Да простят меня производители, не могу удержаться от лозунга: «Да здравствует конкуренция!». Что бы ни придумывали инженеры и маркетологи, рекламисты и продавцы, именно конкуренция — двигатель прогресса, но что еще важнее — основа роста качества при снижении цен. В конечном итоге выигрывает фотограф, и это очень хорошо. Ведь если Флагман от Sony с 24-мегапиксельной полнокадровой матрицей будет продаваться за 3000 у.е., это неизбежно подтолкнет братьев производителей и к снижению цен, и к выпуску более продвинутых полупрофессиональных камер. Ведь судя по характеристикам, фотоаппарат «де факто» формирует новый тип, позиционируясь как «облегченный профессионал».

Как и было обещано весной на Выставке технологий изображения и фотографии в Токио (Photo Imaging Expo 2008), в сентябре компания Sony представила флагманскую модель Sony Alpha DSLR-A900. Новую камеру представили в Эдинбурге (Шотландия) на суд более чем сотни журналистов. После традиционно продуманной презентации, в рамках воркшопа, каждый участник мероприятия получил в руки камеру. Пока Андрей Курганов (представитель российского офиса компании Sony) рассказывал о достоинствах и достижениях новинки, каждый из нас имел возможность провести небольшое тестирование.

Итак, с чего начать? Конечно с общего впечатления. На первый взгляд, внешне камера почти идентична A700 (с которой, честно признаюсь, знаком не слишком близко). Корпус из магниевых сплавов с обрезиненными швами, весом около килограмма удобно ложится в руку. Кнопки также имеют резиновые прокладки (или мембраны), что делает аппарат пылевлагозащищенным. Конечно, под проливным дождем снимать вряд ли получится, но брызги и конденсат, по заявлению производителя, аппарату не страшны. Не буду рассказывать обо всех органах управления и настройках камеры, скажу только, что доступ к функциям и меню очень продуманны и логичны. Можно начинать снимать, даже не заглядывая в инструкцию, что само по себе хороший признак. Хотя инструкция для аппарата такого уровня вещь обязательная, поскольку только оттуда можно узнать о новых возможностях и дополнительных радостях.

Эргономичность камеры, конечно, очень хороший показатель, однако, согласитесь, не это главное в фотографии. Гораздо важнее, как она снимает. Меня всегда в первую очередь интересуют возможности аппарата в предельных режимах, ведь именно скорость и широта диапазона возможностей отличают «профессионала» от любителя. Представляю вашему вниманию несколько тестовых снимков, сделанных в помещении без дополнительного освещения. Заодно можно посмотреть, как выглядит новый цейсовский телевик 4-5,6/70-400 G SSM. К сожалению, был представлен не промышленный образец, поэтому тестовых снимков, увы, нет, но думаю, этот объектив станет достойным пополнением линейки Alpha.

Как видно из тестовых снимков, новая Альфа имеет вполне приемлемые шумы даже на больших значениях ISO, а стабилизатор работает очень уверенно. Согласитесь, сделать резкую фотографию с рук на 50 мм при выдержке 1/6 с, задача нетривиальная.

High lands (высокие земли)

После короткого знакомства в рамках воркшопа, фотоаппараты пришлось сдать. Но уже утром следующего дня мы их получили вновь: компания Sony организовала увлекательное несколькочасовое тестирование с выездом на пейзаж в «Высокие земли». Погода была довольно пасмурная и ветреная, а времени очень мало. Поэтому поискать интересные точки съемки, и уж тем более дождаться подходящего света для красочных пейзажей не было возможности. Несмотря на это, я протестировал «оптимизацию динамического диапазона» в нескольких режимах. Работа этой функции понравилась, очень похоже на shadow/highlight в Photoshop, но непосредственно в процессе съемки. Это же какая экономия времени и усилий! Естественно, сделал несколько портретов «на пленере», и могу с уверенностью сказать, что с хорошим портретником, да со студийным светом «девятисотая» способна конкурировать с топовыми профессиональными моделями. Фотографирование цветов показало очень хорошую цветопередачу и довольно точный рисунок с хорошим размытием фона. Правда, последнее, это уже скорее характеристика объектива. Честно скажу, удовольствие от путешествия на джипе по горам Шотландии получил огромное.

После джип-сафари все отправились в аэропорт. Мне же повезло несколько больше. Получив Sony Alpha DSLR-A900 с цейсовским объективом 24-70/2.8, я двинулся через Ливерпуль в Лондон. Но надежда поснимать великолепные шотландские ландшафты не оправдалась. Шел дождь, небо было серо-свинцовым и пейзажи не менее пасмурными. Редкий случай, меня порадовала встреча с местной автоинспекцией. Как потом выяснилось, я привлек внимание полицейских своеобразным «позиционированием» на трассе. Как сказал улыбчивый полисмен — «оттопыривался влево». Неудивительно, человек, привыкший к правостороннему движению и автомобилю с левым рулем, иначе воспринимает дорогу, оказавшись «правым» водителем.

Три сотни миль остались позади, как-то незаметно стемнело. Погода совсем испортилась и замысел поснимать Ливерпуль, пожалуй, самый «ночной» город Англии, безнадежно провалился. Пришлось ждать, когда наступит утро. Естественно, в первую очередь хотелось увидеть музей Битлз — знаменитой ливерпульской четверки. С него я и начал свою экскурсию. Находится он в комплексе «Альберт Док», в центре города рядом с галереей Тейт. Впрочем, там же неподалеку расположены практически все культурные и исторические достопримечательности Ливерпуля. Как выглядит музей всемирно известных музыкантов можно посмотреть на обложке. Место не очень фотогеничное, но аура вокруг впечатляющая. Видимо не один миллион поклонников побывал в этом музее, и каждый оставил частичку своего восхищения. Жаль, нельзя передать это средствами фотографии. Объехав весь город и окрестности, нагулявшись вдоволь по набережной и собравшись уже в дорогу, я получил подарок — как раз напротив музея Битлз тучи растянуло и пошел грибной дождь. Именно так — показалось солнце и с неба посыпались капли. Над ливерпульской гаванью, воспетой Киплингом, поднялась радуга. Да не простая, а двойная. Таких чудес природы мне давно не доводилось видеть.

Полностью материал читайте в печатной версии журнала

Sony Alpha DSLR-A900 — это… Что такое Sony Alpha DSLR-A900?

Sony Alpha DSLR-A900
Тип	цифровой зеркальный фотоаппарат
Матрица	КМОП 35,9 × 24,0 мм (Kf = 1,0)
Разрешение	6048 × 4032 (24,4 мегапикселей)
Объектив	байонет A
Затвор	вертикальный шторно-щелевой
Диапазон выдержек	1/8000 — 30 с, длительная (X-sync = 1/250 c)
Зоны фокусировки	1 центральная крестовая, 9 линейных и 10 скрытых вспомогательных
Серийная съемка	5 кадров в секунду
Видоискатель	Зеркальный с несъемной пентапризмой. Увеличение 0,74x.
Диапазон ISO	200—3200 (100-6400 в расширенном режиме)[1].
Фотовспышка	башмак
Экран	3″, 921 600 пикселей
Накопитель	CompactFlash Type I/II (поддержка Microdrive), Memory Stick
Габаритные размеры	156,3 × 116,9 × 81,9 мм
Вес	850 г
Питание	NP-FM500H
Изображения на Викискладе

Sony Alpha DSLR-A900 — первый полнокадровый цифровой зеркальный фотоаппарат серии Alpha (α) компании Sony, был анонсирован 9 сентября 2008 года.^[2] В камере установлена 24-мегапиксельная КМОП-матрица разработки самой Sony^[3], с самым высоким разрешением среди всех полноформатных (с размером матрицы 36 × 24 мм) зеркальных фотоаппаратов на момент выпуска.^[4] Первый в мире полнокадровый фотоаппарат со встроенной системой стабилизации матрицей^[5].

Ссылки

Примечания

Sony_Alpha_A900_Part_1

1. Вступление.

Вот и наступил долгожданный момент — в системе DSLR Sony, продолжающей дело легендарной системы с байонетом А — Минолта, появилась первая полнокадровая цифровая зеркальная камера.

Базовые спецификации камеры были отчасти известны до ее официального объявления, как и название А900. Но все, и поклонники системы, и представители других систем, ждали той главной, основной «фишки», которая должна сыграть и показать чем новый флагман линейки DSLR Сони лучше конкурентов. Ведь известное заранее разрешение матрицы 24 Мп — это и повышенные требования к оптике, и не особо отличающийся от кропнутых камер размер пиксела матрицы,  а значит особого выигрыша по шумам на высоких исо в сравнении с А700 ждать не приходится. В чем эта «фишка», какие объективы нужны, чтобы получить полную отдачу по разрешению от новой FF матрицы Сони, что в итоге с шумами..

Чтобы ответить прежде всего на эти вопросы, в первой части тестирования будут примеры работы А900 с большим количеством разной оптики, как новой топовой от Sony/Zeiss, так и старой, Минолта, причем разных классов. Также пока что обзорно мы посмотрим и на ситуацию с шумами на высоких исо, ну и попробуем разобраться за счет каких особенностей новый флагман линейки DSLR Сони планирует бороться с конкурентами.

Данный тест совсем не является академическим, со снятыми кирпичным стенами на разных диафрагмах со штатива и т.д. Напротив, весь материал получен живой съемкой с рук с включенным стабилизатором. Это именно первое знакомство с камерой, и возможность поделиться впечатлениями и сэмплами с нее. Более академические варианты будут в последующих частях теста.

Само знакомство стало возможным благодаря организованной представительством Сони в России презентации своей новой флагманской камеры, которая имела формат не занудно-официозный, а была проведена в виде двухдневного полноценного тестирования новой камеры с полным набором всей оптики линейки Sony, организованными тестовыми сюжетами и мастер-классами. На презентацию были приглашены лучшие дилеры Сони в России и участники интернет-форума Клуба любителей фототехники Сони и Минолта, который является на данный момент самым мощным в российском интернете информационным ресурсом по цифровой зеркальной фототехнике Сони и Минолта.

Весь материал в тесте является результатом конвертации из RAW в конверторе Adobe Camera Raw 4.6 beta. Для конвертации использовались разные настройки экспозиции,  остальные настройки по умолчанию, за исключением теста исо, в котором при конвертации полностью отключены как шарпенинг, так и шумоподавление . От всех материалов теста доступны полноразмеры в виде джпегов, сохраненных из ФШ CS2 с качеством 10. Примеры в тексте, показывающие общий вид кадров, для экономии трафика отресайзены до 700 пикселей по длинной стороне и сохранены в джпег с качеством 10. Кропы и сравнительные кропы являются 100% кропами полноразмеров, сохранены в джпег с качеством 12.  Полноразмерные джпеги доступны отдельными ссылками под общим видом кадров.

2. Общие впечатления от камеры.

Я не буду заниматься пересказом всех ТТХ новой камеры Sony Alpha DSLR A900 и разжевыванием содержания меню, назначения кнопок и т.д. Все это можно найти на других интернет-ресурсах, я же в данной части поделюсь своими личными впечатлениями от работы с новой камерой.

