна мала, чтобы не внести существенных изменений в фокусировку.

Зенитар — это «Рыбий глаз», и строит изображение он в соответствии с принципом: равному углу соответствует равный отрезок изображения в фокальной плоскости. В результате края кадра кажутся прорисованными более детально. У объективов «Рыбий глаз» проблемы ухудшения качества по краям кадра связаны действительно со сложностью конструкции и трудностью создать идеальную оптическую схему.

В каталоге Canon самый широкоугольный «нормальный» объектив имеет фокусное расстояние 14 мм и угол обзора по длинной стороне кадра 104°. Если посмотреть на ЧКХ, приведенную в книжке Canon TF Lens Work II, объектива EF 14 mm f/2,8L USM, то мы увидим, что не только на расстоянии 20 мм от центра контраст тонких линий падает почти до нуля, и не спасает даже диафрагмирование, но и кривая изменения контраста имеет в промежутке между центром и краем кадра несколько локальных минимумов. Следующий объектив в каталоге Canon имеет фокусное расстояние 20 мм и относительное отверстие 1:2,8. Его ЧКХ также напоминает пляски пьяных гусениц и не внушает оптимизма по поводу качества на краях.  По формальным признакам наш герой, Мир-47, имеет точно такие же характеристики: фокусное расстояние 20 мм, угол зрения 94° по диагонали, 84° по горизонтали и 62° по вертикали,  относительное отверстие даже чуть лучше, 1:2,5. Про родословную известно только то, что небольшая партия была выпущена Красногорским заводом в 1982 году. По данным сайта Красногорского завода, расчет сделан ГОИ. А  выпускался объектив ЛОМО, а потом его производство было передано на Вологодский оптико-механический завод (ВОМЗ), чью продукцию я сегодня и тестирую.  По конструкции вологодский объектив отличается от красногорского.

КМЗ для своего объектива указывает разрешение по ТУ центр/край: 60:17 линий/мм.  К сожалению, этого ТУ у меня нет, а ГОСТ 25502-82 предполагает построение графика зависимости и, учитывая стремительное ухудшение разрешения к краю изображения, информация типа центр/край, когда неизвестно, где этот край, становится мало информативной, поскольку, если 17 линий/мм на расстоянии 19 мм от центра кадра, то объектив сравним с продукцией Canon; а если на расстоянии 21 мм — то много лучше. Напомню,   что диагональ кадра 43 мм, т. е. самый-самый угол находится на расстоянии 21,5 мм от центра кадра.

Заканчивая описание конструкции, немного остановлюсь на механике. У объективов с резьбовым соединением М42 при вращении кольца выбора диафрагмы ее диаметр не изменяется, а только перемещается упор ограничителя. Конструкция рассчитана таким образом, что не вращение кольца перемещает лепестки диафрагмы, а шток, на который нажимает аппарат в момент спуска затвора, чтобы закрыть диафрагму до рабочего положения. При использовании переходного кольца EOS-M42 шток все время нажат и диафрагма все время закрыта до рабочего положения. В этом случае при вращении кольца изменения диафрагмы ее лепестки часто залипают, дырка теряет правильную форму и значения диафрагмы не всегда устанавливаются одинаково. Поскольку при использовании с цифровыми камерами автоматика закрытия диафрагмы не используется, я в своем экземпляре удалил механизм толкателя и поставил более мощную пружину. В результате при вращении кольца установки диафрагмы диаметр дырки стал изменятся более предсказуемо 🙂

Чтобы проиллюстрировать возможности широкоугольной оптики, мы с Сергеем Щербаковым взяли аппарат Canon 5D с полноразмерной матрицей 24×36 мм и Canon 350D с матрицей размером 14,8×22,2 мм и нашу коллекцию широкоугольных объективов. С одной точки было снято здание. После этого полученные снимки сравнивались.Поскольку используемые объективы давали изображения в разных проекциях и по-разному искажали перспективу, мы в данном случае, «для чистоты эксперимента», решили сравнивать фотографии только в прямолинейной проекции, с максимально возможной компьютерной коррекцией искажений. Как правило, мы использовали программы, основанные пакете PanoTools, который разработал в 1998 году профессор физики Хельмут Дерш (Helmut Dersch).

Canon 5D

Вот что видит камера Canon 5D с точки съемки через объектив «рыбий глаз» Пеленг.

А такой угол охвата можно вытянуть из этого объектива в прямолинейной проекции

Мир 47. Исходный снимок.

Масштаб миниатюры 13% от оригинала.

Применим плагин Lens Correction из программы Adobe Photoshop

И после правки перспективных искажений и дисторсии получаем:

Миниатюра соответствует 13% от исходного размера.

Зенитар

Миниатюра соответствует 13% от исходного размера.

Есть множество способов преобразовать изображение полученное объективом «Рыбий глаз».

Например, воспользоваться плагином PTLens.

Можно править и проекцию, и перспективные искажения одновременно, однако, диапазона коррекции вертикальной преспективы немного не хватает для получения вертикальных линий стен.

Можно, как и в вышеприведенном примере коррекции снимка, сделанного Мир-47, воспользоваться Lens Correction:

Однако в этом случае не удается в один прием исправить бочкообразную дисторсию. И возникает, как и в предыдущем случае, необходимость применить плагин еще раз к уже преобразованному изображению.

Более перспективно, на мой взгляд, применение плагина Remap для пересчета в прямолинейную (Normal) проекцию:

В результате получаем следующий снимок:

Миниатюра соответствует 13% от исходного размера.

Теперь исправляем вертикальную перспективу с помощью Lens Correction или PTPerspective

и в результате получаем :

Миниатюра соответствует 13% от исходного размера.

Естественно, за все надо платить, и если преобразовывать изображение, полученное объективом «Рыбий глаз» в прямолинейную проекцию, использование площади матрицы не столь эффективно, как при съемке обычным объективом.

А вот что дает объектив Sigma 24-70 при фокусном расстоянии 24 мм.

Миниатюра соответствует 13% от исходного размера.

Canon 350D

Теперь посмотрим, можем ли мы получить аналогичные углы обзора на меньшей матрице камеры Canon 350D. Естественно, круговых объективов «Рыбий глаз» для нее нет, но мы сейчас рассматриваем только нормальные проекции, да и при желании можно получить изображение типа даваемого 8 мм Пеленгом на матрице 24×36 на меньшей матрице, воспользовавшись насадкой на более длиннофокусный объектив.

Пеленг

Миниатюра соответствует 13% от исходного размера.

Максимальный охват в прямолинейной проекции можно получить воспользовавшись плагином PTLens, однако при этом качество краев будет неудовлетворительным

Поскольку этот вариант я не предлагаю сравнивать с другими, то размер миниатюры составляет 19% от изображения после преобразования.

Можно умерить пыл и не пытаться получить максимальный охват в этом плагине или воспользоваться плагинами Remap и Lens Correction.

Миниатюра соответствует 13% от изображения полученного после преобразования.

Зенитар

На примере этого снимка покажу, что Adobe Photoshop — не единственная надстройка, позволяющая работать с программой PanoTools. Можно воспользоваться графическим интерфейсом к средствам создания панорам «Hugin». Для оптимизации загрузить в него единственный кадр и выбрать контрольные точки, лежащие на горизонтальных и вертикальных прямых. Например, левом снимке выбираем верхний участок водосточной трубы, а на правом — нижний участок той же трубы, и помечаем, что эти точки лежат на одной вертикальной линии.

Запускаем оптимизацию и сохраняем получившийся результат в прямолинейной проекции:

Canon 18-55, F=18 мм.

После перспективной коррекции плагином Lens Correction.

Мир-47. После перспективной коррекции плагином Lens Correction:

Поскольку именно этот объектив является основным героем данной статьи, то на примере этого снимка посмотрим, насколько эффенктивно могут быть программно устранены хроматические аберрации. Я предпочитаю устранять их на этапе преобразования RAW файлов. Вот что получается, если воспользоваться Adobe Camera RAW:

Как видно из приведенных снимков, сама по себе маленькая матрица не мешает получить изображения с теми же углами обзора, что и большая. Очевидно, что изображения по центру не зависят от размера матрицы, а только от разрешения объектива и размера пикселя. На краях ситуация куда менее однозначная, поскольку при большой матрице, разница край/центр более существенная. Сравним качество отображения одних и тех же объектов, расположенных по центру и на переферии кадра, при съемке разными объективами и камерами. Если съемка ведется одним объективом и разными камерами, то очевидно, что объекты находятся на одном расстоянии от центра, т. е. для 5D это отнюдь не самый край. Для удобства сравнения более мелкие снимки увеличены, чтобы масштаб объектов был везде одинаков. Естественно, увеличение не улучшает качество, но иногда более мелкий снимок при увеличении дает более резкое изображение, чем большой, сделанный «мягким» объективом. Однако, если необходимо выбрать объектив для съемки с фиксированной точки для последующей печати фотографии большого формата, то подобный подход имеет право на существование, поскольку трудно предсказать, во что превратится мелкий и резкий снимок при его увеличении.

Субъективные впечатления от получившейся таблицы.

