S log что это: Формат записи S-Log — Sony Pro

S log что это: Формат записи S-Log — Sony Pro

alexxlab 07.10.2019

Содержание

Что такое LOG и для чего нужен LUT

Rec.709 – это стандартизированный формат телевидения высокой четкости, имеющий соотношение сторон 16:9. Впервые стандарт был одобрен в 1990 году Международным союзом электросвязи (МСЭ или ITU — англ.). Тогда же была принята рекомендация BT.709 или Rec.709, в которой были определены стандарты, для HD-телевидения. В частности, — значение гаммы, для степенной функции HD-телевизоров и HD-мониторов. Rec.709 устанавливает преемственность и совместимость старого и нового теле оборудования. В свою очередь, видеокамеры записывают видео с использованием стандартной гаммы, которую также называют в соответствии со стандартом — Rec.709. Динамический диапазон для Rec.709 ограничен шестью стопами. Существует 3 варианта расширения динамического диапазона камеры: с помощью «колена» для Rec.709, с помощью гамма-характеристик и логарифмических гамма-функций. Все три решения используют сжатие ярких тонов, которые не столь важны для нашего восприятия, и поэтому артефакты сжатия не столь заметны. В последнее время, производители камер, стали использовать термин «Кино Качество» в отношении производимых ими камер. Хотя термин «Кино Качество» описывает глубину резкости камеры, физический размер матрицы и возможность менять объективы, существует еще ряд нюансов, для того, чтобы цифровое изображение сделать более похожим на плёночное. Настройки в меню камеры, могут помочь вам в решении этой задачи. S-Log, или Sony Log – это опция для камер Sony CineAlta таких как: PXW-FS7, PMW-F3, F23, F35 и F65. Arri Alexa – позволяет работать в S-Log и Log-C, для получения максимально качественного изображения. Режимы S-Log и Log-C дают картинку в широком динамическом диапазоне, с минимальными шумами и в максимальном потоке. Таким образом, вы получаете, широкие возможности обработки на этапе монтажа.

С тех пор, как цифровой формат HD вышел на лидирующие позиции, став весьма популярным, компании производители неустанно пытались, путем цифровой обработки достичь пленочного качества. B S-Log, Log-C и RAW используется степень сжатия 4:4:4, имитируя тем самым, качество пленки. Кадры, снятые на пленку, без цвета коррекции, выглядят плоскими — в них присутствуют только средние тона и немного белого с черным. Точно также выглядят кадры, снятые в режимах S-Log и Log-C так как наибольшее количество тональной информации, содержится в средних тонах изображения. Кадры, снятые с помощью LOG протоколов, обрабатываются при помощи таблиц LUT (Look Up Tables). LUT представляет собой цифровой процесс в камере, в портативном записывающем устройстве, который создает нужное изображение используя карты экспозиции и DK (Digital Knee).

так выглядят кадры, снятые в разных режимах

По признанию большинства кинематографистов, на съемочной площадке лучше записать максимально чистые кадры для того чтобы на этапе постпроизводства не быть ограниченными в выборе. Съемка в режимах S-Log и Log-C открывает широкие возможности на этапе цветокоррекции. Таким образом, вы получаете богатую цветовую палитру, большой выбор тональной карты и максимум возможностей для творчества.

Часто RAW и LOG отождествляют и путают, но несмотря на то, что оба протокола созданы для достижения похожих задач, все же, это разные вещи. RAW создан для фотографии и записывает не обработанную информацию поступающую с матрицы, без цветового баланса, и без сжатия. S-Log, S-Log2 или C-Log это протоколы работающие с данными поступающими из матрицы и обработанные в RGB или YCbC с последующим наложением гаммы. Таким образом, кадры отснятые в этом режиме, очень близки к обычным кадрам, поскольку они включают в себя цветовой баланс, чем они и отличаются от чистого RAW. Кадры, снятые в LOG режиме, могут быть записаны как в сжатом формате, так и без. Однако, даже без сжатия, это не RAW.

сравнение разных протоколов обработки видео
 потока

Центральная линия на графике это средний серый. Серая карта 18% (также часто называемая «средним серым») — это карта, отражающая 18% света. Визуально яркость такой карты будет находиться между яркостью белого и черного цветов. Отсюда и пошло название «средний серый». Средний серый важен по двум причинам. Во-первых, яркость среднего серого примерно равна средней яркости большинства объектов. Во-вторых, его яркость попадает в середину диапазона, что делает его очень удобным при измерении экспозиции. Из графика видно, что кривые S-Log3 и LogC, бесконечно близки. Это значит, что протоколы обработки Sony (Log3) и Arri (LogC), максимально похожи друг на друга. Соответственно и видео ряд полученный с этих камер, весьма схож. Если же сравнивать протоколы Sony между собой, то можно видеть разницу между S-Log2 и S-Log3 на графике. На практике же, гамма S-Log3, предлагает более качественную цветовую проработку от теней к средним тонам, в отличии от S-Log2.
Важно отметить, что S-Log3 имеет пиковый уровень записи 92IRE. Не следует подниматься выше этого значения. Не удивляйтесь, если ваши общие уровни будут значительно ниже тех, что вы обычно можете наблюдать при съемке в цветовой схеме Rec.709. Кроме того, полезно знать, как работать с LUT, поскольку это значительно упростит вам жизнь как на съемочной площадке, так и на этапе цвета коррекции. Глядя в видоискатель камеры, можно счесть протокол S-Log весьма шумным, однако это не так. Как только, вы используете LUT для преобразования исходного изображения S-Log3 в Rec.709, вы убедитесь, что шумы сойдут на нет.  Правильно подобранный LUT сделает ваши кадры более насыщенными и качественными. Конечно, если вы знаете, что делаете, то можно обойтись и без LUT, однако использование этих алгоритмических протоколов все же очень упрощает работу. Еще один, очень удобный способ преобразования S-Log3 в Rec.709, — использование цветовой карты Resolve. Этот новый инструмент, в автоматическом режиме распознает, исправляет и выравнивает значения Macbeth или DSC One Shot. При настройке Resolve, источником гаммы необходимо выбрать S-Log3, таким образом будут скорректированы кривые гаммы и добавлена цветокоррекция. Георгий Очигава

Видео s-log что это

Использование предварительных настроек изображения с S-Log

Здесь в качестве примера используется камера α7S II (ILCE-7SM2).
При съемке с S-Log используйте предварительные настройки изображения PP7, PP8 или PP9.

Предварительная настройка PP7 сочетает в себе гамму S-Gamut и S-Log2, PP8 — S-Gamut3.cine/S-Log3, а PP9 — S-Gamut3/S-Log3. В данном случае выберите PP7 (S-Gamut/S-Log2) и не меняйте параметры предварительной настройки. Отличием этой настройки параметров изображения, предназначенной для последующей цветокоррекции, является широкая кинематографическая цветовая гамма.

Настройка камеры и типы параметров изображения

MENU → (Настройки съемки) → → нужная установка.

PP1:
Пример установки с помощью гаммы
PP2:
Пример установки с помощью гаммы
PP3:
Пример установки естественного цветового тона с помощью гаммы
PP4:
Пример установки цветового тона в точном соответствии со стандартом ITU709
PP5:
Пример установки с помощью гаммы
PP6:
Пример установки с помощью гаммы
PP7:
Пример установки с помощью гаммы
PP8:
Пример установки с помощью гаммы и в .
PP9:
Пример установки с помощью гаммы и в .

Почему видео с Log выглядит тусклым и недостаточно контрастным

Зачастую гамма, применяемая профессионалами при съемке видео, соответствует стандарту ITU-R BT.709 (Rec. 709), предназначенному для телевизоров с технологией HD. Иллюстрация представлена ниже.

На изображении цветовое пространство отражает диапазон человеческого зрения. Гамма Rec. 709 гораздо уже. На изображении легко увидеть, насколько более широкими являются гаммы S-Gamut, используемые в съемке с S-Log.

При просмотре на экране, предназначенном для Rec. 709, видео Log теряет контраст, поскольку экран не может отразить всей цветовой гаммы.

Гамма ITU-R BT.2020, представленная зеленым, может быть полностью воспроизведена на 4K-оборудовании. Это демонстрирует, насколько палитра в 4K шире палитры в HD.

Отображение видео S-Log2 на экране с гаммой Rec. 709

Простое воспроизведение цветов на экранах с гаммой Rec. 709 с помощью таблиц 3D LUT

Оптимальное отображение видео Log на экранах с гаммой Rec. 709 требует цветокоррекции и использования таблиц преобразования (LUT). Эта конверсия обеспечивает подготовку материала к отображению на экранах с гаммой Rec. 709.

В отличие от таблиц 1D LUT, которые в основном корректируют уровень освещенности, таблицы 3D LUT контролируют оттенок, насыщенность и яркость каждого из цветов системы RGB. Таблицы преобразования упрощают цветокоррекцию; без них конверсия видео S-Log на экраны с гаммой Rec. 709 была бы сложнее за счет процессов двухмерной корректировки кривых тона, оттенка, насыщенности и прочих параметров цвета.

Использование отображения данных гаммы и внешних мониторов

Чтобы упростить процесс проверки качества видео S-Log на экране с гаммой Rec. 709 во время съемки, используйте отображение данных гаммы для применения таблиц преобразования. Изображение в видоискателе и на экране монитора будет выглядеть так, будто вы и не используете S-Log. Таким образом, отображение данных гаммы позволяет выполнять точную настройку кадра, будь то проверка объектов съемки или настройка фокуса.