Если кратко — ОК. Камера не вызывает никаких вопросов, она просто работает, четко и с полностью предсказуемым отличным результатом. Это первая DSLR от Sony, которая ложится в мою руку легко и привычно, как это есть с Minolta Dynax D7D, первый раз нет никаких вопросов ни к дизайну камеры, ни к качеству примененных материалов, ни к количеству и расположению органов управления. При этом камера ни в коей мере не копирует легендарную еще со своей пленочной версии «семерку», как и не копирует старшую пленочную «девятку». Это новая камера, разработанная с нуля. Но в ней применен тот же подход к разработке лучших камер, что отличал всегда Минолту, и теперь на радость поклонников системы перешел к Сони. Все ОЧЕНЬ продуманно и сделано максимально удобно для фотографа. Можно быть уверенным, что каждая мелочь находится на своем месте и работает именно так не случайно, а в результате многократных опытов по нахождению наилучшего варианта.

Я встречал в интернете некоторое разочарование в том, что в А900 не хватает каких-то «фишек», привлекательных для массового покупателя вещиц, навроде видео в фотокамере или популярного ныне LiveView, возможно GPS, Wi-Fi и т. д. Я сам совершенно не против технического прогресса, а даже только за. Но надо отдать Сони должное, они не пошли на поводу у маркетинга, Sony Alpha DSLR A900 имеет РОВНО ТО, ЧТО НУЖНО, и ни кнопкой или функцией больше. Зато все, что есть, выполняет свои задачи на 100%. Честно говоря, как любой профессиональный инструмент, А900 «растворяется» в работе, на нее не фокусируется особое внимание фотографа, ведь она всегда уверенно выполняет то, что требует от нее владелец, удобно лежа в руке, и давая возможность оперативно менять любые настройки.

Из нового, что обратило на себя внимание, упомяну прежде всего функцию подстройки автофокуса под 30 различных объективов. Происходит это довольно просто — в меню подстройки доступно по 20 пунктов коррекции в плюс и минус, при установке коррекции она автоматически запоминается в базе под именем конкретного объектива, и при его установке на камеру автоматически применяется.

Также в глаза бросается конечно новый очень большой и светлый видоискатель. Он дает настолько естественную картинку, что регулярно забываешь, что смотришь вообще в видоискатель камеры, а не просто глазом :). В качестве дополнительных аксессуаров доступно 3 разных фокусировочных экрана, рассчитанных на самостоятельную замену пользователем. Это позволит вероятно наконец получить уверенный ручной фокус с мануальными линзами, который был легко доступен на пленочных камерах, но со стандартным матированием фокусировочных экранов цифровых камер стал проблематичен.

Однако, предлагаю перейти к самому главному — к фотографиям с новой камеры. Они будут разделены по объективам, которыми сняты. Порядок представления результатов с разных объективов соответствует тому порядку, в котором они попадали по очереди ко мне на камеру Sony Alpha DSLR A900

3. Carl Zeiss 135/1.8 ZA

Совершенно чудесное стекло. Просто полный восторг ! При этом на кропнутой камере А700 все очень хорошо, но… чего-то не хватает для того, чтобы назвать это восторгом. И только поставив это стекло на полнокадровую камеру А900, понимаешь НАСКОЛЬКО оно прекрасно.

Общий вид кадра, Carl Zeiss 135/1.8 ZA,f2.5, DSLR Sony A900 (_DSC3584):

Полноразмерный jpeg (3.4 Mb)

Очень рекомендую посмотреть полноразмер. С первых кадров ощущается основная прелесть FF матрицы — объективы работают по своему прямому назначению, без пересчета эффективного фокусного расстояния под кроп, и при этом пластичность картинки, тональные переходы значительно лучше, чем у кропнутых камер даже со схожим размером пиксела.

100% кроп с периферии кадра, Carl Zeiss 135/1.8 ZA,f2.5, DSLR Sony A900 (_DSC3584):

Обратите внимание на кроп с периферии кадра, где захвачен объект в зоне фокуса и переходы в переднюю и заднюю зону нерезкости. Это f2.5,  24 Мп полноразмер. И при этом на самой периферии кадра объект по-прежнему имеет отличную проработку деталей, а в переходах в зоны нерезкости нет и намека на двоение.

Общий вид кадра, Carl Zeiss 135/1.8 ZA,f1.8, DSLR Sony A900 (_DSC3586):

Полноразмерный jpeg (3.2 Mb)

Пример ростового портрета на полностью открытой диафрагме. Объектив прекрасно отделяет объект от фона на ростовом портрете, при этом резкость в дальнем поле великолепна. У многих классных портретных стекол резкость в дальнем поле заметно падает. Здесь же нет и следа этого. Посмотрим 100% кроп:

100% кроп с зоны фокуса, Carl Zeiss 135/1.8 ZA,f1.8, DSLR Sony A900 (_DSC3586):

Обращает на себя внимание насколько в хорошем смысле по-пленочному отрабатывает картинку новая FF матрица Сони вместе с этим без сомнения прекрасным стеклом. Картинка детализирована, при этом очень пластична, и контуры объектов не имеют явного «цифрового налета», в картинке ощущается особый объем. Это именно то, что дает полный кадр прежде всего.

Попробуем зажать диафрагму:

Общий вид кадра, Carl Zeiss 135/1.8 ZA,f5, DSLR Sony A900 (_DSC3587):

Полноразмерный jpeg (3.7 Mb)

100% кроп, Carl Zeiss 135/1.8 ZA,f5, DSLR Sony A900 (_DSC3587):

Разрешение великолепно, при этом картинка сохраняет отличный объем. Также с первых опытов работы с А900 очень радует цвет. Было немало сомнений, что CMOS матрицы неспособны давать плотный, насыщенный цвет и высококонтрастную картинку, к которой так привыкли фотолюбители с пленочных времен, и которая всегда ценилась в системе Минолта. Не секрет, что многие рассматривают покупку камеры с ССD матрицей только для получаения более плотного, насыщенного цвета, даже при худшем положении дел по шумам на высоких исо.

Очень хорошая функционально, предыдущая старшая камера в системе Сони/Минолта — DSLR А700, сделанная как и А900 на базе CMOS матрицы, давала дополнительный повод для таких рассуждений. Ведь, несмотря на прекрасный функционал и хорошую картинку, все же при прямом сравнении А700 проигрывает в насыщенности теплых оттенков и общем контрасте снимков камерам Сони/Минолта с CCD матрицами. Причем речь отнюдь не о камерном джпег  — в нем все традиционно печально, а сделанной в лучшем варианте для тех и других камер конвертацией в RAW.

По А900 можно уверенно сказать — с цветом и контрастом у нового флагмана все отлично, причем отлично уже дажеи в камерном джпег  !! и из RAWстановится еще лучше. Честно говоря, я не ожидал такого. CMOS матрица, схожие технологии с А700, вроде бы чуду взяться неоткуда. Но нет, цвет с А900 практически безупречен. Ведь не секрет, что у легендарной Minolta Dynax D7D, DSLR, которая дает самый плотный и насыщенный цвет из всех цифровых зеркалок системы, с цветоотделением и точностью цвета дела обстоят не очень. «Семерка» упорно клонит все в желтый цвет, приятно глазу, но часто заметно не точно. А900 же сочетает приятные глазу насыщенность цвета и контраст с очень точной передачей отдельных цветов.

Прекрасная работа инженеров Сони, и прямо скажем, даже неожиданный по столь радостному качеству результат !

4. Carl Zeiss 85/1.4 ZA

Еще один топовый объектив от Carl Zeiss в линейке оптики Sony. Вокруг выпуска этого объектив было много разговоров. Ведь известно, что одним из «коньков» системы, самых «вкусных» по картинке ее объективов наряду с уникальным 135 STF был  портретник Minolta 85/1.4, который выпускался также и в вариантах 85/1.4G,  85/1.4G (D), 85/1.4GLimited Edition.

Почему Сони не сделала переиздание этого великолепного стекла, которое выпускалось до последнего времени и, как уже сказано, прошло несколько модификаций, и явно было готово к продолжению производства ? Ведь мы увидели переиздания под лейблом Сони многих классических объективов Минолта, как отличных, так и средних по уровню. Ответ видимо в том, что аналогичное стекло есть у Carl Zeiss, и оно лучше адаптировано под цифровую матрицу, чем Minolta 85/1.4..

Вопросы конечно остались, и в ближайшее время я планирую сравнение этих двух объективов. А пока посмотрим картинки с Carl Zeiss 85/1.4 ZA на Sony Alpha DSLR A900.

Общий вид кадра, Carl Zeiss 85/1.4 ZA,f1.4, DSLR Sony A900 (_DSC3625):

Полноразмерный jpeg (3.5 Mb)

Ростовой портрет на полностью открытой диафгагме. То, с чем не может справиться популярный 50/1.4, срывая чаще фон в чешую. То, что не дается родному Minolta 85/1.4, заметно теряющему резкость на самой открытой при расстоянии до объекта более 1-2 метров. То, что трудно реализовать на более темных, пусть и длинных, зумах, которые не дают возможности «вырвать» объект из фона, делая перспективу плоской. Да, Carl Zeiss 85/1.4 ZA это может, и относительно успешно. Почему относительно ? Посмотрим 100% кроп.

100% кроп с зоны фокуса, Carl Zeiss 85/1.4 ZA,f1.4, DSLR Sony A900 (_DSC3625):

Ну вот как ни крути, а 85-ка у Цейсса это не 135-ка. Да, классное стекло, но вот не так оно «играет» на своей полностью открытой. Все же падение разрешения при удалении объекта заметно. Да, открытые диафрагмы стоит признать рабочими у данного стекла, а к f2 там уже все «звенит», но вот той сказки, что с Carl Zeiss 135/1.8 ZA, с 85-ки не выходит. Результат отличный, но не исключительный, так я определил бы это. Посмотрим еще пример.

Общий вид кадра, Carl Zeiss 85/1.4 ZA,f2, DSLR Sony A900 (_DSC3626):

Полноразмерный jpeg (3.8 Mb)

Более благоприятные условия — диафрагма поджата до f2, расстояние до объекта меньше. Результат.. я назвал бы его отличным.

100% кроп с зоны фокуса с захватом перехода в нерезкость, Carl Zeiss 85/1.4 ZA,f2, DSLR Sony A900 (_DSC3626):

Что тут сказать — велколепное разрешение. Беспроблемная отработка переходов в нерезкость и боке (очень рекомендую  посмотреть полноразмер). И опять мы видим прекрасную отработку полутонов новой FF матрицей Sony, сочетание пленочной пластичности с бритвенной резкостью объекта в фокусе, но без цифровых контуров. Меня лично очень радует такая картинка.

Посмотрим пример с относительно поджатой диафрагмой на непортретном сюжете:

Общий вид кадра, Carl Zeiss 85/1.4 ZA,f5, DSLR Sony A900 (_DSC3627):

Полноразмерный jpeg (5.9 Mb)

Обратите внимание на цветопередачу. Очень приятная плотность цвета вкупе с контрастностью кадра, при этом чистое цветотделение. Картинка радует глаз. Посмотрим 100% кроп.