Примерно равный угол дает объектив Sigma 24 мм на большой матрице и Зенитар на маленькой. Зенитар- резкий объектив с очень неплохим разрешением. Мелкий пиксель Canon 350D позволяет ему лучше реализовать свой потенциал. Если нам нужен угол охвата 50 градусов, то я бы расставил фотографии в следующем порядке: Мир-47 с камерой 5D, Зенитар с 350D, Canon 18-55 (F=18 мм) с 350D, Sigma 24-70 (F=24 мм) с 5D, Зенитар с 5D. В паре Зенитар с 350D и Canon 18-55 (F=18 мм) с 350D преимущество я отдал Зенитару за счет лучшего качества в центре и большего угла обзора при прочих равных. Еще раз замечу, что все очень субъективно, поскольку это не миры, и изменяющаяся облачность сильно влияла на контраст отдельных деталей изображения. В паре Canon 18-55 (F=18 мм) с 350D и Sigma 24-70 (F=24 мм) с 5D последняя проиграла за счет именно большей площади кадра, к краю у нее ухудшение характеристик оказалось значительнее. В этих снимках окно действительно находится на самом краю кадра, и чуть больший угол обзора Sigma не позволил ей выиграть в соревновании по съемке конкретного здания 🙂 В любом случае при съемке широкоугольным объективом придется мириться с неоднородным качеством по полю снимка. К сожалению, при пейзажной съемке сюжетно важная часть занимает часто всю площадь кадра. В свете вышеизложенного, если посмотреть на снимок, сделанный объективом Мир-47 и камерой 5D, чуть под другим ракурсом, когда окно приходится на самый край снимка, то на мой взгляд результаты лучше ожидаемых:-)

В заключение несколько снимков, которые демонстрируют эффективное использование огромной глубины резкости, даваемой объективом Мир 47.

панорамный фотоаппарат «Горизонт» • Интерьер+Дизайн

Панорамный фотоаппарат «Горизонт» приобрел популярность в советских 1970-х, став «дипломатическим» подарком. Президент США Джимми Картера (р. 1924) сделал «Горизонтом» одну из самых любимых своих фотографий —  в «овальном» кабинете Белого дома.

По теме: Советский дизайн: фоторужье «Фотоснайпер»

«Горизонт» был у короля Нидерландов, о нем мечтал премьер-министр Индии. Камеру «Зенит» использовал американский фотограф Артур «Уиджи» Феллинг. «Зениты» экспортировали в 76 стран. Только в Англии их продавали в 4000 магазинов. Фотоапараты Красногорского механического завода (КМЗ), долгое время по сложности разработок конкурировали с японскими Canon и Nikon, американским Kodak и немецкими любимцами креативного класса — Leica и Hasselblad. А само советское оборонное предприятие считалось одним из лидеров оптических технологий в мире.

Об истории знаковой модели рассказывает Ольга Дружинина — автор книги «Владимир Рунге: от «Горизонта» до «Зенита», историк дизайна и директор по развитию Московского музея дизайна: «Идею и макеты панорамного фотоаппарата создал в 1948 году советский конструктор стрелкового оружия Федор Токарев (1871–1968). «ФТ» в форме прямоугольной коробочки имел объектив, который, в отличие от объективов обычных широкоугольных камер, не охватывал фотографируемый объект целиком. Он экспонировал пленку, вращаясь вокруг проходящей через главную точку объектива вертикальной оси, как бы сканируя изображение по горизонтали. Пленка располагалась не плоско, а по дуге. Угол панорамирования по горизонтали составлял 120 градусов.

Для запуска в производство модель «ФТ» Федора Токарева нуждалась в доработках. Они были сделаны в 1950-е годы Евгением Соловьевым, после чего в 1967 году Красногорский завод начал выпуск панорамных фотоаппаратов под брендом «Горизонт».

Евгений Соловьев вспоминал в 1990-х: «Нам сразу стало ясно, что конструкция Токарева откровенно неудачна, дизайн самый примитивный — ящик какой-то… Собственно от нее осталась одна идея — панорамная съемка на 120 градусов. Затвор, объектив, управление сделали другое, но все это было не то, до тех пор, пока я не смог «вытащить» объектив из спецтехники…

Как вы наблюдаете панораму? Вы, как «Горизонт», ее сканируете, то есть последовательно смотрите. Мозг, в итоге, воспринимает это как постоянную картинку. На снимке то, что в центре, получается более мелким, чем то, что по краям. Объектив «рыбий глаз» берет почти 100 градусов, но искажения на краях были очень большие. «Горизонт» вносит намного меньше помех, чем обычный объектив, так называемый широкоугольник. Он выдает результат, близкий к обычной плоскостной картинке».

Панорама, сделанная фотоаппаратом «Горизонт».

«Объектив из спецтехники» — ОФ-28, о котором говорит Соловьев, обладал уникальными характеристиками по разрешающей способности и глубине резкости. Именно этим объективом комплектовалась разработанная красногорскими конструкторами по заказу советских спецслужб «шпионская» фотокамера МФ, которой пользовались разведчики всего социалистического лагеря.

Панорама, сделанная фотоаппаратом «Горизонт».

Генеральный спонсор выставки — ПАО Промсвязьбанк. Партнер ГК «Ростех». Партнер по свету Arlight. Спецпроект: Cyber Star. Партнер музея: Voerman.

» Винтажный советский объектив с адаптером сдвига и наклона для потрясающего боке

В новой серии «Экспериментов со странными объективами» (Weird Lens Challenge) Матье Стерн сделал всё возможное для чарующего боке, которого вы не видели прежде.

Если вы забыли о том, кто такой Матье Стерн, — это фотограф из Парижа, автор серии «Эксперименты со странными объективами», в которой он ищет самые необычные, уникальные объективы, какие только можно, затем крепит их к современной беззеркальной камерае и снимает видео. В первой серии он показывал 105-летний объектив с винтажной камеры Eastman Kodak. Что и говорить, это было весьма круто, но не очень практически применимо.

Однако в сегодняшней серии речь пойдёт о более привычном объективе: знаменитом Юпитере-9, 85-миллиметров, f/2, который во всем мире считается объективом, дающим самое мягкое боке. При комбинировании с адаптером сдвига и наклона M42 боке становится потрясающим. Смотрите сами:

У Юпитера 9 — известного своим особенным боке — тот же самый вихревой эффект, что и у объективов Гелиос, но даже сильнее, почти такой же, как у объективов Petzval. Объектив был соединен с М42 и адаптером NEX Tilt Shift, а затем с камерой Sony A7II. Комбинация этого адаптера, который сам по себе создаёт необычное боке, с объективом вроде Юпитера 9 — это путь к поразительным результатам.

А круче всего то, что объективы Юпитер можно легко найти на сайтах-аукционах, и они довольно недорогие, ориентировочно от 75 до 200 долларов. Другие винтажные советские объективы, такие как Гелиос 58 мм, еще дешевле, и представляют собой прекрасное дополнение к кинокамере благодаря особенному эффекту, гибкости в работе и низкой цене.

Если вы хотите следить за выходом новых серий «Экспериментов со странными объективами», подпишитесь на канал Стерна на YouTube.

Советская оптика на цифровых фотоаппаратах

У меня отец и дед когда-то сильно увлекались фотографией, дед проработал фотожурналистом лет сорок, а отец сделал мне тучу детских портретов за что я ему очень благодарен. Как результат за многие годы у них накопилось предостаточно всякого «фотобарахла», хоть музей открывай. Наверняка и у вас в закромах где-то валяется старенький «Зенит» с каким-нибудь светосильным портретником 

Конечно, вряд ли кто-то сейчас захочет париться с плёнкой, хотя я знаю прилично таких умельцев которые ни в какую не признают цифру, фотографируют только на плёнку. Ну и ладно, пусть эти фотографы-теоретики и дальше продолжают делать 36 снимков в год, а мы поговорим как использовать советские объективы на новых цифровых зеркалках.

Для начала, объектив – это устройство, которое проецирует изображение на плоскость. Не важно, будь то плёнка или матрица. Линза, грубо говоря, кусок стекла, ну или пластмассы, который запихнули в коробку 

Поэтому вам особо не важно, был ли этот объектив сделан 30 лет назад или его выпустили вчера, важно как его прицепить на тушку (фотоаппарат) и стоит ли игра свеч.

1. Ручные настройки

Естественно, если вы хотите использовать советские объективы, вам придется все делать руками. Для кого-то это не проблема, для кого-то это будет довольно сложно, особенно по началу, пока вы не привыкните. Если вы готовы мириться с отсутствием автофокуса, выставлять самостоятельно экспозицию и диафрагму, то можете до конца прочитать эту статью и, возможно, она вам может.

Приготовьтесь что вы не сможете фотографировать спортивные события или какие-то движущие предметы, но для статической, постановочной портретной фотографии самое оно.