Вы также можете воспользоваться внешними мониторами с аппаратной таблицей преобразования; сейчас ей обладает все большее число мониторов.

Сравнение использования таблицы преобразования на внешнем мониторе

Отображение без использования таблицыОтображение после преобразования таблицей

На этом видео представлены преимущества съемки с S-Log.

Нажмите значок (Настройки), чтобы найти субтитры на своем языке.

При съемке с S-Log вы можете выбрать параметр S-Log2 или S-Log3. От вашего выбора зависит воспроизведение цветов, поэтому выберите наиболее подходящую для текущей задачи опцию.

На этом видео представлены отличия в передаче цветов между S-Log2 и S-Log3.

Нажмите значок (Настройки), чтобы найти субтитры на своем языке.

Экспонирование при съемке с гаммой S-Log2 на Sony A7s

Экспонирование при съемке с гаммой S-Log2 на Sony A7s

Экспонирование при съемке с гаммой S-Log2 на Sony A7s

Вольный перевод статьи Exposing and Using S-Log2 on the Sony A7s. Part One: Gamma and Exposure.
Автор: Дмитрий Чайник

Настоящая статья подготовлена независимо от Sony. Весь изложенный материал основан на личном опыте автора. Файлы LUT, используемые в статье, можно скачать здесь.

Одной из отличительных особенностей камеры Sony A7s, является ее возможность вести съемку с различными гамма-кривыми и, в частности, с фирменной разработкой Sony — S-Log2.

Что такое гамма-кривая?

Гамма-кривая (далее гамма) — это степенная функция, используемая в работе всех бытовых камер. Гамма воздействует на изображение, позволяя уменьшить размер конечного файла. Во времена первых телевизионных приемников, принимаемый сигнал был настолько мал, что сразу транслировать его было невозможно. Поэтому, сигнал предварительно усиливался и подвергался гамма-коррекции. Далее, перед выводом на экран, к полученному сигналу применялась обратная гамма-коррекция, с целью вернуть диапазон яркостей, приемлемый для восприятия человеком. В настоящий момент стандартом для телевещания является документ «Recommendation BT-709» или просто «Rec-709». По сути, заложенная в нем гамма, основана на стандартах 60-летней давности. И, несмотря на то, что современные технологии сильно шагнули вперед, почти каждый современный телевизор/монитор выпускается с расчетом на Rec-709 или что-то подобное. Одной из характеристик гаммы является ее яркостной диапазон, известный также как динамический диапазон (далее ДД). Технический уровень современных камер позволяет вести съемку сцен с ДД, значительно превышающим диапазон, предусмотренный в Rec-709.

Ограничение стандартной гаммы

По своей функции гамма оказывает влияние на контраст изображения. Стандартная гамма, используемая на телевидении, ограничена динамическим диапазоном в 6-7 ступеней и, как следствие, имеет ограниченный диапазон контрастности.

При съемке высококонтрастной сцены со стандартной гаммой, самые яркие и темные участки отбрасываются. Тем не менее, при просмотре на экране, контраст отобразится правильно, поскольку камера фиксирует тот же диапазон контрастности, на который рассчитан телевизор/монитор.

Используемая в камере гамма, разработана так, чтобы соответствовать гамме телевизора/монитора. Иными словами, диапазоны контраста камеры и дисплея соответствуют друг другу, поэтому при выводе на экран изображение выглядит «нормально». В свою очередь, ограниченный ДД означает, что сильно яркие и темные объекты будут воспроизведены неточно, так как значения их яркостей выходят за границы ДД используемой гаммы.

Не смотря на то, что динамический диапазон Rec-709 не всегда может вместить диапазон снимаемой сцены, контраст на экране будет отображен верно, т.к. гамма камеры соответствует гамме экрана.

Передержка — типичный случай для гаммы с ограниченным ДД, такой, как Rec-709. Часто можно наблюдать, как яркие участки облаков приобретают плоский белый цвет, что говорит о наличии передержки. Темные области сцены наоборот — окажутся залиты черным цветом, с нечитаемыми деталями. В этом случае говорят о наличии недодержки. Тем не менее, в диапазоне между областями передержки и недодержки контраст выглядит естественно и натурально.

Типичное для Rec-709 ограничение ДД. Контраст воспринимается хорошо, но облака передержаны и смотрятся неестественно.
Логарифмическая гамма

Логарифмическая гамма (Log-гамма), например, Sony S-Log2, позволяет камере снять значительно больший ДД, чем стандартная телевизионная гамма. Однако прежде, чем приступить к съемке более широкого ДД, важно помнить, что способа корректно отобразить материал, снятый в S-Log2, на телевизоре/мониторе со стандартной гаммой Rec-709, не существует.

Поэтому прежде, чем демонстрировать материал на экране необходимо выполнить преобразование S-Log2 -> Rec-709.

Фиксированный диапазон камеры в работе со стандартной и логарифмической гаммой

В качестве единицы измерения видеосигнала используют, как правило, проценты. Для описания самого темного (черного) объекта принимают значение 0%, для описания самого яркого — 100% (или любое значение из диапазона 100-109%). Зачастую для записи самых ярких объектов большая часть современных видеокамер использует значение 109%. Здесь важно понимать, что независимо от настроек, диапазон камеры не меняется, он постоянный. Даже в случае изменения гаммы, будь-то Rec-709 или S-Log2 — не важно, — камера по-прежнему, буде ограничена диапазоном 0-109%. Из этого следует, что при съемке с логарифмической гаммой, сигнал значительно большего диапазона будет «сжат» в диапазон камеры, соответствующий, как правило, Rec-709.

Логарифмическая гамма позволяет «вместить» широкий диапазон сцены в стандартный диапазон камеры 0 -109%.
Съемка с гаммой S-Log2

Для съемки с логарифмической гаммой, Sony A7s используется предустановленный профиль (picture profile). Профили дают возможность осуществлять съемку с различными установками. Для съемки с гаммой S-Log2 используется профиль PP7 (Picture Profile 7), для которого по умолчанию уже выставлены S-Log2 и S-Gamut (более детальная информация о гамуте приведена в этой статье). Кроме этого, на камере должно быть установлено значение ISO 3200, которое предпочтительно использовать и для установки баланса белой точки (ББ). Использование любого другого значения ISO не позволит получить полные 14 ступеней ДД, доступные при съемке в S-Log2.

Серая и белая карты

Прежде чем двигаться дальше, позвольте рассказать вам о двух полезных инструментах — белой и серой картах. Не отчаивайтесь, если у вас пока нет таковой. В любом случае, изложенная далее информация не будет лишней. Но в будущем я настоятельно рекомендую обзавестись картой, например, Lastolite EzyBalance.

Белая карта 90%

Белая карта 90% — карта, отражающая 90% падающего света. Такая карта по яркости очень похожа на лист отбеленной бумаги, используемой для печати. Некоторые производители придают бумаге еле заметный синий оттенок, для создания ощущения «бриллиантового белого». Забегая вперед отмечу, что взамен белой карты, можно будет использовать белый лист.

Серая карта

Серая карта 18% (также часто называемая «средним серым») — это карта, отражающая 18% света. Очевидно, что серая карта будет казаться намного темнее белой карты. Визуально яркость такой карты будет находиться между яркостью белого и черного цветов. Отсюда и пошло название «средний серый».

Средний серый для нас важен по двум причинам. Во-первых, яркость среднего серого примерно равна яркости большинства «средних» объектов. И во-вторых, его яркость попадает в середину диапазона, что делает его очень удобным опорным элементом при измерении экспозиции. С этой точки зрения использование белой карты менее удобно.

Экспонирование белого и серого тонов

Вернемся к Rec-709. Яркость освещенного листа белой бумаги находиться в районе 85%-95% диапазона экрана. Для объектов, яркость которых выше яркости листа бумаги, диапазона телевизионного экрана уже будет недостаточно. К примерам таких объектов можно отнести: облака, блики автомобиля, свет из окна или другого прямого источника. При съемке с гаммой S-Log2, белые и серые тона сдвигаются вниз. Вместо значений 85%-95% белый цвет будет записан на уровне 59%. Серый цвет — опустится еще ниже, — вместо значений 41%-42% (нормальный уровень для Rec-709), он окажется уже на 32%. Смещение вниз по диапазону дает возможность снять объекты с яркостью, намного превышающей яркость белых объектов, что было бы не возможно при съемке с обычной гаммой.

При съемке с гаммой S-Log2 белые и средние тона смещаются вниз. В результате этого изображение выглядит темнее, чем при съемке со стандартной гаммой.

Поэтому, при выводе на экран материала, снятого с гаммой S-Log2, яркость сцены будет ниже. Более того, пониженным окажется и контраст. Два этих обстоятельства и являются обратной стороной медали по «сжатию» диапазона.

При выводе на экран, контраст логарифмического материала выглядит пониженным, поскольку диапазон снятой сцены шире, чем у экрана.

Снижение яркости и контраста изображения — типичная ситуация при съемке с логарифмической гаммой. Именно так должно выглядеть изображение на обычном телевизоре/мониторе. Восстановить яркость и контраст изображения вы сможете позже, на этапе постпродакшна.