100% кроп с зоны фокуса с захватом перехода в нерезкость и боке, Carl Zeiss 85/1.4 ZA,f5, DSLR Sony A900 (_DSC3627):

На мой взгляд, мы видим пример безупречной работы связки стекла+матрица. Отлично передана фактура материала, сохранен объем, нет ничего раздражающего в области перехода в нерезкость, ровно отработаны блики в боке даже на довольно прикрытой диафрагме.

Прижем диафрагму еще посильнее:

Общий вид кадра, Carl Zeiss 85/1.4 ZA,f7.1, DSLR Sony A900 (_DSC3634):

Полноразмерный jpeg (4.3 Mb)

100% кроп с зоны ГРИП, Carl Zeiss 85/1.4 ZA,f7.1, DSLR Sony A900 (_DSC3634):

Данный кроп позволяет, на мой взгляд, в полной мере оценить возможности 24 Мп полнокадровой матрицы. Обратите внмание, сколь малую часть кадра занимает этот фрагмент в оригинале. И с какой точностью передана фактура материала и мелчайшие детали в этом фрагменте.

Ну  и напоследок с этого отличного стекла еще немного красот рисунка :).

Общий вид кадра, Carl Zeiss 85/1.4 ZA,f2.8, DSLR Sony A900 (_DSC3636):

Полноразмерный jpeg (2.7 Mb)

Вот так красиво и непринужденно Carl Zeiss 85/1.4 ZA справляется с любыми трудностями в рисунке. Так почему же я в начале разговора о нем отметил, что 135-ка впечатляет все же больше ? Если вы внимательно посмотрите полноразмеры с 85/1.4 ZA, то сможете найти там и зеленоватые каймы хроматических аберраций на самых открытых диафрагмах, и местами попытки поддваивания перехода в нерезкость. На деле это небольшие придирки, НО дело в том, что Carl Zeiss 135/1.8 ZA не замечен ни в чем подобном. Объектив производит впечатление исключительного, в то время как 85/1.4 ZA отличного, но имеющего себе равных или близких по качеству.

В заключении этой части с участием топовых портретных стекол от Carl Zeiss поделюсь информацией, полученной напрямую от представительства Сони в России, чтобы развеять ряд домыслов, блуждающих в интернете, о происхождении оптики Carl Zeiss в линейке Sony. Всю оптику для DSLRSony производят три завода. Китайский — там производятся КИТовые стекла. Японский завод Sony, где производятся все остальные стекла, кроме топ-стекол с  обозначениями G и Carl Zeiss,  а также особенных объективов — STF, Reflex, Fisheye. И японский завод в Осаке, который принадлежал ранее Минолта и производил всю топовую оптика Минолта. На этом заводе собираются объективы с маркировкой G и Carl ZeissZA и особенные объективы — STF, Reflex, Fisheye, при этом сами стекла для объективов Carl ZeissZA поставляются из Германии непосредственно от Carl Zeiss, а объективы разработаны специально для системы Sony, и не имеют прямых аналогов в мануальной серии Цейссов под другие байонеты.

Таким образом, мы видим с одной стороны преемственность  от Минолта, так как вся топовая оптика, по-прежнему собирается на  заводе, принадлежавшем ранее Минолта, появляются новые стекла с  маркировкой G, продолжающие традиции топ-оптики разработки Минолта, а с другой — Цейссы получают разработку и сами стекла непосредственно от Carl Zeiss, и собираются на том же высококлассном производстве. Это не имеет никакого отношения  к OEM поставкам от третьих фирм, о которых бывают слухи, и можно с уверенностью говорить, что Carl Zeiss здесь не просто красивый синий шильдик  на корпусе объектива. Легендарная фирма, один из двух столпов фотооптики, прямым образом участвует в разработке и производстве стекол серии Sony Zeiss ZA для зеркальных фотокамер с байонетом А.

5. Minolta 70-210/4 aka Beercan

Ну что же, а вот и один из легендарных объективов линейки оптики Минолта. Объектив относится к линейке 1985 года, первой автофокусной волне, которая по имеющимся данным, несла на себе сильное влияние сотрудничества с вторым столпом фотооптики, равным с уже упомянутым Carl Zeiss — Leica. Автофокусные объективы Минолта линейки 1985 года не были точными копиями стекол, которые Минолта немного ранее делала для Leica в неавтофокусной линейке. Они получили ряд модификаций, в числе прочего рассчитанных и на удешевление производства. Но «леечность» картинки в них конечно присутствует. Картинка с этих объективов очень пластична, характеризуется отличным цветоотделением, дает высокий общий контраст снимка при сниженном микроконтрасте, что предопределяет прежде всего портретную направленность этой линейки объективов.

Вот и легендарная «пивная банка», Minolta 70-210/4, получившая это название за схожесть формы и размера с большой банкой пива, в большей степени репортажный портретник, нежели полноценный телевик.

Как она поведет себя на полнокадровой матрице Сони ? С одной стороны можно ждать более пластичной, чем на кропе, картинки, с другой — хватит ли разрешения этого объектива для полноценной работы с новой требовательной матрицей ?

Общий вид кадра, Minolta 70-210/4,200 mm, f5, DSLR Sony A900 (_DSC3556):

Полноразмерный jpeg (4.9 Mb)

Сходу используем длинный конец зума и почти открытую диафрагму (надо смотреть правде в глаза, на длинном конце и полностью открытой этот объектив не был суперрезким даже на 6 Мп матрице :), поэтому все же до f5 я его сразу поджал).

100% кроп с зоны фокуса с захватом перехода в нерезкость, Minolta 70-210/4,200 mm, f5, DSLR Sony A900 (_DSC3556):

Ну что ж, шика топовых фиксов, конечно, в этой картинке нет. Но, старый объектив отрабатывает на удивление прилично на новой полнокадровой матрице. Я бы сказал, что результат лучше, чем на кропнутой матрице А700.

Посмотрим что будет в дальнем поле:

Общий вид кадра, Minolta 70-210/4, 75 mm, f7.1, DSLR Sony A900 (_DSC3567):

Полноразмерный jpeg (7.1 Mb)

Как видно, картинка выходит с хорошим контрастои и цветом, очень натурально выглядящей.

Посмотрим что с деталями:

100% кроп с зоны ГРИП, Minolta 70-210/4, 75 mm, f7.1, DSLR Sony A900 (_DSC3567):

Как видно, в полноразмере картинка довольно мягкая, детализацию можно охарактеризовать как очень приолчную, хотя очевидно, что с этой матрицы можно «вытянуть» еще больше. Однако, конечно ни о каких 12 Мп реальной детализации, о чем твердили заранее критики новой камеры Сони речь не идет, реальное разрещение снимка даже с такой старой совсем не пейзажной оптикой заметно выше чем 12 Мп, и не дотягивает до полных 24 Мп совсем немного.

Вернемся к рисунку и резкости в ближнем поле, и исследуем подробнее работу стекла в варианте «околомакро», где хорошо раскрываются особенности рисунка

Общий вид кадра, Minolta 70-210/4, 75 mm, f4, DSLR Sony A900 (_DSC3568):

Полноразмерный jpeg (4.9 Mb)

Короткий конец зума, полностью раскрытая диафрагма. Есть некоторая склонность фона к пестрению, но в целом картинка производит приятное впечатление. Посмотрим 100% кропы:

100% кроп с зоны фокуса с захватом перехода в нерезкость, Minolta 70-210/4, 75 mm, f4, DSLR Sony A900 (_DSC3568):

Как видно из 100% кропа, объектив дает хорошую детализацию и пластику картинки, переход в нерезкость неидеален, но для зума исполнен на хорошем уровне. При переходе к длинному концу зума пластика и работа с боке улучшается:

Общий вид кадра, Minolta 70-210/4, 200 mm, f5, DSLR Sony A900 (_DSC3570):

Полноразмерный jpeg (4 Mb)

На мой взгляд, картинка в таком варианте выглядит очень приятно, на полном кадре Minolta 70-210/4 явно лучше проявляет свои способности, чем на кропнутых матрицах. Картинка становится явно более пластичной и объемной. Касаемо детализации, при 200 мм f5 основны вопросом становится малая ГРИП, и контроль, чтобы детали попали в нее.

100% кроп с зоны фокуса с захватом перехода в нерезкость, Minolta 70-210/4, 200 mm, f5, DSLR Sony A900 (_DSC3570):

Конечно, не фикс, но картинка с Minolta 70-210/4 интересна и весьма красива.

Однако, перестанем мучать наш заслуженный объектив несвойственными ему задачами «околомакро» и тем более пейзажной съемки. Ведь это чистой воды репортажный портретник, дадим поработать ему по назначению.

Общий вид кадра, Minolta 70-210/4, 200 mm, f4, DSLR Sony A900 (_DSC3571):

Полноразмерный jpeg (3.2 Mb)

Экстрим для старого объектива — длинный конец зума, полностью раскрытая диафрагма.. Но как хорош, собака ! Какая пластика ! Посмотрим что там с разрешением в таких экстремальных для зума условиях.

100% кроп с зоны фокуса, Minolta 70-210/4, 200 mm, f4, DSLR Sony A900 (_DSC3571):

Картинка ожидаемо мягковата, реснички сосчитать затруднительно. Можно назвать это «портретной резкостью», можно сказать, что на длинном конце и полностью раскрытой диафрагму данный объектив «мыльноват». Но факт остается фактом — где-то в А4 формате портрет будет смотреться прекрасно, хотя конечно возможности матрицы в плане разрешения в таком варианте не задействуются полностью.

Попробуем менее экстремальный вариант.

Общий вид кадра, Minolta 70-210/4, 130 mm, f5, DSLR Sony A900 (_DSC3574):

Полноразмерный jpeg (6.5 Mb)

Как видно, зум неплохо справляется с выделением объекта из фона в непростой ситуации. Поглядим что с разрешением.

100% кроп с зоны фокуса, Minolta 70-210/4, 130 mm, f5, DSLR Sony A900 (_DSC3574):

Как видно из кропа, в таком варианте детализация, показываемая исследуемым стеклом уже весьма хорошая. Резкость не бритвенная, но она и не нужна в портрете, однако реснички уже вполне отделены друг от друга, и такой режим работы объектива позволяет использовать возможности разрешения матрицы в полной мере.

Попробуем ростовой портрет, в этом виде съемки всегда непросто выделить объект на фоне фона. Как мы помним фиксам от Цейсса 135/1.8 и 85/1.4 это удавалось сделать прекрасно. Что сможет противопоставить им темный в сравнении с ними зум ?

Общий вид кадра, Minolta 70-210/4, 135 mm, f5.6, DSLR Sony A900 (_DSC3581):

Полноразмерный jpeg (4.3 Mb)

Как видно, такого уверенного выделения объекта из фона, как на картинках со светлых фиксах, в данном случае не происходит, однако объем на картинке с зума достаточно хороший. Посмотрим что  детализацией.

100% кроп с зоны фокуса с захватом перехода в нерезкость, Minolta 70-210/4, 135 mm, f5.6, DSLR Sony A900 (_DSC3581):

Ну что ж, на мой взгляд, детализация хорошая для такого рода сюжетов. На удивление Minolta 70-210/4 показывает свою полную работоспособность на новой полнокадровой 24 Мп матрице.

