Слайдовая пленка: Чем отличается слайдовая пленка от позитивной?

Содержание

Чем отличается слайдовая пленка от позитивной? | Павел Косенко

Фотографы привыкли называть позитивные пленки слайдами и наоборот. Однако благодаря кино (и, конечно, Кодаку) это не совсем одно и то же. А точнее, совсем не одно и то же.

Позитивы и слайды схожи тем, что на обеих пленках в итоге появляется позитивное изображение. Но способы его получения принципиально разные. Чтобы это лучше понять, потребуется внести немного ясности насчет того, какие вообще бывают пленки. Итак:

negative films
Пленки для съемки негативного изображения, требующие дальнейшей обработки. Это пленки, с которыми фотографы чаще всего имеют дело — Kodak Color Plus 200, Kodak Portra 400, Fujicolor C200 и т.д. В кино это пленки Kodak Vision3 250D, Kodak Vision3 500T и т.д.

reversal films
Пленки для съемки сразу позитивного изображения. В фотографии такие пленки принято называть слайдами (или обращаемыми пленками). Типичные слайдовые пленки — Kodak Ektachrome E100, Fujicolor Velvia 50 и т.д. В кино иногда тоже иногда снимают сразу на слайд, в частности на Kodak Ektachrome 100D.

duplicating films
Технические (по своей сути слайдовые) пленки для получения дубликата (то есть прямого) изображения. Или позитив -> позитив, или негатив -> негатив. Задача таких пленок получить 1:1 копию оригинала. Это необходимо для промежуточных этапов работы с пленкой в кино.

intermediate films
Технические (по своей сути негативные) пленки для получения обратного изображения. Или негатив -> позитив, или позитив -> негатив. Используются на промежуточных этапах работы с пленкой в кино.

positive films
Технические пленки для итоговой (не промежуточной) печати негатив -> позитив. Раньше примение таких пленок было шире, в том числе и для внутренних промежуточных этапов, но сейчас они используются только для печати. По сути это негативные пленки, на которых формируется позитивное изображение.

***

В мире фотографии обычно отсутствуют промежуточные этапы печати с пленку на пленку, так как печать ведется с оригинала на бумагу (или через гибридный процесс с участием цифровых технологий). Поэтому фотографические понятия «слайдовой» и «позитивной» пленки смешались между собой. В этом нет ничего страшного, так как в каждой области формируется своя терминология. Но все же, фотографам стоит помнить о том, что они снимают на слайд, а не на позитив.

Из современных слайдовых (то есть reversal) фотопленок наиболее распространены Fijchrome Velvia 50, Fujichrome Velvia 100, Fujichrome Provia 100F, а также Kodak Ektachrome E100, производство которой Кодак восстановил в 2017 году.

Подписывайтесь на мой канал в Телеграме. Я в других соцсетях — Инстаграм, Фейсбук, Вконтакте, Youtube.

Плёночная жизнь. Плёнка №3: Зенит-ЕТ и Свема ЦО50Д: aran7 — LiveJournal

На путешествии в потустороннее с древней чёрно-белой «Тасмой» мои эксперименты с не в меру просроченной фотоплёнкой не закончились. На очереди была ещё одна коробочка из глубин шкафа, и это — гораздо более экзотичный артефакт.

Цветастая упаковка имеет габариты, сравнимые с таковой от современной плёнки. Маркировка сообщает: «Свема ЦО50Д» и «проявить до 1991 года». Завод Свема, выпустивший эту фотоплёнку, находится на земле Украинской, и производил он чёрно-белую фотоплёнку как минимум до начала 2000-х. Название же плёнки я могу расшифровать так: «Цветная Обращаемая», 50 ISO, «Дневной свет».

Загадочная «Цветная Обращаемая» — это ни что иное, как слайдовая плёнка. В отличие от негативной, изображение на такой сразу получается в естественных цветах: после проявки такие плёнки в советские времена обычно не печатали, а вставляли в диапроектор и смотрели на экране. Ныне слайдовую плёнку редко можно встретить в продаже — обычно все пользуются негативной. Слайдовая плёнка при этом окружена неким ареолом квазиэлитарности: с одной стороны, она считается более требовательной к точности экспозиции, чем негативная цветная (что роднит слайдовую плёнку и современные цифровые фотоаппараты), и, таким образом, съёмка, особенно успешная, на обращаемую плёнку является демонстрацией крутости и мастерства фотографа, а с другой — всякий необычный, и особенно редкий тип плёнки или матрицы ныне сразу обрастает ореолом легендарности и мнениями о том, что картинка с него особо прекрасна.

50 ISO — обычное значение чувствительности для тех лет. По опыту съёмки на чёрно-белую просроченную плёнку я предположил, что на текущий момент её чувствительность находится в районе 12 ISO, если не меньше.

Срок годности обескураживает: производитель считает, что её следовало бы выкинуть 27 лет тому назад. Но кого это останавливает? Да, конечно, все эти 27 лет она хранилась при комнатной температуре вместо положенного холодильника. Казалось бы, у меня снова нет шансов.

Кстати, помимо собственно возрождённого интереса к фотоплёнке в последнее время неожиданно процвела особая дисциплина — съёмка именно на просроченную плёнку. Некоторые, подобно мне, находят в шкафах и закромах старые советские катушки, хранившиеся непонятно как, и отснимают их скорее из научного, чем практического интереса; другие же специально охотятся за особыми сортами плёнки, давно уже не выпускающимися, но бережно сохранёнными в холодильниках ради их неповторимых свойств. Есть и те, кто использует современную, но несколько просроченную плёнку холодильного хранения исходя из принципов экономии — по свойствам она ещё не должна проиграть значительно, а по цене уже упала.

Появилась особая категория людей — это специалисты, способные с помощью хитрых шаманско-алхимических приёмов проявить плёнку любой давности. Довольно часто у таких людей есть дополнительное хобби — находить забытые людьми катушки плёнки, отснятые десятки лет назад и лежавшие всё это время либо в пыльном чулане, либо в неиспользовавшемся с тех пор фотоаппрате. Такие плёнки проявляются, возвращая миру забытые моменты прошлого. Фактически, это уже отдельный вид искусства, гармонично вписывающийся в ряд жанров пост- и пост-пост-модернизма, но не будем уходить от темы настолько далеко.

В найденной мною коробочке оказался герметичный пакетик из фольгированного целлофана. Внутри пакетика — катушка пусть простого, но вполне современного вида. Что ж, заправляю её в Зенит-ЕТ и отправляюсь на съёмки.

На дворе была весна — конец мая и начало июня, время довольно благоприятное для фотосъёмки, поэтому я снимал городские пейзажи, пробуждающуюся природу в саду, а также сцены из жизни своих балконных растений и немного интерьеров. Зная, что плёнка может оказаться пустой, я старался не придавать слишком большого значения процессу съёмки, но всё же брал фотоаппарат с собой на прогулки и снимал с использованием нескольких разных объективов. Все кадры я записывал в блокнот: дату съёмки, время, сюжет, объектив и экспозиционные параметры — теперь это вошло у меня в привычку, да и потом так интереснее рассматривать и анализировать результат.

Когда плёнка подошла к концу (в своём блокноте я при этом насчитал аж 39 кадров), оказалось, что такой артефакт, как эту плёнку, в городе проявить никто не в состоянии. Ни один фотосалон вообще не проявлял слайдовую плёнку, тем более 27-летней давности. Специалистов по проявке раритетов как-то тоже не нашлось под рукой. Хранители утрачных знаний были выявлены в Москве, и мне ничего не оставалось, кроме как отправить плёнку туда. Долго, очень долго пришлось ждать мне возвращения катушки обратно, но я дождался.

Когда же она, наконец, вернулась, предо мной предстала на первый вгляд прозрачная лента из полимерных материалов и я был готов расстроиться, но, приглядевшись, обнаружил, что на плёнке всё же есть фотографии! Зыбкие, эфемерные образы едва проступали на прозрачном фоне. Даже края плёнки, в районе перфорации, которые у слайдовой цветной фотоплёнки обычно получаются чёрными, оказались прозрачными — соответственно, маркировка и номера кадров исчезли полностью.

При попытке отсканировать эти миражи выяснилось, что сканер гораздо явственнее различает шероховатость матового стекла, скрывающего лампу подсветки, чем изображение на плёнке. Так что пришлось мне заняться сооружением своего «пересъёмочного устройства» из подручных средств — двух штативов, цифрового фотоаппарата, детали от диапроектора, канцелярского зажима особо крупных размеров и монитора с развёрнутым на нём белым фоном.

Даже и таким способом переведённые в цифровой вид изображения было трудно рассматривать, поэтому я довольно сильно увеличил их контраст и применил некоторые другие методы обработки в графическом редакторе. В результате сюжеты стало видно. Цена этого — очень сильные шумы — как проступившее зерно плёнки, так и выявившийся в результате повышения контраста шум матрицы цифрового фотоаппарата, а также психоделично-кислотные цвета. Впрочем, по опыту сканирования советских слайдовых плёнок, отснятых и проявленных 30 — 40-лет назад, я знаю, что они либо от времени, либо от дефекта химического состава нередко оказываются самых странных оттенков, например, ярко-фиолетовых или загадочно-бирюзовых.

Всего из 39 отмеченных в моём блокноте кадров я сумел уверенно распознать сюжет на 31-м кадре, и ещё на 3-х — 4-х проступают те или иные элементы изображения, которые сложно опознать, но которые явно имеют искусственное происхождение. Довольно неплохой результат для 27-летней просрочки!

Общие закономерности следующие: хуже всего получились кадры в начале и в конце плёнки, среди них больше всего таких, на которых изображения нет или его распознать невозможно. При этом на всех кадрах изображение сформировалось лучше ближе к середине плёнки, а вблизи перфорации — почти отсутствует. Несмотря на то, что считается, что слайдовая плёнка гораздо требовательнее к точности экспозиции, чем негативная, сильной разницы в качестве изображения между экспонированными по-разному кадрами я не заметил (на самом деле, они все получились плохо). Причём иногда я специально делал пары кадров с одинаковым или близким сюжетом, но с разной экспозицией. Впрочем, разница могла быть нивелирована тем, что я вручную «вытягивал» все изображения в графическом редакторе настолько, насколько это было возможно.

Итак, рассмотрим результаты эксперимента подробнее.

Первую часть кадров я отснял с объективом «Индустар-50П 3,5/50», входившим в комплект поставки «Зоркого-6». С объектива откручен дальномерный удлиннитель рабочего отрезка и толкатель дальномера и установлен переходник с резьбы 39 на 42. Почему именно Индустар-50? Всё просто — мне нужна была компактность, чтобы камера поместилась в небольшую наплечную сумку.

Первые два кадра получились скорее абстрактными. Тем не менее внимательный зритель угадает угловатые контуры новых офисных зданий на улице 8 марта, возле Цирка: более тёмный, заострённый сверху — высотка «Саммит» и малоэтажный с белыми контурами — «Арена». Это больше похоже на какую-то экспрессионистскую живопись, или даже на гравюру, нежели на фотографию.

На втором кадре среди дефектов не то плёнки, не то проявки прячется силуэт старинной угловой башни Ново-Тихвинского монастыря и окружающих её деревьев. Ещё один образец авангарда.

Два следующих кадра, снятых мной в парке, содержат лишь отдельные пятна и части фигур, сложить которые в опознаваемый силуэт не удаётся.

Панельные 16этажки на Московской горке получились узнаваемо, весьма стильно и атмосферно.

Автомобильная эстакада на ул. Московской получилась какой-то размытой. То-ли я ошибся с фокусом, то-ли это последствие суровой обработки.

Ещё два кадра, сделанных на аллее и содержащих виды газона и деревьев, не получились. Почему-то природные виды на этой части катушки не удались.

Гелиос 44-2 2/58. Так получилось, что на этот объектив я снимал только в интерьерах. Для начала я повторил опыт с чёрно-белой просроченной плёнкой и сфотографировал лампу, а именно самодельный фонарь в форме правильного додекаедра. Я ожидал, что если у меня не получатся другие кадры, то хотя-бы лампочка от этого фонаря будет видна на кадрах. Снимков фонаря я сделал два: оба на открытой диафрагме, но один на выдержке 1/30, а другой — на 1/125. На удивление получились оба кадра. Конечно, на том, что сделан с более длинной выдержкой, видно больше подробностей. Один кадр я сделал в вертиальной ориентации, а другой — в горизонтальной, но теперь понять, какой где уже невозможно.

1/125 1/30

Ещё несколько кадров на «Гелиос» я сделал с участием растений своего балкона — два кадра в районе середины катушки, и четыре — в самом конце. Они получились в виде различных силуэтов, среди которых порой можно различить цветы, ветки и листья. Кадры в конце закономерно оказались трудноразличимы, последний оказался вообще пустым.

После этого я отправился в сад с объективом МС Мир-24М 2/35. В саду цвела прекрасная уссурийская груша. Это дерево одним из первых зацветает на Среднем Урале и бывает усыпано крупными белыми цветками. Оно цветёт не очень долго — лепестки опадают, покрывая окрестности дерева подобием снега. Грушу я фотографировал, с каждым кадром увеличивая экспозицию. Первым был общий план и значения выдержки и диафрагмы, подобранные по экспонометру для номинального значения чувствительности плёнки. Дерево здесь предстало скорее в виде собственного абстрактно-импрессионистского образа. На последующих кадрах — крупные планы отдельных цветков и ветвей, они напоминают какие-то очень-очень древние фотографии из 19-го века. Лучше всего закономерно получился кадр с самой длинной экспозицией (1/30 с), но разница не слишком принципиальна.

Поскольку этот объектив на плёнке является вполне себе широкоугольным, я также заснял на него серию интерьеров собственного жилища.

Ещё один широкоугольник этого же класса, Мир-1В 2,8/37 я взял с собой на прогулку. Два одинаковых кадра старого двухэтажного домика на перекрёстке я сделал с разными выдержками: 1/125 у первого и 1/60 у второго. Так как оба кадра обработаны, разница не очень большая, но на кадре с большей выдержкой закономерно вылезло чуть меньше шумов. Интересно, что эти кадры — одни из немногих, на которых можно различить некоторые цвета (ведь у нас цветная плёнка): кислотно-жёлтая окантовка дорожных знаков вполне различима, хоть и потускнела; также угадывается персиковый цвет стен дома.

1/125 1/60

Вид улицы Машинной с заводами, небоскрёбами и фонарным столбом дополнился какими-то непонятными кляксами и превратился в арт-объект. Можно использовать для обложки какой-нибуть инди-группы.

Силуэт высоток-новостроек вдали удачно вписался в среднюю часть кадра, где эмульсия ещё хоть в какой-то мере сохранилась. Получился образ будто из сновидения.

Кормушку в парке Маяковского я снимал на свой страх и риск: кругом было много деревьев, и уже наступил вечер, так что освещения было недостаточно. Я выставил самую длинную выдержку, на которую способен Зенит-ЕТ: 1/30с, при этом зная, что она у него через раз не срабатывает — вторая шторка может не закрыться. Но всё получилось, кормушка видна на фоне крон деревьев. Хорошо видно, что вдоль длинных краёв кадра плёнка потеряла практически всю чувствительность.

Буквально пару кадров я сделал на объектив МС Мир-20 М 2,5/20. Этот объектив для плёнки является уже сверхширокоугольным. На него я запечатлел виды города на закате со своего балкона. Красивые облака, подсвеченные закатным солнцем, видны, но не очень хорошо, а их цвет и вовсе почти не читается. Зато хорошо виден силует городских зданий.

Вид на перекрёсток изобилует странными оттенками и напоминает работы основоположников фотографии времён начала-середины 19 века, которые снимали на пластинки, покрытые асфальтом.

Единственный кадр, сделанный на Гелиос 40-2 1,5/85, демонстрирует цветок рудбекии на подоконнике, и это ещё один из тех редких кадров, где видны истинные цвета — в данном случае это жёлтый цвет лепестков.

Два кадра я сделал с помощью фишая Belomo EWP 3.5/8 A MC. Это всё те же виды с балкона. Я снова экспериментировал: первый кадр я сделал в соответствии с указаниями экспонометра, с некой поправкой на уменьшившуюся чувствительность плёнки, а второй я сделал на выдержке «В», то есть от руки: я держал затвор открытым примерно секунду. Так как объектив очень-очень широкоуголен, я надеялся, что сильного смаза не будет. Так и вышло: изображение есть на обоих кадрах, но на втором оно проработалось гораздо лучше. На нём меньше вылезли шумы при обработке, гораздо больше мелких подробностей и даже есть кое-какие детали на краях кадра, в зонах с почти потерянной чувствительностью эмульсии. При этом небо чуть-чуть будто бы пересвечено. В целом оба кадра как будто сняты автоматическим зондом на далёкой планете.

Ну и наконец я немного поснимал на длиннофокусный «Телезенитар-М 2,8/135», стоя на собственном балконе. Результаты напоминают деятельность какой-нибуть инфракрасной камеры или прибора ночного видения, хотя кадр с тем же закатным небом получился немного насыщеннее прочих.

Что же можно сказать по итогам анализа всего этого? Самый удивительный результат — это то, что на столь древней, капризной изначально и неправильно хранившейся фотоплёнке в принципе получилось немалое количество фотографий. Конечно, только современные технологии в виде цифрового фотоаппарата и компьютера как средства пост-обработки позволили эти самые фотографии увидеть. В какой-то степени это напоминало процесс реставрации каких-нибуть суперраритетных кадров из позапрошлого века, которые стоило спасти любой ценой, за исключением того, что мои кадры, конечно, того не стоили, кроме как забавы ради.

Особой разницы между кадрами, снятыми с различным превышением длительности выдержки над корректной для данных условий съёмки и изначальной чуствительности, не наблюдается. Невооружённым взглядом все они выглядят почти прозрачными, и только после жёсткой пост-обработки может быть заметна некая разница в уровне шума, который в любом случае с точки зрения нормальной фотографии остаётся неприемлемым. Только кадр с выдержкой около 1 секунды при открытой диафрагме в солнечный день отличается — на нём удалось получить изображение по краям.

Ни особенности оптики, ни точность фокусировки, ни условия освещённости не оказали заметного влияния на эти фотографии. Всё затмила плёнка и её дефекты. Бешеные шумы, съеденная детализация, потерянные края, низкий контраст, безумные цвета (на цветной-то плёнке), артефакты неизвестного происхождения — вот что определяет характер снимков. Это не то работы безумного экспрессиониста, не то повреждённые космическим пространством сигналы из глубин далёкой галактики, не то отпечатанные необычным образом древние гравюры, не то вынутые прямо из подсознания с помощью загадочной машины обрывки сновидений.

Одним словом, чистое искусство.

Слайдовая пленка — Блог Про Фото

Самым простым способом получения спецэффекта является съемка на пленку, которая не соответствует освещенности. Интересные результаты дают пленки 35 мм фирмы «Полароид»: Polachrome, Polapan и Polagraph.

Фотограф:
Мишель Фрэнкен
Камера: Nikon Р4 с зум-объективом 80-200 мм
Пленка: Polachrome
Экспозиция: 1/125 с и f/8
Освещение: строб Broncolor
Назначение: для портфолио

Polapan (ISO 125) — это черно-белая мелкозернистая пленка средней светочувствительности, a Polagraph (ISO 400) — черно-белая крупнозернистая высокочувствительная пленка. Polachrome (ISO 40) – цветная пленка для слайдов, которая пользуется успехом у тех, кто любит спецэффекты. Она имеет высокое качество цвета и отчетливую зернистость. Обрабатывать все эти пленки можно только комплектом Полароид.