2. Переходное кольцо

Загвоздка состоит в том, что все производители используют разные механизмы крепления объектива к фотоаппарату. К примеру, Никон уже 50 лет использует одно и то же байонетное соединение и вы легко можете одеть на новы фотик объектив, который был выпущен 50 лет назад и он все так же замечательно будет работать! У Кенона другой байонет, который, к тому же, закрывается в противоположную сторону (вечно у него все не в ту сторону  ). У Зенита чаще всего встречается резьбовое соединение, с разным диаметром резьбы, выглядит оно примерно так:

Это Гелиос 44М-4 и чтобы привинтить его на мой Никон нужен вот такой переходник с резьбой M42:

Для Кенона нужен свой переходник, для Сони свой, ну и так далее. Главное – точно знать какой переходник вам нужен. Купить такой переходник можно в интернете (цены варьируются от 10-30$), ну либо пойти к токарю дяде Васе, который вам выточит его за бутылку кефира.

Дальше все просто, привинчиваем переходник к объективу, фиксируем (на переходнике есть отверстия для фиксации) и вуаля – пользуемся.

3. Потеря «бесконечности»

Как всегда есть какая-то пакость которая все портит. В данном случае это потеря «бесконечности». Бесконечность теряется не всегда, но будьте к этому готовы. Потеря бесконечности сулит вам тем, что вы не сможете сфокусироваться на объекте, который находится от вас на расстоянии больше чем 5 метров (зачастую). Потеря бесконечности зависит от качества переходника, зачастую, покупая переходник, вы играете в лотерею… Из-за потери бесконечности вы не сможете сделать портрет в полный рост, но это вам ни коим образом не помешает фотографировать портреты в половину роста.

4. Цена

Огромнейшее преимущество старых объективов – цена. На барахолке можно купить какой-то крутой советский объектив от 0-100$, пойдите купите какой-нибудь современный никон за такие деньги 

5. Качество

Я уже говорил, качество советских объективов превосходно!

Но всё же есть некоторые моменты, они свойственны для каждого объектива индивидуально. К примеру, вот мой Калейнар 5-н жутко не любит контровой свет, когда я фотографирую на 50mm f/1.4 у  меня всё хорошо с контровым светом, но вот у калейнара проблема – обычный дневной свет делает весь кадр в синей дымке.

6. Где купить?

В нынешнее время достать советскую технику очень просто. Нужно полазать по фотофорумам или фотобарахолкам в интернете, там вы обязательно найдете для себя что-то подходящее. Ещё есть верный способ – пойти на какую-то барахолку и посмотреть там, иногда можно купить уникальные советские объективы и почти задаром. К примеру, можно купить себе вот такую фото-базуку:

 Ещё есть одна хорошая новость, те у кого завалялся 18й или 19й «Киев» (ещё одна марка зеркальных камер в советское время) могут запросто снять свой объектив со старого доброго КИЕВА и тут же его прицепить на новую камеру Никон, байонет там идентичный. Вот к примеру фотки на один из таких объективов с никон-киевским байонетом КАЛЕЙНАР 5-Н

Источник: review.lospopadosos.com

7 винтажных советских объективов, которые можно адаптировать к вашей камере

Если вы хотите получить аутентичный винтажный вид для своих цифровых снимков, эти красивые и недорогие винтажные советские линзы — ваш лучший выбор.

Мечтательный вид ретро-фотографии продолжает оставаться популярной эстетикой даже в цифровой фотографии, и нет ничего лучше, чем добиться этого, используя настоящую сделку. Винтажные советские объективы — отличный вариант для адаптации к вашим цифровым фотоаппаратам, потому что их все еще доступно по дешевке.Чтобы помочь вам сделать лучший выбор, мы немного поищем несколько винтажных советских объективов, чтобы получить сегодня очки.

Прежде чем мы перейдем к нашему списку, мы также подумали, что было бы здорово поделиться некоторыми примечательными фактами об этих винтажных советских объективах. Indie Film Hustle напоминает, что это были копии объективов Carl Zeiss. После поражения Германии во Второй мировой войне Россия запросила конструкции и оборудование заводов Carl Zeiss в качестве части возмещения ущерба. Это привело к гораздо более дешевым советским линзам, основанным на оригиналах немецкой оптической компании.Хотя подделки отличаются от объективов Zeiss, их происхождение объясняет, почему они по-прежнему удивительно хороши.

Гелиос-40-2 85мм F1,5

«Культовый» объектив, изготовленный Красногорским механическим заводом (КМЗ) с середины 1950-х до начала 1990-х годов, Боб Аткинс сообщает нам, что Гелиос 40-2 85mm f1.5 был основан на конструкции Carl Zeiss Biotar. Это делает его, по сути, двойным объективом Гаусса, который обычно используется для светосильных телеобъективов от полуширокого до короткого.У него крепление M42 вместо оригинального M39. Несмотря на то, что он все еще относительно дорогой, Helios 40-2 85mm f1.5, он стал популярным из-за эффекта закрученного боке, который он создает при широко открытой съемке для портретов.

Ознакомьтесь с нашим обзором Helios 40-2 85mm f1.5, где мы подробно познакомимся с этим объективом с использованием Nikon D700, D90 и Sony A7 с адаптером Metabones.

Купить сейчас : eBay

Гелиос-44-2 58мм f2

Как и Helios 40-2 85mm, Helios 44-2 58mm f2 также базируется на Carl Zeiss Biotar.Существует несколько различных версий объектива Гелиос 44 58 мм, но лучшим вариантом является крепление Гелиос 44-2 M42, поскольку для различных креплений доступны переходники. Этот объектив также известен своим закрученным боке и бликами, которые могут быть вам интересны, если вы хотите добавить в свои снимки причудливые ретро-эффекты. Если вы больше склонны снимать с обычными объективами, это может быть вашим вариантом вместо Helios 40-2 85mm f1.5. Этот объектив также имеет диафрагму без щелчка, что может быть вам плюсом, если вы также немного снимаете фильм на стороне.

Купить сейчас: eBay

Индустар-61 L / D 55мм f2.8

Индустар-61 L / D 55mm f2.8 был комплектным объективом для дальномерных камер FED, но Джош Соломон также напоминает нам, что FED-5b был его копией Leica. выбора. Хотя этот объектив M39 по-прежнему основан на старой конструкции Zeiss Tessar, он также получил некоторые заметные улучшения. Он оснащен элементами из лантанового стекла, которые придают ему более высокий показатель преломления, улучшая разрешение и резкость.Благодаря своим оптическим характеристикам, компенсирующим довольно скромный стандарт сборки, этот дешевый объектив стал фаворитом советских объективов, особенно среди пользователей беззеркальных камер.

Купить сейчас: eBay

Юпитер-9 85мм f2

Еще один интересный 85 мм из нашего списка заслуживающих внимания винтажных советских объективов, Jupiter-9 85mm f2 — советская копия довоенного Carl Zeiss Sonnar 85mm. объектив f2.Этот компактный и светосильный портретный объектив с байонетом M42 совместим со старинными фотоаппаратами, а также с зеркальными фотокамерами и беззеркальными системами, что делает его отличным винтажным объективом для гибридных фотографов и создателей контента. По данным Soviet Camera Store, его диафрагмы устанавливаются без щелчка, что также делает его отличным для видеосъемки. Как и у Helios 40-2 85mm f1.5, он особенно востребован благодаря гладкому и приятному боке, которое стало возможным благодаря 15 изогнутым лопастям. Если вам удобна ручная фокусировка и вы часто делаете снимки при слабом освещении и портреты в ретро-стиле, это вполне может стоить вашего внимания.

Купить сейчас: eBay

Мир-1 37mm f2.8

Другой объектив от КМЗ (и других советских заводов позже), Мир-1 37мм f2.8 был основан на объективе Pentacon Flektogon 1 с тем же фокусным расстоянием и диафрагмой. Согласно camera-wiki.org, первая модель была сделана для ранних 35-мм зеркальных фотоаппаратов Zenit с байонетом M39. Он имеет предустановленное управление диафрагмой в диапазоне от f2,8 до f16. Несколько других моделей Мир-1 включают крепление Мир-1Б М42, которое является наиболее распространенным, и Т-образное крепление Мир-1А, которое может быть адаптировано к нескольким креплениям с помощью резьбовых переходников.Обе модели с черным корпусом — лучший выбор, если вы хотите сочетать объектив с черным корпусом камеры. Однако обратите внимание, что этот объектив склонен к блику, поэтому для использования на открытом воздухе рекомендуется использовать бленду.

Купить сейчас: eBay

Мир-10А 28mm f3.5

Мир-10A 28mm f3.5, хотя и не так известен, как другие упомянутые здесь объективы, все же является уникальным и довольно редким стеклом, достойным добавления в вашу коллекцию.Согласно заявлению All Photo Lenses, этот объектив производства КМЗ предназначен для зеркальных фотоаппаратов с байонетом M39 и M42 и имеет сменную заднюю часть с А-образным переходником. Некоторые из примечательных особенностей этого объектива, перечисленные Iron Glass Adapters, включают минимальное расстояние фокусировки 0,20 м, боке «звезда шерифа» при съемке на открытой диафрагме, минимальные искажения и ощущение трехмерности.