В завершении то, что это стекло умеет лучше всего — портреты на длинном конце с немного прикрытой диафрагмой:

Общий вид кадра, Minolta 70-210/4, 210 mm, f5, DSLR Sony A900 (_DSC3583):

Полноразмерный jpeg (4.1 Mb)

На мой взгляд, прекрасная работа стекла на целом кадре. Посмотрим отработку деталей:

100% кроп с зоны фокуса, Minolta 70-210/4, 210 mm, f5, DSLR Sony A900 (_DSC3583):

Детализация явно достаточная для портрета, все, что нужно отработано четко, возможности 24 Мп матрицы использованы. Обращает на себя внимание великолепная пластика  картинки.

Подытожив, можно сказать, что Minolta 70-210/4, объектив которому на данный момент 23 года, очень хорошо показывает себя на новой полнокадровой матрице Сони. Объектив явно чувствует себя на этой матрице  более «в своей тарелке» в сравнении с его же работой на кропнутых матрицах, даже если 6 Мп матрица предъявляла к этому стеклу более мягкие требования в плане разрешения.

Можно смело рекомендовать к использованию в паре с А900 легендарную «пивную банку». Вообще говоря, это один из объективов, ради которых я в свое время выбрал систему Минолта. Приятно, что он и по сей день «в строю».

6. Minolta 28-70/2.8G

Еще одна легенда системы. Лучший штатник в системе Минолта, который многократно было обещано доработать, расширить ШУ, добавить ульразвукокой мотор. Но в бытность Минолты ничего этого так и не произошло. Сони не стали переиздавать этот объектив в обновленном виде, и он остался, как и уже упомянутая легенда — Minolta 85/1.4, только в прошлом системы Минолта.

В линейке Сони на его месте стоит великолепный Carl Zeiss 24-70/2.8 ZA, тест которого в двух частях есть на моем сайте. ОБъектив, без сомнения отличный, возможно лучший среди брендовых светосильных зумов с формулой 24-70.

Что же сможет показать более старый топовый в свое время штатный зум на новой полнокадровой флагманской камере от Sony ?

Начнем с задач, в большей степени присущих штатнику. Широкий угол (на полном кадре наконец реально широкий), поджатая, но не до упора диафрагма f5.6. Почем не более зажатая ? Как ни крути, это топ-стекло, пусть и старое, сомнений в том, что оно покажет на f8-9 совершенно нет, интересно увидеть работу на «пограничных» для таких сюжетов диафрагмах, которые нередко бывают нужны при нехватке света.

Общий вид кадра, Minolta 28-70/2.8G, 28 mm, f5.6, DSLR Sony A900 (_DSC3602):

Полноразмерный jpeg (8.3 Mb)

Можно отметить хороший контраст и цветопередачу, общее ощущение живости, реальности снимка. Однако посмотрим что с деталями — пожалуй, самым важны моментом в таких широкоугольных сюжетах.

100% кроп с зоны фокуса, Minolta 28-70/2.8G, 28 mm, f5.6, DSLR Sony A900 (_DSC3602):

Мы видим хорошую детализацию с мягкой отработкой контуров. Такая картинка характерна для топовой оптики Минолта. Ряду пользователей больше по душе нарочитая резкость контуров, к которой нередко стремился Никон в картинке со своей оптики, и которую любят также производители второго эшелона в лице Тамрона и Сигмы. Картинка, даваемая 28-70G, хорошо детализированна, но при этом не показывает «цифровую природу». Говоря о равномерности разрешения, она весьма хорошая на полном кадре, но я буду на таких сюжетах приводить иногда  кропы из саааамого угла кадра, не чтобы «опустить» какой-то объектив, а чтобы показать — на самом деле в самых углах на полном кадре даже лучшие стекла дают заметное падение разрешения. Чудеса sweet кропа с полным кадром заканчиваются. Как говорится, за все надо платить, и за улучшенную пластику картинки и работу стекол по своему назначению, увы, тоже.

100% кроп с угла кадра, Minolta 28-70/2.8G, 28 mm, f5.6, DSLR Sony A900 (_DSC3602):

Как видно из данного кропа, в самом углу кадра наблюдается четкая динамика снижения разрешения. По сути я бы не говорил здесь даже о снижении разрешения на периферии — его почти не заметно. Заметно именно падение разрешения в самых углах кадра вместе с появлением ХА.

Рассмотрим пример на немного более длинном фокусном.

Общий вид кадра, Minolta 28-70/2.8G, 35 mm, f5.6, DSLR Sony A900 (_DSC3604):

Полноразмерный jpeg (7.6 Mb)

По-прежнему отличный цвет, контраст и объем картинки. Посмотрим, что с деталями.

100% кроп с зоны фокуса, Minolta 28-70/2.8G, 35 mm, f5.6, DSLR Sony A900 (_DSC3604):

Как видно, детализация очень приличная. Стекло показывает хорошую работоспособность на пейзажных сюжетах при умеренно прикрытой диафрагме, что является, как я уже говори очень ценным свойством, присущим только высококлассным зумам. Дешевые стекла начинают «работать » только от f8-9, что заметно снижает диапазон приемлимых для съемки условий.

Перейдем к более длинному фокусному, при этом раскроем диафрагму и испытаем этот штатный объектив в роли портретника. Не секрет, что Minolta 28-70/2.8G славится своей отличной работой именно в этом качестве. Что даст полнокадровая матрица и как он с ней сработается при таком применении ?

Общий вид кадра, Minolta 28-70/2.8G, 50 mm, f3.5, DSLR Sony A900 (_DSC3607):

Полноразмерный jpeg (3.9 Mb)

Видно хороший объем картинки и неплохую работу с фоном. Впрочем, так вот на первый взгляд я бы не сказал, что работа с фоном в таких конечно сложных для штатного зума условиях заслуживает определения более чем «неплохо». Чудес не бывает, и даже топовый штатник ну не показывает и толики тех красот, что дают портретные фиксы. Впрочем, это ведь 50 мм ФР, и не факт что даже фикс 50/1.4 отработал бы такой сюжет заметно лучше. Посмотрим, что с деталями.

100% кроп с зоны фокуса, Minolta 28-70/2.8G, 50 mm, f3.5, DSLR Sony A900 (_DSC3607):

А с деталями, надо сказать, все отлично. Честно говоря, на таком сюжете к объективу никаких претензий, 24 Мп новой матрицы он использует сполна.

Посмотрим то же фокусное 50 мм, но в дальнем поле, поприжав конечно немного диафрагму.

Общий вид кадра, Minolta 28-70/2.8G, 50 mm, f5, DSLR Sony A900 (_DSC3615):

Полноразмерный jpeg (5.6 Mb)

Радует глаз живость, натуральность картинки. Поглядим нет ли падения детализации в дальнем поле.

100% кроп с зоны ГРИП, Minolta 28-70/2.8G, 50 mm, f5, DSLR Sony A900 (_DSC3615):

Как видно из приведенного кропа, детализация очень приличная, возможности 24 Мп матрицы этим объективом вполне используются.

Попробуем длинный конец зума этого стекла. Сразу скажу — я пытался получить с этого стекла что-нибудь красивое на открытых на длинном конце.. Но в таких условиях это оказалось бесполезно. Это все же зум, и это НЕ Цейсс 24-70/2.8. Диафрагма f2.8 у Minolta 28-70/2.8G на длинном конце совершенно неработоспособна на 24 Мп матрице. Рисунок… рисунок хорошего добротного зума, не более того. Блики в фоне залиты ХА, форма их неровная, боке склонно к поддваиванию, переходы в нерезкость и подавно. Конечно, сейчас найдутся фанаты этого объектива, которые будут тыкать в откровенно мыльные, а часто еще пересвеченные и с промахнувшимся фокусом сэмплы, и говорить о том, что вот оно суперкачество.. Я предоставлю возможность выкладывать всякий трэш в сеть им. Сам я выложу то, что на мой взгляд, это стекло способно делать очень хорошо — работать штатником. Причина простая — данный тест посвящен камере А900, объективы здесь только средства выявления ее особенностей.

Общий вид кадра, Minolta 28-70/2.8G, 70 mm, f7.1, DSLR Sony A900 (_DSC3622):

Полноразмерный jpeg (6.9 Mb)

Видим опять отличный цвет и контраст. Посмотрим детали.

100% кроп с зоны ГРИП, Minolta 28-70/2.8G, 70 mm, f7.1, DSLR Sony A900 (_DSC3622):

Как видно, очень приличная детализация для длинного конца зума.

Говоря в целом о применении Monolta 28-70G на новом флагмане DSLRSony A900, я могу сказать откровенно и прямо, несмотря на качественные сэмплы, которые показал выше — купите Carl Zeiss 24-70/2.8ZA, не надо переплачивать за эту старую, хотя и очень приличную Минолту. Стекло явно переоценено на б/у рынке. Красная цена ему 18-20 т.р на момент написания статьи, да и то в отличном состоянии, которого не найти. Смысл покупать данный объектив появится только при заметно более чем двухкратной разнице его стоимости с Carl Zeiss 24-70/2.8 ZA. С Цейссом можно работать с открытой, есть мотор, он неприхотлив к условиям съемки, а работа с боке ., поверьте, после того, что я увидел с Minolta 28-70/2.8G, пытаясь получить какие-то красоты рисунка, могу сказать одно  — с Цейсса будет хотя бы резко :). 28-70/2.8G, как и 50/1.4 — ШТАТНИКИ, хороший рисунок они могут дать только в специально для этого созданных условиях, когда снимается кадр «рисунок ради рисунка», и иногда в помещении, где просто провоцирующих двоение в фоне элементов намного меньше, чем в условиях съемки на природе. Получить схожее с 28-70/2.8G разрешение в дальнем поле можно без труда с небызызвестным «стариканом» — Minolta 28-135, но там хоть понятна разница в цене с новыми топ стеклами.

Однако в системе есть еще один популярный штатник, даже целых 4 стекла, схожих с ним. Нередкий выбор штатника среднего уровня, на арене 24-105/3.5-4.5.

7. Sony 24-105/3.5-4.5

Прежде всего рассмотрим позиционирование и историю этого объектива. Это переиздание Сони одного из последних по времени создания минолтовских полнокадровых штатников. При этом сам Minolta 24-105 является «сыном» более старого штатного зума Minolta 24-85/3.5-4.5. История «рождения» этого «сына» была довольно подробна изложена инженерами Минолта. Перед ними стояла задача расширить диапазон зума 24-85 при уменьщении размера, а также увеличении скорости фокусировки, и при  все этом как минимум не потерять в качестве картинки. Задача сложная, но в основном они с ней справились. В основном — потому что все же 24-105 в среднем выходит на стоп позже на ту же резкость, что «папа» 24-85. Но при этом он и правда меньше размером, быстрее и тише фокусируется, имеет более длинный конец зума и более нейтральную цветопередачу («папа» склонен заметно желтить, да и жужжит при фокусировке как паровоз). Само по себе разрешение 24-105 становится отличным лишь к самым прикрытым (кроме диапазона 24-35 мм, где он довольно быстро выходит на хорошую резкость), но на любых диафрагмах его отличает высокая равномерность разерешения по крайней мере на кропе. Цвет нейтрален, контраст умеренный, иногда на снимках с 24-105 субъективно не хватает плотности цвета. «Папа» 24-85 отличался при хорошей резкости совершенно отвратительным рисунком, просто образцом насколько неприятен может быть рисунок зума в зоне нерезкости. За счет более длинного конца зума, 24-105 же получил возможность на 105 мм ФР делать вполне приемлимые по рисунку портретные снимки, в отличии от «родителя».

