Стереофотография — Википедия

Стереофотогра́фия (от др.-греч. στερεός «стереос» — «пространственный»), 3D-фотогра́фия — разновидность фотографии, позволяющая видеть заснятую сцену объёмной за счёт бинокулярного зрения. Стереофотосъёмка производится одновременно с двух и более ракурсов (точек съёмки), в результате чего получается стереопара, части которой раздельно рассматриваются глазами зрителя^[1]. Объём также может регистрироваться методами голографии, но она основана на совершенно других принципах и не считается разновидностью стереофотографии.

Для получения стереопары необходимо снять одни и те же объекты с двух разных точек, отстоящих друг от друга по горизонтали на расстоянии стереобазиса. При этом не имеет принципиального значения, как эти снимки сделаны: в два приёма одним обычным фотоаппаратом, который перемещают из одной в точки в другую, двумя спаренными одинаковыми фотоаппаратами («фотоспаркой»), или специализированным стереофотоаппаратом^[2]

. Ещё один способ стереосъёмки предполагает использование специальной стереонасадки на объектив обычной фотокамеры. Такая насадка с помощью призм или зеркал строит в границах кадрового окна изображение, состоящее из двух, полученных с разных ракурсов^[3]. Специализированные стереофотоаппараты содержат два и более объективов, снимающих один и тот же объект с разных точек.

Каждый из способов обладает своими достоинствами и недостатками. Наиболее простой считается съёмка обычным фотоаппаратом, перемещаемым по горизонтали, иногда по специальной направляющей. Однако такая техника непригодна для съёмки движущихся объектов, успевающих переместиться между двумя экспозициями^[4]. Два одинаковых фотоаппарата по той же причине требуют точной синхронизации затворов. Наиболее удобна съёмка специализированной стереокамерой, которая фактически конструктивно объединяет в общем корпусе два фотоаппарата с раздельными затворами, но общим видоискателем и лентопротяжным трактом. Такие фотоаппараты могут содержать более двух объективов, обеспечивая многоракурсную съёмку, предназначенную для специальных технологий демонстрации, позволяющих фактически «заглядывать» за основной объект съёмки.

• Складной стереофотоаппарат

• Советский стереофотоаппарат «Спутник»

• 

  Стереофотоаппарат «Nimslo»

Готовое изображение можно наблюдать безо всяких приспособлений (параллельные и перекрёстные стереопары), с помощью стереоскопа, сдвоенного диапроектора или на плоском отпечатке, изготовленном способом лентикулярной печати или с двухцветным анаглифным изображением. В стереоскопе разделение изображений стереопары происходит за счёт отдельных окуляров для правого и левого глаза. Лентикулярный отпечаток не требует никаких оптических приспособлений, а анаглифный предполагает простейшие очки с красным и зелёным светофильтрами. Причём, лентикулярный отпечаток допускает наличие более, чем двух ракурсов стереопары. При диапроекции сепарация осуществляется чаще всего поляризацией с помощью светофильтров на объективах проектора и очков соответствующего типа

[5].

В большинстве случаев при стереосъёмке расстояние между оптическими осями объективов принимается приблизительно таким же, как между зрачками глаз взрослого человека, то есть 65 миллиметров^[4]. Такой стереобазис считается стандартным. При этом на готовом снимке ощущение объёма соответствует впечатлению, получаемому при непосредственном наблюдении сцены. Однако, если весь снимаемый сюжет удален от фотоаппарата дальше 100 метров, при нормальном базисе стереоснимок выглядит плоским. Оптимальное ощущение объёма достигается, если стереобазис составляет приблизительно 1/50 расстояния до объекта съёмки

[6]^[7].

При больших удалениях и съёмке обширных ландшафтов может потребоваться увеличение стереобазиса до нескольких десятков или даже сотен метров. Такая съёмка возможна одним фотоаппаратом, который переносится с одной точки на другую с сохранением кадрировки, или двумя камерами, синхронизированными с помощью радиоспуска. В предельных случаях стереобазис за счёт орбитального движения Земли может достигать миллионов километров, отображая объёмно астрономические объекты^[8]. Расширенный стереобазис часто используется при аэрофотосъёмке для фотограмметрии. Наиболее распространённая технология основана на щелевых аэрофотоаппаратах, ведущих маршрутную съёмку с двух ракурсов: с опережением по курсу и отставанием. Получаемый при этом параллакс может составлять до нескольких километров, обеспечивая отличную читаемость рельефа даже с больших высот

[9].

Ограничения[править | править код]

При выборе широкого стереобазиса точки съёмки должны располагаться строго на одной высоте, что может вызвать трудности в местностях с выраженным рельефом. При съёмке одним фотоаппаратом требуется строгая неподвижность всех объектов съёмки. Качество стереоснимка может быть снижено даже из-за незначительных колебаний растительности, не говоря о более крупных объектах, таких как облака. При большом количестве движущихся предметов, например автотранспорта, съёмка должна производиться двумя синхронизированными фотоаппаратами одновременно. При этом фокусные расстояния объективов и кадрировка должны быть идентичными, а экспозиционные параметры совпадать

[10].

В отличие от стереоснимков, снятых со стандартным базисом, гиперстерео искажает субъективное восприятие размеров сюжета. Объекты кажутся меньше, чем в реальности, и ближе, чем это было в момент съёмки. При очень больших стереобазисах может создаваться впечатление «игрушечности»^[11]. Протяжённые в глубину городские ландшафты могут казаться набором плоских декораций, расставленных на разных расстояниях от наблюдателя. По этим причинам большие стереобазисы должны использоваться только при необходимости, главным образом, в прикладных целях. Наиболее распространённое применение гиперстерео — измерения на местности при фотограмметрии. Здесь увеличенный стереобазис повышает точность 3D-моделирования на основе стереоснимков.

Телестерео[править | править код]

Ощущение «игрушечности» и «картонности» может быть устранено пропорциональным увеличением фокусного расстояния объективов при расширенной стереобазе. В этом случае субъективные размеры объектов на снимке сохраняются нормальными, а вся сцена кажется ближе, чем это было в действительности. Например, при использовании длиннофокусного объектива, фокусное расстояние которого вдвое длиннее нормального, стереобаза также должна быть увеличена в два раза по сравнению со стандартной 65 мм. В этом случае на снимке объекты съёмки кажутся вдвое ближе, чем это было в действительности, сохраняя нормальные размеры.