Купить сейчас: eBay

Arsat H PCS 35 мм f2.8

И последнее, но не менее важное, это украинский Arsat H PCS 35mm f2.8, единственный объектив с управлением сдвигом перспективы, когда-либо выпускавшийся в Советском Союзе. Изначально он создавался для 35-мм зеркальных фотоаппаратов Kiev с байонетом Nikon. По данным Soviet Camera Store, этот объектив Nikon с многослойным покрытием имеет сдвиг на 11 мм и возможность вращения пластины на 360 градусов, что позволяет корректировать перспективное искажение. Соедините эти функции с углом обзора, обеспечиваемым фокусным расстоянием 35 мм, и вы получите красивый винтажный объектив, идеально подходящий для фотографирования архитектуры и интерьеров.

Купить сейчас: eBay

Знакомство с винтажными русскими линзами для инди-кинематографистов

Знакомство с винтажными русскими линзами для инди-кинематографистов

Зачем мне старые русские объективы для фотоаппаратов? Как инди-режиссер, особенно малобюджетный инди-режиссер, мы всегда ищем способы оптимизировать очень ограниченное количество ресурсов, и для большинства из нас самый ограниченный ресурс — это деньги.В конечном итоге мы делаем все, что в наших силах, чтобы наши фильмы выглядели и чувствовали себя как можно лучше, а это значит, что мы ищем ценность везде, а винтажные советские объективы — короли ценности.

Почему эти линзы такие выгодные?

Подделки времен Второй мировой войны

Некоторые из вас, возможно, слышали о небольшом производителе объективов под названием Carl Zeiss. Они производили одни из лучших, если не самые лучшие линзы в мире из Германии. Как мы все знаем, Германия начала и проиграла Вторую мировую войну против союзных держав, включая Советский Союз.

Я сильно упрощаю сложный вопрос, но, по сути, Россия требовала компенсации от Германии, которая включала получение проектов и фактического оборудования (возможно, даже некоторых инженеров) на заводах Carl Zeiss. В результате многие советские объективы основаны на конструкциях Carl Zeiss, которые стоят в несколько раз дороже, чем их советские аналоги. Однако это не означает, что они такие же или не хуже объективов Zeiss. Это просто дает некоторую справочную информацию о том, почему они так хороши.

Коммунистические камеры

В Советском Союзе социалистические идеалы побуждают правительство уделять приоритетное внимание равному распределению ресурсов среди всех людей. Вещи, которые когда-то считались предметами роскоши, должны быть доступны каждому, и именно так Советский Союз теоретически подходил к распределению потребительских товаров, включая фотоаппараты и объективы.

Итак, если вы действительно хотите предоставить эти товары всем, у вас должны быть две вещи. Во-первых, это государственная система, которая может контролировать производство и цены, а во-вторых, вам нужно сделать уйму камер и объективов.Советский Союз забрал их конструкции и оборудование Carl Zeiss и приступил к работе. В конечном итоге это приводит к появлению множества хороших линз за очень небольшие деньги.

Вы можете купить пару линз, о которых я собираюсь рассказать, по цене от 20 до 50 долларов. Один из этих объективов, Helios 44, может быть самым производимым объективом из когда-либо выпущенных в продажу миллионами единиц. Теперь, когда все звучит великолепно, но оборотная сторона производства в социалистическом стиле заключается в том, что нет особых стимулов добиваться большего.Либо с точки зрения новых инноваций, либо с точки зрения контроля качества, что дает некоторые недостатки и возможности для независимого режиссера.

Технологии могут испортить вещи

Технологический прогресс, достигнутый за последние пару десятилетий, сделал это, так что сейчас самое лучшее время, чтобы стать независимым режиссером. У нас есть потрясающий доступ к инструментам и оборудованию для кинопроизводства с использованием самых передовых компьютерных методов проектирования и производства. Но вот что касается линз, может быть, они стали слишком хорошими.

Может быть, технологии сделали внешний вид современных объективов более однородным, и сочетание современной цифровой камеры, которую вы используете, с новейшим объективом дает что-то слишком точное. Пленка по своей природе не идеальна с точки зрения оптики, и если вы хотите, чтобы она выглядела как пленка, используйте объектив, который не подвергался чрезмерной переработке, и это может иметь большое значение.

Винтажные русские линзы довольно долгое время производились вручную на фабриках со всеми мелкими дефектами.У них есть характер, и он у них в избытке. Эти недостатки могут создать волшебство и другой вид, чем то, что все делают, бегая с одним и тем же объективом и теми же камерами.

Я не изучаю историю, как насчет объектива.

Понятно. Начну с того, что русских линз очень много. Для кинопроизводства их можно разделить на фотообъективы и кинообъективы. Оба предлагают большую ценность для независимых режиссеров, но фотообъективы — настоящая кража с точки зрения качества и цены.Два самых популярных объектива — Гелиос 58мм и Мир-1 37мм.

The Gateway Drugs: Гелиос 44-2 и Мир-1

Это те, которые вас зацепят. Они недорогие, интересные, и с ними весело играть. Я думаю, что сейчас всем стоит пойти и купить эти линзы. Они должны стоить всего 20-60 долларов, и в худшем случае вы можете продать их примерно по той же цене, что и вы. Однако позвольте мне сделать здесь предупреждение.

Идите по этому пути на свой страх и риск. Этот винтажный объектив может очень быстро выйти из-под контроля, и я не хочу видеть вас через пару месяцев с пикапом, полным советских линз, с пустым банковским счетом и логотипом eBay, выжженным вам в глазах, как будто вы выглядели при затмении слишком долго.

Этот Helios разработан на основе (некоторые сказали бы, что копия) Carl Zeiss Biotar 58 мм. Это один из самых массовых объективов, когда-либо производившихся и входивший в стандартный комплект некоторых моделей Zenit. Есть несколько версий этого объектива, и все они разные.

Гелиос 44 58 мм f2 варианты:

• Гелиос 44
• Гелиос 44-2
• Гелиос 44М
• Гелиос 44М-4
• Гелиос 44М-6
• Гелиос 44М-7

Идите прямо к Гелиос 44-2.Он помечен на объективе как Helios 44-2 и весьма своеобразен. Существуют разные крепления, которые работают с разными адаптерами. Рекомендую подобрать крепление М42, оно самое распространенное. Адаптеры M42 легко доступны для всех типов креплений, и есть даже переходники для фокусных редукторов M42, с которыми может быть интересно поиграть. Helios 44-2 также имеет диафрагму без щелчка и прилично длинный фокус, что отлично подходит для кинопроизводства.

Этот объектив создан для создания закрученного боке и бликов! Эта присоска стреляет ракетами, как будто это 4 июля ^{-го числа} года.Это духовное животное Майкла Бэя. Просто наведите на какой-нибудь свет и дайте ему разорваться. Вихревое сливочное боке создает прекрасные изображения и определенное «je ne sais quoi», которое невозможно получить от современных гомогенизированных объективов.

Также имейте в виду, что каждый объектив, сошедший с заводской линии, немного отличался от предыдущего с точки зрения контроля качества, так что есть некоторые недоработки, но это также означает, что каждый имеет несколько разные и уникальные вариации, которые придает этим линзам определенное ощущение ручной работы, которое мне нравится.

Чтобы проверить некоторые тесты объективов и узнать больше, я настоятельно рекомендую проверить эту ссылку на полномасштабном веб-сайте винтажных объективов: «Винтажные линзы для видео»:

Наше интервью обо всем, что касается винтажных линз, вы можете послушать ниже:

Мир 1 — один из моих любимых российских объективов. Он также дает много бликов, которыми можно немного управлять с помощью бленды, если хотите.Что мне нравится в этом объективе, так это то, что он обеспечивает нужную резкость, сохраняя при этом общую мягкость изображения и прекрасно взаимодействуя со светом. Как и Гелиос 44-2, Мир-1 имеет бесконтактную диафрагму и еще больший угол фокусировки — 270 градусов.

Также существует несколько версий этого объектива, которые производились в разное время и на разных заводах.

• Мир-1 Серебро
• Мир-1 Черный
• Мир-1А
• Мир-1Б
• Мир-1В

Вы можете попробовать все эти объективы, но больше всего мне нравится Мир-1 Черный.Это также самый распространенный вариант, который неплохо работает. Для Мир-1 существует несколько креплений, и, как я уже упоминал, я рекомендую выбрать вариант крепления M42. Об этих линзах следует знать одну важную вещь: до 1967 года линзы имели более синее покрытие, а после 1967 года они получили желтое покрытие.

Я предпочитаю желтое покрытие, обеспечивающее более нейтральную цветопередачу. Первые два серийных номера на линзах обозначают год выпуска линз, что упрощает идентификацию на eBay.

Эти линзы также производились на разных заводах во время их серийного производства. Я не тестировал достаточное количество этих линз, чтобы сделать какие-либо окончательные выводы, но я предпочитаю линзы, произведенные после 1967 года на заводе ZMOZ, с таким логотипом на линзах:

Испытания старинных российских линз

Вы можете просмотреть некоторые тесты камеры в контролируемой среде для Мир-1 вместе с некоторыми другими российскими объективами, которые я провел при подготовке моего будущего фильма Ауры .

Мне показалось интересным, насколько Мир-1 по сравнению с кинообъективами Lomo (тема другого дня).