В общем популярность этого зума достаточно высока, Сони он переиздан. Стекло полнокадровое и относительно недорогое. Является ли он budget trick, как сказали бы «буржуи», этаким способом съэкономить на полнокадровом штатнике, или его удел отрабатывать как стекло среднего уровня на кропе ?

Общий вид кадра, Sony 24-105/3.5-4.5, 24 mm, f7.1, DSLR Sony A900 (_DSC3589):

Полноразмерный jpeg (9 Mb)

Стекло показывает хороший цвет и контраст, хотя если вы вернетесь на несколько картинок вверх, и посмотрите на схожий кадр на 28 мм с Minolta 28-70G, то заметите вероятно, что  снимок с 24-105 в целом выглядит как-то поскучнее. Это ощущение всегда преследовало меня при просмотре результатов с 24-105, владельцем которого я был одно время. Ну и к тому же нехилое однако виньетирование на f7.1 то :).

Посмотрим детали.

100% кроп с зоны фокуса, Sony 24-105/3.5-4.5, 24 mm, f7.1, DSLR Sony A900 (_DSC3589):

Ну что ж, детализация вполне приличная, хотя откровенно говоря кроп с более открытой диафрагмы у 28-70/2.8G выглядит получше.

Посмотрим что на периферии кадра.

100% кроп с угла кадра, Sony 24-105/3.5-4.5, 24 mm, f7.1, DSLR Sony A900 (_DSC3589):

По углам ситуация схожа с 28-70G, резкое падение разрешения в самых углах полного кадра с появлением ХА.

Посмотрим более сильное фокусное для 24-105 — 30 мм. Самое вообще резкое у него это 35 мм, так что на 30 мм он близок к пику качества.

Общий вид кадра, Sony 24-105/3.5-4.5, 30 mm, f7.1, DSLR Sony A900 (_DSC3593):

Полноразмерный jpeg (7.7 Mb)

Очень приличный цвет и контраст, хотя все равно на мой субъективный вкус с 28-70/2.8G «повеселее».

Посмотрим что с деталями.

100% кроп с зоны фокуса, Sony 24-105/3.5-4.5, 30 mm, f7.1, DSLR Sony A900 (_DSC3593):

Ну что ж, очень приличный результат. Конечно, в отличие от Minolta 28-70/2.8G наш исптыуемый cклонен к жесткому отрисовыванию контуров, поэтому ствол березки выглядит несколько «вдавленным» в картинку, не настолько объемным, как в картинке с Minolta 28-70/2.8G, но надо признать результат в целом хорошим.

«Больное место»- 70 мм, одно из самых слабых ФР этого зума.

Общий вид кадра, Sony 24-105/3.5-4.5, 70 mm, f7.1, DSLR Sony A900 (_DSC3590):

Полноразмерный jpeg (7.8 Mb)

Перейдем сразу к кропам.

100% кроп с зоны ГРИП, Sony 24-105/3.5-4.5, 70 mm, f7.1, DSLR Sony A900 (_DSC3590):

Деталиазция хороша, в целом надо заметить, что если говорить о разрешении на основной части кадра в пейзажной съемке, то Sony 24-105/3.5-4.5 не пострадал от «перезда» на полный кадр.  Конечно стали заметнее дисторсия и виньетирование на коротком конце, и то, что самые углы кадра конечно провалены, но потерь не так много, зато теперь есть настойщий ШУ. Кстати об углах кадра, посмотрим на них.

100% кроп с угла кадра, Sony 24-105/3.5-4.5, 70 mm, f7.1, DSLR Sony A900 (_DSC3590):

Как видно, здесь без чудес. На относительном слабом для 24-105 фокусном в 70 мм мы видим заметное падение разрешения к периферии с софт-эффектом и ХА.

Осталось узнать, что изменилось в портретной съемке на длинном конце зума у 24-105. Полностью открытую диафрагму использовать не будем, она «неживая» и на 6 Мп кропнутой матрице, а вот сто-другой прижать и уже все намного лучше.

Общий вид кадра, Sony 24-105/3.5-4.5, 105 mm, f6.3, DSLR Sony A900 (_DSC3596):

Полноразмерный jpeg (5 Mb)

Приятная работа стекла в в кадре, хотя все равно картинке чего-то не хватает. Посмотрим как с резкостью на 100% кропе.

100% кроп с зоны фокуса, Sony 24-105/3.5-4.5, 105 mm, f6.3, DSLR Sony A900 (_DSC3596):

Ну что сказать — на f6.3 хотелось бы конечно порезче. Кроме того еще раз отмечу — не тот все же цвет и контраст, чем с более старших стекол. В общем, говоря о Sony 24-105/3.5-4.5и его «родителях» — на полном 24 Мп кадре разрешения хватает на благоприятных фокусных/сюжетах. Цвет и контраст не настолько хороши как с топовыми стеклами, появляются ХА (в процессе теста встречал толстенные фиолетовые на контрастных переходах). Как временный вариант использовать вполне можно. Всех возможностей и прелестек А900 этот объектив однако не раскрывает. Что же использовать небогатому пейзажисту, решившему раскошелится однако на полнокадровую камеру А900 ? Шириков в системе Минолта всегда было немного. Есть довольно неплохой фикс Minolta 24/2.8, посмотрим как он на полном кадре..   7. Minolta 24/2.8 Интересный фикс, не настолько хорош как серия /2, но лучший из серии /2.8. Для ширика приличный рисунок, отличный цвет и контраст. Есть правда нюанс — максимум резкости в районе f5.6, к  f7.1 резкость уже начинает убывать, дальше еще меньше. Объектив относится к семейству стекол Минолта, имеющих родство с Лейкой. Является автофокусной несколько измененной версией неавтофокусного фикса, выпускавшегося Минолтой для Лейки.

Общий вид кадра, Minolta 24/2.8,f7.1, DSLR Sony A900 (_DSC3639):

Полноразмерный jpeg (5.9 Mb)

Вот он ! Наконец я увидел этот объектив в роли настоящего широкоугольного фикса, а не странного создания с ЭФР 36 мм на кропе 1.5.

Посмотрим как детали.

100% кроп с зоны ГРИП, Minolta 24/2.8,f7.1, DSLR Sony A900 (_DSC3639):

Как видим, мягкая отработка деталей с хорошим разрешением. Картинка с хорошим объемом. Шумок видно местами из-за того, что кадр вышел несколько недодержанным, экспозиция довольно сильно корректировалась при конвертации из RAW.

А что там на периферии кадра ?

100% кроп с угла кадра, Minolta 24/2.8,f7.1, DSLR Sony A900 (_DSC3639):

Падение разрешения, ХА, но вообще разрещение падает поменьше чем на зумах, явное падение только в самом углу.

Попробуем сделать кадр на самой открытой диафрагме.

Общий вид кадра, Minolta 24/2.8,f2.8, DSLR Sony A900 (_DSC3640):

Полноразмерный jpeg (4.3 Mb)

Ну что ж, имеем интересное «киношное» виньетирование :). Хочется отметить конечно, что на настоящем полном кадре Minolta 24/2.8 смотрится заметно более «на своем месте», чем на кропе. Ширику положено быть шириком :). Глянем как с детализацией на открытой диафрагме.

100% кроп с зоны фокуса, Minolta 24/2.8,f2.8, DSLR Sony A900 (_DSC3640):

Ну а что, мягкая отработка контуров, но детализация приличная. Фикс есть фикс, пусть и старый, и не того уровня что топовые Цейссы. Конечно склонность к ХА заметна на открытой диафрагме, этого можно было ждать, но ХА весьма умеренные.

Еще широкоуголньный сюжет на прикрытой.

Общий вид кадра, Minolta 24/2.8,f6.3, DSLR Sony A900 (_DSC3649):

Полноразмерный jpeg (5.5 Mb)

В таких сюжетах от объектива нужна прежде всего максимальная детализация, ее и будем смотреть.

100% кроп с зоны ГРИП, Minolta 24/2.8,f6.3, DSLR Sony A900 (_DSC3649):

Фактуры переданы хорошо, детализация высокая, отработка контуров мягкая. Вообще говоря тут дело вкуса, я бы предпочел все же более ясную, с более четко проработанными деталями картинку от ширика. Потому лично я очень жду автофокусный фикс-ширик от Цейсса под байонет А. Пробовал я получить  с Minolta 24/2.8 на DSLRSony A900 красот на открытых.. но в общем ширик он и есть ширик, после топовых Цейссов не впечатляет, лучше был был порезче на прикрытых.

По рекомендациям — за те 7 т.р., что сейчаст стоит б/у Minolta 24/2.8 — хороший ширик на время на FF, но не факт что Carl Zeiss 24-70/2.8 не окажется лучше и универсальнее набора из таких временных стекол. Впрочем возможность поработать с фиксом именно в том виде, для которого он разработан — очень приятная. Честно скажу, Minolta 24/2.8 имеет потенциал некоторый на FF, на который возможно есть смысл потратить время, у меня тест был все же весьма в нем ограничен.

8. Экспресс-тест на шумы на высоких исо.

Быстро сказка сказывается, да небыстро дело делается :). Выше я изложил основной материал по обзорному тестированию нового флагмана Sony Alpha DSLR A900 с разными по уровню, цене и времени стеклами. Конечно, возникнет вопрос — а где же кадры с того самого Carl Zeiss 24-70/2.8 ZA, что прочится в штатные зумы на FF, где 70-300G.. На самом деле я снимал и на них в процессе тестирования, просто серьезный материал с них будет уже в подробном детальном тестировании в других частях.

А пока на Carl Zeiss 24-70/2.8 ZA как раз снят экспресс тест на шумы :).

Я снимал без штатива и со вспышкой. Поэтому этот тест нельзя использовать для определния маркировки исо, и он не строго показывает разницу по шумам, так как вспышенчная экспозиция полностью не выравнивалась. Но обзорно картину он вполне дает. Напомню, в данном случае, в отличие от остального теста, конвертация проводилась не с дефолтными значениями, а с полностью выключенными шарпенингом и шумодавом, а вот коррекции экспозиции при конвертации не проводилось вовсе, чтобы не запутать результаты.

Общий вид кадра, Carl Zeiss 24-70/2.8 ZA, 70 mm, f3.5, DSLR Sony A900 (_DSC3150):

Полноразмерный jpeg исо 100 (3.2 Mb)

Полноразмерный jpeg исо 400 (4.2 Mb)

Полноразмерный jpeg исо 800 (5 Mb)

Полноразмерный jpeg исо 1600 (8.5 Mb)

RAW iso 800 (DSC03153, архив  24 Mb)

RAW iso 1600 (DSC03154, архив  27 Mb)

Сравнение шумов на разных исо

Полноразмеры и RAW все прилагаются, можете смотреть, крутить вертеть. Шумоподавление в камере конечно выключалось при съемке. Что я могу сказать по шумам на разных исо ?