Правильно экспонированный кадр, снятый с гаммой S-Log2,может выглядеть темным и нерезким.

Материал S-Log2 можно рассматривать как цифровой негатив, а его «проявку» — как одни из ключевых этапов постпродакшна. Под «проявкой» обычно понимают, незначительное смещение вверх середины диапазона, смещение вниз светóв и, при необходимости, изменение яркости и насыщенности отдельных участков (более подробная информация о постпродакшне будет представлена во 2-й части).

S-Log2 с глубиной цвета 10 и 8 бит

Изначально гамма S-Log2 была разработана для использования в профессиональных кинокамерах, как, например, Sony F65. В камерах такого класса предусмотрена возможность съемки с глубиной цвета в 10 бит. Такая точность позволяет отобразить порядка 1000 градаций серого цвета.

Если говорить о Sony A7s, то данная камера осуществляет видеосъемку с глубиной цвета в 8 бит, что соответствует максимум 235 градациям серого. Как правило, передача и вывод на экран материала с глубиной цвета в 8 бит не вызывает сложностей, поскольку все операции выполняются в рамках 8-битной системы. Однако при грейдинге и цветокоррекции результат работы с 8- и 10-битным материалом имеет значительные отличия. Грейдинг изображения приводит к увеличению тонального разрешения, и глубина цвета 10 бит позволяет избежать появления многих артефактов. Фотографы, использующие форматы JPEG и raw, знают, насколько более гибок в обработке raw-файл 12 бит (или больше) по сравнению с 8-битным JPEG. Но фотографам также известно и то, что при условии умения настроить камеру и выставить сцену, 8 бит в формате JPEG может дать результат, не требующий существенных корректировок.

Вопреки распространенному мнению, грейдинг 8-битного материала не обязательно приведет к появлению бендинга на гладких поверхностях, за исключением крайних случаев. Бендинг – артефакт алгоритма кодирования (таких как макро блоки) и его появление характерно для кодеков сильного сжатия, как, например, AVCHD. В Sony A7s используется усовершенствованный кодек XAVC-S. XAVC-S — это современный кодек с битрейтом 50 Мбит/с, намного превосходящий по качеству AVCHD. Появления артефактов сжатия с кодеком XAVC-S наблюдается значительно реже.

При съемке с гаммой S-Log2 грейдинг материала требуется практически всегда. И учитывая, что съемка ведется с глубиной цвета в 8 бит, то вопрос получения верной экспозиции встает наиболее остро.

Получение верной экспозиции

Инженерами Sony была предоставлена таблица соответствия уровней сигнала для S-Log2 и Rec-709:

Как видно из таблицы, «правильная» экспозиция для S-Log2 находится немного ниже уровня, используемого для отображения классической гаммы Rec-709. Вот почему на обычном телевизоре/мониторе правильно экспонированный кадр с логарифмической гаммой всегда выглядит темнее. Поэтому при грейдинге материал с гаммой S-Log2 постоянно придется сдвигать вверх. Очевидно, что даже такая незначительная коррекция не может быть идеальной, особенно в случае с 8-битным кодеком. Поэтому я решил провести расширенный тест, чтобы определить оптимальный уровень экспозиции для A7s при съемке с гаммой S-Log2.

Корректная экспозиция

Ниже приведены кадры, снятые с гаммой S-Log2. Правильная экспозиция была определена при помощи серой карты и вейформ на внешнем мониторе, подключенному к камере по hdmi. Обратите внимание на «правильное» расположение среднего серого, который теперь располагается на уровне 32% диапазона камеры. Впоследствии, материал был преобразован в Rec-709 при помощи LUT (более подробно о Look Up Table см. во 2-й части). Для увеличения изображения, просто кликните по нему. Прошу прощения за тень от бельевой веревки на лице. К сожалению, я ее не заметил, когда делал тестовые снимки.

Корректно экспонированный кадр при съемке c S-Log2 на A7s.

На иллюстрации видно, насколько темным и неконтрастным выглядит оригинальный кадр (снятый в S-Log2) и как живо — приведенный к Rec-709. Указателями я отметил, где на гистограмме находятся средний серый и белый. Обратите внимание, как много места на гистограмме находится справа от границы белого. Это та область в S-Log2, где могут быть записаны сверх яркие или другими словами, передержанные участки. При правильной экспозиции материал S-Log2 имеет ДД в 6 ступеней выше среднего серого, и 8 ступеней — ниже.

Передержка (Pushing) при съемке с гаммой S-Log2

Если увеличить экспозицию выше значения, установленного камерой (такое значение будем считать базовым), то можно заменить ряд интересных особенностей.

Во-первых, с увеличением экспозиции уровень шума понижаться. Если быть более точным, то с увеличением экспозиции на 1 ступень (что соответствует 6дБ), уровень шума уменьшится в два раза. Во-вторых, увеличение экспозиции приведет к увеличению яркости всего изображения, что избавит от необходимости корректировки уровней на постпродакшне. В этом случае, запас экспозиции в области передержки уменьшится на одну ступень, а запас в области недодержки — увеличится.

Светá будут смещены вверх – в область наибольшего сжатия логарифмической кривой, что может привести к потере деталей в них. Цвет кожи и средние тона смещаются ближе к уровню, соответствующему Rec-709, что в дальнейшем потребует меньшей корректировки. Данное обстоятельство особенно важно для A7s с ее 8-битным кодеком. Поэтому я постарался предельно внимательно разобраться и выяснить, что же происходит с тоном кожи и ее детализацией при увеличении экспозиции.

Передержка в 1, 2 и 3 ступени

Ниже представлены иллюстрации с кадрами, снятых с передержкой в 1, 2 и 3 ступени (изображения кликабельны).

S-Log2 с передержкой в 1 ступень. S-Log2 с передержкой в 2 ступени. S-Log2 с передержкой в 3 ступени.

Детальный анализ кадров показывает, что при увеличении экспозиции на 1 ступень (относительно базовой экспозиции при съемке в S-Log2), наблюдается полезное снижение уровня шума. Не то что бы A7s сильно шумит, но изображение получается заметно чище.

Снимки A7s S-Log2, выполненные с различной экспозицией и с применением LUT.

Обратите внимание на черный ободок колорчекера (colour checker chart) и область в тени. Сравните кадры с базовой экспозицией и с передержкой в 3 ступени. Нетрудно заметить, что разница уровней шума в кадрах с форсированной экспозицией и базовой весьма существенна. При этом отличия между кадрами с передержкой в 2 и 3 ступени незначительны.

Не менее значимым оказалось влияние передержки и на уменьшение детализации. Это легко проследить на примере деревянной прищепки. Текстура дерева отчетливо видна в кадре с базовой экспозицией, но в кадре с передержкой в 3 ступени детали исчезли. Подобный эффект наблюдается и с текстурой кожи — в кадре с передержкой в 3 ступени детализация кожи заметно беднее.

Подведем итоги. Для средних тонов и оттенков кожи использование передержки в 1…2 ступени вполне допустимо. Однако это, с одной стороны приводит к снижению уровня шута, с другой — сокращает область запаса экспозиции. Передержка свыше 2 ступеней приводит к потере деталей в ярких областях и в оттенках кожи.

Использование передержки приводит к уменьшению области запаса экспозиции.

Учтя все особенности работы с 8-битной камерой, я рекомендую вести съемку с экспозицией в диапазоне от базового уровня и до передержки в 2 ступени. Старайтесь избегать передержки свыше 2 ступеней, так как в этом случае наблюдается потеря деталей в светáх и в ярких оттенках кожи. Съемку ярких сцен оптимально вести без передержки, чтобы обеспечить максимальный запас экспозиции. Если увеличение экспозиции не приводит к потере деталей, то съемку рекомендуется вести с передержкой в 2 ступени.

Определение правильной экспозиции

К счастью, как мы видели, S-Log2 вполне лоялен к незначительным промахам по экспозиции. Если белой или серой карты нет в наличии, вы можете использовать лист белой бумаги. В этом случае замер будет менее точным, но, как правило, достаточным для правильного экспонирования. Еще раз отмечу, что белая бумага немного ярче, чем точная белая карта 90%. В случае отсутствия белого листа, в качестве ориентира можно использовать кожу. Этот метод еще менее точен, но вполне достаточен для того, что бы попасть в нужную зону. В представленной ниже таблице приведены соответствия значений экспозиций для отдельных типов объектов. Для контроля экспозиции рекомендуется воспользоваться вейформ (Waveform), например, на внешнем мониторе.

Соответствия уровней экспозиции для Sony A7s. «Золотая середина» здесь находится на 2 ступени выше от базового значения экспозиции.

Несмотря на наличие в камере Зебры (Zebra Assist), данный инструмент окажется не таким полезным при съемке с S-Log2, поскольку нижняя граница работы Зебры начинается с 70%. Если в вашем мониторе отсутствует вейформ, вы можете прибегнуть к другим методам измерения. Вот некоторые из них:

  • Экспонометр. Вы можете воспользоваться обычным фотографическим экспонометром. Я настоятельно рекомендую проверить его калибровку прежде, чем использовать с камерой.

  • Визуальный контроль. Выставить экспозицию можно просто на глаз, глядя в видоискатель или экран. Однако сделать это правильно будет сложно, поскольку изображение выглядит достаточно плоским.