Лайонел Кан — художник, фотограф и режиссер. Чтобы узнать больше о Лайонеле, посетите lionelkahn.com, а чтобы посмотреть его новый фильм, снятый этими удивительными российскими объективами, посмотрите «Ауры».

Друзья шоу Мэтью Дюкло и Райан Эйвери запустили удивительный новый веб-сайт под названием LensFinder .Lensfinder.com — это онлайн-площадка, где фотографы и кинематографисты могут покупать, продавать и узнавать об использованных, винтажных и бутиковых объективах. Мы хотим, чтобы покупка и продажа качественного стекла была простой и доступной. Великолепное стекло помогает создавать великолепные изображения, и мы с нетерпением ждем возможности служить этому невероятному сообществу создателей, предлагая место, где можно получить инструменты для вашего следующего замечательного проекта.

Чтобы найти другие винтажные линзы, посетите Lensfinder.com

Если вам нравятся линзы, я предлагаю вам послушать эти подкасты, наполненные знаниями.

Ресурсы для кинопроизводства:

Если вам нравится Введение в старинные русские линзы для независимых кинематографистов , нажмите ниже:

Понравилось знакомство с винтажными русскими объективами для независимых кинематографистов? Поделитесь им в своих социальных сетях (Facebook, Twitter, электронная почта и т. Д.), Используя кнопки социальных сетей сбоку или внизу блога.Или разместите сообщение в своем блоге и в любом другом месте, где вы считаете, что это было бы хорошо. Спасибо.

Я приветствую мысли и замечания по ЛЮБОМУ из содержания выше в разделе комментариев ниже…

Общайтесь с Indie Film Hustle:
Facebook: Indie Film Hustle
Twitter: @indiefilmhustle
Instagram: @ifilmhustle

YouTube: Indie Film Hustle TV
Podcast: IFH ​​Podcast
Podcast: Film Festival Hacks Podcast
IFH: Filmmaking Hacks

СохранитьСохранить

СохранитьСохранить

СохранитьСохранить

Российская линза Галактика: от соннара к Юпитеру

Российские фотоаппараты и объективы в прошлом часто имели плохую репутацию, особенно в советские времена.Отчасти это могло быть связано с подделками Leica, которые в свое время превратились в «кустарную промышленность» в России, особенно с теми, на которых были нанесены мерзкие «военные» штампы или гравюры, предположительно немецкого происхождения. Все предметы, которые привозили из России в советское время (фанаты называли их «камерами бывшего Советского Союза»), неплохие, а некоторые действительно выдающиеся.

Одним из таких примеров является объектив Jupiter 3 5cm f / 1.5, который был разработан на основе Zeiss Sonnar f / 1.5 и производился в России в период с 1947 по конец 1980-х годов.Эта конструкция линз также была создана Lomography совсем недавно.

Во время моей недавней поездки в Россию мне удалось найти магазин подержанных фотоаппаратов в Санкт-Петербурге, в котором были объективы Jupiter 3 с резьбовым креплением Leica (M 39 или LTM). Протестировав несколько из них, я выбрал следующий хороший пример 1954 года. У российских фотоаппаратов и объективов есть полезная особенность: первые две цифры серийного номера совпадают с двумя последними цифрами года выпуска. Корпус сделан из того, что кажется алюминиевым, и он может быть довольно грязным, но объектив, похоже, механически (не считая немного жесткой фокусировки) и оптически в отличном состоянии.Он был в прекрасном «хранителе», который соответствовал стандартам Leica для таких предметов.

Другой элемент на изображении выше — это турельный видоискатель, о котором мы поговорим позже в этой статье.

В Санкт-Петербурге я использовал свою Leica M10 для проверки объектива. Дома я ставил его на свой поношенный M240, используя переходник с LTM на M. В отличие от M10, эта комбинация дает приблизительное значение используемой диафрагмы. Они хорошо смотрятся вместе, несмотря на обесцвеченный алюминий на оправе объектива.

Я мог бы добавить, что, как и в некоторых винтажных объективах Leica LTM, индикатор точки фокусировки заканчивается около часа дня, когда адаптер используется с камерой с байонетом M. Но это не проблема использования и не о чем беспокоиться.

Следующие фотографии моей машины и некоторых язычков были сделаны при диафрагме f / 1.5, и именно здесь происходит настоящее волшебство с Jupiter 3. Фотография в верхней части статьи также была сделана при диафрагме 1,5 с той же комбинацией

Эффект здесь не является эффектом абсолютной резкости, падающей в боке, а скорее эффектом относительной резкости со свечением в светлых участках, уходящим в нерезкость, создавая прекрасный эфирный живописный эффект.Мне особенно нравится эффект «вуали» на фото справа вверху.

Магия все еще работает примерно до f / 2.8

При снижении до f / 8 Jupiter 3 ничем не уступает большинству современных объективов для съемки природы и пейзажа digital Leica, я подумал, что стоит попробовать объектив на винтажной камере бывшего Советского Союза. Несколько лет назад жена подарила мне этот Зоркий 2 С на Рождество.

Zorki 2 C производился между 1955 и 1960 годами, и серийный номер на камере говорит мне, что он датируется 1959 годом.

Он поставлялся с объективом Industar 5cm f / 3.5 (также с 1959 года) и красивым кожаным футляром Ever Ready (ERC) с названием камеры, выгравированным на лицевой стороне кириллицей. На камере есть логотип КМЗ (Красногорский механический завод), который состоит из призмы Голубя, иногда называемой «надгробие», с проходящей через нее сломанной стрелкой, символизирующей луч света. Все мое оборудование из бывшего СССР имеет этот символ, даже два «хранителя», что означает, что все они были произведены на заводе КМЗ к северо-западу от Москвы.У меня была образовательная беседа о таких логотипах с дилером в Санкт-Петербурге. Подробнее о таких российских / советских логотипах фотоаппаратов можно прочитать здесь.

Недавно у меня была процедура CLA (очистка, смазка, регулировка) на Zorki моим другом Ноэлем П. Янгом, который является опытным техником и членом нашего небольшого кружка коллекционеров фотоаппаратов здесь, в Дублине. Я хотел протестировать камеру, а также сравнить объективы Индустар и Юпитер на модели камеры, на которой они использовались бы в 1950-х годах.

Сначала два снимка , сделанные с объективом Индустар

Затем два кадра с Юпитером

окончательное сравнение, и я бы посоветовал читателям избегать слишком много пикселей на этих примерах. Остановились как были — день был ясный, а максимальная скорость на Zorki 2 C — 1/500 — на мой взгляд разница очень небольшая.Во всяком случае, баланс немного в пользу Юпитера. При более слабом освещении и гораздо более медленной пленке (я использовал Portra 160), возможно, можно было бы использовать объектив Юпитера в его «волшебной зоне» на Зорках.

Единственная проблема, с которой я столкнулся с Zorki, заключалась в утечке света на кадре или двух, когда я по глупости, вопреки советам, менял объектив при очень ярком солнечном свете. Такие проблемы также могут возникать со старыми моделями Leica LTM, использующими тканевые ставни, но я редко меняю оптику, когда использую такие модели.

Наконец, к турельному искателю KMZ, который показан ниже справа, с эквивалентным Leica VIOOH посередине и его 28-миллиметровым приспособлением TUVOO слева.

Оба видоискателя имеют настройки 28 мм (VIOOH только с насадкой TUVOO), 35 мм, 50 мм, 85 мм и 135 мм, с регулировкой параллакса, KMZ с небольшим поворотом к отметкам на кольце и VIOOH с немного более неудобным полу- круговой рычаг сзади. VIOOH также имеет 90 мм, но похоже, что KMZ не производил линзы 90 мм, а только 85 мм линзы, такие как знаменитый Jupiter 9.Я тестировал пример «9» в Санкт-Петербурге, но он был совершенно не в фокусе, поэтому я отпустил его.

VIOOH работает через серию масок, которые увеличиваются или уменьшаются при изменении фокусного расстояния. Это означает, что когда вы набираете 135 мм, вы видите очень крошечное изображение. Для диаметра 28 мм вам необходимо прикрутить TUVOO к «носу» на передней панели VIOOH. С помощью искателя KMZ изображение увеличивается с помощью небольших линз по мере увеличения фокусного расстояния. Он дает прекрасный четкий обзор, имеет перекрестие и линии рамки.Вы также можете видеть за пределами линий кадра, что дает эффект, аналогичный тому, который наблюдается в окнах видоискателя Leica M. В общем, это великолепный видоискатель, намного превосходящий Leica VIOOH, и его обычно можно купить примерно за 20 фунтов. Эта глава объясняет некоторые различия гораздо лучше, чем я.

Итак, как я, опытный пользователь Leica, нашел оборудование FSU? Я бы сказал, отлично, и, если вы найдете оборудование из бывшего Советского Союза в хорошем состоянии, которое вы сможете протестировать во время покупки, вы можете быть очень довольны своей покупкой.Мой друг, техник по камерам, Ноэль говорит, что камеры FSU были очень хорошо спроектированы, и что стандарты материалов и конструкции могут быть немного ниже, чем у немецких компаний, таких как Leica и Zeiss. Их также «миллионы» в России и других странах. Я купил свой объектив Юпитер здесь, в Photo Lubitel.