При съёмке с расстояний ближе 2 метров параллакс возрастает до величин, снижающих комфортность восприятия сцены. С очень близких дистанций получается стереопара, наблюдать которую становится невозможно из-за слишком больших углов конвергенции^[12]. Поэтому при макросъёмке стереобазис уменьшается пропорционально масштабу. Чем ближе объекты съёмки, тем короче должен быть стереобазис^[7]. При съёмке неподвижных объектов уменьшенный стереобазис достигается смещением фотоаппарата между экспозициями. Для съёмки движущихся объектов в разных странах выпускались специальные фотоаппараты, например «Macro Realist», пригодный для макрофотографии на дистанциях от 10 до 15 сантиметров.

Ещё один способ стереомакросъёмки предполагает использование планшетного сканера. При этом объект сканируется дважды, и при этом каждый раз укладывается на предметное стекло в незначительно отличающихся положениях.

1. ↑ Фотокинотехника, 1981, с. 314.
2. ↑ Учебная книга по фотографии, 1976, с. 123.
3. ↑ Mirror and Prism Methods for 3d Macro Photography
4. ↑ ^{1 2} Краткий справочник фотолюбителя, 1985, с. 217.
5. ↑ Учебная книга по фотографии, 1976, с. 126.
6. ↑ Стереобазис (рус.) (недоступная ссылка). «Вокруг 3D». Дата обращения 19 мая 2018. Архивировано 20 мая 2018 года.
7. ↑ ^{1 2} 3D стереофотосъёмка (рус.). «Arti Studio 3D». Дата обращения 19 мая 2018.
8. ↑ Занимательная физика, 2015, с. 112.
9. ↑ Геопрофи, 2006, с. 47.
10. ↑ Краткий справочник фотолюбителя, 1985, с. 218.
11. ↑ Стереоскопия в кино-, фото-, видеотехнике, 2003, с. 29.
12. ↑ Александр Бенедиктов. Стереоскопическая макрофотография (рус.). «Entomology» (31 декабря 2006). Дата обращения 19 мая 2018.

• Е. А. Иофис. Фотокинотехника. —
  М.: «Советская энциклопедия», 1981. — 449 с. — 100 000 экз.

• Н. Д. Панфилов, А. А. Фомин. VIII. Специальные виды съёмок // Краткий справочник фотолюбителя. — М.: «Искусство», 1985. — 367 с. — 100 000 экз.

• Э. Д. Тамицкий, В. А. Горбатов. Глава I. Техника фотографической съёмки // Учебная книга по фотографии / Фомин А. В., Фивенский Ю. И.. — М.: «Лёгкая индустрия», 1976. — С. 7—128. — 320 с. — 130 000 экз.

3D стереофотография своими руками / Habr

Для бюджетной съёмки 3D контента существует три варианта:

• смартфоны и мыльницы с двумя встроенными камерами: LG Optimus 3D, HTC Evo 3D; Fuji FinePix REAL 3D
• съёмка двух кадров одним фотоаппаратом с разных точек;
• насадки на обычный зеркальный фотоаппарат — 3D объективы, например Loreo3D;
• два зеркальных фотоаппарата с синхронным спуском — это уже не бюджетно, но даст наилучшее качество.

С первым вариантом всё просто — он несколько дороже и позволяет делать готовые 3D фотографии с обычного телефона. Ничего хитрого: навёл — нажал кнопку — получил фото.

Вариант со съёмкой двух кадров одним фотоаппаратом с разных точек имеет существенное ограничение — снять динамичную сцену не получится, потому что пока вы переставляете фотоаппарат с места на место, то действующих лиц уже и след простынет.

Остановимся более подробно на третьем варианте: он особенно интересен, если у вас уже есть обычный зеркальный фотоаппарат.

Для зеркалок с кроп-фактором 1.5-1.6 подходит стереообъектив Loreo 3D Lens in a Cap 9005 APS-C (9005A). Можно выбрать байонет под Canon, Nikon, Pentax, Sony, Minolta и M42.
www.loreo.com/pages/products/loreo_3dcap.html

Это приспособление, объединяющее в себе объективы и зеркала, устанавливаемое непосредственно на зеркальную камеру (отдельного объектива не требуется). Фокусное расстояние объектива 40 мм, стереобаза — расстояние между объективами — 90 мм.

В одном корпусе расположено два объектива и при нажатии на кнопку спуска на одном кадре получаются сразу две обычные фотографии. Полученный результат можно конвертировать в нужный 3D формат.

Для этого воспользуемся бесплатной программой StereoPhoto Maker (http://stereo.jpn.org/eng/stphmkr/)

1. File -> Open Stereo Image… выбираем формат Side-by-side

2. Stereo -> Color Anaglyph и выбираем формат, подходящий под имеющиеся у вас 3D очки (у меня red/cyan)

3. Нажимаем иконку Auto alignment

4. Приятного просмотра!

Стереофотография / Съёмка для начинающих / Уроки фотографии

Теория и практика, часть 1

Фотопластикон или Имперская Панорама

Греческое stereos означает «телесный», «объемный». Объемный звук в наши дни является общепринятым стандартом, но стереофотография (или 3D-фотография) для многих остается диковинной забавой. А зря, ведь она позволяет запечатлевать реальность примерно так же, как ее видит человек.

Традиционная фотография выработала серьезный арсенал технических и художественных средств передачи объема: глубина резкости, фокусное расстояние оптики, перспектива, рисунок теней и композиция. Человеческий мозг может получить информацию о пространстве из содержания плоской картинки. Но обычная фотография неспособна передать объем непосредственно так, как его воспринимает человек.

Объем, глубина изображения — субъективная штука, поскольку мы ограничены своими органами чувств. Оси глаз человека пересекаются под определенным углом в точке, на которую направлено наше зрение. Получается пара плоских изображений, в которых имеет место смещение видимого пространства (параллакс). В результате слияния этих изображений в сознании возникает объемная картинка. Воспринимать объем позволяет расстояние между двумя точками (например, глазами), называемое стереобазой. Расстояние можно изменять, используя технические средства (например, стереобинокль или артиллерийский дальномер). С увеличением стереобазы уменьшается глубина резкости и увеличивается острота зрения.

z

z

Стереофотография — метод съемки, предполагающий наличие у камеры двух «глаз» вместо одного. Речь идет необязательно об объективах. Важен результат — кадры на пленке с необходимым смещением базы. Стереофотография не создает в реальности объемное изображение, но позволяет произвести хитрую подмену реального пространства на фотографию, особым образом снятую и подготовленную.