  • Встроенный в камеру замер. Встроенная в камеру система замера, как и у большинства современных камер, рассчитана для работы со средним серым. Для расчета средней яркости сцены по умолчанию камера использует многоточечный замер (multi point mode). Далее на основе полученных данных осуществляется установка базовой экспозиции.

  • Автоматическая экспозиция. Значение автоэкспозиции, полученное при съемке с гаммой S-Log2, как привило, всегда соответствует базовой экспозиции. Камера усреднит яркость сцены и автоматически выставит экспозицию из расчета, чтобы сцена соответствовала среднему серому на уровне 32% диапазона камеры. Так же как и в режимах P, A и S, доступна функция компенсации экспозиции. Как вы уже догадываетесь, я по-прежнему рекомендую увеличить экспозицию на 1-2 ступени. Дополнительный контроль экспозиции ведите по гистограмме.

Установка экспозиции вручную и встроенный замер

При переходе в ручной режим, в нижней части экрана появится индикатор «M.M.». На экране индикатор отображает числовые значения, но в видоискателе он принимает вид шкалы от -5 до +5. При съемке с S-Log2 значения индикатора ограничиваются диапазоном от -2 до +2.

Индикатор «M.M.» показывает, как сильно значение текущей экспозиции отличается от базовой. Символ «+» означает передержку, символ «-» — недодержку.

Экран A7S в режиме ручной экспозиции. Передержка зафиксирована двумя инструментами —  «M.M.» и гистограммой.

На изображении видно, что индикатор «М.М.» принял значение «+0.3» (В видоискателе при этом, будет видна шкала с указателем, смещенным от 0 вправо на одно деление.). Значение «+0.3» говорит о том, что многоточечный замер камеры зафиксировал незначительную передержку, даже не смотря на использование серой карты и внешнего монитора с вейформ. Ошибка возникла, вероятно, из-за большого количества в кадре белого цвета: белой рубашки, белой карты, цветовой мишени с большим количеством ярких серых оттенков. На практике ошибка в +0.3 ступени не вызовет каких-либо проблем. Это показывает, как легко дезориентировать камеру в режиме многоточечного замера.

Рассматриваемая выше сцена — обычная ситуация, — не слишком яркая и не особо темная. Съемка сцены со снегом (в режиме многоточечного замера), например, почти наверняка приведет к недодержке, поскольку камера будет пытаться привести яркий снег к среднему серому. А съемка освещенного лица на темном фоне, скорее всего, вызовет повышение яркости фона и, как следствие, всего кадра.

Если необходимо точное измерение экспозиции, переведите камеру в режим точечного замера (spot metering), при котором вместо усреднения по точкам, камера измерит экспозицию в центре кадра.

Режим точечного замера в A7s.

Для повышения точности замера вы по-прежнему можете использовать серую карту. Просто направьте точку замера — небольшую окружность в центре кадра, —на серую карту и установки экспозицию так, чтобы индикатор «М.М.» принял значение «0.0». Эти установки и будет соответствовать правильной базовой экспозиции S-Log2. Чтобы получить передержку в 1 ступень, добейтесь показания на индикаторе «М.М.» значения «+1.0», для передержки в 2 ступени — значения «+2.0» (в случае передержки более чем на 2 ступени, значение индикатора будет мигать).

Точечный замер и получение базовой экспозиции по серой карте 18%. При съемке с гаммой S-Log2 индикатор «М.М.» должен показать значение «0.0»

Ложкой дегтя здесь оказалось то, что значения индикатора «М.М.» ограничивается диапазонам от -2.0 до +2.0 ступеней. Поэтому, удобство работы с серой картой удастся оценить лишь при условии, если значение передержки составляет не более 2 ступеней.

Использование белой карты

Если серой карты у вас не оказалось, то для настройки экспозиции вполне может подойти и белая карта. Известно, что белый свет на 2 ступени ярче серого. Поэтому для получения корректной базовой экспозиции при съемке с гаммой S-Log2, настройки камеры нужно задать так, что бы индикатор «М.М.» показал значение «+2.0».

Точечный замер и получение базовой экспозиции по белой карте 90%. При съемке с гаммойS-Log2 индикатор «М.М.» должен показать значение «+2.0».

После того, как базовая экспозиция выставлена, передержку можно получить, либо путем приоткрытия диафрагмы, либо увеличением выдержки. Увеличение выдержки в два раза, соответствует увеличению экспозиции на 1 ступень. Потому для получения передержки в 2 ступени, значение выдержки должно быть увеличено в 4 раза.

Как всегда, вы должны поминть о гистограмме. Исчезновение пиков белого цвета за правой границей гистограммы будет свидетельствовать о чрезмерной передержке. В случае возникновения подобной ситуации, вернитесь к значениям базовой экспозиции (напомню, что при работе с серой картой базовая экспозиция будет соответствовать значению «0.0» на индикаторе «М.М») и попробуйте получить передержку заново.

Резюме

Моя рекомендация касательно величины экспозиции состоит в использовании значений из диапазона от базовой экспозиции и до 2 ступеней передержки. Дальнейшее увеличение экспозиции не рекомендуется.

Как и в режимах работы P, A и S с многоточечным замером, значение автоэкспозиции будет соответствовать базовой экспозиции. Алгоритм усреднения задаст такое значение экспозиции, при котором яркость сцены будет соответствовать яркости среднего серого. Впоследствии, к полученной экспозиции может быть применена функция компенсации. Значение компенсации не рекомендуется устанавливать больше чем на 2 ступени.

В режиме ручной экспозиции индикатор «M.M.», расположенный в нижней части экрана, показывает, насколько значение текущей экспозиции отличается от базовой. Иными словами, значение «M.M. +2.0» информирует, что передержка относительно базовой экспозиции составляет 2 ступени. В режиме многоточечного замера (используется в камере по умолчанию) экспозиция будет рассчитана путем усреднения яркостей нескольких точек сцены.

В режиме точечного замера для корректного определения базовой экспозиции рекомендуется использовать серую карту 18%. Поместите карту в центе кадра и увеличьте экспозицию на 2 ступени.

Продолжение следует…

1) Определение гаммы дано в корне неверно. Автор, видимо, решил облегчить участь читателя, но сам, не ведая того, нанес еще больший вред. Знакомство с понятием гаммы можно начать с другой статьи автора – Understanding Gamma, Cinegamma, Hypergamma and S-Log, — или с одноименной страницы Wikipedia. — Прим. переводчика. 2) Передержка (переэкспонирование, форсирование экспозиции, Pushing-процесс) – процесс экспонирования, когда количество попавшего света настолько велико, что изображение выглядит либо слишком светлым, либо полностью залито белым цветом. — Прим. переводчика. 3) Недодержка (недоэкспонирование) – процесс обратный передержке. В этом случае изображение выглядит черным или настолько темным, что детали становятся неразличимы. — Прим. переводчика. 4) Более детальную информацию о гамме S-Log2 рекомендуется получить из официальных источников Sony, например, из этого документа. — Прим. переводчика 5) Как правило, операцию «проявки» называют грейдингом от англ. слова «grading». — Прим. переводчкика 7) От англ. banding — ступенчатый градиент, «полосатость». — Прим. переводчика. 8) Процесс так же известный, как pushing-процесс или форсирование экспозиции. — Прим. переводчика. 9) Данное утверждение весьма спорно, поскольку не описан сам метод измерения. По всей видимости, замер осуществлялся визуально и говорить об уменьшении уровня шума точно в два раза не верно. — Прим. переводчика. 10) Экспозиция определяется выдержкой (скорость срабатывания затвора), диафрагмой, числом ISO и, в случае использования, типом ND-фильтра. — Прим. переводчика.

Социальные комментарии Cackle

» Как настроить «плоский» профиль Slog в камерах Sony

 

В данном видео показывается и объясняется один из наиболее удачных примеров тонкой настройки профиля S-Log 2.

 

Среди множества профилей изображений и гамма-кривых, включенных в беззеркальные камеры Sony, S-Log2 является одним из наиболее часто используемых кинематографистами. С его плоской, но гибкой цветовой палитрой и широкой степенью динамического диапазона S-Log 2 дает пользователям Sony высокий уровень творческого контроля и гибкости, что позволяет им получать именно тот вид изображения, с которым они хотят работать в посте.

 

В то время как S-Log 2 определенно является отличным вариантом для многих опытных кинематографистов и видеографов, некоторые новички, которые только что переключились на беззеркальные камеры Sony, могут найти применения и настройку плоского профиля изображения немного сложной и пугающей. К счастью, блогер и видеограф Cody Blue поделился тем, что, по его мнению, является лучшими настройками для использования при съемке в S-Log 2. Он проведет вас через меню настроек своей любимой камеры Sony A6300, чтобы продемонстрировать и объяснить как лучше всего настроить S-Log 2. Смотрите видео ниже:

 

 

Прежде всего, стоит отметить, что предлагаемые настройки не являются окончательными или обязательными для S-Log 2, поскольку они специально адаптированы к стилю съемки Cody Blue. Таким образом, вам необходимо потратить время, настраивая вашу беззеркальную камеру Sony, чтобы разобраться с настройками и выяснить оптимальную конфигурацию, которая наилучшим образом соответствует вашим собственным предпочтениям.

 

При настройке пользовательского профиля изображения, Cody Blue использует преимущество динамического диапазона профиля S-Log 2, отклоняясь от плоских цветов S-Log и выбирая более насыщенный вид. Эти пользовательские настройки с приоритетом насыщенного цвета производятся в камере, тем самым уменьшая количество времени, необходимое для восстановления насыщенности в пост-продакшне.