_____________

Вот так:

Нравится Загрузка …

Эти дешевые советские объективы так же необычны, как и их название «Юпитер»

Юпитер был классом линз, произведенных производителями из бывшего Советского Союза.В линейке Jupiter было довольно много разных объективов, и в этом наборе видео от Матье Стерна мы узнаем о четырех из них.

Многие люди склонны игнорировать старые объективы, но в прошлом году я купил объектив Jupiter-9 85mm f / 2, и он быстро стал одним из моих любимых портретных объективов и отлично подходит для видео. После просмотра этих видео мне, возможно, придется добавить еще пару в свой список.

Первый — Юпитер-9, 85 мм f / 2.Эти линзы широко считаются одними из тех «легендарных» среди пользователей старых стекол, и после того, как я приобрел их сам, я могу абсолютно понять, почему.

Я думаю, что это потрясающий объектив, и хотя обычно они продаются на eBay в Великобритании за 100–160 фунтов стерлингов, иногда можно найти такой, который проскальзывает сквозь трещины и продается за 20–30 фунтов стерлингов.

Следующим идет объектив 135mm f / 4 Jupiter-11A, основанный на довоенной конструкции «соннара» Carl Zeiss. Обзоры этого объектива на форумах Pentax высоко оценивают его резкость, с единственным недостатком, что он «уродлив».

Но если люди отказываются использовать этот объектив из-за того, что люди подумают о них за использование такого отвратительного объектива, то это работает для меня. Это просто удерживает спрос и цены на низком уровне.

В отличие от кажущейся гротескной внешности Юпитера-11A, это красивая серебряная версия Юпитера-11. Кроме того, объектив 135 мм f / 4 и внутренняя конструкция, аналогичная описанной выше Jupiter-11A, кажутся гораздо более привлекательными для фотографов-портретистов.

Этот обязательно войдет в мой список.

Последний объектив, который будет рассмотрен в этом наборе, — здоровенный Юпитер-21М 200 мм f / 4, довольно крупный зверь.

Нам придется подождать еще несколько дней, поскольку следующее видео не будет опубликовано примерно до 16 июня.

Обновление: Mathiue опубликовал видео для объектива Jupiter 21M (я думаю, что «M» в данном случае означает Monster) 200mm f / 4.

Помимо очевидной резкости, которую все еще имеют старые объективы, я считаю, что они предлагают некоторые очень уникальные и особые качества при использовании для видео. Качества и характер, которых просто нет у современных объективов. Современное стекло часто бывает слишком чистым и совершенным.

Поскольку диафрагмы в этих объективах также отключены от управления самой камерой, это также делает их фантастическими для таймлапса, поскольку лепестки диафрагмы никогда не перемещаются между кадрами, полностью устраняя мерцание.

Если вы еще этого не сделали, обязательно зайдите и подпишитесь на канал Матье на YouTube, где он рассказывает о некоторых других отличных старых объективах, дает советы о том, как заключить выгодные сделки, а иногда и участвует в конкурсе Weird Lens Challenge.

Вы используете M42 или другие старые объективы? Какие твои любимые? Дайте нам знать об этом в комментариях.

Советская оптика на Canon. Ручные объективы для Canon.

Если у вас есть новая цифровая зеркальная камера Canon или вы просто хотите выжать максимальное качество изображения из своей цифровой зеркальной камеры Canon и у вас нет денег на очень дорогие профессиональные объективы, на помощь приходит ручная оптика.В странах, выходящих из бывшего СССР, очень популярна , советская ручная оптика .

Объективы с ручной фокусировкой — это объективы с ручной фокусировкой. Обычно ручные линзы означают старые линзы. Раньше у объективов и фотоаппаратов не было автофокуса. учтите, что советские линзы (вся советская оптика) ручные, т.е. не могут фокусироваться автоматически. Для работы с ручным объективом вам нужно вручную сфокусироваться. Этому можно быстро научиться.

Tessar 2,8 / 50 CZJena (ГЕРМАНИЯ). Объектив показан на цифровой зеркальной камере.Canon EOS Digital Rebel XSi. Крепление объектива к камере с помощью адаптера M42-Canon EOS с чипом.

Как использовать старые объективы с ручным управлением на системе Canon ? Очень просто, для установки старого ручного объектива на камеру Canon нужно выяснить, для какого байонета (байонета) этот объектив предназначен. В принципе, видов крепления не так уж и много, это старая добрая резьба М42 , крепление N и резьба М39 .

M42 нужен переходник M42 — Canon EOS .Этот переходник навинчивается на резьбу объектива, после чего объектив устанавливается на камеру. Все камеры Canon автоматически измеряют экспозицию. Причем снимать можно будет в любом режиме камеры, даже в автоматическом, хотя диафрагму нужно будет менять вручную. Очень удобно использовать полуавтоматический режим приоритета диафрагмы (режим AV). При использовании переходника M42 — Canon EOS сохранит возможность фокусировки на бесконечность .

Обычный адаптер M42 — Canon EOS без чипа

Внимание 1. При использовании обычного переходника M42 — Canon EOS без чипа на камере подтверждение фокусировки не сработает . Это означает, что вы должны полностью сосредоточиться на глазу.

Для решения этой проблемы можно купить переходник с микросхемой. Чип обычно позволяет подтвердить фокусировку и «обманывает» камеру, после чего камера думает, что на ней установлен родной объектив. Чип еще называют одуванчик, реже Лушников одуванчик. В одуванчике можно запрограммировать фокусное расстояние объектива и величину диафрагмы (нельзя этого делать).Потому что в EXIF ​​на полученных изображениях будут указаны все изображения объектива (возможно, кроме дистанции фокусировки). Можно купить отдельно одуванчик и прикрепить его к переходнику или сразу купить переходник с одуванчиком.

Внимание 2. Установленные в одуванчике параметры (пришитые значения фокуса и диафрагмы) практически не влияют на операцию подтверждения фокусировки, но влияют на экспозицию измерения.

Где купить?

Адаптер для объективов с крепежной резьбой M42 можно установить на цифровые режущие камеры Canon EOS, которые можно купить по этой ссылке.

Super-Takumar 1: 1.4 / 50 Lens Asahi Opt. Co. Линзы производства Японии. Объектив показан на цифровой зеркальной камере. Canon EOS Digital Rebel XSi. Крепление объектива к камере с помощью адаптера M42-Canon EOS без чипа.

Объектив с резьбовым креплением можно отнести к очень и очень многим объективам. Например, семейство объективов Гелиос-44м-Х, некоторые объективы Юпитер, некоторые объективы Индустар и другие. Яркий тому пример — линзы Гелиос-44м-2 и Индустар-50-2.

KALIMAR MC 50mm K-90 AUTO 1: 1.7 С ПОКРЫТИЕМ. Объектив показан на цифровой зеркальной камере. Canon EOS Digital Rebel XSi. Крепление объектива к фотоаппарату с помощью переходника PENTAX K — CANON EOS.

Для объектива с байонетом N потребуется переходник с байонета Nikon F — Canon EOS . Да, байонет N такой же, как у системы Nikon. Точно так же есть переходник с одуванчиком и без него. Наиболее популярные объективы с байонетом N: Гелиос-81Н, МС Зенитар-Н, МС Мир-47Н, Мир-20Н, МС Мир-24Н, Калейнар-5Н, Теле-Н, МС Гранит-11Н.Обычно в конце имени стоит буква «Н». Вы можете узнать больше об этом адаптере. здесь.

Советский объектив Гелиос-44м-5 МС на фотоаппарате Canon EOS 350D Digital Крепление объектива к фотоаппарату с помощью переходника M42-Canon EOS без чипа.

Для объективов с резьбой M39 используйте адаптер M39-EOS или два адаптера M39-M42 и M42 — Canon EOS (рисунок ниже).

Обратите внимание , что объективы с резьбой M39 доступны от двух типов фотоаппаратов — зеркальных и беззеркальных.Для нормальной работы в системе Canon подходят только объективы от зеркальных фотоаппаратов с резьбой M39, например, такие как Гелиос-44, белый юпитер-9. Объективы от дальномерных фотоаппаратов можно использовать только в макро-режиме, подробнее здесь.

Примеры линз с байонетом M39

1. Юпитер-9 85 мм f2.0 (зеркальная версия)
2. Юпитер-11 135mm F4.0 (зеркальная версия)
3. Мир-1 37mm F2.8 (зеркальная версия)
4. Телемар-22 200мм F5.6 (зеркальная версия)
5. Индустар-26м 50мм Ф2.8 P (опция дальномера)
6. Юпитер-8 50 мм F2.0 (m39, белый, дальномер)
7. Юпитер-8 50 мм F2.0 P (m39, белый, дальномер)
8. Дальномер Индустар-26м 50мм Ф2.8 П
9. Дальномер И-26м 52 мм F2.8
10. Дальномер Индустар-22 50мм Ф3,5 П

Два адаптера M39-M42 и M42 — Canon EOS без чипа

Объективы Киев-10, Киев-15 «АВТОМАТ»

Объективы с пометкой «Автомат» от фотоаппаратов Киев-10 и Киев-15 нельзя использовать на современных центральных пунктах управления, так как объективы имеют очень короткое фокусное расстояние.Переходников не встречал, переточить тоже будет сложно.