Способность 3D-фотографий передавать сложную структуру изображаемого объекта особенно ценна в «технических» жанрах, таких как съемка архитектуры, природных и городских пейзажей, макро. Использование стереофотографии в художественных целях дает совершенно новые творческие инструменты.

z

z

История стереофотографии

В 280 году до н. э. Евклид впервые обнаружил, что восприятие глубины пространства достигается именно потому, что каждый глаз видит немного отличающиеся картинки одного и того же объекта. Вслед за ним описал эти способности в 1584 году Леонардо да Винчи, посвятивший особенностям зрительного восприятия несколько своих сочинений. Теория стереоскопического восприятия была изложена в научной форме немецким оптиком и геометром Иоганном Кеплером в сочинении «Диоптрика» (1611). Спустя два года иезуит Франсуа д’Агийон (Francois d’Aguillion) впервые использовал термин «стереоскопия».

Примерно в 1600 году итальянский художник Джованни Баттиста делла Порта (Giovanni Battista della Porta) написал первую стереокартину. В начале XVII века его опыт повторяет Джакопо Хименти да Эмполи (Chimenti da Empoli), использовавший технику парных изображений. Спустя полтора столетия француз Буа-Клэр (G. A. Bois-Clair) создавал объемные изображения, используя метод растров. Успел попробовать себя в стереоскопических рисунках русский писатель Лев Толстой. В XX веке испанец Сальвадор Дали писал трехмерные картины, используя метод игольчатого экрана, предложенный изобретателем объемного кино — русским эмигрантом Алексеевым. Просмотр изображений, полученных с помощью растрового и игольчатого методов, не требовал никаких специальных приспособлений.

z

Леонардо да Винчи

Иоган Кеплер

Эвклид

z

Открытие стереофотографии связано с именем профессора Лондонского Королевского колледжа Чарльза Уитстона (Charles Wheatstone). В 1833 году Уитстон создал зеркальный стереоскоп — прибор, позволяющий видеть объемную картинку, используя пару исходных картин со смещением. В качестве объектов ученый поначалу использовал свои рисунки. В соответствии с опытами была создана научная база. В 1838 году Уитстон делает исторический доклад о вопросах получения объемных изображений перед Королевским обществом в Лондоне. Доклад носил название «О некоторых поразительных и до сих пор не изученных явлениях бинокулярного видения» (On Some Remarkable and Hitherto Unobserved Phenomena of Binocular Vision).

Почему Уитстон использовал в своем стереоскопе рисунки, а не фотографические изображения? Ответ прост: фотография была изобретена французом Дагером только спустя шесть лет после открытия Уитстона — в 1839-м. Первые снимки, сделанные стереоскопическим методом, Уитстон представил общественности только в 1851 году на Всемирной выставке в Лондоне.

Первый фотоаппарат с двумя объективами, предназначенный для создания стереопар, создан в 1849 году шотландским ученым Давидом Брюстером (David Brewster). Брюстер, кроме того, является создателем простого стереоскопа без зеркал. В 1855 году француз Бернард создает первую зеркальную насадку для обычных однообъективных фотокамер, позволяющую снимать стереопары. Чуть позже англичанин Барун усовершенствовал данную конструкцию.

z

Стереоскоп

Стереоскоп

z

Одним из первых, оценивших потенциал 3D-фотографии, был английский репортер Роджер Фентон (Roger Fenton), который в 60-е годы XIX века путешествовал по России и является автором серии снимков, посвященных Русско-турецкой войне. В те же годы трехмерной фотографией заинтересовался известный французский фотограф Антуан Клод (Antoine Claude), открывший в 1851 году лондонский «Храм фотографии». По словам Клода, стереоскоп в дешевой и компактной форме преподносит модель всего, что существует в различных участках земного шара. Интересно, что именно Клод в 1853 году запатентовал метод получения стереофотографий.

В 1858 году француз Жезеф д’Альмейда (Joseph d’Almeida) открыл анаглифный метод создания объемных изображений, который позволял просматривать трехмерные картинки с помощью очков с красным и зеленым стеклами. Этот метод применялся для создания книг, открыток, комиксов, географических карт. В 1920-х появляются первые анаглифные фильмы, которые называли пластиграммами.

В начале XX века французский физик Йонас Липпман (Jonas Lippmann) открыл метод создания изображений, не требующий специальных приспособлений для просмотра. Изображения должны иметь особую поверхность на основе линзовой решетки (растра). Поверхность состоит из микролинз, под которыми находятся фрагменты изображений для правого и левого глаз. Рассматривая изображение под определенным углом, можно видеть объемное изображение. Фотограф Морис Бонне (Maurice Bonnet) впервые использовал растровый метод в 1930-х годах для создания объемных портретов.

z

z

В наши дни метод создания растровых изображений предполагает подготовку бумажной подложки на компьютере, которая затем печатается обычными средствами и снабжается пластиковым экраном с линзовым растром. Данный способ применяется при создании карманных календарей с трехмерными картинками или меняющимся изображением (вариоэффект).

Стереофотография появилась практически одновременно с обычной фотографией. Однако потребовалась почти сотня лет, чтобы она приобрела массовую популярность. В начале XX века стереофотография воспринималась как массовое развлечение, а не вид искусства. Пользовались популярностью аттракционы, основанные на стереоскопическом эффекте. Распространение получили ящички со стереографическими изображениями, на которых были запечатлены виды далеких стран, сделанные путешественниками, деревенские зарисовки и обнаженные натурщицы.

В первой половине XX века интерес к стереофотографии был весьма высок. Первые камеры, выпущенные компанией Franke & Heideke, были предназначены именно для стереосъемки: Heidoskop (1920), снимающий на листовую пленку, и Rolleidoskop (1922), в котором использовался рольфильм (формат стереопары 6 x 13 см). Вскоре в продаже появляется Stereoflektoscop компании Voigtlander (формат 6 x 13 см) и Verascope француза Юлия Ричарда (формат 45 x 107 см, пленка тип 127).

z

Kodak Hawkeye

Kodak Hawkeye

z

В 1939 году американец Вильям Грубер (William Gruber) основал компанию View-Master, которая спустя год выпускает узкопленочную стереокамеру. Компания View-Master произвела на свет немало инновационных приспособлений для съемки и просмотра 3D-фотографий и кинофильмов.

Появление в конце 1930-х годов цветной слайдовой пленки Kodachrome с высокой детализацией, а также рост популярности компактных узкопленочных камер способствуют появлению в 1940–50-х большого числа стереокамер с форматом кадра 24 x 23 мм (Edixa, Iloca, Kodak Stereo, Stereo-Realist) и 24 x 29 мм (Belplasca, Verascope F40). Немецкие фирмы Zeiss (Contax) и Leica предлагают зеркальные адаптеры, позволяющие получать объемные фотографии на обычных дальномерных камерах. Отметим, что конструкция с третьим визирующим объективом или дальномером вплоть до сегодняшнего дня не претерпела принципиальных изменений.