 

 

Опять же, важно повторить, что эти настройки были выбраны в соответствии с определенным стилем съемки и не должны рассматриваться как окончательный пользовательский профиль изображения. Поэтому, не стесняйтесь экспериментировать и настраивать эти параметры, чтобы создать свой пользовательский профиль изображения в камере, который специально адаптирован к вашим личным предпочтениям и потребностям.

Обзор и тест беззеркальной камеры Sony A7R II, Sony A7S II, Sony A6300 — Профили изображения и S-Log

Профили изображения и S-Log

В видеосъёмке существует два принципиально разных подхода к настройке изображения. Можно провести достаточно грубые параллели с фотосъёмкой, где также прослеживается два пути: съёмка в JPEG и съёмка в RAW. Первый вариант с JPEG требует предварительной настройки всех параметров непосредственно во время съёмки. На выходе получается готовая фотография. В случае съёмки в RAW-формате большинство решений по настройкам оставляется на потом, но фото требует обязательной постобработки. RAW-формат сохраняет много избыточной информации, так что можно в очень широких пределах менять контраст, насыщенность, экспозицию и цвет без деградации изображения.

В случае видеосъёмки также можно отрегулировать все основные параметры непосредственно в камере, не оставляя почти ничего на постобработку. А можно наоборот: записать максимально неконтрастное, ненасыщенное по цвету изображение в расчёте на то, что все настройки будут проведены уже после съёмки или монтажа фильма в специализированной программе типа Da Vinci Resolve или же в самой монтажной программе (Final Cut, Adobe Premiere).

В чём преимущества и недостатки каждого из подходов?

При видеосъёмке объём информации чрезвычайно велик, поэтому используемые для записи кодеки сжимают её. Понятно, что профессиональные кино- и видеокамеры рассчитаны на форматы с минимальным сжатием типа Apple ProRes и даже на видео в RAW-формате, что обеспечивает необходимую коррекцию без деградации изображения. Сегмент же рассматриваемых нами фото- и видеокамер с возможностью видеосъёмки в силу технических, ценовых и маркетинговых ограничений не может использовать форматы без сжатия.

Поэтому в идеале нужно уже во время съёмки провести настройки таким образом, чтобы потом никаких серьёзных действий с цветом и тональностью не происходило. Именно так обычно снималась телевизионная и любительская видеопродукция. Однако в цифровом кинематографе практически с самого начала возобладал противоположный подход: все настройки, цветокоррекцию и грейдинг (придание изображению особого характера, отвечающего творческим замыслам авторов фильма) оставляют на потом как отдельные операции в постобработке.

Для этих целей Sony создала профили изображения (Picture Profile). В них можно изменять множество параметров, влияющих на конечное изображение. Все эти настройки делятся на четыре основные группы:

  • базовые контраст и цветовой тон;
  • градация;
  • цвет;
  • краевой контраст (резкость).

Профили включаются и выбираются в основном меню камеры. Считается, что первые шесть профилей от PP-1 до PP-6 рассчитаны на то, чтобы использоваться по первому варианту, когда все или почти все параметры определяются оператором до съёмки. Эти профили применяют вариации стандартной гаммы, сразу дающей изображение практически готовое к использованию.

Профили изображения в камерах Sony

  • PP-1 — стандартный видеопрофиль с яркой и красивой картинкой, немного пониженным контрастом и насыщенностью по сравнению со «стандартным» творческим стилем для фотосъёмки.

  • PP-2 — профиль, аналогичный «стандартному» творческому стилю в фото, с очень контрастным и насыщенным изображением.

  • РР-3 — профиль с гаммой ITU 709, стандартной для HD-телевидения с нейтральными цветами и контрастом, подходящим для обычного телевизора.

  • РР-4 — профиль с гаммой ITU 709 с добавлением цветовой матрицы ITU 709, которая способствует точному воспроизведению цветов.

  • РР-5 — один из профилей с гаммой Cine-1 и цветовым режимом Cinema. В нём получается естественное изображение, сходное по ощущению с тем, к которому мы привыкли в кинотеатрах. Гамма Cine-1 даёт более широкий динамический диапазон и особенно хорошо воспроизводит детали в самых светлых участках кадра с плавной градацией, что полезно для съёмок при ярком солнечном свете.

  • РР-6 — профиль, который использует гамму Cine-2, почти такую же, как Cine -1, но безопасную для телевещания с его более ограниченным динамическим диапазоном. Cine-3 — более контрастная гамма с меньшим динамическим диапазоном. Cine-4 понижает контраст в тенях и расширяет возможность воспроизведения теневых участков, что делает её особенно полезной для съёмок при низких уровнях освещения.

Все стандартные гаммы за исключением Cine 1–4 требуют нормального экспонирования по средне-серому полю. Если же экспонировать по яркости лица в кадре, то стоит немного — около 2/3 ступени — добавить экспозицию. С гаммами Cine 1–4, чтобы сохранить информацию в тенях, рекомендуется недоэкспонировать кадр примерно на 1 ступень и поднимать яркость в монтажной программе, контролируя, чтобы света не превышали 100% по уровням видеосигнала.

Профили от PP-7 до PP-9 рассчитаны на то, что после съёмки будет проведена коррекция. Эти профили дают очень мягкое, неконтрастное изображение с минимальным цветом, позволяя изменять все основные параметры позже при монтаже.

Скачать в оригинальном качестве

Скачать в оригинальном качестве

Скачать в оригинальном качестве

Скачать в оригинальном качестве

В этих профилях в качестве гаммы используется S-Log, а в цветовом режиме — пространство S-gamut. Чтобы понять, что такое логарифмическая функция, нужно вспомнить, что человеческое зрение в отличие от цифровых камер нелинейно. То есть увеличение яркости в два раза не вызывает такого же зрительного ощущения. Поэтому и была создана логарифмическая гамма, отражающая особенности человеческого восприятия и обладающая очень широким динамическим диапазоном со способностью хорошо сохранять информацию как в самых светлых, так и в самых тёмных участках кадра.

В камере Sony ILCE-7RM2 имеется только один вариант логарифмической гаммы — S-Log2. В Sony ILCE-6300, ILCE-6500, ILCE-7SM2, кроме S-Log2, предусмотрены два варианта с S-Log3. Отличие заключается в том, что S-Log2 лучше сохраняет информацию в светах, а S-Log3 в теневых участках изображения.

Вследствие использования нестандартной гаммы, сильно меняющей яркости в кадре, минимальный уровень светочувствительности ISO существенно повышается, что может вызывать значительные сложности при съёмках в условиях яркого света. Так, на камерах Sony A7R2, A6300 и A6500 минимум ISO при использовании профилей с S-Log составляет 800 единиц, на в A7S2 — 1600. Напомним, что при съёмке видео не рекомендуется регулировать экспозицию с помощью выдержки, нужно всегда стараться сохранять значение в 1/50 секунды. Поэтому для съёмки с профилями PP-7 – PP-9 понадобится покупка нейтрально-серых фильтров разной плотности или же одного фильтра переменной плотности.

При замере яркости по средне-серому тону с использованием S-Log серый отображается как слишком тёмный, близкий к чёрному. Поэтому после замера тона кожи можно смело увеличивать экспозицию на полторы-две экспоступени от рекомендованной экспонометром. Такой подход даст не только более близкую к реальности картинку, но и сильно уменьшит количество шумов в кадре. Это облегчит коррекцию на постобработке и сильно улучшит качество видео. То есть при съёмке в S-Log хорошо работает стратегия экспонирования по теням.

Съёмка с использованием профилей раньше осложнялась тем, что изображение на экране камеры выглядело малоконтрастным и не позволяло оптимально настроить экспозицию, а также рассмотреть все происходящее в кадре. Sony Alpha ILCE-7SM2 стала первой камерой семейства, в которой появилась функция помощи при работе с профилями гамма-кривой. Эту функцию можно назначить одной из программируемых кнопок. На карту памяти вы будете записывать малоконтрастное изображение с расширенным диапазоном, однако на экране сможете видеть более живую и естественную картинку.

Назначение функции одной их кнопок

Помощь при работе с профилем гамма-кривой

Съёмка в Log-гамме практически обязательна в современном кино, так как позволяет в очень широких пределах работать с изображением в постобработке, оставляя на потом решения по цвето- и тоновоспроизведению. Камеры серий Alpha 7S, 7S2, 7R2, 6300 и 6500 c возможностью использования S-Log дают материал, который легко может быть приведён по своему виду к тому, что снимается на профессиональных киновидеокамерах. Соответственно, при монтаже фильма можно использовать материалы, снятые камерами разных производителей. Так что фотоаппараты Sony, как бы странно это ни звучало, с лёгкостью встраиваются в профессиональный видеопроцесс благодаря своим возможностям работы с профилями.

Нужно лишь помнить, что из-за сильного сжатия видеопотока на фотокамерах в некоторых ситуациях возможно появление цифровых артефактов. Например, это может быть ступенчатый градиент на голубом небе или другом равномерно освещённом объекте с гладкой поверхностью. Подобные проблемы сводятся к минимуму при использовании внешнего рекордера с возможностью записи в формате Apple ProRes с кодированием сигнала 4:2:2. В качестве таких рекордеров могут использоваться устройства фирмы Atomos (например, Atomos Ninja Flame). Камеры Sony способны выдавать на HDMI чистый несжатый видеопоток, в том числе в разрешении 4K (если модель поддерживает запись в этом формате). Эта возможность редко встречается в современных камерах.