Внимание 3. При использовании объективов от дальномерных фотоаппаратов под M39 в системе Canon теряется возможность фокусировки на бесконечность, и действительно, предел фокусировки будет в несколько сантиметров. Это связано с разными рабочими сегментами родной оптики и беззеркалки. Более подробно написано в статье. Советская оптика на Никон.

Для объективов с байонетом «В» от среднего формата необходим переходник Pentacon Six (Киев-60) — Canon EOS. Bayonet B в точности повторяет Pentacon Six, который доступен в среднеформатных камерах Киев-60. Если адаптер Pentacon Six — Canon EOS найти сложно, то можно использовать два адаптера — Pentacon Six-M42 и M42-Canon EOS . Объективы с байонетом B включают Vega-12B, Jupiter-36B, Carl Zeiss Jena Sonnar 2.8 / 180 Pentacon Six.

Для объективов с байонетом B, от среднего формата нужно использовать два переходника Kiev 88 / Salute на Pentakon six + Pentacon Six (Kiev-60) — Canon EOS … Pentacon SIX также называют P6 и Pentacon 6 .

Внимание 4. Крепление C и B — два разных крепления. Люди часто их путают. Будьте осторожны при выборе объектива.

Советский объектив Мир-1 на камеру Canon EOS

А еще есть очень интересные сменные линзы CCCP . Обычно линзы обозначаются буквой «А» в конце названия. Это означает, что заднюю часть объектива можно менять. Можно установить, например, хвостовик с резьбой М42, или с крепежом Н, какой нужен.Хвостовик обычно крепится тремя стопорными винтами, которые очень легко открутить, а затем снова затянуть. К таким объективам относится, например, легендарный Юпитер-37А. Для использования камеры Canon на объективе необходимо установить два переходника KP-A \ 42 + M42 — Canon EOS. Ну или совсем с извращением KP-A \ H + Nikon mount F — Canon EOS.

Советский объектив Индустар-22 П

Итак, мы установили на камеру старый объектив — что делать дальше? При использовании советской оптики на фотоаппаратах Canon всегда следует помнить То:

1. Автофокус не будет ни на одной камере Canon, даже на самой крутой Canon EOS 1DX. Вам придется фокусироваться вручную. Без чипа подтверждения фокусировки очень и очень сложно сфокусироваться на резкости, особенно с открытыми диафрагмами. Советую сразу обзавестись одуванчиком (чипсом).
2. У ряда камер есть режим Live view — поможет сфокусироваться. Даже если на объектив установлен одуванчик, количество удачных кадров при фокусировке с помощью Live View намного выше.Очень удобно масштабировать изображения в режиме Live View для еще более точной фокусировки.
3. Некоторые объективы требуют уточнения метода управления диафрагмой. Обычно это сводится к блокировке механизма мигающей диафрагмы, чтобы диафрагмой можно было управлять вручную.

Какой штраф при использовании старых объективов , новые намного лучше, быстрее и т. Д. Вот короткий ответ:

1. Практически все Советские объективы подходят для полнокадровых фотоаппаратов .Как известно, линзы для FF намного дороже. Так что при смене кадрирования на полнокадровый у вас будет рабочий объектив и полнокадровый. И вы также можете найти объективы среднего формата, которые даже не дают виньетирования на FF.
2. Линзы дешевые . Конечно, вопрос спорный, но простой Гелиос-44м-2 стоит копейки, его можно найти за 10 долларов, и он дает очень хорошую картинку. За небольшие деньги можно получить светосильный объектив. Но из-за бума на советскую оптику, например, цена Гелиос-40-2 достигает 1000 у.е.
3. Старые линзы при правильном использовании действительно дают отличный результат Привыкайте ко многим полезным фотографическим вещам. А ради красивой фотографии работают все камеры и люди.

Два советских объектива, снятые фотоаппаратом Зенит

С чего начать от старых линз?

Меня часто спрашивают, что можно взять из старой советской оптики на Canon, однозначного ответа нет, так как у каждого объектива свое предназначение. Исходя из параметров цена / качество, рекомендую следующие линзы:

1. Гелиос-44 или любая другая его модификация.На камерах APS-C Canon будет работать как отличный портрет. У объектива отличная резкость, высокая светосила и легендарное искаженное боке. Я рекомендую Гелиос-44 или любой Гелиос-44М-Х в качестве первого советского объектива на центральном шаттле Canon.
2. Индустар-50 — просто хорошая резкая полусотня, наверное, самый дешевый и доступный советский объектив и в то же время интересный в использовании.
3. Юпитер 9 (любая его версия). Замечательная портретная съемка, полный кадр и кадрирование.
4. Юпитер-37А.Замечательный портрет. Легко найти. Canon APS-C не очень удобен.
5. Юпитер-21А или его брат Юпитер-21М. Отличный телевизор. Позволяет получить доступ к удаленным элементам.
6. Вега-12Б. Отличная портретная живопись.
7. Гранит-11Н (Zoom Arsat 80-200). Телеобъектив с зумом. Удобен в использовании. Легко найти.
8. Калейнар-5Н. Очень резкий короткий телефото.
9. Индустар-61 ЛЗ. Очень резкие пятьдесят долларов, удобные для съемки мелких объектов при использовании макро-колец, могут обеспечить отличную макро.Один из лучших объективов Советского Союза.
10. Зенитар-М 50мм F1.7 хорошая резкость пятьдесят долларов
11. МС Гелиос-77м-4 или его брат МС Гелиос-77м
12. Wave-3 80mm F2.8 MS отличный портрет

Заключение:

На современных цифровых зеркальных фотоаппаратах Canon можно легко использовать старые советские объективы, а также любые другие старые ручные объективы. Чаще всего для установки объектива на камеру Canon достаточно одного адаптера.

Благодарю за внимание.Аркадий Шаповал.

Советская жизнь сквозь призму «врагов государства»

В конце 1970-х трое фотографов — Владимир Воробьев, Владимир Соколаев и Александр Трофимов — устроились на Кузнецкий металлургический завод в сибирском городе Новокузнецк. Их задачей было сфотографировать предприятие во всей красе. Но через год фотографы привлекли внимание сотрудников КГБ и позже были объявлены «врагами государства».

Три фотографа назвали себя группой TRIVA и сделали ряд черно-белых фотографий, которые в подлинном свете запечатлели ушедшую советскую эпоху.

Одного из них, Александра Трофимова, спросил Сибирский отдел русской службы Радио Свобода , осознают ли они влияние своей работы.

«Перед нашей фотолабораторией стояла задача отразить жизнь, деятельность и достижения завода. Это была обычная задача. Мы, как и фотографы, ничего особенного не делали. Мы просто снимали повседневную жизнь производства, людей, и их образ жизни, и фотографии стали отражать не только жизнь людей и их творчество, но и ту эпоху.Мне кажется, что мы сами на самом деле мало чем отличались от людей, которых мы расстреливали ».

«Мы все родились в 1940-х и 1950-х годах, и у всех были похожие комплексы. Что за комплексы? Страх, например. Мы боялись многих вещей. Но все же среди населения, думающего так же, внезапно появились Трое из нас думали не так, как все: мы трое работали день и ночь, спали на работе и жили одинаковой жизнью.Нас объединяла работа, которую мы делали, и у нас была общая идея: оставить память о том, как люди пережили наши фотографии, показать, что они делали и кто они такие. Я поставил себе только одно правило — никакого злого умысла. Фотографируй только то, что есть ».

TRIVA смогли работать без постановки кадров, потому что, помимо прочего, у них были современные профессиональные камеры японских брендов Canon и немецких Leica.

«Представьте себе, в Сибири, в шахтерском городке, среди ссыльных разных народов и эпох, на такое стратегическое предприятие приходят трое молодых парней и говорят:« Купите нам хорошие фотоаппараты, и мы создадим летопись советского завода для ты », — говорит Олег Климов, фотограф-документалист и основатель фотожурнала Liberty.SU . «Разве это не было комсомольским (хорошим коммунистическим) поведением? Можно ли им отказать? Конечно, нет!»

«Конечно, они искренне хотели показать величие советского завода. Но чем больше они фотографировали иностранными фотоаппаратами, тем больше у них получался снимок« острова невыносимых страданий ». И слава богу, они никогда не были советскими фотожурналистами, никогда не посещали советские брифинги, и им не говорили, что хорошо, а что плохо. У них были свои личности, и они были сами по себе ».

Группа TRIVA сосредоточилась на работе и социальной фотографии, следуя определенным принципам, таким как запечатлеть «время и место», изображая «правду ради правды» и соблюдая строгую политику невмешательства в фотографируемое событие.

«Их фотографии показывают давно минувшее время», — говорит Климов. «Удерживать время — настоящий талант фотографа-документалиста, а не просто нажимать кнопку спуска затвора. Вряд ли они понимали, что создают летопись той эпохи.Со временем появляются и исчезают миллионы фотографий ».