Обратите внимание, что высокочувствительные пленки 35 мм вышеназванных типов не имеют кода DX, поэтому в камерах с таким кодом автоматически устанавливается величина IS0100, и вам придется устанавливать соответствующую светочувствительность вручную. Мода и стиль —

Зернистость пленок Polachrome используется не только для спецэффектов, но и в обычных ситуациях, когда при увеличении она отчетливо проступает

• Слой эмульсии на слайдовых пленках этих типов гораздо тоньше, чем на обычных. Будьте осторожны, чтобы не повредить его. Целесообразно сделать дубликаты на обычной пленке, хотя качество цвета на них может быть хуже.

• При изготовлении снимков для печатной продукции помните, что в пленках Polachrome имеется дополнительный слой, обеспечивающий передачу цвета.

Яркое и контрастное освещение помогает реализовать достоинства пленки Polachrome, которая является идеальной для тех, кто любит экспериментировать в портретной съемке.

Запрашиваемая страница не найдена!

Наши продукты

Запрашиваемая страница не найдена!

Лидеры продаж

SpyderCHECKR 24
Шкала Datacolor Spydercheckr 24 предлагает высокую точность полноразмерной цветовой шкалы с тщательно подобранными под необходимый спектр отражения цветовыми полями, в тонком, портативном, недорого… Читать
Instax Square SQ10 — гибридная аналоговая камера
Instax Square SQ10 — гибридная аналоговая камера японского производителя. Заново созданный квадратный формат печати позволяет делать настоящие живые снимки.

Формат 1:1 (6,2х6,2 см) Square SQ10 заставля… Читать
Мини принтер Kodak Photo Printer Mini PM-210
Фотопринтер KODAK PM210 Photo Printer Mini — это портативная фотолаборатория которая у вас всегда в кармане. С помощью этой чудесной коробочки вы моментально печатаете яркие цветные фотографи… Читать
0 Коментарии Instax mini MONOCHROME film — новая фотоплёнка
Instax mini MONOCHROME film — новая фотоплёнка, которая расширяет фотографические возможности моментальной фотографии. Корпорация FUJIFILM запустила новый фотоматериал для момен… Читать
0 Коментарии Fujifilm Instax WIDE 300 — удобная классика!
Фотоаппарат Fujifilm Instax WIDE 300 — новая модель фотокамеры моментальной печати, которая рассчитана на работу с кассетами Fuji Instax Wide размером 86х108 мм. Фотографии, которые выезжают с аппарата приме… Читать
0 Коментарии

Кистевой ремень Peak Design Clutch™(CL-3) — самый быстро подсоединяемый и быстро регулируемый кистевой ремешок из всех существующих. Peak Design Clutch дает вам безопасность и обеспечивает мгновенный доступ к управлению вашей камерой. Изготовлен из прочных материалов премиум-класса использующихся в высококлассном альпинистском снаряжении. Поставляется с 2 якор..

1160Грн

Односпиральный проявочный бачок AP Mini Compact 35mm film Developing Tank позволяет проявлять за раз одну пленку 35-мм (тип 135). Бачок имеет удобную, проверенную годами, надёжную конструкцию. Данная модель очень миниатюрна, рассчитана на одну стираль и 300 мл раствора. Корпус состоит из не бъющейся пластмассы, в собранном состоянии не пропускает свет, в комплекте ..

770Грн

ILFORD Ilfospeed RC DeLuxe — это черно-белая фотобумага высшего качества на ярко-белой полиэтиленовой основе, постоянного контраста. Характеризуется превосходным качеством результирующего отпечатка и широким тональным диапазоном. Выпускается с несколькими уровнями контрастности: от 1 до 4. Благодаря новейшей эмульсии, примененной в разработке данной фотобума..

1100Грн

Проявитель Kodak D76 (1L) — стандартный порошковый мелкозернистый проявитель для пленок средней чувствительности. Предназначен для использования в тех случаях, когда требуется получение мелкозернистых негативов без потери чувствительности. D-76 является метол-гидрохиноновым проявителем, поставляется в виде порошка и демонстрирует исключитель..

Проявитель Kodak D76 (1L) — стандартный порошковый мелкозернистый проявитель для пленок средней чувствительности. Предназначен для использования в тех случаях, когд. .

217Грн

Новый «Эктахром» | Блог Сергея Короля

В конце 2018 компания Kodak выпустила в продажу фотопленку Ektachrome E100.

Появление этой фотопленки — это большое событие для аналоговых фотографов. Ведь последние 20 лет производство пленки только сокращалось. В мире черно-белой фотографии все было еще неплохо, но в мире позитивной (или слайдовой) пленки оставался только один производитель — японская компания Fujifilm. При этом Fujifilm последние пару лет взяла явный курс на сокращение производства пленки (фотографы горько шутили, что компанию уже пора переименовывать в просто Fuji).

И вот в 2017 году Kodak объявил, что возобновляет производство Ektachrome — знаменитой слайдовой пленки. Kodak производил её с начала 1940-х годов. Астронавты снимали на нее на орбите и на Луне, фотографы-путешественники фотографировали на эту слайдовую пленку в джунглях (и после печатали снимки в National Geographic). Однако в 2013 году производство «Эктахрома» было прекращено. До недавних пор на аукционах еще удавалось купить катушку-другую просроченной фотопленки, даже я снимал несколько раз на такую. Однако цена на пленку выросла до недоступных 2-3 тысяч ₽ за ролик, а старая пленка сильно теряла в цветах, и снимать на нее ответственные сюжеты было небезопасно.

Прекращение выпуска «Эктахрома» было большой печалью для пленочных фотографов. Представьте, что компания Nike вдруг прекращает выпускать кроссовки, вообще. Любители комфортной спортивной обуви покупают втридорога поношенные кроссовки на барахолках, но в целом настроения пессимистичные. Пройдет еще несколько лет, и люди навсегда забудут ощущения кроссовок на ногах.

И тут в 2017 году «Кодак» объявил о том, что возобновляет производство «Эктахрома». Точнее сказать, компания начинает долгий процесс восстановления этого производства. Ведь за несколько лет оборудование застоялось, цепочки поставщиков нарушились, старые сотрудники уволились, документация растерялась. Инженерам «Кодака» потребовалось больше года на то, чтобы по крупицам восстановить и наладить производство. Ведь недостаточно выпустить какую-нибудь слайдовую пленку — фотографы ждут тот самый «Эктахром». На тесты и настройку производства потребовался целый год. И вот в ноябре 2018 года «Эктахром» был готов.

В мире плёночных фотографов наблюдался невероятный ажиотаж. Пленка появлялась в фотомагазинах небольшими партиями в 100-200 роликов, и ее раскупали мгновенно. «Эктахром» разлетался словно самые горячие пирожки. Наглядный пример произошел со мной. Я увидел в инстаграме берлинского «Фотоимпекса» пост о том, что к ним завезли несколько десятков роликов. Я прыгнул на велосипед и спустя 20 минут был в магазине, но пленки к тому времени уже не осталось! В сообществах пленочных фотографов в фейсбуке друг за другом сыпались мольбы о паре роликов и проклятья нерасторопным магазинам. В Москве пленка появилась только в декабре.

Фотографы-счастливчики уже успели написать свои посты с тестами пленки еще в прошлом году, и я наверняка буду одним из последних. Но вот и я отснял и проявил катушку нового «Эктахрома». И вот он какой:

В целом можно сказать смело — это если не тот самый «Эктахром», то нечто довольно к нему близкое. На мой взгляд, цвета стали чуть-чуть более сливочными, но по-прежнему узнаваемо приятные и теплые. Лайк!

Как и всегда, «Эктахром» любит хороший яркий свет, и просит снимать себя на свету с недодержкой в 1 стоп.

А вот темноту «Эктахром» выдерживает слабо, на мой взгляд похуже привычных мне слайдовых пленок от «Фуджи» — изображение сразу «уползает».

Одним словом, хорошая пленка. «Эктахром» хорош по всем фронтам — он и дает «сливочную» картинку, и разнообразит выбор слайдовой пленки на рынке, который теперь выглядит так:

А ведь еще совсем недавно в этом ряду стояла и Agfa Precisa CT…

При этом «Эктахром» оказывается примерно на 1-2 евро дешевле роликов «Провии» и «Вельвии». Хотя если мне потребуется снимать ответственные сюжеты, я все же выберу привычную для себя «Провию».

Чтож, ждем когда «Кодак» переживет волну ажиотажа вокруг «Эктахрома» и подготовит выпуск пленки 120 типа — я снимаю почти только на этот формат и тогда наверное будут мешать «Эктахром» с «Провией». Вот такие пироги!

Все кадры сняты на Rollei 35S.

2.141 Цветовые системы. История вопроса (часть 84)

Тема лекции: Фотография. Плёночная фотография. Фотоплёнка. Фотобумага. Негатив. Позитив.

Источник Википедия

Плёночная фотография — фотографический способ получения статичного изображения объекта, использующий получение и хранение информации в аналоговой форме на светочувствительных материалах, в которых происходят химические изменения на различных стадиях фотографического процесса.

В плёночной фотографии применяются различные светочувствительные материалы — фотоплёнка (на гибкой прозрачной основе), фотобумага (на гибкой непрозрачной основе), фотопластинки (на твёрдой основе). Принципиального значения для фотографического процесса вид подложки не имеет.

Фотоплёнка

Источник Википедия

Фотоплёнка — фотоматериал на гибкой прозрачной основе (в отличие от жёстких фотопластинок на стеклянной основе и фотобумаги на непрозрачной основе), представляющий собой лист пластика (лавсан, нитрат или ацетат целлюлозы), на который нанесена фотоэмульсия, содержащая зерна галогенидов серебра, определяющие светочувствительность, контраст и оптическое разрешение фотоплёнки. После воздействия света (или других форм электромагнитного излучения, например рентгеновского) на фотоплёнке формируется скрытое изображение. С помощью химических реакций получают видимое изображение.

Фотоэмульсия — конгломерат зёрен галогенидов серебра и защитного коллоида, в основном фотографической желатины.

Фотографическая эмульсия представляет собой при температуре выше 40 °C вязкую жидкость, которая с понижением температуры превращается в студень. Она наносится на стекло, целлулоидную пленку и бумагу в виде тонкого слоя, который после высушивания образует светочувствительный слой фотоматериала.

Другие слои фотоплёнки:

1) Подложка — основа фотоматериала, служащая носителем эмульсионных слоёв.

На раннем этапе развития фототехники и кинематографа подложка киноплёнки изготавливалась из горючей нитроцеллюлозы, обладавшей наилучшими прочностными характеристиками из тогда существовавших прозрачных гибких пластиков.

Сейчас в кино- и фотоплёнке применяется прозрачный негорючий материал — триацетат целлюлозы толщиной 0.12-0.15 мм, а также более прочный негорючий материал полиэтилентерефталат (лавсан), толщиной около 0.06 мм. Подложка чёрно-белых негативных плёнок обычно дополнительно окрашивается в серый или фиолетовый цвет для уменьшения ореолов отражения.

2) Подслой. Этим слоем покрывают подложку фотоплёнки перед тем, как нанести светочувствиельную эмульсию. Предназначен для обеспечения необходимой прочности сцепления эмульсии с подложкой. Состоит из задубленной желатины и имеет толщину около 1 мкм. Прозрачен, бесцветен и химически инертен по отношению к всем компонентам светочувствительного слоя. На негативных плёнках его иногда делают окрашенным, тем самым заставляя его исполнять роль противоореольного слоя.

3) Противоскручивающий слой, также называется контрслой — наносится на обратную сторону подложки, состоит из желатины. Препятствует скручиванию плёнки при сушке. Может быть окрашен, и тем самым выполнять одновременно роль противоореольного слоя.

4) Противоореольный слой фотоматериала предназначен для устранения связанных с отражением и преломлением света в подложке фотоплёнки ореолов вокруг изображения ярких предметов и при съёмке против света. Состоит из желатины с добавлением веществ, поглощающих свет (красители, серое коллоидное серебро). В процессе фотохимической обработки противоореольные слои обесцвечиваются.

Цветные фотоплёнки и фотобумаги обычно имеют слой с коллоидным серебром. У фотоплёнок противоореольный и противоскручивающий слой совмещены и наносятся на обратную сторону подложки.

Дополнительно противоореольную функцию может исполнять окрашенная подложка плёнки и дополнительный мелкозернистый низкочувствительный слой, наносимый под основным высокочувствительным в чёрно-белой фотоэмульсии.

Источник

Строение черно-белой фотопленки: 1 — основа; 2 — подслой; 3 — эмульсионный слой; 4 — противоореольный слой

Строение цветной фотопленки: 1 — синечувствительный слой; 2 — желтый (фильтровый) слой; 3 — зеленочувствительный слой; 4 — красночувствительный слой; 5 — зеленый противоореольный слой; 6 — основа.

Классификация

Фотоплёнка делится на три большие группы:

1) Негативная. На плёнке этого типа изображение инвертировано, то есть наиболее светлым участкам сцены соответствуют наиболее тёмные участки негатива, на цветной плёнке инвертированы также цвета. Окончательное изображение получается на фотобумаге при печати.

2) Обращаемая, или слайдовая. Эта плёнка не предназначена для последующей фотопечати, изображение просматривается напрямую на проекторе или через лупу. Слайдовая плёнка также широко применялась в полиграфии благодаря меньшим потерям цветопередачи. Обращаемая фотоплёнка также бывает чёрно-белой, однако эта разновидность не получила широкого распространения.

3) Позитивная. Позволяет создавать диафильмы и слайды путём контактной или проекционной печати с негатива. Обладает низкой чувствительностью, но также и низкой зернистостью и высокой разрешающей способностью. Широко применяется в кино для создания фильмокопий, но в собственно фотографии используется редко.

Обращаемая и позитивная плёнки предназначены для получения конечного изображения, в отличие от негативной, изображение на которой — лишь промежуточная стадия фотографического процесса. Поэтому обращаемая и позитивная плёнки по сравнению с негативной обычно характеризуются меньшей плотностью вуали, отсутствием маскирующих слоёв и особым устройством или полным отсутствием противоореольного слоя.

В отдельных случаях для получения специальных эффектов может также использоваться кросспроцесс, когда негативная плёнка обрабатывается как обращаемая или наоборот.

Кросспроцесс или кросспроцессинг — проявка одного типа плёнки по процессу другого. Чаще всего таким образом проявляют негативную цветную плёнку (процесс C41) как обращаемую цветную слайдовую плёнку (процесс E6) и наоборот.

Фотоплёнка бывает чёрно-белой или цветной:

1) В чёрно-белой фотоплёнке есть обычно один слой серебряных солей. При попадании света и дальнейшей химической обработке соли серебра превращаются в металлическое серебро — на плёнке образуются тёмные области, соответствующие светлым областям на отпечатке.

Существует специальная монохромная плёнка, она обрабатывается по классическому цветному процессу, но формирует чёрно-белое изображение, а не цветное.

2) Цветная плёнка использует как минимум три слоя. Окрашивающие, адсорбирующие вещества, взаимодействуя с кристаллами серебряных солей, делают кристаллы чувствительными к различным участками спектра. Этот способ изменения спектральной чувствительности называется сенсибилизацией. Чувствительный только к синему, обычно несенсибилизированный, слой расположен сверху. Так как все остальные слои, помимо «своих» диапазонов спектра, чувствительны и к синему, их отделяет жёлтый светофильтрующий слой. Далее идут зелёный и красный. В процессе экспонирования в кристаллах галогенидов серебра образуются скопления атомов металлического серебра, точно так же, как у чёрно-белой плёнки. Впоследствии это металлическое серебро служит для проявления цветных красителей (пропорционально количеству серебра), далее снова превращается в соли и вымывается в процессе отбелки и фиксирования, так что изображение в цветной плёнке формируется цветными красителями. Современные фотоплёнки, такие как Kodacolor II, имеют до 12 слоёв эмульсии и содержат более чем 20 различных веществ в каждом слое.

Размеры фотопленки

Плёнка различается по размеру:

Бывает перфорированной шириной 16 и 35 мм, неперфорированной рулонной шириной 61,5 мм и плоской (листовой).

Наиболее распространена фотоплёнка шириной 35 мм (по формату совпадает с киноплёнкой той же ширины). Формат кадра 24×36 мм; встречаются также форматы 18×24 мм, 24×24 мм, 24×30 мм и др.

Неперфорированная фотоплёнка шириной 61,5 мм («средний формат») используется в профессиональной фотосъёмке. Формат кадра может быть 4,5×6 см, 6×6 см, 6×7 см, 6×8 см, и 6×9 см.

Advanced Photo System — фотоплёнка шириной 24 мм.

Листовая фотоплёнка выпускается в виде листов формата 9×12 см, 4″×5″, 13×18 см, 18×24 см и др. Применяется в фотокамерах большого формата.

Чувствительность фотоплёнки

Чувствительность фотоплёнки определяется свойствами фотоэмульсионного слоя. Измеряется в единицах ISO(ASA), градусах DIN или ГОСТ. Бóльшая чувствительность позволяет снимать при меньших выдержках, однако имеет и свои недостатки: повышается зернистость изображения. Иногда возможно применение push и pull обработки, когда фотоплёнка проявляется при специальных условиях, которые искусственно «задним числом» соответственно повышают или понижают чувствительность плёнки.

Плёнка специального назначения

Существуют фотоплёнки для специального применения. Например, чувствительные в невидимом для глаза ультрафиолетовом или инфракрасном диапазоне. Плёнки, чувствительные к рентгеновскому излучению, применяются в медицине. Для нужд микрофильмирования применяются специальные сверхконтрастные плёнки.

Фотобумага

Источник Википедия

Фотобумага — непрозрачный гибкий материал, предназначенный для получения позитивного фотографического изображения.

В зависимости от фотографического процесса фотобумагой могут называть светочувствительный материал либо специальную бумагу для печати фотографий на принтере.

Фотобумага — светочувствительный материал

Фотобумага для использования в классическом фотографическом процессе покрыта светочувствительной эмульсией.

Фотобумагу, как правило, экспонируют с негатива (фотоплёнка, фотопластинка), используя фотоувеличитель, либо при помощи контактной печати. Под действием света в эмульсии происходят химические реакции, образуется скрытое изображение, преобразуемое в видимое при дальнейшей химической обработке (проявка, фиксирование).

Эффективная чувствительность фотобумаги в десятки раз меньше фотоплёнки и составляет обычно единицы и доли единиц ГОСТ. Типичные выдержки при печати — секунды и минуты, в то время как при экспозиции фотопленки — десятые и сотые доли секунды.

Классификация фотобумаги

Фотобумага может быть предназначена как для цветной, так и для черно-белой фотографии.

Типы фотопроцесса

По отношению фотографического процесса к схеме «пленка-отпечаток» бумага делится на типы:

1) Негативная-позитивная — большинство современных фотобумаг, на которых изображение получается при печати с негатива;

2) Позитивная-позитивная — и пленка и бумага — позитивы, например, при печати со слайда по процессу Ilfochrome;

3) Позитивная-позитивная — пленка позитивная и выполняет функцию бумаги, как в процессе «Polaroid».

Типы подложки

1) Баритовая (FB — англ. fiber-based). Подложкой для такой фотобумаги служит тонкая бумага (плотность 120—135 г/м²), полукартон (180 г/м²) или картон(240 г/м²), изготовленные при соблюдении определённых требований чистоты, отсутстивя механических включений, сернистых соединений и других. Подложку покрывают тонким слоем сульфата бария (эта процедура называется «баритаж»). Среди выпускаемых в настоящее время фотобумаг баритовыми бывают только черно-белые.

2) Пластиковая (RC — англ. resin-coated). Бумажный слой в такой фотобумаге заключен в два слоя полиэтилена. Она удобней в обращении, не имеет тенденции к сворачиванию во время сушки и не требует глянцевания. Выпускаются цветные и черно-белые пластиковые фотобумаги.

3) Полиэстеровая. Этот материал в основном применяется как подложка для современный цветных фотобумаг.