Такой рекордер совмещает в себе две функции: запись видео в формате 4K или HD ProRes/DNxHR и работа в качестве профессионального накамерного 7-дюймового монитора с возможностью просмотра S-Log картинки, приведённой на лету в «нормальный» вид. Запись видеофайлов с помощью таких рекордеров делает постобработку намного более гибкой, но утяжеляет риг с камерой. Также потребуется намного больший объём памяти для записи и хранения видеофайлов, серьёзно ужесточаются требования к монтажному компьютеру.

Чем обрабатывать S-Log?

Catalyst Browse — это бесплатная программа, предназначенная для просмотра, подготовки, конвертации, цветокоррекции и грейдинга видеофайлов, снятых камерами Sony. Программа удобна для первичной коррекции кадров, записанных в разных видах S-Log. Она позволяет настраивать изображение в широких пределах, выбирая входные и выходные цветовые пространства, контролируя практически все параметры настроек по яркости, контрасту, насыщенности, цветовой температуре и оттенку.

Программа имеет все необходимые средства контроля в виде вектроскопа (контроль цвета) и осциллографа (контроль экспозиции). Также есть фотографическая гистограмма. Коррекция может осуществляться классическим для видео способом с помощью цветовых колёс.

В какой-то степени Catalyst Browse является аналогом программ для конвертации RAW-файлов в фотографии. Он также позволяет корректировать картинку по основным параметрам настроек, превращая фотокамеры Sony в серьёзный инструмент видеопроизводства с возможностью профессионального применения.

S-Log: открывая новые горизонты в видеосъемке | Съемка с использованием S-Log для цветокоррекции

S-Log даст вам настоящую свободу творчества

Запись с широким динамическим диапазоном и цветовой гаммой — это основа свободы творчества при постобработке. Съемка с S-Log позволит вам свободно творить, опираясь на эту основу. Узнайте, как осуществить задуманное с помощью универсального процесса с S-Log: от записи до цветокоррекции.

Цветокоррекция для передачи нужной атмосферы

В первую очередь посмотрите, как цветокоррекция может изменить внешний вид кадра.

Этот материал был отснят с использованием S-Log.
Технология Log изначально использовалась в оцифровке кинопленки, после чего ее стали применять и в цифровом кинематографе.

S-Log — это кривая гамма-характеристики, разработанная Sony, чтобы повысить эффективность работы датчиков изображения камер. Цветовая гамма на видео, отснятом с помощью S-Log, будет скорректирована, и вы сможете настроить комбинацию гаммы (в частности, гаммы S-Gamut) и кривой гаммы; чем шире гамма, тем более качественные изображения вы получите.

Теперь, когда 4K-видео с разрешением, превышающим HD в четыре раза, становятся все более популярными, мы, наконец, вступили в эпоху, в которой цифровая видеосъемка может превзойти пленочную.

Преимущества съемки с S-Log

Комбинация S-Log и S-Gamut обеспечит лучшее качество отснятого материала, более широкую цветовую гамму и динамический диапазон, а также улучшенную градацию оттенков по сравнению с традиционными технологиями съемки. Качество изображения и универсальная цветокоррекция позволят вам передать образы именно так, как вы и задумывали.

Даже объекты съемки, которые обычно выглядят недо- или переэкспонированными, можно передать гораздо более натурально с помощью точной градации цвета. S-Log позволяет снимать кадры, которые раньше необходимо было долго настраивать и редактировать: к примеру, кадры с контровым светом, кадры с людьми при ярком солнечном свете или изображения с небом и облаками.

* Обычный кадр с контровым светом* Тот же кадр с S-Log

Использование предварительных настроек изображения с S-Log | Съемка с использованием S-Log для цветокоррекции

Использование предварительных настроек изображения с S-Log

При съемке с S-Log используйте предварительные настройки изображения PP7, PP8 или PP9.

Предварительная настройка PP7 сочетает в себе гамму S-Gamut и S-Log2, PP8 — S-Gamut3.cine/S-Log3, а PP9 — S-Gamut3/S-Log3. В данном случае выберите PP7 (S-Gamut/S-Log2) и не меняйте параметры предварительной настройки. Отличием этой настройки параметров изображения, предназначенной для последующей цветокоррекции, является широкая кинематографическая цветовая гамма.

Настройка камеры и типы параметров изображения

MENU → (Настройки съемки) → [Профиль изображ.] → нужная установка.

PP1:
Пример установки с помощью гаммы [Movie]
PP2:
Пример установки с помощью гаммы [Still]
PP3:
Пример установки естественного цветового тона с помощью гаммы [ITU709]
PP4:
Пример установки цветового тона в точном соответствии со стандартом ITU709
PP5:
Пример установки с помощью гаммы [Cine1]
PP6:
Пример установки с помощью гаммы [Cine2]
PP7:
Пример установки с помощью гаммы [S-Log2]
PP8:
Пример установки с помощью гаммы [S-Log3] и [S-Gamut3.Cine] в [Цветовой режим].
PP9:
Пример установки с помощью гаммы [S-Log3] и [S-Gamut3] в [Цветовой режим].
PP10:
Пример установки для видеозаписи HDR с помощью гаммы [HLG2].

Почему видео с Log выглядит тусклым и недостаточно контрастным

Зачастую гамма, применяемая профессионалами при съемке видео, соответствует стандарту ITU-R BT.709 (Rec. 709), предназначенному для телевизоров с технологией HD. Иллюстрация представлена ниже.

На изображении цветовое пространство отражает диапазон человеческого зрения. Гамма Rec. 709 гораздо уже. На изображении легко увидеть, насколько более широкими являются гаммы S-Gamut, используемые в съемке с S-Log.

При просмотре на экране, предназначенном для Rec. 709, видео Log теряет контраст, поскольку экран не может отразить всей цветовой гаммы.

Гамма ITU-R BT.2020, представленная зеленым, может быть полностью воспроизведена на 4K-оборудовании. Это демонстрирует, насколько палитра в 4K шире палитры в HD.

Отображение видео S-Log2 на экране с гаммой Rec. 709

Простое воспроизведение цветов на экранах с гаммой Rec. 709 с помощью таблиц 3D LUT

Оптимальное отображение видео Log на экранах с гаммой Rec. 709 требует цветокоррекции и использования таблиц преобразования (LUT). Эта конверсия обеспечивает подготовку материала к отображению на экранах с гаммой Rec. 709.

В отличие от таблиц 1D LUT, которые в основном корректируют уровень освещенности, таблицы 3D LUT контролируют оттенок, насыщенность и яркость каждого из цветов системы RGB. Таблицы преобразования упрощают цветокоррекцию; без них конверсия видео S-Log на экраны с гаммой Rec. 709 была бы сложнее за счет процессов двухмерной корректировки кривых тона, оттенка, насыщенности и прочих параметров цвета.

Если камера ILCE-1/ILCE-7SM3 записывала видео с гаммой [S-Log3] и S-Gamut3.Cine в Цветовом режиме или S-Gamut3 в Цветовом режиме, вы можете использовать данный LUT.

Использование отображения данных гаммы и внешних мониторов

Чтобы упростить процесс проверки качества видео S-Log на экране с гаммой Rec. 709 во время съемки, используйте отображение данных гаммы для применения таблиц преобразования. Изображение в видоискателе и на экране монитора будет выглядеть так, будто вы и не используете S-Log. Таким образом, отображение данных гаммы позволяет выполнять точную настройку кадра, будь то проверка объектов съемки или настройка фокуса.

Вы также можете воспользоваться внешними мониторами с аппаратной таблицей преобразования; сейчас ей обладает все большее число мониторов.

Сравнение использования таблицы преобразования на внешнем мониторе
Отображение без использования таблицыОтображение после преобразования таблицей

На этом видео представлены преимущества съемки с S-Log.

Нажмите значок (Настройки), чтобы найти субтитры на своем языке.

При съемке с S-Log вы можете выбрать параметр S-Log2 или S-Log3. От вашего выбора зависит воспроизведение цветов, поэтому выберите наиболее подходящую для текущей задачи опцию.

На этом видео представлены отличия в передаче цветов между S-Log2 и S-Log3.

Нажмите значок (Настройки), чтобы найти субтитры на своем языке.

Общие сведения о записи в формате журнала | B&H Explora

Когда-то рекламируемая как хедлайнер только в цифровых видео / кинокамерах высшего класса, таких как линейка Sony CineAlta, логарифмическая запись стала основой более доступных профессиональных продуктов, таких как Canon EOS-C. серии, и более доступными через продукты широкого потребления, такие как беззеркальные камеры Sony α-серии. Одна из причин, по которой запись журналов стала настолько распространенной, заключается в том, что она часто ассоциируется с идеей лучшего качества изображения.Короче говоря, запись с использованием профиля или кривой изображения журнала сохраняет большую часть динамического диапазона и тональности вашего изображения за счет перераспределения цифровых представлений значений экспозиции по всему набору значений с использованием предварительно установленной логарифмической функции. Если вы поняли это предложение и его значение, вам, вероятно, не нужно читать оставшуюся часть этой статьи. Итак, для остальных из нас, кто не так хорошо знаком с языком компьютерных фанатов, который я только что извергнул, что это означает на простом английском? Давайте посмотрим глубже.