В 1950–60-е годы наблюдается всплеск массового интереса к стереофотографии. Выпускаются специальные камеры и стереонасадки, стереоскопы для просмотра изображений. Продаются сувенирные наборы, состоящие из парных слайдов с изображением мировых достопримечательностей. Стереокамеры применялись при съемке поверхности Луны, Марса и Солнца в американских космических программах.

z

Первые стереокамеры

z

В будущем трехмерная фотография наверняка станет привлекать намного больше внимания, чем ей уделяется сейчас. Безусловно, это зависит от технической базы, которая постоянно совершенствуется. Пока же доступны два простых способа создания трехмерных фотографий.

Стереосъемка

Первые опыты стереоскопической съемки были предприняты почти сразу с появлением фотографии. Считается, что первый опыт предпринял Мозер в 1844 году. Принцип действия двухобъективного стереофотоаппарата в 1849 году описал физик Брюстер. В 1850 г. Милле и в 1852 г. Дансер изготавливают фотокамеры для съемки на дагерротипных пластинках. Впервые в России стереоскопический фотоаппарат был разработан И. Ф. Александровским в 1854 г.

Пока не встал вопрос о быстрой съемке серии кадров, переделка обычного аппарата в стереоскопический сводилась к установке в объективную доску вместо одного двух объективов, а внутрь аппарата — перегородки, делящей фотопластинку на две части. 

Стереокамера сделана из ФКД, в которую установлен блок объективов от Mamiya C33.	Так выглядит стереопара на матовом стекле камеры.

Для получения стереоснимков с неподвижных объектов всегда можно воспользоваться одним аппаратом и сделать два снимка, сдвинув его на базовое расстояние.

Если угол зрения объектива примерно соответствует углу зрения глаза, то и сдвиг аппарата должен соответствовать расстоянию между глазами.  Для стереосъемки можно воспользоваться и двумя одинаковыми аппаратами. Однако если они имеют достаточно большие габариты, то их трудно будет поместить столь близко к другу, чтобы базовый отрезок несущественно превышал расстояние между глазами. С развитием миниатюризации появились специализированные фотоаппараты. Листая фотоежегодник 100-летней давности (1907 года), я обнаружил, что больше половины рекламных полос отведено именно стереофотоаппаратам.    

В советское время для стереосъемки выпускались специальные фотоаппараты: ГОМЗ-стерео, Спутник, Чайка-стерео, Смена-стерео, ФЭД-стерео.

Спутник — на базе Любителя, создание специального аппапата вместо использования двух позволило сэкономить на одном из объективов видоискателя и использовать одну, а не две пленки.

Чайка-стерео, Смена-стерео, ФЭД-стерео, на базе одноименных аппаратов. По сравнению с парой аппаратов, закрепленных на одном штативе и снабженных сдвоенным спусковым тросиком, эти конструкции позволяли сэкономить на пленке и сделать стереобазу близкой к расстоянию между глазами.

Выпускались также насадки на дальномерные и зеркальные фотоаппараты, позволявшие получить стереопару на одном кадре, разделенном пополам. Мода на стереофотографию, на мой взгляд, в значительной степени коррелирует с модой на диапозитивы, поскольку было придумано множество стереоскопов, и более эффектными оказались системы, работающие с прозрачными материалами. Так, в 60-е годы, когда появились массовые общедоступные диапозитивные пленки ORWO, появилась и масса всевозможных стереоскопов.

В цифровой фотографии основным способом просмотра отснятых изображений пока является экран компьютера, который по физической сути, безусловно, ближе  диапозитиву, чем к отпечатку. В дальнейшем я попытаюсь применить известные приемы стереосъемки к цифровой фотографии. Стереокомплект фотографический СКФ-1

«Стереокомплект фотографический СКФ-1 (стереокомплект) предназначен для получения фотолюбителями стереоскопических снимков на обращаемых цветных и черно-белых пленках с помощью фотоаппарата «Зенит»с объективами типа «Гелиос-44» и просмотра стереоскопических снимков в диапозитивных рамках размерами 50×50 см».

 Если у вас есть цифровой фотоаппарат с полноразмерной матрицей типа Canon 1 Ds, вы можете прямо установить на него этот стереокомплект, либо ввернув через переходник EOS — M42 объектив Гелиос 44, и на него штатным образом стереонасадку, либо установив стереокомплект на объектив Canon 50 мм через переходное кольцо для светофильтров, понижающее резьбу с М58 на М52.

Однако  сегодня наиболее массовыми являются камеры с размером кадра 21×15 мм. В этом случае при установке стереонасадки  центры полукадров будут существенно смещены к краям, и область, на которой содержатся одни и те же объекты, окажется крайне маленькой. Таким образом, для получения стереопары можно использовать только маленькую часть и так уже меньшего, чем пленочный, кадра. При использовании объектива с фокусным расстоянием 50 мм полукадры будут выглядеть так, будто они сняты объективом с фокусным расстоянием более 100 мм на 35 мм камеру. Я уже не говорю о том, что будет использоваться незначительная часть матрицы и  поэтому будет существенная потеря разрешения. Кроме того, подобная система страдает существенным виньетированием краев полукадра.

Стереонасадки выпускались двух конструкций: сделанные из зеркал или из призм. Стереонасадка СКФ 1 имеет зеркальную конструкцию, причем предусмотрена юстировка зеркал. Подкрутив юстировочные винты, можно добиться совпадения положения объектов в обоих полукадрах, даже снятых на матрицу размером 15×21 мм. И можно попытаться воспользоваться более короткофокусным объективом. Я попытался использовать объектив Мир-1 с фокусным расстоянием 35 мм. При этом корпус удерживал насадку слишком далеко от передней линзы объектива. Поэтому от стандартного крепления пришлось отказаться и сделать собственное.

Существенной проблемой при работе со стереонасадкой является невозможность варьировать в широком диапазоне диафрагмы. При полностью открытой диафрагме полукадры перекрываются, а при закрытой диаметр отверстия становится сопоставимым с ребром призмы, разделяющей изображение, и черная полоса посередине кадра занимает почти всю его площадь. Для объектива с фокусным рассоянием 50 мм рабочий диапазон диафрагм колеблется от F:4 до F:8. Оптимальный результат получается при диафрагме F:5,6.

Результаты съемки можно увидеть в галерее в приложении к этой статье. При съемке на 6 Мп камеру Canon EOS D60 размер полукадров с допустимыми искажениями был менее 3 Мп.

Мир1. F=35 мм.	Canon 50/1,4.