4) Калька — полупрозрачный тонкий гибкий материал, покрытый высококонтрастной светочувствительной эмульсией. Фотокалька предназначена для получения промежуточного негатива методом контактной или рефлексной печати.

Виды эмульсии черно-белых фотобумаг:

1) хлорсеребряная;

2) бромсеребряные;

3) хлоробромосеребряная.

Бумага для чёрно-белой печати выпускается как с постоянным, так и с переменным контрастом. Бумага постоянного контраста делится на мягкую, нормальные, контрастные и особо контрастные бумаги. По стандарту в СССР она маркировалась от № 1 до № 7 по возрастанию контрастности.

Бумага с переменным контрастом предназначена для мультиконтрастной печати, ее контрастность регулируется светофильтрами. В связи с более широким распространением мультиконтрастной бумаги, бумага с постоянным контрастом встречается значительно реже.

Фактура поверхности

Фотобумага выпускается матовая, глянцевая и тиснёная. Зеркального блеска (глянца) на поверхности фотобумаги достигают глянцеванием оной, обычно после окончания фотохимической обработки.

Негатив

Источник Википедия

Негатив (лат. negativus — отрицательный), в чёрно-белой фотографии и кинематографии образованное зёрнами металлического серебра изображение объекта съёмки, в котором почернения фотографические обратны яркостям деталей объекта: чем ярче деталь, тем большим почернением она воспроизведена; в цветной — изображение объекта съёмки, образованное красителями, цвета которых дополнительны к цветам его деталей: жёлтые — к синим, пурпурные — к зелёным, голубые — к красным и так далее (см. Дополнительные цвета, Цветоделение).

Фото взято отсюда, там же много интересного про плёнку.

Цветной позитив и негатив

Негатив — промежуточное изображение объекта в двухступенном процессе, используемое для получения позитива (см. Негативный процесс). В некоторых случаях негатив может быть окончательным изображением, например при регистрации спектров в спектральном анализе. Качество негатива оценивают по оптической плотности почернения, контрастности, зернистости и др. Для цветных негативов, кроме того, важна сбалансированность цветов, то есть согласование цветных изображений. Нормальным считается такой негатив, печатание с которого обеспечивает получение правдоподобного позитива с хорошо различимыми деталями.

Позитив

Источник Википедия

В фотографии под позитивом понимают конечный продукт фотографического процесса.

Фотографический процесс разбивается на два этапа :

1) Негативный процесс:

При открывании затвора фотоаппарата свет от освещённого объекта проецируется на фотоплёнку (или фотопластинку) и засвечивает определённые участки на фотоплёнке (фотопластинке).

Фотоплёнка (фотопластинка) проявляется, то есть подвергается химической обработке. В результате на фотоплёнке (фотопластинке) образуется негативное изображение сфотографированного объекта.

Негативное изображение — это изображение, в котором все цвета (в цветной фотографии) или переходы белого в чёрный (в чёрно-белой фотографии) инвертированы.

2) Позитивный процесс:

Негативное изображение с фотоплёнки, с помощью проходящего сквозь фотоплёнку (фотопластинку) света, проецируется на фотобумагу.

На фотобумаге формируется позитивное изображение (позитив). В чёрно-белой фотографии, под тёмными участками на негативе, через которые проходит мало света, формируются не засвеченные участки на фотобумаге и наоборот, под светлыми участками фотоплёнки, — засвеченные участки. В цветной фотографии происходит инверсия цветов. В процессе проявления фотобумаги засвеченные участки становятся тёмными, а не засвеченные — светлыми.

На позитивном изображении (на позитиве), полученном на фотобумаге, цвета или чёрно-белые переходы, соответствуют сфотографированному реальному объекту. С одного негатива можно сделать любое количество позитивных изображений (фотографий).

В случае диафильма речь идёт о фотоплёнке, на которой формируется позитивное изображение (позитив). С помощью диапроектора изображение с диафильма проецируется на экран. На экране формируется позитивное изображение. Тёмным участкам на диафильме соответствуют тёмные участки на экране и наоборот.

Современные слайдовые фотопленки. 2002 год

Фотопленки делятся на негативные и обращаемые, цветные и черно-белые. Этой же фразой начиналась и обзорная статья о фотопленках, опубликованная ранее. В той статье мы подробно рассмотрели наиболее применяемые в практике фотолюбителей пленки – цветные негативные и монохромные, упомянув о слайдовых (обращаемых) пленках лишь вскользь. Поэтому рассказ о слайдовых пленках, на наш взгляд, будет интересен многим.

Проявленная обращаемая пленка уже сама по себе представляет собой конечный продукт — диапозитив (слайд). Термин «слайд», правда, не совсем тождественен понятию «диапозитив» — он описывает диапозитив, оправленный в рамку. Но этот термин уже достаточно прижился в нашем языке (примерно так же, например, копировальные аппараты, независимо от происхождения, называют «ксероксами»), так что мы будем свободно пользоваться и этим термином.

Слайды можно использовать для самых разных целей — в том числе с них можно даже печатать фотографии. Правда, для получения фотографий со слайдовой пленки используются либо достаточно дорогие материалы и более сложные процессы, либо – цифровые технологии (но об этом – ниже). Традиционно же основное применение слайдов — это проекция на экран при помощи диапроектора и сканирование для целей полиграфии.

Сейчас понятие «цветная пленка» для большинства современных фотолюбителей неразрывно связано с негативной пленкой, цветными фотографиями 10х15, минилабами и «мыльницами». А еще – с лозунгом Джорджа Истмена, основателя компании Eastman Kodak – «Вы только нажимаете на кнопку, а остальное делаем мы!»

Однако всего лет десять назад все еще было совсем по-другому. Типичный фотолюбитель советских времен, как правило, снимал на черно-белую пленку, самостоятельно проявлял ее и печатал фотографии. Занятие это было отнюдь не легким, отнимало немало времени и сил. Впрочем, самые увлеченные фотолюбители умудрялись получать дома даже цветные фотографии! Конечно, качество их было далеко не таким, к какому мы нынче привыкли благодаря расплодившимся в большом количестве минилабам – и цвета «гуляли», и долговечность этих фотографий была «не ахти». Да и времени на «доведение до ума» каждой фотографии уходило много – сказывались качество и фотоматериалов, и химии, и аппаратуры. Так что сколько-нибудь массовое изготовление цветных фотографий в эти времена было в основном уделом фотографов-профессионалов, а любители чаще всего занимались фотографией черно-белой.

Но фотолюбителям тоже хотелось иметь возможность запечатлеть мир таким же цветным и ярким, как это есть на самом деле. И такая возможность имелась даже в те времена – благодаря слайдовой пленке. Конечно, как и большинство товаров «повышенного спроса», импортную слайдовую пленку (чаще всего — ГДР`овские ORWOchrom и чехословацкие FomaChrom) и наборы химикатов для самостоятельной ее обработки купить было тяжело. Поэтому те, кому повезло вовремя создать в холодильнике «стратегический запас» – снимали в отпуске на ORWO или FOMA, кому не повезло – покупали свемовские и тасмовские пленки ЦО. Но в любом случае, при достаточном опыте съемки и аккуратной обработке слайдовой пленки можно было получить отличные цветные виды тех мест, где посчастливилось побывать в походе и на экскурсии, запечатлеть пусть банальные, но ничуть не менее дорогие каждому семейные сюжеты – играющих на пляже в песке детей, выезды в лес, первый звонок и так далее.

И сам процесс просмотра слайдов сильно отличался от показа распостраненных нынче альбомов с фотографиями 10х15. Чаще всего церемония (иначе это действо не хочется и называть!) показа слайдов происходила к вечеру, когда уже на улице темнело. На стене комнаты вывешивался экран, напротив него устанавливался диапроектор, вокруг рассаживались зрители, держа в руках чай и плюшки, приготовленные заботливой хозяйкой. В комнате выключался свет, и начиналось путешествие в другой мир, сопровождаемое комментариями автора слайдов и участников событий. Выплывающие из темноты яркие цветные слайды становились как бы окном в другой мир, перенося зрителей из уютной комнаты в дальние страны с диковинными пейзажами, в дикие леса или бескрайние пустыни, поднимая выше облаков к захватывающим дух горным вершинам или опуская в глубокие угрюмые каньоны и тесные пещеры. В других руках слайдопроектор становился машиной времени, возвращая зрителей когда просто к летнему отпуску, а когда – к событиям, происходившим много лет назад.

Распостраненные ныне альбомы с фотографиями 10х15 вызывают куда более сдержанные эмоции – виной тому могут быть и небольшой формат фотографий, и обстановка, в которой, как правило, происходит их просмотр. Радость от узнавания знакомых лиц и пейзажей на нынешних минилабных фотографиях порой смазывается благодаря невысокому качеству печати в минилабораториях, недостаткам недорогой фотоаппаратуры. Безусловно, большинство любителей фотографировать и фотографироваться такой уровень качества в общем устраивает. И это не удивительно – для них альбом с фотографиями сродни дневнику, в котором описываются наиболее значительные моменты в жизни. Возможность «вести» такой «дневник» с минимальными затратами денег и времени в итоге перевешивает отдельные мелкие претензии к качеству фотографий, а за вытягиванием максимального качества пусть фотограф-профессионал борется, за это ему и деньги платят.

Но далеко не все фотолюбители удовлетворяются таким минимальным уровнем качества фотографий. Многие, даже начав занятия фотографией со съемки P&S-камерами («мыльницами»), постепенно приходят к более качественной аппаратуре – сначала любительскими, а затем – полупрофессиональными или профессиональными моделями зеркальных фотоаппаратов, оснащенными соответствующей оптикой, необходимыми фильтрами и другими аксессуарами. Любительские пленки постепенно уступают место профессиональным, фотографии формата 10х15 постепенно становятся уже не «конечным продуктом», а всего лишь контрольными отпечатками для дальнейшей печати фотографий большего формата. Соответственно – привычный минилаб в ближайшем гастрономе или приемный пункт в переходе метро окончательно и безвозвратно уступают место профессиональной лаборатории, где не только уровень качества неизмеримо выше, но и оператор готов прислушаться к индивидуальным пожеланиям клиента, дабы не превратить при печати рассвет в закат, день – в ночь и так далее.

И все бы, казалось, хорошо – резкость есть, зерна практически не видно, с сюжетом, композицией, цветом и плотностью отпечатков – вроде тоже все хорошо, близкие и друзья восхищаются качеством фотографий. Но, все-таки, чего-то не хватает. И это «что-то» зачастую тяжело выразить словами – просто кажется, что картинка в действительности была ярче, сочнее, прозрачнее, одним словом – живее. Что снег был не просто плоско-белым, а ослепительно белым и искристым; что солнце, опускающееся за горизонт, горело красно-оранжевым светом и приковывало к себе взгляд, а не было просто заурядной и достаточно небольшой светло-оранжевой дыркой на небе; что лес весь светился от лучей, расходящихся в тумане от восходящего солнца, и был вовсе не таким мрачным и угрюмым, каким получился на фотографии.

В итоге, конечно, объяснение есть практически всему. В случае с фотографиями это объяснение найти достаточно просто – динамический диапазон (то есть разница яркости самых светлых и самых темных участков) объекта съемки, на самом деле намного больше, чем может передать фотобумага. Следовательно – как яркие света, так и глубокие тени лишаются деталей (несмотря на то, что при съемке они были хорошо видны глазом), изображение становится более «сухим» и «плоским», чем виделось при съемке.

И ведь, по сути, сделано все, что возможно – куплена отличная аппаратура, великолепная оптика, съемка ведется только на высококачественные профессиональные пленки, в лаборатории каждый кадр «вылизывается» до идеального состояния. А радости, глядя на фотографии (даже напечатанные большим форматом!) становится все меньше и меньше – не оживает пейзаж на фотографии, фотография остается пусть и качественной, красивой, но всего лишь картинкой, не превращаясь в окно в другой мир, не передавая всей красоты игры света…

И все это, вместе взятое, воспринимается сродни тупику.

Столько усилий – и все напрасно…

Но, тем не менее, выход есть – это слайды!

О том, что слайдовая (обращаемая) пленка существует и сейчас – многие из вас наверняка слышали. Наверняка вы знаете и о том, что этими пленками пользуются в основном профессионалы. Но, тем не менее, тема съемки на слайды в любительской фотографии, как правило, пребывает в каком-то «заповедном» состоянии – о слайдовых пленках в контексте любительской фотографии редко кто упоминает.

И совершенно напрасно – съемка на слайды, конечно, хотя и требует при экспонировании точности, аккуратности, некоторых навыков и теоретических знаний, но зато результат того стоит! Динамический диапазон тональностей, воспроизводимый при просмотре слайда, значительно выше, чем при рассматривании фотографии. Это значит, что при просмотре слайда на экране гораздо больше деталей в светах и тенях изображения не станут совершенно белыми или черными, а будут четко читаться независимо от тональности. Многие сюжеты, характерные большим перепадом яркости, и вовсе могут быть адекватно переданы только слайдом.

Пытались ли вы печатать фотографии, на которых отсняты сюжеты, связанные с туманом? Фотографировали ли вы радугу? А небо перед грозой? А искрящуюся на солнце воду ручья? И сюжетов таких немало, когда по опыту прошлых неудачных попыток приходится, вздохнув, опускать руки с аппаратом, заряженном негативной пленкой, которая не в силах сохранить всю красоту и буйство света…

Но не только ради таких, проблемных для негативного процесса сюжетов, есть смысл снимать на обращаемую пленку. Похожую аналогию легко отыскать в кино. Просмотр кинофильмов на «большом экране» (то есть в кинотеатрах) в сравнении с экраном домашнего телевизора по какой-то причине привлекает нас гораздо больше, заставляет глубже погружаться в происходящее и эмоциональнее переживать вместе с героями. И эта причина проста – все дело в «эффекте присутствия», рождающемся благодаря большому видимому размеру изображения на экране и близкой к реальной тоно- и цветопередаче, а также – темному залу, не отвлекающему внимание от сюжета.

Изображение, проецируемое на экран слайдопроектором, обладает точно таким же эффектом присутствия, заставляя зрителя поверить, что событие, запечатленное на слайде, на самом деле происходит сейчас, и совсем рядом. В этом помогает и солидный размер изображения на экране – это уже далеко не «открытка» 10х15, и даже не «лист» 20х30. Это уже целая картина, которую хочется смотреть и в общем, и приглядываясь к деталям, не торопясь, с удовольствием. Но не так долго – этот слайд должен уступить место следующему!

Кстати, не посещала ли ваши мысли идея напечатать все (или хотя-бы половину) фотографий, отснятых в походе (в отпуске, во время вылазки на природу) форматом 30х40 или хотя-бы 20х30? Хотя, даже если и посещала, то была однозначно отвергнута как бредовая – на стену в рамках все фотографии не вывесишь, а смотреть (и тем более – хранить) такие фотографии в большом количестве достаточно неудобно. Не говоря уже о том, что хорошая качественная печать фотографий больших форматов стоит уже весьма значительных денег…

Но выход опять есть – и это опять слайд! Коробочки со слайдами, упакованными в рамки, занимают весьма мало места (не больше, чем альбомы с фотографиями 10х15), а по впечатлению от просмотра на экране – вполне сравнимы с фотографиями как минимум формата 20х30 или 30х40! Конечно, показывать слайдофильм второпях (так, как мы часто показываем свои альбомы с фотографиями 10х15) не получится. Для этого обязательно нужно подготовиться, собрать гостей, подготовить для них чай, плюшки и, выключив свет, повести зрителей в увлекательное, яркое и красивое путешествие.

А может это и к лучшему?

Всего страниц: 3

1 2 3

Рубрика «Пленка, обработка и печать» на PhotoWeb.Ru
/Контент/Пленка, обработка и печать/
http://www.photoweb.ru/_php/rubric.php?rbcID=79
Современные фотопленки. 2001 год
Обзор фотопленок, 2001 год. Форматы пленок. Слайд и негатив. Любительские и профессиональные фотопленки: Konika, Agfa, Fuji, Kodak, Ilford. Основные характеристики и параметры плёнки. Сергей Дубильер.
http://www.photoweb.ru/FilmsReview2001.html — 30.07.2001
Светофильтры. Какие бывают и для чего используются. Часть 1
Производители светофильтров: B+W, HOYA, Tiffen, Cokin. Кратность светофильтров. Маркировка фильтра. Универсальные светофильтры: ультрафиолетовый светофильтр UV, защитный фильтр, нейтрально-серый фильтр. Поляризационные фильтры. Сергей Дубильер.
http://www.photoweb.ru/FiltersReview2001.html — 15.10.2001
Светофильтры. Какие бывают и для чего используются. Часть 2
Цветные светофильтры. Фильтры правильной передачи тонов. Фильтры управления контрастом. Фильтры FL-W и FL-D. «Дидимиум»-фильтры. «Звездные» насадки. Насадки «мягкого» фокуса. Фильтры специального назначения. Фильтры dual-image. Уход за светофильтрами и оптическими насадками. Сергей Дубильер.
http://www.photoweb.ru/content/FiltersReview2001_continue.html — 15.10.2001
Измерительная техника в фотосъемке
Обзор современной измерительной техники, применяемой в фотосъемке: колорметры, спотметры, флэшметры, экспонометры (Minolta, Sekonic, Gossen, Pentax).
http://www.photoweb.ru/content/meter2002.html — 21.11.2002
Измерительная техника в фотосъемке. Часть 2. Технические данные некоторых моделей Minolta и Sekonic
Сравнительная таблица технических данных некоторых моделей измерительных приборов, выпускаемых фирмами Minolta и Sekonic: Minolta Flash Meter V, Minolta Autometer IVF, Minolta Color Meter IIIF, Minolta Spotmeter F, Sekonic L-608 Super Zoom Master, Sekonic L-358 Flash Master, Sekonic L-328 Digilite F (318B Digilite), Sekonic L-308BII Flasmate, Sekonic L-778 Dual Spot F. Сергей Дубильер.
http://www.photoweb.ru/content/meter2002_part2.html — 26.11.2002

Что такое слайд-пленка? Кино используют профессионалы! | Бен Кепка

В мире, где ваш смартфон может создавать идеально освещенные фотографии с разрешением 12 мегапикселей каскадами серий HDR, съемка пленки может заставить вас почувствовать себя пещерным человеком (или пещерной дамой).

Понятно! Я не из тех, кто выбрасывает хороший снимок с iPhone #Instaiphone #instaapple #iOs.

А вот пленочная фотография — совсем другое животное. Это не столько умение, сколько ремесло, и для этого нужна ваша любовь и ваша преданность ремеслу.Но если вы хотите полностью понять свет и как справиться с ним в фотографии, то это средство для вас.

По сути, фотография — это создание изображения в голове перед тем, как нажать эту кнопку. Съемка фильма учит делать это — насильно, потому что просто нет возможности просмотреть изображение. Ваши ошибки обходятся дорого и навсегда. Итак, вы должны подумать обо всех аспектах изображения, прежде чем нажимать кнопку спуска затвора. После первых нескольких поворотов ваши паучьи чувства начнут покалывать, и вы начнете замечать облака, движущиеся перед солнцем, источники света, мимо которых вы в противном случае прогуливались бы, и другие мелкие детали, которые будут создавать или разрушать ваши изображения.Ваши навыки будут улучшаться не по дням, а по часам.

Если вы хотите узнать больше о волшебстве съемок на пленку.

Сравните цены на слайд-пленку

Вы помните, как вы нервно листали журнал National Geographic, когда в детстве ждали у дантиста? Большинство этих (теперь, вероятно, травмирующих) изображений были сняты на слайд-пленку. Ektachrome, слайд-пленка от Kodak, стала чрезвычайно популярной среди фотографов National Geographic благодаря насыщенным цветам и мелкой зернистости.Эти визиты к стоматологу и красота Ektachrome вдохновили меня начать фотографировать много лет назад.