На исо100-200 картинка совершенно чистая, допускает подтяг в конверторе экспозиции вверх в пределах 0.5-1EV без появления заметного шума в тенях.

На исо400 при нормальном свете картинка чистая, потери детализации нет, появляется некоторая фактурность, которая не мешает снимку и не снижает детализацию. При нехватке света либо использовании источников света с узким спектром появляется цветовой шум в тенях, очень умеренный, по сути без снижения детализации.

На исо800 попиксельно шум заметен, есть снижение детализации. Плавность тональных переходов нарушается, есть некоторая склонность к «акварельности».  Из плюсов — не уходит цвет, не никакого «полосения», снижение детализации не настолько велико, чтобы сгладить скажем разницу между 24 и 12 Мп. То есть исо800 конечно полностью рабочее у этой камеры. Просто если говорить о максимальном качестве картинки попиксельно, то надо ограничиться исо100-400. Дальше имеет смысл говорить о нужном формате вывода, запас по детализации очень высок.

Исо1600 я бы на свой перфекционисткий вкус признал нерабочим и не использовал. Вот так. Откровенно говоря, на исо1600 глубокие тени состоят из шумов. Не знаю чем там занимается трехступенчатый шумодав на матрице :), который подробно расписан в презенташке, надеюсь минимально лезет в RAW, хотя надежды все меньше. В любом случае особых результатов его работы не видно, ни хороших, ни слава Богу, плохих. Шума полно, детали поедены не шумодавом, а самим шумом :). Но так хоть честнее.

9. Предварительные выводы

Для серьезных выводов время еще не пришло, данная часть теста больше обзорная. Смотрите, качайте полноразмеры, конвертируйте RAW по своему вкусу. Я всегда отдельно отмечаю в своих тестах, что главное — это Ваша работа с предоставленным материалом по собственной оценке тестируемой фототехнике. От готовых выводов на блюдечке с голубой каемочкой ничего хорошего не будет :).

Если же сказать мое мнение на данный момент — камера ОЧЕНЬ понравилась. По сути я не встретил в ней ни одного отрицательного момента. Все сделано серьезно, без излишеств, но все что есть — работает на 5 баллов. Камера очень удобная, картинка на исо100-400 просто шикарная, с пленочными полутонами и, при использовании серьезных объективов, с отличной на этом фоне резкостью.

Картинки с этой камеры, даже в экранном размере, буквально «живут», я специально делал ресайзы в тесте не по 600 пикселей по длинной стороне, как раньше, а по 700, и увеличил размеры кропов, чтобы  для тех, кто таки поленится самостоятельно качать полноразмеры и конвертировать RAW (а таких будет прилично по моему опыту ) получше передать то ощущение пленочного объема и мягкой отработки полутонов при общем отличном контрасте и цвете картинки, что дают фотографии с  Sony Alpha DSLR A900.

Также хочу отметить, что наблюдал на презентации, организованной Сони, как в процессе работы с новой камерой люди очень быстро забывали свои вопросы по ее стоимости и возможному или нет снижению цены в будущем, так как камера реально захватывает, это прекрасный инструмент, и довольно быстро понимаешь, что своих денег она точно стоит.

Не меньшее впечатление произвел и  Carl Zeiss 135/1.8 ZA, в паре с  Sony Alpha DSLR A900 это просто шикарно. Но, надеюсь, эти и другие моменты я раскрою позже  подробнее в следующих частях теста, а напоследок еще один кадрик с Carl Zeiss 135/1.8 ZA на Sony Alpha DSLR A900, снятый на открытой диафрагме f1.8  :).

Carl Zeiss 135/1.8 ZA,f1.8, DSLR Sony A900

Фотографируйте больше и удачных Вам кадров !

@ Миротворцев Роман ака RulerM, октябрь 2008 г.

Цифровая зеркальная камера Sony Alpha DSLR-A900 (только корпус) B&H Photo

28

Sony Alpha DSLR-A900 (только корпус) Обзор: Sony Alpha DSLR-A900 (только корпус)

Sony старается не называть эту камеру «профессиональной», вместо этого называя ее «флагманской» моделью своей линейки цифровых зеркальных фотоаппаратов.Тем не менее, он оценивается как профессиональная модель, а его полнокадровые конкуренты — Nikon D700 и Canon EOS 5D Mark II — широко, хотя и не исключительно, используются профессионалами. Наконец, с сенсором такого высокого разрешения вам понадобится действительно резкий, желательно светосильный объектив, такой как Zeiss 24-70mm f2.8, с которым мы его тестировали; Такие линзы дороги и, как правило, недоступны для всех, кроме профессионалов.

Кроме того, Sony предлагает одни из самых инновационных и удобных для профессионального использования аксессуаров, которые мы видели, например, вращающуюся вбок вспышку HVL-F58AM и батарейную рукоятку VG-C90AM, которая почти точно имитирует расположение элементов управления при горизонтальной работе при вертикальной съемке. .Как и другие модели Sony, A900 остается совместимым с объективами Konica Minolta.

Дизайн камеры напоминает, но не идентичен, DSLR-A700. При весе чуть более 2 фунтов 1 унция он здоровенный, хотя он легче, чем Nikon D700, и примерно такой же, как 5D Mark II. Небольшой дисплей состояния вверху предоставляет некоторую ограниченную информацию — выдержку, диафрагму, батарею и оставшееся количество кадров — в то время как остальная информация отображается на заднем ЖК-дисплее. Как и A700, A900 позволяет вам получать доступ ко всем вашим настройкам и редактировать их прямо через этот дисплей, что мне нравится.К элементам управления нужно немного привыкнуть, так как многие из них выглядят и ощущаются одинаково, что затрудняет запоминание их местоположения. Он имеет три слота для пользовательских настроек на диске выбора режимов, что очень удобно, а большой яркий видоискатель приятно использовать.

Однако у A900 есть два очень сумасшедших конструктивных недостатка. Во-первых, нет возможности заблокировать навигационный джойстик, который вы используете для перемещения по выбору точки автофокусировки. Если вы всегда используете точечный или широкий автофокус, которые не двигаются, это не должно вас беспокоить.Но если вы используете локальную автофокусировку, как я, выбранная точка автофокусировки часто меняется случайно. Во-вторых, кнопку предварительного просмотра также слишком легко вызвать случайно, и когда она настроена на интеллектуальный предварительный просмотр, она переключает камеру в другой режим, из которого вам нужно выйти. Все, кому я передал камеру, случайно ее сработали. Щелкните слайд-шоу для более подробного анализа дизайна A900. И хотя на самом деле это не недостаток дизайна, зеркало A900 необычно громкое.

Обзор: Sony Alpha A900 DSLR

Компания Sony решительно вышла из-под контроля, представив свою «флагманскую» зеркальную камеру A900.Заявлен как профессиональный цифровой снимок, но укомплектован множеством профессиональных функций, разрывной картой памяти, 24-мегапиксельным полнокадровым датчиком, кристально чистым ЖК-дисплеем высокой четкости, встроенной стабилизацией изображения и ценой в 3000 долларов [ только корпус], этот, вероятно, даст гораздо более дорогие и высококачественные Canon и Nikon за свои деньги.

Сделав некоторые заметки из своего наследия Minolta и просочившегося через предыдущие альфа-камеры, Sony разместила множество кнопок и «мультиселекторный» джойстик на задней части корпуса для регулировки, не требующей рытья в меню.Компоновка, хотя сначала выглядит немного устрашающей (особенно когда прикреплена батарейная ручка), приятно интуитивно понятна и после освоения позволяет мгновенно изменять все ключевые параметры съемки. Еще один намек в адрес предшественников Minolta — видоискатель A900. Подобно выдающемуся римскому хоботку, расположенному наверху тела, видоискатель обеспечивает стопроцентное покрытие и, несомненно, является самой яркой камерой из всех существующих сегодня на рынке.

Еще одна особенность, выделяющаяся из толпы, — это система стабилизации изображения Sony на базе сенсора.Первый в своем роде полнокадровый датчик, инженеры должны были сделать его более быстрым и мощным, чтобы выдерживать размер и нагрузки более крупного датчика. И, судя по нашему краткому тесту, это сработало. Сравнивая изображения, Steady Shot добавил хорошие три ступени выдержки. Хотя система стабилизации сильно способствовала съемке с медленным затвором, мы были немного разочарованы уровнями шума в условиях низкой освещенности при ISO выше 3200. Но, честно говоря, сейчас трудно превзойти Nikon в игре с высоким ISO и низким уровнем шума.

Live View, конечно же, является повсеместной функцией «я тоже» в последнее время. Что ж, Sony выделила это на A900 в пользу того, что она называет интеллектуальным предварительным просмотром. Когда вы нажимаете кнопку глубины резкости, камера делает «предварительный просмотр» изображения и отображает его на ЖК-дисплее, чтобы вы могли настроить баланс белого, динамический диапазон и параметры экспозиции, чтобы получить именно то, что вы хотите, когда вы будете готовы нажать на кнопку затвора. . На самом деле это очень полезная функция, когда у вас есть время настроить и скомпоновать снимок, и она не дает вам сжечь кучу памяти при брекетинге снимков.

Sony прислала нам серьезный и серьезный объектив Zeiss 24-70mm f2.8 за 3 тысячи долларов для тестирования с A900. Этот внушительный вес в два с лишним фунта делает A900 огромным грузом в одной руке, а также делает необычный объем работы для вашей руки масштабирования. Кольцо фокусировки Zeiss гладкое, легкое и точное, но кольцо зума заметно жесткое, и один день поворота ствола с одного конца диапазона и обратно легко заменяет тренировку в тренажерном зале.

Помимо этого, от видоискателя до ЖК-дисплея и изображений на бумаге A900 — действительно впечатляющая камера.У него простота использования, которая наверняка понравится начинающим энтузиастам, а также некоторые ведущие в отрасли функции, которые полностью превосходят ожидания и, по этой цене, могут заставить некоторых профессиональных стрелков перейти на сторону Sony.

— камера Sony Alpha DSLR-A900

При внимательном рассмотрении становится понятно, что Sony не решается описывать свою Alpha DSLR-A900 как камеру профессионального уровня. Основная причина в том, что он не совсем заслуживает более высокого уровня своих настоящих профессиональных полнокадровых конкурентов, Nikon D700 и Canon EOS 5D Mark II, хотя все три корпуса камеры имеют примерно одинаковую цену (2700 долларов США, только корпус). .Это изображение сбивает с толку то, что Alpha DSLR-A900 имеет датчик с самым высоким разрешением из всех трех камер: 24,6-мегапиксельный датчик формата 35 мм, полнокадровый CMOS-датчик; но для этого требуется объектив профессионального уровня, чтобы в полной мере воспользоваться качеством сенсора. Комбинация корпуса Sony и подходящих линз ставит его по такой цене, которую обычно только профессионалы могут себе позволить или оправдать как вложение в бизнес. Sony A99 — похожая камера, которая больше всего нравится профессиональным полнокадровым фотографам.