Очевидно, что стереокамера, собранная из двух даже 3 Мп цифровых камер, должна давать лучший результат. Стереокамера из двух камер Casio QV 4000

В первом случае две камеры крепились на стальной рельс с помощью штативных гаек, синхронизация аппаратов осуществлялась путем синхронного нажатия на кнопки двух пультов дистанционного управления, при желании у них можно сделать общую спусковую кнопку. Запустить две камеры от одного пульта, вероятно, не удастся, поскольку в данной модели пульты общаются с камерой через последовательный интерфейс. Если у вас камеры с ИК пультами дистанционного управления, то хватит и одного. Если пульты управляют камерами просто замыканием контактов, как у зеркальных камер Canon и камер Minolta, то можно просто подсоединить провода к разъемам двух аппаратов и замыкать их одним выключателем. Надо иметь в виду, что если вы не отказались от автоматики, то камеры перед съемкой производят автофокусировку и замер экспозиции.

Неочевидно, что они это делают одинаково быстро, поэтому чтобы получить синхронные кадры, надо предварительно зафиксировать фокусировку и экспозицию (нажать кнопку на аппарате наполовину), убедиться, что камеры выбрали одинаковую выдержку и диафрагму, и только после этого полностью нажимать кнопку. В этом случае есть надежда, что кадры будут сняты практически одновременно. Стереосъемка оказалась хорошим тестом  настройки фотоаппарата. Тестированные мной камеры Casio при наводке на один объект при фиксированной диафрагме выбирали чуть разное значение выдержки. Однако при этом кадры по плотности получались ближе, чем если принудительно задать одинаковую выдержку. Из этого можно сделать следующие выводы.  Либо чувствительность матриц несколько различается, и она учитывается автоматикой камеры, либо никто реально не калибровал значения выдержки, выводимые на дисплей. И хотя одна камера индицирует  выдержку 1:100 с, а другая  — 1:125, на самом деле они одинаковы и равны, например, 1:112 и 1:113 с.

В качестве другого способа крепления была использована пластина с двумя отверстиями, в которые вставлялись объективы камер и зажимались адаптерами для оптических насадок. Эта конструкция не позволяет изменять базу стереосъемки , но зато дает возможность легко переходить от горизонтального к вертикальному положению аппарата. 

 

Результаты съемки опять же в галерее в приложении к этой статье. Стереосканограммы

Сканер позволяет получить неплохие стереопары монет, если при сканировании объект расположить сперва у правого края стекла, а затем у левого. Как мы неоднократно показывали, сканер классической схемы (не CIS) смотрит на объект под разными углами, зависящими от положения предмета на стекле, поэтому можно при сканировании посмотреть на объект, как справа, так и слева.

Просмотр снимков на экране

Чуть подробнее остановлюсь на стереопарах и на технологии получения стереоизображения на экране компьютера и на отпечатке для просмотра с помощью цветных очков, так называемый анаглифный метод.

Анаглифия (от греческого — рельефный) — полиграфический способ получения стереоскопического изображения путем наложения одного на другой (с некоторым смещением) двух цветных изображений (обычно сине-зеленого и красного), представляющих собой стереопару. Для получения такой пары объект фотографируют со смещением  базы; с полученных двух фотоснимков изготовляют печатные формы и печатают с одной из них сине-зеленой, а с другой красной красками. При печати изображения стереопары накладывают со смещением одно на другое. Полученный оттиск рассматривают через очки с сине-зеленым и красным светофильтрами, получая одно объемное изображение. Это происходит потому, что через сине-зеленый светофильтр глаз видит только красное изображение, как серо-черное, а через красный — только сине-зеленое, как серо-черное. В результате глаза увидят два серо-черных изображения различной перспективы, что и обусловит их объемное восприятие.

Анаглифный метод предложен Д’Альмейда и Дюко дю Ороном в 1858 г. Реализован в кино Луи Люмьером в 1935 г.

Если объединить правый и левый снимок в одном кадре, после записать его, сохранив в формате JPEG, и изменить расширение с JPG  на JPS (в JPEG стерео), то файл данного формата будет восприниматься многими программами, которые могут автоматически его преобразовать для просмотра самыми разными способами. Это могут быть цветные очки (анаглифный метод, см. отступление), мерцающие очки, которые открывают то один, то другой глаз, призматические очки, которые позволяют скосить глаза, так чтоб каждый из них видел только свое изображение.

Цветные и призматические очки.

Наиболее известными из свободно распространяемых программ являются: StereoPhoto Maker (он, кстати, может работать и с парой отдельных, левых и правых изображений), DepthCharge Viewer, StereoPhotoViewer Applet. Последние две программы позволяют встраивать стереоизображение в web-страницы, однако первая требует установки соответствующего Browser Plug-In размером около 4 Мб, а вторая — поддержки браузерами языка Java. Какой из вариантов окажется более удачным на вашем браузере, я предсказать не могу, и привожу галерею для просмотра через обе эти системы. У меня на компьютере оба варианта видны через Internet Explorer 6.0, Netscape 7.1 и Opera 8 Beta.   

О возможностях  StereoPhoto Maker предлагаю судить по приведенному снимку экрана.

Это одна из лучших свободно распространяемых программ для преобразования стереопары как представленной в виде правого и левого снимка, так и в виде одного файла, содержащего оба изображения в формате JPS. Программа может очень многое и заслуживает отдельной статьи, но всем, кто интересуется стереофотографией, стоит ее скачать и изучить самостоятельно. Стереофото

Галерея 1

Анаглифы. Для просмотра нужны цветные очки. Перед левым глазом красный фильтр, перед правым голубой. Очки можно купить, сделать самому или дождаться выхода восьмого номера журнала iXBT.com и купить его. Очень надеюсь, что нам удастся вложить очки в этот номер.

Галерея 2

DepthCharge Viewer. Для просмотра нужны очки. Нажав правую кнопку мыши, можно преобразовать изображение практически под любой тип очков. Возможно маштабирование. Желательно перед просмотром скачать и установить DepthCharge Browser Plug-In.

Галерея 3

StereoPhotoViewer Applet практически аналогичен по возможнастям предыдущему, но если ваш браузер поддерживает Java, то установка дополнительного программного обеспечения не требуется. Программа позволяет рассматривать и фрагменты снимков.

Стереоскоп — Википедия

Материал из Википедии — свободной энциклопедии

Стереоскоп — бинокулярный оптический прибор для индивидуального просмотра «объёмных» изображений^[1]. Стереоскоп может быть выполнен как в виде эпископа, предназначенного для рассматривания непрозрачных оригиналов, так и по принципу диаскопа, пригодного для диапозитивов. В обоих случаях прибор имеет сдвоенную конструкцию, каждая половина которой предназначена индивидуально для одного из глаз наблюдателя. Принцип работы основан на бинокулярности человеческого зрения, регистрирующего объём наблюдаемой сцены за счёт параллакса между ракурсами, с которых каждый глаз видит одни и те же объекты. Благодаря этому сюжет, снятый с двух разных точек, при рассматривании полученной стереопары кажется объёмным.