«Группа TRIVA была особенной, потому что они нашли время и силы реализовать и систематизировать свою работу. Не всем это удается и часто архивы уникальных фотографий просто выбрасывают на помойку. В этом смысле, конечно, прекрасно понимали, что они создали летопись этой эпохи, и это большая заслуга Владимира Соколаева, который перед смертью и болезнью последних лет своей жизни старался систематизировать и сохранить воспоминания об этой эпохе.«

По словам их коллег, Трофимова, Воробьева и Соколаева знали все в городе, поэтому им разрешали снимать там, где не разрешалось обычным фотографам. Но отношение к ним изменилось, когда один из них решил, что хочет отправить свои работы за железный занавес на престижный конкурс World Press Photo.

«Наступил 1980 год, и это был год Олимпийских игр [в США].С.С.Р.]. Естественно, страна должна была выглядеть респектабельно, и мы оказались в центре всего этого. Соколаев решил, что хочет участвовать в World Press Photo, — вспоминает Трофимов. — Я ему сказал: «Почему? Чтобы участвовать, вы должны быть членом печатной прессы, а мы — нет ». Однако он все решил по-своему, хотя мы с Воробьевым пытались убедить его в обратном ».

заявок на World Press Photo.Однако фотографии вернули из столицы в Кемеровский обком партии. Там они посчитали фотографии «сознательным разоблачением социалистического образа жизни».

сотрудника КГБ.

«В коллективах Новокузнецка были зачитаны письма, в которых нас обвиняли как« ненадежных », — говорит Трофимов. «Помню, передо мной стоял фотограф-любитель Гена Моргунов и кричал:« Радуйтесь, что это не 1937 год, я бы вас своими руками застрелил! » Но почему? Днем раньше мы вместе пили водку, а теперь он был готов нас убить! »

«Тогда было страшно: все знали, что если тебя назовут« врагом государства », будут неминуемые последствия. Это касается и детей, и жен. И у всех нас были семьи», — говорит Трофимов. «Мы предложили уйти. Товарищ Ягодицын, который в то время заведовал отделом культуры, встал на колени и извинился перед партийным бюро за то, что не заметил« идеологической бомбы ».«Люди вышли из ЦК и кричали:« Вот они, враги народа! Антисоветчики! » И мы действительно не знали, чем это закончится ».

Трофимов говорит, что некоторые люди, которых он знал, переходили улицу, чтобы избежать его, потому что они не хотели приветствовать его. Многие фотографии в том году были сожжены просто из страха.

«Я узнала об этой ситуации от его близкого друга», — вспоминает Татьяна Соколаева, сестра Владимира Соколаева.«Я встретил его на улице и бросился поздороваться, но он оттолкнул меня и сказал:« Твой брат — диссидент! » Я не знал, что это значит, газеты не писали об этом. И я понял, что случилось что-то ужасное. Хотя я знал, что Володя никогда не был против Советской власти. Мы жили просто в своем мире и не было причина ожидать, что такая ситуация возникнет «.

«Но, видимо, сами ребята, может быть, сами того не осознавая, вышли за пределы того, куда можно было пойти, и это вызвало такую ​​реакцию.Их фотографии просто отражали их время: честно, чисто, без бликов, без макияжа, не принося прибыли и не подходя для кого-то. Но оказалось, что такая честная работа тогда была невозможна и опасна. Поэтому друг Владимира назвал его диссидентом ».

В 1981 году группа TRIVA была официально распущена по приказу обкома Коммунистической партии. Жизненные пути фотографов разошлись.Владимир Соколаев и Владимир Воробьев начали уделять внимание оккультизму и восточной философии; они переключились с социальной фотографии на пейзажную. Александр Трофимов работал в различных городских фотостудиях. В конце 1980-х Соколаев уехал из Новокузнецка, чтобы жить и работать в Москве. Воробьев и Трофимов, оставшиеся в Новокузнецке, не общались друг с другом.

«В таких командах, очень личных командах, так часто бывает», — говорит Климов.«Но в TRIVA есть одна особенность, которая отличает их от большинства фотогрупп в СССР: они умели узнавать и сохранять то, что делали. В противном случае сегодняшняя молодежь узнала бы о Советском Союзе по фотографиям профессиональных пропагандистов из газеты« Правда ». Но они могут судить об этой эпохе по работе настоящих фотографов-документалистов, которые верили в справедливость и могли только показывать друг другу свои снимки, интуитивно понимая, что на их фотографиях будет изображена ушедшая эпоха.И они сделали это правильно, сегодня мы можем быть уверены в этом ».

Пустыня запретного искусства | Советское цензурированное искусство | Independent Lens

Авторы фильмов

Написано, продюсировано и снято
Аманда Поуп и Чавдар Георгиев

Голоса
Бен Кинглси
Салли Филд
Эд Аснер
Игорь Парамонов

Редактор
Чавдар Георгиев

Партитура Написана и продюсирована
Мириам Катлер

Кинематография
Александр Долгин
Геннадий Балицкий

Ассоциированный продюсер и исследователь
Этери Саконтикова

Звукозаписывающая компания
Адам Кинг

Звуковой дизайн
Джо Дзубан
Радж Патил

Sound Mix
Джо Дзубан

Дизайн титров и анимационной графики
Inmotion Studios

Стивен Фромкин — Продюсер

Дизайнеры и аниматоры
Гарольд Де Хесус
Марсель Валькарсе

Колорист
Брайан Хатчингс

Цифровой консультант
Мэтт Радеки

Консультанты по истории
Мириам Катлер
Лиза Лиман
Кейт Аменд
Марк Харрис

Независимый консультант по фильмам
Роберт Хок

Дополнительная кинематография
John Ealer
Chad Wilson
Clay Westervelt
Daniel Pfisterer
Erick Green

Дополнительный звук
Валерий Ермаков
Джентри Смит

Помощники редактора
Андрей Ковалов
Ясмин Ассеми
Джастин Келли
Мэтт Ритторно

Дополнительная графика
Андрей Ковалов

Улучшение архивных кадров
Александр Долгин

Юридические услуги
Иннес Смолянский, эск.

Живопись, архивные фильмы и фотографии

AP Archive
Архив репрессированных жертв бывшего Советского Союза в Узбекистане
Corbismotion
Getty Images
Коллекция Макса Пенсона, любезно предоставлена ​​Максимом Пенсоном
Киноконцерн «Мосфильм»
Музей народов Востока
Российский архив документальных фильмов и фотографий
Российский государственный архив литературы и искусства
Смитсоновский институт
Государственный Русский музей
Государственная Третьяковская галерея
Музей Венде
Мемориальный музей Урала Тансыкбаева
Узтелерадио, семьи Волковых и Рыбниковых

Поль Гоген, «В ​​ванильной роще, человек и лошадь»
Предоставлено Соломоном Р.Музей Гуггенхайма, Нью-Йорк
Коллекция Таннхаузера, подарок, Джастин К. Таннхаузер

Поль Гоген, «Автопортрет»
Предоставлено Музеем Орсе, Париж, Франция
Фото предоставлено: Scala / Art Resource, NY

Поль Гоген, «Откуда мы пришли?
Что мы? Куда мы идем?»
Предоставлено Музеем изящных искусств, Бостон, Массачусетс.
Коллекция Томпкинса — Фонд Артура Гордона Томпкинса

Винсент Ван Гог, «Пейзаж со снегом»
Предоставлено Соломоном Р.Музей Гуггенхайма, Нью-Йорк
Коллекция Таннхаузера, Подарок, Хильде Таннхаузер

Марк Ю. Каплан, «В.И. Ленин в 1917 году »
Предоставлено Музеем Венде, Лос-Анджелес, Калифорния

Михаил А. Костин, «На заводе Сталина»
Предоставлено Другом Художественного музея Спрингвилля, Спрингвилл, Юта

Жорж Сёра, «Утренняя прогулка»
Предоставлено Национальной галереей
Лондон / Art Resource, Нью-Йорк

Волков Александр Николаевич, «Роща поля»,
Государственный Русский музей, Санкт-Петербург.Санкт-Петербург, Россия

Все работы, не указанные в других источниках, происходят из
коллекции Савицкого Государственного художественного музея Каракалпакстана.

Музыкальные кредиты

Soky Nomay Bayat / Ufary Bayst и Rohat (Pleasure)
Полевые записи Дебена Бхаттачарьи из альбома «Музыка Узбекистана» EUCD 1805
Предоставлено ARC Music Productions International Ltd.

Некоммерческий партнер
Международная ассоциация документальных фильмов

Основное финансирование этой программы было предоставлено
Национальным фондом искусств
Институтом открытого общества
Фонд Сахана Дайви
Исследовательский грант Замберге Университета Южной Калифорнии
Лоис М.О’Брайен, доктор медицины
Фонд Шелли и Дональда Рубинов
CEC Artslink
Центр еврейской культуры и творчества
Фонд Синтии Ласкер

Памяти Джона Рауха, Светланы Турутиной, Милицы Земской и Сары Кэри.