Ознакомьтесь с реальными отзывами покупателей о Sony Alpha DSLR-A900 здесь.

Что вам понравится

Несмотря на то, что Alpha DSLR-A900 похожа по дизайну и размеру на A700, она чуть более чем на два фунта легче Nikon D700 и примерно такая же, как 5D Mark II. Некоторую информацию об изображении, такую ​​как выдержка, диафрагма, аккумулятор и оставшиеся кадры, можно просмотреть на небольшом дисплее в верхней части камеры; однако вся информация отображается на заднем ЖК-дисплее.Оттуда вы можете найти и выбрать все свои настройки, хотя вам придется научиться, если вы не знакомы с этой системой. Три слота для настраиваемых настроек на шкале режимов действительно упрощают управление камерой, а трехдюймовый ЖК-дисплей (921 000 пикселей) показывает очень мелкие детали.

Sony четко отделила Alpha DSLR-A700 от своих конкурентов благодаря встроенной технологии стабилизации изображения со сдвигом датчика, известной как SteadyShot Inside, вместо встроенной стабилизации изображения Canon и Nikon.Интеллектуальный предварительный просмотр A900 поначалу кажется плюсом. При нажатии кнопки предварительного просмотра глубины резкости отображается предварительное изображение

сцена на ЖКИ. Это позволяет вам регулировать экспозицию, баланс белого, выдержку, диафрагму и т. Д., А также видеть предварительный просмотр ваших изменений в режиме реального времени. Проблема с этой функцией заключается в том, что изображение отображается не так точно, как можно было бы ожидать, что ограничивает ваши настройки только базовыми элементами.

Для успешного продвижения A900 на рынок Sony пришлось добавить различные возможности, которые потребуются полупрофессионалу или профи, тратящему такие деньги.

Creative Styles настраивает контраст, насыщенность, резкость, яркость и зону, которая сохраняет детали в светлых или темных участках в соответствии с настройками.
Оптимизатор D-диапазона (DRO) расширяет динамический диапазон, а также экспозицию (+/- три ступени с шагом 1/3 или 2/3 ступени), баланс белого и брекетинг DRO.
Сжатый формат RAW, в котором записываются 8-битные данные, а не обычные 12-битные.
Тонкая настройка автофокуса для решения проблем с задним или передним фокусом.
Настройка различных кнопок и циферблатов.

Sony оснастила Alpha DSLR-A900 большим количеством функций обработки изображений с двумя собственными процессорами Bionz. Они обеспечивают возможность непрерывной съемки камеры почти со скоростью пять кадров в секунду и ускоряют регистрацию изображений при высокой чувствительности ISO. Однако режим серийной съемки не так важен, как скорость автофокусировки и захвата одного изображения. Задержка срабатывания затвора средняя и несколько непредсказуемая — от 0,3 до 0,5 секунды, в то время как интервал между кадрами составляет примерно 0.5 секунд. Автофокус имеет «замедление» в условиях низкой освещенности и с некоторыми объективами, такими как комплектный объектив 24–70 мм f2.8. В некоторых тестах автофокусировка требовала примерно 1,2 секунды, что соответствует характеристикам гораздо более дешевых зеркалок.

Что вам не понравится

Нет ничего необычного в камерах этой ценовой категории с некоторыми недостатками, но некоторые из них на A900 — настоящие головорезы. Навигационный джойстик выбирает точки автофокусировки, но не может быть заблокирован. Это не вызывает особого беспокойства, если вы выбираете точечный или широкий автофокус, но при локальной автофокусировке выбранные точки автофокусировки могут быть случайно изменены.Во многом такой же недостаток обнаружен в кнопке предварительного просмотра, которую можно перемещать при случайном контакте. Зеркало камеры также громче, чем хотелось бы большинству фотографов.

Несмотря на эти проблемы, A900 записывает превосходные изображения с очень приемлемым уровнем шума и низким цветовым отклонением. В целом Sony заслуживает аплодисментов за ее первый набег на полнокадровые зеркалки, но Alpha DSLR-A900 потребует доработки, чтобы быть сопоставимой с камерами Nikon и Canon в той же ценовой категории.Эти компании без колебаний называют свои камеры «профессиональными», и профессионалы доказали, что они заслуживают этого статуса. Пройдет еще несколько лет, прежде чем профессионалы захотят сказать то же самое об A900.

Sony Alpha DSLR-A900 | Камералабс

Sony A900 — флагманская зеркалка в линейке Alpha. Анонсированная в сентябре 2008 года, это первая модель от Sony с полнокадровым сенсором и первая в мире полнокадровая зеркалка со встроенной стабилизацией изображения.На момент написания Alpha A900 также стала 35-миллиметровой зеркальной камерой с самым высоким разрешением и имеет 24,6 мегапикселя благодаря новому CMOS-датчику Sony Exmor. Это опережает предыдущего лидера по разрешению, Canon EOS 1Ds Mark III с разрешением 21,1 мегапикселя, но при этом предлагается по значительно более низкой цене.

Главной особенностью A900, конечно же, является полнокадровый сенсор, чип, впервые анонсированный в январе 2008 года и дебютировавший здесь. Полнокадровые датчики имеют тот же размер, что и 35-миллиметровая пленка, что позволяет им обходиться без фактора уменьшения поля, как у других датчиков DSLR — поэтому установите объектив, такой как новый Carl Zeiss 16-35 мм, и вы действительно получите охват 16-35 мм в отличие от покрытия 24-53 мм, когда он установлен на других зеркальных фотокамерах Alpha.

Большая площадь поверхности полнокадровых датчиков также позволяет физически увеличивать размеры фотоснимков, что, в свою очередь, означает большую чувствительность и динамический диапазон. Таким образом, хотя A900 может похвастаться вдвое большим количеством пикселей, чем более ранний A700, его отдельные фотосайты на самом деле остаются немного больше, что должно (по крайней мере теоретически) позволить ему работать лучше при более высокой чувствительности.

24,6 мегапикселя, захваченные в каждом изображении, — это большой объем информации, требующий точного вычисления, поэтому для обработки цифр Sony оснастила A900 двумя процессорами обработки изображений Bionz.Это позволяет камере впечатляюще стрелять со скоростью 5 кадров в секунду, и хотя эта скорость соответствует 1Ds Mark III, модель Sony снова намного дешевле.

Как и все зеркальные фотоаппараты Alpha, новый A900 имеет встроенную стабилизацию изображения, которая физически смещает датчик, чтобы противодействовать дрожанию камеры. Как и в предыдущих моделях, вы не увидите эффекта стабилизации в видоискателе, но большое преимущество заключается в том, что он работает с любым объективом, который вы прикрепляете, будь то широкоугольный или телеобъектив, фиксированный или зум. Действительно впечатляющая часть — система SteadyShot в A900 смещает значительно больший сенсор, чем предыдущие зеркалки Alpha — действительно, это первая полнокадровая зеркалка с функцией стабилизации сенсора, — но Sony все же удалось втиснуть механизм в относительно компактный корпус. по крайней мере, для зеркалки высокого класса.

Еще одно преимущество полнокадровых датчиков — большие оптические видоискатели, которые идут с ними. Sony здесь преуспела, обеспечив 100% покрытие, что выгодно отличается от конкурентов с аналогичной ценой. Завершают спецификацию экран VGA, порт HDMI, точную обратную связь от батареи, поддержку карт UDMA, микро-регулировку автофокуса объектива и оптимизатор динамического диапазона Sony, который применяет настройки к тональному диапазону в реальном времени. Несмотря на то, что у A900 нет Live View (или режима видео), это все еще очень впечатляющая характеристика за свои деньги с некоторыми уникальными особенностями.

Конечно, большой вопрос в том, насколько хорошо A900 работает на практике. Наиболее очевидно, действительно ли 24,6-мегапиксельный сенсор обеспечивает значительно более высокую степень детализации, чем все, что было до него, и есть ли какие-либо компромиссы с шумом при более высокой чувствительности? И хотя послужной список Sony доказан с потребительскими и средними зеркальными фотокамерами, как A900 соотносится с известными брендами на полупрофессиональном и профессиональном рынках?

В нашем полном обзоре мы ответим на эти вопросы, проверив функции A900 и напрямую сравнив качество изображения с основными конкурентами.На момент написания статьи Canon EOS 5D Mark II еще не была доступна, поэтому мы взяли следующий лучший вариант и сравнили A900 с флагманской EOS 1Ds Mark III, которая имеет то же разрешение, что и новая модель Canon. Завершает линейку наших сравнений другой главный конкурент A900, полнокадровый Nikon D700, который может иметь «всего» 12,1 мегапикселя, но при этом обладает множеством функций и прекрасно управляется.

Итак, читайте дальше, чтобы узнать, как выглядит новый флагман Sony, и, как всегда, вы можете увидеть основные моменты камеры в нашем видео-туре по Sony Alpha DSLR-A900.

Примечания к испытаниям

Тестируемый Alpha A900 был ранним образцом, но мы понимаем, что качество изображения и управляемость отражают окончательную серийную модель. Следуя нашему соглашению о тестировании камер с использованием заводских настроек по умолчанию, если не указано иное, для A900 было установлено L: 24M Extra Fine JPEG, автоматический баланс белого, многосегментный замер и стандартный творческий стиль. Шумоподавление для высоких ISO и Оптимизатор D-диапазона были установлены на значения по умолчанию Нормальный и Выкл. Соответственно.SteadyShot был включен для всех снимков с рук и отключен для тестов со штативом.

Sony Alpha DSLR A900 Digital SLRs отзывов пользователей: 4.4 из 5 — 5 отзывов

Сборка
Функции по цене
Видоискатель
Скорость
Качество изображения (ISO 3200 и ниже)
Разрешение экстраординарное (близко к среднеформатным задникам DSLR)
Подавление шума можно отключить
Самый легкий в своем классе
Отличная ЖК-панель
Продуманное управление
Встроенная полнокадровая стабилизация изображения (преимущество в 2-4 ступени)
Цифровая зеркальная фотокамера, мечта пейзажной съемки (вес, размер, разрешение)
Успокаивающий звук механического зеркала / затвора
Обладает характером и некоторыми старомодными традициями.
Объективы AF Zeiss

Нет live view
Качество изображения выше ISO 3200
Имеет тенденцию к недоэкспонированию.3-7 EV (по крайней мере, постоянно)
Фирменный башмак для вспышки
Моторный привод автофокуса в камере может быть немного шумным
Шлепок по зеркалу тоже немного громкий
Нет всплывающей вспышки (спорная слабость)

В конечном итоге Sony A900 был построен для Минолтана, который хотел обновить путь до снятого с производства KM 7D. В некотором смысле эта камера является результатом слияния той камеры, Sony A700, и пленочной камеры Minolta Maxxum 9, цифровой эквивалент которой так и не появился.

Sony Alpha A900 представляет ценность. Это высокопроизводительная зеркалка с довольно консервативным набором функций по сравнению с аналогами на рынке. Он не предлагает просмотр в реальном времени или видео, вместо этого он предлагает, пожалуй, лучший видоискатель со 100% охватом среди цифровых зеркальных фотокамер на сегодняшний день, отличное разрешение 24,6 МП, единственный в мире полнокадровый датчик со стабилизацией изображения, отличный интерфейс Quick-Navi gui, высочайшее качество сборки , и большие удобные внешние элементы управления.