Принцип действия линзового стереоскопа Брюстера

Первый стереоскоп изобретён в 1829 году учителем математики из Эдинбурга мистером Эллиотом^[2][3]. Щелевой стереоскоп Эллиота предназначался для рассматривания нарисованных на прозрачной подложке трёхмерных пейзажей и представлял собой простую коробку длиной . Стереопара рассматривалась сквозь щель в перегородке, а её части переставлялись местами, то есть, для правого глаза предназначалась картинка, расположенная слева, и наоборот^[4].

В 1832 году Чарльз Уитстон (англ. Charles Wheatstone) предложил стереоскоп другой конструкции^[2]. Его прибор был основан на рассматривании половин стереопары через зеркала, расположенные перед глазами наблюдателя под углом 45°. Друг с другом зеркала образовывали прямой угол и перенаправляли свет от двух рисунков, закреплённых на противоположных боковых стенках стереоскопа. Как и стереоскоп Эллиота, устройство появилось до изобретения фотографии, и служило аттракционом, демонстрирующим возможности бинокулярного зрения воспринимать объём нарисованных соответствующим образом картинок^[5].

В 1849 году изобретатель калейдоскопа Дэвид Брюстер (англ. David Brewster) объединил возможности стереоскопа и фотографии. Брюстер расположил напротив прямой стереопары призматические линзы, служившие окулярами и одновременно изменявшие угол конвергенции, облегчая наблюдение^[2]. Благодаря окулярам, стереоскоп Брюстера давал увеличенное изображение, которое казалось висящим перед наблюдателем на расстоянии. В отличие от похожего стереоскопа Эллиота с «обратной» стереопарой, устройство Брюстера обеспечивало максимально комфортное наблюдение без напряжения глаз. Брюстер не смог найти в Англии возможностей для массового выпуска своих стереоскопов, и в конце концов продал права французу Жюлю Дюбоску (фр. Jules Dubosque)^[5]. В 1851 году на лондонской Всемирной выставке продукция Дюбоска имела большой успех, удостоившись внимания королевы Виктории. В её присутствии Брюстер продемонстрировал работу прибора, а Дюбоск преподнёс в качестве подарка стереоскоп с набором стереоснимков^[6].

В 1861 году Оливер Холмс (англ. Oliver Wendell Holmes Sr.) создал самый удачный тип стереоскопа, остающийся популярным до сегодняшнего дня^[7]. В том же году оптик Джозеф Бейтс усовершенствовал прибор и наладил его серийный выпуск, поэтому часто используется название «стереоскоп Холмса-Бейтса»^[8]. В целом он повторяет конструкцию Брюстера, за исключением отсутствующего светонепроницаемого короба. Стереоскоп Холмса состоит из держателя призматических окуляров с тубусом для лица, и подставки для стереопары, соединённых между собой регулировочной рейкой. За счёт возможности перемещать держатель вдоль рейки, стереоскоп Холмса приобрёл функцию подстройки для людей с недостатками зрения, а лёгкость прибора позволяла держать его в одной руке, для чего имелась специальная рукоятка. Изобретатель не стал патентовать своё устройство, сделав его общедоступным.

С первых лет стереофотографии были известны два способа получения стереопары: с помощью одного фотоаппарата, которым последовательно делаются два снимка с разных точек, или с помощью двух одинаковых камер, закреплённых на необходимом расстоянии друг от друга^[9]. Первый специализированный стереофотоаппарат с двумя объективами для дагеротипных пластин был создан в 1844 году немецким оптиком Людвигом Мозером (нем. Ludwig Ferdinand Moser)^[10]. Десять лет спустя британская компания London Stereoscopic Company провозгласила лозунг «ни одной гостиной без стереоскопа!» и к 1856 году предложила покупателям каталог своих видовых снимков, насчитывающий 10 тысяч наименований^[11]. К 1860 году слоган стал реальностью: уже немногие семьи могли сказать, что в их доме отсутствует стереоскоп. Сотни тысяч стереографических пластин с видами практически всех уголков земного шара можно было приобрести в лавках или заказать по цене сегодняшних цветных открыток.

Популярность зрелища была так велика, что стереоскоп можно сравнить по значимости с нынешним телевизором^[11]. Зрителям были доступны любые сюжеты, вплоть до порнографических: в 1851 году суд присяжных департамента Сены вынес вердикт, признающий «виновными в оскорблении нравов» дагеротипистов Мулена и Малакрида, распространявших стереопары непристойного содержания^[12]. Интерес публики начал спадать лишь в конце XIX века, после изобретения кинематографа, затмившего «объёмные картины»^[9].

Игрушка «Стереомат» производства ГДР с набором стереопар

Вторая волна увлечения стереоскопами началась в конце 1930-х годов после распространения цветной обращаемой плёнки. Недорогие устройства из пластмассы или картона позволяли получать высококачественное объёмное изображение с малоформатных слайдов. Наиболее популярными в США и Западной Европе к середине XX века стали американские стереоскопы «View-Master», снабжавшиеся картонными дисками с семью стереопарами, сделанными на плёнке Kodachrome. Кроме дисков фабричного производства стереоскоп годился для рассматривания стереопар, отснятых самостоятельно фотоаппаратами View-Master Personal Stereo Camera. В СССР в продаже были доступны стереоскопы производства ГДР, выполненные в виде детской игрушки^[13]. В комплекте поставлялись прямоугольные картонные рамки с цветными стереопарами кукольных сказочных сюжетов^[14].

В век развития цифровых технологий стереоскоп переживает второе рождение. Простота получения высококачественного цветного изображения с помощью цифрового фотоаппарата позволяет фотолюбителям самостоятельно изготавливать стереоснимки для недорогого стереоскопа. Наиболее практичными и дешёвыми в производстве являются складные картонные стереоскопы, предназначенные для просмотра стереопар через пластиковые линзы. Есть несколько проектов по созданию стереоскопа для использования с экраном смартфона, позволяющие смотреть на нём стереокино, играть в трёхмерные игры, дополненную реальность и тому подобное^[15]. Одним из наиболее успешных из них является Google Cardboard.