Обычная цветная пленка или пленка для печати дает цветную негативную пленку, которая при отображении через увеличитель позволяет печатать позитивное цветное изображение. Однако, когда распечатки или сканирование выполняются с негативной пленки, есть огромные различия в том, как получаются окончательные изображения. Каждая типография дает немного разные результаты в зависимости от химикатов, которые они используют для преобразования негативов в позитивное изображение.

Слайд-пленка или обратная цветная пленка, производит цветные позитивные прозрачные пленки или, проще говоря, слайды.Их можно загружать прямо в проектор и отображать как есть. То, что вы видите в фильме, — это то, что вы получаете. Это пленка профессионального уровня с яркими цветами, контрастностью, резкостью и очень мелкой зернистостью.

Таким образом, вам необходимо знать свою камеру, чтобы использовать ее. Черно-белая пленка имеет 5 ступеней динамического диапазона (широты). Это означает, что вы можете забыть установить экспозицию и все равно получить изображение. Цветная негативная пленка имеет диапазон 3 ступени. Но слайд-пленка имеет только 1,5 ступени динамического диапазона, поэтому вам нужно принимать осознанные решения о том, что измерять на изображении.

Цвет и контраст слайдов не имеют себе равных. Даже современные цифровые камеры, а именно камеры Fuji, имеют встроенную имитацию пленки для воспроизведения внешнего вида, создаваемого этими пленками. Хорошая попытка, но нет ничего лучше, чем настоящая вещь.
Возможность видеть результат — огромное преимущество. Вы можете взять пленку и посмотреть, как именно получились изображения. Затем вы можете сканировать их напрямую, фотографировать или использовать в проекторе.
Слайд-плёнка вечна.Это фильм о Toyota Land Cruiser 80-х. Мы все находили дома коробки с фотографиями выцветшие, помятые и полные загадочных пятен. Что ж, слайд-пленка будет годами спокойно сидеть в коробке без потери цвета, контраста или качества.
Вы можете кросс-процесс, что означает проявление слайд-пленки с использованием метода C-41. Это может привести к появлению необычных цветов. Любой, кто провел в Instagram хотя бы 5 минут, знает о фильтрах все. Ну эти блеклые, в голубых тонах. «Размытые» изображения изначально создавались перекрестной обработкой слайд-пленки.

Слайд-пленка имеет только 1,5 ступени широты. Это означает, что небольшое переэкспонирование (или недоэкспонирование) может привести к потере всей информации в светлых участках (или тенях).
Дорого! В наши дни становится все труднее и труднее достать слайд-пленку, и когда вы это сделаете, вам, возможно, придется окунуться в фонд колледжа ваших детей.
Когда он у вас есть, вам нужно найти кого-нибудь, кто сможет его разработать. Вам нужно найти лабораторию, которая может заниматься разработкой E-6.Не волнуйся. Есть также много доступных почтовых служб, просто посмотрите в Интернете.
Это не ваш повседневный фильм, потому что иногда насыщенные цвета получаются слишком дикими. Например, Fuji Velvia отлично подходит для пейзажной съемки, но если использовать ее внутри для портретов, вы получите странные цветовые оттенки. На фотографиях к 60-летию бабушки она могла бы быть похожа на Снуки из Джерси-Шор.

Давайте посмотрим правде в глаза, съемка на пленку не для всех, а слайд-пленка — это что-то вроде паршивой овцы.Но если вы, как и я, любите изучать все, что связано с фотографией, снимать слайд-пленку просто необходимо.

Сравните цены на слайд-пленку

При слабом освещении это сложно. Если вы не уверены в своей способности измерять свет, вам не удастся хорошо провести время. Большинство слайдов — это ASA 200 или ниже. Это дает мелкую зернистость, отличные цвета и контраст, но при длительной выдержке.

Если вы снимаете людей, то вы можете немного недоэкспонировать фон и добавить немного света к объекту.Для этого вы можете использовать вспышку, отражатель или даже фонарик для мобильного телефона.

Вначале попробуйте заключить изображения в скобки. Сделайте один снимок недоэкспонированным на полстопа, затем сделайте еще раз, переэкспонировав на полстопа. Это гарантирует, что в конечном итоге вы получите что-то полезное.

Яркие солнечные дни естественно имеют широкий динамический диапазон. Разница между самым ярким светом и тенями может составлять более 10 ступеней. Вам нужно решить, хотите ли вы потерять тени или небо. Чем раньше вы так подумаете, тем больше у вас будет хранителей.

Понятно, что слайд-пленка не для всех. Однако я узнал, что есть что-то особенное в том, чтобы держать эти развернутые слайды в руке. Удивительно, что вы тщательно запечатлели эти изображения и теперь они напечатаны прямо на пленке. Это просто аналоговая фотография в лучшем виде.

Итак, большое спасибо, что дочитали до конца нашего приключенческого слайд-фильма. Как обычно, мы хотим бросить вызов нашим читателям. Если у вас завалялся пленочный фотоаппарат, возьмите, пожалуйста, рулон слайд-пленки и снимайте.Вы будете более осторожны при съемке изображений, более вдумчиво относитесь к композициям и будете более впечатлены результатами.

Полные результаты для первого рулона слайд-пленки можно посмотреть здесь.

Сравните цены на слайд-пленку здесь

Типы слайд-пленки (цветная обратная пленка)

Слайд-пленка [E-6], также известная как обратная пленка, представляет собой тип пленки, которая создает позитивное изображение вместо негативных изображений или негативов [C-41].
Подробнее о различиях между E-6 и C-41

Слайд-пленка обеспечивает яркие и насыщенные цвета, приближенные к реальным цветам и тонам, присутствующим во время экспонирования.При обработке пленки вы можете установить прозрачную пленку в картонном или пластиковом держателе (в темной комнате используются пластиковые держатели) для проецирования слайд-проектора.

Эти прозрачные пленки или диапозитивы (сокращенно «диафильм») бывают размером от 35 мм, пленки среднего формата и большого формата, например пленки 8 × 10 листов. Современная переворачивающая пленка обрабатывается по технологии E-6. Основными брендами пленки для реверсирования цвета являются Kodak и Fuji. Пленка слайдовой пленки с чувствительностью ISO — это обычно медленная пленка, в результате которой получается очень мелкое зерно для получения более четких изображений.

	Kodak Ektachrome 100 Ektachrome выпускается в вариантах 35 мм и 120. Он известен своими красивыми цветами и, как и большинство слайд-пленок, имеет сверхмелкое зерно, богатые насыщенные цвета и отлично подходит для съемки при дневном свете. Поскольку это пленка для слайдов, она имеет приличную широту экспозиции и хорошо подходит как для портретной, так и для пейзажной съемки. Kodak Скорость: ISO 100/21 ° \| Баланс: Дневной свет \| Насыщенность: очень высокая Форматы: 35 мм и 120 Зернистость: RMS 8 — Чрезвычайно мелкое зерно Обзор пленки
	Велвия 50 Пленка названа в честь смешения «Velvet Media» — отсылки к плавным изображениям, которые она создает.Эта пленка имеет удивительный цвет, сверхмелкую зернистость, гораздо лучшие цветовые переходы и широту экспозиции, чем Velvia 100, что означает лучшую работу при контрастном свете. Fujifilm [выпущен в 2007 г.] Скорость: ISO 50/18 ° \| Баланс: Дневной свет \| Насыщенность: очень высокая Форматы: 35 мм, 120, 4 × 5. 220 и 8 × 10 сняты с производства Зерно: RMS 9 \| Экспозиция: широта ± ½ ступени Просмотр фильма
	Fujichrome T64 В своем классе скорости эта новая пленка обеспечивает один из самых высоких уровней возможной мелкозернистости и точной цветопередачи.Он также обеспечивает богатую градацию и хорошо контролируемый баланс серого. Эти качества делают RTP особенно подходящим для всех типов фотографии продуктов, интерьеров и других архитектурных работ, а также для воспроизведения иллюстраций, картин и т. Д. Вольфрамовая пленка, которая отбрасывает сильные синие тона. Снимайте на эту пленку при дневном свете и ожидайте мрачных синих цветов. Fujifilm [выпущен в 2006 году] Пленка больше не производится. Скорость: ISO 64/19 ° \| Насыщенность: очень высокая Форматы: 35 мм, 120, 4 × 5 и 8 × 10 Зерно: RMS 7 \| Экспозиция: широта + 2/3 ступени Обзор фильма
	E100VS Пленка Kodak E100VS дает фотографам самые яркие, насыщенные цвета, доступные на любой 100-ступенчатой прозрачной пленке.Это пленка со сбалансированным дневным светом и обращением цвета, разработанная для Kodak Chemicals, Process E-6. А его яркие цвета стали возможны благодаря новой запатентованной технологии усиления цвета Kodak. Пленка E100VS предназначена как для локаций, так и для студийных работ. Он идеально подходит для создания изображений с высокой прозрачностью, которые выскакивают из лайтбокса. Используйте E100VS для съемки природы, пейзажей, дикой природы, еды и украшений — фактически, любого объекта, который требует ярких и драматических оттенков. Kodak Пленка больше не производится. Обзор фильма
	Fuji Provia 100F Самая универсальная из слайд-пленок Fuji с приличной широтой экспозиции, средней насыщенностью и контрастностью. Наша любимая слайд-пленка для портретов, потому что она хорошо работает с телесными тонами Fujifilm Обзор пленки
	Astia RAP Fujichrome Astia 100F (RAP 100F) Профессиональная пленка Сочетание последних достижений в технологии слоев многоцветной коррекции и исключительно мелкозернистых технологий привело к созданию пленки Astia 100F с поразительно улучшенными гладкими и естественными оттенками кожи от светлых участков до теней. . Fujifilm Пленка больше не производится. Скорость: ISO 100 \| Зерно: RMS 7 Обзор пленки
	Велвия 100 Velvia 100 — это прозрачная цветная пленка со сбалансированным дневным светом, которая демонстрирует невероятно высокую цветовую насыщенность и сверхмелкозернистую структуру, позволяющую передавать изображения чисто и четко. Он имеет номинальную чувствительность на средней скорости ISO 100/21 ° при обработке в процессах E-6 или CR-56, и его можно эффективно отвести на пол-стопа или нажать на один стоп с минимальными изменениями цветового баланса и градации. Введение голубого, пурпурного и желтого соединителей нового поколения придает этой пленке уникальный насыщенный вид, а также предлагает характеристики защиты от выцветания для гарантированного сохранения цветного изображения. Высокая общая контрастность и яркая цветопередача делают эту пленку идеальной для использования в широком спектре фотографических приложений и особенно хорошо подходят для съемки пейзажей и природы. Fujifilm Скорость: ISO 100/21 ° \| Баланс: Дневной свет Обзор фильма
	FPP RetroChrome 400 RetroChrome — это цветная позитивная высокоскоростная пленка Eastman Ektachrome из государственных излишков.Kodak добавляет: «Это пленка для камеры с обращением цвета, предназначенная для фотосъемки при дневном освещении. Среди множества его приложений — новостная фотография, спортивные мероприятия и промышленная фотография ». Kodak Прокатанный FPP \| Скорость: ISO 400 Найдите в магазине пленочной фотографии Film Review
	Fuji Provia 400x Эта универсальная 35-миллиметровая слайд-пленка — отличный выбор для любых условий освещения, она обладает высокой насыщенностью и яркими цветами.При съемке пейзажа, природы, снимков или портретной фотографии эта пленка обеспечивает реалистичное и чувствительное воспроизведение почти бесконечного разнообразия объектов с мелкой зернистостью и превосходной резкостью Provia 400X заменил Provia 400F. Provia 400X отличается большей насыщенностью и более мелкой зернистостью для современных профессионалов. Fujifilm Пленка больше не производится. Скорость: ISO 400 \| Зерно: RMS 11 Обзор пленки

Руководство по выбору слайд-пленки »Снимайте с пленкой

Этот пост может содержать партнерские ссылки.Если вы перейдете по ссылке и сделаете покупку, Shoot It With Film может получить небольшую комиссию без каких-либо дополнительных затрат для вас.

Автор Дэвид Роуз

Слайд-фильмы — одни из самых красивых и одновременно сложных кинопленок для съемки. Их также называют позитивными пленками или пленками с обращением цвета из-за того, что окончательно обработанное изображение является реалистичным воспроизведением сцены, а не темным оранжевым / коричневым изображением, которое создают цветные негативы.

Один из самых крутых аспектов слайд-пленки (и то, что должны испытать все фотографы в какой-то момент) — это держать рамку пленки в руке — при просмотре на световом столе или на свету она выглядит как крошечное окошко. в целый яркий мир.

Velvia 50

В зависимости от вашего возраста вы можете вспомнить семейные слайд-шоу в детстве, когда все собирались вокруг проектора старой школы, приглушали свет и медленно продвигались по карусели изображений из недавней поездки с удовлетворительным щелчком мыши. -thunk »между каждой картинкой.

Эти слайд-шоу стали возможны с помощью слайд-пленки и проецирования света через прозрачные пленки или слайды на пустой экран.

Примечание о слайд-пленке

Если на этом этапе вы готовы взять слайд-пленку и начать съемку, то мне также нужно предупредить вас: эти пленки являются одними из самых сложных для съемки. аналоговой линейки.

Большинство черно-белых пленок имеют щедрую широту экспозиции ~ 5 ступеней, а большинство цветных пленок имеют широту экспозиции ~ 3 ступени, что означает, что вы можете промахнуться и получить отличное изображение.

Слайд-плёнки, с другой стороны, имеют примерно 1,5 ступени (в хороший день), так что вам нужно измерить почти идеально, чтобы ваши снимки не выглядели такими разочаровывающими:

Переэкспонированная Provia 100 Переэкспонированная Velvia 50 Недоэкспонированная Velvia 50
Некоторые из самых разочаровывающих Опыт, который я получил при съемке пленки, — это мои набеги на обратную цветопередачу.
Ничто не сделает вас более несчастным, чем получение снимков и осознание того, что они были либо размыты из-за странных цветовых сдвигов (переэкспонированные), либо тусклого темного беспорядка (недоэкспонированные), но если я чему-то научился у Calvin & Hobbes, так это то, что несчастный строит характер:
Типы слайд-пленки
Вот фильмы, которые мы будем сравнивать в этой статье — все они все еще находятся в производстве на момент публикации:
Fujifilm
Fujichrome Velvia 50 (найти на Amazon или Adorama)
Fujichrome Velvia 100 (найти на Amazon или Adorama)
Provia 100F (найти на Amazon или в Adorama)
Kodak
Ektachrome 100 (найти на Amazon или Adorama)
Стандартный отказ от ответственности: Все примеры изображений показаны в том виде, в котором они были изначально отсканированы в лаборатории, без постобработки, для объективности при сравнении. Найдите меня в Instagram , чтобы увидеть дополнительные снимки, и не стесняйтесь обращаться с любыми вопросами!
Fujifilm (Velvia 50, Velvia 100, Provia 100F)
Хотя названия звучат примерно одинаково, в текущем предложении Fujifilm есть три различных типа слайд-пленки, каждая из которых отличается своими сильными и слабыми сторонами .
Fujichrome Velvia 50
Пленка Fujichrome Velvia 50 была фаворитом пейзажных фотографов с тех пор, как она была впервые представлена в 1990-х годах, и была одним из пределов смерти Kodak, и ее труднее было обрабатывать Kodachrome.
Будучи пленкой 50 ISO, вы уже знаете, что зерно будет очень мелким, поэтому количество деталей, которые вы можете выжать из Velvia за 50 секунд, будет нулевым.
Эта пленка также обладает яркой цветопередачей и является эквивалентом перетаскивания ползунка насыщенности вверх в камере.
Velvia отлично подходит для съемки пейзажей при дневном свете, но не для портретов, поскольку она имеет тенденцию перенасыщать тона кожи.
При съемке на восходе / закате или при слабом освещении часто требуется более длительное время выдержки из-за низкой светочувствительности пленки.
Найдите Velvia 50 на Amazon или в Adorama.
Velvia 50 Примеры:
Fujichrome Velvia 100:
Если Velvia 50 — это Уолт Дисней, то Velvia 100 — это Рой Дисней — менее популярная версия его знаменитого собрата. Я видел, как Velvia 100 привлекает много негативных комментариев, обычно называя его хуже, чем Velvia 50, но я думаю, что эта репутация незаслуженная, и бывают ситуации, когда Velvia 100 предпочтительнее.
В то время как преимущество более высокой чувствительности ISO / 1 ступени делает эту пленку несколько более универсальной, чем ее более медленный аналог, вам действительно нужно быть точным с экспозицией, поскольку Velvia 100 имеет чрезвычайно низкий динамический диапазон.
С «положительной» стороны (видите, что я там сделал?) Он имеет заметный пурпурный оттенок и мягкие цвета, которые могут хорошо воспроизводить определенные пейзажи. Мой любимый вариант использования Velvia 100 — это когда солнце находится прямо на горизонте или ниже горизонта, поскольку оно действительно выделяет естественные фиолетовые тона в этих ситуациях.
Еще один забавный факт: имя Velvia — это отворот от «Velvet Media» (названного так из-за бархатистой гладкой структуры изображения), а код края, который вы видите на пленке — RVP — означает « R eversal / V elvia / P профессиональная серия »
Найдите Velvia 100 на Amazon или в Adorama.
Velvia 100 Примеры:
Fujichrome Provia 100F:
Provia 100F обладает самой точной цветопередачей, которую я когда-либо видел среди аналоговых пленок. Это, в сочетании с более высокой скоростью, делает его более универсальным выбором, когда ваш пейзаж и свет могут неожиданно измениться.
Если вы хотите запечатлеть сцену почти такой, какой она была изначально, тогда фильм Provia 100F — это то, что вам нужно.
Для поклонников длинных выдержек у Provia 100F почти нет сбоев взаимности до ~ 2 минут (по данным Fujifilm), так что это отличный выбор, когда вы снимаете со штатива и действительно позволяете пленке рисовать как как можно больше света и цвета.
В последней версии Provia улучшено хранение изображений и постоянство цвета, что делает ее хорошей архивной пленкой, которая не выцветает со временем.
Найдите Provia 100F на Amazon или в Adorama.
Provia 100F Примеры:
Kodak Ektachrome 100 (E100)
Ektachrome, пожалуй, один из самых легендарных фильмов всех времен — если вы выросли на чтении журналов National Geographic, скорее всего, вы уже видели свою ярмарку доля изображений Ektachrome.
Первоначально разработанный в начале 1940-х годов, Ektachrome претерпел множество изменений на протяжении многих лет. К сожалению, производство этого фильма было прекращено в 2013 году, когда интерес к аналоговой фотографии пошел на убыль, но позже компания Kodak решила возродить его в 2018 году, когда пленка начала восстанавливать популярность, и с тех пор она активно возвращается.
В этом году я много снимал на E100, и он быстро стал для меня одним из моих любимых фильмов, обращенных вспять. Цветопередача отличная, хотя есть мягкий зеленый оттенок, а детализация и разрешение делают его идеальным для съемки обширных пейзажей, которые меня неумолимо привлекают.
Кроме того, очень удобен для перевернутой пленки и имеет больший динамический диапазон, чем большинство слайд-пленок, что делает его отличным вариантом для фотографов-негативистов, которые хотят перейти на позитивную сторону.
Единственным недостатком этой пленки является то, что в определенных условиях она может казаться слишком «цифровой».
Найдите Ektachrome 100 на Amazon или в Adorama.
Ektachrome 100 Примеры:
Надеюсь, вы нашли это руководство полезным! На мой взгляд, попробовать слайд-плёнку должен каждый аналоговый фотограф.
Это расширит и расширит вас как фотографа, и вы, вероятно, в конечном итоге получите несколько красивых фотографий.
Большое спасибо, Дэвид! Дэвид регулярно пишет здесь, в Shoot It With Film, и вы можете ознакомиться с другими его статьями здесь, такими как «Руководство по выбору цветной пленки» и «Руководство по черно-белой пленке Илфорда».
Вы также можете найти другие работы Дэвида в Instagram!
Оставляйте свои вопросы о съемке слайд-пленки ниже в комментариях, а некоторые из них вы можете подобрать себе на Amazon здесь: Velvia 50, Velvia 100, Provia 100F и Ektachrome.
слайдов и цветных негативов: сравнение и когда использовать каждую пленку