Основы

«Проблема возникает из-за осознания того, что значения экспозиции, с которыми мы измеряем свет, не являются линейными».

Чтобы понять запись журнала, мы должны наблюдать, как видеоинформация традиционно кодируется на большинстве распространенных видеокамер, зеркальных фотоаппаратов, беззеркальных фотоаппаратов и даже сотовых телефонов. Свет фокусируется объективом камеры на датчик изображения камеры. Затем датчик преобразует количество света, попадающего на каждый отдельный пиксель, в электрическое напряжение.Чем больше света, тем выше выходное напряжение датчика. Аналого-цифровые преобразователи камеры преобразуют эти напряжения в цифровые значения экспозиции, которые кодируются и сжимаются в видеофайл, который записывается в память камеры. Теперь вот где все может немного усложниться, так что потерпите меня. (Для простоты я не буду здесь обсуждать запись сырого видео и процесс дебайеризации, поскольку он имеет свои собственные логарифмические свойства.) Если ваше видео, как и большинство видео, не записывается с использованием профиля изображения журнала, скорее всего, экспозиция записывается линейным образом.Видео, записанное или закодированное таким образом, хорошо смотрится на обычном компьютерном мониторе / телевизоре и будет иметь хороший видимый контраст от черного к белому. Это означает, что с минимальной обработкой или без нее это видео будет выглядеть достаточно хорошо практически на любом устройстве отображения, при условии, что настройки экспозиции и баланса белого были правильными во время записи.

Кто заботится о журнале?

Итак, если ваше видео уже работает практически на любом экране без дополнительных усилий, кого волнует журнал? Что ж, запись видео с использованием линейного профиля изображения подходит для многих ситуаций; Однако он не лишен серьезных ограничений.Чтобы понять эти ограничения, давайте вернемся к процессу формирования изображения камеры, который я обсуждал выше, особенно к последнему пункту, касающемуся аналого-цифрового преобразования напряжения, поступающего от датчика. Именно на этом решающем этапе можно применить профиль изображения, также известный как кривая экспозиции. Линейная запись называется линейной, потому что кривая экспозиции не применяется вообще. Проблема возникает с осознанием того, что значения экспозиции, с которыми мы измеряем свет, не являются линейными. «Стоп» экспозиции представляет собой удвоение или уменьшение вдвое фактического уровня освещенности, а не увеличение на какое-то произвольное линейное значение на шкале.Фактически, вы могли бы сказать, что сами значения экспозиции являются логарифмическими!

Еще более пристальный взгляд

Если дихотомия еще не проявилась, давайте углубимся немного дальше. В 8-битном двоичном видеофайле, таком как файлы, записанные большинством потребительских и профессиональных устройств, доступно 256 (2 8 ) возможных представлений экспозиции во всем спектре, начиная от абсолютно черного до супербелого. Абсолютно черным пикселям (без записанной экспозиции) присваивается наименьшее значение 0.Сверхбелым пикселям (представьте, что выделенные участки) дается максимальное значение 255. Все остальное занимает 254 промежуточных значения. Итак, работая в обратном направлении, используя пример камеры: при линейной записи напряжениям, исходящим от каждого пикселя сенсора камеры, назначается одно из этих 256 значений на основе уровня напряжения, который определяется фактическим уровнем экспозиции сфокусированного изображения. объективом. Теперь, поскольку значения экспозиции являются логарифмическими, уровни напряжения, выдаваемые датчиком на аналого-цифровой преобразователь, отражают это.И когда эти напряжения поступают на аналого-цифровой преобразователь, он записывает их с использованием линейной функции. Обратной стороной является то, что этот метод загружает 256 значений, и динамический диапазон не будет одинаково представлен в 8 битах. Это немного легче понять визуально, поэтому взгляните на график ниже.

По оси X показан весь диапазон выдержки гипотетического изображения, разделенный на 8 значений. Для простоты назовем это изображение имеющим 8 ступеней динамического диапазона (независимо от динамического диапазона вашей камеры, этот принцип должен оставаться неизменным).Ось Y показывает назначенное значение данной яркости относительно каждого из 8 битов; следовательно, значения выражаются в виде двоичных экспонент. При линейной записи точки, показывающие, где каждая из остановок представлена ​​на этой шкале, образуют прямую линию, идущую от 0 до 255. Но подождите. Посмотрите на числовую разницу между остановками 7 и 8. Эта одна остановка дает целые 128 бит представления, половину всей битовой глубины изображения! Остановка ниже — 64 бита, нижняя — только 32 бита и так далее.Это оставляет четыре нижних ступени (половину) диапазона экспозиции, где находится вся информация о тенях в ваших изображениях, с шестнадцатой полной битовой глубиной вашего изображения. Что, если вы хотите восстановить или усилить тени во время оценивания? Удачи. Это просто превратится в беспорядок. Проблема двоякая, потому что если вы переэкспонируете свое изображение, чтобы компенсировать эту верхнюю загрузку и получить детали в этих теневых областях, почти половина вашей битовой глубины будет посвящена бликам, которые становятся размытыми.Запись журнала направлена ​​на решение всего этого.

Решение

Запись журнала спешит на помощь! Теперь, когда мы понимаем стандартную линейную запись, будет легче понять, как работает запись журнала. Еще раз вернемся к аналого-цифровому преобразованию вашей камеры — вместо того, чтобы аналого-цифровой преобразователь линейно назначал значения, давая на предыдущем графике прямую линию, он применяет кривую к экспозиции перед сжатием и записью изображения. Эта кривая сдвигает нижнюю и среднюю части динамического диапазона в верхнюю часть динамического диапазона, где выделяется большая часть битовой глубины.Если бы изображение журнала было нанесено на график, это выглядело бы примерно так.

Этот сдвиг имеет очевидный побочный эффект размытия изображения при просмотре на обычном мониторе. Взгляните на эти захваты кадра ниже.

Линейное низкое изображение S-log2 изображение

Оба эти кадра взяты из файлов, записанных моей Sony α7S. Оба снимка были сняты в одно и то же время дня с использованием объектива Zeiss Loxia 35mm f / 2, установленного на f / 22.Изображение слева было записано с линейным стилем изображения при ISO 400, а изображение справа было записано с использованием кривой экспозиции S-Log2, установленной на минимально возможное значение ISO, 3200. Я использовал зебры, чтобы убедиться, что изображения просто не хватало отсечения в основных моментах. Обратите внимание, насколько плоское изображение S-Log2. К сожалению, это был относительно ровный выходной день, поэтому эффект не настолько выражен, как мне хотелось бы. Тем не менее, линейное изображение почти не содержит теневой информации.Заглянув под колоду, линейная запись в основном черная, и вы едва можете разглядеть деревянные узоры и тачку. На записи S-Log2 четко определены рисунки древесины, а также тачка. Теперь, когда у вас есть эта деталь, с которой можно работать, вы можете создать изображение с превосходной градацией и детализацией в тенях, не обрезая блики. Но для этого вам нужно добавить дополнительный шаг цветокоррекции. Итак, я вошел в свой NLE и оценил файл S-Log2. Сравните изображения еще раз.На этот раз изображение справа представляет собой грубо оцененный S-Log2. Изображение слева идентично изображению слева вверху.

Линейное низкое изображение Градуированное изображение S-Log2

Градуированное изображение S-Log2 имеет гораздо лучшие градации теней по сравнению с линейным изображением благодаря перераспределенным значениям экспозиции. Теперь для сортировки бревен требуется практика, и, хотя у меня есть некоторый опыт съемки в различных формах бревен, я ни в коем случае не профессиональный колорист.Тот, кто зарабатывает на жизнь коррекцией цвета и градацией, действительно может взять закодированные изображения и творить с ними серьезную магию. Возможно, по иронии судьбы, процесс, выполняемый при постобработке, на самом деле вырезает кривую в видеоматериале журнала, чтобы сделать его более линейным.

Назад к реальности

Хотя запись журнала обеспечивает большую гибкость, она не лишена недостатков. Да, запись в журнале может быть гибкой, но этот факт не дает вам свободы лениться и не проверять экспозицию.Напротив, вы должны быть еще более осторожны с экспозицией, особенно если вы проверяете ее на неисправленном мониторе. Некоторые мониторы могут использовать так называемые LUT (таблицы поиска) для компенсации логарифмической кривой и представления линейного изображения, которое не размывается. Многие колористы также используют LUT в качестве отправной точки для оценки отснятого материала. Монитор, поддерживающий LUT, такой как мониторы серий SmallHD 500 и 700, может оказаться неоценимым на съемочной площадке при съемке журналов. Это не только сохранит постоянство ваших экспозиций, но и не даст вашему клиенту задуматься, почему ваше изображение выглядит таким размытым.Мониторы с осциллографами, то есть осциллограммами и гистограммами, также удобны в этих ситуациях, позволяя точно оценить отсечение ярких участков и правильную экспозицию. Поскольку у каждого типа бревен своя кривая, для каждой марки бревен, с которых вы хотите снимать, требуются отдельные LUT.