1. ↑ Стереоскопия в кино-, фото-, видеотехнике, 2003, с. 95.
2. ↑ ^{1 2 3} Стереоскопия в кино-, фото-, видеотехнике, 2003, с. 96.
3. ↑ Кинозрелища и киноаттракционы. Системы стереокино (рус.). НИКФИ (3 августа 2018). Дата обращения 16 июня 2019.
4. ↑ Наука и жизнь, 1998, с. 65.
5. ↑ ^{1 2} Лекции по истории фотографии, 2014, с. 35.
6. ↑ Новая история фотографии, 2008, с. 175.
7. ↑ Джонатан Крэри. Техники наблюдателя. Видение и современность в XIX веке (рус.). «Сигма» (2 декабря 2014). Дата обращения 16 июня 2019.
8. ↑ Стереоскопические техники и средства (рус.). «Studme». Дата обращения 16 июня 2019.
9. ↑ ^{1 2} Новая история фотографии, 2008, с. 178.
10. ↑ Очерки по истории фотографии, 1987, с. 207.
11. ↑ ^{1 2} Лекции по истории фотографии, 2014, с. 36.
12. ↑ Новая история фотографии, 2008, с. 181.
13. ↑ Истории игрушек в 3D (рус.). LiveJournal. Блог об антикварных куклах (15 января 2013). Дата обращения 15 июня 2019.
14. ↑ Игрушки из нашего детства (рус.). Mama’s Brand (1 сентября 2010). Дата обращения 15 июня 2019.
15. ↑ vrAse: превращаем смартфон в очки для виртуальной реальности (рус.). Хабр (19 сентября 2013). Дата обращения 15 июня 2019.

• Владимир Левашов. Лекция 2. Развитие фотографической технологии в XIX веке // Лекции по истории фотографии / Галина Ельшевская. — 2-е изд.. — М.: «Тримедиа Контент», 2014. — С. 29—53. — 464 с. — ISBN 978-5-903788-63-7.

• Мишель Фризо. Новая история фотографии = Nouvelle Histoire de la Photographie / А. Г. Наследников, А. В. Шестаков. — СПб.: Machina, 2008. — 337 с. — ISBN 978-5-90141-066-0.

• К. В. Чибисов. Очерки по истории фотографии / Н. Н. Жердецкая. — М.: «Искусство», 1987. — С. 15—23. — 255 с. — 50 000 экз.

стереоскопическая фотосъёмка — это… Что такое стереоскопическая фотосъёмка?



стереоскопическая фотосъёмка

стереоскопи́ческая фотосъёмка

фотографическая съёмка, при которой объект снимают одновременно с двух (или более) точек, в результате на фотоматериале (обычно фотоплёнке) получаются 2 изображения, составляющие так называемую стереопару. При рассматривании изображений стереопары раздельно левым и правым глазом возникает эффект объёмности изображения. Осуществляется специальными или обычными (но снабжёнными дополнительными приставками) фотоаппаратами.

* * *

СТЕРЕОСКОПИЧЕСКАЯ ФОТОСЪЕМКА

СТЕРЕОСКОПИ́ЧЕСКАЯ ФОТОСЪЕМКА, дает стереопару. При рассматривании изображений стереопары раздельно левым и правым глазом возникает эффект объемности изображения. Осуществляется специальными или обычными (но снабженными дополнительными приставками) фотоаппаратами.

Энциклопедический словарь. 2009.

• стереоскопическая печать
• стереоскопический дальномер

Смотреть что такое «стереоскопическая фотосъёмка» в других словарях:

• Стереоскопическая фотосъёмка — Фотография ок. 1900 гг. Продавец буддийских сувениров. Автор Тамотсу Енами. Стереоскопическая фотосъёмка  фотосъёмка двух …   Википедия

• Голубиная фотосъёмка — …   Википедия

• Стереоскопический фотоаппарат — Трёхобъективный зеркальный стереофотоаппарат «Спутник» (центральный объектив  объектив зеркального видоискателя) …   Википедия

• ФЭД-Стерео — ФЭД Стерео …   Википедия

• Фотография — Фотоаппарат «Москва 2» Фотография (фр. photographie от др. греч …   Википедия

• Стереокинематограф — Стереокинематограф  разновидность кинематографических систем, имитирующих наличие третьего измерения, или вызывающих у зрителя иллюзию глубины пространства. В основе лежит феномен бинокулярного зрения человека. Метод, как правило,… …   Википедия

• Спутник (фотоаппарат) — Спутник Производитель ЛОМО Год выпуска 1955 1973 …   Википедия

• Стереоизображение — «Качающаяся» стереоскопия. Технология GIF анимации позволяет создать ощущение объёма даже при монокулярном зрении. Похожий механизм восприятия объёма реализует и природа  например, куры, качая головой, обеспечивают высококачественное… …   Википедия

• Шлем виртуальной реальности — У этого термина существуют и другие значения, см. Шлем. Оператор в шлеме и перчатках виртуальной реальности. Шлем виртуальной реальности  устройство, позволяющее частичн …   Википедия

• Диаскоп — Диаскоп  оптический прибор для просмотра диапозитивов через окуляр при помощи внешнего источника света или же при помощи встроенной в диаскоп лампы накаливания. Некоторые модели диаскопов (фильмоскопы) имели приставки для просмотра… …   Википедия

Автостереоскопия — Википедия

Автостереоскопия, безочковая бинокулярная стереоскопия — разновидность стереоскопии, в которой для восприятия объёмного изображения не требуются какие-либо сепарирующие приспособления в виде очков, стереоскопов и других устройств, размещаемых перед глазами наблюдателя^[1]. Объёмное изображение воспринимается при непосредственном рассматривании плоского экрана или фотоснимка и называется автостереограммой.

Наиболее распространёнными технологиями автостереоскопии считаются лентикулярный или щелевой растр, голография, а также стереодисплеи, в том числе светового поля. Автостереоскопия используется в фотографии, кинематографе, телевидении, рекламе и других областях отображения визуальной информации. Главное достоинство принципа заключается в доступности восприятия трёхмерного изображения без дополнительных устройств, а также людьми с дефектами зрения, носящими очки.

В современной технике известно множество технологий автостереоскопии, в том числе с использованием окулографии. Но большинство из них основаны на растровом принципе сепарации стереопары. При этом может использоваться лентикулярный, призматический или щелевой растр. Чёткость изображения по горизонтали при этом неизбежно снижается, но его объём уверенно воспринимается большинством зрителей. Каждая из двух разновидностей растра даёт свои преимущества, и применима не во всех случаях.

Щелевой (барьерный) растр[править | править код]

Принцип основан на перекрытии разных участков изображения решёткой из узких непрозрачных полос при рассматривании с разных точек. При этом изображения стереопары состоят из таких же полос, чередующихся друг за другом. В результате, каждый глаз наблюдателя видит через щели в решётке только полосы предназначенной для него части стереопары, тогда как соседние закрыты растром.