В последнее время наблюдается возрождение кино. Прозрачная пленка — это еще один вариант от обычной негативной пленки, но что это именно? Когда бы вы использовали прозрачность вместо этого? Как он по сравнению с C-41 или пленкой для печати? А какой динамический диапазон у прозрачной пленки? В этой статье мы ответим на эти и другие вопросы.
Примечание : Вы можете скачать файлы RAW с фотографиями из этой статьи здесь.
Больше / Недостаточно
Мы сняли несколько рулонов прозрачной и печатной пленки в Канаде и здесь, в Пасадене. Теперь мы вернулись в Калифорнию, чтобы проверить наши результаты.
В нашем первом тесте мы покажем вам, как выглядит каждая пленка при правильной экспозиции. Это даст вам представление о том, как фотопленка обрабатывает цвет, светлые участки, тени и контраст.
Мне больше нравится Provia, когда вы правильно экспонируете, потому что вы получаете те насыщенные цвета, что и Portra.
+0 EV
-1 EV
-2 EV
-3 EV
+1 EV
+2 EV
+3 EV
+4 EV
+5 EV
Еще одно сравнение 0+ EV
Вот еще одно сравнение правильной экспозиции для этих трех рулонов пленки.Вельвия немного теплее, чем мне хотелось бы, и ее волосы уже начинают чрезмерно обнажаться.
Многим людям нравится этот «размытый» взгляд, который дает Portra. Если вам это не нравится, у вас еще есть много места, чтобы изменить это в Photoshop. Эти изображения взяты прямо со сканов, которые мы получили, так что вы можете судить.
Использование прозрачной пленки в пейзажной фотографии
Поскольку прозрачность — такая сложная вещь, важно правильно экспонировать кадры.Многие люди, снимающие пейзажную пленку, используют прозрачную пленку, потому что она дает такие насыщенные цвета, которых нет на обычном C-41. Пейзажи обычно создаются тогда, когда у вас есть время, чтобы подготовить снимок, так что это отличное приложение для них.
Provia и Velvia придают вашим действительно богатым цветам, которых нет в Portra. Однако будьте осторожны, чтобы правильно кадрировать снимки. Velvia не работает в высококонтрастных ситуациях, когда в вашей сцене есть заметные блики и тени.
Вы действительно можете увидеть разницу в этих фильмах с горных пород. Они были сняты с правильной экспозицией, но вы можете видеть, что пленка Provia немного более пурпурная, а Velvia — немного более зеленоватый оттенок. Озеро также появляется в Велвии намного больше, чем два других.
Жесткий потолочный светильник
Субъект в тени
Вот где сияет Велвия. Посмотри на эти цвета! Это выглядит так потрясающе.Если бы вы снимали в тени, я бы наиболее демонстративно снимал по Велвии.
Вот еще несколько кадров, которые у нас есть!
Об авторе : Джей П. Морган — коммерческий фотограф с более чем двадцатилетним опытом работы в этой отрасли. Он преподает фотографию в своей компании The Slanted Lens, у которой есть популярный канал на YouTube. Эта статья также была опубликована здесь.
Лучшая пленка для 35-мм камер, рулонная пленка и листовая пленка
Если вы ищете лучшую пленку для пленочной камеры, вы обратились по адресу.Мы собрали лучшую 35-миллиметровую пленку, рулонную пленку для среднеформатных камер и листовую пленку для широкоформатных камер, чтобы помочь вам вернуться к основам и насладиться революцией в аналоговой технике.
В последние годы пленочная фотография переживает возрождение: как опытные кинематографисты, так и любопытные аборигены цифровых технологий стремятся исследовать магию аналоговой фотографии. Хотя невозможно утверждать, что цифровые камеры не обеспечивают лучшей четкости, детализации и простоты использования, пленочная фотография снова стала такой популярной не поэтому.
Когда такие технологии, как Animal Eye AF, могут автоматически фиксироваться на глазах животного для резких снимков дикой природы, или когда камеры среднего формата могут предложить потрясающий датчик 102MP, иногда имея возможность вернуться к основам и насладиться тактильной физичностью пленки фотография — это само по себе удовольствие.
От наматывания пленки до приятного щелчка механической кнопки спуска затвора — аналоговые впечатления от просмотра могут быть чем угодно. Однако, учитывая такое количество разных типов пленки, как вы можете быть уверены, что будете использовать лучшую пленку для себя? Мало того, что вам придется бороться с разными размерами (135 против 120 и т. Д.)), но каждый фильм также будет иметь разный эстетический вид, с различиями в цвете, контрасте и многом другом (воспринимайте это как мгновенную цветокоррекцию в вашей камере).
Независимо от того, снимаете ли вы камерой 35 мм (эквивалент полнокадровой камеры в цифровой фотографии), камерой среднего формата или даже камерой большого формата, мы собрали лучшие пленки, которые вы можете купить для каждого типа. От старой классики до новых экспериментальных художественных фильмов — у вас есть из чего выбрать.
• Лучшие пленки 35 мм
• Лучшие 120 рулонные пленки для среднеформатных камер
• Лучшие листовые пленки для широкоформатных камер
Итак, какие типы пленок существуют, какие пленочные камеры поддерживаются и что вам следует искать?
Какие типы пленки вы можете получить?
Мы можем разделить пленку на три основных типа: цветная негативная пленка, черно-белая негативная пленка и прозрачная пленка (слайд-пленка).
Цветная негативная пленка — один из самых популярных типов пленки, доступный повсюду, от специализированных фотомагазинов до Amazon. Это особенно полезно при оцифровке пленки, поскольку с ней относительно легко справиться с оранжевой маской и негативными тонами цветных негативов. Этот тип пленки создается с использованием процесса C-41, доступного в лабораториях повсюду.
Черно-белая негативная пленка довольно популярна среди любителей кино, особенно среди студентов, изучающих кинематограф.Отчасти это связано с тем, что черно-белую пленку можно легко проявить и обработать в домашних условиях (в то время как вы можете технически обрабатывать цветную пленку дома, это гораздо более сложный процесс, связанный с контролем температуры). Тем не менее, пленку можно рассматривать как синоним черно-белой фотографии, поскольку насыщенные тона делают моно-эффект действительно популярным.
Прозрачная пленка или слайд-пленка раньше была излюбленным вариантом для профессионалов, так как не было промежуточного этапа печати, снижающего качество и увеличивающего стоимость.Вы также можете легко отправлять слайды редакторам и библиотекам изображений. Однако сейчас это не такой популярный вариант, и ассортимент прозрачных пленок немного более ограничен, чем раньше. Вся слайд-пленка проявляется с использованием процесса E-6, который широко используется в лабораториях.
Какие бывают типы пленочных фотоаппаратов?
Вы можете прочитать наше обширное руководство Лучшие пленочные камеры в 2020 году, чтобы узнать, но в целом они делятся на три типа: 35-мм, среднеформатные и широкоформатные. 35-мм камеры являются наиболее распространенными, поэтому мы начнем с них, но камеры среднего формата также популярны, поскольку они предлагают лучшее качество на своих больших негативах и более простое высококачественное сканирование с помощью планшетного сканера.
Широкоформатные камеры — это специализированные инструменты, которые используются особо преданными фотографами. Камеры большие, дорогие и сложные в установке. Пленка поставляется в листах и должна быть предварительно загружена в держатели для замены пластин в полевых условиях.Каждая экспозиция — это событие, но это часть очарования (а также исключительного качества изображения) для поклонников широкоформатных фотоаппаратов.
Лучшая 35-миллиметровая пленка
Это руководство не охватывает все 35-миллиметровые пленки на рынке, потому что их слишком много даже сейчас, но в нем перечислены старые фавориты, лучшие варианты для различных типов фотографии и даже некоторые необычные новички. Мы разделили их на цветные негативы, черно-белые и цветные прозрачные пленки. Кстати, 35-миллиметровая пленка часто обозначается как «135», за которой следует количество кадров.
35-миллиметровая цветная негативная пленка
(Изображение предоставлено Kodak)
1. Kodak Portra 400 135 36
Яркие цвета и низкая контрастность делают эту пленку фаворитом среди любителей пленки.
Тип: Цветной негатив | Формат: 35 мм | Выдержки: 36 | Скорость: ISO 400 | Химия: C-41
Идеально подходит для телесных тонов
Гибкость для условий освещения
Поставляется только в упаковках по три или пять
Пленка Portra 400 завоевала страстные поклонники в кинематографическом сообществе благодаря своей гибкости при съемке в различные условия освещения, а также его красиво переданная текстура и цвета.Единственным недостатком Kodak Portra 400 является то, что он продается только упаковками по три или пять штук, поэтому вы не можете официально купить один рулон для экспериментов (хотя вы можете найти отдельные рулоны на eBay, имейте в виду, что они будут были извлечены из официальной упаковки). Однако это настолько качественный фильм, что мы почти можем гарантировать, что вы не будете разочарованы.
2. Kodak Ektar 100 135 36
Четкая, мелкозернистая и современная универсальная цветная негативная пленка
Тип: Цветной негатив | Формат: 35 мм | Выдержки: 36 | Скорость: ISO 100 | Химический состав: C-41
Ультрамелкозернистость
Высокая насыщенность
Обычная обработка C-41
Не слишком дорого
Компания Kodak заявляет, что цветная негативная пленка имеет лучшее зерно в мире благодаря своей технологии T-Grain.Эта пленка также может похвастаться высокой насыщенностью и резкостью, и Kodak утверждает, что она идеально подходит для сканирования и увеличения. Его качество изображения идеально подходит для коммерческой и пейзажной фотографии и дешевле, чем при съемке на прозрачную пленку.
3. Kodak Portra 160 Professional 135 36 (упаковка из 5 шт.)
Пользуется популярностью у фотографов-портретистов за гладкий и тонкий оттенок кожи
Тип: Цветной негатив | Формат: 35 мм | Выдержки: 36 | Скорость: ISO 160 | Chemistry: C-41
Оптимизировано для портретов
Разработано с учетом сканирования
Обычная обработка C-41
Доступны партии размеров
Kodak сообщает, что Portra 160 разработана с мелкой зернистостью для сканирования и увеличения в цифровой рабочий процесс.Это один из трех фильмов в семействе Portra (есть также варианты Portra 400 и 800), и он разработан для гладких и естественных тонов кожи, а также для самых разных работ, от портретов и моды до коммерческой фотографии.
4. Fujifilm Fujicolor Pro 400H 135 36
Эффективная универсальная цветная негативная пленка для изменения условий освещения
Тип: Цветной негатив | Формат: 35 мм | Выдержки: 36 | Скорость: ISO 400 | Химия: C-41
Широта широкой экспозиции
Естественные градации и цвета
Обычная обработка C-41
Повышенная зернистость
Эта пленка разработана для универсальности и надежности, поэтому если вы снимаете свадьбу, портрет или модная фотография в быстро меняющихся условиях может стоить компромисса в качестве изображения. Можно ожидать, что вы увидите заметно больше зернистости, чем при более медленных эмульсиях, хотя на самом деле это может улучшить ощущение «аналога».
35-миллиметровая черно-белая пленка
5. Ilford XP2S 135 36
Это черно-белая пленка, которую вы можете проявить в местной полиграфической лаборатории
Тип: Черно-белая | Формат: 35 мм | Выдержки: 36 | Скорость: ISO 400 | Химический состав: C-41
Ультрамелкозернистость
Широкая широта экспозиции
Обычная обработка C-41
Зернистость красителя, а не зерно серебра
«Хромогенная» пленка Илфорда XP1 вызвала настоящий фурор, когда впервые появилась, предлагая черный цвет а белые фотографы — широта экспозиции и простая лабораторная обработка цветной негативной пленки с более гладкой и мелкой зернистостью, чем у других монохромных пленок ISO 400.Обновленный XP2S по-прежнему остается интересным вариантом для поклонников 35-мм черно-белой фотографии, которым нравится широта, а не зернистость!
6. Kodak TRI-X 400 135 мм 36
Легендарный «документальный» фильм, популярный и сегодня
Тип: Черно-белый | Формат: 35 мм | Выдержки: 36 | Скорость: ISO 400 | Химия: Черно-белый
Культовый статус
Толерантность и универсальность
Зернистость, зернистость
Слишком зернистость для художников
Что вы можете сказать о Kodak Tri-X? Прославленный поколением фотографов-документалистов и военных фотографов, он довольно устойчив к вариациям экспозиции и обработке push / pull и дает четкие изображения с хорошей детализацией.Может быть, немного грубовато для сегодняшнего вкуса, но все же имеет «внешний вид».
(Изображение предоставлено Ilford)
7. Ilford HP5 Plus 135 36exp
Классический выбор черно-белого изображения
Тип: Черно-белый | Формат: 35 мм | Выдержки: 36 | Скорость: ISO 400 | Химический состав: Черно-белая
Классическая черно-белая пленка
Быстрая и универсальная
Можно подтолкнуть к ISO 3200
Последняя версия классической быстрой пленки Ilford, которая может проявляться в традиционной черно-белой химии.Это отличная универсальная пленка, подходящая для тех, кто просто хочет попробовать монохромный — или для тех, кто ищет пленку, которая хорошо подойдет для обработки при слабом освещении.
(Изображение предоставлено Lomography)
8. Lomography Lady Grey (3 упаковки)
Классический выбор черно-белого цвета
Тип: Черно-белый | Формат: 35 мм | Выдержки: 36 | Скорость: ISO 400 | Химия: Черно-белая
Быстрая черно-белая пленка
Отличный брендинг
Продается только в тройных упаковках
Ломография — одна из основных движущих сил возрождения пленочной фотографии.Помимо производства собственной линейки Lomo-камер с красивым дизайном, она также предлагает широкий выбор пленок. Этому черно-белому фильму был придан новый вид благодаря оригинальному брендингу, и он продается в упаковках по три рулона.
35-миллиметровая прозрачная пленка
9. Fujifilm Velvia 50 135 36
Доступность становится неоднородной, но это классика, которую каждый должен попробовать один раз
Тип: Цветная прозрачность | Формат: 35 мм | Выдержки: 36 | Скорость: ISO 50 | Химия: E-6
Сверхнасыщенные цвета
Мелкое зерно и разрешение
Не совсем тонкое
Дороже
Velvia завоевала репутацию самой богатой, самой насыщенной и самой резкой цветной прозрачной пленки в мире .Кодахром раньше носил эту корону, но по сравнению с ней она выглядит сдержанно. Не всем нравятся яркие цвета и контрасты Velvia 50, но теперь они стали бессмертными среди цифровых режимов моделирования пленки Fujifilm.
10. Fujifilm Velvia 100 135 36
Как Velvia 50, но на несколько шагов быстрее и удобнее
Тип: Цветная прозрачность | Формат: 35 мм | Выдержки: 36 | Скорость: ISO 100
Сверхнасыщенные цвета
Быстрее, чем у Velvia 50
Не очень естественно выглядят
Дороже
Velvia 100 стала более ответственной и удобной сестрой Velvia 50.Это на одну диафрагму быстрее, что значительно упрощает использование при плохом освещении, а цвета, возможно, выглядят немного более естественными, чем у Velvia 50, но в этом не так много. В обоих фильмах используется широко распространенная обработка E-6, в отличие от другого старого фаворита, Kodachrome.
11. Kodak Ektachrome E100 135-36
Перенасыщенные цвета Стиль Kodak, теперь, когда Kodachrome больше нет
Тип: Цветовая прозрачность | Формат: 35 мм | Выдержки: 36 | Скорость: ISO 100 | Химия: E-6
Технология Kodak T-Grain
Обработка E-6
Не всегда легко найти
Дорого!
Этот фильм был только что возрожден компанией Kodak (новый побочный продукт Kodak в области кинопроизводства после распада старой компании).Он предлагает тот же рейтинг ISO, что и Velvia 100, но вы можете обнаружить, что у него немного менее преувеличенные цвета. Тем не менее, он использует ту же самую обычную химию обработки прозрачности E-6, поэтому проявить ваши пленки не должно быть проблемой.
Дополнительные руководства для покупателей пленочной фотографии:
• Лучшая пленка на 120 рулонов
• Лучшая пленочная пленка
• Лучшие пленочные камеры в 2020 году
• Лучшие пленочные сканеры в 2020 году
Обзор лучших сегодня сделок
Cs6 Наборы «Creative Slide» с 3 ваннами для хромирования, реверса и — CineStill Film
Продукт Наборы для химии слайдов Slide 1st Developer (теплый тон) Slide 1st Developer (Neutral-Tone) Slide 1st Developer (Cool-Tone) другие похожие продукты…
Бесплатная доставка не распространяется на жидкости, поскольку они доставляются отдельно наземным транспортом в пределах континентальной части США. «Опасные в ограниченном количестве» (ORM-D) предметы не могут быть отправлены на абонентские ящики.
Представляем трехванный процесс Cs6 «Creative Slide» для простого творческого управления аналоговыми фотографиями. Хром разблокирован!
Впервые вы можете изменить цветовой профиль ваших слайдов! Благодаря ограниченным возможностям слайд-пленки, доступным сегодня, революционная химия Cs6 от CineStill утроит ваш выбор пленки , с быстрым и легким процессом, сохраняя при этом максимальный творческий контроль, что делает ваши слайды превосходными по сравнению с негативными сканированными изображениями с коррекцией цвета, не жертвуя гибкостью.
Процесс Cs6 «Creative Slide» с 3 ваннами превращает сложную химию в упрощенную алхимию! Количество рабочих ванн для пленки E6 уменьшено с 6 до 3. Этап обращения происходит во время проявления цвета в ванне Color & Reversal, а этапы кондиционирования и отбеливания объединяются с этапом закрепления в ванне Bleaches & Fixer. Цветовая синхронизация выполняется с помощью альтернативных первых разработчиков для достижения полного творческого контроля над вашими слайдами. С 3 различными вариантами выбора: хромированная, реверсивная и пленка, совместимая с E-6.
Включает:
D9 «DynamicChrome» , D6 «DaylightChrome» или T6 «TungstenChrome » 1-й проявитель
Cr6 «Color & Reversal» Решение для слайдов 2-в-1
Bf6 «Отбеливатель и закрепитель» Раствор для слайдов 3-в-1
« 1000 мл / кварта набор » может обрабатывать до 16 рулонов или 100 футов слайд-пленки.
« 3,2,1 Набор для повторного использования химикатов » содержит 3 единицы первого проявителя, 2 Cr6 и 1 Bf6 для обработки 32+ рулонов пленки.
D9 «DynamicChrome», теплый цвет, динамический 1-й проявитель.
Визуализирует примерно 9+ ступеней полезного динамического диапазона *! Обычная обработка E-6 отображает примерно 6 ступеней полезного динамического диапазона *. Самый гибкий в мире проявитель для слайд-пленки, предоставляющий фотографу выбор между слайдами в теплых тонах с немного расширенными деталями светов и теней (разбавление 1 + 1) или даже более расширенным динамическим диапазоном (разбавление 1 + 2) для высокой контрастности сцены с легким согревающим эффектом, достигаемым простым изменением химического разбавления вашего рабочего раствора!
Из 1000 мл исходного раствора получается 2000 мл одноразового рабочего раствора (разведение 1 + 1) для проявления 8-16 рулонов или 100 футов слайд-пленки.
1 + 1 Разбавление ~ 9 мин. @ 104 ° f (40 ° C) **
Увеличенная широта экспозиции при сохранении яркого цветового контраста и насыщенных теплых тонов с сохраненными деталями светлых и темных участков (оптимизированными для сканирования) для более кинематографического вида. Высокий динамический диапазон для слайдов теплых тонов при дневном свете, в тени или с электронной вспышкой.
D6 «DaylightChrome», нейтральный оттенок 5500K, 1-й проявитель.
Обеспечивает визуализацию приблизительно 6+ ступеней полезного динамического диапазона * с более яркими белыми и умеренно повышенной насыщенностью цвета, как при обычной обработке E-6.5500K со сбалансированным дневным освещением для слайдов нейтральных тонов при дневном свете или с электронной вспышкой.
Из 1000 мл исходного раствора получается 2000 мл одноразового рабочего раствора (разведение 1 + 1) для проявления 8-16 рулонов или 100 футов слайд-пленки.
1 + 1 Разведение ~ 6 мин. При 104 ° F (40 ° C) **
T6 «TungstenChrome» Cool-Tone 3200K 1-й проявитель.
Обеспечивает визуализацию приблизительно 6+ ступеней полезного динамического диапазона * с более яркими белыми цветами и умеренно повышенной насыщенностью цвета. Вольфрамовый баланс 3200K для искусственного света или слайдов холодного тона E100 T .Кроме того, отлично подходит для обработки push-уведомлений при ограниченном освещении!
Из 1000 мл исходного раствора получается 2000 мл одноразового рабочего раствора (разведение 1 + 1) для проявления 8-16 рулонов или 100 футов Ektachrome®.
1 + 1 Разведение ~ 6 мин. При 104 ° F (40 ° C) **
Cr6 «Color & Reversal» Цвет проявитель и обратная ванна.
Этап обращения происходит во время проявления цвета в ванне Color & Reversal.
1000 мл Многоразовый раствор переворачивает более 16 рулонов проявленной слайдовой пленки.
Сток> 6 мин при 80-104 ° F (27-40 ° C) **
Bf6 «Bleaches & Fixer» Предварительно отбеливающая и Blix Bath.
Этапы отбеливания и кондиционирования сочетаются с этапом закрепления в ванне Bleaches & Fixer.
1000 мл многоразового раствора удаляет более 24 рулонов обратимой пленки.
Сток> 6-10 мин при 75-104 ° F (23-40 ° C) **
* «Используемый динамический диапазон» — это количество полных ступеней экспозиции, обеспечивающее приемлемые детали и цвет. Однако «общий динамический диапазон» — это максимальный диапазон, содержащий тональное разделение, передающее любую деталь, и часто вдвое превышает используемый динамический диапазон.Полезный динамический диапазон обычной слайд-пленки составляет 6-8 ступеней (всего 14-16 ступеней). Цветной негатив находится между 9-13 ступенями (всего 16-21 ступеней). Цифровые датчики обычно находятся между 7-10 остановками (всего 12-15 остановок).
** После заливки 1-го проявителя не требуется поддерживать температуру. Если ванна с контролем температуры недоступна, просто предварительно нагрейте первый нагреватель проявителя + 2ºF, и остальные ванны будут автоматически обрабатывать до завершения по мере остывания. Только для первого проявителя критичны время и температура, потому что он контролирует контраст и цвет.
Никаких компромиссов — процесс с 3 ваннами Cs6 по сравнению с обработкой с 6 ваннами E6 …
Latitude for Days — D9 DynamicChrome и E6 Dynamic-Range …
Загрузить CS6 Quart Kit Полные инструкции в формате PDF * Обновлено 22.05.2019
Загрузить полный паспорт безопасности CS6
Управление фотохимическими отходами
Как снимать на пленку
Домой Пожертвовать Новый Поиск Галерея Обзоры Практические рекомендации Книги Ссылки Семинары О нас Контакт
Как снимать на пленку
Начать съемку Подробности: цифровая съемка пленки Что такое пленка? Игра руками
Виды пленок Рекомендуемые форматы пленок Фильтры Подробнее
Цифровой не может разрешить детали или цвета, подобные этим: Турин, Италия, октябрь 2003 г. больше или сканирование 10 000 x 8 000 пикселей, снято на Mamiya 7 и Mamiya 43 мм на Fuji Velvia 50 размером 6×7 см.
Самый большой источник поддержки этого бесплатного веб-сайта — это использование тех или иных ссылок, когда вы получаете что-нибудь , независимо от страны, в которой вы живете — но я получаю ничего за свои усилия, если вы покупаете в другом месте. Я не NPR; Я не получаю правительственных раздаточных материалов и не провожу кампаний с обещаниями в поддержку моих исследований, поэтому, пожалуйста, всегда используйте любую из этих ссылок, чтобы узнать о лучших ценах и услугах, когда вы что-нибудь получите.Спасибо, что помогли мне помочь вам! Кен.
Я получаю свой фильм напрямую от B&H и Adorama с 1970-х; вам никогда не удавалось купить профессиональную пленку в местных розничных магазинах. Я использую NCPS для обработки и сканирования всей пленки. Если вы читаете это, у вас есть почтовый ящик, и вы можете получить все необходимые пленки и материалы; B&H и Adorama отправляют товары по всему миру, а NCPS ежедневно выполняет заказы по почте со всего мира.
Специальные цены на пленку. Специальные 35-миллиметровые пленки: 35-миллиметровая прозрачная пленка (слайды), 35-миллиметровая черно-белая и 35-миллиметровая цветная пленка для печати.
Июнь 2018 Лучшие снимки Nikon Canon Fuji LEICA Все обзоры
Калибровка скорости пленки системы зон 12 февраля 2016 г.
Почему мы любим фильмы
Почему кино не уходит
Как снимать пленку в цифровом виде
Рекомендуемые пленочные камеры
Фильм против цифрового
Как проявить цветную слайд-пленку в домашних условиях.
Just Use It 12 сентября 2014 г.
Подробнее
Начать снимать сейчас сверху
Пленка — это быстро, легко, недорого и весело снимать. Это намного проще, чем в цифровом формате; нет ни меню, ни компьютеров, а батарейки обычно хватает на год и больше!
Приступим прямо сейчас:
1.) Достаем камеру.
Любой одноразовый фотоаппарат уже загружен пленкой и готов к съемке.
Вы также можете приобрести красивую 35-миллиметровую камеру или просто одну из моих любимых, например, Canon AE-1 Program или Nikon FE. У всех родителей в шкафах есть 35-миллиметровые камеры, просто спросите, и все будет хорошо.
2.) Возьмите пленку.
См. Рекомендуемые пленки или просто приобретите пленку для печати ISO 400 для людей и обычных фотографий.Я предпочитаю Fuji 400H Professional или менее дорогой Fuji Superia 400.
Используйте Fuji Velvia 50 для ярких цветов на фотографиях мест и вещей или используйте Kodak T-MAX 100 для черно-белых фотографий.
Вам нужен размер 35 мм (135), который является наиболее распространенным. 24 или 36 экспозиций не имеют значения, но знайте, что независимо от того, сколько у вас изображений, стоимость проявки и сканирования одинакова. Цена обработки изменяется только при заказе распечаток.
Не берите только один или два рулона пленки.Возьмите упаковку из четырех или пяти штук и повеселитесь. Придерживайтесь одного вида пленки, пока не ознакомитесь с ним.
После того, как вы перейдете от цифрового к пленочному, вы, вероятно, будете снимать пару роликов каждый день, когда снимаете — и это будет намного дешевле, чем покупать новую цифровую камеру каждые несколько лет!
3.) Загрузите камеру.
Расходные материалы уже загружены. В противном случае в руководстве к вашей камере (вы можете найти его на сайте Майка Буткуса) будут подробные инструкции, относящиеся к вашей камере.
Для фотоаппаратов
35 мм обычно так же просто, как открыть камеру, положить пленку слева, протянуть поводок к красной точке (или продеть его на катушку) справа и закрыть заднюю часть. Новые моторизованные камеры автоматически перематывают к первому кадру, в то время как старые камеры потребуют от вас использовать рычаг большого пальца, чтобы наматывать и снимать пустой кадр или два, чтобы перейти к кадру номер один. В инструкции по эксплуатации вы найдете информацию, а для среднего формата также см. Как загрузить камеру среднего формата.
4.) Стреляйте.
Старые фотоаппараты и одноразовые предметы нужно заводить большим пальцем для каждого снимка, в то время как новые моторизованные фотоаппараты заводятся после каждого кадра.
Будьте проще; вам нужен только один объектив. Стандартный 50-миллиметровый объектив подойдет идеально.
Большинство новых фотоаппаратов автоматически устанавливают ISO на номинальную светочувствительность пленки с помощью системы DX, которая никак не связана с объективами Nikon DX. Если ваша камера имеет ручную настройку ISO (или ASA), установите то же значение ISO, что и рейтинг пленки (например, 100 или 400).В отличие от цифровых, пленочная камера должна быть настроена на рейтинг пленки, который не меняется. Поскольку свет меняется, мы используем другую пленку.
Снимайте в режиме АВТО или ПРОГРАММА. Не пытайтесь фантазировать; ваша камера уже знает правильные настройки.
При съемке черно-белой пленки на открытом воздухе обязательно используйте желтый или оранжевый фильтр, чтобы вы могли видеть небо и облака — иначе небо будет размытым. Установите ISO на одну или две ступени меньше, чем рейтинг пленки (половина или четверть номинального числа ISO, чтобы обеспечить большую экспозицию) для достижения наилучших результатов.
5.) Перемотка назад.
Если вы снимаете 35 мм (вы, вероятно, делаете), перемотайте пленку обратно в контейнер после того, как будет сделан последний снимок.
Новые моторизованные камеры делают это автоматически, тогда как старые требуют нажатия кнопки внизу и поворота рукоятки вверху.
Камеры среднего и большого формата не нужно перематывать, но вы, вероятно, не используете одну из них. В руководстве по эксплуатации вашей камеры есть конкретные инструкции.
Уловка: я никогда этого не делаю, но специалисты могут перемотать частично отснятый рулон 35 мм и заменить его на другой, а затем вернуться к первому рулону позже! Вам нужно перемотать назад, оставив кончик пленки наружу, записать количество использованных экспозиций на канистре, а затем перемотать несколько кадров назад, когда вы повторно загрузите этот рулон в следующий раз. Не пробуйте это сначала!
6.) Проявление и сканирование.
Ваш местный Costco, вероятно, проявит и отсканирует ваш фильм на DVD за час менее чем за 5 долларов.
Если нет, отправьте его по почте в Фотографическую службу Северного побережья (NCPS) в Калифорнии и сэкономьте две поездки в лабораторию. С пленкой самая большая проблема — это доставить пленку в лабораторию, а затем забрать ее. NCPS осуществляет доставку по почте со всего мира и обычно получает ваш заказ обратно по почте на следующий день.
При съемке печатной (негативной) пленки качество того, что вы получаете в лаборатории, может сильно различаться в зависимости от вашего выбора лаборатории — и даже изо дня в день в одной и той же лаборатории.Ваши цвета и экспозиция могут выглядеть странно, когда вы вернете свои фотографии, и точно так же это может быть способ, которым лаборатория отсканировала или распечатала ваш заказ.
При съемке слайд-пленки ваши снимки должны выглядеть одинаково независимо от того, в какой лаборатории вы выбрали. На слайде вы видите именно то, что снимали. Качество сканирования варьируется от лаборатории к лаборатории; редко удается получить такие яркие и яркие отсканированные изображения, как исходный слайд.
Цветную пленку сложно проявить дома, но черно-белую пленку легко проявить самостоятельно.Для B&W вам не нужна лаборатория, вам просто нужен «дневной резервуар» и немного химии. Черт возьми, некоторые люди даже создают свои собственные химикаты с нуля. Вы загружаете пленку в резервуар в темноте, а затем при дневном свете вливаете проявитель, затем стопорную ванну, затем закрепитель, затем промываете проточной водой. Откройте резервуар и повесьте его сушиться. Фотографы занимаются этим с 1800-х годов; это просто.
Попросите лабораторию сканировать вашу пленку по мере ее проявления за несколько долларов. Я сканировал свою пленку десять лет назад, прежде чем это сделали за меня лаборатории.Я ненавидел сканировать свой собственный фильм; это занимает не менее нескольких минут на кадр!
7.) Распечатайте, поделитесь и наслаждайтесь!
Вы можете заказать распечатки, когда ваша пленка проявится, если хотите, и все готово.
Вы можете копировать отсканированные фотографии с вашего CD или DVD на свой компьютер и обрабатывать их точно так же, как фотографии, сделанные с цифровой камеры, с тем преимуществом, что у вас уже есть диск и исходная пленка в качестве двух резервных копий.Разместите их в Facebook, отправьте по электронной почте бабушке или оптимизируйте в Photoshop и распечатайте их в размере фрески для следующей персональной выставки в галерее.
Идеально для ручной печати черно-белых негативов путем проецирования с увеличителя на бумагу на волокнистой основе. Ансель Адамс сделал это, и ничто другое в B&W не выглядит так.
Для цветных отпечатков распечатайте их на бумаге Fuji Crystal Archive с цифрового сканирования лаборатории.
Для слайдов проецируйте их. Приобретите подержанный проектор LEICA, объектив COLORPLAN CF и настоящий экран для слайд-проектора, и вы будете поражены тем, насколько большие, резкие и красочные ваши маленькие слайды.Карусели и линзы Kodak всегда были довольно плохими, и сегодня проекторы LEICA очень доступны.
8.) Повторить
Поскольку мы видим наши результаты только через час или более, у нас нет мгновенной обратной связи. Не беспокойтесь, просто всегда смотрите на свои результаты, спрашивайте себя (или опытного друга, или саму лабораторию), что вы можете сделать лучше, и делайте это в следующий раз.
Я снимаю на пленку более 40 лет, и с каждым роликом я всегда узнаю что-то новое.
Камеры и лаборатории различаются. Вы должны оптимизировать свою технику, чтобы получить желаемое с имеющимися у вас инструментами и материалами. Покупка новых фотоаппаратов дает вам только новые проблемы, но никогда не дает более качественных снимков. Лучшие снимки получаются, если лучше знать свой процесс, практиковаться и уделять больше внимания снимку и объекту, чем камере.
Например, если ваши снимки слишком светлые, в следующий раз используйте меньшую экспозицию. Это легко сделать со слайдами, где то, что вы сняли, и получится, но сложно с пленкой для печати, потому что лаборатория также пытается компенсировать каждый кадр.
См. Также «Современная экспозиция».
Детали верх
Пленка IS фотография.
Пленка существует почти 200 лет с момента изобретения фотографии. В 1800-х годах мы снимали стеклянные пластины, которые были покрыты листами стекла, а не гибкой пластиковой пленкой.
Есть много деталей, которые нужно осветить, но всегда можете пропустить. Эти детали не нужны, если вам не интересно.Большую часть всего нижеприведенного можно проигнорировать; Я уже рассмотрел 99% того, что вам нужно знать выше.
Кино всегда было средой творчества мастеров. В этой статье я надеюсь познакомить вас с тем, как снимать на пленку, чтобы вы тоже могли начать создавать свои собственные шедевры.
Съемка на пленку стоит дешевле, ее проще выполнять и снимки выглядят лучше, чем на цифровых. Причина, по которой цифровые технологии были настолько популярны в 2000-х годах, заключалась в том, что цифровые технологии требуют гораздо меньше знаний; это может сделать любой — и потому что иностранные компании тратят миллиарды на рекламу, пытаясь убедить вас в этом с помощью новой цифровой камеры каждые несколько лет.Боже, все, что вам нужно сегодня для цифровых технологий, — это iPhone. Что хорошего в других цифровых камерах, если вам нужно дождаться отправки по электронной почте или публикации фотографий? С тем же успехом можно сэкономить и снимать на пленку.
Съемка на пленку — это просто, весело и недорого — ровно как езда на велосипеде. Оба сначала требуют практики, и однажды выучившись, вы никогда не забудете. Как и езда на велосипеде, снимать фильм легко. Для сравнения, цифровая съемка похожа на попытку пилотировать космический шаттл: чрезвычайно сложный, с огромным количеством потенциальных способов сделать один неверный шаг, который приведет к полной катастрофе, легко забыть множество деталей без длинного контрольного списка, и каждый раз все по-разному. время — или устареет, как и космический шаттл! Фильм просто уходит, а программу шаттлов отменили еще в 2011 году.Вот и все о цифровом.
Еще одна замечательная особенность пленки заключается в том, что подавляющее большинство менее серьезных стрелков несколько лет назад отказались от нее в пользу цифровой, так что сегодня у всех нас есть выбор лучших профессиональных фотоаппаратов по разовой цене. Например, лучшая профессиональная 35-миллиметровая зеркальная фотокамера Canon EOS-1V несколько лет назад была продана примерно за 2000 долларов, а сегодня ее можно купить подержанной за 400 долларов, если вы знаете, как выиграть на eBay!