Управление отличное и интуитивно понятное.A900 создан для работы в экстремальных погодных условиях благодаря превосходно герметичному корпусу. Внешние кнопки специально спроектированы так, чтобы быть больше и разнесены, чтобы его можно было использовать в перчатках в холодную погоду (он определенно прошел мой тест в Sierras).

Качество сборки A900 на высшем уровне, все внешние панели и каркас изготовлены из усовершенствованного магниевого сплава, что в целом обеспечивает отличное соотношение прочности и веса. Рукоятка большая и удобная, с выемками для кончиков пальцев на правой руке, которые помогают при портретной съемке и в целом упрощают захват, обеспечивая меньшую утомляемость рук при съемке в течение всего дня для рук любого размера.

Сама по себе конструкция довольно компактна для полнокадровой камеры (без вертикального захвата) по сравнению с аналогами, но при этом достаточно велика, чтобы вы знали, что это серьезная камера для продвинутых энтузиастов и профессионалов (хотя Sony осторожна не относить его строго к профессиональному использованию). Добавьте к нему вертикальную рукоятку, и на самом деле он на волосок больше, чем самые большие профессиональные фотоаппараты Canon или Nikon. Вертикальный захват, вероятно, является одним из лучших дизайнов, когда-либо созданных, он почти идеально имитирует заднюю панель самого A900 и очень удобен.

Автофокусировка осуществляется посредством ромба, расположенного в 9 точках автофокусировки, при этом центральная точка оптимизирована для диафрагмы f / 2.8. Окружающие 8 точек были увеличены по чувствительности по сравнению с A700 для более уверенной работы автофокуса. Скорость мотора фокусировки в корпусе мгновенная, а общая скорость автофокусировки зависит от самого объектива (из-за различного внутреннего зацепления и программирования и т. Д.

A900 имеет 3 настраиваемых предустановки, встроенных в диск главного меню, которые быстро доступны, но основная часть ваших настроек будет сделана с помощью системы Quick Navi, которая использует ЖК-дисплей и использование большого пальца и передних колес и / или джойстик с несколькими контроллерами.Для настройки большинства функций можно не переходить на один уровень в системе меню, что экономит время и избавляет от головной боли в моменты, когда вам нужно быстро принимать решения.

Alpha A900 может похвастаться впечатляющим списком функций. Он будет снимать 5 кадров в секунду при полном разрешении 24,6 МП в формате JPEG до тех пор, пока карта памяти не будет израсходована, чувствительность ISO составляет от 100 до 6400, имеет отличную подсветку для автофокусировки при слабом освещении, интеллектуальную функцию предварительного просмотра для изменения баланса белого / экспозиции / ЦИ. и т.п., микро-регулировка автофокуса объектива (с памятью до 30 линз), выход HDMI, два слота для карт памяти, подавление пыли на сенсоре, режим захвата APS-C, синхронизация вспышки 1/300 с, встроенный затвор видоискателя длительная выдержка), настраиваемые пользователем экраны фокусировки (всего 3 дополнительных экрана), 880 снимков на зарядке, 3-дюймовый ЖК-экран с разрешением 920 тыс. точек, ЖК-панель с подсветкой на верхней панели, беспроводной пульт дистанционного управления и многое другое.

В использовании A900 разработан, чтобы быть интуитивно понятным, он достаточно прост, чтобы не оставлять вас в недоумении, но достаточно функциональный, чтобы справиться с большинством рабочих ситуаций.В то время как текущая тенденция заключается в добавлении видео и других подобных вещиц в конструкции цифровых зеркальных фотокамер, A900 остается консервативным. Пользователи пленочных SLR будут чувствовать себя как дома.

На мой взгляд, A900 более утилитарен по дизайну и меньше ориентирован на войну функций с конкурентами. Иногда мне хочется, чтобы в нем было больше креативных программных функций или просмотра в реальном времени, но я никогда не пропускаю видео по нему. Интеллектуальный предварительный просмотр достаточно хорош, чтобы заменить функцию просмотра в реальном времени для многих приложений, хотя и не для всех, например, для помощи при микрофокусировке с увеличением, но он выполняет большую часть работы и помогает сэкономить место для хранения, поскольку не нужно делать несколько тестовых кадров.

В каком-то смысле Sony A900 — это старомодная зеркалка с нужной степенью модернизации, которая может замешать некоторых, кто ожидал противоположного от Sony. A900 — надежный, сразу после покупки. Ни разу не выявил проблем с фокусировкой или ошибок прошивки / оборудования. В этом отношении это хорошо продуманная камера, а надежность стоит на первом месте в моем списке заказов. Он делает все, что мне нужно, в большинстве случаев.

Качество изображения просто фантастическое. Пока ваши потребности в чувствительности не превышают ISO 3200 для получения изображений практически без шума, A900 поразит вас градацией цвета, превосходным динамическим диапазоном и ошеломляющими деталями.Необработанные файлы необычайно хороши по сравнению со средними форматами, которые стоят на тысячи и тысячи долларов дороже.

Эта камера предназначена для энтузиастов с глубокими карманами, начинающих профессионалов или профессионалов, которым нужна большая камера за деньги. Действительно сложно найти какие-либо неисправности в этой камере в ее технических характеристиках, настоящее удовольствие от использования и владения.

— Карл

| TechRadar

Sony Alpha A900 поздно пришла на рынок зеркальных фотокамер, но она не теряла времени зря, чтобы добиться успеха.

У него есть три зеркалки формата APS-C, занимающие рынок от бюджетных до энтузиастов, а теперь его полнокадровый A900 идет вразрез с профессиональными моделями от Nikon и Canon.

Большое количество пикселей

Sony явно гордится технологией A900, ссылаясь на тот факт, что это первая в мире 24,6-мегапиксельная полнокадровая зеркальная фотокамера. Однако это небольшая разница. EOS 1Ds Mk III имеет 21 МП, как и новый EOS 5D Mk II. На данный момент Nikon не может соревноваться в цифрах — и D700, и D3 имеют только 12 МП.

Но давайте рассмотрим это в перспективе. Двенадцать миллионов пикселей? Сколько именно вам нужно? Теоретически Sony предлагает вдвое большее разрешение, чем Nikon, и немного больше, чем Canons, но на этом уровне, даже с полнокадровым сенсором, производители сталкиваются с уменьшающейся отдачей. Больше пикселей не обязательно означает большую четкость.

Качество доступных объективов неизбежно играет важную роль, и Canon и Nikon имеют давние традиции производства объективов профессионального качества.Линейка объективов Sony неуклонно расширяется, но все еще далеко позади.

Pro стандарты

Как внутри, так и снаружи камеры есть много признаков того, что Sony намерена производить полностью профессиональную зеркалку, а не просто увеличенную версию одной из своих камер APS-C.

Корпус изготовлен из магниевых панелей, закрепленных на шасси из алюминиевого сплава, а пыль и влага защищены от агрессивных сред. Качество изображения на этой камере отличное, и мы не смогли найти ни одной неисправности в системе экспозиции.

Видоискатель большой, яркий и очень четкий, побочный продукт сборки большего зеркала / пентапризмы, а затвор имеет тяжелое, но хорошо демпфирующее действие.

Если вам не нравится фокусирующий экран, вы можете поменять его местами, выбирая между L-типом (сеткой) и «супер-сферическим острым матовым» экраном M-типа, а батарея InfoLithium показывает оставшийся заряд в виде процент и должно хватить на впечатляющие 880 выстрелов между зарядками.

Более четкие снимки

Однако Sony не достигла того же уровня отделки и дизайна, что и Nikon и Canon, даже с A900.Диск основных режимов имеет довольно простой и грубый вид, верхняя ЖК-панель небольшого размера и отображает только основную информацию об экспозиции и съемке, а на ярлыках элементов управления используется неопрятное сочетание шрифтов и размеров значков.

Он также еще не может сравниться с плавными, почти бесшумными системами автофокусировки, используемыми Canon и Nikon, а A900 запускается с тем же любопытным «маневрирующим» звуком, что и более дешевые SLR в этом диапазоне. Это, предположительно, связано с комбинированной системой пылеудаления и защиты от сотрясения Sony.

Система стабилизации изображения была переименована в SteadyShot INSIDE.Помните, что это единственная полнокадровая зеркалка со встроенным стабилизатором изображения. Он также должен работать с новыми объективами Sony и более старыми объективами Konica Minolta.

Но есть вещи, которых нет в A900. Нет Live View и, как следствие, нет режима фильма, которым может похвастаться новый 5D Mk II, а также в великолепном разрешении 1920×1080 пикселей.

Мега разница в производительности?

Большой вопрос, однако, заключается в том, сможет ли A900 преобразовать свой мегапиксельный рейтинг в улучшенное реальное разрешение.Конечно, можно увидеть разницу между деталями Sony и D700, но ваша техника фотосъемки должна быть безупречной.

Между A900 и EOS 1Ds MkIII (единственный Canon, доступный для сравнения) все еще ближе. Sony, возможно, немного лучше передает текстурные детали, но это давняя слабость Canon JPEG. Снимай в формате RAW и действительно в нем ничего нет.

И чтобы представить разницу в мегапикселях в перспективе, 17-процентное преимущество Sony в разрешении над Canon приравнивается к крошечному 8-процентному увеличению ширины и высоты изображения (в пикселях).

Фантастический объектив

С точки зрения объектива трудно сказать, как будет выглядеть модельный ряд Sony, хотя Carl Zeiss 135mm f / 1.8, который мы также должны опробовать с этой камерой, потрясающий.

Но с полнокадровыми зеркальными фотокамерами, если вы не используете первоклассный объектив, вам будет не лучше, чем если бы вы использовали камеру размера APS-C. Во-вторых, при полнокадровом режиме глубина резкости намного меньше, поэтому получение лучших результатов также зависит от совершенной техники съемки.

Разумеется, разрешение — это лишь малая часть общего качества изображения.На этом уровне критически важны характеристики объектива, а также цветопередача и цветопередача камеры, ее шум / характеристики ISO. Здесь A900 отлично справляется.

Как и меньшие по размеру Sonys, A900 обеспечивает хороший резкий контраст, отличные цвета и насыщенность, а также очень хорошую экспозицию. Он действительно становится более шумным при более высоких значениях ISO, и в этом отношении он не может сравниться с Nikon D700, но он хорош до ISO 1600.

Качество действительно падает при ISO 3200, а ISO 6400, вероятно, слишком далеко для большинства. , но это все равно неплохая производительность для камеры с такой высокой плотностью пикселей.

Наравне с конкурентами

A900 обеспечивает великолепно выглядящие изображения с потенциалом очень высокого разрешения. Но как бы то ни было, есть еще пара придирок. Во-первых, цена.

Он будет стоить примерно столько же, сколько Nikon D700 и Canon EOS 5D Mk II, но не совсем в той же категории отделки и изящества.

Второй — это диапазон объективов, и потребуется некоторое время, чтобы выяснить, действительно ли Sony может конкурировать с Nikon и Canon на профессиональном рынке.

Через PhotoRadar