Хотя мы в определенной степени затронули эту тему, не помешает повторить, что все, что записано в журнале, потребует шага оценки, чтобы отснятый материал был презентабельным. Если вы хотите научиться оценивать отснятый материал журнала, попробуйте программное обеспечение DaVinci Resolve от Blackmagic Design (которое также является отличной системой редактирования).Стандартная версия, которая имеет большинство функций полной версии Resolve Studio, доступна бесплатно на веб-сайте Blackmagic Design. Это не намного лучше, но плагины цветокоррекции, такие как Magic Bullet Suite от Red Giant и FilmConvert (мой личный фаворит) — это другие варианты, которые работают в большинстве других NLE, таких как Adobe Premiere, Avid Media Composer, и Final Cut Pro X также набирают популярность. Они просты в использовании и позволяют достичь отличных результатов, не переключая отснятый материал на отдельные программы для оценки.В конце концов, решать только вам. Видеоматериал журнала является гибким, поэтому все зависит от того, как вы хотите его обрабатывать.

Выбор вниз по линии

Теперь вернемся домой. Легко понять, почему журнал изначально был реализован только на топовых камерах, таких как Sony F35 и ARRI ALEXA. Это профессиональный инструмент, который постепенно стал популярным среди потребителей. Это большое благо для нас, кинематографистов, потому что оно дает гибкость, необходимую нам, чтобы помещать в наши фильмы наилучшие возможные изображения.Даже при условии, что большинство наших камер записывают в сильно сжатые кодеки, такие как H.264, журнал помогает нам максимизировать записываемые данные. Конечно, это требует немного больше усилий во время производства и пост-обработки, но, эй, иногда немного дополнительных усилий приближает вас к тому виду искусства, которое вы практикуете, и делает его гораздо более индивидуальным. Журнал — это все, что вам нужно сделать, так что вперед, возьмите камеру и начните записывать журнал.

Sony S-log для чайников — Мэтт Аллард объясняет, как он работает с его PMW-F3

Обновление S-log от Sony происходит на карте SXS

емкостью 32 ГБ. Как и я, вы, вероятно, никогда не слышали о Sony S-log и даже не имели ни малейшего представления о том, что это такое и для чего он нужен.

S-log изначально был доступен только на сверхмощных камерах Cine, таких как Sony F35. Теперь, когда он доступен для Sony F3, я подумал, что проведу небольшое исследование и попытаюсь объяснить это как можно более простым языком. Прежде чем я это сделаю, я не какой-то супер-теккий парень или инженер, поэтому я даже не буду пытаться объяснять, почему он делает то, что он делает, с технической точки зрения. Я просто собираюсь объяснить, что он делает с изображением в реальном мире. Я исследовал, читая различные статьи, и старался не делать эту статью слишком технической.Я также рад, что меня исправят в любой ошибке.

S-log для чайников от Мэтью Алларда на Vimeo.

Короткое видео, которое я сделал, — это всего лишь несколько тестовых снимков, чтобы попытаться показать вам, что делает и как выглядит S-log. Это не научный тест, это просто я использую камеру. Он не был записан на внешний рекордер — все было записано прямо на внутренние карты SxS. Все снимки для сравнения были сделаны с использованием одних и тех же объективов и настроек, если не указано иное.Я снимал сравнения между S-логарифмом / не S-логом, оцененным S-логом / неклассифицированным S-журналом и оцененным не-S-логом / оцененным S-журналом. Также есть сравнения между Canon 7D с профилем Technicolor Cinestyle и F3 с S-log и без него.

В действии с Sony PMW-F3

Короче говоря, S-log должен предложить вам исключительное тональное воспроизведение как при ярком, так и при слабом освещении. Другими словами, это может помочь выставить самую яркую часть вашей сцены, сохраняя при этом детали в тенях.Мы все что-то снимали, когда, чтобы получить самую яркую часть сцены, нам приходилось останавливать камеру. Обычно это означает потерю всех деталей в тенях. S-log поможет вам сохранить часть той информации, которую вы обычно теряете.

Человеческий глаз может видеть около 14 ступеней света, но работает в обратном направлении, как сенсор камеры. Мы видим только небольшие изменения в темных условиях, но очень большие изменения в ярких. С помощью сенсора камеры он видит большие изменения в темных условиях и только небольшие изменения в ярких.Это означает, что наши глаза видят большинство темных вещей как темные, но когда дело касается ярких вещей, например, неба, мы можем различить очень постепенные изменения яркости. Вот почему камера испытывает затруднения, когда вы пытаетесь снять яркое небо, пытаясь правильно выставить передний план — она ​​не может легко распознать постепенные шаги в ярких сценах, как ваш глаз.

Прямо с сенсора камеры изображение выглядит очень темным, если к нему не добавлена ​​гамма-кривая.Почти все видеокамеры HD обрабатывают видео с помощью гамма-кривой, поэтому при просмотре на телевизоре оно выглядит правильно. Этот метод просмотра обозначается как REC709. Однако REC709 не может отображать весь диапазон того, что может зафиксировать сенсор вашей камеры. F3 имеет 16-битный датчик, но без S-log вы не сможете записать всю эту информацию в 10-битный сигнал. Вот где S-log зарабатывает деньги. Он изменяет диапазон датчика, чтобы уместить всю информацию в допустимое 10-битное пространство. В этом процессе теряется некоторая информация, но теперь камера имитирует изменения яркости, которые видны нашим глазам.Итак, помните, ранее я говорил о том, почему камера не может воспроизвести яркие сцены? Что ж, это то, что S-log помогает исправить.

Обычным способом борьбы с ярким небом было бы использование градиентного фильтра ND перед объективом, но я обнаружил, что при использовании Sony F3 эти фильтры, как правило, не выглядят так хорошо, как, скажем, мой Sony PMW-350 XDCAM. С F3 вы можете увидеть заметную зернистость там, где мои фильтры градуированы, и я полагаю, что, если вы не используете фильтры максимально возможного качества, вы все равно сможете увидеть изменение качества.S-log приносит вам большую пользу, позволяя в некоторых случаях обойтись без фильтров, потому что он намного лучше обрабатывает блики.

Меню S-log

S-log, тем не менее, должно быть исправлено по цвету при публикации. Изображение S-log без цветокоррекции выглядит размытым, лишенным цвета и контраста. Вам не нужно записывать S-журнал на внешний рекордер 4.4.4, такой как Convergent Designs Gemini, или даже на рекордер 4.2.2, такой как AJA KiPro Mini. Его можно записать прямо на карты SxS, но это не лучший способ использовать его, поскольку S-log дает преимущества в процессе цветокоррекции от записи до кодека с гораздо более высоким битрейтом и более широкого цветового пространства.При съемке S-log вы можете выбрать только 5600k или 3200k, и вы можете снимать только с прогрессивной разверткой, а не с чересстрочной разверткой (я не мог найти объяснения, почему).

Есть ли отрицательные стороны S-log? По моему опыту, вам не нужно использовать его для всего, и это не чудо быстрого исправления, которое волшебным образом заставит весь ваш материал выглядеть чудесно. Изображение будет более шумным, особенно в тени. Вот почему вам нужно быть осторожным, чтобы не недоэкспонировать изображения.

Положительные моменты? Это фантастика, когда вам нужно снимать сцены с высоким уровнем контрастности.Мне удалось снять множество высококонтрастных сцен, которые я бы даже не попытался сделать без S-log. Это также замечательно при слабом освещении. Включение S-log похоже на включение дополнительного света в комнате. Он также обеспечивает великолепное воспроизведение деталей, которых вы обычно никогда не видите. При 18 дБ с включенным S-log F3 может буквально видеть в темноте. Мои глаза не видят того, что может сделать эта камера с светосильным объективом.

Мое общее впечатление от S-log — «вау!» Однако это обновление стоит 3800 долларов США и не для всех.Однако я настоятельно рекомендую его, так как он действительно берет ваш F3 и ставит его на стероиды.

О Мэтью Алларде, старшем полевом операторе Альджазиры, Куала-Лумпур:
Мэтт был оператором / редактором теленовостей более 20 лет, ранее работал на 9 и 10 канале в Австралии. Дважды стал оператором года в Австралии, а также стал финалистом Уолкли за выдающуюся операторскую работу в 2006 году (за освещение беспорядков в гонке Кронулла) и финалистом журнала Logie за выдающееся освещение новостей в 2006 году (Бали 9).Он является многократным обладателем награды ACS (Австралийское общество кинематографистов). Его история о создателе меча, снятая на 7D, была удостоена престижной награды Neil Davis International News Golden Tripod на церемонии ACS Awards 2011. Он освещал новостные события более чем в 35 странах, от крупных спортивных мероприятий до террористических актов. Он базируется в вещательном центре Куала-Лумпура в Малайзии, он является активным пользователем и приверженцем новых технологий, снимая сюжеты на HD-камеры для вещания, Sony F3, а также новые зеркалки Canon.

Вы можете следить за ним в Twitter @mattaljazeera

Мэтью Аллард ACS

Мэтью Аллард — аккредитованный ACS внештатный директор по фотографии, удостоенный множества наград, с 30-летним опытом работы в более чем 50 странах мира.

Он является редактором Newsshooter.com и пишет на сайте с 2010 года.

Мэтью получил 41 награду ACS, в том числе четыре престижных Золотых треноги. В 2016 году он получил премию за лучшую операторскую работу на 21-й азиатской телевизионной премии.

Мэтью можно нанять в качестве DP в Японии или для работы в любой точке мира.