Я снимаю на пленку с 5 лет, и, учитывая почти 200-летнюю историю, у меня гораздо больше деталей, чем нужно для начала.Пропустите, как хотите; фильм легкий.
Пленка
настолько проста, что вы можете попробовать одноразовую камеру и просто щелкнуть! Все они тоже используют пленку. Вы научитесь основам съемки и проявки и всегда сможете получить модный фотоаппарат или прочитать подробности позже.
Пленка для цифровой съемки верх
Пленку
легко снимать, а затем хранить, обрабатывать, печатать, публиковать и публиковать на компьютере, точно так же, как фотографии с цифровых фотоаппаратов.
Моя фотолаборатория всегда сканирует мои фотографии на DVD или CD одновременно с их проявлением.
Я просто перетаскиваю файлы с CD или DVD в свой компьютер, и все готово — и теперь у меня есть две резервные копии в виде оригинального фильма и отсканированных изображений на DVD или CD на случай, если мой компьютер сломается.
См. Также Как снимать фильм в цифровом виде.
Съемка пленки дает нам удобство, экономичность, простоту и качество пленки, а также все преимущества цифровых технологий.
Что такое пленка? верх
Пленка — это светочувствительное покрытие, наносимое на кусок прозрачного гибкого пластика.
Пленка — это химический продукт, состоящий в основном из натуральных материалов, таких как соли серебра и желатин. Это не электронное; ему никогда не нужны батареи, загрузка или компьютер — просто посмотрите на него.
Он становится чувствительным к свету, когда химические вещества сначала смешиваются для производства в темноте, и остается чувствительным к свету все время, пока не будет обработан (проявлен).
Пленка не требует батареек и не имеет переключателя включения / выключения; он всегда улавливает любой падающий на него свет. Вот почему мы храним его в контейнере или в темной камере, и он подвергается воздействию света только в тот момент, когда открывается затвор камеры.
Если какой-либо свет попадает в камеру или на пленку до ее обработки, мы получаем «утечки света» или «затуманивание», которые представляют собой более яркие участки просочившегося света на наших изображениях. Это редко.
После экспонирования непроявленная пленка не выглядит иначе (не смотрите на нее, иначе вы запотеете), но волшебство пленки в том, что наша фотография находится в пленке и может ждать даже годы, прежде чем проявить. .Черт возьми, люди находили непроявленную пленку десятилетней давности, и после проявления фотографии были хороши, если пленка хранилась в прохладном месте.
Пленка для переноски верх
Не только необработанная пленка всегда чувствительна к свету, необработанная пленка — это натуральный и скоропортящийся продукт, как сыр. Срок годности указан на коробке. В неразвитой форме при комнатной температуре сохраняется пару лет. Он портится гораздо быстрее, если становится жарко, как летом, когда его оставляют в запертой машине.Как и сыр, он хранится намного дольше в холодильнике и навсегда в морозильной камере. Я снял пленку, которая лежала в морозилке десять лет, и она отлично сработала. С другой стороны, пленка, которая слишком старая или оставлена запертой на лето в горячей машине, затуманивается; тени становятся слишком светлыми, что легко исправить цифровым способом.
Обрабатывайте пленку, как только закончите рулон. Подождать месяц — это нормально, но скрытое (не проявленное) изображение начнет тускнеть, если его оставить на годы до проявления.Заморозьте его, и он должен храниться десятилетия, прежде чем его нужно будет развивать.
После экспонирования мы проявляем (обрабатываем) пленку, что позволяет нам видеть наши изображения и делает пленку долговечной. После проявления пленка перестает быть чувствительной к свету, и мы можем смотреть на нее, не запотевая.
Проявленная пленка редко тускнеет, если ее не оставить на свету. Обработанная пленка дольше всего хранится в прохладном и сухом состоянии, но даже при хранении на горячем чердаке сегодняшняя обработанная цветная пленка сохраняет великолепный цвет в течение десятилетий.Обработанная черно-белая пленка никогда не потускнеет.
Виды пленки верхняя
Скорость печати на пленке Цветная или ч / б печать форматов слайдов
Для разных изображений мы используем разные пленки. При съемке на пленку важно правильно подобрать пленку для фотографии.
В цифровых камерах нам приходится возиться с огромным количеством меню, чтобы создать желаемый «вид», тогда как в случае с пленкой мы просто выбираем ту или иную пленку по ее внешнему виду.Каждый фильм будет выглядеть иначе, чем другой. Не стесняйтесь пробовать разные виды, пока не получите желаемый вид, но не отвлекайтесь слишком сильно.
Все фильмы имеют «светочувствительность». Пленки также бывают черно-белыми или цветными, а также для распечаток или для слайдов. Вот подробности, или не стесняйтесь переходить к Рекомендованным фильмам и просто приступайте к съемке.
Скорость пленки видов пленки
Различные пленки имеют разную светочувствительность или «скорость», выражаемую числом ISO.«ASA», использовавшееся до 1980-х годов, означает то же самое.
У каждого рулона только одна скорость; вы не можете изменить настройку с фотографии на фотографию, если не поменяете рулон пленки.
В идеале всем нам нужна максимально чувствительная пленка, но есть одна загвоздка: чем она быстрее, тем более зернистой (шумной) она становится. Более медленная пленка требует большего количества света или большей выдержки, но также дает более чистые и четкие изображения. Поэтому мы стараемся снимать самую медленную пленку, которая все еще достаточно чувствительна, чтобы получить изображение с достаточно короткой выдержкой, чтобы объект не размывался.
Отсюда и слово «скорость». Более быстрая пленка позволяет использовать более короткие выдержки. Более короткие выдержки более быстрой пленки позволяют нам останавливать более быстрое движение и получать более четкие изображения без размытия.
Пленка ISO 50 работает медленно. Я использую его для съемки природы и пейзажа, когда неподвижные объекты не двигаются, или для съемки действий только при ярком свете. Если я фотографирую места или предметы, я снимаю Fuji Velvia 50 для получения самых резких, чистых и ярких результатов.
Пленка ISO 100 примерно нормальная.Лучше всего для действительно хорошего освещения, но плохо для фотографий людей без вспышки в помещении, потому что требуется более длительная выдержка, в результате получаются размытые фотографии.
Пленка ISO 200 быстрее. Пленка с ISO 200 отлично подходит для людей, которые хотят найти компромисс для съемки множества разных вещей — и все это на одном рулоне пленки. Профессионалы редко снимают пленку ISO 200, потому что они снимают так много, что снимают разные рулоны пленки для каждого объекта, и поэтому обычно используют более медленную пленку на открытом воздухе и более быструю пленку в помещении без вспышки.
Пленка ISO 400 идеально подходит для съемки при слабом освещении или если вы просто не знаете, какой у вас свет. Пленка с ISO 400 отлично подходит для съемки в помещении без вспышки, и при этом у нее остается чистое, четкое изображение для использования при дневном свете. Я использую пленку ISO 400 для фотографий людей, так как я снимаю людей при всевозможном непредсказуемом свете и мне нужна достаточная скорость, чтобы остановить действие и предотвратить размытие от движения.
Пленка ISO 800 еще быстрее, но не так четко, как ISO 400.Я использую его, если знаю, что буду снимать при очень слабом освещении.
Пленка ISO 1,600 слишком светлая и обычно выглядит зернистой. Я использовал его только тогда, когда мне нужно было снимать с рук при лунном свете.
Черно-белый или цветной? видов пленки сверху
Это очевидно: пленка бывает черно-белой или цветной.
В обработанной пленке
B&W используется настоящее серебро, а обработанные черно-белые негативы служат вечно.Это доказано более ста лет назад.
В пленке
Color используются цветные красители в обработанной пленке, которые могут исчезнуть с годами, а могут и не исчезнуть.
Труднее найти обработку для настоящей черно-белой пленки в местных часовых лабораториях, поэтому существует еще и черно-белая пленка, изготовленная по технологии цветной пленки, которая позволяет обрабатывать ее где угодно. Это удобно, но если вы хотите, чтобы ваш негатив прослужил сотни лет, красители на этих негативах могут со временем исчезнуть, в отличие от традиционных черно-белых негативов на основе серебра.В качестве преимущества эта черно-белая пленка «CN» (цветной негатив) обычно имеет гораздо меньшее зерно, чем настоящая черно-белая пленка при той же чувствительности ISO.
Негатив (печать) пленка видов пленки сверху
Наибольшей популярностью пользуются негативные фильмы. Пленка называется «негативной», потому что после обработки она темнеет там, где на нее попал свет. Чтобы правильно видеть изображения, мы проецируем свет через обработанную пленку на бумагу для печати, которая также темнеет под воздействием света.Таким образом, мы видим «позитивный» или нормальный образ.
Сегодня мы обычно просто сканируем нашу пленку и печатаем на компьютере.
Поскольку негативы должны быть распечатаны или отсканированы, чтобы их можно было увидеть, они каждый раз будут выглядеть по-разному и по-разному в зависимости от того, кто их печатает или сканирует. Из-за этого печатную пленку намного сложнее контролировать и каждый раз получать именно то, что вы хотите. С пленкой для печати вы должны быть очень разборчивы в том, кто печатает или сканирует вашу пленку, или вам придется делать это самостоятельно, потому что цвета и все остальное в каждой лаборатории будут выглядеть по-разному.С негативом не существует «абсолютного» способа увидеть, что изображено на вашем фильме; каждый отпечаток или сканирование — это просто интерпретация того, что там есть.
Поскольку изображение на негативе не является полным до тех пор, пока не будет напечатано или отсканировано, если у вас нет хорошей техники, экспозицию и цвет можно скорректировать при сканировании или печати. Проблема для профессионалов, которые знают, как получить хорошую экспозицию и цвет, заключается в том, что они так же часто портятся при печати или сканировании.
Пленка для печати
бывает цветной и черно-белой.Профессионалы также называют пленку для цветной печати «C-41», что является названием химического процесса, используемого для ее проявления.
Пленка для цветной печати — это то, о чем думает большинство потребителей, когда они думают о пленке, и это единственный вид пленки, который обычно можно найти в продуктовых и других розничных магазинах. Профессионалы заказывают свои фильмы онлайн, что позволяет им получить любой нужный им фильм. Даже во времена местных розничных магазинов ни в одном магазине, кроме Adorama и B&H в Нью-Йорке, не было именно того, что мне было нужно.
Экспозиция Latitude
Огромное преимущество пленки для печати для учащихся называется «широта экспозиции».«С большинством цветных пленок для печати вы можете недоэкспонировать на одну ступень или передержать на три ступени или более, и при этом получить идеальных сканированных изображений или отпечатков . Для слайдов на самом деле нет никакой свободы, но поскольку негативы всегда нужно сканировать или напечатанные, они имеют достаточную широту, чтобы можно было исправить проблемы с экспозицией и цветом при сканировании или печати.
Пленки для бытовой цветной печати обычно имеют четыре или более ступеней широты экспозиции, в то время как профессиональные цветные негативы обычно не выглядят хорошо, если передержаны более чем на три ступени.Профессиональные пленки не ожидают дикой передержки, в то время как потребительские пленки делают все возможное для получения отличных снимков независимо от экспозиции. Вот как работают одноразовые камеры: они всегда используют одну и ту же экспозицию, независимо от того, насколько светлым или темным является освещение, а широта экспозиции позволяет лаборатории делать все снимки в хорошем состоянии!
Черно-белые негативные пленки имеют почти неограниченную широту переэкспонирования, но все негативные пленки начнут иметь серые тени и изображения с меньшей контрастностью, если вы дадите им недоэкспонирование более чем на одну ступень.При недоэкспонировании на две или три ступени ваши снимки на пленке, скорректированные в вашей лаборатории, вероятно, будут иметь нормальную светлоту, за исключением того, что тени будут более серыми и мутными. Чем больше недоэкспонировано, тем больше деталей в тенях уходит. После коррекции тени становятся светлее и светло-серыми со все большей недодержкой.
Положительная пленка (слайд или прозрачная пленка) видов верхней пленки
Для цветной съемки большинство профессионалов снимают позитивную пленку (слайды).Это потому, что вы можете увидеть фотографию на слайд-пленке, просто посмотрев на нее: это позитивное изображение, которое не нужно распечатывать или сканировать, чтобы его можно было увидеть. В отличие от негативов, позитивная пленка дает нам абсолютную ссылку на нашу картину: просто посмотрите на нее.
То, что вы видите, — это то, что у вас есть, а постоянство цвета имеет решающее значение в профессиональной фотографии.
Слайд-пленка всегда дает нам одни и те же цвета. Слайд-пленка при печати, проецировании или сканировании ничего не оставляет для интерпретации, поэтому профессионалы, снимающие цветные слайды, снимают слайды.Мы получаем желаемый цвет на пленке, и на всех этапах производственного процесса мы сохраняем и воспроизводим эти цвета.
Свадебные и новостные фотографы были единственными профессионалами, которые обычно снимали цветную негативную пленку, и многое из этого было сделано для того, чтобы они могли свободно испортить снимок и попросить лабораторию исправить его позже. Внимательные профессионалы в рекламе и журналах всегда снимают слайд-пленку именно потому, что цвета, которые они представляют во время съемки, можно точно воспроизвести со слайдов.
Для печати непосредственно со слайдов всегда требовалась специальная бумага для печати, и сегодня мы обычно сканируем нашу пленку и печатаем с помощью компьютера. В прежние времена для печати в журналах и каталогах пленка сканировалась и разделялась на пластины, а сегодня сканируется в электронном виде и используется в том же рабочем процессе, что и все остальное.
Еще одна замечательная особенность слайдов в том, что мы можем проецировать их прямо из слайда! Загрузите их в слайд-проектор, и bingo !, вы сможете заполнить свой экран точными цветами и полным разрешением и диапазоном яркости прямо с самого фильма, без необходимости сканирования или компьютеров.Вставить мои слайды в проектор настолько просто, что цифровые стрелки будут поражены, потому что нет времени тратить зря на попытки заставить проектор работать с компьютером, и когда они видят на экране полноцветный и динамический диапазон, проецируемый с полным разрешением, они полы.
Слайд-пленка почти всегда цветная. Был черно-белый слайд-фильм Agfa Scala, который больше не выпускается. Если вам нужны черно-белые слайды сегодня, вы можете превратить обычную черно-белую негативную пленку в слайды, которые будут преобразованы в слайды.
Размеры и форматы пленки верхняя
35-мм средний формат 4×5 дюймов и устаревшие широкоформатные форматы
Пленка бывает всех размеров. Если вы это читаете, вам нужны обычные 35 мм.
См. Также Сравнение форматов пленок.
35 мм (135) форматов верх
35-миллиметровая рамка Fuji Velvia: ваш необработанный файл 175MP.
Пленка
35 мм — самая популярная. Он назван по ширине полосы пленки. Это полоса пленки с набором отверстий для звездочек (перфораций), идущих вдоль каждой стороны.
35-миллиметровая пленка была стандартизирована еще в 1800-х годах и не менялась более 100 лет.
35-миллиметровая пленка всегда была кинопленкой. Его использовали для съемок фильмов за десятилетия до изобретения Голливуда. Сегодня 35 мм по-прежнему является форматом, в котором снимаются лучшие фильмы.Низкобюджетные фильмы могут сниматься в электронном виде на камеры Alexa, Red или Genesis, но угадайте, что: независимо от того, как снимается голливудский фильм, они всегда архивируются на трех полосах черно-белой пленки (по одной полосе для каждого основного цвета), потому что мы знаем, что Спустя десятилетия мы по-прежнему сможем печатать и сканировать с заархивированной пленки и восстанавливать наши цветные изображения, и мы знаем, что черно-белая пленка не потускнеет. Когда вы вкладываете 100000000 долларов в производство фильма, вы не хотите, чтобы он исчез, и вы знаете, что всего через десять лет мы не сможем читать какие-либо цифровые носители или форматы файлов, используемые сегодня для создания DI (Digital Средний).Поэтому пленка всегда используется для архивирования голливудских фильмов, независимо от того, как они сняты.
Когда эту 35-миллиметровую пленку разливают в маленькие канистры, ее легко загружать в наши камеры.
Я буду говорить в основном о 35 мм, так как это то, что большинство из вас собирается снимать.
С 35-миллиметровой пленкой мы загружаем ее в камеру, снимаем, а затем перематываем обратно в металлический контейнер, чтобы защитить от света. Вынимаем канистру из камеры и берем проявить.Загружаем в камеру новую канистру и продолжаем снимать следующий рулон.
Металлические канистры выбрасываются после того, как пленка снята в темноте для проявления. Некоторые люди, которые снимают много пленки и проявляют ее сами, покупают пленку в рулонах длиной 100 футов (30 метров) и используют погрузчик для укладки более коротких полос пленки в перезаряжаемые канистры. Примерно за 60 долларов в 2013 году вы получите черно-белую пленку, достаточную для примерно 19 рулонов пленки с 36 экспозициями. Если вы загрузите себя, вы можете поместить любое произвольное количество снимков в рулон.
Средний формат (120 и 220) верхние форматы
«Средний формат» — это просто пленка побольше. Более крупная пленка означает еще более четкие изображения с гораздо меньшим зерном (шумом). Рулон 120 не намного больше рулона 35 мм; у него нет перфорации, поэтому вы можете использовать гораздо больше площади пленки.
Обычно называется «120» по названию рулонов пленки или по названию размера изображения (6 x 6 см, 2-1 / 4 дюйма, 6×7, 6 x 4.5, 645, 6 x 9 см и т. Д.), Камеры среднего формата обычно больше, чем камеры 35 мм.
Рулон из 120 листов дает двенадцать изображений размером 6 x 6 см. Изображения разного размера уместятся в рулоне разного количества изображений. 645 обычно умещает 15 или 16 изображений, 6×7 дает десять, 6×9 умещает восемь, а панорамный 6 x 12 см умещает шесть кадров в рулоне из 120.
220 — это рулон вдвое длиннее рулона 120. Не все среднеформатные камеры могут использовать пленку 220, и для них обычно требуется повернуть прижимную пластину.См. Ваши инструкции.
При съемке среднего формата не перематывается после каждого рулона. Пленка наматывается с одной катушки на другую, поэтому, когда это будет сделано, вы закрепите свободный конец лентой и подадите рулон для проявки. Затем вы берете пустую подающую катушку, перемещаете ее в положение приема и загружаете новый рулон.
Никогда не выбрасывайте пустую катушку; он понадобится вам для следующего броска. Если вам нужна пустая катушка, просто спросите любую профессиональную лабораторию; они выбрасывают катушку после обработки каждого рулона.
У меня есть еще страницы, посвященные среднему формату; см .:
Среднеформатная пленка
Введение в среднеформатную фотографию
Как загрузить 120 пленки
Фотография среднего формата
Широкоформатная (4×5 «и более листовая пленка) форматы вверху
Large Format использует пленку еще большего размера, что дает еще больше преимуществ в дополнение к еще большей резкости и еще более чистым беззернистым изображениям.
Large Format использует листы пленки, а не рулоны пленки. Поскольку каждый лист загружается и снимается отдельно, вы можете снимать разные пленки для каждого кадра! Вы можете снимать в цвете, а затем добавить лист ч / б. Вы также можете снимать несколько разных листов одной и той же пленки в качестве резервных копий, дубликатов в камере или позволить проявить один лист, чтобы посмотреть, нравится ли вам экспозиция, а если нет, проявить следующий лист по-другому.
Широкоформатные камеры
обычно позволяют каждому объективу работать как объектив с наклоном-сдвигом, что позволяет корректировать перспективу и позволяет наклонять объектив или пленку, чтобы можно было наклонять плоскость наилучшего фокуса.
Да, вам не нужно останавливаться для глубины резкости на большом формате. На большом формате вы можете просто наклонить объектив вперед и перенести все от близкого до дальнего в идеальный фокус . Круто, а?
Вы должны загружать каждый лист пленки в держатель пленки по одному в темной комнате. Вы можете бросить экспонированные держатели в лабораторию, они выгружаются в темной комнате и возвращают их вместе с обработанной пленкой.
См. Также:
Фотография большого формата
Просмотр движения камеры
Фокусировка обзорной камеры
Идеальные экспозиции с широкоформатными камерами
Устаревшие форматы форматы вверху
Если вы посмотрите вокруг столько же пыльных мест, сколько я, вы найдете много старых фотоаппаратов, которые не используют сегодняшние форматы пленки (35 мм, 120 или 4×5 дюймов).
Вот некоторые из этих старых форматов:
620 (1950-е годы)
Это был популярный любительский формат в 1950-х годах. Эти камеры обычно Брауни.
Это точно такая же пленка и основа, как и сегодняшняя профессиональная пленка среднего формата 120, но намотанная на катушку меньшего диаметра.
Плохая новость заключается в том, что пленка на 620 катушек больше не производится, и 120 катушек не подходят для камер, которым требуется пленка 620, но опытные люди могут перегрузить 120 пленок в темной комнате вручную на катушку 620.
B&H продает 620 пленок, изготовленных таким образом.
Всегда будьте уверены, что ваша лаборатория вернет вам вашу драгоценную катушку 620, когда они будут обрабатывать вашу пленку. Обычно лаборатории выбрасывают катушки с пленкой среднего формата, но катушки 620 больше не производятся.
126 Instamatic (1960-е)
Это был фантастически популярный формат в 1960-х годах.
Камеры
Instamatic были стандартом для любительской фотографии.
На вставной картридж Instamatic 126 снимают 12 квадратных фотографий, иногда 24.
Я все еще могу обработать и отсканировать свою 126-цветную пленку для печати в Swan Photo в Калифорнии.
NCPS может обрабатывать любую пленку 126, но сканировать им сложно.
Диск (1970-е)
Kodak Disc представлял собой круглый кусок пленки в черном пластиковом держателе.
Как и в магазине револьвера, диск вращался после каждого выстрела, чтобы за объективом попадал новый участок пленки для следующего кадра.
Каждый Диск дает 15 выстрелов.
110 (1970-е годы)
110 был уменьшенной версией 126 Instamatic. Это было плохо в 1970-х, а сегодня почти умерло.
110 — это также вставной картридж на 12 или 24 снимка.
Я все еще могу обработать и отсканировать свою 110-цветную пленку для печати в Swan Photo в Калифорнии.
NCPS может обрабатывать любые пленки формата 110, но сканировать их сложно.
APS: Система любительского фото (1997-2002)
APS был схемой по продаже большего количества оборудования для обработки фотографий фотолабораториям.
Вы все еще можете купить пленку, и моя местная компания Costco все еще обрабатывает и сканирует ее.
Это была плохая идея, когда она была новой (меньше пленки за больше денег), и еще худшая идея сегодня.
Рекомендуемые фильмы top
Быстрый ответ
Я использую Fuji Velvia 50 для фотографий мест и вещей, а Fuji 400H Professional для фотографий людей и семьи. Если 400H слишком дорого, используйте Fuji Superia 400.Вероятно, вам нужен размер 35 мм (135).
Обсуждение
Наш выбор пленки имеет огромное влияние на внешний вид наших фотографий. Цвета и контрасты в каждом фильме разные. В случае цифровых технологий наш выбор марки камеры и то, как мы ее настраиваем, определяет внешний вид наших фотографий, тогда как в серьезной фотографии мы определяем общий вид, выбирая пленку.
Некоторые люди снимают миллионы фильмов и никогда не узнают ни одного из них хорошо.Они выглядят по-разному, но никогда не знают, чего ожидать каждый раз, когда снимают.
Я предпочитаю снимать только один вид пленки и выучить его настолько хорошо, что я всегда знаю, как будут выглядеть мои фотографии, прежде чем я их сделаю. Таким образом я могу оптимизировать условия съемки и получать фантастические фотографии.
Я всегда снимал Fuji Velvia 50 до того, как у меня появились дети, и редко фотографировал людей. Теперь, когда у меня есть дети и я фотографирую много людей, я также снимаю на пленку для печати или Velvia 100.
Люди и семья: пленка для печати для любых условий
Katie Pilots the Lake Arrowhead Queen, 23 июля 2013 г. (Olympus 35 SP, Fuji Pro 400H, обработка и сканирование NCPS, плагин Athentech Perfectly Clear) больше.
Для людей и семейных фотографий мне нравится цветная пленка для печати ISO 400. Он достаточно быстр, чтобы позволить мне снимать без вспышки при любом освещении, и достаточно хорош, чтобы хорошо выглядеть, даже если у меня много света.
Подойдет любая пленка ISO 400, и вы можете получить ее везде, где продается пленка. Fuji Superia 400 — моя любимая недорогая пленка ISO 400. Он продается примерно по 3 доллара за рулон.
Fuji 400H Professional — мой любимый, но он стоит около 8 долларов за рулон. Заказываю онлайн, как всегда; хороший фильм всегда надо заказывать.
Если вы планируете снимать при при очень слабом освещении , пленка для печати ISO 800 не имеет намного большего усиления, чем ISO 400, и вы сможете гораздо лучше останавливать движение.У него немного менее яркие цвета и немного больше зернистости, но это намного лучше, чем размытое изображение, если свет очень тусклый.
ISO 100 Пленка для печати
Пленка для печати
ISO 100 даже лучше, если вы находитесь на улице и не ожидаете оказаться в помещении во время одного и того же рулона пленки, за исключением того, что пленка для печати ISO 100 обычно оптимизирована для фотографий природы и пейзажей, чем для фотографий людей.
Kodak Ektar 100 (размером 35 мм) — отличная пленка, но лучше для фотографий вещей, а не людей.Он резкий, яркий, четкий и чистый, с акцентом на красные и желтые оттенки. Имеет высокую контрастность.
Kodak Portra 160 (размером 35 мм) отлично подойдет для портретов, но я никогда не пробовал.
Места и вещи: слайды для ярких цветов
Руины, округ Сан-Диего, 28 июля 1996 г., снято на 4×5 «Fuji Velvia 50. На больше. Технические детали.
Для природы, пейзажа, мест и вещей я снимаю Fuji Velvia 50 с 1990 года.Я люблю это! Велвия — слайд-фильм; Я отсканировал его по мере проявления и распечатал из этих файлов.
Velvia 50 является профессиональным стандартом пейзажной и природной фотографии с момента его появления в 1990 году. Это так хорошо; ничто другое не выглядит так хорошо для получения ярких цветов и сверхчетких изображений.
Velvia 50 плохо подходит для фотографий людей, так как у него лица становятся красными, и он настолько медленный, что не может остановить съемку в помещении без вспышки. Он очень тепло передает желтый цвет, поэтому он отлично смотрится для пейзажных фотографий.
Если вам тоже нужны люди на фотографиях природы, но при этом вы хотите ярких красок, Fuji Velvia 100 — это фантастика. Он не делает желтый цвет теплее, поэтому он не так хорош для природы и пейзажа, но он передает оттенки кожи намного лучше, чем Velvia 50, и передает остальные цвета столь же смело.
Velvia 100 на самом деле имеет немного меньше зернистости, чем Velvia 50, но не такой резкий — а желтые цвета Velvia 100 оптимизированы для кожи, а не для ландшафта и прочего.
Черно-белое
Йосемити, 26 февраля 2011 г. (LEICA M3 1963, LEICAMETER MR-4, 1957 LEICA SUMMICRON 50mm f / 2 с диапазоном фокусировки, f / 5,6 при 1/60, 39 мм LEITZ или оранжевый фильтр , без штатива , рамка 31 рулона 1 Kodak T-Max 100.) больше.
Я предпочитаю Kodak T-MAX 100. Он очень резкий и мелкозернистый.
Ilford Pan-F 50 просто медленнее.Кажется, что у него нет более тонкой зернистости и не острее.
В 35 мм Kodak T-MAX 400 быстр для съемки в помещении и занятий спортом, но я считаю его очень зернистым. Многие люди, снимающие на черно-белую пленку ISO 400, любят зернистость. Черт возьми, многие люди покупают программное обеспечение только для того, чтобы попытаться добавить зерно к своим цифровым снимкам!
Цветная пленка для ч / б?
Вы можете снимать цветную пленку, а затем преобразовать ее в черно-белую позже в Photoshop (Layers Pallet> Щелкните Половина и половина черно-белого круга> Черно-белый, затем переместите ползунки по вкусу).
Преимуществом этого является отсутствие необходимости в цветных фильтрах контраста, потому что вы можете использовать ползунки цвета в корректирующем слое Photoshop «Преобразование в черно-белый» для имитации фильтра контраста, но это не работает так хорошо, как вы думаете. Оказывается, отсканированной цветной пленке не хватает динамического диапазона, необходимого для того, чтобы этот трюк работал хорошо, особенно при попытке увеличить контраст — обычно это и есть суть.
Вы можете увидеть некоторые образцы цвета, преобразованные в ч / б, в моей галерее Route 66 2014 года.Проблема в фантомных ярких линиях по краям участков неба, которые я пытаюсь затемнить с помощью имитирующего красного фильтра.
Я предпочитаю снимать настоящую черно-белую пленку с контрастными фильтрами, а не снимать на пленку для цветной печати и моделировать эти фильтры позже. Преобразование цвета в черно-белое не работает в Photoshop так же хорошо, как при съемке черно-белой пленки напрямую с фильтрами.
См. Также «Съемка в черно-белом режиме».
Фильтры верх
См. Также Фильтры.
Фильтры важны в реальной фотографии. На пленке мы настраиваем цветовой баланс с помощью цветных фильтров перед объективом, а не с помощью настроек меню.
Для цветной печати на пленке фильтры не нужны. Даже если вы используете их для особого эффекта, лаборатория часто «исправляет» эффект обратно до нуля!
На цветных слайдах вам понадобятся цветные фильтры для получения отличных результатов при странном освещении. В тени я предпочитаю янтарный фильтр 85C, чтобы он не был слишком синим.Черт возьми, если осенние цвета меня не устраивают, 85C обычно тоже решает проблему!
Часто я использую мягкий янтарный фильтр 81A во многих условиях со слайд-пленкой, за исключением людей.
Для черно-белой пленки используйте оранжевый фильтр на открытом воздухе, чтобы облака выглядели сильными. Желтый фильтр слабее, а красный намного сильнее. Если вы не используете фильтр на открытом воздухе, небо будет размытым светло-серым без облаков, потому что черно-белая пленка намного более чувствительна к синему свету, чем глаза.Черно-белая пленка видит голубое небо и делает его белым, если мы не используем хотя бы желтый фильтр.
Не используйте фильтры в помещении или ночью с пленкой для черно-белой или цветной печати. Возможно, вы захотите дать цветной пленке дополнительную выдержку, чтобы дать лаборатории больше свободы в корректировке ваших цветов, снятых при искусственном освещении.
Снимать слайды при искусственном освещении очень сложно. Даже если вы используете правильные фильтры (FLW под тёпло-белым люминесцентным светом, 80A под вольфрамом и т. Д.) обычно получаются странные цвета. Не используйте фильтры для ночных снимков на улице и забудьте о снимках людей в помещении, где вы хотите, чтобы цвета выглядели достаточно естественными.
Я редко использую поляризационный фильтр. Мы нуждались в них со старой пленкой, такой как Kodachrome, чтобы попытаться добавить немного Bang! для наружных снимков, но Velvia 50 выглядит настолько великолепно, что поляризатор обычно делает его слишком контрастным.
Компенсация экспозиции
Вам не нужна компенсация экспозиции с фильтрами, кроме:
Большинство фотоаппаратов с измерителем объектива (SLR) требуют добавления дополнительной ступени при съемке с красным фильтром и черно-белой пленкой.Это потому, что черно-белая пленка не очень чувствительна к красному свету. С SLR установите измеритель на половину номинальной чувствительности ISO с красным фильтром и черно-белой пленкой.
Если вы используете внешний экспонометр (или тот, который не смотрит через фильтр объектива), добавьте остановку для желтого, два для оранжевого и три для красного фильтра. (Установите половину, четверть или одну восьмую номинального ISO). Добавьте 1/3 ступени для 81A, 2/3 для 85C и 2 ступени для 80A. Поляризатору обычно нужны две дополнительные ступени, но все это только в том редком случае, когда ваш измеритель не находится внутри вашей камеры.
Дополнительная информация наверх
Почему мы любим фильмы
Рекомендуемые лаборатории
Почему кино не уходит
Как снимать на пленку цифровым способом
Рекомендуемые пленочные камеры
Фильм против цифрового (2009)
Фильм: Настоящий RAW
Мегапиксельное разрешение пленки
Пленка и печать
Съемка в черно-белом режиме
Широкоформатная фотография с идеальной экспозицией на большом формате
Среднеформатная и панорамная фотография
Инфракрасная фотография
Рекомендуемые сканеры Технология сканирования Как выбрать сканер
Как сканировать и печатать панорамную пленку
Фильм vs.Цифровой (2006)
Как купить фотоаппарат 35мм (2004 г.)
Film Rescue: Место, которое утверждает, что проявляет любые старые пленки по состоянию на 2014 год.
Еще одно место, которое существует всегда, — это Rocky Mountain Film Lab.
Я не использовал ни одного из них; они специализируются на старых форматах, таких как Kodak Disc и 110.
Даже моя местная Costco по-прежнему имеет сертификат APS, и я обрабатываю все свои пленки, когда снимаю их в NCPS. Я редко снимаю 110 или натыкаюсь на случайные рулоны пленки в задней части ящика, но когда твоя мама дает тебе старую семейную камеру, и в ней есть пол-кадра пленки 1986 года, это могут быть твои ребята.
© Кен Роквелл. Все права защищены. Tous droits réservés. Alle Rechte vorbehalten.
Помогите мне помочь вам наверх
Я поддерживаю свою растущую семью через этот веб-сайт, как бы безумно это ни казалось.
Самая большая помощь — это использование любой из этих ссылок, когда вы получаете что угодно, независимо от страны, в которой вы живете. Это ничего не стоит вам и является самым большим источником поддержки для этого сайта, а значит, и для моей семьи.В этих местах лучшие цены и лучший сервис, поэтому я пользовался ими еще до того, как появился этот сайт. Всем рекомендую лично .
Если вы найдете это страница столь же полезна, как книга, которую вам, возможно, пришлось купить, или семинар, который вы можете пришлось принять, не стесняйтесь помогать мне продолжать помогать всем.
Если вы получили свое снаряжение по одной из моих ссылок или помогли другим способом, вы — семья. Такие замечательные люди, как вы, позволяют мне постоянно добавлять на этот сайт.Спасибо!
Если вы еще не помогли, сделайте это, и подумайте о том, чтобы помочь мне подарком в размере 5 долларов.
Поскольку эта страница защищена авторским правом и официально зарегистрирована, изготовление копий, особенно в виде распечаток для личного пользования, является незаконным.