Технологию независимо друг от друга изобрели Август Бертье, не добившийся практических результатов, и Фредерик Айвс, который в 1901 году создал первую в мире автостереограмму, основанную на щелевом растре^[2]. Два года спустя Айвс начал продажи таких изображений, положив начало коммерческому использованию автостереоскопии^[3]. 4 февраля 1941 года в Москве начал работать первый в мире кинозал, оснащённый автостереоскопическим безочковым экраном с проволочным щелевым растром^[4]. В начале 2000-х годов компания Sharp выпустила первый в мире жидкокристаллический дисплей, поддерживающий безочковую стереоскопию. Дисплей устанавливался в небольшие партии двух марок ноутбуков, и некоторое время оставался уникальным. В 2009 году выпущен стереофотоаппарат Fujifilm FinePix W Series Real 3D с автостереоскопическим ЖК-дисплеем диагональю 2,8 дюйма. Все эти дисплеи, как и более поздний дисплей игровой консоли Nintendo 3DS, основаны на технологии щелевого растра.

Кроме больших световых потерь, недостатком щелевого растра считается сравнительно узкая зона, из которой видимо трёхмерное изображение. В результате, наблюдатель должен искать оптимальное положение глаз относительно экрана или снимка, а при случайном смещении головы эффект исчезает. Параллельный щелевой растр даёт очень узкую зону видимости, расположенную в перпендикулярно плоскости экрана. Для расширения этой зоны и её смещения в более удобную для кинопоказа плоскость ниже экрана советский изобретатель Семён Иванов предложил использовать «перспективный» растр, щели которого сходятся в одну точку^[2]. Некоторые производители мониторов расширяют зону видимости, управляя положением затеняющих полос по сигналам от датчиков айтрекинга.

Лентикулярный растр[править | править код]

Растр из цилиндрических линз запатентован в 1912 году Уолтером Хессом. Замена щелевого растра такими же по размеру собирающими линзами позволило резко снизить световые потери, из-за которых фотографии с наложенной решёткой выглядели слишком тёмными. Ещё одним преимуществом оказалось расширение зоны видимости стереоизображения, слишком узкие у барьерных автостереограмм. В результате, полноценное трёхмерное изображение стало видимо не из одной ограниченной области точно перед центром экрана, но и с боковых точек. За счёт особенностей лентикулярного растра появилась возможность создания многоракурсных автостереограмм, когда при перемещении головы наблюдателя изменяется точка обзора снятых объектов^[5]. Такую автостереограмму называют «параллакс-панорамограммой»^[6].

Компания Philips в середине 1990-х годов создала технологию стереодисплея с лентикулярным растром, линзы которого располагались точно над линейками пикселей, соответствующими частичным изображениям стереопары. Такое устройство позволяло на мониторах серии WOWvx получать безочковое стереоизображение разрешением до 2160p при 46 возможных углах уверенного обзора^[7]. Компания StereoGraphics выпускает мониторы похожей конструкции, но с наклонным лентикулярным растром.

Интегральная фотография[править | править код]

Незадолго до изобретения Хесса в 1908 году Габриэлем Липпманом предложена технология съёмки через двумерный массив сферических микролинз^[8]. В этом случае появляется возможность получения объёмных снимков, точно воспроизводящих отснятые объекты в исходном размере. Каждая из микролинз формирует частичное изображение объекта в собственном ракурсе, который отличается от ракурсов остальных линз. В результате, при воспроизведении сделанного таким образом снимка, наблюдатель видит объёмное изображение объектов съёмки, «висящих» за фотопластинкой на том же расстоянии, что в момент съёмки^[9]. При любом смещении головы ракурс рассматривания меняется так же, как в случае оглядывания исходных объектов. Такое многоракурсное изображение иногда называют аспектограмма или интегральный снимок. Недостатком аспектографии считается небольшое угловое поле, ограниченное периодом микролинзового растра. Поэтому интегральная фотография пригодна только для съёмки небольших предметов, соизмеримых с размером пластинки с растром. По характеру получаемого изображения и другим особенностям интегральная фотография близка к изобретённой позднее голографии, и поэтому иногда носит название лучевой или некогерентной голографии^[8].

Голография[править | править код]

Принцип воспроизведения объёмного изображения голограммы

Технологией, обеспечивающей наиболее совершенную автостереоскопию, стала изобретённая в 1947 году венгерским физиком Денешем Габором голография^[10]. При записи голограмм не используются никакие объективы, а вместо формы объектов съёмки и распределения освещённости на них, непосредственно регистрируется волновое поле света, отражённого этими объектами. Для этого они освещаются когерентными источниками света, в качестве которых выступают лазеры различных типов. Отражённый объектами свет лазера складывается с опорной волной от того же источника, образуя на поверхности фотопластинки высокого разрешения интерференционную картину, состоящую из микроскопических чередующихся полос^[11]. При освещении проявленной фотопластинки таким же светом, за счёт дифракции на краях полос интерференционной картины, он преломляется, образуя волновое поле, идентичное существовавшему в момент записи голограммы^[12]. В результате, наблюдатель видит мнимое изображение снятых объектов, «висящих» на том же расстоянии от фотопластинки, что и сами объекты. При этом изображение выглядит объёмным и многоракурсным, позволяя «заглянуть» за снятый объект при смещении головы^[10]. Несмотря на точность и реалистичность отображения предметов, голография не нашла широкого практического применения в фотографии и кинематографе из-за технологической сложности и необходимости когерентных световых источников.

1. ↑ Стереоскопия в кино-, фото-, видеотехнике, 2003, с. 10.
2. ↑ ^{1 2} Мир техники кино, 2011, с. 35.
3. ↑ Олег Нечай. Что будет после 3D: пленоптическое видео (рус.). журнал «Компьютерра» (11 апреля 2013). Дата обращения 12 июля 2019.
4. ↑ MediaVision, 2011, с. 65.
5. ↑ Технология растра (рус.). «Стереомания». Дата обращения 9 июля 2019.
6. ↑ Фотокинотехника, 1981, с. 272.
7. ↑ Jose Fermoso. Philips’ 3D HDTV Might Destroy Space-Time Continuum, Wallets (англ.). Wired (10 January 2008). Дата обращения 29 июня 2019.
8. ↑ ^{1 2} Стереоскопия в кино-, фото-, видеотехнике, 2003, с. 45.
9. ↑ Техника объёмной фотографии, 1978, с. 40.
10. ↑ ^{1 2} Фотокинотехника, 1981, с. 66.
11. ↑ Советское фото, 1966, с. 42.
12. ↑ Техника объёмной фотографии, 1978, с. 72.