	Kodak Ektachrome 100 Ektachrome выпускается в вариантах 35 мм и 120. Он известен своими красивыми цветами и, как и большинство слайд-пленок, имеет сверхмелкое зерно, богатые насыщенные цвета и отлично подходит для съемки при дневном свете. Поскольку это пленка для слайдов, она имеет приличную широту экспозиции и хорошо подходит как для портретной, так и для пейзажной съемки. Kodak Скорость: ISO 100/21 ° \| Баланс: Дневной свет \| Насыщенность: очень высокая Форматы: 35 мм и 120 Зернистость: RMS 8 — Чрезвычайно мелкое зерно Обзор пленки
	Велвия 50 Пленка названа в честь смешения «Velvet Media» — отсылки к плавным изображениям, которые она создает.Эта пленка имеет удивительный цвет, сверхмелкую зернистость, гораздо лучшие цветовые переходы и широту экспозиции, чем Velvia 100, что означает лучшую работу при контрастном свете. Fujifilm [выпущен в 2007 г.] Скорость: ISO 50/18 ° \| Баланс: Дневной свет \| Насыщенность: очень высокая Форматы: 35 мм, 120, 4 × 5. 220 и 8 × 10 сняты с производства Зерно: RMS 9 \| Экспозиция: широта ± ½ ступени Просмотр фильма
	Fujichrome T64 В своем классе скорости эта новая пленка обеспечивает один из самых высоких уровней возможной мелкозернистости и точной цветопередачи.Он также обеспечивает богатую градацию и хорошо контролируемый баланс серого. Эти качества делают RTP особенно подходящим для всех типов фотографии продуктов, интерьеров и других архитектурных работ, а также для воспроизведения иллюстраций, картин и т. Д. Вольфрамовая пленка, которая отбрасывает сильные синие тона. Снимайте на эту пленку при дневном свете и ожидайте мрачных синих цветов. Fujifilm [выпущен в 2006 году] Пленка больше не производится. Скорость: ISO 64/19 ° \| Насыщенность: очень высокая Форматы: 35 мм, 120, 4 × 5 и 8 × 10 Зерно: RMS 7 \| Экспозиция: широта + 2/3 ступени Обзор фильма
	E100VS Пленка Kodak E100VS дает фотографам самые яркие, насыщенные цвета, доступные на любой 100-ступенчатой прозрачной пленке.Это пленка со сбалансированным дневным светом и обращением цвета, разработанная для Kodak Chemicals, Process E-6. А его яркие цвета стали возможны благодаря новой запатентованной технологии усиления цвета Kodak. Пленка E100VS предназначена как для локаций, так и для студийных работ. Он идеально подходит для создания изображений с высокой прозрачностью, которые выскакивают из лайтбокса. Используйте E100VS для съемки природы, пейзажей, дикой природы, еды и украшений — фактически, любого объекта, который требует ярких и драматических оттенков. Kodak Пленка больше не производится. Обзор фильма
	Fuji Provia 100F Самая универсальная из слайд-пленок Fuji с приличной широтой экспозиции, средней насыщенностью и контрастностью. Наша любимая слайд-пленка для портретов, потому что она хорошо работает с телесными тонами Fujifilm Обзор пленки
	Astia RAP Fujichrome Astia 100F (RAP 100F) Профессиональная пленка Сочетание последних достижений в технологии слоев многоцветной коррекции и исключительно мелкозернистых технологий привело к созданию пленки Astia 100F с поразительно улучшенными гладкими и естественными оттенками кожи от светлых участков до теней. . Fujifilm Пленка больше не производится. Скорость: ISO 100 \| Зерно: RMS 7 Обзор пленки
	Велвия 100 Velvia 100 — это прозрачная цветная пленка со сбалансированным дневным светом, которая демонстрирует невероятно высокую цветовую насыщенность и сверхмелкозернистую структуру, позволяющую передавать изображения чисто и четко. Он имеет номинальную чувствительность на средней скорости ISO 100/21 ° при обработке в процессах E-6 или CR-56, и его можно эффективно отвести на пол-стопа или нажать на один стоп с минимальными изменениями цветового баланса и градации. Введение голубого, пурпурного и желтого соединителей нового поколения придает этой пленке уникальный насыщенный вид, а также предлагает характеристики защиты от выцветания для гарантированного сохранения цветного изображения. Высокая общая контрастность и яркая цветопередача делают эту пленку идеальной для использования в широком спектре фотографических приложений и особенно хорошо подходят для съемки пейзажей и природы. Fujifilm Скорость: ISO 100/21 ° \| Баланс: Дневной свет Обзор фильма
	FPP RetroChrome 400 RetroChrome — это цветная позитивная высокоскоростная пленка Eastman Ektachrome из государственных излишков.Kodak добавляет: «Это пленка для камеры с обращением цвета, предназначенная для фотосъемки при дневном освещении. Среди множества его приложений — новостная фотография, спортивные мероприятия и промышленная фотография ». Kodak Прокатанный FPP \| Скорость: ISO 400 Найдите в магазине пленочной фотографии Film Review
	Fuji Provia 400x Эта универсальная 35-миллиметровая слайд-пленка — отличный выбор для любых условий освещения, она обладает высокой насыщенностью и яркими цветами.При съемке пейзажа, природы, снимков или портретной фотографии эта пленка обеспечивает реалистичное и чувствительное воспроизведение почти бесконечного разнообразия объектов с мелкой зернистостью и превосходной резкостью Provia 400X заменил Provia 400F. Provia 400X отличается большей насыщенностью и более мелкой зернистостью для современных профессионалов. Fujifilm Пленка больше не производится. Скорость: ISO 400 \| Зерно: RMS 11 Обзор пленки

Чем отличается слайдовая пленка от позитивной? | Павел Косенко

Плёночная жизнь. Плёнка №3: Зенит-ЕТ и Свема ЦО50Д: aran7 — LiveJournal

Слайдовая пленка — Блог Про Фото

Запрашиваемая страница не найдена!

Новый «Эктахром» | Блог Сергея Короля

2.141 Цветовые системы. История вопроса (часть 84)

Современные слайдовые фотопленки. 2002 год

Что такое слайд-пленка? Кино используют профессионалы! | Бен Кепка

Типы слайд-пленки (цветная обратная пленка)

Kodak Ektachrome 100

Велвия 50

Fujichrome T64

E100VS

Fuji Provia 100F

Astia RAP

Велвия 100

FPP RetroChrome 400

Fuji Provia 400x

Руководство по выбору слайд-пленки »Снимайте с пленкой

Примечание о слайд-пленке

Типы слайд-пленки

Fujifilm (Velvia 50, Velvia 100, Provia 100F)

Fujichrome Velvia 50

Fujichrome Velvia 100:

Fujichrome Provia 100F:

Kodak Ektachrome 100 (E100)

слайдов и цветных негативов: сравнение и когда использовать каждую пленку

Больше / Недостаточно

Использование прозрачной пленки в пейзажной фотографии

Жесткий потолочный светильник

Субъект в тени

Лучшая пленка для 35-мм камер, рулонная пленка и листовая пленка

Какие типы пленки вы можете получить?

Какие бывают типы пленочных фотоаппаратов?

Лучшая 35-миллиметровая пленка

35-миллиметровая цветная негативная пленка

1. Kodak Portra 400 135 36

2. Kodak Ektar 100 135 36

3. Kodak Portra 160 Professional 135 36 (упаковка из 5 шт.)

4. Fujifilm Fujicolor Pro 400H 135 36

35-миллиметровая черно-белая пленка

5. Ilford XP2S 135 36

6. Kodak TRI-X 400 135 мм 36

7. Ilford HP5 Plus 135 36exp

8. Lomography Lady Grey (3 упаковки)

35-миллиметровая прозрачная пленка

9. Fujifilm Velvia 50 135 36

10. Fujifilm Velvia 100 135 36

11. Kodak Ektachrome E100 135-36

Cs6 Наборы «Creative Slide» с 3 ваннами для хромирования, реверса и — CineStill Film

Как снимать на пленку

Добавить комментарий Отменить ответ